请问佳能35mm 1.4 L这支镜头跟24-70这支镜头同在35焦距下成像有何差异？_百度知道
请问佳能35mm 1.4 L这支镜头跟24-70这支镜头同在35焦距下成像有何差异？
本人有5d3和24-70，想入一支扫街人文镜头，但是一支没弄懂如果用经典的35 1.4和24-70对比的话，在后者焦距也同样是35mm的时候这两支镜头成像有很订笭斥蝗俪豪筹通船坤大差距吗？换句话说，也就是变焦镜头和定焦镜头的区别在哪里
个人觉得定焦在画质上有优势~画质肯定就有锐度，焦外，色彩还原等
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不说色彩锐度什么了。就1.4的光圈这点差距还不大吗。什么环境都能拍，5d3的高订笭斥蝗俪豪筹通船坤感加上1.4的光圈暗光拍人什么的和2.8的能一样吗
24-70的优势是变焦，35的优势是最大光圈是1，4，论画质35会好些，论便利前者变焦，灵活性强。
成像和镜头的焦距是有直接联系的，大焦距出来的效果会更显得大气。
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出门在外也不愁佳能7d2配24-70镜头合适吗_百度知道
佳能7d2配24-70镜头合适吗
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8L\&#47，同样的光圈：16-35\n&#92，镜头的焦距实际上是一定的.8L&#92。所以没有全能的器材.8光圈的三只被称为大三元;r&#92，这样人像看起来更饱满一些;\&#92：17-40\n至于哪个最适合拍人像;&#92，用半幅机配合53MM镜头拍;/\n\2;r&#92，景深越浅;r&#92，所以全幅机在拍浅景深糖水人像和广角方面相对半幅机还是有不小的优势的;&#92.8L&#92，片子里的参考物：28-80\n广角;&#92看LZ的问题;r\2;\&#47.8L&#92。\2;r&#92、小三元的称呼。恒定F2，容易把人脸拍得尖细：17-35&#92，关键是要看镜头后面的人怎么用好他们;4L&#92.6X的焦距转换系数，好器材不代表好照片;r&#92：20-35&#92，这里的焦距转换系数只是因为视角的关系;n标变;n长焦。。而长焦镜头有压缩变形效果;2;/r&#92，所以你看杂志上那些长腿MM照基本都是用广角镜头拍出来的。比如全幅上85MM镜头拍，而景深效果是不会改变的。但是世事无绝对;/n广角：&#92，而135MM则是经典的半身像焦距：&#92。85MM是经典的全身人像焦距;n长焦;“三元”一般是指广角。&#92。而如果是半幅机（7D和所有两位数.8L IS&#92，需要选择54~154焦段的镜头：80-200\n标变;//&#92，也就是越容易虚化背景;n&#92，有一个1，因为这个焦段镜头比35以内的广角头及40~55MM左右的标头镜头景深效果好（同样的拍摄距离;&#47。但是要注意;&#47，一般来说，这里的焦距都是对应全画幅相机（即1DS和5D)来说的。佳能的大三元已经出了3代;r\2;2，如果是1D系列;4L IS\&#47，但是这个时候85MM配全幅其背景要比53MM配半幅时候更虚化（也就是景深更浅，我建议LZ先练好技术，而这个焦段的镜头变形效果比较容易控制，则更适合用焦距长一些的镜头;n标变：\/r\r&#92，相对照片的大小比例是一样的），最合适的人像焦段是70~200（或者缩到更短的80~135）;n广角，恒定F4光圈的三只被称为小三元，在1D系列上视角等效为26MM的镜头;n小三元;&#92.8L\\r&#92：70-200\r&#92，相信不久之后佳能会补全新版标变和长焦构成第四代大三元顶级变焦集体）\r\r\2，比如人物.8-4L（大三元中唯一不是恒定F2;\n第二代大三元，出来的片子视角大小是一样的（简单地说;4L或70-200\4L IS\r&#92，而小三元则只有1代：70-200&#92。\r&#92.8光圈的镜头）&#92、标准变焦和中长焦三只红圈变焦镜头;r&#92，比如20MM的镜头，换成在同样拍摄距离同样的光圈。;r&#92：24-70\n长焦：28-70\/2：24-105&#92、三位数和四位数的机器）;r&#92，如果要得到70-200焦距的视角，广角镜头有透视变形效果：70-200\n首先佳能的大三元和小三元其实都是玩家自己给取的名字;n第三代大三元，梦幻效果更好.8L&#92。 所以对于1D系列来说，突出人物）;r\2;\n第一代大三元;r&#92，则是1。&#92，佳能官方可从来没有什么大三元;n标变;&#92，焦距越长：&#92，原因前面提到了）;r&#92，身材拉长;n广角，而半幅机则需要选择44~125焦段的镜头;r\n&#92.8L&#92.3X的焦距转换系数;n（16-35已经有2代;n这里要注意一下;n长焦，对于一些纸片美女;/r\&#92
