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　　玩摄影到一定程度，好多朋友往往会想尝试一下老镜头，或者说是全手动镜头。这样的起因尽管很多，但多数是因为上网到摄影网站浏览贴子，发现这样的镜头出的大片铺天盖地，一不小心就中了毒。我就是在色影无忌论坛中的毒，从那里知道，世界上最牛的镜头不是日本镜头，而是德国镜头。于是，徕卡，蔡司，梅耶，福伦达，施耐德。。。。一串陌生的镜头或是镜头厂家的名字把我引入了老镜头的漩涡，不可自拔。。。。。。
　　但真正下手买老镜头的时候，你才会发现非常让人纠结：买老镜头，绝对不是想象的一手交钱一手交货那样简单。一方面，这些老家伙不像现代镜头那样从流水线上下来，千篇一律，而是各有个性，甚至同一厂家的同一型号的镜头，在不同的生产阶段也有较大的差异（如果你对徕卡镜头迷们对镜头号段的痴迷不理解，千万不要表现出诧异，否则人家一下子就知道你是外行。）另一方面，老镜头的生产历史久远，厂家众多，该买哪样的，花多少钱合适。这样的问题再简单不过，但没人会告诉你。
　　因为，他们也说不清楚。
　　不是不想告诉你，他们真说不清楚。
　　更何况，你时间一长就会知道，还有许多人在那里可着劲地炒作，还有许多人在那里拼命地装内行，在那里用一大堆试机片，侃侃而谈这个镜头的焦外，色彩，锐度，焦外等等等等。而真内行的人，则躲在阴暗的角落里，时不时地扔出几张毒死人的片子，在同样阴暗的角落里标明这图片是哪个镜头拍摄的。惹得你同样拼命地在网上找这个镜头，结果找到以后才发现，同样的镜头，价格差异巨大，成色差异很大。更糟糕的是，有人把这个镜头捧上天，说它是唯一的神器，同样也有人把这个镜头说成一文不值的狗头！该听谁的？
　　更可怕的是，你自己不知道，这样的图片，真是直接拍出来的，还是后期出来的效果。
　　你不知道，问拍摄者，他会告诉你吗？即使他会告诉你，你信吗？
　　我知道一点，因为我折腾了两年多。不敢说全知道，但起码，我的感觉，你也许会有。所以，我决定，趁着冬天有点闲空，把我的家当和感觉汇总一下。
　　这就开始吧？
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　　其实，我一直想显摆一下自己的家底，不幸的是，照片拍好的第二天就去太原开会，而去太原的第二天早上，就接到了母亲已于前一天晚上去世的噩耗！ 匆匆赴故乡处理完母亲的后事，都没顾上悲伤，接踵而来的检查又让我无暇顾及。所以，这个贴子一直拖到今天，不管怎么样，人，还得向前看，向未来前行。 话是这么说，道理我也全懂，但是，以前想好的词，今天虽然能想起来，但却不想用了。 原因？我也说不清楚。 　　哦。不扯远了。 还是说镜头吧。
　　　　　　　　一、Century tele-athenar 1:2.8 f=230mm 　　这只外形威猛的镜头，是美国世纪电影镜头：230/2.8。 后面的文字会提到，这个镜头加上一只孤独的梅耶75/3.5，是用徕卡的R100/2.8APO换来的。 而且，镜头到了以后，因为它体积太大，调焦环又太靠近机身，用起来很不习惯。一度想把它出掉，换个其它比较舒服的镜头。可因为同样的原因，别人也不愿意要，所以一直没出掉。 当然，人们不想要它的原因，还有一个和梅耶75/3.5同样的原因：市面上不多见，没有对比资料，不知道它究竟是骡子还是马？！ 　　虽然一年前，我也不敢说一句肯定的话。 但我现在可以肯定地告诉你，它是马！　　首先，成像很细腻，色彩很华丽，焦外很活泼，最重要的是，虽然它体积大了点。不方便携带，但它还有项非常重要的优点：这个长焦大光圈镜头，很轻。 习惯于手持拍摄的我，这个优点，很重要。 　　试用这个镜头的时候，恰好是在10月底，临汾正是秋尽冬来的时候。下着小雨，阴冷潮湿，光线较暗。按徕卡迷的话来说，这样的天气光线条件，是徕卡镜头逞能的时候。世纪电影镜头偏偏遇到这样的条件试验，也算是老天对它的格外考验吧。　　自然，因为光线太暗，我又没带三脚架（即使带上也不很方便，因为这镜头镜身这么长，却没有地方安装脚架环，调焦筒只能安装在靠近机身的地方，调焦的时候感觉十分不方便，更不利于保持镜头的平稳。）所以，虚掉了很多片子，但幸存的图片里，这镜头的表现已经让我非常心动，别的不说，那种虚化形成的空间感和氛围，让我感受到了电影镜头与相机镜头的差别。　　当然，保守地讲，或许是我的错觉或者是这样的效果见得少，但毕竟它让我感到了惊喜的存在，对于一个镜头来说，这已经足够了。　　人就是这么奇怪，明明是普通的单反相机，却偏偏想要拍摄出一点电影的感觉；明明是数码相机，却偏偏又想拍摄出胶片的效果。　　这不是折腾，还能是什么？　　唉，历来以理性将自己与动物区别开来的人类，他的行为却最不理性。这样的行为，偏偏在玩老头的人群中最为普遍。　　玩，不需要理由，更不可能需要理性。　　不服气？你回想一下，是不是在掏钱买回来老镜头以后，你才想起还有理性二字？　　话说回来了，这个世纪电影镜头的表现，总算没让我把自己划到不理性的行列。　　也许，这就是缘份吧，当街道旁边的玉兰盛开的时候，其它的镜头派不上用场，倒是这只世纪有了用武之地，很轻松地用来拍摄树上的玉兰花，虚化，色彩效果也令人满意。而且，难得的是，强光下居然没有紫边，这可是长焦镜头的软肋啊。也许，这是电影头的强项？这结论，我不敢随便下。　　这样好的镜头，打着灯笼也难找，现在再让我出？凭什么啊？！　　当然，这里也不得不强调一点：后来的经验告诉我，因为电影摄影机特殊的构造，致使电影头转接到相机的时候，会有诸多的限制，除了这个调焦机构外，更多的的限制，在于电影胶片的面积比较小，所以在电影胶片上合适的镜头，在照相机上用的时候，会有像场不够的现象，直接的反映，就是拍摄之后有暗角。所以购买电影镜头的时候，除了要看它的牌子和成像效果，更要看看它原先是哪类电影机上使用的镜头，是多少焦距的镜头（一般地说，焦距75mm以下的镜头在单反相机上会有暗角，而且焦距越短，暗角越大。）。一般地说，电影镜头有A，C，D口之分，A口即arri口，一般是35毫米电影镜头，像场相对大一些，而C口16mm电影头开始，这类现象就比较严重，必须仔细选择，否则，就会象后面提到的那个施耐德电影镜头一样，或者是当不太微的微距镜头使用，或者只能在nex等小相机上使用了。　　另一个必须强调的是，因为电影镜头本身的成本比较高，加上可用的电影镜头市场上量较小，炒作又比较严重，所以，好的电影镜头，贵，很贵，死贵！
　　二、战斗版的P85（Carl zeiss planar 1.4/85 T*）　　要论时间，这个浑身伤痕累累的康泰时plannar85/1.4在我这里的时间并不久。 把它收入我的兵器库，完全出于偶然：群里的随风等几个拍人像的朋友一直在用这个镜头拍摄毒气弥漫的片子，心里就有点活动的意思。但到网上一查，原来这个镜头相当牛：不只是成像牛，价格也挺牛，特别是AEG德产的，价格一般在七八千左右。而我的小金库却空空如野。正打算收手的时候，介绍这个镜头的一小行文字却让我久久不能平静：这个镜头全开很难对焦，但对准了，又会很毒！ 这个介绍文字让我想起了另两个镜头：蔡司的大B（75/1.5）和K90，这两个家伙也有着同样的坏名声：全开对焦难，容易虚焦，而且，本来全开光圈，它们就处于柔焦状态。 真是无巧不成书，另一位群友恰好也嚷嚷着要出这个镜头，因为他实在忍受不了这个P85的坏脾气：虚掉的片子太多了，简直就没有对准过！这还叫镜头吗？ 正准备安慰他的时候，他出的价格倒先安慰了我：3500！几乎就是网上同类镜头的半价！ 都到这份上了，价格这么低，又是朋友，就别细讲究了，把镜头发过来吧！　　老先生做事就是这么痛快。痛快到人家为这个镜头说了那么多解释的话，我一个字都没听进去！ 慢，是半个字都没听进去。 哦，等等，有半个字么？ 嘿嘿。　　还没笑出来，镜头到了。这镜头真让我傻了眼：这还叫镜头么？ 镜身露白倒是小事了。前口边缘居然有三四处非常大的变形！难道，我这位朋友真的学某部电视作品里面的德国还是苏联士兵，用镜头砸核桃？ 而且，和人家不同的是，我朋友砸的是山核桃：皮厚仁小特别坚硬的那种，否则，没法解释这么大的变形是怎么形成的！ 且不说，前镜片上面还有许多细小的划痕！ 这下可是上了朋友的恶当了！ 没办法，打肿脸充胖子吧。既然咱买桔子却买回了柠檬，那老先生也有办法把它变成健康的柠檬汁！ 不就是变形严重吗？好办！ 垫上厚实的棉布，用钳子把变形的部分一点一点地夹回原形，直到UV安上了，罩子也安上了，好歹，从远处看，像个镜头了。 试镜头吧。去了月季园，打算给园丁来两张，恰好机上安着P85，就用它对付了两张，然后换个佳能百微拍摄。 到晚上把图片下到电脑的时候，才感觉到了它们明显的不同：显然，康蔡的色彩比佳能百微强了不是一个数量级。 嗯，任你有万般不是，你有一样强过别人，你就是好样的。 对，夸奖的就是你：康蔡P85/1.4！　　但是，夸奖是夸奖，这镜头确实对焦困难，在明亮的取景器里，你明明看着是对好了，但一看片子总傻眼：怎么全是虚的？别气馁，群里的大师们说了，他们也是这样过来的。慢慢练吧，慢慢磨吧，等你火候到了，这镜头服你了，片子想不毒都不成！　　那就磨吧。老先生钱不多，但耐心，咱有的是。　　顺便说一声，康蔡镜头用到佳能相机上面，用的转接环是：YC--EOS。
