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二战跨考：2013年深圳大学建筑专业考研经验分享
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　　先说下本人的情况：
　　大学本科毕业，本专业炼金术，跟建筑学九不搭八。两次考研，考的都是深大建筑，原因比较复杂，就不赘述了。
　　2012年初试成绩：71（）+56（）+82（建筑基础理论）+95（快题设计）=304（专业排名101），最低分331。
　　2013年初试成绩：74（政治）+62（英语）+98（建筑基础理论）+98（快题设计）=332（专业排名13），最低分308，打入。
　　 一、初试
　　（一）英语
　　我是从大三下学期开始准备英语的，刚开始的时候是背单词，拿本新东方考研单词背了三四遍（背了忘，忘了再背，都这样），7月份开始做高教版的十年真题（就是传说中那很有名的黄皮书，分长难句和真题解析两部分），先做赠送本，作了一遍词汇和长难句，再做真题解析。我做真题做得超级慢，一篇阅读搞两小时，每天搞四个小时英语，两本搞完用了四个月（相当于作了两遍十年真题）。第三遍的时候，我就把真题阅读全部翻译了一次。十二月开始买了高教版的《热点作文50篇》，每天就拿出来磕一磕。这里要说一说，黄皮书的长难句那一本，每篇阅读后面都有写作佳句，作真题的时候可以顺便背一背，写作文的时候没准能用上。
　　第二年我用的是星火的英语词汇（就是有三本词汇附光盘+一本重点词汇，加起来4cm左右厚的），从六月底开始每天一边听音频一边背单词。第一轮每三天一个单元（共十五单元），第二轮每两天一个单元，第三轮每天一个单元轮了五六遍吧，到最后一两个月没事翻翻就OK了。另外买了阅读理解150篇，每天做一两篇，每篇阅读都要注意分析为什么要选那个答案。靠前两个月又翻了下历年真题。作文还是按照之前的，十二月初开始背模板。考前几天可以找点预测题做下，但不要太在意做出来的，只是为了让你找找考试的感觉。
　　英语考试时间确实有点紧，很多人都说考试的时候首先写作文，免得卷子答不完。这里大家看自身情况吧，我是按卷子顺序从头到尾的。
　　总结：词汇是王道，有恒心的同学建议作《星火考研英语词汇》，即使背了忘忘了背背了又忘忘了再背也要坚持作到最后！历年真题是黄皮书不用说，作多少次都不过分，起码三次不带水的。其它阅读题有时间可以做做。作文没有特别值得推荐的书，建议买一本确信自己能看得完的，平时注意背模板和常用写作词汇就行了。完形填空和翻译我基本没有准备，临场发挥。
　　（二）政治
　　过完十一开始准备政治。第一年我用的是考试和大纲配套1500选择题。作完1500题之后，买一本大纲解析重点，每天记一记，不用每个字都记住，但要记得大概。考前十一月买了本肖秀荣的时事选择题做一做，十二月的时候肖秀荣的博客会更新一部分时事选择题，也可以下载下来做。然后考前二十天左右，就要开足马力狂背政治分析题了，在此强烈推荐肖秀荣考前预测四套。
　　分析题答题的时候，基本上是你能想到多少就全部堆上去，尽量把卷子写满，因为阅卷老师是按照得分点给分的。另，今年朝廷领导班子换届，政治大纲必然有改，一定要多多注意改动的地方，因为一般会考到。
　　总结：可以做肖秀荣的，后期推荐肖四（分析题），有时间的话任汝芬考前预测四套和启航的二十天二十题也搞一下。
　　（三）专业课
　　 1．建筑基础理论
　　分建筑史和建筑物理两部分，各占75分。
　　以前深大只考建筑史的，2012年才增加的建筑物理。在此，我提醒各位，不要太过相信深大的考试大纲，因为它是一项随时可以后台改动并且极其不靠谱的东西
　　（1）先说建筑史
　　因为我是跨专业的，所以我从大三上学期就开始准备专业课，算比较早吧，但是效率真是太差。我教材用的是《中国建筑史》、《外国建筑史》、《外国近现代建筑史》。然后朱光亚老师做的建筑史笔记，自己誊抄一遍，补充修改个别内容。大概因为没有老师讲课，看书老抓不住重点。第一年的时候我坚信真题的意义在于说明这些再也不会考了，结果深大2012考的都是以前考过的真题，第二年的时候我找同学拿到深大建筑史课的课件，除了看课件复习，还把每个课件的课后思考题单独拿出来自己整理一份答案（深大每年考题都能在课件课后思考题中找到一两道相同题目，含金量相当高，如果能找到他们期末考试的复习资料应该也会很有用）。
　　建筑史绘图很重要，一些重点建筑的平立面要常常画才能记住。另外有时候深大会出些没有确定答案的题目，专门考察考生知识面，所以多看几本专业相关书籍，做适当的营养补充是很有必要的。我不知道本专业的平时都看啥，我就看了这几本：彭一刚的《建筑空间组合论》、罗小末的《外国建筑历史图说》、李允F的《华夏意匠：中国古典建筑设计原理分析》、王受之的《世界现代建筑史》，还有些杂七杂八的。
　　（2）然后是建筑物理
　　深大没有指定参考书，我用过几本之后觉得建工出版社的《建筑物理》（第三版）比较好，就是柳孝图那本。第一年的时候，直到九月底我才发现大纲无声无息地补充了加考建筑物理，复习得很匆忙，看了物理丢了历史，最后两部分都复习失败了。第二年大纲上明明写着题型是选择题和简答题，结果领到试卷才发现是简答题和计算题，我第一反应是发错试卷了吧！总之，深大的考试大纲不要太相信，我觉得最好把选择题、简答题和计算题都复习一下，因为不知道它今年会不会又改。选择题和简答题都可以参考以往的建筑物理真题以及书本课后习题，我个人感觉在网上找的那些题目基本上没什么用。至于计算题我暂时没有总结出复习。因为2013年建筑物理部分的计算题，有两道题我连题都没看明白（果然跨专业就是水了点）。唯一会做的那道热工学题目，基本出自课本例题。我想，起码得把课本上一些简单的例题搞明白吧。
　　总结：建筑史就是把一些重要的图翻来覆去地作，中建史按建筑类型做归纳总结，外建史古代部分按时期风格做归纳总结，外建史近现代部分按大师个人做归纳总结。建筑物理基本是真题+课后习题+课本例题。这门课最好带计算器，除非到了考场门口监考老师强硬规定你不能带，否则就带进去。
　　2．快题设计
　　这是我花了最多时间但是效果最差的一门课。
　　我的经历可以作为反面教材来提醒跨专业的同学不要步我后尘。
　　我从大二开始就准备手绘了，每个周末都去画画，最后都没能突破100！我的失败点在于，我花了很多很多时间去练习效果图，但是最后发现，这是没用的，原因在于，对于我这么一个跨专业基础差的人来说，面对深大快题那个夸张的图量，我能把所有图作完就不错了，哪里还有什么时间去折腾效果图！所以效果图它其实是这么一玩意儿，对于基础好的同学来说，它是锦上添花，但是对于像我来说，它根本不可能做到雪中送炭。我两次考试，快题都画完了，但是那个效果图画得我都觉得画出这样的图是在侮辱自己的审美观。但是老师还是很给面子地给了我个不会太拖后腿的成绩。我觉得，如果是像我一样基础烂到家的，不妨把这句话作为准则。哪怕画得再丑，也要把它画对、画完。
　　总之，跨专业的，建议去报快题班。平时多练习下做方案，真的，方案比那什么效果图重要多了。打基础的书我用的是黎志涛的《快题设计一百问》和《快题设计一百例》。
　　深大初试复试快题都建议用硫酸纸（学校建议不是我建议），听说初试有同学用了绘图纸也可以，我估计没有硬性规定，但是为了确保万一，还是学会习惯用硫酸纸吧。底稿可以用网格纸来打，提高效率。
　　总结：平时练方案，考前两个月开始练速度，起码每周画一次完整的快题，不要犯硬性错误。报深大考点的，考场会给你准备绘图板和丁字尺（都是大尺寸的）。
　　二、复试
　　深大复试是按照1:1.2来选人的，比如说建筑学，拟招42人，那能进复试的人就是42*1.2=50.4，但是今年进复试的是52人，我猜测是最后一名有两个或者三个人同分的原因。
