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[视频]d90拍星轨最新版,d90连拍设置,如何用尼康D90拍摄夜晚的星星和月亮?如何设置相机参数?
如何用尼康D90拍摄夜晚的星星和月亮?如何设置相机参数?和拍其他东西没什么不同 只是需要很长的曝光时间 上架子，找个没有其他光源干扰的地方 拍星星的曝光时间要很长，一般相机的最长自动曝光时间是30秒，恐怕不够，只好用B门 其他方面慢慢摸索拍摄一张星轨图要多久?刚才看到那些星轨的图，以前一直以为是PS的原来是拍出来的。
稍微少了一些网址好像拍一张这样的图片要有一定的时间呢？然后什么曝光啊，曝多久什么什么的，是快门很多次形成的一张照片吗？还是一次快门就行了？
就是想了解了解，相机什么的都不了解。
然后顺便问一下，是不是一台单反和一个三脚架就够了？加上足够的技术和好地点好天气好人品？曝光时间决定星轨有多长，24小时=360度，1小时就是15度。胶片拍摄起来很简单，只要用B门按需要的曝光时间拍摄就可以了。但是数码的机身在长时间曝光时会产生额外的噪点，现在人们一般用多张叠加的方式拍摄D90使用B门拍摄星轨后S档出现异常前阵子买了个快门线，用我的D90调至B门后用M档拍了3次星轨，每次曝光时间四十分钟左右。但以后平时拍照用S档快门速度特别特别慢，而且光圈不能调，曝光个5秒左右拍出来的东西煞白一片。请支招。注：我的保修期没过。只知道长时间曝光对相机不好的说，期待更技术的回答，不过你先送修吧。尼康的D90能不能拍银河,如果能怎么拍,比如设置的参数,技巧等,说得越详细约好,求各位高手指点,谢尼康的D90能不能拍银河，如果能怎么拍，比如设置的参数，技巧等，说得越详细约好，求各位高手指点，谢了～尼康的D90能不能拍银河,如果能怎么拍,比如设置的参数,技巧等,说得越详细会形成星轨,而且要用到三脚架及快门线就OK了,构图需要你根据当时的情况去尼康d90延时拍摄设置 曝光2530秒拍暗夜星轨有何区别?延时拍摄和曝光2530秒根本不是一个概念，延时拍摄类似于定格动画，是动态的。曝光2530秒是慢门曝光拍的一张照片，如何拍星軌對焦新手如何拍摄出美丽的星轨 　一般数码单反相机提供的最慢快门速度大约在30秒左右，这对于大部分的拍摄创作来说都已经绰绰有余了。但是当需要在弱光环境中进行一些比较特殊题材的创作拍摄时，曝光时间可能感觉仍然佳能600D如何拍摄星轨任何单反都能拍星轨。 拍摄要点及注意事项： 1.机器上架子。 2.镜头无所谓，广角，中焦都可以。 3.光圈可以小点，比如11-16，ISO一般放100。 4.快门要打到“B&门，一般曝光几分钟到几十分5R怎么拍星轨求大师指导微单5R怎么拍星轨？拍摄要领，看了别人拍的口水啊！星轨很简单： 银河比较难。关于Nikon D90相机与镜头请问D90相机快门曝光时间最长是多长时间，可以曝光几十分钟吗？如果像拍摄“星轨”效果D90能拍出来吗？另外，我买什么样的镜头比较好啊，在尼康尼克尔镜头里选的话…… 照人像用哪个镜头比较好？“AF NIKKOR 85mm f/1.4D IF”和“AF NIKKOR 85mm f/1.8D”和“AF DC NIKKOR 105mm f/2D”这三个哪个更好？ 对于超广角镜头哪个更好呢？AF Wide angle NIKKOR 14mm f/2.8D ED这个镜头怎么样呢？ 微距镜头哪个更好？AF-S VR Micro NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED*这个镜头怎么样啊？ 另外下面哪个镜头组合比较好？1、
AF-S Zoom NIKKOR 14 - 24mm f/2.8G ED*
AF-S Zoom NIKKOR 24 - 70mm f/2.8G ED*
AF-S VR Zoom NIKKOR 70 - 200mm f/2.8G IF-ED*
AF-S VR Zoom NIKKOR 200 - 400mm f/4G IF-ED
AF-S 增距镜 TC-20E II2、
AF-S DX Zoom NIKKOR 18 - 70mm f/3.5-4.5G IF-ED*
AF-S VR Zoom NIKKOR 70 - 300mm f/4.5-5.6G IF-ED*
AF-S 增距镜 TC-20E II3、
AF-S DX VR Zoom NIKKOR 18 - 200mm f/3.5-5.6G IF-ED*
(尼克尔的“一镜走天下”，呵呵……)
AF-S VR Zoom NIKKOR 200 - 400mm f/4G IF-ED*
AF-S 增距镜 TC-20E IID90是可以拍出星轨的，只要暴光时间超过60S，但想要漂亮的圆形星轨，你得有三脚架，上门线还有耐心，暴光2小时，但这样下去的后果是，你的机身会很热，后面的处理也会要很长时间，本来数码机就不适合长时间曝佳能600D如何拍摄星轨任何单反都能拍星轨。 拍摄要点及注意事项： 1.机器上架子。 2.镜头无所谓，广角，中焦都可以。 3.光圈可以小点，比如11-16，ISO一般放100。 4.快门要打到“B&门，一般曝光几分钟到几十分
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昨晚两个小时拍摄的星轨尼康 D90 完全用机指南尼康 D90 简介：尼康 D90 尼康 D90 是全球首台可录高清视频的数码单反相机，其光芒无法掩饰， 作为在市场上已有两年时间的 D80 的后继机型，在各个方面都有一定的提升， 像素更高，感光元件换成了 CMOS，在连拍速度上以及高感光的控噪能力都有 提升。 更大的尺寸的液晶屏，拥有更高的分辨率，套机也搭配上了同期发布的新 镜头
尼康 AF-S VR 18-105mm，相对 D80 的镜头也有新的突破，有不错的 表现。更增加了实用且流行的实时取景功能，方便在特殊角度拍摄。开启该功 能，还会发现多了人脸识别的对焦功能。本文采用的就是尼康 D90 套装，镜头 为尼康 AF-S VR 18-105mm。 尼康 D90 采用 1230 万像素 DX 规格 APS-C 尺寸的 CMOS 传感器， 而对焦系统还是一如既往的采用 11 点 AF 对焦，机身背部搭载现目前最高的 92 万像素超精度 3 英寸机背液晶屏幕，连拍速度提高到 4.5fps（D80 是 3 张/秒），快门寿命达到 6.5 万次，感光度范围也变为 ISO200～3200（在 高感光度模式下可以实现 ISO6400，而在低模式下可以实现 ISO100），尼 康 D90 的五棱镜取景器，画面覆盖率约为 96%。 尼康 D90 带有脸部侦测的场景识别系统的功能， 连拍速度每秒约 4.5 幅 的强大性能无不得益于尼康 D90 的独有 EXPEED 数码影像处理，使得整体性 能有了明显提升。 一、视频拍摄注意事项 作为全球首台可录视频数码单反，拥有 720P、24fps 高清视频拍摄功能 的尼康 D90 在这个方面表现得还算不错，毕竟是世界第一台，但手动对焦让人 比较遗憾。加上三脚架稳定相机手动对焦须考验使用者对焦能力实时取景模式下按 OK 键即可录制进入菜单设定短片参数有品质及声音两项可选不同尺寸的视频作为单反录制视频，手感方面没有 DV 来得好，所以架上三脚架十分有必要， 保证画面的稳定，只能通过手动来对焦让拍摄有意义的视频增加了难度，一般 来说，由于单反所表现的景深效果十分明显，设定至无穷远是比较保守的作法， 而需要追随移动物体则需要适应镜头对焦环的幅度来表现了，实际使用更需要 经验，购买了 D90 的朋友不妨多尝试。 进入菜单，在拍摄菜单页面有短片设定选项，进入可以看见可以选择视 频尺寸以及开启声音项。对网络交流，小尺寸的视频更有优势，可供选择是个 不错的方案。 二、拍摄设置注意事项使用实时取景 尼康 D90 增加了实时取景功能，对拍摄低角度的照片十分有用，面对不 同的场景查看更直观。