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安卓手机用电超快，仅用两个月，充满电继续看电影，两小时，电量为1，但拔掉线后，十分钟内电量剩0.4
安卓手机用电超快，仅用两个月，充满电继续看电影，两小时，电量为1，但拔掉线后，十分钟内电量剩0.4，且充一晚上电才0.3，少了0.1！怎么办，这正常吗？该怎么恢复？
求帮！！！！！！！
把电池用报纸包上在用塑料袋包住，在冰箱里冻3天，拿出晾干，就可以用了。效果不错，你试试(^_^)
什么原理，删去记忆？
我这个方法恢复电池
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不正常！备份数据！恢复出厂设置解决
是不是后台运行程序太多
卸掉一些耗电大的应用试试看
刷系统吧.....
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出门在外也不愁因为本周我生病了，身体出现了一些奇怪的症状，比如每5分钟就会猛烈地咳嗽，比如眼睛浮肿起来像半个杏仁，比如只有老年人才会犯的肩周炎终于登上了我的身体舞台之类的。所以我没有看更多的电影，而是选择了黑暗系的对我影响非常深的几部漫画作品和一个电子小说来凑数。看来人得病了之后真的觉得生活悲观好多啊，真想回到《今日的5年2班》那样的生活去啊。完了，我开始回忆过去了，看来是要领便当了吧...... & 好吧，来看第四周观影手册： & 22：《超传脑》：驾笼真太郎与猎奇 23：《今日的5年2班》：童年渲染 24：《兄弟同体》：半个《万能钥匙》 25：《天台爱情》《早见晚爱》：无厘头&酷&系列二与电视剧般的电影
26：《寄生兽》：视角 27：《魔法少女小圆》剧场版：舞台重开 28：《彼岸花盛开之时》：欺负的果实 & &&&&&&&&&&&&&& &
&& & 22.《超传脑》：驾笼真太郎与猎奇 　　 　　第一次看驾笼真太郎的漫画，是《超传脑》。不得不说，这是继《寄生兽》和《兄弟同体》之后最让我感到恐怖的漫画，当然，这个最，是时间顺序，如果是可怕的程度，《超传脑》让我每次清醒地看着人群，都会有一种不寒而栗的感觉。 　　故事最开始讲的是在一个工厂里，忙忙碌碌的工人们需要取出巨人的大脑之后，把他们改造成各种人肉运输机和超大型的机器，但是其中一个巨人逃脱了工厂的限制跑了出来。如果你以为这是一个逃离社会的故事，那你就错了，我们以为的主角在第一个故事结束的时候，用手插进自己的脑袋里，猛地一抽&&不疼了。 & 　　（1） 　　后来我看了很多关于驾笼真太郎的漫画作品，他的比较重要的作品，我都非常喜欢（后来一段时间里，因为大量阅读了他的漫画，导致我原本就非常敏感的神经变得更加猎奇，以至于我根本不敢碰他的又一个代表作《地狱少女》系列作品）： 　　典型的伪并置叙事的精品《杀杀草纸1、2》，讲述的是各种猎奇的各种重口味的故事，驾笼真太郎那种把几个故事平行打碎排列，却基于一个完整的世界观之下的叙事方式，非常符合网络时代人们的随时随地的碎片式阅读，而且这几个故事的先后顺序完全可以不用特别注意，因为每个故事都能成为独立的精彩猎奇故事。 　　叙述性诡计的巅峰代表作《Fraction》（分割），讲的是连环碎尸魔的故事，当然里面的驾笼真太郎作为大量解释的旁白兼出示你根本想不到的谜底而出场。