《论“咽音”技法在流行唱法中的运用》（川音康老师发表）
《论“咽音”技法在流行唱法中的运用》
四川音乐学院流行音乐学院&&&&&
&康笃熙 教授
&[内容提要]：“咽音”
技法自嗓音专家林俊卿最早从事研究推广至今，在我国声乐研究领域已经成为声乐研究的“显学”，而逐渐形成的“咽音”学派当中的各位学者，相继发表出版各种专著与论文，文章在立足前人文献、评述的基础之上，结合作者20多年将“咽音”运用于教学的实践，特别是对“流行唱法”的教学经验，提出了关于‘咽音’技法，在‘流行唱法’中的运用”，达到促进我国流行演唱的学科建设的目的。
[关键词]：咽音； &美声唱法；
&民族唱法； &流行唱法；
“咽音”是意大利著名男高音歌唱家鲍那维塔（Bonavita）30年代带到中国，而我国第从事“咽音”技法研究的是著名男中音歌唱家，嗓音专家林俊卿博士。林俊卿博士也是第一个于50年代在我国创立、倡导、传播与推广“咽音”的人。而后我国从事“咽音”声乐理论研究的至今。专著与论文持续发表于各大理论刊物。这一现象被声乐理论界称之为“咽音”学派。我国“咽音学派”相继发表出版理论专著15本，发表学术论文98篇。可以说咽音研究在我国声乐界成为“显学”。
其中影响最大、最具代表性的专著当属林俊卿博士相继出版的《歌唱发音的科学基础》[1]《“咽音”练声的八个步骤》[2]《嗓音的“神药”：咽音》[3]《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》[4]其主要贡献是将“咽音”用于嗓音治疗和嗓音训练。在其专著中集神经学、生理学、物理学、艺术学等科学于一身的“咽音练声法”在中国的兴起,正是体现了这个大趋势。上世纪60年代初,林大夫提出:歌唱者要把咽腔调节成管状的共鸣腔;
60年代中期,他又进一步从气体动力学“贝诺利氏效应”的视角,指出咽音共鸣的原理是,咽腔空气柱被稳劲气流借助声带激振,形成驻波而发声,创立了“咽音练声的八个步骤”等科学练声法。以后,他又发现这一发声方法的纯熟运用具有嗓音保健与治疗的功效。因此,“咽音练声法”是有前沿意识的,是有发展前途,有生命力的。
而后我国又相继涌现出一大批学者从事这一领域的研究。代表人物为王宝璋。王宝璋是林俊卿在上海声乐研究所的第一代弟子，其相继出版专著《咽音用于艺术歌唱十六技练习法&》【5】《实用歌唱法精练》【6】《王宝璋声乐论文荟萃》【7】《歌唱指南》【8】四本专著，在林俊卿研究的基础之上突出“咽音”在歌唱中的实际运用&，他对于“咽音”技法的主要贡献在于，首次在我国提出“‘咽音’用于“艺术歌唱”的概念，其目的是为了要建立我们自己的“中国唱法”。
&从80年代之后相继发表的论文可以对文献做三大类的划分，一是以推广、介绍“林俊卿研究之研究”这一领域代表性的论文集有巩振刚撰写的《声乐艺术的瑰宝——简论林俊卿“咽音”练声体系的确立》【9】，林希发表的《一种被忽视的练声法——记我国著名男中音歌唱家嗓音专家林俊卿博士倡导的咽音练声法》【10】，二是将“咽音”练习法运用于所谓“民族声乐”与“美声唱法”乃至“戏曲”与“童声运用”等研究的论文有，井音发表的《美声唱法与咽音训练的研究》【11】以及王音旋《在民族声乐教学中运用“咽音”解决学生的难点》【12】杨淑筠论文《川剧发声之我见——在川剧声训教学中的体会》【13王立明论文《如何用“咽音”训练童声歌唱》【14】三是将“咽音”训练运用于保健、治疗嗓音疾病的论文，有刘润秋论文《“咽音练声法”是用嗓职业者的法宝:再谈职业技能的训练》湖南城市学院学报【15】徐冠杰《嗓音的保健》【16】自此“咽音”成为我国声乐理论界的显学。“咽音”研究的长盛不衰与“咽音学派”的形成与上述我工作者的贡献密不可分。