一键开启实时取景功能移动对焦框灵活取景开启实时取景功能，只需按下机身背面的 LV 键即可，显示屏即显示当前 拍摄的画面，对焦如同光学取景一样，通过半按快门完成，对焦速度相对较慢， 待取景框显示为绿色时即可按下快门键完成拍摄。开启菜单设置对焦选项在个人设定菜单里选择自动对焦项选择即时取景自动对焦新增的对焦方式脸部优先半按快门会出现黄色对焦框待对焦框变为绿色表示正确合焦有了实时取景，消费级数码相机上流行的人脸识别功能也可以在单反上实 现了，按下 MENU 键，在个人设置菜单里选择“自动对焦”，然后选择“即时取景 自动对焦”，此时可以见到除了设置一般的对焦框大小外，还有脸部优先功能， 点选开启该功能， 对焦时对着人脸半按快门即可出现黄色对焦框框住人脸，待变 为绿色后方可按下快门完成曝光。 如何设置包围曝光 包围曝光在拍摄高光比的场景时会使用到，当我们不确定曝光值是否正确 的时候， 使用包围曝光拍摄多张不同曝光值的照片，可以减少拍出不满意的照片 而后悔的情况出现。按住该键用拨轮设置包围曝光参数拨动前拨轮调整曝光偏移量拨动后拨轮调整拍摄张数通过菜单选项设置白平衡包围开启包围曝光功能按住 BKT 拨动拨轮即可，拨动前拨轮完成曝光量偏移， 以三分一曝光量为步进值，拨动后拨轮调整拍摄张数，有 2 张及 3 张供选择， 选择 2 张时，可选择过曝偏移还是欠曝偏移。 通过设置菜单里的包围选项，可以使用 BKT 键完成白平衡包围的设置， 方法雷同，这里就不重复说明了。 手动设置白平衡的方法按住 WB 键拨动拨盘调整白平衡拨动后拨盘切换到 PRE 档再次长按 WB 键长按 WB 键直到 PRE 字样闪烁对白色物体对焦完成取样出现 GOOD 字样表示成功设置设置自定义白平衡首先按下 WB 键， 按住的同时拨动后拨盘选择 PRE 档， 然后再一次长按 WB 键，直到 PRE 档闪烁，表示可以取样，镜头选择手动对焦，对准白色或者灰色物体，是单一颜色充满画面，使用 A 档按下快门即可。出现 GOOD 字样时表示成功设置，否则出现 NO GOOD，须重新设置。 设置机身对焦辅助灯 在光线不佳的环境里拍摄时，我们需要开启机身的自动对焦辅助灯帮助我们完 成对焦。个人设定菜单里的自动对焦选择 a3 选项，将它设到 ON 状态这时按下快门会启动对焦辅助灯亮度范围约有 3 米按下 MENU 键在个人设定菜单里选择自动对焦， 然后选择 a3 内置自动对 焦辅助照明灯， 选择 ON 开启， 这是当我们按下快门键时自动对焦辅助灯会自动 亮起，在昏暗环境里将大有作为。能保证约 3 米内的物体足够亮度合焦。 利用帮助功能学习相机设置 功能越来越丰富的尼康 D90， 使用的时候难免遇到不懂用的功能， 不愿查 看说明书的朋友 三、利用多重曝光拍摄多重曝光是应用在胶卷相机中的一个拍摄技术，意思为不换片，在同一底片上曝 光多次， 实际应用中多用于拍摄夜景，通过多次曝光可以使天空没有黑之前的风 景与夜晚城市的灯光相结合， 表现出一种繁华的气象，而在数码时代的多重曝光 功能则属于机内合成， 通过后期手段也可完成，只是该功能所表现的效果更加优 秀，也免去了后期处理的繁琐。使用多重曝光的最基本要求就是使用三脚架，可以保证多次曝光画面位置 不变，否则会有重影效果出现。使用三脚架关闭防抖功能在菜单中选择多重曝光可以选择拍摄张数有 2 张及 3 张可 选动态 D-Lighting 设置值高些使用了三脚架则最好关闭防抖功能以防干扰， D90 的多重曝光设置在拍摄 菜单页面里，进入可选择拍摄张数，有 2 张及 3 张可选，根据需要选择，而每 次拍摄的曝光量要根据拍摄张数来进行欠曝处理，拍摄夜景时将动态 D-Lighting 的值设置高些有助于使画面亮度更均衡。用黑色遮挡物遮住半边拍第一次遮挡另一半拍第二次通过多重曝光功能，我们能拍摄出更有创意的图片，利用其多次曝光的特 性，可以完成对同一物体不同状态记录在同一画面不同位置当中。 具体操作为用黑色遮挡物遮住不需拍摄的场景部分，按下第一次快门，然 后再遮挡上一次拍摄的部分拍摄第二次，倘若成功曝光的话，一个物体可以在同 一画面中出现两次。 下面的样张大致上表达了该过程，同一人不同的姿势出现在同一画面中，但由 于笔者也是第一次使用该功能， 在操作上有失误的地方，遮盖物必须保证两次遮 盖的位置相接， 否则会出现样张中曝光两次显得明显过亮的部分，且在拍摄时由 于机身震动的缘故， 出现了重影，这是需要不断摸索才能拍摄出成功照片的一个 功能，需要不断去尝试。四、拍摄风景照的注意事项风景拍摄是许多摄影爱好者都喜欢的题材，但作为拍好一个风景照需要的 附加设备就较多了，这里只讨论相机使用方面的内容，关于滤镜的使用，可以通 过其他途径获得相关使用的知识。拍摄风景照常用焦段在广角端装上遮光罩防止出现耀斑设置较低的感光度设置为最低值 L1.0 档拍摄风景所使用的焦段没有硬性规定，但是当要表现宽广的气势，当时环 境又不是很广阔的空间可以用长焦表达的时候，使用广角端就变得重要了，考虑 到 D90 的放大倍率的原因，镜头上所指示的焦段需乘上 1.5，所以广角端实际 等效 27mm 的视觉。 要表现宽阔气势又要减少空间透视导致的“倒楼”现象，最好选择在镜头上 23~33mm 之间，拍摄风景照常遇到的逆光环境则需要用到遮光罩，可以防止 一部分的耀斑出现。 一般来说，室外光线较充足，可以使用较低的感光度来拍摄，减少噪点的 产生，按住 ISO 键，拨动后拨盘调整至最低值 L1.0，即 ISO100 较适宜。设置动态 D-Lighting设为较高值尼康数码单反有动态 D-Lighting 功能的设置，当开启时可大大增加宽容 度，在拍摄风景时，尤其是在拍摄高亮度背景的画面时十分有用，可以大大保留 画面细节，设置时选择高或者极高，在拍摄风景照时比较见效，但一般光线的环 境不推荐使用极高档，会有轻微的画质损失。五、拍摄高速运动物体的方法对于快速移动的物体，拍摄的时候有两种表现手法，一种是表现出物体的 速度感，另外一种则是凝固物体运动时的瞬间。前者适合表现物体的运动特性， 而后者则是体育记者最常使用的一种手法，可以体现出运动瞬间的精彩。最简单的拍摄方法是用快门优先档使用手动曝光 M 档则更好地控制使用低感光度可使白天使用慢快门抓拍瞬间美丽常启用连拍功能当我们需要表现出物体速度感的时候，我们常常会使用到慢快门，如样张 中的汽车，可以将快门速度降低到一定程度，利用 D90 的追随对焦，随着汽车 的行驶按下快门，就可以保证主题合焦，而背景产生表现速度的模糊感，在拍摄 前需要做的是降低感光度， 可使用最低的 ISO100， 保证在较慢的快门速度下不 会产生过曝。模式可以选择快门优先，最好是使用 M 档，可以更好的控制曝光 量。 对于抓拍，我们则要将感光度调高，得益于 D90 的高感光噪点控制，即 使在 ISO800 的情况下仍有不错的画质，开启连拍功能，按住快门模式按钮转 动后拨盘，调整到高速连拍档，每秒钟 4.5 张的连拍可以完成对一系列运动的 拍摄，其后再选择最合适的画面，快门速度尽可能设置高速，在保证不欠曝的情 况下完成曝光。六、微距拍摄方法微距摄影有其独特的魅力，这也是许多影友热爱的一个题材，拍摄微距自 然是使用微距镜头最好， 能够很好的表现微小物体的细节，但许多镜头在拍摄微 距题材也是可以有不错的效果。使用长焦拍摄微距题材照片使用 A 档即可手持使用时开启防抖功能可以使用三脚架更好稳定相机拍摄微距题材，较常使用的是长焦端，可以虚化背景，有效突出主体，样 张中背景虚化得还是不错的，光斑呈现圆形。 在室外的环境下， 使用 A 档光圈优先已经可以满足对大部分不算苛刻拍摄 的需求， 遵循白增黑减的曝光补偿原则已可以完成拍摄。手持使用时应开启防抖 功能，保证成像的锐利，如果不嫌麻烦，能使用三脚架则更好，只是机动性相对 较低，捕风捉影是不太可能了。