如果到故事的最后你看懂了他的叙事手法，那么短篇漫画《抽象》和《被恐怖支配的街道，寄生生物之谜》这两部作品就不难懂了。 　　极强体现他&性、暴力、排泄物&特点的《駅前XX》系列，这个系列故事没有特别多的联系，都是一个个互不相关的小故事组成，不过里面大量出现的色情元素、暴力血腥元素和排泄物元素倒是使人各种不适应。作为早期的漫画作品，这个印象给人一种初看浑身发烫，再看顿觉违和，之后觉得特别爽的感觉。当然尽管驾笼先生这几年开始偏向于卖萌平和的漫画表现手法，但他的作风依然是恐怖漫画家里比较猎奇的。 & 　　（2） 　　如果有人看过《试论作为空间叙事的主题&并置叙事 》这篇论文，或许会对驾笼真太郎有更加深刻的了解。驾笼先生不仅在绘画的风格非常精细（以至于精细到你能看清楚到底这个裸体人物是一个怎样的状态）和非常作呕（因为风格实在是太过浓烈和颠覆三观），而且在故事的叙事上，设置悬念总也是能给人带来各种意想不到。 　　当然，这样的叙事风格，可以说是经典性的叙事作品很多都有，在论文中有这样一段话： 　　浏览古今中外的叙事作品，我们不难发现：可以称得上是主题－并置叙事的作品其实不在少数，其中不乏许多著名的、经典性的叙事作品，中国的如《水浒传》（施耐庵）、《儒林外史》（吴敬梓）和《果园城记》（师陀），外国的则有《三故事》（福楼拜）、《布拉格小城画像》（杨&聂鲁达）、《三个女人》（格特鲁德&斯坦因）、《小城畸人》（舍伍德&安德森）、《米格尔街》（V.S.奈保尔）以及捷克作家米兰&昆德拉的几乎所有小说，等等。 　　不过，还需要理清的是，主题并置叙事与非线性叙事是有一定区别的，就像《云图》应该是线性主题并置叙事，而《罗拉快跑》应该是非线性叙事一样。 & 　　（3） 　　《超传脑》的作品其实与现在比较流行的《进击的巨人》的基本框架有所类似，这几部作品都让人想起了格列佛游记里面的小人国和大人国。不知道是哪位长期混贴吧的大神说过这样一句话，&人类永远都是M属性&，而这句话尤其适合于两种场合：处于极端生存危机的环境，比如各种逃生系列（我非常看好7月新番 《弹丸轮舞》）；极端力量悬殊的环境，比如各种不得不去操作机械体战斗的动画，当然还有类似大小人国的设定。 　　当年看《格列佛游记》的时候，一直把这个小说当做是一个童话故事，却没有想到斯威夫特其实是当做一个政治讽刺小说进行。就像现在，我看《超传脑》第一反应应该是一个讽刺人性的漫画，不过或许驾笼先生本身就是在炫技也说不定。当然，作为一个时事漫画家，驾笼先生的《被医院推卸责任比赛》让我感到颇有一种讽刺某天朝大国的感觉，这也难怪，《V字仇杀队》被央视6台播出的时候，就被广大网友吐槽为神打脸。 & &
& 23.《今日的5年2班》：童年渲染 & 　　樱场小春制作的这部漫画，在很大程度上会让人想起人们的童年，而不是青春。 　　我们的主角佐藤良太，作为对感情超级迟钝的天然呆，在最后一集终于把他的青梅竹马兼妹子小泉千佳攻略成功，当然，说是攻略，更多的恐怕只是他终于明白了自己对千佳的心。 　　上次在看这部纪录片的时候，我就觉得这部电影给人带来一种极不符合设定年龄的错位感，在《幼儿园》里（顺便说一下，59分钟是剪辑版，U吧给的视频链接是完整版）的小孩有很多（当然不是全部）都呈现出一种早熟的成人错觉，就像埃及那个对政治谈笑风生的小男孩一样知道很多大人都知道和大人以为孩子不会知道的事情，在《今日的5年2班》中也是如此，给人一种错位感。