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1...共 471 页转到第页爱我中华书法字体
爱我中华书法字体
学习啦【其它书法字体】 编辑：淑贤
　　中国书法是我国传统艺术的重要组成部分，是中华民族特有的一种传统艺术形式，它主要通过汉字点画结构、用笔用墨、行笔章法等造型美，来表达人的精神情感。当寄托一个个生命的形象时，书法就成了一门艺术。下面小编带给大家的是爱我中华书法字体，希望你们喜欢。
　　书法欣赏的步骤和方法
　　(一)整体把握
　　学习书法先从基本点画开始，然后学习结体，再是章法布局。而欣赏书法作品，与创作相反，欣赏必须从整体开始，再到局部，继而深入内核。正像看一个人，一见面&不必相其耳目手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处&。这里主要指&神采&。王僧虔说：&书之妙道，神采为上，形质次之，兼有者方可绍于古人&。在观神采后，再兼之于形质，此为欣赏书法的诀窍，而斤斤于点画者是难以得其真谛的。
　　一幅优秀的书法作品，首先应能从整体上感染欣赏者，如果失去了整体美，局部的&美&也失去意义。并预示着这幅作品的失败。要把握整体，就要与作品保持一定的距离，作品的整体布局、意味都会在一定空间距离外闪现出来。有些作品每个字的笔画、结体还不错，甚至还有一定的功力，一幅作品的整体作品中还要有个别出彩的地方。而整体却相当凌乱，字有写得不到位就失去了整体的和谐美。
　　(二)局部分析
　　章法是从整体上看书法作品的印象与效果。它包括了书法作品的正文与落款、分行与布白、落款与印章等多方面的关系处理。但是，作为整体效果是由局部的、单个的字与线条构成的，如果单个的局部的字与线条不美，那么整体的美也就无从谈起。应该说&单个的线条是美的，组合得好，就达到了更高的美&。在这里我们把&局部分析&分字法、笔法和墨法三个方面来谈：1、字法。字法即字的结构安排，也就是&集点画成字&。通过违与和、正与斜、疏与密、增与减、向与背、松与紧、平与险、避与就的处理构成美的汉字形体，这就是理想的字法。历来书家都把字的结体列为书法技巧中最重要的因素。因为章法再美，只是一个形式感的问题，而字的结体不好，也难称得上好的作品。唐代孙过庭说:&至若数画并施，其形各异;众点齐列为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同。&其精妙处，指出了每个字都应遵循一个规律：那就是&违&与&和&。&违&即变化，&和&即统一，要在错综复杂的结体变化中求得整体上的统一。
　　中国汉字几经变革，各种书体也都有自己的结体规律，历代书家都有关于结体的论述。作为书法欣赏者应学习和掌握这些规律，运用这些规律，才能对书法作品做出正确的评价。如楷书有唐欧阳询的《大字结构三十六法》，明李淳进的《大字结构八十四法》，清黄自元《楷书间架结构九十二法》等，都是很好的学习参考资料。王羲之的《兰亭序》就是研究行书结体的优秀范本。出自宋人之手的《草诀百韵歌》也为后代所广为流传。总的来说，行草书中&违&的成分多些，楷隶篆中&和&的成分多些。但也不能一概而论，现代已有人将篆隶以草法为之，以强调&抒情达意&，这样的篆隶&和&的成分就大大减少，也颇具时代特色。即所谓&用笔千古不易，结字因时而传&之理。
　　现代&流行书风&中所谓&丑书&也是以多种艺术形式和丰富的结字变化追求一种&从多种矛盾中求统一，又从统一中制造一定的矛盾&的构字技巧，使作品呈现一种新的视觉效果。虽至今争议不绝，但作为一种尝试，也不妨在争论中让欣赏者做出抉择，大可不必一棍子打死。我们在欣赏时要从多个角度审视和评价它以丰富和提高欣赏技能。
　　2、笔法。从字面上看是用笔的方法。从书法欣赏的角度讲，应该是以正确的用笔写出形态规范的点画。点画自然因书体的不同而不同。但是古往今来的书评中都认为&凡是能给人以美感的用笔(线条或点画)都应是有力度的&。这种力度，在传统书学中称为&笔力&。判断点画有无&笔力&&&也就是书法线条的审美条件，主要是以&圆&和&涩&为标准的。圆，是一个立体的而不是平面的概念。圆的线条饱满、结实，具有浮雕感，能表现出充实圆劲的力度。圆的线条是中锋用笔的结果，即古人所说&令笔心在点画中行，令笔心自点画中出&写出来的笔画。&映日视之，有一缕浓墨正当其中。&也就是古人&折钗股&、&锥画沙&、&印印泥&所比喻的效果。如果用笔偏侧(指一偏到底)，写出的线条(点画)则扁、薄、浮、弱，抛筋露骨，就无美感可言。