而所有的理论文献显示我国并没有学者将“咽音”技法运用于流行演唱领域，因此本研究具有填补“咽音技术”运用于流行演唱领域学术空白的理论价值，在研究方法上本人立足自1982年以来师从王宝璋老师处的学习经验与数十年来对于声乐艺术的实践教学经验，特别是从事流行演唱的教学实践，通过教学实例举例说明法等研究方法，拟达到促进我国流行音乐演唱的更加繁荣昌盛的目的，并且希望“咽音”
运用在“流行音乐唱法”中的全新概念，能得到学术界学者的探讨和指正，也希望能对广大歌唱爱好者的学习有所裨益。
一、“咽音技法”简述及其在流行乐坛的运用
& &“咽音”这个词由意大利文Voce
Faringes翻译而来，意思是“咽部的声音”。它的起源大约可以追溯到17、18世纪，纯“咽音”是一种又细、又尖锐、又亮、又刺耳的声音，类似婴儿的啼哭声或者刚出生的小牛犊和小羊羔的叫声。婴儿的啼哭声就是典型的纯“咽音”。他们的啼哭声可以持续一小时以上的时间，并且声音又高、又大、又亮、穿透力很强，而婴儿的嗓子还不会哭哑。加之婴儿在啼哭时多半躺在床上，呼吸方法也是“咽音”所要求的腹式呼吸法，所以婴儿的啼哭声才据有持续性强、穿透力很强这样的特点。
通过长期的歌唱实践，人们发现“咽音”能够使声音音质集中，使其具有穿透力和明亮度，并且能提高持久性，增强声音的表现力和色彩感。同时，“咽音”是获得头腔共鸣，高位置、高泛音、超高音声区，也是获得胸腔共鸣，低咽音、低泛音、超低音声区的最科学、最有效、最捷径的方法。除此之外，“咽音”还可以有效地治疗各种类型的嗓音疾病（除喉癌之外）；还可以有效地使嗓音青春长驻久唱不衰；能有效地扩展高声区与低声区的音域（特别是扩展高声区）；可有效地帮助青少年顺利度过变声期；也能有效地避免和推迟中年塌中现象的出现；甚至可以有效地辅助治疗颈椎病。
&“咽音”技法运用于歌唱实践后，对演唱水平的提高有很大的作用。著名的男高音歌唱家卡鲁索的成功就是典型的事例。我国老一代著名歌唱家，如王宝璋、马玉涛、罗荣钜、张映哲、郭颂、董振厚、钟振发、孙有贵、陆青霜（著名京剧艺术家）等，都是“上海声乐研究所”林俊卿博士的第一代弟子。著名女高音歌唱王昆，也曾跟林俊卿博士学习过“咽音”。而著名节目主持人赵忠祥，60年代也曾师从林俊卿博士学习“咽音”。近几年，在流行乐坛中运用“咽音”技法的人也数不胜数。如俄罗斯“咽音”歌手，以高音而轰动世界的高音上面还有高音的“高音王子”布玛克·威塔斯（Bumac
Vitas）。中国台湾著名歌星陶喆，以娴熟的“咽音”技巧，带动台湾近两年吹起R&B风。流行歌坛天后王菲的咽音唱腔技术当初是脱胎于“小红梅乐队”的主唱Dolores，她把这种咽音唱腔技术较好地用到了自己的演唱中，成为独特的“王氏唱腔”风格，所以王菲的唱法对华语乐坛具有建设性的影响。美国著名歌星玛利亚·凯莉（Marich
Carey）：运用娴熟的“咽音”技巧，具有高亢、铿锵、有力而又具穿透力、震撼力的高音，同时也有细腻深情而又渗透心灵的弱音，奠定了世界重量级歌星的地位。美国著名歌坛新星Christina
Aguilera（克里斯汀娜．阿格丽亚）也具有娴熟的“咽音”技巧，有人评价她的歌声酷似更胜过玛利亚·凯莉的歌声。我的教学实践当中“歌星光头李进”，就是流行唱法运用“咽音”技巧成功的事例。
二.流行音乐唱法举要
流行音乐唱法的风格是个性、特色、个性的释放的特点。其声音追求的特点是无标准化的、无统一化的、有个性化的、有特色化的声音，流行音乐唱法演唱的特点是在音乐中说话，演唱时舞台服饰较为随意。
现将流行唱法可按照说话的类型划分为如下：（一）在音乐中耳语的说话就叫做“微声唱法”，（二）在音乐中自然的说话就叫做“自然唱法”，（三）在音乐中伤感的说话就叫做伤感情歌唱法，（四）在音乐中深情地、沙沙地、轻轻地说话就叫“做气声唱法”，（五）在音乐中呐喊似的说话就叫做“直声唱法”，（六）在音乐中激情的说话就叫做“激情唱法”或“轻摇滚唱法”，（七）在音乐中声嘶力竭的说话就叫做“重金属硬摇滚唱法”。