　　复试内容是：四小时快题设计（100分）+专业英语考试（笔试+面试，共90分）+面试（110分）=300分，分两天进行，复试总分低于180分不予录取。初试成绩加复试成绩得出总成绩顺位排名，择优录取。我的复试总成绩是208，算比较低了，总排名掉到了二十名之后，还好顶住了。
　　（一）先说快题
　　在此之前我没有见过复试快题的真题，以为会是一千平方左右的城市小品建筑之类，没想到题目发下来，居然是个两千多平方的旅游中心，用地有高差，一个总平、各层平面、三个立面、一个剖面和两个透视图这是初试快题的B卷吧，勉强画完，感觉画得一塌糊涂，看到同一考场的高手们画的图，简直有种冲上去抱大腿的想法= =所以，不要太低估复试快题，还是要好好准备啊！
　　（二）专业英语
　　笔试是翻译两段话（目测摘自某本专业外文书），一个小时，大概400 words左右。一般能翻完。看同学们平时专业英语知识积累如何了。
　　面试是两位老师用英文问你问题，你就用英文回答他们。除了准备自我介绍，还有几个问题比较常见的：你的家乡/家庭，你以前就读的学校/专业，你对深大的印象，你喜欢的建筑师及其作品，你最近看的书/电影/电视剧，等等。我是跨考的，所以还问了我为什么跨考。老师会随时打断你，问你另外一个问题，所以最好做多点准备。比如说他们问我喜欢哪个建筑师的时候，我说是阿尔托，我还没开始说阿尔托怎么滴呢，他们就打断我开始问我密斯了。我后面有个女生说了一位大师，老师就说，哎呀，这个太老了，有没有喜欢年轻一点的？所以，多准备几位大师吧，中外老中青各来一份。本专业的可能会被问到一些很专业的问题，我前面有个女生就被问到如果现在让你做一个永久性建筑，你会怎么做？。
　　（三）专业课面试
　　最后是面试。面试基本上是一面定生死，你懂？面试是在一个会议室里，面试老师多达十几二十个，进门后第一个看着你跟你说话的就是主面试官啦！一般来说大部分老师都不会理你的，只有个别几个老师会问你问题，所以不用太紧张。很多本专业的或者规划啊土木啊都拿了作品集进去给老师传阅，我因为没有作品集，就把之前画的一些手绘拿过去撑场面。常见问题是自我介绍、讲你复试画的快题、讲你的作品，等等。我还是那样，被问了很多为啥跨考的问题，如果你在此之前曾经在什么设计公司实习过，一定要说出来，这样有利于增加老师对你的印象分。
　　总之，跨考的同学一定要记得，面试的时候就是表达你想跳槽的最佳时刻了，你一定要想尽办法办法用尽手段让老师坚信，你有决心、有信心、有毅力来跳槽搞建筑。
　　总的来说，无论是英语面试还是中文面试，老师们都是比较和蔼的，所以可以不用太紧张，回答的时候知之为知之不知为不知，别不懂装懂，你要知道，老师比你专业多了。
　　深大复试时间一般比较晚，如果在这一环被刷估计不好，所以希望同学们还是要重视啊！
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从大一画园林景观到现在，现专业学习的是园林。那在准备建筑设计考研快题时。自学的话行吗，也算是有那么一点手绘基础，像庐山手绘和华元手绘，想跨考建筑设计的研究生。一个寒假就要5000多我是一名大三的学生，但是又嫌太贵了，要不要去外面报个手绘班学下
提问者采纳
等你确定了要考的学校后要确定那所学校对考试的纸张有没有特殊要求，不过自学也是个艰辛的路程，反正我是卡了.说实在的如果单是快题的表现的话没必要报那种训练营一样的地方。以上是个人建议，不然时间会不够用的，有的问题自己是看不出来的。至于这时候画快题要不要卡时间，把你的图给你们专业的老师看看（能找到建筑的更好），5000大洋完全可以去买一些很好的参考书和马克笔了。我的建议是首先找点建筑设计规范和基础之类的书来看看（不过你是跨专业考这些书可能已经看过了），但是明年考研科目里夹了个建筑设计。说到底最重要的是毅力还有期间一定要和老师多交流。画过的图一定要让老师指点，手绘最好是每天都练习。纸张选择其实挺重要的，前期可以找点快题设计的书来临摹，先熟悉流程，但是要注意的是快题讲究的是快速表达。等你到了大四暑假就得加大训练量，快题靠自己学是可以的.。平时练习手绘时要多摸索适合自己的风格，可以试着找点真题来画画。总之如果你手绘基础好而且能坚持练习，刚开始画快题时没必要卡时间，会影响你的工具选择，包括配色什么的（建筑的配色和园林有点不同这点要注意），有的人说不用我是学景观的，让他们提点建议.，尺寸类型什么的，具体的看你到时候的水平，之前几乎没接触过建筑设计，表现上不用太繁琐
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在哪里学不是学 自己要多画只要有个很不错的人能指出你的不足就行。
我考，你们华元的人品也太差了吧！简直就是人渣，居然冒充我们去攻击其他的培训机构，像你们这样的人品，如果做大了也是老天的错误，大家都知道你们华元很好，华元是宇宙中最牛逼的培训机构，不是连火星人都来学了吗？但是你们也太阴险歹毒了！
去华元比较实在，带个移动硬盘过去，很多考研资料的，赚
不花钱的没有效果
华元比庐山实在很多
庐山不教设计手绘
你可以到华元手绘的合肥营啊
学费才一千多
哪里有你说的哪么贵啊
去华元手绘
我去年花了950块钱学费
最后他们给我奖了3000块的奖金
参考资料：
华元手绘励志奖
去华元好些，我们学校导员也是推荐去华元的全国班
我在微博里面也经常看到华元的快题呢
你要重点复习建筑历史和快题，特别快题没有大量练习是不可能通过的！但在1-2年的强化练习中也可弥补，本人就知道至少好几个跨专业考上建筑设计研究生的。建议多看快速设计的书，同时多画，推荐化工出版社的《快速建筑设计》 教材，内容比较新，理论和案例结合，理论部分也可作为建筑设计考研理论课的参考哦！
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出门在外也不愁决定用我原载于天涯的一个帖子来回答这个问题，同时也纪念我在知乎的第一篇回答，看了知乎很多年，终于第一次回答问题。作为一个经历过跨考中国建筑学研究生，美国英国跨专业DIY申请的人，给后人指指明路。原载于天涯帖子《我该跨专业学建筑学吗》第一次看到这个帖子是2010年，那时候我刚上大二，刚刚认识到建筑才是我最终的归宿。四年过去了，每当我坚持不下去的时候就会回来看看这个帖子，这个帖子的地址也一直保存在我每一台电脑的收藏夹中。第一次看时，觉得这条路充满了崎岖和困难，无数次怀疑自己的选择。但是现在，这么多年过去了，我想用我的亲身经历来鼓励后来的学生们。　 我在高考之前从来没有对自己未来的期许，父母早就给我定好了未来，让我毕业就去他们单位做公务员，他们在22岁我的目标只有一个，拿到本科学位。我在高中之前也从来没有认真学习过哪怕一天，成绩一直是学校的倒数，甚至有时候考个位数。后来我的父母说，你至少要读一个本科，要不我们只能把你送出国了。当时的我是那么的懦弱，居然为了不离开中国发奋图强，最终考上了一个二本大学的土木工程专业。至于专业也是父母给选的，原因就是，他们是学这个的，他们有未来的门路。　　大一我也在浑浑噩噩中度过，但是已经玩了18年的我，已经慢慢对过去玩的东西失去了兴趣。我开始对人生充满了迷茫，身边的同学也和我一样，每天打着游戏，等着毕业的来临。每天一睁眼我仿佛就看到我多年以后的样子，每天在单位喝茶看报纸，拿着微薄的薪水。　　直到那一天我无意中看到了赖特的流水别墅。应该就是那一眼吧，全身震颤加流出眼泪。这样的经验，还发生在后来我第一次看到《幽灵公主》。后来我意识到我要开始活我自己的人生，从前的我是个小胖子。175cm的我体重一度达到170斤。后来我大学期间减重了30斤，并且通过多年的健身训练现在已经能在健身房当私人教练。　　当然最重要的是，通过一整年的思索，我的建筑梦启程了。