其实在这部动画里，樱场小春或许是把青春时代遇到一些人一些事变得幼齿化，要不然怎么能出现那么多个性分明设定明确的角色呢&& 　　天然呆、可爱正太、眼镜娘、青梅竹马、假小子、元气娘、扑克脸、纯情娘、小帅男...... 　　当然，还是很多你根本叫不出名字的路人甲。 & 　　（1） 　　我读小学的时候，总也觉得没有像动画里那么多设定分明的孩子，放眼望去都是差不多的景象。那个时候是90年代初，还没有像现在一样不能输在约炮，哦不，是教育的起跑线上，大家还是玩的比较开心。那个时候游戏王的卡牌、方便面君的卡牌以及的一些不知道哪里出来的卡牌（用游戏卡牌的一般是正常系，用扑克卡牌的偏小团体了）都成为拍卡牌游戏的必备元素。不管是那个时候，还是现在，我都觉得这是一种非常蠢和&滚独自&的行为，与此相同的行为，还有收集数码宝贝和神奇宝贝的印花、为了玩弹珠花十几块钱去买完整版的跳棋、以及像个二椅子一样在地上画出一个个格子跳来跳去，以至于这种游戏最后还成为了我小学奥数里面的一道题。 　　不过，我觉得我当时我玩的行为更加蠢和&滚独自&：一个人在沙地里建起一座城堡，然后自己&bia ji&一声跳下去把城堡压碎之后，再重新开始。 　　所以现在我很纠结，到底要不要小孩呢？我可不希望我的孩子活在一个特别2货的童年里，当然也不希望我的孩子活在满是奥数的童年里，甚至更不希望我的孩子活在熊孩子的童年里。 & 　　（2） 　　小孩子懂什么是爱情什么是感觉吗？我还真不知道。 　　不过作为观众，我能看到在《今日的5年2班》里的佐藤良太有机会遇到各种桃色艳遇，却根本就是各种迟钝天然呆。这部动画之后直接被定性为卖萌和卖肉的动画算了。 　　不知道什么时候起，日本的这些新番动画，总是会时不时想着和卖肉有点关系，这样的传统想必从很早就出现了。最早看《秀逗魔导士》的时候，丽娜因巴斯就是一个挺着大胸部的女性，当然她更看重的是钱财；后来不知道落后了多少年的《新魔神英雄传》出现，麻雀也挺着个大胸部，不过她更看重的还是钱财。现在女性视角比较多见的动画里，有胸有眼镜娘都可以直接给观众们补元气了，越是有卖肉的动画，里面越有较大可能出现典型的迟钝天然呆，然后整部动画就可以化身为禅的说教一样&你看见什么就是什么&。这招我们的四娘真是用得炉火纯青了。 & 　　（3） 　　《绝对可怜小孩》《魔法校园MA》等打着卖设定其实是卖肉的动画真心不少见了，而我现在还在怀疑一件事：到底是不是我们看到的世界就是我们愿意看到的世界呢？ 　　这样的状况在面对腐群体的时候是最为明显的。&一句话毁童年&系列里面就有典型的舒克与贝塔各种搞基，至于海尔兄弟、葫芦娃之类的同人文图早就多得数不胜数了。先有蛋还是先有鸡的问题一直在纠结着我，到底是我们本来就存在这样的搞基群体，我们的漫画家或者是文字工作者把它们写出来了以后呈现到读者眼前呢，还是无中生有最后形成惯性思维了呢？就像《今日的5年2班》一样，对良太来说，他所看到的女孩子，更多就是觉得害羞，甚至还振振有词地说&我根本就没有掀过女孩子的裙子&，而对我们来说，他和今井浩二的基情满满却槽点多多。 　　我还是应该再去看看《食梦者》了解一下到底漫画家们是怎样工作了吧。 & &