　　再谈&涩&。涩者，不浮滑，不流畅之谓也。用在书写中的用笔上，就是线条冲破纸面的阻力，挣扎奋进的艺术效果，笔锋在纸面上遇到阻碍和抵抗，而笔迟涩进。这种阻碍与反阻碍表现的越充分，线条就越显示出本身的力感。如前人所提到的&屋漏痕&，不仅是圆的，而且也是涩的。因为屋漏的水沿着墙壁(土墙)下流，不是像在平整光滑的玻璃上面没有阻力，而是在毛糙的墙面上并有沙粒和土灰的阻力，使下流的水线产生了或左或右、直中见曲、似滞还流的水痕，这正契合了书法线条涩的表现。
　　&圆&和&涩&也是有内在联系的。圆是中锋用笔，涩也是要笔锋直立，人为地制造逆势涩行。古人有&横鳞竖勒&之说，意思是写横要像逆向刮鱼鳞一样，产生一定的阻力;写竖像骑马奋力前行，而又要用缰绳勒马控制，是一种蓄势的前进。刘熙载说：&笔欲行，如有物拒之，竭力与之争，斯不期涩而涩矣。&这样的线条，不轻滑，不飘弱，而有沉着、凝重、苍劲老辣的效果。
　　另外，书法线条的节奏感也是评价和欣赏作品的重要条件之一。书法线条的节奏也像音乐中音的长短、高低、快慢一样，不能平铺直叙。体现在书法上，不但表现在线条的长短、轻重上，还表现在行笔的快慢上。无论是何种书体，运笔都不是&匀速&运动，而是随着书者的情绪和章法的要求调节运笔的快慢，使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染。
　　当然，各种书体都有本身的特定的规律和标准。正如《书谱》中所言&真以点画为形质，使转为情性;草以点画为情性，使转为形质。&无论是学习还是欣赏书法都应学习和掌握这些标准和规律，既要分清主次，又要能灵活运用，方能进入书法欣赏之堂奥。
　　3、墨法。墨法即用墨的技巧。是书法艺术形式中一个重要课题。&字本与笔，而成于墨&&肉生于墨，血生于水&，没有墨色的变化、配合，用笔效果就难以达到。字缺乏血肉，也就没有了生命。所以清包世臣说：&书法字法本于笔成于墨，则墨法尤书艺一大关键也&。唐孙过庭说：&带燥方润，将浓遂枯&，也点出了用墨的关键处。&燥&、&润&、&浓&、&枯&又是矛盾的法则。用墨不可太枯，枯笔多了则燥;又不可水分太多，湿度太大会肥浊不清。杜甫诗云：&墨气淋漓幛犹湿&，就是理想的用墨。即使过许多年，也好像刚写出来的一样，精气神采不可磨灭。&不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间已淹淹无生气矣&。
　　墨大致可分为浓、淡、干、湿、焦五种，但也不能过分悬殊，应在看似变化不大的墨色中，写出使人感到变化极为丰富而又保持&润&的特点，才是理想的用墨。
　　爱我中华书法字体欣赏：
　　爱我中华书法字体1
　　爱我中华书法字体2
　　爱我中华书法字体3
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华苑蒙古文翻译手机版开放下载安装了！
蒙古族服饰名称为蒙古袍，主要包括长袍、腰带、靴子、首饰等。因地区不同在式样上有所差异。
蒙古语学习
内置了德宏、版纳傣文的字体，在此基础上增加了对应的傣文输入法（win7原有的彝语、蒙古语、藏语仍然保留），就两个DLL文件，而且可以提取到win7里面用。现在把它传上来，希望给云南的傣族朋友带来一些帮助
安装方法和其他输入法没什么两样：
& 1.把附件中的DLL文件根据系统类型复制到相应文件夹
如果是，名字带64的两个复制到system32；名字带32的两个复制到syswow64。
如果是，名字带32的两个复制到system32。
& 2.把复制后的文件名中的数字64和32都去掉，让文件名统一。
& 3.导入注册表文件。
& 4.添加输入法，展开“中文（中国）”，勾上“显示更多”，找到最上面New tai lue和tai le，选中即可。前者对应版纳傣文kbdntl.dll，后者对应德宏傣文kbdtaile.dll。
下载地址：/viewthread--1.html