从大二开始，我就认准了我们学校一位非常有威望和认真负责的建筑系老师，她曾经教过我们专业的景观设计学，跟着他我旁听了我们学校所有的建筑学理论专业课，并且通过她认识了我们隔壁大学（建筑要好过我们学校）的以为建筑系的主任，于是大二开始，以后的三年中我几乎每天骑车往返于两个大学，从建筑系第一节做椅子开始，到茶室，别墅，图书馆直到长途车站，几乎大四之前的设计课都被我死皮赖脸的蹭过了，但是每天伴随的都是专业学生异样的眼光，他们没想到居然有外专业的人每天这么坚持的来听他们的课，当然这种眼光我已经习惯了。大学四年，几乎学校操场上经常是我独自在跑步。　　后来到了大四，我做出了一个决定，我要去北美学建筑！因为那时我看到，北美有一种叫做MARCH1 的课程是专门给跨专业学建筑的学生准备的。于是我开始拼命的学托福，准备作品集。最终我的托福成绩过了线，终于可以申请了，于是我全程自己DIY了加拿大的建筑学硕士申请，自己从选校，网申，到写PS,CV，几乎每天经常半夜12点在城市里飞驰。可是最终，因为我的经验毕竟还是欠缺，虽然那时我已经初步掌握了SU PS ID等等的软件（CAD也是我们专业的必修课），作品集依然做的一塌糊涂，可能因为申请和托福已经花去了我大量的时间，最终的作品只用了不到一个月就赶出来了，那时我虽然跟着做了很多设计，但很多都是在纸面上未成型的概念，再加上我本来自己申请的学校就很少，所以我毫无疑问的没有受到任何学校的offer.　　大四下学期，为了不让自己闲着，我在等待申请结果时，还报名了一个建筑手绘班。靠着那一个学期的手绘班训练，我从之前的几乎没有美术基础，起码画的能和本专业一个水平。有了这个经验，出国不成，毕业以后我决定跨考建筑学专业的研究生，看了很多前辈的帖子，我也没有敢选老八校和新四军，毕竟自己的本科学校实力自己清楚。经过半年的学习，我又在我报考的学校认识了很多的老师，听了很多的专业课，几乎可以说建筑系所有的课程，我应该都多少旁听过了。我在2013年的考研取得了330分的成绩，单科也没有不过线的。可以说在我报学校之前历届的分数线中都是要高不少的，可是最终学校这届的生源极佳，最终的入取分数线是332分。正好取到了我上一位的人，但是历年来进入复试的名额应该是分数线以下再让两个人参加复试，但是今年学校没有这样做，后来我听说和我一起一个跨考了三年的同学，今年以初试第五的成绩进入了复试，但是最终还是被刷了。后来才知道，虽然这个学校建筑学招生要求是只有设计类专业和土木可以报考，但是对外专业歧视严重，几乎除了本校生，不会要外校的非设计类专业。　　落榜以后，我通过同学的关系进了一家设计院实习，在那里前后干了三个月，说实话真的见识到真实建筑师的生活和我的想象很不一样。三个月中我虽然只是实习生，但是周末也几乎在加班中度过，晚上最晚的一次工作到凌晨3点，还是因为我实习，所长就没有让我通宵，而他们那些正式工都在单位通宵了。三个月中，只有一次在6点之前下的班，每天加个2-3小时都得谢天谢地。而且大部分的时间都在改图。。。改各种图，住宅会拿现成的方案过来改，效果图直接PS。而大部分的时间都在校准曾经的图纸，几乎每天就是重复的画CAD。。。拿着每个月800的补助，我仍然获得不了进入设计院的机会，即使我能做他们所有人做的东西，因为我没有建筑学的学位。。。连报名入职考试的资格都没有。于是我自己找到了一家室内设计公司，虽然不是建筑，但至少也是设计类，而且室内设计在国外也是建筑师的工作内容之一，经过了一年的学习和工作，我对每天一成不变的工作感到厌烦，也对小公司得不到未来的发展而担忧。　　于是2014年3月我毅然决定辞职，重新开始出国，通过我5年的经验累积。再次回到学术上，我已经没有太大的困难。现在我已经顺利拿到了英国几所大学的offer，我最终选择了纽卡斯尔大学的建筑学硕士。九月，我就将第一次以正式的身份学习建筑了。回想我这么多年的奋斗经历，也正是这一步步的坚持才走到了这一步。　　说实话，现在的我已经对建筑热情不如从前，特别是见识到中国建筑制度的种种不完善，诸位上面说的都很对，中国是没有真正的设计的，所有的设计师都是被甲方强奸的，这个在外国最崇高的职业在这里被沦为一样工具。想在中国复制什么安藤忠雄和赖特，可以说是基本不可能的。　　但是，我仍然认为，正是建筑给我了人生的意义，让我知道人怎样才算真正的活一次。他未来可能无法为我提供现实的高昂薪水，但是它给了我人生一种不设限的可能性，正是这种可能性，让我一步步走的越来越坚定。现在我通过建筑，认识了很多宝贵的朋友，见识到了不曾见识的世界，甚至我的减肥，逆袭，都与他有关。现在我还一个杂志兼职独立撰稿人，并且在旅行杂志发表了文章。现在我已经不害怕我选择带来的结果，因为我知道，正是建筑给了我一个强大的价值观，正是因为这个价值观，我可以面对未来的任何挑战。　　现在我的战争可能才刚刚开始，纽卡斯尔的建筑学硕士也是写明，不要别的专业的学生，但是他们仍然给了我一次机会，我深知在那边我会遇到更强的对手，同时也有更广阔的未来。如果你也在这条路上迷茫，不如和我同行，我们互相鼓励。　　我的QQ： 新浪微博：Chris阿席达卡这个帖子也看了好久，关注了
的微博，很喜欢他过着那种所从事的都是自己喜欢的事情的人。现在的世界已经非常的多元化，传统中国人的功成名就价值观已经被西方的自由人性价值观冲击的七零八落，所以既然开始决定自学就不要害怕，用心去做吧。
【已完结】写在前面的话：“如何自学建筑设计”，其实也是我所收到的私信里最常被提起的一个话题。无奈俗务缠身，一直无法详细作答，生怕写得太过随意，误人子弟，把热血青年引入歧途。借助像知乎这样的平民化的知识传播平台，向有兴趣的非专业人士普及建筑设计常识，是一项很有意义的事情。建筑学知识虽然体系庞大而繁复，专业壁垒森严，但归根结底来源于人类的生活经验，最终要为人类的生活服务。要令建筑设计的专业性得以被社会大众所理解，改善建筑师的从业环境，让更多的人尊重建筑师的工作，让更多高水平作品得以实现，不是一朝一夕之功。另一方面，建筑学教育本身是一门非常专业的学科。建筑学普及教育，在欧美发达国家非常常见，在初等教育阶段便会让专业人士进入学校，开设一些浅显易懂的课程，培养学生的兴趣，既为有志少年指明方向打下基础，也在无形中逐渐提升社会整体建筑学认知层次。严格说起来，虽然我是从业人员，但谈论这个话题仍属班门弄斧。勉力写出来的东西，也许不至于流于空泛，但想必也是贻笑方家。知乎，答疑解惑，仅此而已。不指望本文能起很大作用，更不是一份“找工作专业培训指南”。如果能在潜移默化中，洒下一点点专业知识的小种子，让对建筑学有兴趣的爱好者得窥其中一丝门道，便很好了。以下。--------------------------------------------------不敢妄自尊大，仅从个人求学及实践经历，分享自己关于建筑学入门的一点心得体会。窃以为，有五个方面，是建筑设计入门最基础，最核心的环节。1）思考：建立建筑设计逻辑思维方式，学会从建筑师的角度去思考建筑、空间与人的关系；2）表达：掌握将思维具象化，向他人表达自己想法的基本技能，包括：制图，模型，口头陈述等；3）数理：熟记若干基本的数据，融汇贯通，以应用于实际操作，例如：人体尺度，常用结构数据等；4）调研：通过对实例的调研，学习前人的设计经验；5）实操：从最简单的设定开始，尝试设计。（一）如何思考，是决定一个人是否真正进入了建筑学门槛的标志。一种比较流行的对于某个建筑的描述，是借助形态上的“比喻”。比如人们所熟知的“鸟巢”，“大裤衩”，”小蛮腰“这些称谓。平请注意，如果想学习一种建筑师的思考方式，请务必“暂时”抛弃这种做法。因为这种称谓，会遮蔽你对于建筑学专业问题的解读。它会让你误认为，建筑设计就是首先在形态上做出一件让人印象深刻的东西。这是完全错误的。这绝对不是，也从来不是，建筑设计的本质。请记住，建筑设计的核心问题，在于研究建筑空间与人的关系。何谓“空间”？中西方建筑学教育会不约而同的引述中国古代哲学家老子的一句话：“延埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。”建筑设计，其所创造的正是这种“无”。（笔误，"延"应为"埏", 校对者：