& 24.《兄弟同体》：半个《万能钥匙》 　 　　韩国的漫画我很少看，毕竟知名度不太广，不过这部《兄弟同体》着实把我吓到了。 　　看别人的漫画介绍中推荐了《世界奇幻物语》之《奶奶》篇，我也趴在电脑上去看了一遍，原本稍微平静的小心肝又一次颤抖起来。 　　最近的新闻称，中国某渔船上演现实版大逃杀，腾讯的今日话题在分析过这起事件之后，说：没有人天生是恶魔，但在恶劣的外部条件下，人性的恶魔之处便会被激发出来，乃至转化为兽性。一起不满待遇和思乡引起的劫持案件，最终发展成人与人之间的恐怖屠杀，不得不让闻者感到恐惧。人性或难有什么改变，整个社会需要思考的是，如何才能防止人们坠入那种恶劣的外部条件。 　　或许这是一方面的原因，毕竟人类到底是还是有着动物的本性，在面临生存抉择问题的时候还是不得不去优先考虑自己的生命存活问题，不过，如果可以这个环境不是极端的生存环境呢？ & 　　（1） 　　我喜欢看各色的恐怖片，就是因为对人类置于极端环境下的选择非常好奇，最让人心寒的恐怖片并不是鬼神到处乱飞（《林中小屋》已经把这种类型的电影带来的颓势讽刺得淋漓尽致了），也不是什么的心理惊悚（我真没看懂《闪灵》，反复看了好几遍，下定决心把这部电影的分类从恐怖电影换成了心理电影），更不是什么在轮回里自己杀死自己（《恐怖游轮》确实很恐怖，因为这是一个无限轮回的死结），我觉得最吓人的还是那些把人类置于极端环境下不得不相互残杀才能活下去的电影。 　　不过这部《兄弟同体》完全不同，我们且不去讨论是不是哥哥崔泰山是不是精分的问题，就算是精分出来的弟弟人格，但这个人格也实在是太强大了，如此高的智商用来反复算计对自己那么好的哥哥了。不过，这是因为这是一出悲剧一样，因为哥哥的一时懦弱，没有拉住弟弟，让弟弟被父亲的另一个人格撞死，真是颇具讽刺意味。 　　在漫画的最后，路人甲成泰也隐隐出现了一点双重人格的影子，人们在面对如此压力的生活，这个生活恰好正是互相发泄怨气和欺负的结果，人人都会出现一个人格面具来保护自己，让自己不受到那么多的伤害。 & 　　（2） 　　说《兄弟同体》是半个《万能钥匙》，是因为这两部作品的人设核心都是&换魂&，不过不同的是，《万能钥匙》的换魂是基于一个&不相信则不存在&的道理，而《兄弟同体》则是纯粹的强烈额度生存意识的争夺。 　　在《兄弟同体》中，我们可以看到符号学的很多影子，这些相互指涉的对象时不时出现了极为明显的滑动，以至于我们不得不去分辨白虎和泰山的肉体和灵魂到底是谁属于谁的问题。诚然，这也是一种非常巧妙的叙述性诡计，直到最后我们发现原来弟弟白虎的身体还在，觉得终于松了一口气的时候，当我们都认为是泰山的完美结局时，出现了一句&你说对吗，哥哥&，让人不得不去感慨人世间竟然有如此恶的单纯的人物，堪比《老无所依》。 　　《万能钥匙》的真实核心，也是想要不断牺牲别人来延长自己的寿命，可是这样的做法真的好吗？我会去想假如这个巫术可以无限延展下去，岂不是这两个黑人夫妇必须面对人类最后的终结？当然这是不可能的事情，毕竟个人就算会这样的巫术，在这时间河流中也不过是一点小小有限而已，或许更多的是一种强烈的欲望，让自己不断活下去，就像《奶奶》里的奶奶，她为了看到自己的儿媳妇也像她自己一样老无所依，欺骗了自己的孙女；就像《兄弟同体》里的白虎一样，为了生存下去的这种非常强烈的欲望，不惜干掉自己的哥哥（如果这是哥哥的精分就更恐怖了，因为这说明哥哥泰山这善的代表到了极端其实也就是恶的代表）；也就像《死亡笔记2》里面的一样魅上照一样，因为过度的正义感，最后成功被黑化，但愿有一天，我也能被黑化。 & &