半按快门利用方向键选择对焦点按下景深预览观察背景虚化程度D90 的 11 个对焦点可以在半按快门时通过方向键切换， 在抓拍时十分有 用， 方便准确对焦， 按下位于镜头右下角的景深预览按钮可以观察背景虚化情况。总结：尼康 D90 作为尼康新一代的中端数码单反，有着许多让人惊喜的 地方，这些都需要在使用中不断去摸索，简简单单几页的内容是无法全部介绍， 尤其是在视频拍摄方面会有一个从未有过的使用体验， 这也是要在使用后才会有 个人经验的。入门推荐：18105 套头+50 1.8D（或 35 1.8G）便宜，实用 进阶推荐：1685（或 18200）+ 原厂 50 1.4G（或适马 50 1.4） 呈像更佳，效果更好 发烧推荐：.4+ 副厂广角 超牛推荐：1424 + 尼康 D90 镜头搭配建议与指南问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康 D90 数码单反搭配 18-200 VR II 镜头 来源：尼康（Nikon）官方网站[点击放大] 尼康 D90 是目前尼康家族中具备机身对焦马达的数码单反（也称为单反数码相机或者简称为 DSLR）中最便宜的，因此销量很好。和低端的尼康 D3000/尼康 D5000 相比，D90 在镜头搭配上有两个大的不同。其一，D90 套机镜头配的是 18-105，而不是 18-55，长焦拍摄能力要强 得多。其次，尼康 D90 具备机身对焦马达，因此你大可不用考虑“非 AF-S 镜头不用”。那么， 适合 D90 的镜头有哪些呢？首先推荐一个省事的选择，单独购买尼康 D90 的机身，然后搭配一只 18-200 VR 镜头，然后 再搭配一只 50/1.8D 便万事大吉。 尼康的 18-200 VR 素质出众， 防抖效果尤其好， 50/1.8 而 镜头则保证你有大光圈可以用。当然你还可以选择 18-200 的第二代产品，VR 字样由红色改为 了金色，防抖能力更上一层楼，而且抗炫光能力加强了。如果你嫌这套组合的价格太贵，也可以 把 18-200 VR II 镜头换成 24-120 VR 镜头。虽然广角和长焦都不如 18-200 VR II，但 是价格也要便宜大约 1700 元。如果你特别需要长焦拍摄能力，又不想这么大动干戈的话，也可以保留原来的 18-105 镜头， 然后加一只尼康的 70-300 镜头。这支镜头的价格不到 4000 元，相对而言还是可以承受的，但 是缺少防抖系统，拍摄的时候手一定要稳。需要大光圈的话，也可以再来一只 50 1.8D。最近入手 D90，因为囊中羞涩且为初学，所以准备放弃尼康 18-105 套头，转而选择 50mm 表头 和一个 18-55 VR，请高手做一个评价指导谢谢最佳答案如果你是玩了一段时间而作出的决定， 那我会觉得那是无奈之举， 而同意你这个想法， 毕竟 50/1.8 是一直高性价比、 入手不会后悔的标头。 哪怕你出掉 18-105， 也不要 18-55， 只要新版 50/1.8G， 我也不会反对。 但如果你是初学者，因为预算问题而放弃 18-105，我就不能苟同了。虽然 50/1.8 是入手不后悔 的镜头，但 18-105 是一只随便出手会后悔的镜头。对于初学者来说，拍得到比拍得好更重要。 从 18-105 退为 18-55 的话，对画质的影响虽然可以忽略，但焦段就是硬生生地没掉了 55-105 这个中长焦焦段了，那就意味着你将会失去很多题材的拍摄机会。新手放弃 18-105 所带来的损 失，要比得到 50/1.8 带来的好处沉重得多。 在我看来，定焦镜头是对单反来说很重要的镜头，但也并不是非有不可的镜头，更不是初学者必 须入手的镜头。所以如果你不是“没有 50/1.8 会死”的话，建议你先把 18-105 留着，然后另外储 钱去买 50/1.8，我想你既然是玩得起单反的人，区区几百块，也不用个三五七年才能储到吧？ 在储到钱的期间，就用 18-105 去熟悉各个焦段的镜头感，顺便学习一下摄影技术（看书、看图、 看网贴，什么都看看）。 欢迎追问。 P.S.楼上是从哪个奸商问到的价格= =？50/1.8D 也就是￥600~800 的货。￥1400 差不多都可以 买到近期上市的新 50/1.8G 了……尼康（Nikon）镜头的分类和成像风格问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康（Nikon）镜头 来源：尼康官方网站[点击放大]说完了佳能（Canon）的镜头，再来看看尼康的尼科尔（Nikkor）镜头。尼康镜头的分类、 分级和成像风格又是如何呢？尼康镜头的成像风格和佳能的镜头成像风格相反，尼康的镜头一向以锐利、反差大为特长，即使是尼康的人像王 AF 85mm F1.4D 也有这样的特点。尼康的这种风格受到很多人的青睐，毕竟是锐利、反差大的图 像容易给人第一眼的好感。在做工上，尼康的镜头显得更为紧凑，但是尼康的镜头几乎都是黑 色，包括长焦镜头也是如此，银白色的产品极少。这一点跟佳能形成了鲜明的对比。尼康镜头的分级尼康镜头的分级不像佳能镜头那样等级严明。它不像佳能那样，有个“L”（红圈）的门槛。虽 然尼康也有自己的 “金圈头” 但是这种这种金圈的区分度比佳能的红圈要小得多。 ， 客观上来说， 对于用户直观地感受镜头的档次来说，这确实不那么方便，但是，从用户使用的角度来说，又是 另外一回事了。这是因为，一些价格较低的尼康镜头往往也有出色的成像和做工，比如，尼康 D70 的套机镜头 18-70 就是一款非常出色的镜头，采用金属接环，做工和成像也在水准之上。 而这一点，在佳能的镜头中，你是基本上不可能奢望的。所以，判断尼康镜头的档次，我们只能 通过光圈、价格等基本指标来判定。不过，和佳能不同，如果你是尼康的用户，上“好头”的压力可能没有这么大。别的不说，当年 价格飙升至 6800 元的 18-200 VR 现在只要 3000 多了，从目前来看，性价比还是非常出众的。 简单地说， 如果你是佳能用户， 不买只红圈头， 你总会有个解不开的心结。 但如果你是尼康用户， 你的压力远远没有这么大。尼康镜头的分类尼康的镜头也分为两类，一种是全幅镜头，一种是 DX 镜头。区别的方法很简单，后者在型号 里有个 DX 的字样。其中，全幅镜头对应佳能的 EF 镜头，而 DX 镜头则对应佳能的 EF-S 镜头。这两种镜头的区别是， 普通镜头适合所有尼康。 简单的说， 佳能的 EF-S 头不能用在全幅单反上， 而尼康的 DX 头可以用在全幅单反上，但是使用要受到一些限制，其表现为像素降低，以及实际 的焦距要乘以 1.5。数码单反入门-入门者应该配齐的镜头有哪些？问帮手给我写信RSS 订阅邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康廉价长焦镜头 55-200VR 来源：尼康官方网站[点击放大]不知道大家有没有发现这样一个现象，数码单反（也称为单反数码或者 DSLR）配套的镜头， 都是广角镜头。这是为什么呢？首先，类似 18-55 这样焦段的广角镜头价格便宜，不会令数码单反套机增加太大的成本，第二， 这样的焦段很实用：拍摄常见的到底一游的照片非常适合，拍摄一般家庭聚会照片也很适合。但 是，这种镜头在拍摄上也存在一定的局限性。比如，很难拍摄虚化背景的人像照片，很难拍摄远 处的风景和物体等。那么，对于数码单反入门用户来说，除了广角镜头之外，还有哪些镜头是最 常用的呢？大光圈的标头关于标头，通常指的是焦距 50mm 的定焦镜头。其实你大可不必死记硬背这个概念，大概知道标 头有什么好处就是了。简而言之，标头是数码单反入门用户获得大光圈最经济的办法。通常，一 只 50mm/F1.8 的标头价格不会超过 1000 元。长焦镜头一般而言， 数码单反使用的长焦镜头都比较昂贵。 尤其是那些大炮镜头， 身价上万也是很常见的。 但由于数码单反入门市场的兴盛， 现在也推出了很多廉价的入门长焦镜头， 价格在 2000 元上下，并且还具备光学防抖功能。