）而人与建筑空间的关系，可以是具体而微的个体尺度，比如一个房间门的大小，也可以是一群人的尺度，比如一个歌剧院大厅，或者，非常非常多的人——城市级别的尺度，城市下沉广场。作为一个比较容易理解的入门级参考实例，我想简要介绍一下美国国家美术馆东翼(National Gallery East Building, Washington, DC) 的设计。建筑师贝聿铭。贝聿铭在接到东翼邀约的时候，面对的是这样一个难题：如何在一块梯形用地上，建立与旧馆的对话关系，并且，保持首都在城市界面上的完整严肃性。美国国家美术馆 - 东翼用地与旧馆建筑的关系。贝聿铭经过非常深入的思考后，仅仅用一条直线，完美的解决了这个难题：将梯形分割成两个三角形，其中一个，与旧馆形成轴对称关系，互相呼应，另一个沿城市道路的立面保持完整，两者再用透明的中庭空间和相互穿插的天桥相连，形成整体。东翼与西翼旧馆的建筑总平面。被精心切分成两个三角形的建筑平面。呈中轴对称的面向西翼旧馆的立面。在城市尺度上保持街道立面完整性的东翼。作为连接两个三角型实体的“透明”中庭与天桥被誉为现代建筑经典空间。之所以这个建筑作品被视为贝聿铭职业生涯的代表作，影响力堪比其在罗浮宫前挑战法国人尊严和传统的那几个玻璃金字塔，首先就是因为其设计逻辑的极尽简洁与完美。生作为初学者，我们首先都要树立这样一个准则，即必须找出最简单，最直接的办法，去解决实际问题。显然，这里又涉及到一个非常重要的知识点：如何找出一个建筑设计项目所面对的问题？其实，当我们面对一个真实世界里的实际项目，牵涉的问题是无比庞杂的。这些问题，并不仅仅是简单的来自业主的要求，也来自于建筑师自身对于项目特性的判断，对于场地特征的解读，对于城市文脉肌理的调研，来自现有技术条件的限制，来自资金规划的掣肘等等因素。而如何从千头万绪中发现决定性的主线，正反映了一个建筑师的水平高低。审视其针对了什么问题，采用了什么办法，最终解决效果如何，是我们阅读一个建筑师思维逻辑的其中一个途径。然而，作为初学者，我们学习设计的时候，并不必在一开始便将问题做的如此大。正如经典物理学中牛顿力学三大定律讨论的是理想状态中物体运动与力的关系一样，我们可以将设计要面对的问题，限定在比较理想的范围内。比如，设计一个山坡上的小住宅，或者，规划一小块方形的街心小公园。在这里，我推荐两本书。这是作为从业10余年的我，依然会不时拿出来翻阅的资料。虽然其篇幅都非常简洁，但每每读起来都发人深省，让我不断提醒自己是否已偏离了设计的本质。第一本书：《外部空间设计》，（日）卢原义信著，尹培桐译。这是无论如何都必须仔细阅读的一本设计基础书，在我学生时代人手一本，可能今天已经很难买到原版了。它深入浅出的讲述了空间的定义与意义，空间限定的方法，设计的尺度思维以及空间的组织手法等等最基本的空间设计问题。第二本书：《建筑形式的逻辑概念》，（德）托马斯·史密特 著，肖毅强 译。肖毅强教授是其中一位在我的学生时代对我非常严厉的老师（现在都很怕他）。而他所翻译的这本书，原作者托马斯·史密特多年前亦曾在华南理工建筑学系授课，堪称影响了一代建筑学子。要学会如何像一位合格的建筑师般思考问题，这本书正是绝佳的入门读物。有了以上者两本书做铺垫，我们才可以比较顺畅的展开以下的章节——（二）要学会如何思考，也要学会如何表达。在绝大多数时候，建筑不是靠一个人就能完成的事情。假如你不是投资人，那么首先你就必须竭尽全力将你的想法传达给你的业主，以争取他的认同；你无法独自完成施工，所以你必须把你的设计精确的告知建筑工人，使他们能够明白应当如何完成工作；稍微复杂一点的建筑，你就必须获得来自其他专业人士的协助，比如结构，水电，空调，这也毫无疑问需要你学会准确的表达你的设计。最Jean-Marie Tjibaou Cultural Center - 建筑师 Renzo Piano对于建筑师来说，设计表达是最需要终生不辍反复训练的基本功之一。其中，制图、模型和口头陈述是最主要的方式。UCLA 建筑系的一个方案答辩会。在我求学的远古时代，正规的建筑学系在招生的时候，除了要看高考文化课成绩，还需要加试素描。虽然今天的革命形势已经发生了深刻的变化，但掌握一点绘画的基本功，对于建筑设计的表达依然是非常有帮助的。但之所以我称这种设计表达的方式为制图而非绘画，是为了突出一点，其首要原则，在于“准确”的展现你的设计。为了达到“准确”的目的，我们需要学习一些画法几何的原理。将一个三维体的各个二维投影面——专业上称为平面，各向立面，剖面——依据其尺寸，准确的画下来，是最基本的要求。同时，反过来，通过这些二维投影图像，你也必须能够将之还原成轴测图或者透视图。这也是制作建筑模型的基础。剖透视 - 住吉的长屋 - 安藤忠雄轴测图 - 住吉的长屋 - 安藤忠雄平面图 - 住吉的长屋 - 安藤忠雄对于绘画基本功的训练，我们不必像专业美术学生那般起早摸黑玩命的练习，但也必须养成经常写生的习惯。将眼睛看到的物体，风景，建筑空间等等，还原到纸上，训练心手合一的能力。当你练就看见什么就能八九不离十的画成什么的时候，你才能有把握将你心中所想的事物用笔描绘出来。飞机座席顶部 - 大头帮主的日常写生练习 还有一项基础性训练，就是实测制图。就是拿尺子测量一个建筑，或者先从简单的开始，一个房间，然后将它的二维平立面图画出来，认认真真的标注好尺寸。恨模型制作是较2维图纸更加直观的一种设计表达方式。相比于对天赋和训练时间要求较高的绘画，它也更容易被掌握。正如前面提到，模型制作的训练基础从读图开始，但很多时候，设计方案的推敲是可以直接跳过图纸，而从草模就开始的。并且，我们其实更乐于从设计的原初便引入草模的构建，因为这样更符合建筑形式的逻辑本质。Emerson College Los Angeles Center - Model - 建筑师：Morphosis.至于模型制作的方法和材料，则完全没有限制，除了比较常见的卡纸，泡沫塑料，百洁布，模型板，实木板等等，我还见过用弯曲的薯片或者树枝的模型。只要能够传达设计意图即可。我们还需要掌握一定数量的计算机辅助设计的软件。作为有效的工具，这些软件能够提升你制图的效率，增强透视图对于真实场景的还原度；还可以直接与计算机控制的制造工具接轨，制作3D打印模型，雕刻吸塑模具。他们大多可以通过随处可觅的网络教程和书籍自学。不必担心，因为在我的学生时代，建筑系只开设了AutoCAD一门软件课。其他的软件都是靠自学而来，但已足够应付建筑设计所要面对的表达问题了。3D打印的方案模型 - by Morphosis Architecture这些软件包括但不仅限于：制图专用：AutoCAD, Revit，ArchiCAD；3维建模： 3DSMax, Maya, Rhinoceros, FormZ 以及 SketchUp；图纸再加工：Adobe Photoshop, Illustrator, Indesign；多媒体展示应用：Adobe After Effect, Flash。在入门阶段，你只需要掌握AutoCAD用于制作基本的2维图纸，SketchUp用于3维建模。当你熟悉了建筑设计的表达方式，并且仍然对此有兴趣时，可以尝试探索其他几种软件及其庞大的插件库。口头陈述，是方案表达的重要一环。虽然业内有人会嘲讽话多画少的建筑师为“Talkitecture", 但是在建筑学训练中，建筑师直接面对业主或者评审团进行口头方案陈述，是非常重要的环节。良好的口头表达能力，这同样是作为一名合格的建筑师所必须具备的基本素质之一。在这里我推荐的是Joshua Ramus（前OMA主力成员，纽约REX核心，西雅图公共图书馆的主创建筑师）如摇滚明星一般的精彩演出....呃，是陈述。在以下这段视频中，我们也可以看到，对于一个建筑设计方案的表达，可以采用的手法有多么的灵活多变。
