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圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号，英语french
horn。铜管乐器，铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，较大，通常有4个键。圆号被称作中的乐器之王。圆号虽属于铜管乐器但不但能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管的柔美之音。圆号声音柔和、丰满，和木管、的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。外文名french & horn类&&&&型乐器拼&&&&音Yuan Hao
圆号，唇振动。又称法国号。广泛用于、中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，较大。古典的圆号为F或降B调，有4个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从B到高音F之间的所有半音。圆号是，记谱用，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键，用以增加长度，使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变，形成阻塞音，也可使用梨形的，但不改变音高。 用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。乐器名称：圆号（French Horn）　乐器本调：F调（常见的圆号有F/降E双调，F/降B双调和F/A/降B三调等多种）。
应用：高音谱号，按本调F调移调记谱。
实用音域：大字一组B－小字二组F。
结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米（F调圆号） 管体弯成圆形，整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延管的作用。常见有三键，四键和五键圆号。
使用材质：磷铜管。
乐器特色：音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀愁和诗意，在铜管和之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。圆号又称法国号。法语为cor，圆号发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古时期，尚以采集野果、狩猎为生的人类，用牛、羊等兽角制成了可以发出声音的器具——号角，用以互相传递信息。哥本哈根博物馆收藏有三干多年前用羊角制作的号角实物——休法，是由犹太教寺院传下来的，在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。
从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号，其间经历了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号角在当时的宗教仪式和王室活动中，以及在军队的出征、凯旋活动中，是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角，可以说是圆号的雏型。
对于乐器来说，它的性能比造型有更大的意义。在法国，直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形，尽管它由于没有任何活门(活塞、侧孔)，只能发出自然音列中的少数音，人们仍正式称其为“自然圆号”，以区别于号角和现代圆号。
17世纪自然圆号的号管盘旋两圈。据说，当时用不同的泛音管可以吹出狞猎所需要的31种不同的信号，可以用特定的号声来描绘所见到的动物种类、大小、甚至动物的颜色。此外，还有表示传递、追逐、呼救、狞猎完毕等信号。在狞猎出发前及猎后归来时，由二至八个猎手组成的原始吹奏乐队所吹奏的号声，含有重要的音乐要素。这些流行的狩猎曲调和号声是乐队使用号角的直接原因。作曲家卡瓦里·吕利在他们的少数几部歌剧的狩猎场面中，最早使狩猎号角与其他乐器一起合作演奏，这种做法一直延续了200多年，乐队使用的就是自然圆号(法国狩猎号)。
大约1705年，德国作曲家凯萨·雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使用圆号，意大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圆号，次年在《》中使用了两支圆号，约翰·瑟巴斯倩·巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《勃兰登堡》等作品中使用它，至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。