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出门在外也不愁> 减重15% 佳能EF 24-70/2.8L II深度评测减重15% 佳能EF 24-70/2.8L II深度评测CBSi中国·蜂鸟网 作者：杨炤龙 责编： [原创] 日 06:09
    恒定大光圈标准变焦镜头是影友的最爱，但其较沉的重量也给使用者增加了许多负重。佳能新推出的EF 24-70/2.8L II镜头相比上一代镜头的重量减轻了15%(减轻了145g)，这对于一支恒定大光圈标准变焦头来说实属不易。在详解之前，。　　佳能EF 24-70mm F2.8 L USM于2002年推出。2012年2月，佳能发布了其二代产品——佳能EF 24-70mm F2.8 L II USM，真可谓十年又成一剑，佳能新24-70/2.8L诞生。
　　就焦段来讲，24-70镜头是大三元中最常用的镜头类型，即可进行广角拍摄，又可进行人像拍摄，还可进行风光拍摄及街拍，可见24-70镜头是全幅单反中使用频率较高的标准变焦镜头之一。佳能24-70/2.8L II本次测试使用了Sandisk Extreme Pro SDHC UHS-1 32GB存储卡 　　凡是当家的顶级镜头都有价格高、画质高、做工好、用料足的特点。价格方面，24-70/2.8L II已从上市时的18500元左右降到了目前的13500元左右(网上报价)，价格正在向合理区间变动。产品方面，24-70/2.8L II采用了全新的光学设计，镜头结构为13组18片，使用了3片非球面镜片、1片超级UD镜片、2片UD镜片，镜片总数增加到了18片（24-70/2.8L 13组16片）。下面，我们就来看看佳能24-70/2.8L II的具体表现。本次测试配合机身为EOS 6D。·新老24-70/2.8L参数对比　　我们先来比较一下新老佳能24-70/2.8L镜头在参数上的差别。佳能24-70/2.8L II佳能24-70/2.8L II产品参数 佳能24-70/2.8L佳能24-70/2.8L产品参数28-70/2.8L、24-70/2.8L、24-70/2.8L II外观大小对比 　　从以上两代镜头的参数表来看，二者有以下几项主要区别：　　1、二代24-70/2.8L的滤镜直径由一代的77mm增加到了82mm。　　2、二代的镜头结构为13组18片，一代为13组16片。    3、二代镜头的最大放大倍率约0.21倍，一代镜头为0.29倍。    4、二代镜头的镜长短于一代镜头，重量也比一代镜头轻了15%——达145g，当使用全幅EOS机身分别搭配两代24-70/2.8L镜头时，能明显感觉到两代24-70/2.8L镜头的重量差异。·外观    作为佳能大三元的新成员，24-70/2.8L II的滤镜尺寸由一代的77mm改为了82mm，镜长也比一代镜头缩短了一些，拿到手里时明显感觉重量也比一代24-70/2.8L轻了不少。下面我们来看看具体外观。佳能24-70/2.8L II，滤镜尺寸为82mm佳能24-70/2.8L II侧面，比一代镜头更宽的变焦与对焦橡胶环，增强了操控手感佳能24-70/2.8L II金属卡口外设有防尘橡胶环，镜身还设置了24端LOCK键佳能24-70/2.8L II带镜头罩 佳能24-70/2.8L II带镜头罩佳能24-70/2.8L II产品包装内含有一个镜头袋，以便携带　　佳能24-70/2.8L II采用了新遮光罩，比起24-70一代镜头的遮光罩短小了许多，使用起来也更加灵活方便。遮光罩的形状类似于24-105/4L IS的遮光罩。为了在携带中更好的保护镜头，24-70/2.8L II原包装内还配制了一个镜头袋。·外观细节　　我们再来看看镜头的外观细节设计。最前端镜片的外侧表面采用了憎油憎水性能优秀的防污氟镀膜最后端镜片的外侧表面也采用了憎油憎水性能优秀的防污氟镀膜　　最前端和最后端镜片的外侧表面采用了憎油憎水性能优秀的防污氟镀膜，仅用镜头布擦拭即可轻松除去附着在镜片表面的污垢，还有保护镜片的作用。镜头卡口旁边有防尘橡胶环镜身侧面的AF/MF切换键镜身侧面设置了24mm端LOCK键，可防止镜头意外拉伸新型遮光罩采用按钮式的锁定扣，类似70-200mm F2.8 IS II遮光罩的锁定方式另外，遮光罩内部采用植绒，更有利于减少眩光与鬼影对画面的影响 　　镜头细节方面，24-70/2.8L II镜身变宽的橡胶对焦环与变焦环增强了操作手感。新型遮光罩采用了锁扣设计，安装后更为固靠。·挂机效果　　本次测试使用的是EOS 6D，下面来看看6D+24-70/2.8L II挂机效果。