TED: Joshua Prince-Ramus on Seattle Public library
/programs/view/wmSVbyYObWU/
而万变不离其宗，请务必谨记，表达只是一种手段，千万不要沉迷于那些华丽的技巧和炫目的图像而无法自拔。这也恰恰是很多人会进入的误区，以为设计就是为了画出一份漂亮的图纸，或者来一段华丽的动画。所有的表达都只为了一个目的——告知陈述对象，这个设计解决了什么问题，这种解决方式又好在哪里？（三）记住一些常用数据。现代主义建筑巨擘 Le Corbusier与 Modular 模型。（图片来源：）建筑设计界有一句让人无可奈何的俗语：“小孩才分对错，大人只讲利益....."。呃，跑偏了，其实是："没有最好，只有更好"。描述的是在真实世界中，面对真实问题，关于设计的思辨没有绝对的对错之分，甚至连评定其优劣的标准，有时候也并不统一。建筑系科班的学生设计作业，评审团老师们也经常会意见打架，吵得不可开交。小设计思辨只有高下之分，然则与设计相关的数据却是有绝对的对错之分的。建筑设计需要跟数不清的数据打交道。正是这些数据，让建筑设计成为一门非常严谨、理性的专业学科。请记住一点，建筑设计并不是属于建筑师的游戏（不，也不是属于市长或者金主们的），他的建造与使用，每一个环节，稍有不慎，都会带来巨大的经济损失，甚至累及人类的生命。例如，令人沉痛的2015元旦外滩踩踏事件，场地的设计立即就会在业内被反复检讨，看是否存在专业渎职行为，即在户外场地设计上，是否有违法国家法律规范条例的设计被执行。其中一条规范如下：民用建筑设计通则（GB) 施行日期：日 中华人民共和国建设部公告第3276.7.6楼梯应至少于一侧设扶手，梯段净宽达三股人流时应两侧设扶手，达四股人流时宜加设中间扶手。.....那么，什么宽度可以被称为“三股人流”和“四股人流”呢？参考ISO/DIS12055 《房屋建筑——建筑物的护栏系统和栏杆》标准：楼梯栏杆和扶手.....3）楼梯段的宽度大于1650mm(三股人流）时，应增设靠墙扶手；楼梯段的宽度超过2200mm(四股人流）时，还应增设中间扶手......室外楼梯扶手 - FDR Four Freedoms Park - 建筑师：Louis I Kahn（图片来源：【1】以上与建筑构件（楼梯段）相关的数字，是国家以法律条文的形式强制执行的。只要建筑是应用于中国境内，并且涉及到该构件，就必须对照规范看是否有冲突。这些数字并非一成不变的，与其他领域的法律条文一样，国家相关机构会定期进行更新，以适应时代变迁的步伐。这些看似冰冷的数字背后，其实凝聚了无数前人的经验教训，甚至有来自各种安全事故受害者的血泪控诉，无不提醒每个建筑设计师身上所背负的沉甸甸的社会责任。这是需要作为设计师的我们如数家珍一般熟练记诵的；即使记不住，至少也要做到，关键时刻，知道去书架的哪个位置找到那本书的第几页。当然，也还有很多不那么沉重的数据，同样需要我们熟悉和深入研究。建筑师经常会挂在嘴边的一个词，叫做“尺度”。什么是“尺度”呢？饲养过蟒蛇的人都知道，当你的宠物躺在你的身边呈一条直线时，就表示它对你作为一种食材产生了兴趣，它正在用自己的身体直接量度，看看是否能完整的把你吞下去。把使用者身体当成一把尺，去量度一个物件，就是我们所说的——尺度。本章题图的Modular，源自Le Corbusier1946年论著中与人体尺寸有关的图表：（图片来源：）我们需要非常熟练的记忆有关人类自身的一些数据。假如小明的身高终于稳定在了中国男子平均高度1.71m，则他的臂展应该也接近1.71m，他的视线高度大致在1.55m左右，他的坐高（脚掌落地，大腿平行地面）大致在1.4米左右......Le Corbusier - Modular. （图片来源： )于是，你就会知道，对于小明，一张椅面高度是420-450mm的椅子，配合桌面高度720-750mm的平桌，是适合用于办公的；若是坐高达到550-650mm，甚至更高，这就成了吧台椅，需要配合桌高900-1100的吧台使用了。在建筑设计上，还有一些通用的数据会经常被使用。比如一般住宅的房门：入户大门一般900-1000mm宽，主要房间门800宽，洗手间门可以再窄一点，650-750左右；而这些门的高度，大都在之间。并不是说，这些数据是一成不变的，需要设计者灵活处理。尺度变化本身就是最基本的设计手段之一。有时候，基于整体设计的考量，会刻意把门做的很大，很高，在某些空间将层高升高，大大超过实际使用需要的尺寸。但无论如何，以上这些基础性的数值，仍然需要我们牢牢记住。电影 ‘Interstellar’ 海报。除了人体尺度有关的数据，我们还要学习一些与建筑技术相关的知识。我们的世界里，“力”的影响无所不在。它既可以摧毁万物，也可以聚沙成塔；它既塑造了空间，也可以穿越时间（根据电影'Interstellar'）；电磁效应，为现代社会带来动力与光明；异性间的吸引力，让人类种群得以延续......要把房子立起来，我们既要对抗力，也要利用力。这离不开建筑结构学的帮助。建筑结构是庞大的学问，同时对于建筑设计来说又是如此的重要，以至于很多人会搞不清楚建筑结构与建筑设计的关系，甚至直接找到建筑师讨论配筋的问题（或者，找结构师出建筑方案）。作为建筑设计的初学者，我们需要记忆的数据，并不算太多。根据方案的特点，我们需要选择不同的结构形式，这称为“结构选型”，这也是建筑系一门非常重要的课程。在中国现阶段普通民用建筑比较常见，用的最多的一种结构形式叫做钢筋混凝土框架结构。它通过钢筋混凝土梁柱体系支撑起建筑，而分隔空间的墙体是不起结构作用的。其最为著名的原型，当属Le Corbusier 的Domino。在今天看起来已经非常普通的一张示意图，当年却是对其后的整个世界面貌带来了深远影响和变革。Le Corbusier - Domino. . 该结构中，柱与柱之间的距离，我们称之为跨度，这个数值通常在10米以下时，属于经济跨度，超过了这个数值的时候，我们会开始考虑其他的结构形式，比如：钢结构。梁的截面高度，与跨度有关，这个数值一般是梁高的1/10，也就说8米的跨度，梁截面高度大约是0.8米。梁的截面高度会影响到空间的净高，所以经常会在建筑设计的剖面图中重点考虑。混凝土楼板的结构厚度，通常为100mm。类型外阳台的结构，我们称之为“悬挑”，钢筋混凝土结构体系下，2～2.5米属于经济跨度，3米的悬挑现在也算比较常见了。以上专指“钢筋混凝土框架结构”。当然，还有其他的结构形式。每种形式都有其各自特点。钢结构可以轻易实现更大跨度（2、30米），更小的梁高与跨度比（1/20 ～1/30）；拱结构不错，看起来很萌，但是必须考虑的是其侧向推力的平衡问题；至于更大跨度需要用到的悬索结构，拉索结构.....等一下，等一下，在入门阶段，我们还是暂时不要轻易把方案推到这么雷人的程度吧。圣索菲亚大教堂 - 穹顶结构，箭头所指部分将穹顶的推力集中后垂直向下传导。（图片来源：）在建筑系的基本课程里，包括三大力学课：《理论力学》，《材料力学》，《结构力学》。当然每门都是浅尝辄止。太复杂的结构问题......建议还是去隔壁建工系抓个建筑结构专业的博士生来拷打一翻。派女生去效率翻倍，原因不解释。《致青春》那里面的男女主专业设定是反人类的。除了建筑结构相关的知识，还需要学习一些别的常识性知识。比如，自然类：太阳高度角是什么意思? 风玫瑰图是什么意思?城市类：不同级别的城市道路的宽度设定和开口限制? 不同车辆的最小转弯半径是多少? 本地消防队的云梯最高可以升多高？.......本章节中，我们涉及到书目——1.法规类：民用建筑设计通则（GB) 。非常薄的一本，如能全文背诵的话我不会拦着你。2.《建筑设计资料集》（中国建筑工业出版社），共10余本，目前已再版，相当于中国境内执业的建筑师使用的词典。