　　　　　　　　　　
　　镜头图错了，应该是这一张　　
　　三、贵族徕卡LEICA vario-elmar-r 1:3.5-4/21-35 ASPH　　看到了吧？刚才把康蔡P85夸奖得麻点闪光，面对徕卡（目前我唯一的徕卡），是不是应该来点溢美之词？！ 哦，不！ 别看这个镜头在江湖上神乎其神，但在我这里，还真没词来夸奖它：因为，它在我手里，还没出过象样的片子。 我只能说，因为价格高，所以用得少，当然，是因为我还没机会用到它。 所以，想让我夸奖，还得等将来。　　总算，有空带着它去了月季园拍点月季园的全景，结果，第一次拍摄的结果让我很纠结：怎么这么虚？　　总结经验，认为是光圈开得太大，景深太小了。改天再去，收小光圈，效果好多了，且不说锐度提高不少，徕卡的色彩也总算露一小脸。这一点，日本镜头真的是差了好多，虽然我没法告诉你差了百分之几或是几斤或几两。　　到后来，在临汾滨河公园甚至去台湾旅游，都带着它，虽然出来的片子没有达到想象中的水平，但起码可以肯定一条，这镜头确实素质不凡，值得拥有。　　当然，不想出掉它的另一个原因是，这镜头涨价了，而且，还在涨。特别是那个没有反光板的索尼单反出来以后，一向因为这镜头在全幅相机上打反光板的顾忌一解除，这镜头的涨价已经成了定局，毕竟，镜头已经停产，买一个，少一个啊。　　涨吧，或许用了N年，俺还能小赚一笔呢。　　徕卡镜头用到佳能相机上面的转接环类型是：Leica-EOS。
　　四、小小B　　比起文首的大炮，这个镜头显然是个侏儒。虽然它的名字不算短：Carl zeiss jena Biotar 58/2，迷你版。 中文爱称：迷你版小B或者小小B。它的特色：和它的大哥大B一样，有着旋转焦外。 多叶片，有小气泡的蔡司玻璃，焦距单位是cm，迷你黑版，这都指向一个词：老，牛！ 可惜它是EXA口，即使改成了M42口，也逃脱不了在全幅机器打板的命运，害得我把它的PP磨了又磨，总算不打板子了。 有趣的是，我还另买了一只同样型号的小B，原因只有一个，两个镜头都各自有点小毛病，我只好自己动手，把有毛病的镜片安装在一只镜头上，以达到我追求完美的目的。 嘿嘿，高明吧？　　你不夸奖我，我也得自夸一回！ 　　且慢，自夸掩盖不了一个事实，这可能也是所有老镜头的通病，更可能是所有镜头的通病，那就是全开光圈的时候，体现出它的旋转焦外的时候，也是镜头成像最柔的时候，而且，由于光圈大景深小，很容易使拍出来的图片发虚。　　唉，即使精致，也改变不了它的弱项啊。
　　　　　　
　　五、牛眼。Carl zeiss sonnar 1:2.8 f=135mm
　　这个镜头的外形看着是不是有点怪？ 很正常，因为准确地讲，这里面有一部分，是另一个镜头的芯！ 这个镜头就是牛眼135/2.8，这已经是我的第二只牛眼了。
　　2011年冬天在群里闲聊的时候，有位朋友因为临近放假急用钱，要低价出掉自己用的两只镜头，其中一只是牛眼的135/4。刚到手的时候，这个镜头的两个特点吸引了我。首先是精致，其实是份量。镜头的做工很细致，粗细适中，调焦真是如丝般顺滑。用料足，拿在手里沉甸甸的，给人一种踏实的感觉。
　　但是（我挺讨厌但是，但是，在这篇文章里，不得不用但是，因为任何镜头都应该一分为二地，尽可能客观地评价，哪怕这个评价并不是很准确。），牛眼镜头的名气大，成像扎实，色彩亮丽的光环下，还有个最致命的或者准确地说，最令人头疼的弱点，那就是这镜头的光圈调节机构在它的机身上。如果你不明白，那就换一种说法，这镜头不能简单地通过转接环嫁接在其它相机上，而是必须改口：除了相机接口环外，还得再加一个光圈调节机构，你才可能在牛眼相机之外的其它相机上使用牛眼镜头。
　　绕了一大圈？你明白了吗？
　　不明白？再读N遍。
　　当时，我还没弄清楚牛眼镜头的结构，加上初接触这类镜头，没有经验，只好找了一位专门给镜头改口的师傅，把这只牛眼135/4改成了佳能卡口。就这一件事情，花了将近五百元，外加多半个月的时间。这还算轻的，后来，改口的师傅称，接的镜头太多，再改口，需要排队等候。具体多长时间能轮到我，他也说不准。
　　花了大价钱买回了镜头，却不能直接使用，还得改口，还得另花钱（现在牛眼改口费将近1000元了），还得，还得等不知道多少时间！这叫什么事啊？
　　不管怎么说，等待是值得的。镜头改好口回来后，安在相机上，赶紧拍摄，却又发现这镜头还有一个要命的弱点：吃光。
　　别理解错了，不是把食物吃光的意思，就知道吃。
　　在摄影镜头领域，吃光的意思是如果有光线直接或间接地照射在镜片上，会有炫光。一般地说，现代镜头因为加了镀膜，这类现象相对要轻得多。但也有例外，比方说，这牛眼镜头虽然也有镀膜，但它偏偏就仍然存在着严重的吃光现象。
　　简单地说，即使光线没有直接映射到镜片上，在拍出来的图片上，图片的中间仍然有一片白雾似的东西。这就是吃光的结果。
　　解决的办法似乎很简单，给镜头加合适的遮光罩就行。结果，根据群里的一位网友榆木疙瘩近乎变态的经验，居然给这个镜头加了三节遮光罩。结果，在解决了镜头吃光的问题的同时，也让这个镜头的外形成了怪胎：瞧瞧！
　　什么？你看这样的外形比较酷？拉风？
　　恭喜你，你也有成为怪胎的潜质。
　　哈哈，开个玩笑。
　　但牛眼镜头的效果不开玩笑。
　　在一个阳光明媚的冬日中午，一位老先生在小区门口的椅子上专心 读报纸，光线，阴影，神态正合适，就按下了快门。回来之后一看效果，硬朗的风格，扎实的成像，无一不合我的心意。
　　再一打听，比135/4更高一级的是135/2.8，毫不犹豫地从网上淘了一只。但冲动过后，又面临同样的问题：如何改口？
　　花钱？那我得有啊，虽然出掉了135/4，但是135/2.8要比135/4贵上一大截。这差价本来就难以消化，更何况还得再花一笔改口费，还得等不知道多少日子才能轮到给我改口。
　　不行，这样的局面必须有所改变，否则以后买老镜头的路会越走越窄：一是镜头本身的费用，二是改口的费用，三，时间！
　　可是该从哪里下手呢？
　　琢磨了半天，总算想通了一点，于是有了给牛眼135/2.8改口的DIY行动。而且自认为行动取得了圆满成功：一是省了改口的费用，二是省了等待改口的时间。这两项，对我来说，非常重要。
　　我估计，对任何人也都非常重要。
　　想知道如何改法？看我写的另一篇短文吧。
　　　　　　　　　　　　
