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&& 学 找 上！ 国内最专业的平台！ ICP监督：电影大纲怎么写？
当了20个月的学徒，结果就写了整整20个月的大纲。佛家说，开悟之前，砍柴挑水，开悟之后，挑水砍柴。在编剧的生活里，写故事大纲就好比砍柴挑水，是绕不过去的基本功。大师傅曾不止一次地强调过故事大纲的重要性。首先，大纲是一个故事给人的第一印象，它透露了题材、情节、主题等关键信息，故事是好是坏，是旧是新，此时已见分晓。跟谈恋爱一样，第一印象在极大程度上决定了项目生死。其次，大纲也是辗转于编剧、导演、投资人、演员等人之手的最常见媒介。每个人的时间都是珍贵的，五千字的大纲二十分钟可以看完，五万字的剧本少说也得两小时，相较之下，前者甚至更容易让读者有一个全貌的认识。再者，修改大纲是成本最低、效果却最明显的一个阶段。想要改结局，在大纲里区区几百字了事，若在拍摄阶段，可能需要重新布景、重新拍摄、重新剪辑，耗资巨大。下面就小结一下大纲写作的技巧和心得。大部分来自各位师傅的亲传，小部分来自个人体会。1.
计算节奏何谓节奏？概括来说，就是精心布置“起、承、转、合”的时间点（情节点）。我原以为这是件很屌的事，后来发现，这是新人最容易上手并做好的事。方法很简单——找一部你想要模仿的经典电影进行拉片，把每一个情节点用一句话记下来。譬如，《杀手不太冷》的开场情节点是“里昂出场杀人（身份介绍）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭灭口，里昂救下小女孩……”你会发现，一部电影大致就是十几二十句话可以概括。而你，则可以先用十句话列出你故事的关键情节点，也许总计不到三百字，但你会对故事有一个全局的想象。在此基础上，可尝试明确每一段情节点所需要达到的戏剧需求，譬如“男女主角要在这里产生误会、在那里重归于好……”2.
扬长避短大纲不是剧本，字数有限，总要有所取舍。标准很简单——在不影响故事流畅性的前提下，扬长避短。何谓长？就是那些其他电影里没见过的、你已经想好的、十分有看点的内容。何谓短？其他电影里常见的、你自己都没想清楚的内容。譬如，你写的是催眠题材，那么对于催眠细节的新奇展示，就是大纲要突出的亮点。而在梦境里的打斗场面，若非视觉革命（《盗梦空间》），只是惯常拳脚，你就可以略写成“经过一番激烈搏斗”。如此一来，大纲的详略程度和电影详略可能不完全匹配。譬如某一场戏，可能拍出来只有5分钟，却占了大纲十分之一字数，实属正常。3.
突出主线剧本的使命是指导拍摄，而大纲的使命则是吸引导演、投资方等一票读者。所以，大纲不求“全”，而求“精彩”。完整的电影剧本，很可能有主线副线之分，且同时发生。但倘若双线互动性不高，拿掉副线对于主线故事的影响不大，则可考虑删去，避免在有限的字数里，干扰主线叙事。对配角的处理，同样遵循上述原则。4.
画面化电影是通过声画来讲述故事的，所以优秀的剧本几乎全部是台词和画面，这和夹叙夹议甚至还有心理描写的小说有巨大区别。新手在写大纲时，最常犯的错误就是，不能用画面展示内容。当故事讲到一半时，硬生生地开始解释——详细介绍某种概念、技术原理；某个机构的职能；某个角色的前史/性格/信仰（他谈过三次恋爱/一向是沉默寡言/信仰佛祖的人）某个幕后真相（以“原来”“其实”等字眼为标志）……这种写法，除了画面难以表现之外，它还打断了阅读节奏，很容易让观众出戏。究其原因，是你所插叙的内容，都不是在“当下发生”，逼迫观众去切换对于时空的想象，甚至切换左右脑的感性/理性思维。经验表明，如果你需要大段阐释，很有可能你没有把这个问题想清楚。一般来说，复杂的问题也可以用一句简单的话表达个大概意思。如果你想不到这句言简意赅的话，那就……再好好想想。5.
发生两次已有之事，势必再有，这是客观规律。因此，想要让观众相信人物的举动，减少刻意的“编造感”，不妨提前铺垫细——这是我个人非常喜欢的手法。举个最老旧的例子，某一个反复出现的铁质酒壶（打火机或者ipod），在前半段以信物的身份担当了推进角色情感的功能，到最后则有可能拯救了主角的性命——在胸口的衣兜里默默挡下一颗子弹。适当的铺垫，会让观众有一种前后呼应的快感。也让故事有一种完整感。6.