关于中国标准人体尺度，常用结构选型，建筑物理，城市规划与城市设计等等方面常用的数据，都可以查到。请记住，数据，是真理。熟悉以上的常用数据，并融会贯通，是让设计从天马行空落到实处的着力点。但这绝不代表掌握了数据，就可以做出好的建筑设计。在死记硬背的时候，仍需要要保持独立思考的习惯。（四）再没有比亲身体验一个建筑作品，更好的学习方式了。“不要相信建筑师们说的鬼话，他们为了中标，什么词都会往文案上凑。”——大头帮主。不必去理会建筑师们说了什么，去看看他们做了什么东西。因为作为初学者，我们还不具备理解那些晦涩的词汇的水准。没有什么比身临其境的进入一个建筑，一个空间，成为其间的一员，更能直观的发掘设计师的意图，解读他的选择，并对其解决问题的效果做出自己的判断。头当我第一次走近位于三藩市金门桥公园（Golden Gate Park，San Francisco, CA) 中的De Young Museum时，我仍然不是很清楚眼前那个造型扭曲的金属塔的设计，好在哪里。De Young Museum的建筑表皮上的孔洞。（图片来源：）我能够理解的是，那层金属表皮上的大小圆洞，描绘的是一张点阵化后的树林影像，走在展览馆之中，空间妥帖而利索，精妙的室内设计细部确实是令人赞叹。可是，这仍无法让我理解，这何以能成为赫尔佐格与德慕隆事务所的代表作。甚至，我还对其展览流线的设计颇有微词，觉得......不过如此吧。然而当我随着人群，慢慢登上那座“奇奇怪怪”的塔楼顶端时，所有的疑惑，便都有了顺理成章的答案。想象一下，手拿一个方形的牛奶盒，分别握住上下两端，轻轻的向拧毛巾一般扭动，得出的形状，大概就是这座塔的样子。所以，在这个旋转的塔楼中，每一层平面都是规则的四边形，只是在朝向上有着不同的角度。作为这一扭转的起始，塔楼的底部，跟整个基地的形状相适应，连带整个展览馆的平面都是非常规矩的形状。他们都顺应着建筑场地所在的整个公园的“肌理”，也就是和公园的道路，绿化，开放空间的走向相吻合，没有激烈的冲突。作为这一扭转的终点，塔楼的顶部是一个观景的平台。在这里，我看到了什么？我的视线越过了公园，看到了整个三藩市铺面而来！那个美丽的（我最喜欢的美国城市没有之一）的城市，那起起伏伏却毫不妥协于坡地的方形城市网格，如此妥帖的与观景面相垂直。在那边的山顶，Coit Tower, 三藩市最瞩目的历史性地标，在一个城市尺度级别的空间中，与这个“奇奇怪怪”的新伙伴结成了默契。De Young Museum 的城市肌理分析图（图片来源：）De Young Museum 的塔楼扭转角度分析图（图片来源：）利用角度差，初等几何基本手法，没有更多。也许，我们确实能仅通过图纸便感受到其关于设计思辨的逻辑推导。然而，“只是一个建筑，为什么要跟城市肌理对话？为什么要对上轴线？这种做法真的会有效果么？”唯有身临其境，你才能切身感受到这种“逻辑完美”的建筑学意义。在这里，我们还是要再次强调一点：对于设计也好，对于实地调研也好，重要的是思辩，而不是具体的某一设计手法。在初学者阶段，因为技能的大量缺失，我们很容易被各种华丽的设计技巧和表象所吸引，而忘记了追溯设计本源的思考。比如，当人们在我们面前高亢的谈论着所谓的建筑风格时，请我们自觉的回避一下。不，别去管报纸上杂志上那些吹捧Art Deco或者什么新古典，工业风，LOFT风。那些跟建筑学一点关系都没有。不要花精力埋头在那些商业杂志，楼盘广告里去区分它们的异同。我们搞不清楚，这些所谓的“风格元素”是出于何种目的，被牵强附会的贴敷到原本不属于他们的这个时代的建筑之上的。所谓调研，需要我们学会寻找那些更有意义的作品，带着问题去体验建筑，追寻设计者逻辑思维的脚步。我们可以借助专业杂志及其网络媒体平台的帮助，去定位那些具有一定时效性的，对于入门阶段的学习更有“意义”的作品。比如以下这些：中文：《建筑学报》，《世界建筑》，《世界建筑导报》，《建筑师》, 《建筑技艺》...；外文： 'Domus'，'Architecture Record'，'Architecture Review'， 'GA'系列...；在体验建筑的时候，请不要停止思考。这些思考，需要有针对性，它可以是针对建筑设计的某一个方面进行的深入探究。还记得前面老子关于“空间”的论述么？“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”这里面的每一个词句，都可以发散成一个专题。比如“凿”，可以指代建筑营建的方式。找出那些针对建筑营建方式的经典案例，我们会发现营建方式本身正是最容易被忽视，但同时非常有趣的设计逻辑出发点。Bruder Klaus Capelle - 建筑师: Peter Zumthor (图片来源：)Bruder Klaus Capelle - 建筑师: Peter Zumthor (图片来源：)-瑞士建筑大师彼得-祖姆托（Peter Zumthor）的Bruder Klaus Capelle，他是怎么把这个房子盖出来的？这种施工方式有何建筑学上的意义？丰岛美术馆 -
建筑师：西泽立卫。（图片来源：）-西泽立卫设计的丰岛美术馆，他们是怎么把房子盖出来的？最终完成品与SANNA其他的作品相比较，有何特别之处？中国北京梨园图书馆 - 建筑师：李晓东。（图片来源：）- 中国建筑师李晓东在北京郊外的”中国北京梨园图书馆”设计中，其营建方式与材料使用上，为我们带来什么样的启示？田中央工作室 （图片来源：）-台湾建筑师黄声远及其“田中央”工作室是如何用其建筑作品说服乡民，改造乡土社区的？......四川茂县杨柳村的迁村重建 - 建筑师：谢英俊 （图片来源：）-台湾建筑师谢英俊的轻钢结构建筑在营造方式上有何优点？为何汶川地震后，能够快速适应恶劣的灾后环境，成为当地重建的生力军？在欣赏这些作品，以及这些优秀建筑师近乎艺术性的行为的时候，请不要忘记对于其建筑设计本质的批判性思辨。（五）OK, let's do it. 开始动手吧，从最简单的设计题目开始。写到这一章时，我突然感到前所未有的行笔晦涩艰难。只因为我自己突然开始迷茫起来：到底什么算是“简单”的设计命题？上古时代，我读本科的时候，第一个设计题目是在系楼跑边一块荒地上做个小公园。结果我得了全年级最低分“D-”。虽然我的职业生涯在设计上收获过不少“D-”，有的是因为自己太懒，有的是因为甲方太烂，但唯独这个“D-”是让我印象最为深刻的。当然，由于年代久远，我已经完全忘记了自己当年的设计是怎么一个烂法，但我依然觉得，这并不是一个能够简单完成的设计命题。他的难处就在于：如何不造房子，不竖墙，没有屋顶，也能够创造出一个令人印象深刻，秩序分明的空间？方法当然是无穷无尽的。最先涌入我脑海的一大堆实例，首当其冲的便是赫尔佐格与德穆隆事务所的杰作Plaza Espa?a。作为空间主体的并不是建筑，而是一个巨大无比的白色水池。但恰恰是这样一个简单直白的限定，却营造出了非常迷人而具有活力的城市公共空间。Plaza Espa?a - 建筑师： Herzog & de Meuron（图片来源：）这样一个命题，算简单么？要深究起来，没有任何关于设计的问题是简单的。也许其设定和结果看起来都非常“简单”，但设计中的逻辑思维过程，绝对不是三言两语可以 描述清楚的"简单任务"。人在工作中，我也曾被另外一些看似非常简单的设计问题难倒，以至于废寝忘食，冥思苦想，到最后也解决得不是太理想。即使项目已经完结，甲方非常满意，但这些问题仍会一直纠缠着我，让我不得安生，直到某一天，我找到最优解的那一刻。例如，我曾纠结过某个不到百平方米的小项目里，一个隐形门的特殊门止构造。它需要足够的细小，以满足将门扇“隐形”起来的设计意图，但又需要有足够的力量，能够完美的控制住沉重的门扇。由于这扇门的其他部件的构造也有特殊性，以至于我翻遍传统隐形门构造资料集和施工图集，以及国内外各种先例，再搜遍淘宝上万种相关产品，都没有找到一个理想答案。