&首先“流行唱法”与“美声唱法”
“民族唱法”相比流行音乐唱法离不开电能，“流行唱法”必须依靠电声必须依靠话筒才能完成好演唱。其次，流行音乐唱法应以主题和内容决定形式，以个人的嗓音条件和外貌特征决定特色，以自己独特的演绎方式、演唱手段决定个性，以追求个人的标新立异、个人个性的释放为特色。流行音乐唱法不需要统一、不需要规范、不需要共性、不需要约束，它可以随社会最时尚的潮流而歌，也可以随个人最大的表现欲而唱。“流行音乐唱法”在内容上可以为任何“主题”而唱。再次流行音乐唱法也有自己的独特唱法，它可以根据自己的嗓音、自己的外貌特征、自己的特点、自己的个性和自己的喜好，用自己的心灵，用自己的头脑、用自己的演绎方式，用自己的肢体语言，去这样地在音乐中去说话，去进行演唱，或去那样地在音乐中去说话，去进行演唱。
总之流行音乐唱法有自己独特的声音训练手段。由于流行音乐唱法的特点是个性，是个人的特色与个性的释放。因此流行音乐唱法的声音训练手段也应该是建立在个性，个人的特色与个性的释放的这一特定的基础之上。要因人而异，要因材施教，要灵活多变，要多种多样，千万不能生搬硬套，千篇一律，一概而论。不能生搬硬套，千篇一律，特别是一慨而论地借鉴传统学院派的“美声唱法”
训练方法进行声音训练与声音的提高。
如遇歌手声音打不开，挤、卡、细、不通、费劲，可以借鉴传统学院派的“美声唱法” 训练方法进行声音训练与声音的提高。
但是如遇歌手声音闷暗散沙，歌唱费劲，话筒感觉差，高音上不去，表现力差等严重的“问题”，那么运用 “咽音”
练声技法去进行科学的声音训练与声音的提高。是对学生迅速提高学生“流行唱法”最基本、最基础、最有效、最快速的声音训练手段之一。而有的歌手天生丽质，自然的声音条件好，音质好，高音好，“咽音”好，表现力强，也不能吃老本，不靠天，不靠本钱，必须学习“咽音”
练声技法，才能达到提高演唱水平永葆歌唱青春的目的。
综上所述“咽音”练声技法在流行唱法中的运用具有增强与提高演唱能力、保护声带、治疗声疾的重要作用。
三、“咽音” 练声技法在“流行唱法”实际运用举要
“咽音” 练声技法的训练方法训练手段的基础是林俊卿博士的“咽音”练声的八个步骤：
第一个步骤&&
四个有关肌肉的不发音的练习(无声练习）。
第二个步骤&&
用张大口的姿势发咽音的练习（有声练习）。
第三个步骤， 哼咽音的练习（有声练习）。
第四个步骤&&
用张小口姿势发咽音的练习（有声练习）。
第五个步骤&&
用发咽音的方法发准确高音的练习（带音阶的，带单个母音的，纯咽音有声练习）。
第六个步骤&&
用发咽音的方法结合唱不同母音的练习（带音阶的，带五个母音的，纯咽音有声练习）。
第七个步骤&&
单独用发00母音的练习（带音阶的，带母音变化的，纯咽音有声练习）。
第八个步骤&&
用“打开喉咙”的方法结合唱不同母音的练习（带音阶有声练习）。
注：括弧中的说明是笔者加的。
&这是积林博士三十年之教学研究所总结出来的、循序渐进的咽音发声步骤，由于上述训练方法各类专著论述的已经比较详细这里不做展开说明。而笔者主要结合林博士训练方法，谈自己的创新并结合流行唱法的教学实践谈“咽音”技术在流行演唱中的运用：
除上述结合林博士“咽音”练声八个步骤之外创新外，我根据流行音乐教学特点加入的其它有效的辅助练习：
首先是气泡音练习，它是它是增强声音的“振源感”“基音管”功能，找到“低咽音”（低音）扩展低声区的有效方法，它是恢复声音疲劳的有效方法，它是放松喉咙、打开喉咙，打通声音通道的有效方法，它是气息与声带最佳配和的结果，它是增强声带闭合功能，治疗声带闭合不全的有效方法，它是康复嗓音最重要的治疗手段。