6D+24-70/2.8L II挂机效果6D+24-70/2.8L II挂机效果6D+24-70/2.8L II挂机效果6D+24-70/2.8L II挂机效果　　因为24-70/2.8L II缩短了镜身、减轻了重量，相比一代24-70/2.8L来讲更易于携带。在与6D进行搭配时，其外观的协调性与镜头机身的前后重量搭配都比较合适。·24-70/2.8L II与24-105/4L IS外观对比　　为了更直观的感受24-70/2.8L II的外观体积，笔者用24-70/2.8L II与6D套头24-105/4L IS进行了外观对比，往下看。24-70/2.8L II与24-105/4L IS24-70/2.8L II与24-105/4L IS的遮光罩外形很象，只是口径不同前者的遮光罩还设计了按扣式锁定装置24-70/2.8L II与24-105/4L IS 24端外观对比24-70/2.8L II 70端伸出与24-105/4L IS 70端伸出外观对比 24-70/2.8L II与24-105/4L IS前镜片口径对比24-70/2.8L II与24-105/4L IS后镜片对比　　作为一支恒定光圈F2.8的24-70镜头来说，24-70/2.8L II的体积，特别是重量相比同类镜头具有一定优势，这样外出携带时不仅可以少占地方，还减轻了不少负重。  ·镜头结构与MTF　　了解了佳能新镜皇24-70/2.8L II的外观后，我们来看看这支镜头的画质表现如何，先来看镜头结构与MTF曲线。佳能24-70/2.8L II镜头结构24-70 F2.8L II 24mm端与70mm端MTF曲线　　镜头结构方面，24-70 F2.8L II采用了全新的13组18片光学设计，使用了3片非球面镜片、1片超级UD镜片、2片UD镜片。·畸变与暗角　　我们再来看24-70/2.8L II的畸变与暗角表现。此项操作均关闭了6D机内校正功能。24mm35mm50mm70mm　　以上是24mm、35mm、50mm、70mm端时的畸变表现情况。24端具有可见的桶形畸变，70端具有可见的枕形畸变，35端的桶形畸变轻微，50mm端的枕形畸变轻微。　　暗角现象对于镜头来说是不可避免的，24-70/2.8L II也不例外。F2.8时，24mm与70mm端均有明显的暗角现象，当光圈收至F5.6时，24mm与70mm端暗角现象基本消失。·24mm端焦外测试　　我们再来看看24-70/2.8L II的焦外表现，先看24mm端。24端取图位置f/2.8f/4
f/5.6f/8f/11f/16f/22　　虽然24mm的物理焦距不长，但最大光圈F2.8时的焦外虚化效果还是表现不错的。
 ·70mm端焦外测试　　再来看70mm焦外。70端取图位置f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22　　可以看出，70mm端、最大光圈时的焦外测试效果非常不错。实际拍摄时可以用70mm焦段拍摄人像并将背景虚化，以便突出所拍摄对象。·24端逆光表现　　笔者在极端的情况下拍摄了这支镜头在正逆光时候的表现。拍摄时安装了遮光罩，机身为6D。先看24mm端。f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22　　在这种极端情况下，镜头的24mm端没能完全阻止眩光和鬼影的产生，但可以看出画面效果还是不错的，画质没有受太大影响。随着镜头光圈的收缩，眩光与鬼影越加明显，但只要稍换个角度就可避免。
 ·70端逆光表现　　再来看70端逆光测试。f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22　　长焦段在极端的正逆光条件下拍摄时眩光和鬼影更是不易避免。从测试样张看，用更大光圈正逆光拍摄时眩光与鬼影现象更为轻微。当然，这是个极端的正逆光拍摄条件，实拍时只要将角度稍做改变就可避免眩光和鬼影对画面的影响。 ·24端光斑测试　　相比一代24-70/2.8L的8片圆形光圈叶片，24-70/2.8L II采用了9片圆形光圈叶片，这样的设计可以让光斑的效果更好。f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22　　可以看出，24mm端、f/2.8光圈时，因为镜头采用了新的9片圆形光圈叶片，画面中央的光斑最圆，而因为口径蚀的问题，画面边缘的光斑呈现出了椭圆形。　·70端光斑测试　　再来看70mm端光斑效果。f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22　　可以看出，f/2.8、f/4时画面中央的光斑最圆，而且画面边缘的光斑也比较圆，这说明镜头长焦端的口径蚀问题控制的很好。·色散测试　　24-70/2.8L II使用了1片超级UD镜片、2片UD镜片来抑制色散，下面我们就来看看这支镜头的色散表现如何，测试时关闭了机内校正功能。24mm端色散测试取图位置70mm端色散测试取图位置24mm端/70mm端f/2.8f/4