例如尼康的 55-200 VR，佳能的 55-250 IS，都是较好的选择。 有了这样的镜头， 你就可以大大扩展你的拍摄范围， 而不用抱怨 “数码单反远处的东西都拍不到， 还不如小 DC”了。当你拥有了这两类镜头以后，从广角到长焦，到大光圈，基本上就已经配齐了，拍摄起来也会更 加游刃有余。尼康（Nikon）数码单反两大显著特点问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康（Nikon）数码单反相机 来源：尼康（Nikon）官方网站[点击放大]对于数码单反（也称为单反数码或者 DSLR）而言，除了佳能（Canon）之外的另一股传统势 力就是尼康（Nikon）。而且似乎在很多资深人士的眼里比佳能有更专业的感觉。那么，尼康的 数码单反，又有哪些特点呢？尼康单反机械化程度更高和佳能不同，尼康的数码单反并非采用全电子化的控制，其机械化程度比佳能要高。尽管尼康现 在从机身到镜头都开始在逐渐的电子化，但是仍然保留了很多机械化的特质。比如，尼康的 D 镜头自带光圈环，也就是说，它可以完全通过手动调节镜头的光圈。再比如，尼康的大多数数码 单反（D40、D40X、尼康 D60 和尼康 D5000 例外）都内置机身对焦马达，采用镜头驱动，因此， 即便是一些不具备对焦马达的老镜头，也可以实现自动对焦功能。和佳能的镜头驱动对焦相反， 尼康的机身驱动在对焦准确性上表现较好， 但是对付一些较重的长焦镜头， 对焦速度往往会显得 力不从心。所以，在镜头方面，尼康擅长的也是与佳能相反的。相对来说，尼康的广角镜头有 很好的口碑，而长焦镜头虽然也有一些精品，但是似乎不如佳能那样深得人心。目前， 尼康新款数码单反和镜头都将逐渐朝更加电子化的方向发展， 比如新出的几款数码单反不 带机身马达，再比如新出的镜头都是自带超声波对焦马达的（型号中带 AF-S），并且去掉了光 圈环（由 D 镜头变成了 G 镜头）。不过不管如何，尼康的那种机械感，是挥之不去的。我想这就是为什么尼康比佳能显得更专业的原因。毕竟机械的东西比电子的东西更有专业的感 觉。尼康的机身做工普遍较佳能要好在机身做工方面，尼康做得要比佳能出色。即便是 D60 这样的入门机型，其机身材质仍然采用 轧花花纹，因此长时间使用后也仍然不显旧，而且握持手感也相对较好。这也是尼康显得比佳能 更为专业的一个理由吧。推荐适合尼康非全幅数码单反的标头（标准镜头）问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康 AF-S DX 35mm f/1.8G 镜头 来源：尼康官方网站[点击放大]我们曾经提到过，在数码单反（也称为单反数码或者 DSLR）的镜头群中，标头在很多人的器 材库里占有重要的地位。也曾经提到过，尼康物美价廉的 AF 50mm f/1.8D 镜头在尼康D40/D40X/D60 三款数码单反上无法实现自动对焦功能。最近，尼康新推出的 AF-S DX 35mmf/1.8G 镜头弥补了这一遗憾。这支镜头的焦距是 35mm，为什么不是 50mm？因为这支镜头是设计给尼康的非全画幅数码单反 使用的。尼康的非全幅数码单反（除了 D3、D3X 以及 D700 之外的所有尼康数码单反）的焦距转换系数是 1.5，所以这只 35mm 的镜头的等效焦距为 35×1.5=52.5mm，基本上等同于50mm，所以，对于尼康的非全画幅数码单反来说，这是一只不折不扣的“标头”。由于是最新推出的镜头，因此内置了超声波马达，并且去掉了光圈调节环（镜头从“D”变成了“G”）。因此，D40/D40X 和 D60 三款机身没有内置对焦马达的尼康数码单反也可以从容地使用自动对焦功能了。而在技术参数方面，这支镜头采用 6 组 8 片设计，采用了了一篇非球 面镜片，其尺寸仅为 70mm×52.5mm，重量也仅仅只有 210 克，可以说外出携带完全不会构成 负担。另外，这只镜头的口径为 52mm，如果要安装各种附加镜片（例如 UV 镜或者偏振镜等）， 价格也比较便宜。价格方面，尼康经典的 AF 50mm f/1.8D 价格目前仅仅为 700 元上下，但是这只新出品的“标 头”因为内置了超声波马达的缘故，价格明显更加昂贵。目前，国外市场的报价为 199 美元， 估计国内上市后价格应该稳定在 1500 元左右。尽管这个价格相对较贵，但是对于尼康的非全幅 数码单反使用者来说，这仍然是一只值得考虑的镜头。数码单反镜头的两大要素：光圈和焦距问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康广角变焦镜头 AF-S 14-24 来源：尼康（Nikon）官方网站[点击放大]对于数码单反（也称为单反数码相机或者简称为 DSLR 的入门用户来说，面对镜头经常是一头 雾水。且不说镜头的品牌、种类远多于数码单反机身，就是一款镜头的各种规格和型号就已经让 人很头疼了， 我身边也经常也有人跟我抱怨： 看不懂。 那么， 怎样去了解一只镜头的基本数据呢？ 其实我们只需要把握住两个数据。一是焦距，二是光圈。焦距决定“能否拍得到”。比如，数码单反套机原配的套机镜头是广角镜头。用这种镜头，你要 想把“远处的景物拉近”，就是没有可能的，因为它的焦距不够。再比如，你用一只长焦镜头在 家里拍合影，也是没戏的，除非你家里是超大的别墅，一个客厅几百平米――在狭小的空间里， 只有广角镜头才能“包容下”更宽的视角。而光圈则不同。它决定的是“能否拍得好”。大光圈的镜头一般比小光圈的镜头有更高的光学素 质，而且它的光圈大，在弱光或者需要高速快门的条件下（比如拍摄赛车、球赛等）能发挥更好 的效果。 比如， 如果你有一只大光圈的人像镜头， 你就能拍出背景虚化非常自然柔和的人像照片。 如果你的镜头光圈更小呢？也能拍到背景虚化的照片，但是程度差一些，没有这么柔和、自然。需要注意的是，定焦镜头只有一个焦距和最大光圈的标注。比如 50mm/F1.8，指的是焦距为 50mm， 最大光圈为 F1.8。 而变焦镜头则有两个焦距和最大光圈的标注。 比如 18-55/F3.5-5.6， 指的是广角端焦距为 18mm，最大光圈为 F3.5；长焦端焦距为 55mm，最大光圈为 F5.6。尼康（Nikon）高性价比镜头盘点问帮手 给我写信 RSS 订阅 邮件订阅424 人关注网站承诺：阿邦网坚持写作客观独立的立场，永远不受金钱影响。秉承为人民生活服务的宗旨，与您分享特邀帮手的经验和知识，帮您解决生活问题，提高生活品质。本文系阿邦网独家稿件，未经许可，任 何媒体和个人，不得全部或部分转载，违者必究。尼康 50/1.8D 镜头 来源：尼康（Nikon）官方网站[点击放大]在很多人已经入手了数码单反（也称为单反数码相机或者简称为 DSLR 之后，下一步的升级计 划就是镜头了。同样，对于庞大的入门用户而言，镜头的性价比是他们考虑最多的因素。那么， 在几个品牌的镜头中，哪些是性价比最高的呢？这又是一个庞大的问题，首先，我们还是来看看 尼康的原厂镜头。在尼康目前的镜头中，AF 50/F1.8D 镜头的性价比肯定是没得说了。价格只有 700 来块，就 可以获得 F1.8 的大光圈。不过，这支镜头只能在尼康 D90 以上级别的数码单反中获得自动对 焦功能，尼康 D60、尼康 D3000/尼康 D5000 的用户就无福消受了，除非你愿意手动对焦。另外一只性价比较高的镜头是 18-200 VR。这支镜头的价格并不便宜，目前的报价差不多在 5000 元上下，照理说不属于“高性价比”的范畴。但是，由于 18-200 VR II 的上市，这支 目前 5000 多价格的镜头实际上已经较以前回落了不少。而且，这毕竟是一只尼康原厂的、可以 一镜走天下的镜头，而且超声波马达、光学防抖、内对焦、ED 镜片等高新技术统统包含，因此 从这个角度来看，目前 5000 元左右的 18-200 VR 确实是性价比挺高的。