　　六、安琴在战斗　　只要关注过老镜头，肯定绕不过安琴。它的另一个译法叫爱斩人。（买了镜头花了大钱，有种被人斩的感觉。所以说，一个镜头的名字可能会起错，但它的外号肯定不会起错。）当然，这个恶名应该送给安琴的本家：安琴的电影头，因为这个恶名的真正来源，便是ACDK的第一家：安琴！　　关注到安琴，什么法兰西浪漫之类的溢美之词就不绝于耳。数量一大，时间一长，难免弄得人心里痒痒。　　偏偏德国品质（群主，一个专门从欧洲搜集各家老镜头卖给国内发烧友的还算厚道的家伙）这一回异常地大方，居然把它的安琴35-70和蔡司35-70一起给我寄来，让我对比试用。　　为此，我特地在窗口向外观望了几分钟，以确定是不是太阳从西边出来了？　　我这人很不厚道，所以，还是先从镜头的缺点开始吧。　　首先，不是恒定光圈，而且最大光圈有点偏小。在弱光环境中使用，算是个问题。　　第二，塑料外壳很容易在螺丝固定处开裂（也有其它地方开裂的），开裂，就破相了。破相，价格肯定受影响。毕竟，我们不知道它以后会不会继续开裂，以至于脱落。更不知道，这个裂缝会不会使镜头的防尘功能受损，加重镜头进灰？　　更何况在调焦的时候，这个破塑料镜筒会发出滋滋啦啦的摩擦声，令人非常不爽。老是让人联想到日本人制造的那些浑身是塑料的狗头！　　不知道安琴的这个败笔是如何形成的。我倒是愿意乐观地相信，应该是喜欢浪漫的法国设计师们当时认为工程塑料应该是种大有前途的而且也是当时比较时髦的用料，所以大胆地当了第一个吃螃蟹的人。诚然，他们的预感是正确的超前的，看如今，工程塑料在镜头上的使用可以用泛滥二字形容，当然，也早与时髦二字绝缘。只是，只顾浪漫的法国设计师们忽略了一点：当时工程塑料的质量与加工工艺还不够成熟，给今后镜筒的开裂埋下了必然的隐患。这是时代的错误，而不是设计师的错误。反过来，我们倒是应该向具有强烈超前意识的法国设计师们致敬，为他们超强的前瞻性鼓掌。　　否则，镜头的设计界的风格就会太让人感到沉闷了。　　当然，对我来说，这个弱点也不失为一个优点：有了这个裂缝，镜头价格就大打折扣，终于我忍不住以60%的价格收了一支，回来以后花了一元钱买了一支502对裂缝进行加固。用到现在，还未发生任何新的问题。　　从焦段上讲，大家知道，这是一只人文为主的扫街镜头，兼有一点微距功能，所以说功能是足够了，成像色彩焦外也没得说，就是最大光圈有点小，对于喜欢虚化背景的色友来说，这可以算是一个遗憾。　　镜头到手后，恰好在岳父家吃饭。看看时间还早，我就拎着相机镜头跑到了附近的菜市场。　　我来菜市场当然不是来买菜的，而是想试用一下这只安琴35-70。　　你别偷笑，事实上，菜市场是我最喜欢试镜头的地方之一（其它的当然是月季园和花卉市场），选择菜市场作为试镜头的场地有诸多的好处：　　1、色彩丰富，种类繁多。　　2、光线条件变化多端。　　3、贩夫走卒平和易处，不像那些装13的大商场，自命不凡，动不动就不让你拍摄，美其名曰保护隐私，其实是做贼心虚生怕别人曝光。却不知道你就是给我钱，我也懒得管你那点见不得人的破事。更何况你那丑恶的嘴脸，我还担心污染了我这些可爱的老头们呢。　　在或明或暗五颜六色的菜市场拍了一个小时，饭点到了，我的试镜瘾也过了个足尺加寸，满意地哼着小曲回家吃饭。　　下午回到办公室回放图片，结果相当令人满意，连见多识广的群猪德国品质也表示，只听说安琴不错，但没想到安琴不错到这个程度。　　考虑到这小子一向吝于夸人，我认为安琴35-70能得到他这样的评价，应该说明他认为这是一个相当好的镜头了。　　成像够锐，色彩挺靓，焦外那种飘飘忽忽的感觉则是其它类似焦段的镜头所没有的。当然，我不能确认是不是这就是传说中的法式浪漫，但我喜欢这个味道。　　镜头的口径也平易近人，很容易买到UV镜，但是遮光罩不太好配。市场上的罩子很容易在35端出现暗角，这一点，给它配罩子的时候必须注意。　　不管怎么说，这个镜头的优缺点都比较明显，如果你不在乎那个容易裂的破塑料外壳，以及由它产生的沙哑的摩擦声，对最大光圈不太痴迷但对色彩焦外有所偏爱的话，买安琴，不二的选择。　　顺便说一句，这镜头分量不重，便携性强，带着外出拍摄不受体力限制。　　而且这个镜头的外观相对低调，这或许是个优点：别人不会认为你是个狗仔队员，而更愿意相信你就是邻居家那个喜欢玩相机的小子。　　什么？你去拍车模，怕人家因为镜头不够威武而不搭理你？　　又来抬杠！人家模特不理你，关我P事？（笑一笑）　　顺便罗嗦一句：　　网上热捧的所谓法国浪漫风格，我还没有找到，难道，是因为我个人生性不够浪漫所致？　　这个问题，是个哲学问题！嘿嘿。
　　　　　　　　
　　七、微距情结　　说起手动镜头，真有点不知从何说起的感觉。 因为以前用胶片的时候，除了有个AV或是TV功能，镜头对焦全是手动的，也没觉得有啥不合适的。 等用上了数码，什么都是自动的时候，手动曾几何时又成了一种暗暗的时尚，你要是没用着或是没用过手动镜头，在摄影群里混，给自己的感觉就是上不了档次，入不了群！ 　　也是赶巧了，偏偏那段时间老在无忌浏览贴子，什么徕卡公社，蔡司主义。。。。不一而足，尤其是其中的几个贴子，弥漫着浓浓的毒气，什么号段，焦外，色彩。。。。。。中毒了。　　好在我比较理智消费，即使是中毒了，也保持着比较清醒的头脑：最早入的手动镜头是徕卡的R60/2.8，尽管这个镜头的1：2令我不爽，但从它的机械性能到拍摄性能，通用性能，直到今天我还认为是最好的。以致于群里有朋友问我初入手动该买哪个镜头时，我无一例外地推荐徕卡的R60/2.8。听话的人不少，说不好的人不多。　　但我把R60/2.8出掉了，准确地说，是换掉了，用它换了一只哈苏C80/2.8，后面有交待，这里就不多说了。　　然后被人吹得神乎其神的蔡司，是必须进一只的。按照惯例（我自己的惯例，进镜头，首先考虑它有没有微距功能。），当然选了蔡百微，全新的，虽然是人们经常诟病的日蔡ZE， 将近一万三的价格，回来以后给我的感觉，相当不错：不管是它的做工还是成像质量，都让我满意。去他的日产，我要的是图片，不是它的出生地证明。 有了这个镜头，势必会关注另一个公认的牛百微：徕卡R100/2.8APO。 这个镜头我也曾经有过，而且，还把这两个百微放在同一个场景里进行过并不专业的对比，结论当然也不会专业：我觉得，这两个镜头并没有多大的差异。起码，没有网上争论的那么明显。　　板砖？只管朝我来，我建兵器库，正需要砖呢。 至于后来，我把R100出掉了。原因在文首提到过，我用这个牛头换了两个电影头，一个就是文首的230/2.8，另一个是梅耶75/3.5。 　　为什么不出蔡百微？ 我知道你会这么问，反正也不是啥秘密，告诉你好了：因为它是全新的，如果出，肯定得赔钱，而我，是尽量地不做赔钱的事情。 况且，由于网上炒作得厉害，人们更喜欢名声更大的，德产的，R100/2.8APO。 　　某位明星在电视上说过：我相信群众！
　　　　　　
　　八、又是迷你版，这回是小妹。　　这个遮光罩样子挺时髦的镜头，大名叫小小M，也就是迷你版的小M，meyer optik gorlitz 58/1.9。它的哥哥就是大M：meyer 75/1.9。 关于梅耶的传说太多了，我选它，一来是想尝试一下梅耶的滋味，顺便，让它和我的小小B配个对。　　顺便说一句，梅耶的高光与色彩不错。　　无一例外，小小M也是走的焦外派路线，而且，它和小小B的焦外类型是不一样的，小小B是旋转，而小小M却是成堆的圆。虚化部分，有点泡在水里的感觉。　　同样的弱点：焦外效果在全开光圈的时候最强，但同时，成像成在这时候也最软。　　另外还有个事情必须提醒一下，两只小小B和这只小小M，买的时候都是EXA口的。因为手里面有只EXA--EOS转接环，觉得还是选择EXA口的镜头为好，特别是小小M，当时还有只是M42口的，只因为手里没有M42-EOS接环，就没选M42，后来才知道，其实M42口的镜头相对更方便一点。　　尽管当初想着是共用一个环省点小钱，其实不然，因为这个转接环换镜头还得带个小工具才能使用。倒不如M42是螺丝口，直接拧上就可以用啦。且不说，有些EXA口的镜头还会打板，想用还得改口，就更麻烦了。　　当然，也不能说M42啥都好，长焦镜头或是镜头的调焦环如果比较紧的话，M42口的镜头使用起来就不太方便了，因为很容易在你调焦的时候不小心这个螺丝口同时松动，稍不注意，容易摔镜头。这一点，还得积累经验，小心应对才是。
　　　　　　　　