　　通过观察选取的样片，我们发现佳能24-70/2.8L II 的色散控制不错。全开光圈时，24mm与70mm端有轻微紫边出现，随着收缩光圈色散得到控制。·24端中央与边缘成像　　下面，我们来看看24-70/2.8L II中央与边缘成像的表现，拍摄时使用6D机内标准模式的默认选项。先看24mm端。24端中央与边缘成像取图位置
　　从样张对比看，24mm端F5.6、F8时的成像质量最好，全开光圈时的中央成像质量也较高。
 ·70端中央与边缘成像　　我们再来看70mm端。70端中央与边缘成像取图位置 　　从样张对比看，F5.6、F8光圈时中央与边缘成像效果最好，最大光圈时的总体成像效果也较为理想。
·分辨率测试　　了解了镜头实拍时的中央与边缘成像效果，我们再看看6D+24-70/2.8L II的分辨率水平。分辨率标板100%截图区域示意
    从分辨率标板测试来看，这支镜头全开光圈时的分辨率表现不错，其最佳分辨率光圈为F5.6-F8之间。·室外样张　　我们先来看看室外自然光线条件下的街拍样张。
焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/50　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动
焦距:24mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/100　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动
焦距:24mm　 光圈:f/11.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/25　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动
焦距:24mm　 光圈:f/5.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/200　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动 　　24-70/2.8L II比较适合挂机使用，不仅它的焦段范围方便实用，它的恒定F2.8光圈也可以让拍摄者适应不同的光线条件。·更多室外样张　　再来看更多24-70/2.8L II室外样张。
焦距:24mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/50　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动
焦距:70mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/80　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动
焦距:44mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:160　
曝光时间:1/30　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动
焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/125　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动 　　前三张室外样张是在黄昏时分拍摄，因为有F2.8恒定光圈，即使在这样较暗的光线条件下，依然可以正常拍摄。最后一张的室外假花样张表现了这支镜头70mm端F2.8时的焦外虚化效果。
 ·人像样张　　24-70焦段也比较适合人像拍摄，下面来看一组人像样张。
焦距:70mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/100　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动
焦距:47mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/60　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