对于尼康 D90 以下的机型，比如 D60/D，包括 D80/D90，这支镜头都非常适合。 更高一点的 D300/D300s 的用户也很适合用这款镜头。而更高端的类似 D700 之类的用户，这 支镜头就不是非常适合了――更高档的镜头才适合全幅数码单反。UV 镜、偏振镜、广角镜、增距镜、滤光镜－－－镜头附加镜杂谈（转） UV 镜－－UV 实际上是英文 Ultraviolet Rays（紫外光）的缩写。 对于拍摄而言，没有滤镜应是最好的。尤其在正对光源的时候，UV 镜带来的眩光肯定会影 响到画面。而镀膜的作用就是尽量减少眩光的产生。多层镀膜 UV 就是在镜片两面各镀 6-8 层膜，确保有 95%以上的透光率。所以 UV 镜推荐购买透光率更高的多层镀膜。买好一些 UV 是为了在保护的同时尽量减少 UV 对曝光和眩光产生的不良影响。 提起保护镜头，基本上大家都会需要一个 UV 镜来充当保护作用。在日常使用中，只要小心 镜头一般不会污损，因为镜头盖随时可以盖上。但不小心的时候还是有的，镜头脏了心痛， 擦拭又怕划伤了镜头， 而且只用镜头盖， 一旦发现稍纵即逝的美景， 又要花时间除下镜头盖， 很容易错过好的机会。于是，一个 UV 镜就成了现在大家都需要的保护盖。UV 镜是一支 镜头的必备组件之一，它的主要作用是防止紫外线，减少透射到感光材料上的蓝紫光波，使 远景清晰，提高远景色的反差及色彩饱和度。虽然现在 DSLR 中使用的 CCD 和 CMOS 对紫 外线并不像胶片那样敏感，但我们还是推荐安装一块高透光率的 UV 镜来保护镜头， 避免镜 头受到污染或损伤。相比价格更便宜的双层镀膜 UV，多层镀膜 UV 有着更高的透光率。 对于一些 加装 UV 镜还存在着一个难题， 就是加上 UV 镜以后就没有办法再盖上镜头 盖，在这种情况下，有些人为了能盖上镜头盖，就用刀、锉等工具把镜头边上的螺丝锯短， 这样就可以既加上 UV 镜， 又盖上镜头盖了。 不过这种方法是有一定风险的， 这么贵的东西， 万一失手可就惨了。第二种方法就是摄像时加上 UV 镜，平时就摘下 UV 镜，盖上原装的镜 头盖，虽然有些麻烦，但这毕竟没有风险！ 偏振镜的作用是消除有害的反射光， 比如从水面或玻璃等光泽表面反射的光线， 提高影像的 清晰度和表现力，增加色彩饱和度，比如它能使蓝天、绿叶、山脊和建筑物等的色彩更加鲜 艳。最主要的一点是，用偏振镜所创造的效果是不能用 PS 再现的，而其他滤镜，如减光镜、灰度镜、 柔焦镜、 雾化镜、 以及各种有色滤镜等的效果通过后期的电脑处理基本都可以实现。 虽然偏振镜只是作为可选的滤镜， 但对喜欢风光摄影或者对摄影创作感兴趣的朋友还是不可 或缺的。 要了解偏振镜首先需要我们知道什么是偏振光。 摄像离不开光线， 光又是一种电磁波， 它可以在与传播方向垂直的平面上向任何方向振 动。一般情况下，自然光在各个方向上振动是均匀分布的。当被摄物为非金属并且有光滑表 面的时候，在一定的自然光照射角度下，其反射光除向各个方向振动均匀分布的自然光外， 有部份集中在一个方向振动的光波， 这部份光称为偏振光。 这些含有自然光和偏振光的光线 通过摄像机的镜头进入摄像机后形成影像。 当我们观看这些拍摄成的画面时， 很多时候会发 现画面中的这些由偏振光形成的眩光破坏了画面的完善性。例如我们在拍摄橱窗中的主体 时，由于玻璃的反光 (偏振光)导致橱窗中被摄主体不清晰；某些角度拍摄的花卉的绿色叶 子发灰，发白；在风光摄影中，拍摄的蓝天不够蓝，水面有很难看的反光等。因此在很多情 况下，偏振光对摄影是有害的。那么如何解决偏振光对摄像的影响呢?我们可以加装一片偏 振镜来解决这个问题。 偏振镜是一种附加在相机镜头上的可消除或部份消除偏振光的附加镜。 偏振镜一般是用 经碘浸染加工过的聚乙烯醇膜， 胶合在二片平板光学玻璃之间制成的。 它能让与其偏振方向 同向的线偏振光透过约 80％的光强，而与其偏振方向垂直振动的线偏振光则只能通过不足 1％。偏振镜镜面颜色接近黑色，镜片外缘可转动。它由镜片主体和一个与其相连并可以旋 转的后座框组成。镜片主体由极细的水晶玻璃组成光栅。旋转时，此光栅将阻挡那些与它不 平行的偏振光线。因此，偏振镜能够控制和选择一些记录在胶片上的与它平行的反射光(此 反射光为偏振光)的数量。 偏振镜也是一种广泛使用的附加镜头。它的作用就是有效减弱或者消除非金属表面的 反光。偏光镜在黑白和彩色摄影中均能使用 ，因为它能减弱光线亮度，所以其外观呈灰色。 偏振镜常用于以下场合：消除或减弱光滑物体的表面反光；使天空色调变暗；两片相叠代替 中灰滤光镜；以及提高彩色影像的饱和度 ，提高反差 等等。例如在拍摄水面或玻璃橱窗内 的景物时，可利用偏光镜消除表面的反光，使用时转动镜片外缘，直到看不见景物表面的反 光。还有在艳阳高照的海边或室外，明暗反差很大，可利用它来降低亮度过高的部份，让画 面的明暗部份获得适度的平衡。 虽然偏振镜是数码摄影中最有价值的滤光镜，但也不是万能的。偏振镜在去除大面积 反光的时候， 也改变了画面各个部份的光比， 所以用偏振镜拍摄的画面的色调会有一些变化。 对于有些场景，是否用偏振镜，就要看个人的具体需要了。当反光高光占画面比例较大时， 用偏振镜后会对画面其他部分的色调产生影响； 如果所拍摄的场景中反光高光占画面比例较 少时，则会在画面其他部分的色调基本无变化的情形下，提高局部的色彩饱和度。在某些照 明条件下，偏振光含量非常少，此时用偏光镜不会起到预期效果，同时由于光路中光学镜片 的增加，会对画面的画质产生负面作用。同时由于偏振镜有转动部份，厚度较大，容易形成 暗角现象，需要在使用中加以注意。 偏振镜有很多种。按照装置方式可分为嵌入型与外装型；按工作原理分为线偏振镜(p l)与圆 偏振镜(cpl)，因此要根据摄像机的特点，选择适合的偏振镜。 在这些偏振镜中，最常见的是一般外装型线偏振镜(pl) 与圆偏振镜(cpl)。偏振镜一般 由两部份组成，后部带有螺纹与摄像机相连，前端有滤镜部份可以旋转，通过改变旋转的角 度来减少偏振光的通过。 其工作原理可简单理解为： 被摄物反射光中的自然光与偏振光在进 入镜头前，在 pl 的作用下，有害偏振光被“滤除” ，自然光部份通过并被“改造”为偏振光，进入镜头的光线实际为偏振光；反射光在 c p l 的作用下，偏振光被“滤除” 自然光部份 ， 通过并被改变为偏振光，然后偏振光再“圆周旋转”一下， “摇身一变”又成为自然光，进 入镜头的光线实际为自然光。所以，cpl 要比 pl 更复杂一些，这也是二者价格差异较大的主 要原因，cpl 的价格要更高一些。pl 与 cpl 的差异可简单理解为：无论何种光线透过 pl 之后 的光线为偏振光，透过 cpl 之后的光线为“自然光” 。很多摄像机中的测光、聚焦组件有非 金属反射面，显然如果进入镜头的光线为偏振光时，可能使测光、聚焦失准。为克服这个缺 陷设计了 cpl。通过 cpl 的光线虽然仍是偏振光，但光的偏振方向会在传播中不断变化，相 当于“自然光” 因此也就保证了摄像机的测光、聚焦系统的正常工作。 ， 在实际选购偏光镜中发现， 很多商家销售人员分不清楚 pl 与 cpl， 因此需要我们自己 判惭一下。把偏振镜靠近眼睛，观察非金属场景反光，转动偏振镜到某个角度，反光会减弱 甚至消失；把偏振镜反过来作同样的实验，pl 会看到同样的结果，而用 cpl 观察的场景则基 本没有变化。 线偏就是一个普通的偏振片， 光经过后是处于单一偏振方向的状态,圆偏是在线偏的基 础上再加了一片镜片，使偏振光变成圆极化状态，也可以说是不再是偏振的光。可以简单地 说：经过线偏后的光是偏振光，经过圆偏后的光不是偏振光，这是它们之间最大的区别。 偏振镜具体调节方法如下：把偏振镜直接安装在摄影机镜头前端，一边徐徐旋转偏振镜，一边通过液晶显示屏或 取景器观察被摄景物中的偏振光源， 直至其消失或减弱到预期效果时为止； 也可将偏振镜先 直接放在眼前，边取景边旋转偏振镜，直至偏振光消失或减弱到预期大小为止。