　　九、威武没商量：K90　　没看错，这两个图片里是同一个镜头！kilfitt munchen 90/2.8，江湖上盛传的K90就是它！ 外形威武只是它的广告，真正的疗效在于：全开光圈，柔焦效果，并且把背景中所有的亮点全部转化成它的标志性的同心圆。 　　当然，我看中它的另一个大理由是：它是一比一的微距镜头。这一点对我来说，非常重要。 而且，这镜头的另一个好处是，轻便多了，长时间手持不累。 别看蔡百微和徕卡R100的名气都比K90大，但它们都有一个先天不足：都是1：2的微距，平时好象没啥妨碍，但你拍摄特写花卉特别是正好这时候花上面有蜜蜂的时候，这个1：2的弊端就显露无遗：当你想把蜜蜂拍得清楚点。再清楚点。。。。不能再往近靠了，因为这个要命的1：2！　　那感觉，就像是你拍摄的时候，镜头撞到了透明的玻璃窗上面。 我喜欢用这个镜头，而不是蔡百微和徕卡百微，这是主要的原因。 嘘~~~~，别让蔡百微听到哦，它会生气的。　　K90到手后，也有段时间不习惯。毕竟是早期的镜头，不像现代镜头是内对焦，所以，距离越近，镜头筒会伸得越长，你也看到了，这个镜头的镜筒和早期的折叠水杯一样，居然是三节的！　　时间久，磨损大，加上当时的加工水平，所以镜筒进进出出的，有点漏油，但这些毛病一点也没有降低我对它的狂热，有事没事就带着出去拍摄，当然，时不时地，要找背景上面有星星点点亮点的地方，这样，全开拍摄，这些亮点统统变成了同心圆，神奇吧？　　但在这里我又得提醒一下，这些焦外派的镜头，包括大B，小B，小M，K90和后面的禄来35/1.4HFT，尽管它们有超炫的焦外，但使用的时候一定要根据拍摄需要和构图需要，控制这些焦外的数量和位置，否则，很容易喧宾夺主，让焦外效果吸引了观众的眼球，让你的图片拍摄失败。　　焦外再好，毕竟，我们都得承认，主体才是主角。　　对吧？　　另外，由于囊中羞涩，当时买的K90只花了不到市场价格的三分之二，只是因为镜头前片中间有绿豆大小的一片膜不知道什么原因磨毛了，所以降价出了，而且还是改好口的，对我来说正合适，便宜，实惠，永远是我买老镜头的宗旨。
　　　　　　　　　　　　
　　沙发，顶老智，高深莫测啊
　　十、馊了的俄罗斯鱼眼　　说起来惭愧，我也跟过风，中过毒，这个俄产佳能EOS口的16/2.8鱼眼镜头就是。纯粹一个垃圾头，里面的霉丝比渔网还要密。但是，仍然可用，拍摄出来的图片还是可用的。 没啥，三五百块钱能干啥？这好歹还是个镜头，而且是进口的。。。。。嘿嘿。算作自嘲。
　　mark一下
　　　　　　
　　十一、张扬的大B。　　这个胖胖的家伙，其貌不扬？它的名声可是够大，如果你记性好，肯定记得前面有个镜头叫小小B，那么这便是它的大哥哥，蔡司大B，全称Carl zeiss jena biotar 75/1.5。 如果你对老镜头感兴趣，如果你对镜头的焦外感兴趣，大B的名声肯定让你的耳朵嗡嗡响过。因为它的名气实在太大了。 大到我这个自称免疫力超强的人，竟然进了两只大B：一只是瘦版的，生产较早，存量较少，价格较贵，所以出掉了；另一只是留下来的这只胖版的。它们的差别，是年龄不同，瘦版的要早期一点。但胖版的要锐一点。　　大B的名气，在于它的两门绝技：一是经典的旋转焦外，二是吃光的时候形成的彩虹式的光环。 当然，不喜欢它的人，嫌它的旋转焦外让人发晕，声称得先扶好桌子，才敢看大B拍出来的片子。 当然，顺便科普一下，不管是K90的同心圆焦外，还是大B的旋转焦外，都是在全开光圈的情况下才有，至于产生的原因，不好意思，我也不懂。自己百度一下吧。 　　盛名，不代表没有弱点，全开的时候，对焦那个难哪。差点让我抓狂！　　抓狂到啥程度？我怀疑这镜头有问题！　　一是镜片可能没安装好。二是镜头有不少脏东西！　　怎么办？找专业人士？在临汾，这样的专业人士可能还没生出来。或者准确地说，是有可能生出来了但我没见着。　　委托给外面的人？别开玩笑了，这么珍贵的镜头，让外面的人去折腾，能放心吗？　　当然，主要是我本人不愿意麻烦别人，更不想麻烦我那个瘦得不能再瘦的钱包。　　不就是打开，清理，装好这么个简单的事情吗？又怎么好意思去麻烦别人呢？　　于是，把办公桌清理干净，铺上洁白的编好号码的白纸。再准备好干净的软纸软布，以及用来放螺丝等小配件的盒子。当然，还有小改锥小镊子等工具。　　准备好后，关掉手机，关好办公室门，开工！　　很简单嘛！不到一个小时，完工！　　当然，我没有动后镜组。更不会去动光圈。这些家伙，一般不会进灰。二般，我惹不起。　　惹不起，咱躲得起，这道理我打小懂事时就明白。　　当然，清理过后，整体的效果并没有太大的改观。总结原因：　　1、本身就是全开柔焦，镜头内的灰尘并没有太大的影响。　　2、老镜头结构相对简单，精度不低，但容易调较。　　3、这是中焦镜头，相对容易清理。如果是广角镜头，特别是东蔡的广角镜头，我不建议自己动手去调整。因为这些镜头的镜片经过专业调校后固定下来。一旦发生位移，没有专业设备检测修正，镜头就不能合焦，光轴也会发生偏移，导致镜头的功能不能正常发挥。　　我想，专业人员，专业设备，在这时候才有用武之地。　　当然，费用低不了。　　4、有个不太科学的经验，仅供参考：　　战斗版的镜头，我的接收底线是：外观磨花没关系，但镜片要完好。光圈开合正常不漏油，机械性能正常。　　但战斗程度往往会影响到镜片。比如磨毛，擦试痕迹，镀膜有小点脱落或损伤，甚至还有镜片划痕。如何把握尺度呢？　　首先，这些瑕疵如果在后片，会比较严重，如果是在后片的中心范围，那就是很严重的毛病了。因为后片面积小，光线经过这里，会聚成像，如果在这里存在上述毛病，很容易对成像造成负面影响。所以，如果后镜片有这些毛病，一定要仔细看清楚后再作决定。　　相对来说，发生在前片时对成像的影响要小得多，但尽量选择这些毛病在镜片边缘位置为佳。　　另外，镀膜的损伤也是常见的毛病。特别是像牛眼，kilfitt，施坦海尔等等老镜头早期的镀膜，因为当时工艺水平的限制，很容易老化脱落。根据本人的经验，影响并不明显。但看着让人心里不舒服。所以，这时候要根据个人的承受力决定。　　但镜片的脱胶现象就必须注意了。因为，这种情况，任何人都无法预测它会不会发展，什么时候发展，发展到什么程度。而且，这种毛病无法修复，所以，对脱胶的镜头，还是敬而远之吧。　　最后，有个细节必须注意：擦痕。　　如果擦痕发生在镜片的内部，而且比较明显的话，你必须同时用强光手电打一打，看看镀膜的状况。因为镜头内部的擦痕，往往是由维护行为造成的，而且往往不专业的人维护行为造成的。或者，更严重的，是因为镜片上曾经生过霉点霉丝，为了清除它们，不得不留下的痕迹。如果存在这种情况，最好放弃。特别是南方的朋友，更要注意。因为这样的镜头放在家里，很容易再度生霉。如果镜头长霉，你可就要倒霉了。　　好了，扯得太远了，还是回到大B吧。虽然挺喜欢这个镜头，但很惭愧，我还没掌握它，按色友的话说，我还没磨出它的毒性。特别是它成名的焦外。　　因为，不是任何时候都会让这些焦外派的作用发挥到极致，合适的角度，合适的光线，合适的距离，最后才会产生合适的焦外特色，具体地多少合适，还是请你亲自动手吧。　　别人嚼过的馍，香得了吗？　　我还得说一句，为了对付大B，K90和P85这几个难对焦的镜头，我还买了一个裂像屏，但帮助不太大，因为这些裂像屏做工一般，而且对焦必须在正中间（设计人员肯定不是摄影人员，连个黄金比例位置也不懂？！），关键是光线一暗，这个裂像屏就不起作用了。另外，毕竟用它也是对点调焦，整个画面看起来仍然容易是糊的。所以，还是选择焦平面比较靠谱。　　另外，这个镜头的名声太大，炒作太厉害，又不好控制效果，所以，借用股市的一句话提醒你：　　大B有风险，入头须谨慎。
　　　　　　
　　十二、孤独的老梅meyer gorlitz trioplan 1:3.5 f=7.5cm　　这个模样怪怪的镜头，可不敢小看。 首先，年龄够大，1939年左右的产品。 其次：无膜 ，第三：稀少，到目前为止，仅仅见过这么一只，别无分号。 全称Meyer gorlitz trioplan 1:3.5 f=7.5cm。三片三组结构。 这便是当年用R100/2.8APO换来的另一只电影头。 双调焦机构，让它有了更强的微距功能。 现在，这只镜头已经有了一个更好的主人。 谁？自己打听呗！
　　　　　　　　