在这200年间，自然圆号大体经历了三个阶段的变革，1715年之前，圆号只能吹出本调的固定泛音，要演奏不同的乐曲，必须调换相应调性的自然圆号。
约1715年，在出现了在号嘴的入口处调换弯管(定调管)的圆号。即根据乐曲的需要，把不同长度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圆形定调管插入号嘴入口处以延伸管长的方法改变乐器的基音。在亨德尔、巴赫、的早期作品中都用了这种圆号。
1750年，德累斯顿宫廷乐队的圆号演奏家安特姆·约瑟夫·亨佩尔发明了“阻塞”吹奏法，这是一种将右手伸进圆号出音口，靠手的位置变化和气息的控制，吹出各音的方法。这样，中音以上的音域不再需要调换定调管。为了便于使用“阻塞”吹奏法(人称“手号”)，亨佩尔将圆号口朝天的习惯改为向右手的方向，亨佩尔的这一变革在圆号的历史上占有特殊的地位。
上述弯管、导管以及其他技术上的改革都发生在18世纪。但是，只有在19世纪发明了活塞以后，圆号才获得了真正的解放。
1818年，有两位人，海因里赫·斯托尔泽和德利赫·布鲁迈尔，发明了活塞式铜管乐器，第一次把活塞装置用在圆号上，当时只设计了两个上、下运动的直升式活塞。大约1830年，在维也纳又出现了左右运动的回旋式活塞；这样，到1835年时终于制造出了三个活塞的定型圆号，直到现在。
1835年，法国作曲家威和德国作曲家在他们的音乐作品中第一次使用了活塞圆号。而真正脱离手号系统的音乐作品，则以舒曼1849年为F调圆号而作的《慢板与快板》为标志。
大约在1900年，德国的格鲁斯比发明了降B调和F调两个基调的有四个活塞的圆号，这种圆号声音比较亮、音比较准、比较容易、吹高音也省力。
1914年美国的圆号演奏家杉索尼(为了方便阻塞音的演奏，在原来四个活塞的拇指活塞旁又设计了一个可降低半音的活塞键。
在20世纪中，仍有许多演奏学派的发展以及乐器制作技术上的改革。包括使用新型的合金和塑料来制造圆号。还出现了三排圆号和特高音圆号。确立了F调和降B调的双排圆号为管弦乐队的标准乐器。著名的圆号作品有：J.里姆斯基科萨科夫的五重奏、J.的三重奏。J.海顿、W.A.、P.欣德米特、R.均创作了圆号协奏曲。演奏法细长的圆锥形管身卷曲成圆形，号嘴为漏斗形。喇叭口较大。圆号一般三个阀键。三个阀键综合变换使用，可吹出音域内所有。圆号的记谱一般不在谱表头上写出调号，而是在的音符上加临时升降号。
圆号是移调乐器，记谱时要根据所演奏音乐实际情况用高音谱表和低音谱表记谱。用高音谱表记谱时，提高纯五度记谱；用低音谱表记谱时，移低纯四度记谱。
圆号的实际发音总音域为B（1）-f(2)或g(2)（包含内部所有半音），乐队常用音域为F-c(2)。圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。
圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色，它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。圆号可以演奏连音、断音以及两种奏法的交替和转换。奏断音时，各音区都能用“单吐法”，中、高音区还可以用“双吐法”和“三吐法”演奏较快速的断音音符。圆号有加弱音器和将右手伸进喇叭口内演奏“阻塞音”、“闭塞音”的几种色彩性特殊奏法。
A、加弱音器
加弱音器奏记作“Con Sordino“（缩写con sord），取下弱音器记作“Senza Sord”。演奏时，将弱音器置于喇叭口中非常简便；可边吹边放，瞬间即可完成，其过程不会造成演奏中断。
阻塞音（Sons Boudzés）与闭塞音都将右手伸进喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得浅一些。演奏过程中，手的塞入与复杂比使用弱音器的过程还简便。阻塞音使音色有了很大的变化：弱奏时，声音柔弱、遥远、适合表现各种柔和、抒情的和轻柔的长音；强奏时，发出带有金属性的音响。
闭塞音（Cuivré）这是将唇部紧紧顶住号嘴，同时将手更深一些（与阻塞音奏法比较）插入喇叭口内，用强力度吹奏的演奏方法。发音带有明显的沙沙的金属震动，音响扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很适合表现历史画卷，宗教的、恐怖的、阴森的等等音乐气氛。运用团塞音的音乐片断，在开始处标出“Cuivré&字样。恢复正常演奏时，同样用“Sons réels”（真实音）或Offen（开放音）字样提示。圆号现在多半含有两种调性，称为Double Horn，同时具降B和F调，但也有单纯只有一种调性的Single Horn ，两种调性的法国号具有不同的声音特质，降B调法国号具有铜管的音质，较为明亮，有力，适合进行曲，而F调的法国号则有木管的属性，温柔，浑厚，相当适于抒情的乐句. Double Horn 藉著左手拇指的按键转换两种调号。 除了有 Double Horn和Single Horn之外,亦有例如Triple Horn等更复杂的法国号。(降B调,F调和高音F调)