惜字如金大纲字数有限，所以容不得半点浪费。但我们在创作过程中，却很容易展开来写，让场景的百般细节清晰地呈现在眼前，有时候甚至会细化到譬如A和B谁先上的计程车，主角当时在餐厅吃的是龙虾还是扇贝……在发散思考的过程中，这些细节会有助于我们去具象化每一个画面，激发更多的灵感，但当我们回头检视时，会发现很多细节对于主线故事是没有帮助的，甚至因为过于详细冗杂，干扰阅读。大师傅说，细节是我们“过河”的工具，当我们跨过了河，就应该狠心“拆桥”。另外，角色的名字尽可能简单好记，若是三个字的名字——譬如陆焉识——则不妨用“陆”字代替，以减轻读者阅读负担。若角色姓名出现一百次，你就省下了200字，而大纲有时候甚至只有2000字。7.
逻辑关系在剧本和电影中，一些不相关的场景可以通过剪辑生生地拼在一起，平行叙事，强制观众去接受，但在大纲阶段，读者很少有这种耐心，对于“一气呵成”的要求远甚于剧本。这使得，要加强每一场戏、每一个段落之间的关联性。最好的关联性，就是紧扣时间先后顺序，以及因果关系。次之，就是空间和声、光效应上的呼应。譬如从喧闹的演唱会现场切至夜店现场。在段落与段落之间，要加强文字上的呼应，譬如“自那之后”。以上写的都是纯粹的写作技巧，并不完全是故事创作技巧。关于“主题”“人物”等永恒问题的讨论，以后再撰文细谈。
赞同唐龙和罗登老师的答案。&br&但是单从剧本创作的角度来说，大纲是整部电影的骨骼，牵一发而动全身，要清晰明了地展示整部电影的发展走向，以为下一步分场大纲做准备。&br&现在合作的导演对大纲的要求是，要求清晰地展示事件。这个要求更凸显了大纲的骨骼要求。&br&以下是自己翻写《虫虫特工队》的大纲，因为仅仅作为自己学习揣摩之用，可能稍显粗糙，但是可能对大家理解事件性大纲会起到一定帮助。&br&&br&&br&&p&菲力在蚂蚁王国并不是一个受人欢迎的小蚂蚁，因为他稀奇古怪的发明给大家的生活平添了许多烦恼。&/p&&p&蚂蚁帝国每年要向蚱蜢交很多食物作为贡品，今年，蚂蚱收贡品的时候又要到了，菲力却不小心将所有食物都撒到了水里。蚱蜢勃然大怒，头目霸王威胁蚁后要在雨季来临之间收集到之前两倍的食物。&b&（第一个事件）&/b&&/p&&p&蚂蚁帝国因为这件事陷入了恐慌中，菲力自告奋勇，提出应该从城市里请别的昆虫军队来打败蚱蜢。虽然大家都觉得菲力的想法是异想天开，但是想到正好可以以此作为借口将菲力支开，避免他添乱，于是纷纷同意。&b&（第二个事件）&/b&&/p&&p&城里有一个失败的马戏团，这个马戏团的表演从未得到过任何掌声，并且演员们个个性格怪异，经常和观众发生争执。为了留住客人，马戏团团长跳蚤开发出火烧活虫的节目，但是没想到表演失败，跳蚤被烧成了焦炭，一怒之下，他开除了所有的演员。&b&（第三个事件）&/b&&/p&&p&失去工作的演员们无处可去，在酒吧商量以后的去路，结果遇到了表演时结怨的观众带人过来报复，演员们和他们大战一场，但是明显落入下风，匆匆逃走。这一幕却正好被前来寻找军队的菲力看到，不知道前因后果的他以为演员们正是他要找的人，忙邀请他们和他一起去蚂蚁王国。演员们一想正好可以借此躲避报复，将错就错跟菲力回到了蚂蚁王国。&b&（第四个事件）&/b&&/p&&p&菲力带演员们回到蚂蚁王国，公主和蚁后一看演员们的奇形怪状勃然大怒，将菲力和他们齐齐赶走。正巧遇到一只鸟叼走了小公主，在菲力的指挥下，演员们齐心协力救下了小公主，使得整个蚂蚁帝国对这群人刮目相看，开始真正相信这是一群了不起的士兵，可以带他们打败蚱蜢。&b&（第五个事件）&/b&&br&