然后在偏振 镜方位保持不变(即偏振镜边缘上的标志所指示的方向保持不变)的前提下，将偏振镜平移， 套在摄影镜头前端。 此后摄像机不可随意改变拍摄方位， 否则必须重新调整偏振镜的偏振方 向。 广角镜和增距镜 许多摄像机机不能随意更换镜头， 所以镜头变焦能力在出厂的时候就已经被限制死了。 虽然部分相机的变焦已经达到了 10 倍甚至更多，但是有的时候却仍显不足。那么在不能更 换镜头的情况下， 就只能利用附加镜头来增加它的变焦能力了。 这也正是广角镜和增距镜的 用途。 一般的广角镜可以使得焦距减小为原来的几分之一， 而增距镜也可以使得焦距增大为 原来的几倍。通常都是两倍的，虽然也还有倍率更高的增距镜和广角镜，但是在一般的拍摄 中，两倍已经足够用了。不过由于附加镜头会导致光线的损失，所以数目是越少越好。 1．外接式广角镜 一般 DV 镜头的视角都比较窄，通常，标准镜头的覆盖角度为 47 度左右，它能提供 一个我们习惯的传统绘画的透视关系。然而，任何一个三维物体被记录在两维平面上时，必 然会产生变形。当镜头的覆盖角度扩大时，透视的延长线越来越厉害地向地平线会聚，由于 近景变大，使纵深感得到加强。角的变形、透视夸张和景深增加这些效果，都会使摄像的效 果更加富有创意。另外，在狭小的室内或有限的空间里，想要拍摄一个完整的全景画面实际 上有它的困难，因此一般原厂都会制作一些可供搭配的外接式广角镜，供消费者选购，以加 大摄像机镜头的视角角度。 综上所述， 广角镜应在以下情况使用比较合适： 1） （ 拍摄时地方狭窄， 又无后退之路， 却要拍下很多人物或景物时使用广角镜。 （2）需要增强透视效果时，如前方景物较大，远方景物较小，用广角镜可使图片的深度感觉较之标准镜头来得大。 （3） 在移动拍摄的过程中。 应尽量使用广角镜头。 2．外接式增距镜 在拍摄的时候，需要把远处的景物拉近，这时候可以使用更大的变焦倍数，在镜头前 面加增距镜就可以实现。增距镜也称为倍增镜，增距镜安在机身与标准镜头之间， 它能把 摄像机聚焦深度提高若干倍 ,从而达到拉近并放大景物的效果 。增距镜的优点是价格低， 重量轻，缺点是降低了成象质量。比如使用一个两倍的增距镜时，远来的标准镜头的口径也 就相应地降低了两倍，所以拍摄时，光圈指数应该相应地降低两倍。 增距镜不能单独成像，但它适配主镜头后，能扩大主镜头的使用范围，拍摄出不同视 角及不同影像放大率的画面。增距镜的适配，增加了摄影镜头的焦距，又基本不影响主镜头 的最近对焦距离。所以，增距镜与主镜头所组成的光学系统的最近对焦距离值，一般比相同 焦距的定焦头要近得多。 数码摄像机一般机身很小，光学变焦镜头的范围做得就不是很大，当需要照远处的景 物时 ,就需要加装增倍镜头了。如果你手中的摄像机光学变焦倍数在 20 倍左右，除非特殊 需要，一般家用就没有必要再配增倍镜头了。 增距镜若按生产厂家来分，可分为通用型与 专用型。 大多数独立镜头制造厂家生产的属通用型适用于各种中长焦镜头， 价格一般比较便 宜。而 DV 制造商生产的专用型增距镜效果会更好，但售价较高。 适配、使用增距镜，需要注意以下几点： （1）无论光学性能如何优异的增距镜，对成 像质量终有一定的影响。(主要是反差与清晰度)。对于像质要求较高的朋友，最好选择专用 型。 （2）增距镜会使主镜头透光能力成倍下降，像平面处的照度也随之明显降低。因此，适 配增距镜后的摄像系统不适宜低照度下拍摄，一是取景太暗，聚焦困难；二是容易使所摄图 像感光不足。 （3）增距镜会使光通量造成一定的损失，如二倍增距镜会损失二挡光圈值，在 光线不太明亮时，建议尽量使用三脚架。 （4）在使用增距镜拍摄的过程中要屏住呼吸。正确 的呼吸方法是：先深吸一口气，再呼出少许，然后再屏住呼吸。因为增距镜拍摄时手的细微 抖动对画面的影响极大，所以应该尽量利用周围的物体，如树、栏杆、桌椅等来支撑身体； 广角镜和增距镜相比较，建议优先购置广角镜。因为它可以帮肋你在一些局促的空间 里进行整体的拍摄。比如，在一些商品的展览会中，由于参观的人非常多，在人堆儿里拍摄 就特别困难。近了可能照不到展品或展台的全貌；远了又被别人挡住了视。这个时候装上广 角镜头就很容易了。再如，节假日里在家中亲朋团聚，摄像时受到屋内空间的限制，如果不 装广角镜的话，即使退到墙边也很难把画面全部扫入摄像机。而与之相比，增距镜的主要使 用方面则是特写。比如要拍摄远处的一只鸟，就可以使用焦距很长的镜头，让拍摄对象在不 知不觉之中被清晰的纳入视线。 不过由于摄像机毕竟不是照相机， 这么长的焦距很难保持稳 定，所以对于 DV 来说，还是广角镜更加重要一些。 购买广角镜和增距镜，首先要注意镜头的型号，对于这类附加镜头来说，两个因素是 最为重要的： 一个是口径， 显然不同口径的 DV 光学镜头需要配备相应口径的广角镜和增距 镜；另一个则是倍率，也就是广角镜、增距镜对 DV 焦距所起到的作用。在广角镜的倍率上 有分 x0．5、x0．7 倍率等等，数值愈小表示视角角度愈广，但是过于宽广就会造成画面变 形，这一点在选购时要特别注意。 目前市场上面有两大编号体系，即松下和 sony：松下广角镜的型号标准是口径在前，倍率在后。如松下 4307 广角镜，表示适合 43 毫 米口径的镜头，把拍摄物变为原来的 0．7 倍，相当于拍摄范围增大为原来的 1／0．7 倍。 而倍率大于 10 的则是增距镜。如松下 4314 广角镜，表示适合 43 毫米口径的镜头，把拍摄 物变为原来的 1.4 倍， 如果原来最大是 10 倍的变焦， 这时候就可以达到 14 倍的效果。 sony 而 则正好相反，它的镜头型号倍率在前，口径在后。如 sony0637 广角镜，表示适合 37 毫米口 径的镜头，把拍摄物体变为原来的 0．6 倍，相当于拍摄范围增大了 1／0.6 倍。如 sony2037 则表示 2 倍的增距镜，表示适合口径是 37 毫米的镜头，把拍摄物体变为原来的 2 倍，如果 原来是 10 倍的变焦，这时候可以达到 20 倍的效果。索尼 2.0x 的增倍镜结合索尼 20 倍光学 变焦的机器，相当于有 40 倍的变焦倍数。 滤光镜 滤光镜，顾名思义就是滤掉一部分光线的镜头。由于光的特性是由强度和频率这两个 要素决定的，所以滤光镜也相应地分为两种：频率滤光镜和强度滤光镜。其中，频率滤光镜 又叫滤色镜，因为光线的缤纷色彩正是由其不同频率造成的。强度滤光镜包括天光镜；而频 率滤光镜 (滤色镜)则有橙色滤光镜、黄色滤光镜等等。不同颜色的滤光镜能够发挥不同的 作用。 1．滤光镜的作用 总体归纳起来，滤光镜可以发挥以下作用： (1) 表现云天 室外的摄影活动大多数离不开对天空的表现。蓝天白云或绚烂云霞往往能使普通的风 光片增色生辉，即使是在日常拍摄中，白云蓝天也是令人心旷神怡的绝好背景。 为了表现蓝天白云，可加用黄滤色镜。它对蓝天和白云的光线具有吸收作用，但对于 蓝天中的蓝、紫光吸收阻止较多，使其呈现出较深的暗灰色影调；而对白云的光线则吸收较 少。这样，白云在暗灰色的天空中就显得更加突出了。 如果用橙、红滤色镜来表现云天，虽然可以使蓝天更暗，白云更突出，但是却往往会 给人一种不自然的失真感觉。所以在一般情况下，都不宜用红、橙滤色镜来表现蓝天白云， 除非是要创造某种特殊的艺术效果。 (2) 校正色光 有时用黑白胶片在灯光条件下拍摄，由于灯光中红、黄、橙色光过多，蓝、紫色光太 少，可以根据需要加用蓝滤色镜吸收过多的红、橙色光，以相对弥补蓝、紫色光的不足。而 在拍摄红花绿叶时，加红滤色镜，则花明叶暗；加绿滤色镜，则花暗叶明。在彩色摄影中， 为了使景物的各种颜色都能够在彩色感光片上达到色彩平衡， 常常选用能起到校色作用的滤 色镜来校正色光。 (3) 消除尘雾 在自然界中，大气层里充满了大量的极细微的尘料和水蒸气，并形成尘雾。日光中的 蓝、紫光线透过这些尘雾时，被大量散射，使得远处的景物呈现出一种模糊朦胧的状态。距 离愈远，模糊的程度也就愈大。