法国号因为音似狼嚎，因此也有人戏称为狼号。在普罗高菲夫的音乐剧--彼得与狼中，即是以三只法国号来代表狼，而法国号亦代表中国的。
除了铜管五重奏外，在木管五重奏中更是唯一的铜管乐器。圆号也叫法国号。目前用的有简单的三键式圆号，也有复杂的四键式、五键式、甚至六个活塞式圆号；有单排管的圆号，也有双排管、三排管的圆号；有大人用的标准型的圆号，也有小学生用的小型圆号；有喇叭口和乐器是一体的圆号，也有喇叭口和乐器是分体的圆号；有通过绳拉带动键子转动的圆号，也有通过键杆螺丝带动键子转动的圆号。由于圆号做工精细，尤其是三排管的圆号，不能像小号一样可以随时打开清洗上油，所以更应该注重保养。首先乐器用完后要清除管内的水分，因口水是酸性的，清除后可降低腐蚀。
常用的圆号每半个月到一个月用自来水把管子里面冲洗一遍。从号嘴口灌水或从喇叭口灌水都可以，一边冲一边活动键子，使键子活塞也得到冲洗。调音管可全部拔掉单独清洗，注意不要磕碰乐器和管子。冲洗完后，把乐器里的水清理干净，可顺着管子用上下转圈的方式把水全部倒出。然后把调音管擦拭干净，在上面涂些凡士林润滑油，先单管插上转动几次，让油充分接触，再同时插入活动几次即可。乐器表面用干净布擦掉水渍、油渍和手印。
由于弹簧是钢丝制作的，常与水接触容易生锈，所以每次冲完乐器后，都要把弹簧擦干后上些或缝纫机油。如果号键子上使用的有铁螺丝，也要上点纯油，防止生锈。对于键子的保养，要做到定期上油。有两种油要在不同的位置上来上：第一是用纯油，也就是白油或缝纫机油，在键子的上轴和下轴上滴一至两滴，在给下轴滴油时可把后盖拧开进行。第二是用铜管活塞油，先把调音管拔开，通过管子给活塞里面滴几滴油，滴油时管子口要朝上，一边滴一边活动键子，让油渗入到整个活塞上。滴完油后把管子插上即可。
如果没有条件做到定期冲洗乐器的话，也要做到定期给调音管上油，至少半个月左右上一次凡士林润滑油。在拔每个调音管时应注意，先把键子按下，让气流畅通后再拔，这样就不会出现啪的响声，有损乐器。
还要注意的是：活塞键子构造非常精密，不要擅自拆卸。拔管时要慢、稳，要顺着管子的方向用力。防止力量偏斜，造成管子损伤。号嘴要经常冲洗，有小毛刷的可用毛刷进行清理。圆号的每个键子回旋处有两块软木或胶皮。它的作用有两个，一是减小声音，二是给活塞定位。因为软木的大小对气流的畅通、音色、都有直接关系，所以在软木用到一定时间后，如出现老化、破损或者是胶皮遇油后被化掉等，就要及时修理更换。无论换软木或换胶皮，都要把后盖打开，按照上面的刻度来换。即按下键子和松开键子时，刻度都能对齐为准。圆号上有许多螺丝在各自的岗位上起着不同的作用。有大帽螺丝、键杆上的螺丝、键架上的螺丝、弹簧上的螺丝、键子定位螺丝等，要经常进行检查，防止松动和丢失，以免影响正常使用。
乐器如果在一周或者半个月以上的时间里暂不使用时，一定要在停吹之前进行保养。第一用水冲洗内管。第二给键子上轴下轴上油。第三从管口通过管子给活塞上油。第四给调音管上油。这几点一定要做到，下次使用才不会受到影响。
不及时保养的后果
如果发现键按不动了，原因是长时间没有演奏，且没有长时间保养造成的，处理方法：先按一按，可能会好起来，按完了如果还不行，那就上号油，如果摁不动，就先用钳子扳开，然后点大约滴5滴号油，然后立着晾一夜，如果还是不行，可以去乐器行保养。1为不按，2为1、3键，3为1、2键，4为1键，5为不按，6为1、2键，7为2键。高音区1为不按，2为1键，3为不按，4为1键，5为不按。（低音与中音指法相同）1—1、3， 2—1、2， 3—2， 4— ， 5—1、2， 6—2， 7—1、2， 高1—1。1—1、2， 2—2， 3—2、3， 4—1、2， 5—2， 6—1、2， 7—1， 高1—1、2。1—1， 2— ， 3—1、2， 4—1， 5— ， 6—1， 7— ， 高1—1。低1--1、3，低5--1、3，1— ， 2—1、2（1、3键的按理说不是‘ruai’）， 3—2， 4— ， 5—1， 6—1、2， 7—2， 高1— ，高5— 。1—1、2， 2—2， 3—1、2， 4—1， 5—1、2， 6—2， 7—2、3， 高1—1、2。1—2， 2—1、2、3， 3—2、.3， 4—1、2， 5—2， 6—2、3， 7—1， 高1—2。
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我国使用的手机号码为11位，其中各段有不同的编码方向：前3位———网络识别号；第4-7位———地区编码；第8-11位———用户号码。号码也就是所谓的MDN号码，即本网移动用户作被叫时，主叫用户所需拨的号码，它采取E.164编码方式；存储在HLR和VLR中，在MAP接口上传送。注&&&&音shǒu jī hào mǎ号&&&&码所谓的MDN号码