25.《天台爱情》《早见晚爱》：无厘头&酷&系列二与电视剧般的电影 & 　　（1）无厘头&酷&系列二 & & & &&从《不能说的秘密》到《天台爱情》，作为周董自编自导自演的第二部电影，《天台爱情》仍坚持了杰伦此生不变的一贯信念：耍酷。 观影结束后，观众吐槽女主角太丑，我到觉得珂以伦的演出是本色流露，也符合剧情要求。片中周董饰演的穷小子浪子膏大胆追求当红巨星心艾（珂以伦饰）。在朋友黑轮、阿郎等人的帮衬下冲破重重困难终于赢得心艾芳心。但是反面角色威少和红毛的存在阻挡了他们幸福的进程，一系列因缘巧合，促使浪子膏和心艾的爱情变得曲折反复。 误解、自卑、胆怯、回忆......加加利市的天台区是影片中模拟的城市贫民区，而浪子膏和他的朋友们就住在这里，而心艾与他虽同住一个城市，却是两个世界的不同人物。最终，浪子膏终于打败自己放手追逐自己的爱，然而此时，心艾却由剧情发展陷入巨大危险之中。影片最后，浪子膏为救心艾与红毛同归于尽。 其实整部影片的基调明确，其中搞笑、无厘头的风格也让观众啼笑皆非。毋庸置疑，作为导演的周董很懂得掌握尺度，耍酷的同时不失吸引眼球。半音乐剧式的题材也让擅长演唱、作曲的杰伦又一次大展风头。可以说，影片场面调度十分优秀，甚至完美，只是故事内核严重残缺、甚至缺乏逻辑性。为什么这样说呢？ 杰伦是一个出色的音乐人，却不是一个出色的编剧，尤其是影片最后，红毛为什么死死追着浪子膏不放？他第一不喜欢心艾，第二浪子膏和他并不存在共同利益冲突。我想，只这一点，就足以促使周董在下一阶段专心改进自己的编剧技巧了。 周董可以继续无厘头之&酷&。但是如果酷在天衣无缝的情境中，或许效果更好。& &
&（2）电视剧般的电影 实话实说，作为胶片电影，用胶片拍这样一部作品出来，实在是浪费资源了，但如果是数字电影倒还是有情可原。为什么这样说呢？ 因为这部电影真的比一般的偶像剧还要烂，如果导演以为只有俊男靓女就足以成功，那么我想说，他不如去拍一部偶像剧吧，花费少、不惹口水、演员们又可以长期工作不用觉得无聊。 女主角童谣长得像章子怡，但演技却差很多；周渝民经常在片中深沉微笑却不知他笑点何来。最重要的弱点：场景空间为什么只有一间房子？难道是想模仿小场景多重叙事的佳片《狙击电话亭》？或者想再拍一部《Dream house》？ 拜托，拍电影的老兄，选场景的时候请尽量思考一下自己的编剧功底。这所唯一的房子，就算是皇家城堡，就算是希腊小镇......你在它里面什么都没有发生，它依然就只是一所房子而已，不存在任何他意。 周渝民在童谣的公司（神奇的房子）里遇到初恋情人周挺（童谣饰），本来周渝民是想并购这间公司，但由于发现是初恋情人和她的姐妹们开办的，碍于情感原因一直未能得手，最后终于得手，又由于心疼初恋情人而放弃，两人最终又变回情侣。 这样的剧情不是我吐槽，我想除了花痴少女外的所有观众都是想退票钱的......前面我已经说过了，如果有心用俊男靓女的组合得人眼球，还不如花下心思恶补专业技能。电影，它不是开玩笑；票钱，它不是大风刮来的；花痴，她也是会长大的。还有最重要的，周渝民很帅，但有一天也会老的。如果实在不想费脑筋学电影技巧、编剧理论，那么带着当家花旦们和电视台搞搞合作拍拍电视剧也是不错的走向。 简而言之，请再也不要浪费我宝贵的生命了！& &
