祁福人家要配什么

pray和bless有什么区别?这2个单词意思都差不多,但是肯定会有一点点的区别的现在为灾区人民祈福我用pray这个单词还是bless这个单词好呢?_百度作业帮
pray和bless有什么区别?这2个单词意思都差不多,但是肯定会有一点点的区别的现在为灾区人民祈福我用pray这个单词还是bless这个单词好呢?
简单来说,pray指人祈祷,为他人祈祷,是不及物动词,接for,一般说pray for sth/sb而bless的主语一般是God或是佛祖,阿拉之类神明.
我们祷告只能用pray.别人才能bless我们呀。e.g. God bless us.We will pray for you! Don't worry!别担心,我们都会为你祷告的。
pray祈祷的意思,固定结构pray for…bless保佑的意思God bless me!上帝保佑我。所以这儿用pray.
楼上的说得对我为灾区人民祈福 I pray for the people in disaster area.老天保佑灾区人民 God bless the people in disaster area.
灾区人民祈福该用 pray :I'am praying every day for the victims of the earthquake.pray = 祈祷,祈求,请求,恳求; 祝福 朋友我每天祝福你!Pray for a friend's happiness.They went to the mosque to pray. = 他们去清真寺做祷告。T...
pray : [ prei ] v. 祈祷,祈求,请求,恳求例句与用法:1. They went to the mosque to pray.
他们去清真寺做祷告。2. They prayed that their enemies might be defeated.
他们祈求上苍让敌人失败。bless : [ bles...
祈祷 用 pray
他们都说得很好那!区别很明显!您还未登陆,请登录后操作!
各位,祁福项链到底有什么用啊????
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下王者2用的
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就可以进去了
里面刷野猪王
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为日本祈福,用独立音乐
专辑:Light For Japan艺人:Various Artists厂牌:友谊唱片时间:评分:★★★★☆《Light For Japan》是一张独立音乐合辑唱片,也是一张为2011年日本大地震灾后重建进行款项筹措的慈善唱片。这些,都不稀奇,全世界每年都在发生灾难,而每一次灾难的背后,也总会有不同肤色、不同种族的人伸出援助之手,以各种各样的方式去帮助灾难受害者及他们的家属。而自从1985年4月,“流行天王”邀集当时45位国际巨星,抛开唱片公司的门户之见,为非洲灾民录制一首《We Are the World》之后,流行音乐自此之后,也总是成为各种灾难重建中的主角。虽然,音乐永远阻挡不了灾难的发生,但至少,音乐可以慰藉受伤的心灵,并且通过乐符串联每一颗爱音乐的心,让爱通过音乐这种无语言障碍的模式进行传递,从而汇聚更大的力量。而且从传播效果来讲,音乐往往要比小说、、绘画等艺术形式,更直接更简单。《Light For Japan》又是一张有点不同的慈善音乐唱片。因为从中日的历史渊源来讲,由于在第二次世界大战中,日本军国主义对东亚、东南亚地区人民造成的伤害,尤其是在八年侵华战争中,对中国人民造成的伤害,使得即使经过这么多年的岁月流逝,也依然改变不了日本这个国家在普通中国人心中的负面印象。但2008年,当中国四川汶川发生大地震时,一支日本救援队在用双手挖掘一对母女遗体后集体默哀的照片,却一度让人动容。这就是灾难的力量,是天无情但人有情的见证。而在日本大地震之后,由中国独立音乐厂牌“友谊唱片”策划的这张合辑,虽然算不上是一种回礼,但却和日本救援队有着异曲同工的性质。国土有疆界、竞争有长短,但大爱与人性却永远没有边界。与此同时,《Light For Japan》虽然是一种对日本地震进行募捐的主题明确的慈善唱片,但慈善却仅仅止于目的,而并没有渗透到具体作品的点点滴滴。这里没有“日本挺住”,也没有“日本加油”,更没有“信念”、“希望”、“未来”这种解渴却只解一时之渴的空泛词句。如果没有主题,从音乐上来讲,这似乎是一张和日本大地震,甚至慈善毫无关联的专辑,但也正是因为如此,才能让音乐的职业和爱心的纯粹并且不干扰彼此。要知道并不是所有挂在嘴边的爱才是真的爱,距离不仅能产生美,同样也能产生爱。《Light For Japan》收录的乐队,并非是大多数乐迷耳熟能详的乐队,即使在独立音乐这个领域,他们中的大多数,也比较偏、比较冷。