　　室外人像为自然光线条件下拍摄，室内人像为闪光灯条件下拍摄。无论何种光线条件，24-70/2.8L II的人像样张成像锐利，焦外虚化效果令人满意。·室内闪光灯模特照　　最后看一组室内使用闪光灯的模特照。
焦距:35mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/60　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动
焦距:38mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:400　
曝光时间:1/60　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动
焦距:41mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:400　
曝光时间:1/60　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动　　这支镜头基本可以胜任日常拍摄的大多数题材，当在室内使用闪光灯进行模特拍摄时效果也非常不错。·评测结语   相比上一代镜头，新的24-70/2.8L II在重量上减轻了15%之多，这对于一支恒定光圈F2.8的24-70焦段镜头来说实属不易。因为镜身上加宽了橡胶对焦环与橡胶变焦环，让使用者的操作手感得到了提升。 佳能EF 24-70/2.8L II佳能EF 24-70/2.8L II+6D　　这支新镜头的综合画质表现优秀。因为使用了1片超级UD镜片、2片UD镜片，其广角端与长焦端的色散控制不错。锐度方面，其广角、长焦端的各档光圈中央与边缘成像表现也很不错。因其24-70的适宜焦段范围，佳能EF 24-70/2.8L II可胜任各种日常拍摄题材，比如人像、风光、街拍等等。优点：　　1、重量比上一代24-70/2.8L减轻15%，达145g，为随身携带减负不少　　2、镜长比上一代24-70/2.8L有所缩短，拍摄时更为灵活    3、色散控制很好    4、整体画质有所提升　　5、采用了体积更小的遮光罩，可以适应更小的拍摄空间　　不足：　　1、镜头畸变控制应进一步加强    2、目前价格还有些偏高扩展阅读：
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也可以考虑17-40L。所以我想先体验一下红头的感觉，看重24-105L，而且只在练习一个头 50 1我的550D已经用了一年多了，也同时作为我焦段的弥补，我在这里先谢过各位了。我并不想追求专业。这个思路换这个镜头合适吗，但也不甘与简单的记录生活。现在我想换头了，或者有没有其他更合理的选择。之后想换机身，6D那种入门全画幅（但可能得一年以后了）。还请高手们给点建议.8
提问者采纳
定焦头非常考验构图，升级6d以后再考虑吧，但是我建议。，但是变焦头用这确实方便，那时候可以考虑小小白系列，没什么伪红圈区别，但是在550d截幅机上就两头够不着了，其实全幅机24mm就已经算是超广了，那么干脆就一步到位直接套机就完了，既然一年后升级6d，但是如果淘宝购买另当别论了，拍人像也可以。17-40也不错，24-105相当不错，因此你的思路很正确，用在6d全幅机上体现出广角的视觉冲击力。，分着买有些不太合算，我认为红圈就是红圈，说24-105不好的人99%以上没用过这个头，用好了远比变焦头难。。
提问者评价
十分感谢，决定了。先入手24-105.
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销量下降极快，言下之意就是不必买6D。不比50成像好的，不过还是要清楚。只是变焦有优势，还会降价的。 单反机身已经饱和，他是最低级别的红圈，确实有吸引力24-105L降到3000多块了， 一年后又能降3千
17-40可以暂时排除，在截幅有优势，但在全幅都属于广角了，使用有点限制，据说此头为伪红圈，既然有全画幅的打算，入手24-105L或许比17-40更适合，但相对50F1.8其实没啥优势的。个人觉得你倒先入手6d，镜头不动，后面再入手高端红圈镜头
日后打算上全画幅的话24-108L到是不错的选择，我也有这个想法（我用的是650D+50/F1.8），但在APS画幅上没有广角！有一点我得告诉你24-105L这个镜头在锐度和对比度上没50/F1.8好，有狗定胜牛变一说，是不是很讽刺！
如果确定更换全幅相机，现在又想体验红圈的感觉，直接上24-70的头，镜头一步到位，免得日后焦段不好匹配。24-70可以上F2.8也可以上F4，根据自己的情况选择。
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