演员们成为了蚂蚁帝国的英雄，大家都把希望寄托在他们身上，反而使得他们打起了退堂鼓，他们自知自己无法打败蚱蜢，于是匆匆逃跑。菲力惊慌失措想挽留他们，得知了真相。&b&（第六个事件）&/b&&/p&&p&菲力想到一个办法，大家一起齐心协力做一只假的鸟，将蚱蜢吓跑。因为相信演员们是作战有素的战士，蚂蚁们信心倍增，齐心合力造成了鸟，但没想到，火烧活虫项目一炮走红，跳蚤团长四处寻找自己的演员。演员们的小丑身份败露，公主和蚁后万分生气，大家再也不相信菲力的计划，并且将他们和演员们一起赶走。&b&（第七个事件）&/b&&/p&&p&蚂蚁们又开始辛辛苦苦的收集食物，最后一片树叶已经掉了下来，食物还远远没有达到蚱蜢们要求的数量，霸王勃然大怒，勒令大家速速收集，并且扣押了蚁后作为人质。但是小公主却在偶然间听到霸王的阴谋，当食物收集完成后，霸王就会杀掉蚁后以儆效尤。&b&（第八个事件）&/b&&/p&&p&小公主赶忙去找菲力寻求帮助，但是菲力已经丧失了信心，告诉她自己总是给大家添乱，但是演员们却告诉菲力，他是一个了不起的人，他使得他们的人生第一次获得了掌声。菲力重拾信心，准备回去营救蚁后。&b&（第九个事件）&/b&&/p&&p&菲力带着众多小蚂蚁操纵假鸟终于吓退了蚱蜢们，却没想到跳蚤团长误以为假鸟是侵略者，他重新拿出火烧活虫的装备，将假鸟点着了。小蚂蚁们慌乱地从鸟中脱身，被霸王识破，带着蚱蜢们卷土重来，抓住了菲力。为了惩罚菲力对他的反抗，霸王准备杀掉菲力。霸王的作为引起了蚂蚁们的愤怒，他们第一次意识到自己不想任人宰割，他们团结起来，彻底打败了蚱蜢。&b&（第十个事件）&/b&&/p&&p&蚂蚁们终于认识到了自己的力量，过上了自由和平的生活。跳蚤团长重新扯起了大旗，带着他的演员们奔赴远方。&/p&
赞同唐龙和罗登老师的答案。但是单从剧本创作的角度来说，大纲是整部电影的骨骼，牵一发而动全身，要清晰明了地展示整部电影的发展走向，以为下一步分场大纲做准备。现在合作的导演对大纲的要求是，要求清晰地展示事件。这个要求更凸显了大纲的骨骼要求。以…
这学期接触了一个叫Beat Sheet的东西，是由布雷克·斯奈德(Blake Snyder)提出的一种分析电影的方法。&br&一部电影不论长度、题材，都可以按其结构列出一份Beat Sheet。这种大纲里主要由以下几个固定部分构成：&br&1.开场画面&br&2.铺垫&br&3.确立主题&br&4.催化剂（或者叫做“激励事件”）&br&5.辩论和发展&br&6.B故事&br&7.进入第二幕&br&8.继续发展（原文是&Fun & Games&）&br&9.中间点&br&10.危险迫近&br&11.一切尽失/前功将弃&br&12.灵魂黑夜（原文是&Dark Night of the Soul&,指高潮之前英雄/主人公经历的最后磨难）&br&13.进入第三幕&br&14.结局&br&15.结束画面&br&&br&&a href=&/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&这个网站上能找到很多Beat Sheet，希望对你有帮助。
这学期接触了一个叫Beat Sheet的东西，是由布雷克·斯奈德(Blake Snyder)提出的一种分析电影的方法。一部电影不论长度、题材，都可以按其结构列出一份Beat Sheet。这种大纲里主要由以下几个固定部分构成：1.开场画面2.铺垫3.确立主题4.催化剂（或者叫做“激…
剧本医生，公众号kungfucharlie怎么写？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？！！？_百度知道
提问者采纳
第一题5x=60
鸡12只兔子48只
x=12第二题3x=120
柏树80棵如果对了请采纳
怎么做？？？ ？？？？？？p
你把图方正了呗倒这很难看得
（1）256÷4=64
64×3=192 棵 柏树64棵（2）不会忘了5玫八角13玫2远的
第六题黑兔3x白兔x
x=8白兔八只黑土24只
提问者评价
太给力了，你的回答完美解决了我的问题！
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