但整张合辑最终的效果,却并没有让人失望,甚至还在这个就连独立音乐圈也慢慢变得除了复古就是融合的时代,在独立音乐圈的某些大牌乐队越来越主流的时代,重新还原出独立音乐应该有的独立原生态的本质。从传统的地理版块来讲,《Light For Japan》出现最多的还是亚洲版块。对于中国内地乐迷来讲,既熟悉又陌生的版块。熟悉是因为地域相近的原因,我们多少会对中国香港、中国台湾,甚至日本的一些独立音乐有所了解。却对韩国和印度尼西亚这些熟悉甚至驻足过的地方,感到一种熟悉的陌生感。其中,由Lullatone交出的作品《Tap on Your Lap》,秉承了这支夫妻二人组的电子音乐的特色。简约的电子旋律线条,加上日本民风的打击节奏,衬托出传统与现代的画面感,简约却细腻的制作,加上童真的韵律,以及含蓄却简约的表达,无一不显示出现代日本保留历史又融入现代的文化特色,而恰恰Lullatone正是由一位美国丈夫和日本妻子组成的组合。演绎《Waiting To See The End Of Blue Waves》的“孬”乐队,则已经是中国人民的老朋友,几乎成为中国乐迷马来西亚独立音乐的一个代名词。和早期霸气外露的作品相比,融合了“金属”、“噪音”甚至“后摇”等元素的《Waiting To See The End Of Blue Waves》,不仅在结构上更有层次感,而且也在演绎中更多融入了一种张驰有度的气场。而来自中国内地的“文雀”(Sparrow)则是一支“后摇”新军,在作品中有着更多日系“后摇”特色的他们,在音乐气质上,也接近于像中国台湾的“甜梅岛”这样的乐队,此次收录在合辑里的《Move Movie》,也是乐队的新录版本,相比之前EP里发行的更像是Live的版本,这个版本更弱化了“后摇”中的摇滚成份,而更多的摇曳的风韵,但在“后摇”气氛的营造上,“文雀”还是相对稚嫩。相对而言,来自韩国的“后摇”乐队Vidulgi OoyoO就显得老辣许多,《See Me Through Your Eyes》里厚重的噪音墙、鼓点的变化、吉它Solo的独白效果,都让人想起了早年的Mogwai。香港“触执毛”的一曲《Higher Higher》,也许会让你改变对香港独立音乐的印象。一直以来,香港的独立乐团都是以小清新、小电子,或者类型化的摇滚曲风为主,像“触执毛”这样在凶猛中依然细心融合大量曲风且不露痕迹的,确实很少,难怪美国的“时代周刊”将其称为“目前中国南方最具魅力的乐队”,而他们的作品也更适合在现场表现。中国台湾的“八十八颗芭乐籽”的《Moralist》,也是继承了“董事长”这样的台客摇滚的光荣传统,粗犷甚至粗暴,简单又极有张力。印度尼西亚的Bottlesmoker则是典型的Twee-Pop电子组合,一曲《Freehugs》,运用了多种的音色,同时将甜腻和纯真融化一体,既像舞曲又像民歌。来自英国的Exile Parade,此次也是为合辑特意以的原声吉它的形式,重录了以前的作品《If I’m Not Famous》,即使仅仅只是箱琴简单的伴奏,作品依然能够呈现出一种独特的美式和英式混杂的气质,将英式的内敛以美式的开放形式呈现,也难怪英国的媒体,总是会将Exile Parade和相提并论,后者在当年就被认为是最像美国乐队的英式乐队。拉脱维亚的Tribes of the City当然会让绝大部分人陌生,但听了他们的单曲《Sun Is Alive》之后,你应该会留下印象,当然更让人难以想像的,是在这首很High也很飞的像“后摇”,又非常梦幻的作品,竟然是出自一支东欧的乐团。来自美国的独立电音乐团Elika,多少让人想起Starflyer 59、Auburn Lull、tron和Client这些组合,颇有宗教音乐和电子节奏的融合,也很大程度增强了音乐的层次和纵深,多了种别样的空间感。两支瑞士乐团在这张合辑中,则都有亮点出现。Colorblind虽然“不走运”的和历史上许多叫Colorblind的乐团重名,但民谣曲风还是让他们和那些摇滚的Colorblind、说唱的Colorblind和电子的Colorblind区别开来。《Lullaby》选自他们2007年的专辑《Under the Paper Moon》,在男主唱略微颤抖的声线中,作品也将民歌的质朴,和当代民谣的氛围营造,揉捏到了一块,清新并梦幻着。Hemlock Smith的《The North Sea》同样也是一首透着北欧氛围的民谣作品,既有法语民谣的儒雅,又有德语民谣的冷峻,整张合辑中,个人最喜欢的,还是曼城独立乐团The Answering Machine的一首《Animals》,一听就招人喜欢的旋律,干净的吉它Riff、弹性十足的Bass-Line,世故的说,The Answering Machine是一支相当有星味的乐队,和Polytechnic、The Nightjars和ry Ghost这些乐团,都可以算作是当今独立乐团中的潜力股。遗憾的是,在这张合辑发行后没多久,就已经传来The Answering Machine解散的消息。文/爱地人腾讯娱乐独家稿件 转载请注明出处!
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