& 26.《寄生兽》：视角 　　 　　岩明均在画这部漫画的时候已经是大约20年前的事情了，我第一次看这部漫画则是在5年前。 　　人类没有什么其他的变化，就按照着科学家所说的方向不断向前方发展着，然后有一大堆研究人类学未来的学者们，会站出来说人类未来的样子是怎样的模样。 　　这里事关进化学，而达尔文的进化论告诉我们，进化根本就是随机的。& 　　（1） 　　20年前出现在我们眼前的泉新一，黑白格子中生活的世界，给我们构建出了另外一种可能性，有寄生兽的平行世界，然后撕碎人类文明的外表，往深处探讨人是否有资格存在于这个世界。 　　这倒是让我想起关于电脑里面的回收站这个图标的隐喻故事。 　　不知道是在果壳网还是在知乎看到的文章，说回收站是有着深刻的隐喻的。 　　当我们点删除的时候，文件不会从电脑上完全的消失，而是进入了回收站；当我们清除回收站之后，用强力恢复软件还是可以找回来；但是，当我们直接粉碎文件的时候，不管任何方法，都不能被找回来了。 　　但是，引入云概念之后，就生出了网络世界的平行世界概念，在这个概念下，就算你的电脑被清理的干干净净，在不知名的某个角落，依然存在着你的文章，他可能会被复制很多份，任何一个部分都是母体，也都是子体，让你完全分辨不出来。 　　那么那些寄生兽如果潜入到人类的身体里，不断地适应，不再是以吞食人肉为乐，而是和人类一起适应这个世界的时候，我们还有资格说我们是这个世界的掌控者，而寄生兽只是外来的生物？& 　　（2） 　　岩明均在漫画的尾巴上写了很长一段文字，说自己的手指被自己的刀切断的故事，的确如同网上说的那样，那种描述极其冷酷，仿佛根本不像是他自己的手，而是一个旁观者。这样的人，我认识，余华、苏童、马原、韩少功，那些先锋派的作家们，似乎都具有把自己抽离出事件本身像一把手术刀一样切割故事的本事。 　　就像在这个漫画中一样，寄生兽的出现，几乎处处在以一种极为强烈的讽刺态度将人类的生存一一否定，尽管最后泉新一在杀后藤时的心里独白中说到&正是怀着这样的感情才是人类&，但这个仅存希望的硕果，总也有死亡的那一天，而在杀死后藤这个强力的寄生兽之后，他不会想到，让他再一次陷入危机的，是人类。这个不会想到，在之前的枪杀中，又一次出现。 　　人类因为恐惧，也是为了让寄生兽灭种，竟然不惜将那些可能是真正的人类的平民百姓一并杀死。当然，这在文明社会是不可接受的，不过，如果是极端状况，是不是人道主义原则就会马上沦为可笑的谎言呢？我并不知道，我所知道的是，一个环保主题的漫画，能够给人带来如此深重的厌恶感，而且辗转反侧，直指内心，不知道这是不是也是因为我为之人的一个证据呢？&& & & &　　27.《魔法少女小圆》剧场版：舞台重开 　　 　　有时候我在想，就算我这样努力地学习读书，这世界上的知识也是学不完的，或许有掌握一些元知识的办法可以将不同领域的学习进度加快，但始终在这浩如烟海的世界里，尤其是信息互联网极速发展的世界里，知识的领域与人的学习能力来说，是无限扩展的，但未知的领域恐怕比知识还无限扩展，向外，我们不知道的东西实在是太多，向内，小小的心里潜藏着多少我们根本无法梳理出的情感和意识。 　　所以每当我晚上躺在床上的时候，总会想为何我，我们，人要不断地生活不断地学习呢？ 　　而且，就算我费尽心力学到了我未知的知识，于很多旁人来说，那些未知的知识恐怕早已是已知，就像现在的我，没有看过《阿甘正传》，有资格说自己是做影评的吗？没有看过《魔法少女小圆》，有资格说自己是喜爱动漫的吗？没有看过康德，有资格说自己做哲学的吗？没有看过《演说之禅》，有资格说自己是做设计的吗？ 　　当然，逆反过来，是不是做了这些的人就一定看过呢，我不知道，我不知道的事情还有很多，这是一种极强的恐惧感，往大了说可以是因为人类只有大脑而没有能够抵御自然的身体而带来一种无助感，往小了说可以是强烈的中二病依然缠绕在我的身边和心里。