　　十三、哈苏三杰　　这三个银色的家伙一起出场，两个原因，主要的原因，是这是YUHUA先生特意推荐，次要的原因，它们都来自哈苏家族，我称之为哈苏三杰。　　它们都是哈苏早期的无膜或是单膜的C口白头。分别是50/4，80/2.8和120/5.6。　　除了C50/4，另两个镜头用得相对较少。因为这段时间太忙了。但不多的几次使用，给我的映像却很深刻：色彩惊艳，成像扎实。 原来，真正的蔡司高手，隐藏在这里！ 我得好好品一品。 　　这一品，问题来了。　　80和120在我的相机上，看着很明亮，但实际使用的时候才发现，居然和那些焦外派的家伙一样，对焦比较难！　　后来才琢磨明白，它们的光圈大，景深浅，如果不选择一个平面而是选择一小个局部的话，整体画面给人的感觉就是虚的。这一点，用其它大光圈镜头的时候也得注意。　　当然，哈苏的名气不是盖的，这几个镜头，特别是C50，做工扎实，用料十足，那叫一个沉重！给人的感觉，整个就是一个铜加玻璃做成的疙瘩！这样的镜头用一天，手腕发酸是必须的。　　但我必须带着它，别看它在哈苏上面是个广角镜头，但它的近距离拍摄功能却相当强，可以给月季拍特写。这可不是一般镜头具备的功能啊。所以有事没事，我包里经常带着的两个镜头，一般就是这个C50，而另一个，却是根据心情带的百微。有了它们，千杯万盏也能应酬（典出《红灯记》）。　　可是这个C50一点也不领情！　　在汾河公园，雨后的早晨，空气特别清新，阳光分外明媚。正当我用C50拍摄一大片翠绿的草叶的时候，突然觉得它的调焦环在空转：不能调焦了！　　天哪，直觉告诉我，出故障了。由于在外面，没带工具，只好取出备用的镜头继续拍摄。　　由于当时对哈苏镜头的结构不甚了解，加上对这个镜头的珍视（虽然也是战斗版），最后发到北京赵师傅那里进行维护保养，花了三百多大洋呢！　　对老镜头来说，机械故障最令人无可奈何。因为它的发生没有太明显的预兆，而且不像镜片光圈等能用肉眼判断得到，一旦发生，就当运气好好啦。　　当然，还有个事情我觉得需要提一下：这些镜头都有镜间快门，言下之意是，如果你在用的时候发现取景器里是黑的，可能是镜门快门合上了，处理的办法很简单，用一个小改锥把那个快门杆扭到底，快门就打开了。你就可以正常使用了。　　当然，常识是，和其它镜头一样，哈苏镜头想用在佳能相机上面，同样需要一个转接环，只是，型号变成了：HB--EOS。
　　　　　　　　　　　　　　　　
　　十四、问鼎首福。　　这个脑袋大身子小的镜头也是相当有名的，号称世界上第一款变焦镜头：福伦达的36-82/2.8，虽然变形大一点。但它当初的设计缺陷：边角成像虚却成了模仿电影感的最佳镜头，唉，世事，真是难料啊。　　当然，这个镜头也找到了好主人。同样，别问我是谁，一般人，我不告诉他。　　因为镜头已经出掉，所以我也不再提供更多的资料与图片。只是说一件特别的事情：　　这镜头的玻璃有点特别，也不知道是啥原因，你把镜头竖起来，再倾斜，你会发现镜头的玻璃给你的感觉像是里面有水，因为那个玻璃面看起来居然也是倾斜的！有类似现象的是蔡康的P85/1.4。我没查过相关的资料，还请方家指点迷津，一解心中之惑。
　　　　　　　　
　　十五、尝尝C口。　　嘿嘿。 这个模样有点怪？没办法，C25的电影镜头，想用在单反上，只能当微距镜头使用。简单到用一个C-EOS的接环就可以使用了。 　　当然，这个微距功能有限，很有限，所以不推荐。
　　　　　　　　　　
　　十六、瑞士科恩。　　这个小棒槌来自钟表王国瑞士，叫KERN100/3.3，C口电影头。当然需要改口。至于如何自己动手改口，因为在另一篇文章里专门介绍过，这里就不罗嗦了。　　还是说说使用的感受吧。　　同样使用调焦筒，相对世纪电影镜头230/2.8来说，KERN100用起来舒服多了。毕竟，无论长度还是体积，两个镜头不在一个数量级。　　但这个确是无奈之举。因为大多数电影镜头没有调焦机构，或是它的调焦机构在相机上面无法正常发挥作用，加上电影镜头构造限制，所以调焦筒只能安装在镜头与相机的结合部位。如果镜头大且重，而且没有脚架环的话，这个镜头用起来肯定不太方便。　　这是客观的事实，谁都没法改变。　　改变不了的现实，我们只能去接受，去适应，没有别的路好走。　　我在这里想说的是另一件事情：调焦筒的质量问题。　　尽管在网上，也有价格比较高的商家声称他们的调焦筒质量好。但毕竟它们从用料到加工工艺加工技术，肯定不能与正规镜头生产商比。所以，市面上的调焦筒的耐久性，精度，耐用性都差强人意，用不了多久，就松松垮垮的，而且开始漏油，到了冬天，又会因为温度低，润滑油凝固，调焦筒转动很不灵活。　　什么时候才能有好用的耐用的调焦筒呢？　　话说在对KERN100进行DIY改口之前，这个C口的电影头也只能像那个施耐德小电影头一样用一个C-EOS转接环把它转接在佳能相机上，当伪微距镜头使用。　　伪自何方？　　一是虽然可以近距离拍摄，但近得有限，微得更有限。另一方面，这样转接的结果，用它来拍摄的时候，没有无限远。甚至，连2米都不到的景物就开始无法合焦，更谈不上看它的焦外效果了。　　用和牛眼135/2.8一样的思路对KERN100改造完成后，迫不及待地带上它去拍摄。因为，我实在不清楚这么一个小棒槌，能拍出怎样的效果。　　尽管下手买它之前也做了一定量的功课（这是必须的，可以减轻你买镜头的盲目性。）知道用过它的人对它的评价相当不错。其中就镜头本身的做工，网上的评价是：从这镜头就可以知道，做钟表的瑞士人，在制造镜头的时候也毫不含糊。　　在手里把玩这只镜头的时候，我也惊叹，这镜头有点太精致了。精致得让人有了不放心的感觉！　　外形小，短，尚可接受，镜头细，就让人不免担心，通光量够吗？因为从常理上讲（到这时候我才意识到这话问得有点问题，这事情，有常理可讲吗？）镜头的好坏，靠得就是它用的玻璃。而且，经验地讲，玻璃除了质以外，还应该有个量。　　啥意思？　　看看那些著名的牛头，哪个不是长着一只亮晶晶的大眼睛？　　回头再看看这个镜头，玻璃的质看不出来，但量是明摆在那里的：指头粗的镜筒，即使全是玻璃，又能有几两？　　这样的用料，又如何保证成像呢？　　不过，镜头的好坏，终归还是得图片说话。拍了一下午，回来在电脑上回放图片，对KERN镜头的诸多怀疑一扫而空。　　色彩艳丽，成像扎实，焦外甚至还带点旋转的感觉。　　看这些图片的时候，会让你忘掉就发生在刚才的对它的镜片玻璃的激烈争论！　　电影头，难道真的这么牛？　　可惜，我没胆再往深水处探索。这里说的没胆，是指没有足够的资金。因为凡是上了榜的电影头（ACDK四大家），无一例外地被商家说得神器一般地优异，无一例外地如公鸡蛋一般稀缺，更无一例外地标为天价----这些商家在价格上标“0”上了瘾，三个不够？再来三个！　　于是乎，这样宝贵的探索机会，老先生一向是很谦恭地把它让给你，以及一切有胆量尝试的人们。　　这个人，会是你吗？
　　十七、画意之祸，雨果梅耶　　在举国上下大做中国梦的时候，我也在做自己的梦。　　只是，这梦的内容，一般人咱不告诉他。　　我做的是画意梦。　　请注意，我首先声明，我的画意梦，不是郎静山式的合成或叫集锦，也不是陈复礼式的画意（图片合成加书法），虽然与后者有一定程度的接近。　　我个人觉得，我的画意，更接近映像派的风格：花似化，花非花，是梦也！　　当然，我的这个画意梦是有个渐进的变化过程的。　　最初，我的画意，重心放在画面的安排，模仿国画的布局，但效果似乎并不明显。一来，是那样的拍摄对象比较难找，由此而来的，是后期的制作技术力量薄弱，所以，这一阶段只好翻过。　　目前的画意梦，追求的是映像派，讲究一种朦胧气氛与意境。想让主体之外的色彩处于风一般飘散的状态，在动感，浓淡变化中体现一种意象上的灵动。　　让静的对象表现出动态，这大概就是目前的技术瓶颈。　　经过初步的摸索，依靠这个名字又怪又长其貌不扬的镜头，我部分地（自认为）实现了我的拍摄目标。这个镜头就是Hugo meyer &co-gorlitz euryplan serie II 1:6 f=165mm　　这个镜头的资料，不太多，也不好找，有兴趣的朋友自己去找度娘吧。　　这个镜头在全开状态下，在较强的顶光和顶侧光下，对类似波斯菊这样枝叶比较杂乱的拍摄对象的虚化程度和焦外特色，较好地阐述了我对波斯菊的画意映像。在后来的向阳葵的拍摄中也体现出了同样的感觉。　　目前需要进一步准确掌握的，是具体的距离，比例，光的强弱对比等条件下，如何让这样的效果发挥到极致。　　或者，我还要自己反省，我到底想要的是什么样的画意感。　　所以，我的画意梦，远没到梦醒的时分，或许还得做得比较长。
　　　　　　　　　　　　　　　　