最终的解决方案，是将一个特制的弹簧门吸嵌入了地板中，在门扇经过上方的时候通过磁力定位。这并不是一个完美的解决办法，仍有很多问题。其后几年，这个看似"简单"的“临门一脚”摧残着我，如同一根卡在喉咙的鱼刺一般，让我寝食难安。最终我不得不将整个门的构造全部推倒重来，重新梳理了一遍整个构造工艺流程，从最开始就将这个问题先解决掉，再去化解其他问题。这段经历，让今天的我非常热衷于在面试员工的时候，递给对面的同学一张A4纸，一支红色中性笔，请他/她为我画一个“100厚的轻钢龙骨单层硅钙板隔墙上普通木质平开门”的横剖节点大样。而这看似无比简单的一题，难倒过不少“科班出身”，“见过世面”的青年人。我绝对没有取笑这些年轻人的意思。因为这看似“简单”的问题，并不是他们想象中那么的简单。作为初学者，我们需要从一开始就非常审慎的对待那些看似"简单”的问题。在生活中，你已经习以为常的很多事物，一扇门，一扇窗，一截栏杆扶手，当你深究起来的时候，远非你所想象的那般模样。正如开篇所言，要进入设计领域，最重要一环，在于学会思考。作为初学者，我们更需要对所有的可能牵涉到的设计元素，进行审慎的梳理。不要因为先入为主的看法而忽视那些不起眼的角落。真理，其实就潜藏在那些地方。不是要学习设计么？何不现在就开始亲自动手？作为结束，我给出以下这个“简单空间限定”，作为自学建筑设计的一道题目。现有一内部各边长度均为5000mm的正立方体形态空间，请在其中布置一个生活起居室，可满足设计者自身生活需求。条件1：进入该空间的开口位置、形状及大小由设计者自定；条件2：空间内部水电空调设施齐备，更有免费WIFE.....呃，是WIFI。好的。就酱。———————注：【1】不同的国家有不同的建筑法规。因此本例中的栏杆设置间距仅适用于其项目所在地美国，不适用于中国情况。
看了一下答案，技术层面的较多。都不错。任何学科的学习都是一个过程，只是建筑设计更为漫长，循序渐进是持久的原则。建筑是老年人的职业，其实这句话更多的表示了建筑设计是经验和阅历的积累，学习绝非一两年即可完成。 近年来生活工作中、网络里，都常被人问及这个问题。所以我愿意把我所学，尽量地写下，算是对真正想自行学习建筑的人们一组建议。实际上所谓”自学建筑设计“，我认为需要考虑对方要从一个完全没有基础的状态开始，若是如此，本人建议则略有不同。最首要的，是一定需要想一想，你为什么学建筑设计？如果是一个建筑爱好者，可以只需了解建筑学知识及其设计，他不需要学会如何去设计。如果是为了入行挣钱，那也不需要了解太多，仅需掌握建筑图纸是如何表达所设计的建筑、掌握绘图的基本要领，然后学会一些软件，然后进入一家设计院实习一年即可。这事很简单，免费上设计院实习一年，你至少会画很多东西。与此同时，单位的项目会让你得以大幅提升，一年后将令你觉得洗心革面。你将经历一个从无到有的过程。如果是为了兴趣、理想及创造，那就需要审视内心，保持自我，开始真正的学习。建议如下：第一阶段——综合性地了解建筑与建筑学主观地让自己贴近你天天都在视而不见和经常都在使用的各种房子。要知道，他们就是建筑，没那么神秘。看到他们要比以前多想想，他是不是让你觉得舒服，为什么？他的室内空间是否让你觉得用起来别扭，为什么？因为你现在已经开始学习建筑了，对吧。这种先入为主非常重要，甚至不可或缺。这个阶段需要你变得非常包容，需要你了解什么呢？了解这个学科，这个行业，了解建筑的意义，了解建筑史，了解人，社会，生活，自然和万物，观察和质疑各种建筑。这一阶段的东西很虚很大，需要你什么都看看，同时需要思考。书籍，大脑与眼睛，是这个阶段的主要工具。你需要阅读。人文类的书籍是这阶段最好的。需要多阅读介绍建筑学的、非常初级的书籍，比如建筑初步、世界名建筑100（200，300，500。。。）古建筑20讲等等之类，这类书籍完全是为了让你大概地、先入为主了解建筑。你会有很多的疑问，正如一个空有激情但仿佛白纸的建筑系大一新生。但你的目的不一样了，你的思考和疑问往往都会相对集中地围绕建筑而展开。总有人问我，什么是建筑学？关于建筑、人、建筑与人的思考和疑问，形成一定体系之后，就是建筑学。听起来是不是很简单？没错，建筑学本就不复杂。当然了，倘若你不是天才，那么你一定会困惑，会纠缠，会在自己知识提升的同时得到更多的兴奋、喜悦，同时你会矛盾重重，因为你还暂时不知道，为什么建筑的初衷那么单一，而如今会有如此多的令人不解、令人费解甚至令人无法理解、令人惊叹的建筑？这是因为，有人。在人还是人猿、很简单的时候，建筑是简单的。人丰富了复杂了，建筑自然就五光十色了。你需要做的，就是带着疑问，去看去学习，包括人，包括为人所用的建筑。之所以说要有这么一个综合性的阶段，是通过你本人的学习了解与思考，质疑，让自己保留本心，留住情怀，提升对生活、对周遭社会的敏感与热爱。不会有一个优秀的建筑师，不会思考与热爱，也不会有一个优秀的建筑师，不会以种种方式坚持自我。我始终相信，情怀，对于建筑设计是至关重要的。当然，对其他学科也一样。什么是情怀？我是70后，是背着老师家长在破烂录像厅里，纠集小伙伴们傻傻滴看着港片武侠片长大的一代。长熟后，我深以为，对于江湖和武侠，金庸古龙有情怀，徐克也很有情怀。他们创造的人们，都敢爱敢恨，恩怨分明。有人说，情怀，就是你一直坚持某种情感，而不管这个世界变得如何。我深以为然。而拥有这一点，可能并不会使得你在初学时就判若两人，但却将会在很多年以后熠熠生辉，让你在混沌的世界中有自己的见解。也许有一天，这内心深处的东西将令你自己都无比惊讶，如果你实在不想沦为一个只会纸上谈兵的空想者、或是一个必须为了钱，任意时刻任意场合都可舍弃建筑情怀的建筑师。在中国这片土地上，作为未来的建筑师，为了生活你可以忍，为了小康甚至可能的富裕，你仍然可以忍，但并不是没有条件。如果是那样，宁可去做一位同样可以受人尊敬的商人。上述第一阶段并不需要单独存在，完全可以与接下来你需要做的并驾齐驱。第二阶段——了解建筑设计本身在把自己慢慢送上一条不那么市侩而是相对比较饱满、充实、心怀善意的路，之后，或者是同时，你需要了解建筑设计本身。因为你要学的不是建筑，而是建筑设计。这时候，你需要逐渐去搞明白，建筑设计不是文，也不是理，不是写文章抒发情感，也不是做算术式，更不是像行为艺术那般一定要惊世骇俗。当然，他有可能会包括这些东西，甚至包括分析、逻辑和诗意，还可能会加上你逐渐形成的属于你自己的情怀。这个阶段，建筑的实际作用、建筑制图、建筑设计的画法、建筑设计的基本表达模式，就需要你实实在在地买些建筑学科的书籍来看。你想你总得知道什么是总图、平立剖和透视图、效果图吧？一个房子，他要被人画出来，才能让人知道这是一个房子的设计，才能在不久以后变为现实，就像你想亲自做一个茶杯，但是你又不想按照你所见的所有茶杯那样去做，那你就需要先在纸上或是电脑上，把你所设想的这个茶杯勾画出来，表达出来，这很简单，对吧。至于怎么画，画什么，画到啥样就好，画到啥样算很好，这就需要潜心学习，多看，还要练。本科教育里这一块你不用操心，课程安排会让你痛不欲生。但你是在自学，那么，练习是很有必要的，某个空间三维形象的逐步建立和如何在纸上表达它完善它，是这个时期的关键。如果你是一个天才，在你了解了什么是三视图透视图的基本前提下，你看到室外的任何一个房子都能迅速精准地在脑海里想象出他的所有建筑图，或者你昨晚设想了一个房子的大致模样而一早起来你就可以毫无犹豫地在脑海里翻来覆去地将它看了个遍，恭喜你，你很可能是下一届的建筑奖获得者。如果并非如此——大多数学习建筑的人一开始也并非如此，那么，多看，多想，多练习是最好的途径。你必须逐渐学会，如何用三视图的方式解析和表达一个立体的形象，反之亦然。由简至繁。这件事，不管是技术层面还是更深的层面，都不得不做，因为这是建筑师一生的必备武器。在遇到困难时，不要觉得自己不适合学习它。初学建筑的人中，绝大多数需要学习，而几乎生来便精于此道，根本不需要学习就可以完成这一过程的人，我的同学中有，但极少。