如果在这种情况下拍摄远处的景物，由于感光胶片对尘雾中 所扩散的蓝、紫光线极为敏感，那么拍摄出来的影像就不会特别清晰。此时，就需要选用一些能够吸收和减弱蓝、紫光的滤色镜。一般来说，色泽较深的黄、 橙或红色滤色镜，都可以吸收尘雾散射的蓝、紫光线，使得远处的景物清晰成像。 (4)剔除颜色 在拍摄有色物体时，如果需要将其中的某一种颜色剔除或减少，可以选用与这种颜色 相同的滤色镜。这种颜色大量通过滤色镜，在照片上就表现为白色了。这样，就达到了剔除 该颜色的目的。比如，拍摄被某种颜色所污染的物品时，只要加用与污染色相同的滤色镜， 就可以剔除这种颜色，获得满意的效果了。 (5) 调节反差 由于感光片对光谱中各种色光的感色性能存在差异，景物的不同颜色，通过曝光之后 体现在影像上的灰阶特性也各不相同， 主要表现为反差不足或反差过强。 而在摄像中有时为 了对景物的某一部分颜色加以调节， 使它体现在照片上的影调能够得到加强或减弱， 就需要 选用适当的滤色镜来增强或减少这部分色光的通过量。 在冬季拍摄带有蓝天绿树的雪景时，白雪与蓝天、绿树的反差极为悬殊，如果加用浅 绿滤色镜，即可获得反差比较协调的效果；在拍摄黄底红字的物体时，加用只能通过黄色光 的绿滤色镜，能使黄底明亮，红字发黑，字迹更加突出。反之，如加用红、黄色光均能通过 的橙、红滤色镜，就减弱了反差，使黄、红两色均呈浅灰色，字迹就不太明显了；在阳光下 拍摄人物肖像时，为了调节人物面部亮度与天空亮度的反差，常加用黄滤色镜，以获得正常 之影调。 (6)特殊效果 在室外强烈的日光下，加用深红滤色镜，可以获得月夜的效果；而如果将深红滤色镜 与偏光镜合起来使用，则能够进一步加强夜景气氛。在电影中拍摄外景时，常用此法来创造 室外的夜景效果。 (7)降低亮度 在一些光线过分明亮的环境中，如海滨、雪地、沙漠等场合，尽管曝光组合已达到极 限 (即入光量已经最小)，可仍然无法做到适度曝光。此时，为了使景物的亮度适应曝光组 合，就需要选用能够降低亮度的中性灰滤光镜，将景物的亮度普遍降低，达到曝光所需要的 亮度。有时候为了降低天空或背景部分的亮度，常采用半截中性灰滤光镜来局部降低亮度， 而地面景物的亮度却保持不变。这种降低亮度的中性灰滤光镜在电影拍摄中是必不可少的。 2．滤光镜的种类 目前滤光镜主要有以下几种： (1)渐变滤光镜 渐变滤光镜有许多颜色。 如果你觉得天空不够蓝， 可以使用蓝色渐变镜加深天空颜色， 而不会影响到画面的其它部分。 你还可以使用黄色、 橙色或红色渐变镜拍摄出日落时的特殊 色彩。 渐变镜片的有色区域及无色区域之间的色彩变化可以以突变或渐变的方式过渡， 并获 得不同的色彩变化效果。渐变镜也包括不偏任何色彩的中灰渐变镜，它的主要作用是：减弱 被摄景物的影像亮度， 而又不改变所摄影像的亮度对比和色彩反差， 更不会影响到彩色感光 胶片的色彩平衡。(2) 星光镜 这是个比较有趣的滤镜，简单的说是表面刻有网状浅槽的玻璃滤镜。星光镜会轻微地 柔化影像，它可以将画面内的光源变成许多星点，营造浪漫而充满童趣的意境。也将光谱分 解为一束同中心点射线像闪烁的镭射光。星光镜按星光效果不同有多种型号，如四道光、六 道光等。 (3) 红外滤镜 红外摄影是一个较为另类的拍摄方式，而拍出的图像更给人以强烈的震撼让人爱不释 手，在公安、考古、医学等领域也有重要的作用。这也正是红外滤镜受到摄像发烧友追捧的 原因。 近年来随着家用数码摄像机的流行， 尤其是 sony 公司率先推出夜视功能后人们开始对 红外线及其摄影产生了兴趣，因为数码摄像机所采用的 cmos/ccd 感光元件能够接收到红外 波长， 现在我们只需配以红外滤镜即可拍摄红外照片及动态景象， 以所拍即所见的方式更为 方便去了解观察奇异的红外世界！ 例如 ir 红外滤镜 58 毫米口径黄金组合： 850nm， 含 950nm 红外滤镜各一片。850nm 适合室内及弱光条件下拍摄，950nm 适合室外及强光条件下拍摄。 适合所有 58mm 口径的数码摄像机,索尼,松下数码摄像机效果最佳。 （4）彩色补偿滤光镜 彩色补偿滤光镜是另一种户外常用的滤镜， 户外摄影师常用于拍摄彩色幻灯片。 它通过对彩 色胶片的色彩还原进行轻微、精细的调整与控制，来对所摄画面进行适当色彩补偿。尽管彩 色补偿滤光镜没有其它滤镜那样引人注目的效果，但却很重要。 （ 5）色温滤镜 色温校正滤镜的作用是可以调整光源中的色温。大家都知道室内的灯光和室外的阳光 的色温是不相同的，甚至一天当中早晨、黄昏光线的色温和中午光线的色温也是不同的。若 能用合适的色温校正滤镜对色温加以校正，便能得到理想的效果。 （ 6）柔光镜 有的时候，柔和的影像比清晰的影像更能产生气氛，给人以美感。柔光镜适合于人像 拍摄和风景拍摄，对于年老者的皮肤、皱纹或者人物面部的瑕疵有抑制美化作用。柔光镜可 以为你带来柔和而浪漫的气氛，为你演绎温柔的主题。 （ 7）增强型滤光镜 如果想提升景物的色彩，增强型滤光镜可以帮你达到目的。增强型滤光镜不象其它滤 镜那样产生戏剧化的效果，一般只用于提高景物中红色、浅红色、棕红色及褐色等暖色调物 体的视觉效果和色彩饱和度，使之更加鲜明、浓艳、强烈，不同品牌的增强滤光镜能够突出 不同的色彩。 D90 菜单设置和配镜指南（转）由于 D90 是刚推出的新机， 而使用者 90%都是从数码小 DC 起义投城过来的， 还有部分正在观望准备哗变。 因此很多爱好者发短信请求技术支持。目前看起来 这支部队整体出片的质量都不太理想，大家以为和小数码一样好混，按下快门就出彩了，结果很令他们失望。大家以为版主是高手，其实俺也是水货。只是起义 比你们早一点而已，同样没有拍出什么好片子，比你们更菜。好在俺以前用过小 9 他四哥 D40，也总结了一些经验，这次就山寨一次介绍一下 D90 的菜单设置和镜头配置的一些经验与大家分享。对的地方可采纳，错的地方请拍 砖。还是我的一句老话，没有砖头就不能成长。同时也请资深高手们与大家分享 你们的经验，一起摄影，一起快乐，共同进步。好的经验和成果请跟贴，俺定会 收集整理，兔兔向你们敬礼了！谢谢！一， 推荐 NEF（RAW）出片，设置全部为“零”“无”“标准”---------这个 、 、 很重要，玩单反一定要习惯这样玩 二，JPG 直出，建议 NEF+JPEG 精细，这样的好处是直接出片还不理想的情况 下还可以用 NEF 找回来部分细节，有利于后期修改。如果不会 NX2，那就 JPEG 得了。尼康用户一定要学会这个软件。 拍摄菜单：建议用光圈优先 A 模式，特殊情况用手动模式（M 模式） ，如对比 度大或暗环境，夜景、烟花等。 色彩模式：永远 sRGB，adobe RGB 等你搞懂了再说，估计你也不会用，因 为现在的显示器不支持啊。 动态 D-Lighting: 自动，你想怎么玩就怎么玩，看效果吧！不过现在我发现 这个功能打开会影响到图像质量，而且部分菜单变灰，不能设置，因此大家可根据情况设定，最后后期在软件里搞定。 快门模式：建议用单张模式，俺极少用连拍，因为第一张没对准，连拍也无 用。但高速运动的情况下可以用连拍，如 UFO 。打鸟打飞机时也可以用啊，哈 哈。特殊情况下用自动延时或遥控，如用三角架拍合影。 白平衡：还是用自动吧，大多数情况下都很好。建议阳光+3，白炽灯-1，荧 光灯-1，如室内，多云等。 如果用自动白平衡模式：建议设置成 B3，M1 从此你将摆脱白平衡不准的尴 尬，几乎不用后期了。 ISO： 启用自动 ISO.设置 ISO 最高 1600， 最低快门 1/60 秒。 D90 ISO 在 1600 时可以放心使用，如不有效利用高 ISO，那还是买 D80 吧，性价比更高。很多 朋友对这个不太理解， 实际上在天气好的情况下相机还是以 200 为默认值的，当 然拍夜景上脚架时最好用手动调节 ISO. 对焦模式：大多数情况下用 AF-A，拍小孩时建议用 AF-C，最近发现 AF-C 无 敌啊，比 AF-S 强太多了，推荐推荐。