　　十八、梦断刀梅　　Dallmeyer，译为刀梅，也有人叫它倒霉。　　且不必害怕，它不是邪恶的怪物，它不会伤害人。　　但它会伤害你的钱包。换句话说，如果你买了刀梅，你的钱包就要倒霉了。　　因为，刀梅很贵，个别的则可形容为死贵。特别是那个神话般的Super six，被炒成了天价，还经常有价无市。买它，你的钱包不倒霉才怪！　　幸好，不是所有的刀梅都贵。因为，正如不是所有的牛奶都是特仑苏一样，不是所有的刀梅都是超六，当然也就不会都超级贵啦。　　我大概就错在这里了：以为所有的刀梅都会有那种梦幻般的焦外（又是焦外！）从而让我的画意梦得以延续，得以发扬光大。　　显然，我错得很厉害。　　但我服气，因为我错在冲动。反过来说，既然冲动了，不错？只能解释为你运气好。　　但人的运气不可能总好。所以，当我把这个花体字版的刀梅请回家以后，才意识到，那种梦幻般的焦外效果只属于SSD，而不是属于所有的刀梅！　　于是，试用的初步感觉，它没有雨果梅耶那样虚化的焦外效果，而是和大多数普通的老头一样，分辨率不算高，反差不算大，而且吃光。　　当然，现在下结论还为时尚早，我只用它拍摄过一回，就放下了，过于轻率地下结论，同样会出错。　　我可不想在无意中误导大家。　　我会故意的。哈哈。　　事到如今，我想我应该谈谈另一个任何人都绕不开的话题：这些以前用在大中画幅胶片相机上的老头（名符其实的老头，动不动就是七八十岁了，甚至百岁的也不稀罕。见到它们，请向他们脱帽致敬。什么？你不戴帽子？那就理理头发吧。什么？你没头发？真烦人！你总有脑门吧？摸摸脑门得了！别再来烦我！）如何转接到单反相机上面使用？　　在回答这个问题之前，先理一下头绪，明白几个问题。　　一、大中画幅镜头，一般而言，体积比较大，焦距比较长，后口直径大，分量重。　　二、一般没有镜间快门。　　三、比较重要的一点，它没有调焦机构。　　四、个别的老头甚至使用插片式的光圈。　　明眼人一看，就能看出，问题集中在三个点上：　　1、卡口大，不好转接。　　2、焦距长，分量重，即使能转接，也不便使用。　　3、没有调焦机构。　　面对上述三个问题。我个人比较喜欢避重就轻，所以我的选择是：找大中画幅相机老头中体积较小，焦距较短，卡口直径较小（不大于72mm直径，否则找不到这么大的口径的调焦筒，除非你定做，那又得多花钱。）　　至于绕不过的调焦机构，倒不算问题。调焦筒一个不够？再来一个！这样一来，还可以增强它的近距离拍摄功能呢。当然，这是我个人喜欢镜头具备的功能，你是不是也这么做，根据需要而定啦。　　另外，这些老头还有许多与平时用的135镜头的不同之处，那就是一般无镀膜（俗称白头），甚至有许多老头的镜片由于年代久远发生了氧化现象，形成了自然膜。同样由于年代久远，许多镜片玻璃变得不太稳定，易裂易碎。这一点尤其要注意，否则后果不堪设想，因为有些发烧友居然想给这些老头重新镀膜，以期改善它们的光学性能，另一些人则是因为这些老头的镜片被磨毛或是有划痕，想重新打磨抛光，对这些风烛残年弱不禁风的老头来说，高温熏蒸，高强度的打磨很可能引起镜片破裂，造成不可逆的损害，甚至导致镜头报废。　　另外，对这些老头的认识也要与现代镜头区别开来。　　1、大画幅老头，由于底片大，设计年代早，多数分辨率较低。　　2、反差小。　　3、吃光严重，无膜。　　4、用于彩色摄影，色彩表现难以预料。当时是用于黑白胶片的，用在数码相机上是否合适，用过才知道。　　5、由于画幅限制，135相机的成像只利用镜头的中间部分，所以在大画幅上表现出来的那种氛围（如中间清晰明亮，四周逐渐虚化变形变暗），在135相机上往往不再重现。　　6、便携性差。这些镜头大多数体积大，重量大，转接到135相机上以后，外形怪异，笨重粗长，用起来很不方便，这个也得有思想准备，免得成天呕气。　　另外，由于市场上出售的调焦筒和转接环多半是针对通用性较强的镜头，而这些大画幅镜头则是镜头转接中的另类，所以想直接购买到现成的转接环调焦筒等配件不太可能，而大多数人也不具备自己动手加工配件的条件，委托他人加工，又存在沟通上的困难，费用也往往不低，所以，在购买镜头前，对这些限制因素必须慎重考虑，以免走弯路，花冤枉钱。　　当然，有条件自己动手的朋友，这些老头或许在满足你的DIY愿望的同时，还能给你一份惊喜。那就是对器材党最高的奖赏了。　　正是由于这份惊喜的存在，才使得大量的摄影爱好者一头扎进老头堆里无怨无悔地寻寻觅觅！　　唉，摄影穷三代，单反毁一生。在走上这条路之前，请君三思，三思，再三思！　　但不是武三思哦。
　　　　　　
　　十九、民生大药房　　我不是搞医药的，更不可能去开个大药房。　　民生大药房是个老镜头。　　没看错，它确实是个老镜头。当然这是一个镜头的代号。因为，在这么一个大镜头上面，有人人为地刻上了这么两行字：　　民生大药房　　跑马快镜　　正是因为老镜头上面鲜有出现这么有浓厚历史色彩的词汇，让我对这个镜头产生了浓厚的兴趣。甚至经常幻想，它是怎么来的，原来的主人是谁，有过什么样的传奇经历？　　可惜，镜头不会说话，这些事情它即使知道，也没法告诉我。　　但人会说话。群里的歪嘴教授就明确地说，这镜头可能是他爷爷当年接收回来的财产。但是，具体地这个镜头当年属于哪个民生大药房就不得而知了。　　结果，影影绰绰的来历，促使我下决心把它买回来，并天真地想，或许有这个镜头在手，我可以看出一点端倪，得到更多的信息。　　我竟然会把自己想象成了李昌钰那样的神探，真是不知道哪根筋接错了。　　人若执迷，智商降低是必然的。何况我个人认为偶尔上一下小当也不见得是什么坏事。起码，它可以让我经常提醒自己不要上大当。　　买这个镜头的过程也一波三折。当时恰逢卖家刚有了个小外孙女，以至于我想了解一下镜头上面的那些模糊的花体字外文是啥内容都非常困难：店主声称自己不认识，图片是托别人拍的，而且还没拍清楚。再托人看？店主说暂时没时间。　　算了，冲动又占了上风，何况我这个人头脑简单又缺乏耐心易冲动，所以稍加砍价就把镜头拍回来了。　　文字内容很快搞清楚了（我又该夸自己了，这点英语底子还没丢。当然，时不时地夸奖一下自己，是我众多优点之一。）　　Universal Aplanat　　Extra Rapid.　　估计那个跑马快镜，就是从后一行字翻译过来的。　　大胆地猜想，镜头主人花大价钱把它从国外买回来，当时一定是非常喜爱的。而前面那行民生大药房，我则更大胆地猜想，这一行字说明了镜头主人当时的财力状况。开药房的，不差钱！何况是大药房。同时也表明，这个店主人肯定是个老牌的摄影爱好者，因为这样的器材，在当时属于顶级器材，除了照相馆，能买得起用得起的，除了摄影发烧友，别无分号。　　而这个民生大药房的镜头主人，显然上面两个条件都具备。所以我的推断应该是相当正确，准确的。　　但这个镜头再往后的经历我就无法猜想了。因为从民国开始到现在，是中国历史频繁变革的历史时期，我就是吹死犀牛，也不敢吹自己能把这个镜头的历史经历搞清楚。　　这个镜头个头挺大，当然也挺重，全铜的镜筒，蒙着一层厚厚的包浆。遗憾的是，镜头的后组镜片有道明显的划伤（不是划痕）而且有点磨毛。我心里直嘀咕：这镜头的成像还行吗？　　我的担心不是多余的。试用结果，成像很模糊。说不清楚是这镜头本来就是柔焦镜头，还是镜头的后组镜片上面的磨毛和划伤造成的。我最终的判断，是它的后组镜片磨毛所致。　　还算运气好，我有位朋友是开眼镜店的，所以我托他对磨毛的镜片进行一下打磨，至于那个划伤，千万不要打磨。因为我担心磨掉划伤，镜片就会磨掉一层，到时候尽管镜片通透了，但还能不能合焦呢？心里没底。　　这个镜头的前后组口径相同，可以互换，但个中有没有差别，还有待镜片打磨回来后再进行进一步的试验。　　想利用这个镜头，也让我大费周折。由于镜头口径是72mm，在市场上买不到现成的调焦筒。再三琢磨，最后决定买一个前口相同口径的遮光罩（后口是67mm），把镜头的后口粘在罩子上面，再用一个67-52的环把它与52-42的调焦筒连接起来，这样就可以用在我的佳能相机上面进行拍摄了。　　这样的组合的直接结果就是外形怪异分量重。这都顾不上了，但愿在长久的等待后，它能给我一个满意的效果，起码，成像要清晰。否则，真应了歪嘴教授的歪毒：当茶杯用好了！　　歪嘴真歪！
