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朱小胜：水田映山 落木铺石
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古树名木映山村
稿源时间： 来源：
―贵州日报
本报记者 李 缨
“在我们村，树龄百年以上的古树就有200多株，其中千年古树不下50株。”说起村里的古树，镇远县都坪镇下屯村村民个个满脸自豪。下屯村是方圆数百里闻名的“古树村”。进得村去，只见房前屋后、河边陡上到处生长着古树名木。这些千姿百态的红豆杉、楠木、松柏、洋槐、桂花等古木，有的根须裸露，有的枝叶繁茂，几株老银杏还长着大大的“乳头”。据介绍，近20年来，下屯村从未出现过故意砍伐、毁坏古树的现象。古树是村民心中的宝贝，比金钱还重要。据说有外地老板慕名而来，准备花数万元买走村里面的一株老松柏，全村老少断然拒绝。还有一名外地人到下屯买木料，无意中相中了一株古楠木，愿意出资1万元购买，同样遭村民拒绝。“我们虽然很穷，但伤害老古树求财绝不会干。”村支书黄建昌说：“保护古树一直是全村人的心愿”。村里还流传着一个树与人的“真情”故事。已故老人陈元科独爱村里的古桂花树。常年呵护，老人吸取了不少“灵气”，结果，他培育出来的桂花尤为清香。1990年，老人将其精心培育多年的两株桂花树，捐赠给村里的学校，陈元科因此获“桂花老人”的美称。如今，村里实行“挂牌”保护古树制度。几乎每棵树都有相关的责任人、责任户。并制定了《村规民约》加以保护，确保每一棵古树都能够“健康长寿”。
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——朱小胜书法艺术赏析
书法家朱小胜近照素有“书画之乡”美誉的浙江浦江，一个小小的县城竟然有三十多名中国书协会员，朱君小胜便出生在这人杰地灵之一隅，他痴迷书法，自习书法，其书五体涉猎，隶行尤佳，能大能小，既古又新，有传统技法，亦有时代气息。前些日子，欣闻朱君被任命为浦江书协秘书长一职，更大的惊喜是2013年他连续5次入展中国书协举办的书法展览，实乃可喜可贺。（图文整理：东方主流传媒 黄一万）审视当代书法，大多学书者沉迷于“二王帖系”一路，对此细心探求，精确描摹，不敢越雷池半步，并乐此不彼。另一路便是以传统篆隶为源头的汉字笔法系统为基，入于斯，出于斯。朱君小胜便是后一路，一看他的入展作品便可知晓，笔者认为朱君小胜的书法作品大致归纳为三个特点，其一：以汉《张迁碑》为基，结字造型原理、起承转合的方圆关系、线条的厚实粗重质感都是《张迁碑》隶书的显著特征，初看就像张迁碑的临本，但细细一看，里面却扎入了汉简笔意，偶尔还扎入一点二爨的意味，这个“扎”入可不是一般写字人的“杂”入，他的书作行云溪水，天衣无缝。其二：作品单字也比原碑本身大了好几倍，一副完整作品的正文就那么几个大字，这样的擘窠大字如滚石面路，水田映山，瀑布挂川，气势恢宏，适合现代的展厅效应。其三：弱化了张迁碑书法的实用性和美术装饰性，使艺术性进一步提升，在笔墨关系和章法构成上用自己的审美理念来重新“制造”。这就是他的睿智之处，一下子就进了五次中国书协主办的展览。而他本人更是钟情于自己的小行书，笔者我亦如此，他的小行书如风行雨散、落木铺石、星星点点、字字珠玑、不事雕琢，一派天真杂烂漫，婀娜含刚健之气。既有传统笔法功夫，又有民间书体的结字造型，还有现代构成意识的章法构章，就像孙悟空的七十二变，总让人在意料之外，却又合于情理之中，这样的作品总让人玩而不腻，品而不及，如啜生普，如对迦叶。与恪守传统一路作比，传统是“儒”，衣冠楚楚，正襟危坐。朱君一路便是”道”，不衫不履，东床坦腹。这里还可以用另一句我喜欢的语句：“不像不是技，太像不是艺”，“技”、“艺”的高下之别就不再赘述。朱小胜书法作品在书法实用性已渐行渐远的今天，传统到底要继承什么，每个书法人都在思索，笔者认为，应该是中国书法“大文化”，以及这个大文化下书法本身的艺术价值和审美理念。东周孔子的“恶紫夺朱”、东晋的“东篱采菊”、唐代韩退之的“八代之衰”……他们都是传统。但传统的真正精华和那种纯粹现代人几乎无法深入进去，因为已经脱离了古时的生存土壤。时人公认当代书家古典气息逼近古人，但结果终究是一个“逼近”二字，更不用说在古典里获得超越和提升。那么如朱君小胜所为，倒不如去另辟蹊径。因为时光须臾，历史的千年也只是人类长河的一瞬，相对于明天，那我们今天也理所当然就是“传统”。所以，一代书画大师石涛便大声疾呼“笔墨当随时代”。朱小胜书法作品陶潜曰：“悟已往之不谏，知来者之可追”，用于书艺，也同此理，一个哲人也说过：传统带给我们丰富，同时也阻隔了我们的丰富。朱君小胜相比时下那些传统继承者而言，确实有其自身的意义和价值。但在这个万事都不纯粹的大环境下，书法人自身的发展目标、时代取向、审美风尚等都受其影响，于是有了更多的可能。但我们相信朱君的睿智，我们也满怀希望的期待。