MDN号码的结构如下：CC + MAC + H0 H1 H2 H3 + ABCD其中：
【CC】：国家码，中国使用86。
【MAC】：移动接入码，本网采用网号方案，为133。
【H0H1H2H3】：HLR识别码，由统一分配。
【ABCD】：移动用户号，由各HLR自行分配。130至132号段为联通手机号段；133号段为电信手机号段；中国移动占有其余6个子号段，有134至139号段。按照电信号码使用的原则，一般达到理论容量的50%，即意味着号码资源利用率接近饱和了。按照中国移动现有6个号段分析，移动的用户号码容量实际上限应该在3亿左右；而联通的上限在2亿上下。而电信的上限在1亿上下。手机号码开头数字
2G/3G号段（CDMA2000网络）133、153、180、181、189
号段 177中国手机号码开头数字
2G号段（GSM网络）130、131、132、155、156
3G上网卡145
3G号段（WCDMA网络）185、186
号段 176、185[1]中国移动手机号码开头数字
2G号段（GSM网络）有134x（0-8）、135、136、137、138、139、150、151、152、158、159、182、183、184。
3G号段（TD-SCDMA网络）有157、187、188
3G上网卡 147
号段 17814号段以前为专属号段，如的是145，的是147等等。
为专属号段，170号段的 11 位手机号前四位来区分基础运营商，其中 “1700” 为中国电信的转售号码标识，“1705” 为中国移动，“1709” 为中国联通。
1349自日零时起，我国数字移动电话号码全面升至11位。这一升位至少要拿几项第一：我国第一次全国性电话号码升位；中国移动电话第一次升位；世界规模最大的一次号码升位；我国将是国际电联成立以来第一个拥有11位号码的国家。
号码“短缺”现象
1987年以来，我国移动通信运营业每年翻个斤斗，到1998年底已达2498万。据预测，到2000年，我国将拥有50 00万移动通信用户。
这么多人挤在10位号码上，GSM网号码资源当然不大够用。1997年底，中国电信（现已更名中国移动）向原邮电部申请了137、136、13 5三个新网号，加上139和138，总共有4500万个号码资源。按利用率60%算，中国电信GSM5个网号实际只能放号2700万个 ，而1998年中国电信移动通信用户已达2357万户。中国联通的130网也已有160多万用户，预计年底用户数将达到500万。庞大 的中国人口使我们不得不比全球其他国家更早一步考虑：是否该早些为5000万用户想点辙。
为什么偏偏加“0”
中国电信提供的解释是，如果只是增加一个新网号，只能解决500万到600万用户的号源，而升位后，则等于增容10倍，达 到2．5亿到2．8亿左右。中国联通号码容量在理论上也达到了1亿个。为什么偏偏要在第三位后面加0？因为它保留了139（或8、7、 6、5）这几个数字，好记。
难在头一份儿
中国电信介绍，以前我国曾有过多次固定网的升位，但从没有过全国统一升的。对于用户，“加‘0’就OK”，而对工作人员， 这个拥有多项“头一份儿”头衔的活儿并不好干。所有的升位准备工作要在不到一年的时间里完成。在此期间，全国的GSM网要做大量的数据 修改工作：多次修改局数据；各级移动计费中心要在规定时间里完成对计费软件和数据的修改，并要适应10位、11位并存；除了移动网本身 ，升位还涉及到市话、长途、国际所有的交换设备等的数据修改；甚至磁卡电话、公用电话等等。
联通花了1．5个亿
中国联通的GSM网号码是双位并存，可以拨10位，也可以拨11位。同时，用户号码显示也因各地设备不同分别显示为10 位或11位，22日正式升位后，移动电话号码显示全部为11位。为了做好升位，中国电信和中国联通两家都进行了大量网内数据修改工作， 光联通这次就投资1．5亿元。
中国电信介绍，本次升位过程分为两个阶段实施：
第一阶段活儿是1998年做的。移动漫游号码、切换号码、MSC号码、语音信箱号码和短消息中心号码的修改已完成。第二阶段正在 进行。时间：日到日。第一步是用户双号码并存测试阶段（日——7月21日） ；第二步是双号码运行阶段（日——8月21日）。这一阶段已宣布升位，并做到10/11位并存。第三步是升位后放录 音阶段（日——10月31日，国际来话录音通知播放至日）。在这期间，对仍拨10位号码的呼叫 放录音通知，辅导用户正确拨号。第四步是到日（国际来话至日）停止播放升位录音通知，将送通知音改 为送空号音或忙音。中国联通介绍，8月22日后，他们会不断提醒用户，改拨11位号码。[2]
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