不过最近，我觉得自己稍微可以心安一点，既然马云都去拜访大师了，又何必苛责我自己呢？ 　　这样强烈的感受会不断萦绕在我的生命之中，读中学的时候我就知道《魔法少女小圆》，却迟迟没有勇气观看，这种类似小孩子一样的负气，或许以后也会在我的生命里不断延展，直到它紧紧地扼住我的咽喉，终结生活的最后一秒。 　　我没有晓美炎那样的能力，怎么可能在无限多个平行的世界里穿梭来往，直到现在，我也还没有能够找到《魔法少女小圆》里所说的那种&最好的朋友&。当然，那只不过是动画而已，怎么会找得到呢。我也不像鹿目圆那样有着极高纯度的善良，人都进入学校了，这个学校，恐怕更多是《彼岸花开之时》《死亡笔记2》《新蔷薇少女》《欢迎来到NHK》之类的学校吧。 　　在之前的时候，我写了一篇非常长的文章分析，把里面的五个姑娘都写了一遍，只是看人的性格而不是分析主题，这样的写作手法我也做过，写的时候，半年之后，我站在时间的某个节点上，看半年前的自己，突然会生出很多生疏感，这种感觉越发强烈，以至于我总会做梦，梦到自己杀死了无数个生活在过去中的自己，把他们的躯体掩埋在泥土里，开出黑色的大花。 　　丘比说得对，他很难理解人类的想法，毕竟对他来说，宇宙守恒定律才是最重要的。它的一番高谈弘论，将人类的生存本质问题再次提出质疑，&我真是想不明白，为什么你们人类可以吃掉这些动物不觉得悲伤，这样的情况却要悲伤&，这种悲伤也被泉新一体会到了，他举起那把小刀，砸碎后藤的内脏的时候，流着眼泪。 　　不管是怎样残酷的童话故事，最后都一定会有一个悲伤而美丽的大结局，就像小圆变成了圆神一样，解救了那些魔法少女，这种叙述方式让人想起爱迪生的童话故事，哦不对，是安徒生的童话故事。那些黑暗的童话故事因为时间的关系，逐渐变成了一个个美丽大结局的故事，然后再因为时间的关系，被十万个冷笑话恶搞成为现在的面貌，未来是什么样子，我也不知道。 　　我写影评有一个习惯，看了大量别人写的东西之后才会动笔，想尽办法在别人没有写过的狭窄小路上走去，只有这样，我才会有一定的安全感，才会觉得这是自己写的东西。这不像《小圆》，对于他们来说，终于还是有世界末日这样一说，不管挣扎几次，魔女之夜都会出现，而且因为时间的不断重合，小圆反而会被不断加上羁绊的铁链。而对于我们来说，生活的世界末日只对个人有效，那就是死亡。 　　《魔法少女小圆》剧场版几乎完全复刻了这个TV版的故事，不过，在动画的最后尾巴上，圆神说，我们总会再见面的一天。我不希望有这一天到来，如同我不希望毕业季、离别、完结到来一样，《海贼王》的作者尾田荣一郎因为健康原因恐怕不能完结他的作品，不过或许这样也好，留着一个永远不可能到来的结局，让所有人完成属于他们自己内心深处的东西。&& & &&
28.《彼岸花盛开之时》：欺负的果实 　　 　　这是一个依托于校园怪谈的故事，还是龙骑士07的作品，还是那种三头身大圆脸，不过熟悉龙骑士的观众早就习惯了，因为他的杀手锏根本就不是人设而是故事。 　　校园七大妖怪里面排行第三的彼岸花是保健室的跳舞人偶，以她为故事主线，从如何成为怪谈第八&啜泣先生&森谷毬枝开始，到理想乡完，第一部的作品总共7个故事。 　　《啜泣先生》是彼岸花的好基友（大雾）森谷毬枝从被欺负的孩子变成了妖怪的故事；《心灵照相机》是野野宫舞因为被无意欺负然后不断追踪沼田阳子导致其致死的故事；《公主大人的谎言》是一个梦想做公主的楠木绿的故事；《镇守神的祠堂》自称灵感少女的樱田满的故事；《蛤梅伦的响板》是优秀的二瓶光排遣心中的压抑虐待兔子的故事；《某个少女的一天》是沼田阳子最后一次在人间生活的重构的故事；《理想乡》则是榊由香里在面对一群班级都在欺负她的故事。 　　