朱小胜书法作品朱小胜，男，1977年4月出生于书画之乡浙江浦江，字大胜、萧声，号迎雨草堂、三乐轩。中国书法家协会会员（已报批)、浙江省书法家协会会员、 浙江省青年书法家协会理事兼创作委员会副主任，金华市青年书法家协会副主席,浦江县书法家协会秘书长，浦江县政协书画收藏社理事。作品入展全国第二届隶书展（中国书协）2009全国第七届楹联展（中国书协）2013首届“大爱妈祖”全国书法展（中国书协）2013首届“西狭颂”全国书法展（中国书协）2013“廉江红橙”全国书法展（中国书协）2013首届“沙孟海杯”全国书法作品展（中国书协）2013“高恒杯”全国书法展（中国书协）2005“小榄杯”全国首届县镇书法大赛（中国书协）2004第四届永乐宫国际书画艺术节书法百佳奖（最高奖）（中国书协）2011第五届永乐宫国际书画艺术节书法百佳奖（最高奖）（中国书协）2012“魅力湄潭中国茶海”全国书法展(贵州省书协)2013浙江省第五届书法篆刻展览（浙江省书协）200浙江省第六届书法篆刻展览（浙江省书协）2008“万山红遍”浙江省书法篆刻刻字大展（浙江省书协）2011浙江省第二届中青年书法篆刻刻展览（浙江省书协）2002首届“梨乡水城杯”全国书法大赛三等奖（河北省书协）2009
第三届“观音山杯”全国书法艺术大展优秀奖（书法报社）2011纪念虞世南诞辰1450周年全国书法大展（浙江省书协）2008浙江省第三、四、五届青年书法选拔赛（四届获银奖）（浙江省青年书协）12“古河州杯”全国书法大奖赛（甘肃省文化厅）2011浙江省“新星杯”“美好生活•美丽乡村”书画大奖赛铜奖（浙江省文化厅）2011《书法报》书坛新秀专版 （书法报社）2009《书法报》报上扇庄专题&&（书法报社）2009
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水田映山 落木铺石
　　——赏朱小胜书法艺术　　素有“书画之乡”美誉的浙江浦江，一个小小的县城竟然有三十多名中国书协会员，朱君小胜便出生在这人杰地灵之一隅，他痴迷书法，其书五体涉猎，隶行尤佳，能大能小，既古又新，有传统技法，亦有时代气息。前些日子，欣闻朱君被任命为浦江书协秘书长一职，更大的惊喜是2013年他连续5次入展中国书协举办的书法展览，实乃可喜可贺。　　审视当代书法，大多学书者沉迷于“二王帖系”一路，对此细心探求，精确描摹，不敢越雷池半步，并乐此不彼。另一路便是以传统篆隶为源头的汉字笔法系统为基，入于斯，出于斯。朱君小胜便是后一路，一看他的入展作品便可知晓。笔者认为朱君小胜的书法作品大致归纳为三个特点，其一：以汉《张迁碑》为基，结字造型原理、起承转合的方圆关系、线条的厚实粗重质感都是《张迁碑》隶书的显著特征，初看就像张迁碑的临本，但细细一看，里面却扎入了汉简笔意，偶尔还扎入一点二爨的意味，这个“扎”入可不是一般写字人的“杂”入，他的书作行云流水，天衣无缝。其二：作品单字也比原碑本身大了好几倍，一副完整作品的正文就那么几个大字，这样的擘窠大字如滚石面路，水田映山，瀑布挂川，气势恢宏，适合现代的展厅效应。其三：弱化了张迁碑书法的实用性和美术装饰性，使艺术性进一步提升，在笔墨关系和章法构成上用自己的审美理念来重新“制造”。这就是他的睿智之处，一下子就进了5次中国书协主办的展览。而他本人更是钟情于自己的小行书，笔者亦如此，他的小行书如风行雨散、落木铺石、星星点点、字字珠玑、不事雕琢，一派天真杂烂漫，婀娜含刚健之气。既有传统笔法功夫，又有民间书体的结字造型，还有现代构成意识的章法构章，就像孙悟空的七十二变，总让人在意料之外，却又合于情理之中。这样的作品总让人玩而不腻，品而不及，如啜生普，如对迦叶。与恪守传统一路作比，传统是“儒”，衣冠楚楚，正襟危坐。朱君一路便是“道”，不衫不履，东床坦腹。这里还可以用另一句我喜欢的语句：“不像不是技，太像不是艺”，“技”、“艺”的高下之别就不再赘述。　　在书法实用性已渐行渐远的今天，传统到底要继承什么，每个书法人都在思索，笔者认为，应该是中国书法“大文化”，以及这个大文化下书法本身的艺术价值和审美理念。东周孔子的“恶紫夺朱”、东晋的“东篱采菊”、唐代韩退之的“八代之衰”……他们都是传统。但传统的真正精华和那种纯粹现代人几乎无法深入进去，因为已经脱离了古时的生存土壤。时人公认书家陈忠康的字古典气息逼近古人，但结果终究是一个“逼近”二字，更不用说在古典里获得超越和提升。那么如朱君小胜所为，倒不如去另辟蹊径。因为时光须臾，历史的千年也只是人类长河的一瞬，相对于明天，那我们今天也理所当然就是“传统”。所以，一代书画大师石涛便大声疾呼“笔墨当随时代”。　　陶潜曰：“悟已往之不谏，知来者之可追”，用于书艺，也同此理。一个哲人也说过：传统带给我们丰富，同时也阻隔了我们的丰富。朱君小胜相比时下那些传统继承者而言，确实有其自身的意义和价值。但在这个万事都不纯粹的大环境下，书法人自身的发展目标、时代取向、审美风尚等都受其影响，于是有了更多的可能。但我们相信朱君的睿智，我们也满怀希望的期待。