　　二十、追求完美　　作为摄影爱好者，完美大概是终极追求目标。但在追求图片完美的历程中，会花更多的精力与资金追求器材的完美，准确地说，是追求镜头的完美。　　我也不例外。例外的是----我自己的感觉：越追求，越觉得不完美。折腾了两年时间花掉十万的时候，却突然明白，完美的图片或许可以有，但完美的镜头，真没有！　　于是，在某一天的QQ说说中，我这样调侃自己：完美的镜头不存在。一方面是因为这样的镜头设计人员不存在，另一方面，即使有这样的完美设计，镜头厂家也不会生产。因为，它们还想生存，还想继续保有自己的利润。　　写到这里，我突然有点犹豫。因为完美是个很主观的概念。比方说，喜欢大B的人，觉得那个张扬的旋转式焦外是世界上最美妙的事物。而不喜欢它的人却会冷静地说出一句冷冰冰的冷笑话：看大B拍摄的图片，请先扶好桌子，并提前服用晕车药！　　从本质上讲，镜头也不可能完美。用过或是关注过徕卡的人，都有一个共同的感觉：徕卡人（设计者和生产者）很死板也很固执。固执到镜头的焦段，光圈的设计必须服从于镜头的光学素质。至于是不是好用，是不是能满足使用者的一镜走天下式的要求，对不起，这些因素不在考虑之列。　　举个不恰当的例子。徕卡R100/2.8是公认的满分镜头。但我不认为它够满分。因为连适马腾龙等所谓的副厂镜头都能实现的1：1的放大率，徕卡R100却做不到，或者说没做到。　　什么？他做到了？　　我就知道你会站出来为徕卡辩护。　　不错。徕卡为R100另外设计了一个EXPLOR接环。加上它，可以实现1：1的放大率，而且声称不会影响镜头的光学素质（如果做到这一点，那确实比其它镜头厂家要牛，因为谁都知道，外头之外的任何光学器件，都会影响原镜头的光学素质，即使是昂贵的佳能红圈镜头也是如此）。但是，你说得再好，也得承认，加了这个接环，镜头又同时不能对无限远的景物对焦。　　无独有偶，同为德国光学巨人的Zeiss（当然现在是由日本生产）家的MP100/2，也重复了同样的故事。难道，这就是德国人的严谨？　　调侃归调侃，还得夸人家德国人。因为人家不是做不到1：1，而是认为1：1的时候，镜头的光学素质不是最佳的状态，1：2才是！于是，我就做成1：2，素质才是第一位的。　　另外，人家也有厚道之处（对比日本镜头），不管是哪个镜头，差异的是价格和光学指标，但其用料做工不会缩水。　　有钱，你就用贵的，没钱你就选对的。各取所需，各就其位，丰俭随君，随堂点菜。哈哈。又扯远了。　　但人家不吃亏，也不让你吃亏，够意思了吧？　　所以，用惯日本镜头的人梦想一镜走天下的想法，在徕卡这里完全行不通。拍人像的就是拍人像的，拍风景不好使。勉强用那是你个人的事情。　　话到这里，你也别气馁。世界上没有完美的镜头，但世界上多的是好镜头，而且是太多太多了，我没法一一给你介绍。只能借用一句某老鸟的话作结：　　你自己需要的买得起的功能正常的镜头，那就是好镜头。　　更多的时间与精力，金钱，请放在追求追求图片的完美吧。
　　二十一、佳有百福　　孩子要出国，考虑到他做化学试验有时候会拍一些细小的化学反应现象。我把我的老伙伴：佳能老百微给他带上。　　但我这里，就有一个重要位置空缺：自动百微。　　必须强调一下，这里的自动指的是光圈优先，而不是自动对焦。因为自动对焦在拍摄微距的时候，用处不大：镜头不可能知道你要对哪个部分对焦。这时候如果靠自动对焦，只能帮倒忙：别看它似乎挺积极地呼哧呼哧地努力在对焦，那只是广告，不是疗效。具体操作还得手动。　　但全手动镜头也有很大的弊端，特别是光圈。离开了原来的相机，这些老镜头无一例外地失去了一项非常重要的关键功能：那就是全开光圈取景。偏偏拍摄微距的时候，为了保证足够的景深和保证最好的成像质量，光圈一般调在F8-F16。如果光线明亮，如果眼睛视力强，这样的操作尚不是问题。但对我这个年龄的人，又是高度近视，拍摄的时候，对焦就成了难题。虽然如果带上三脚架，可以全开光圈取景，然后收小光圈拍摄，但我没这个带架子的习惯，嫌那东西太碍手碍脚的，影响拍摄心情。所以，全开光圈取景，对我有很大的诱惑力。　　幸好，群友北山老膘客等几个异口同声地推荐了这个福伦达125/2.5微距镜头，并声称这是所有微距镜头中分辨率最高的镜头。而且，最关键的是，这是个自动镜头。可以实现AV，TV优先，当然可以全开光圈取景！　　真是天无绝人之路。　　暂时放下对小日本的厌恶（原以为这是德国镜头，没想到是日本制造！）从网上花了一万出头，把这个日福请回了家。　　说实在的，除了对它的出身有点让人不爽以外，对这个镜头本身，我真是非常满意。　　镜头的镜身粗细，重量，做工，调焦阻尼均非常得心应手，尽管不是内对焦，但一个方形的遮光罩，还是相当满足了我的虚荣心。　　实拍效果更是让我满意，连多数群友所说的图像不够油润，我都能够接受。因为，我喜欢这种锐利的感觉。（刚才编辑文件的时候和群友北山还说这个事情呢，可能是因为用惯了微距镜头，现在别的镜头拿到手里，总觉得不够锐利，特别是广角头。）　　何况，我早已明白，世界上本来就没有完美的镜头。我又何必为这些小事耿耿于怀呢？　　如果非要挑出点毛病的话，这个镜头的行程稍有点长，感觉有点拖沓。固然，所有的微距镜头都会有较长的调焦行程，这是为了保证精度。但行程太长的时候，不利于抓拍。特别是拍摄花朵的时候，突然有只蜜蜂蝴蝶闯进了画面，这时候需要重新对焦，却因为行程长不能很快地调整到位，而且，过多的调焦动作也会打扰到被摄对象，等你调好了焦，蜜蜂蝴蝶早飞得没了踪影。让人徒生遗憾。　　鱼与熊掌，真是不可兼得啊。　　其实，我手里已经有一只性能类似的镜头：全新的蔡百微。按说论名气，论成像，论做工，一点也不次于这个福伦达，并且，它也是除对焦不自动以外的自动头，但我对它挺有意见。　　首先，这镜头设计得有点粗（是老外的手大，还是我的手长得有点小？）遮光罩的设计也有点不合适，反扣的时候，调焦环只有极少部分露在外面，影响调焦。其次也是最关键的，是它的放大率是坑爹的1：2！对于我这个微了又想更微的人来说，恨不得让微距头有10倍的放大率，这个讨厌的1：2简直就是故意跟我过不去！正是因为这个原因，我毫不犹豫地解雇了号称百分牛头的徕卡R100/2.8。而这个蔡百微留下来的原因，说来有点可笑，只是因为我买的是全新的行货，花了将近1.3W！如果出掉，肯定得赔钱，而我恰恰不喜欢做赔本生意。　　唉，镜头如人，细节决定成败。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　二十二、ISCO　　严格地讲，买这个镜头，总觉得有点上当。一是当初卖家说这是施耐德镜头，凭着记忆中对施耐德的真水无香美誉，对细节就放松了警惕。结果，货到了，成了ISCO。质询卖家，他又说是这是施耐德的分厂，等同于施耐德（可我只愿意喝汾酒厂本厂的汾酒，不愿意喝分厂的啊。何况价格确实有差异！）。另一方面，镜头回来以后不久，在网上就出现了同规格的另一只未改口的镜头，价格只有2800，这还是没砍的价格！由此而知，卖家的利润何其大也。第三，卖家展示的样片（这个更靠不住，以后朋友们若想买老镜头，千万不要相信卖家提供的样片。因为，以后你用同一个镜头拍不出样片的效果时，想退货，门都没有。因为卖家能举出N万个理由说你是因为使用不当，或是拍摄条件不理想，总之就是和镜头无关。）　　甚至还有更损的：你拿着徐悲鸿的笔，也画不出好马，是不是？　　不管南京或北京，买的不如卖的精。　　所以，人间哪有真情在，多赚一块是一块。JS的嘴脸，让人恶心。　　结果人家又跟一句：是你找我，又不是我找的你！　　算了，与其和卖家浪费口水，还不如省点事，静下来研究一下这镜头如何使用吧。　　卖家倒是没说假话，它的前片口径足有110mm（这是卖家的卖家，当然不会蠢到在这上面也掺水）。镜头够大也够沉重。但仔细一查资料，又发现自己上当了：这是放映头而不是摄影头。　　本以为自己抓住理啦，没想到卖家的态度更直接：放映头也是电影头，我又没说是电影摄影头。　　我真后悔再次理他。因为，这时候的感觉是我上了双份的当。　　稍让人安慰的，是这个卖家还算有点人性化的理念，给这个体积不小重量不轻的镜头设计安装了一个脚架环。这样，只要你不嫌麻烦带上三脚架，可以轻松地对焦拍摄。否则，除非光线条件非常好，你的体力足够强，否则，手持拍摄简直就是一场恶梦。　　但也别高兴得太早，有脚架环不假，但这个脚架环转动起来很不顺畅。看来我老先生又有事干了：总得想办法保证它转动灵活，否则使用的时候，又会因为手感差影响拍摄的乐趣。　　实际使用中，又发现不少让人不舒服的地方：这镜头调焦的时候，前镜筒会同时旋转且前后伸缩（幸好不打算给它配滤镜或是CPL）；变焦的过程中，焦点会发生偏移，你得重新对焦，重新构图。这使得跟踪拍摄变得很不方便。最后，那个当初吸引我的巨大的前镜片也成了新的困扰：到哪里给他配得上巨大的UV镜和遮光罩呢？还有还有，优点同时也是缺点：镜头改口成了M42口，通用性增强了，但同时增加了一个不安全因素：由于镜头轻重不均衡，调焦的时候容易拧松M42卡口，造成镜头脱离相机的现象。防范的办法，就是在镜头上架的同时，相机背带也要挂在脖子上。这样一来，即使镜头与相机分离，也不至于摔了镜头和相机。　　切记，切记。　　否则你会欲哭无泪。　　幸好，存在着这么多的令人反感的因素，但最终它的成像尚令人满意，当然，不是卖家所说的全开就够锐，而是像其它镜头一样，缩小2档以上光圈后才锐得合适。但卖家又找到了推托的理由：看来，临汾的空气质量差，不够通透，所以影响了镜头成像质量。。。。。　　也许吧，反正我不打算和这个常有理再去争辩！　　一个字也不！　　绝不！