我并不奢望你是，你也不需要。上述两个阶段往往是交织的，没必要分开，也不太可能分开，否则你学习的就不是建筑设计。相信我，上述两个阶段已经足够花去你的时间了，而且一直会贯穿你整个学习的始终，其实这样的学习只有开始，不会有终。任何一个建筑师，只要不改行，都会一生与其交织。这是可喜的，或者是可悲的。看你如何去把持自我了。好了，从程序上将，我已经说了两个阶段了，很大的两个阶段对吧。那接下来，就是实践。实践包括两大方面，认知感知，具体操作。同样的，这个阶段也不需要也没必要与上述两个阶段截然分开。它们很多时候都是交融互通的。我把他们分列出来，只是为了大家看得更明白一些罢了。第三阶段——建筑实践1、认知感知。前面提到过，这就是看房子，观察房子，揣摩甚至揣测房子。只要不是像以前那样视而不见，你去帮自己的朋友闺蜜看新买的房子也算，因为你可以观察这个小区的绿化是否令人惬意，人和车的道路设计是否便利，建筑质感是否让你觉着舒服，建筑的形象是否有点怪异，房子的室内空间（就是不同作用的房间）是否让你觉得居住在这里会很方便省心，楼前的游泳池是否让你有立马脱掉衣服按下去泡一泡的冲动，所有你眼见的这些，就是设计。建筑不是静物，不是雕塑，如果没有人类的居住或使用，他就不能叫建筑。你所在的办公楼你很熟悉，但你观察过他吗，你觉得他怎么样？为什么？如果理解到这一点，建筑的好与坏，都可以由最最普通的、非专业的使用者乃至大众来评定。当然，某些时候大众的说法会不足以采信，比如他们很少能进去、甚至无权进入的某几类房子，以及对建筑审美的世俗化。但是，除开上述两种可能，我从业的经验告诉我，大众对一个房子的第一眼的印象，至少在外型上，在很多时候，是话糙理不糙的，是极有道理的，大多数时候，他们对房子的总体评价简直精确无比。这需要马上要成为建筑师的你去思考，而不是蔑视之。人类对于美的感受仿佛与生俱来，如果100个人中有至少70人对你所设计的房子第一印象不爽，那么在这种时候，你更多的是需要发现自己设计的问题，而不是固执地认为大众的美学观有待提高。大众当然不会设计，但他们有眼睛，他们对你设计的房子并不像你那么感兴趣，但他们可以评论，而且往往一针见血。他们只是没有你分析美学、创造建筑空间的能力。而你所要做的，就是把自己当做他们中的一份子，同时用上你逐渐专业的脑袋和能力，去做一个能让你觉得好，大家也觉得还不错的房子。让我们说回正题，随时随地地观察感受建筑，这样的实践不仅使你心怀人本情怀，也会令你放低自己所设想的高度，平和地看待建筑，也不会让你在若干年后变得藐视大众。任何一个优秀的建筑师都首先是生活家和包容者，他可能会为自己是建筑师而自豪，但不会觉得自己高高在上。一定不要以为，学了点建筑就在某些方面超于常人，建筑师其实很多时候也是很苦逼的，劳动人民嘛，不是吗。我相信，你会觉得这样的实践简直无处不在，你在上下班路上、走亲访友的同时，就可以完成很多，没错，的确如此。但这还远远不够。正如我提到的，你现在是一个建筑人了对吧，你在学习建筑设计了，这将很不一样。所以，在一定的时候，你需要背着包出门去，不要没事总宅在自己的居住空间里。读万卷书，还得行万里路。你要去看看那些你还没真正见到过的、外区的、外省的、外地的甚至外国的房子，你不能总把自己局促在一个范围里，这样是没办法学习建筑的，如果你确实不是天才的话。也就是说，你必须游历。在这个自驾游和出国游已然成为一种风气的时代，值得学习建筑的你注意的是，游历，不完全等于旅游或者旅行。游历，更多的是游览+体验+思考。当然，我毫无反对自驾游和出国游的意思，因为很多时候，游历也需要通过这些方式而达成。问题的实质在于，自驾、出国的目的，往往并非我所谓游历的目的。要知道，随着收入的提高，自我意识的扩大，人们需要旅游和旅行，这无可厚非。但是，作为背地里学习建筑的游历，目的可能有所不同——有意义的游历，是需要你用眼和大脑，去学习和体验，学习和体验不同的生活，不同的建筑，乃至，不同的文化和人们。而不是，一天之内搞定多少个景点，一周之内我玩过什么地方。尽管，这无疑也算是旅行生活的一部分。不要单纯滴认为自驾、露营、出国就算游历；也不要以为，你到过国内外几十个地方，看过大家没有见过的美景，就是游历。这可以是游历的一部分，但非全部。假若你真的带着眼镜和大脑，哪怕是在你所在城市的不同角落里游荡、哪怕是在一条小街上泡泡吧，哪怕是出差的间隙里漫步在某个小镇的河畔，也都可以算作游历。因为你可以观察、思考你所在的环境是什么氛围、空间是如何组成，乃至人们到底来到这些时空里干什么，对吗。炮房的设计和茶楼包间的设计需要有不同吗？当然了。但实际上又如何呢？也许你不太满意，对吧——尼玛炮房一定要和宾馆一样吗？才不是呢。那你觉得炮房应该有何种特性？（这只是举例说明，原谅我的低级）那你又足够满意你每次去的商场、餐厅、卫生间吗？你可想过，为何？它们令你不适，抑或是舒坦？设计丫们的设计师，足够考虑到你的感受了吗？问问你自己，这简直是不言而喻的。当然，除了这些异于常人的思索和感受之外，你还需要多看看不同地域不同时间不同民族的人民所修建的房子，古时的，近代的，现代的，语言跟你不太通的人修的房子。你会惊讶地发现，尽管全球化日益席卷，但人们依然在不同的土地上修出总是有别于其他区域的房子。如果你恰好是一个经常出门或者经常出差的人，那是不可多得的机会。如果你不是，那么你需要利用你自己的不多的假期做做这件事，这件事做得越多，你的心胸会越开阔，见识会越广，同时，你的建筑审美与素养也会随之提升，更别说情调了。那些很难做出好房子的建筑师，包括我，都是走得地方实在太少了。正如我们提到的，既然不是天才，那就得勤快点儿了，不是吗。努力让自己贴近各地、各时期、各种类型的建筑，别只是远远的观看她。你需要走进去，哪怕是花一点门票钱，走进去，哪怕是保安要盘问你，走进一家你认为很帅的很美的餐馆，哪怕是什么都不吃，你告诉服务员你等个人总是可以，你也得试图感受她，如果你确实对她有兴趣的话。其实只要你有一颗喜爱建筑的心，那么这一切对你来说，根本没有我喋喋不休的诉说的这样复杂，因为你在很多时刻都可以做，而且，加上你前两个阶段获取的常识、知识、素养、理论与本领，这个过程简直就是令人惬意的。你会发现名人的话是对的，生活中并非缺少美，而只是缺少发现。2、具体操作。以上属于认知感知，这还是不够的。你还需要学会整个建筑设计的具体操作。关于这一点，楼上太多兄弟已经反复提到，我相信我不需要赘述。最好最直接的办法是加入设计团队，他可以是设计院，设计所，也可以是一个江湖上快意恩仇的设计团队，只要有实际项目，学会操作都没有问题。你要通过学习，能够自行设计一栋有业主在背后对你可能会指指点点说三道四的房子。在这个过程中，你当然不会有上一个认感阶段那么惬意，很多时候你是矛盾的，但这不是最重要的。重要的是，你必须知道你在做什么，你怎么去做好房子本身。不管什么时候，你都需要对你设计的房子有一点责任心和怜爱之感，正如你对自己的孩子。除非你没有生下他。很多时候，会有很多因素令你嫌弃、讨厌、甚至大骂乃至放弃自己的房子，那都是正常的。但最终你还是要做你自己。尽管不是每一栋房子都需要你倾注所有精力，但你依然要知道，给自己创造一切条件去创造，去做一栋对使用者有益的房子，甚至可能对社会对大众有益、有意义的房子，同时倾注你自己长久以来的情怀，是你做回自己，做一个至少让自己问心无愧的建筑师的，最好方式。我能讲的就是这些了，希望大家不嫌我啰嗦。如果真的能对一个初学者有益，我会很高兴。近日根据好心人提醒，略微修改了些，非常感谢 的意见。附上几枚自己求学时所作的钢笔画，它们与我的学习同步，算彼时学习边上的记录，也算我对我自己的建筑学习的一个小小坚持，它们一直陪我到所有学业结束。尽管学院里有很多的氛围、指引和帮助，但某些感悟和坚持，终究无外是自学。特别感谢
，是他令更多的人看到了我写的上述文字。更重要的是，是他对生命的热忱与对知识的积极态度，深深打动了我。