特殊情况用手动对焦，如微距、烟花等特 殊环境。 AF 区域模式：3D， 对焦循环方式：ON 测光模式：风景用矩阵测光，人像用中央重点测光，微距用点测光。测光不 准的环境， 拍摄模式改用手动模式。 插一句， 拍风景最好准备一个中灰渐变滤镜， 穷人至少要准备一个偏振镜，你会得到意想不到的效果。 曝光补偿：原则是 0，室外人像经常用－0.3～0，风景经常用－0.3～－1.0， 雪景经常用+0.7。记住白加黑减的原则 最优化影像：风景/鲜艳模式 锐度 6，饱和度-2，对比度-1。人像锐度 3~4， 饱和度-2，对比度-1。改过后完美超越富士曲线，可以再也不用后期了，推荐 推荐！ AE-L/AF-L 锁定键：全部用曝光锁定保持。按一下 AE 就锁定曝光(不锁定 对焦)，然后可松开 AE 键，进行对焦构图。但是我后来发现用对焦锁定更有用， 原因是 D90 在 11 点的中英一点对焦成功率最高，一次可以用对焦锁定后重新构 图。 降噪消减：全部用 on，省事。如果要保留细节，还是关掉的好 1 高 ISO 噪点消减：标准。 我是这样干的。 如果 NEF 出片可以关掉，细节更好！操作流程：(1).根据题材(人像?风景?)，选取最优化图像，(2).环境光线情况， 修改白平衡和 ISO；(3).选取拍摄模式(A/M)；(4).A 模式选定光圈，并进行曝光 补偿；(5).M 模式选定光圈和快门，进行试拍。 （别人的经验） 三， 摄影包包和附件 摄影包是必须要的， 推荐漂流木， 我买 2 个， 一大一小，旅游用大的，平时出门扫街就小的，不建议上名贵的，把钱投资到镜头上吧.现 在我发现还是双肩包好用。镜头少无所谓了。 手柄和电池不必了吧，充电一次 600 张以上，除非你一天按 1000 次快门，玩 摄像的就买吧。 亮搔就买吧。 SD 卡越大越好， 俺开始认为&?xml:namespace prefix = st1 /&&?xml:namespace prefix = st1 /&&?xml:namespace prefix = st1 /&&?xml:namespace prefix = st1 /&4G，8G 够了，但那次出门 8G 卡爆了， 郁闷，还好俺有 LX3 应急，建议 16G，有钱就 32G。 三角架还是有一个的好， 有人推荐买贵的，名牌的，根据俺的经验，除了合影，我都不用，夜景也不用， 因为懒，怕背，99%的时间在睡觉，100 多的够了，当然有钱就上碳纤维的 吧。 UV 保护镜最好买一个，没几个钱，带套很安全啊。 关于快门线和遥控 器一个都不能少，不同的功能不同的效果，用三脚架和快门线会拍出令人震撼 的片子，前提是你不要怕重，要有足够的耐心和毅力！ 四， D90 镜头配置指南 上了单反， 不玩镜头还是玩卡片吧， 不中毒你是神仙，不管你的定力有多强。有钱没钱都要买好的，买最贵的。否则你全身奇痒无比， 生不如死，折腾来折腾去，最后还是买了最好的，出了最差的，花钱买罪受，何 苦呢。我的一个朋友发誓说只玩套机，永不玩头，结果呢。今年正月初 4 就给俺 打电话，要上牛头，还要大眼睛，把自己女儿的压岁钱都给整来了，魔鬼啊！ ！ 玩 D90 的不要说什么定焦好，你还没有到哪个层次，等你上了 D700，你玩多 少定焦俺都支持。 定焦不是那么好玩的， 累死你。 还是变焦吧。 如果不打算全副， 17-55 是终极选择，24-70 比他好，但重，身材难看，关键没广角。买不起至少 也要 16-85 啊，抓紧赚钱吧，别的俺都不推荐。如果上了 16-85，还是买个定焦 吧，小光圈有时急死人，人家不要你打闪啊。D90 就 35/2，没有别的选择，风景， 人像，暗光，室内室外通吃，小小的眼睛，200 多克，背起来轻飘飘的，我的挂 机头，希望 N 家早日更新这个头啊。现在尼康终于出了个 35、1.8，严重推荐。 很多人比较纠结，这 2 个 35 的头该选谁呢，打算上 FX 就 35/2，反之就 35/1.8, 一分钱一分货啊。有钱 50/1.4G 是终极选择，特别是死马那个 50/1.4，真 TM 变 态，对准了刀锋般的锐利，前提是你的人品要好，遇到跑焦也真 TM 的悲剧，你 恨不得把他仍到垃圾桶。这个头我买了，2 个月后不能自动对焦，免费换了一只 新的。有人肯定会说 85/1.4 呢，告诉你，很难玩的一个头，玩不好比套机还烂， 不过那也是终极选择，又是废话。最近还是经不起诱惑把她给弄了回来，除了最 大光圈有紫边和对焦困难外，真找不出缺点，关于最大光圈对焦困难不是镜头 的问题，是 D90 的问题，这个头上到我朋友的 D700 上，获得了新生，指那打那，真 TM 爽啊，又有换 FX 的冲动了。 自从 18-200VRII 出来后我就很关注这个头，于是我就忽悠我的一个同事上了 这个头。其实目的是自己真想对比一下，我发现他真是个好头，VR 绝对好用， 再也不会像乌龟那样伸个脖子出来了。出片不会比 16-85 差，经常出去旅游就上 这 个 头 吧 ， 推 荐 。 如 果 一 机 2 镜 就 18-200+35/1.8 ， 如 果 一 机 3 镜 就 16-85+70-300VR+35/1.8,。在我刚买了 D90 的时候就上了 16-85，后来中毒太深 出了 16-85 进了 17-55。实话实说 17-55 是我最满意的一个头，对一个男人来说 他就是 WG(一种特效药） 今年 10 月我还是把 18-200 给买回来了， 以后旅游就带 她出门了。 在去年春节，俺定力不够，受不了好友卡子的诱惑，决定期待传说中的 D800 上市。急吼吼的出了我心爱的小 9。谁知尼康真 TM 的不争气，三棍打不出个闷 屁来， D800 只是传说中的神器， 等的俺头发都白了， 俺无语啊！ 于是决定在 D700 和 5DII 中任选一个，于是经历了 3 个月身心疲惫的消耗战，参加了佳能 5 次活 动，拍了 10 多 G 的片子，每次都把小 5 摸得流水......尼康 TM 的没有活动，只 是在天安中心有个讲座，于是去了那里实战了一回。好在公司一个朋友用的是 D700,很很的把玩了 2 个星期，拍了 2 组婚纱照，N 组淘宝商品照，N 组人像风 景照，也算抚摸了她一身每一寸土地。于是乎开始了我个人的 CN 大战，比较其 画质，细节，色彩，白平衡，真的好累，真的很没劲，靠墙想了很久，默然回首， 发现原来和我的小 9 差不了多少。这时候开始慢慢思念我的小 9,想她温柔的声 音，念她的小巧玲珑，思她同床共枕给俺带来的快感.....别了 FX,别了小 5 小 7, 不在纠结，于是在某月某天的某一时刻，约上好友冲进了星光，第二次迎回了小 9,狠狠的解恨的捏了她一把，她的红裤衩还是那么性感，腰身还是那么纤细，蒙 皮还是那么光滑，屁屁孩是那么圆润......贫民中的王者 16-85完美挂机头 17-55/2.8 XZP，XGP 还是算了吧，大，重，像下水道，人人都想，终极目标，但我告 诉你，你背一次就不想背第二次，在旅游途中，你恨不得仍了。但是它好啊，成 像一流， 水汪汪的大眼睛， 二代 VR， 打鸟打 MM 都是顶尖武器。 建议换 D800， D400 一定要上啊。 五，后期处理软件分享 NX2 一定要有，不会没关系，但是用它可以转换你的 NEF。 难学啊。推荐光影魔术手和免费软件 autostitch 拼图。PS 嘛，好东西， 俺可以告诉你， 若不会后期， 还是玩卡片机吧， 那小东西人人会玩，出片艳丽无比，人见人爱，什么细节，什么操控，什么动态，统统见 TM 的鬼去 吧。不要以为上了单反就一定会出好片，好片出了原生态的构图技巧和灵感外， 那都是后期调出来的，PS P 出来的，所以俺至今没出好篇，玩 PS 少根筋，但俺 会努力去尝试。 说了这么多，都是屁话。理性发烧才是王道，快乐才是我们的 本分。背起你的长枪短炮去感受交接大自然，就当锻炼身体吧！
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