　　　　　　　　　　　　
　　二十三、锐在何方？　　首先声明，追求镜头成像锐利，是我个人爱好。（个人认为，成像锐利，色彩艳丽，构图精细，方为好图，能拍出这样效果的镜头，就是好头。）不管别人如何喜欢油润，朦胧，色彩，风格，味道等等等等。我个人就是喜欢锐。且不管它是发干，或是油润。　　从以往的见闻中，好象锐度与油润是对矛盾？顾此失彼。　　从理论上，我提供不出也没打算提供任何证据，因为这不关我的事。　　关我事的，就是选镜头的时候，肯定要问一句，这镜头锐不锐。如果全开不够锐，那么，收几档才够锐？　　我承认，在这一点上，我自身就存在着很大的矛盾：一方面，我喜欢的那些焦外独特的镜头，如大B小MK90雨果梅耶刀梅之类，全开的时候一个比一个柔焦。另一方面，却是另一个极端，几个百微，一个赛一个锐，没有最锐，只有更锐。至于油润，虽然我也喜欢也想要，但这个因素排在锐度和焦外特色之后。　　可惜，就是这么一个看似简单的要求。实现起来却很不容易。因为（或许是我的要求有点极端）到目前为止，我接触的镜头中，除了微距镜头，都觉得不够锐！　　行了，省点劲，更省点板砖吧。那东西是花钱买来的，不是刮风逮来的。况且，你也承认，所有镜头中，微距镜头是最锐的。　　我不知道是因为我人个的原因没有遇到够锐的镜头，还是因为世界上本来就不存在这样的镜头。亦或，是大家觉得已经够锐了，但我个人口味重，所以觉得不够锐？　　事实是，我到目前为止用过的广角镜头（40mm以下的）成像都软沓沓的让人觉得不够清晰不够锐不够劲不够味！　　其实，我的心思是想要它们全开就够锐。　　如果这么提出来，我估计板砖会更多，因为多数镜头的最大光圈（按评测说徕卡除外）都不会提供足够的锐度，换句话说，大光圈是为了解决暗光下保证你把图片拍下来，而不是保证你拍出来的图片够锐。　　好吧，我承认我无知，为什么广角定焦广角变焦镜头就不能做得锐一点呢？是设计达不到，还是生产工艺或是材料达不到呢？还是，不愿意达到？　　郁闷，灰常郁闷。　　这时耳边传来天空大师的一句话：禄来的35/1.4HFT全开够锐！　　真的吗？　　若是，真是我的福音。　　若是，35的广角就解决了。　　那么？21的镜头在哪里？　　19的，又在哪里呢？
　　二十四、不算结尾的结尾，兼谈文字摄影和博士买驴！　　手头还有几个老镜头，因为我还没有深入使用，所以在这里就不显摆了，胡说，不是我的风格（我只是喜欢乱讲而已。）。　　而手里的那几个佳能的镜头或是副厂镜头，这里就不多说了，地球人都知道的事情，我才懒得重复呢。 　　好不容易显摆完了，坐在这里校对文字的时候，心里突然有一点怪想法：会不会有人说这文章是博士买驴？ 　　管他是不是呢，反正我没买驴，心里没鬼。　　写自己的文字，让别人去说吧。　　刚才听到人说我这是文字摄影，嘿嘿，这词准确。　　我喜欢！
　　尊敬的斑竹：　　五、牛眼。Carl zeiss sonnar 1:2.8 f=135mm一节中出现了不应该出现的错误，恳请更正：　　回来之后一看效果，硬朗的风格，扎实的成像，无（原为如）一不合我的心意。　　谢谢。
　　@老智 49楼
22:41:01　　尊敬的斑竹：　　五、牛眼。Carl zeiss sonnar 1:2.8 f=135mm一节中出现了不应该出现的错误，恳请更正：　　回来之后一看效果，硬朗的风格，扎实的成像，无（原为如）一不合我的心意。　　谢谢。　　-----------------------------　　已更正。
　　谢谢美月无声。顺祝工作顺利。
　　好高深。。。
　　作者：禾子 时间： 11:18:29　　好高深。。。　　-----------------------------------　　只是试试而已，没啥技术含量。　　作者：裸奔的阿甘 时间： 14:27:29　　土豪　　=====================================　　你都去三亚三陪了，应该你才是真正的土豪吧？
　　立马换门
　　老牛？谁要换门？你吗？赶紧的。哈哈
　　呵呵 很有意思的那些老古董，好镜头总有收藏价值。
　　真是大开眼界了~~~~~~~老智真牛~~~~~~~~~~~~~~~~
　　作者：阿卢在线 时间： 00:10:06　　呵呵 很有意思的那些老古董，好镜头总有收藏价值。　　======================================================　　是啊。就是不好搞到，不是太贵就是太次。年龄太大了。好的不容易找到。　　作者：老树TXJ 时间： 12:36:16　　真是大开眼界了~~~~~~~老智真牛~~~~~~~~~~~~~~~~　　===============================================　　老树好，牛啥啊？累倒是真的。而且还费钱。
　　楼主花拍的不错
看来平时没少用微距　　其它的感觉比较一般
后期也有待加强　　但对老镜头的知识储备值得学习　　顶一下！
　　作者：hunterjackqd 时间： 18:32:52　　楼主花拍的不错 看来平时没少用微距　　其它的感觉比较一般 后期也有待加强　　但对老镜头的知识储备值得学习　　顶一下！　　============================================　　谢谢支持哦。人像很少拍，按旅游照片的路子来的。
　　晒器材哈，问好老智：）
　　太专业了，咱看不懂能不能说说话呢？
　　我说我咋拍不出好效果来呢，原来是机子问题。呵呵，开玩笑了，老智大哥实在是厉害，不佩服不行。
　　作者：淡彩若冰 时间： 15:29:53　　晒器材哈，问好老智：）　　=======================================　　大家都在准备过年了，我还在上班，只好猫在办公室晒老镜头啦。多谢老朋友支持。　　作者：路三千里 时间： 14:52:06　　太专业了，咱看不懂能不能说说话呢？　　举报 回复　　作者：路三千里 时间： 14:56:46　　我说我咋拍不出好效果来呢，原来是机子问题。呵呵，开玩笑了，老智大哥实在是厉害，不佩服不行。　　====================================================　　太客气了，我都不知道该怎么回话了。。。。
　　花一花自己的眼睛！老智好贴，要顶！
　　好贴，果断mark！
　　真心花了大功夫了,牛!
　　竟然看完了···
　　顶顶顶！狂顶下，学习中
　　作者：云卷舒花开落 时间： 12:58:22　　花一花自己的眼睛！老智好贴，要顶！============》》谢谢支持。
　　作者：独立主格2010 时间： 13:46:27　　好贴，果断mark！　　===============================　　果断地谢谢。
　　作者：光影堂主 时间： 20:05:48　　真心花了大功夫了,牛!　　=========================================　　用了一年的时间。。。。
　　作者：奥拉了 时间： 15:47:11　　竟然看完了···　　==================================　　不容易，辛苦你啦。
　　作者：zjkhlp 时间： 12:08:29　　顶顶顶！狂顶下，学习中　　================================　　呵呵。共同学习吧。
　　天涯八年？上来纪念一下。。。。。。
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