这是一个关于欺负和与欺负有关的大故事，里面出现的很多妖怪有具有极强的隐喻意义，比方说可以吞噬掉所有记忆的校长先生、能够帮忙扮演别人的红茶绅士、将欺负作为能量传染给别人的紫罗兰等等，可以说，这是又一次将孩子之间的情感和关系中的微妙以实体化的方式呈现出来。 　　大人们总是说孩子的世界太简单，大人的世界好复杂，孩子根本不懂大人生活在这个世界上的感受。我记得一幅漫画，上面是两只北极熊正在冰面前捕鱼，两只小熊说这一定很好玩，但是当他们长大之后才发现，原来这非常无聊。 　　人生如果成为不断循环的圆形经历，就会进入精神上的虚无主义，这样的虚无主义如果不断绵延开去，或许就会成为《青之文学：人间失格》那样的社会，所以不得不依靠更多的精神文化来弥补人生的空白。或者就像鲁迅说的那样，干脆不要把黑屋子打破就这样昏昏欲睡也可以。 　　这是大人思考的东西，龙骑士07在《海猫鸣泣之时》里就这么做了，围绕着遗产，右代宫家的人一个个被杀死，而魔女（贝阿朵利切）的不断复盘，把可以做凶手的所有可能都演绎了一遍，反正第二天警察过来看到，都只是一片废墟而已，什么不会知道。 　　但是孩子之间的关系，大不相同。 　　最典型的莫过于《冰菓》里面的折木奉太郎和福部里志。 　　孩子之间的恶，是纯粹而不会被意识到的，我们现在可以称之为熊孩子，熊孩子的恶作剧最可能引发的两个结局：父母对孩子的打骂和孩子被父母溺爱。 　　所以，在故事《理想乡》中的紫罗兰把欺负作为养料散发给班级的同学们，这不是她一个人的问题，在之前的《公主大人的谎言》中这种局面就初见端倪。或许真如紫罗兰说的那样（尽管我们知道她说的是不对的，就像《铁齿铜牙纪晓岚》中和珅说&那些官要贪够了之后才能赈灾&和《火影》中宇智波斑的月读计划一样），这个班级总也要有一个被欺负的对象，才能维持稳定和平衡。 　　升入中学之后，我也终于可以说自己是不被欺负的对象了，不过很难说自己不去欺负别人。拿着&伪达尔文主义&的&优胜劣汰&术为自己欺负别人总也会找到完美的借口，总也是需要一个发泄的对象，森谷毬枝是如此死亡的，沼田阳子是被野野宫舞的相片逼死的，楠木绿在班上就是被欺负的对象，二瓶光没有欺负人，倒是虐待起兔子来了。 　　就连我刚刚在电视前看到的《十二生肖传奇》里的小龙都是被欺负的对象。 　　想到这些，我觉得我还是不要再碰陆琪的《潜伏在办公室》了吧。&
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呃&&&看到首页的图我就莫名得想到寄生兽&&&仔细一看半行“寄生兽”题目也在&&这么多精彩的里面就看过寄生兽。&&确实好看！&特别是田村玲子的思考和市长被杀时发现他是人类的震撼！！！&&&&&&话说&最近的进击的巨人也很赞啊！&&&难得不是大坑的好故事！&&&
想到驾笼有很多小短篇也很贊...一直覺得他的思維很珍貴，
看到这个标题突然一股伤感上到心头，今年过年没有恭贺2014了。
看漫画好麻烦，有动画吗？
《駅前XX》系列，。。xx是那两个字？
寄生兽经典好作品
四川省成都市锦江区
【每周镜像】系列作品作者，现在已经发展到开始写日记的地步鸟。
偷得浮生半日闲&
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