其次气泡音手法还是科学地发出重摇滚乐（重金属摇滚乐）和死亡摇滚乐（黑金属摇滚乐）咆哮、尖叫、嘶哑唱法的最基础、最重要的手段。
再次有振胸练习，它是放松喉咙、打开腔体、打开胸膛、打通声音通道能使声音变大变宽、变粗变丰满、变低变通畅的有效方法。
此外用含“咽音”成份最浓的闭口母音（或窄母音）训练冲击音、喊嗓和练声，这是使你能更快的找到亮音、高音，找到“咽音”
的有效方法。
最后还可结合“美声唱法”的一些传统的、科学的、先进的练声方法进行练习，这是使你能更快地打通你的声音通道，更好地将“咽音”
融入流行演唱有效方法。
而笔者主要结合林博士训练方法，谈自己的创新并结合流行唱法的教学实践谈“咽音”技术在流行演唱中的运用：
&&&&&&&&&&&&
四、“咽音” 练声技法在“流行音乐唱法”中的运用范例
“美声唱法”的高音要求是明亮、丰满、通畅、穿透力强，表现力强。“民族唱法”的高音要求是脆亮、秀丽、高亢，风格突出，韵味十足。而“流行唱法”的高音要求是尖锐、刺激、呐喊、震摄人心。所以“流行唱法”必须很好地学习、掌握、依靠、运用“咽音”
练声技法，才能随心所欲地唱出尖锐、刺激、呐喊、震摄人心，穿越灵魂的高音。穿越灵魂。
实践证明；最轻松的，最有效的，最有威力的，最具表现力的高音唱法即是学习、掌握、运用“咽音”技法去很好地完成高音的演唱。
&“咽音”技巧在流行歌曲中有很多代表性人物，如女歌星的玛丽亚·凯莉、席琳·迪翁、惠特琳·休斯顿、克里斯汀娜·阿格丽亚、碧昂斯·诺里斯等独特的高音唱法。男声中的迈克·波顿、正义兄弟、迈克尔·杰克逊、莱昂内尔·里奇、理查德·马克斯等独特的高音唱法。世界级的唯一的，以咽音命名的俄罗斯咽音歌手布马克·威塔斯独特的超高音唱法。国外的“摇滚乐唱法”中的
“披头士乐队”、“老鹰乐队”、“U2乐队”、“抢与玫瑰”、“空中铁匠”等独特的高音唱法。国内的“摇滚乐唱法”中的“黑豹”、“唐朝”、“动力火车”、“迪克牛仔”、“阿里朗”、“信乐团”、“大地”、“轮回”等独特的高音唱法。国内大陆的女声中的李娜、韩红、李琼、衡月、琼雪卓玛等独特的高音唱法。男声中的韩磊、刘欢、孙楠、江涛、汪峰、罗中旭等独特的高音唱法。再如国内港台女声中的苏芮、顺子、王菲、柯以敏、李度、张惠妹等独特的高音唱法。男声中的费玉清、张信哲、熊天平、齐秦、巫启贤、林志炫、林俊杰、曹格、林宥佳、方大同等独特的高音唱法。这些实力派当红歌星他们的高音多半是从内容、主题、特色、个性释放基础之上独特的高音唱法。如我的学生光头李进曾以一曲音域很高的，带着出门人沧桑的独特声音《你在他乡还好吗》而红遍我国整个大江南北。如我的学生薛琨，曾四次赴日本进行了非常成功的演出（艺名：小琨），而她刚来学声乐时声音又小、又暗、音域又窄，我先用传统的“美声唱法”发声法对她进行教学，进展很小，后来我改用“咽音”技法对她进行教学，在不到三个月的时间里，她的声音有了质的变化，音域上面增加了一个八度，她已能唱好如：《青藏高原》、《走进西藏》、《I
Will Always Love
You》、《Hero》、京剧和那英的歌曲。如我的2007级学生孙越，刚来我班时气息特高、声音又小、又闷，根本唱不高，声乐考试在我班成绩很差，自己很苦恼没信心。跟我努力学习“咽音”技法教学后，他的声音有了飞跃的惊人变化，他的音域从小2字组的e往上增加到了一小3字组的e3（hai
e）以上，从中央C往下扩展到小字组的g。他的演唱能力从只能唱小的歌轻的歌，提高到唱大的和重的歌、从演唱轻摇滚歌歌曲到现在能很好地胜任“信乐团”、“抢与玫瑰”、“空中铁匠”等的重摇滚歌曲，声乐考试成绩一跃为全年级之首。孙越现在是我院唱摇滚唱的最好的。
真声(real,也叫真声或基音（Basic）机能）,可唱结实，唱亮，唱大，但真声唱不高，就是唱上去了也是高音喊叫，高音费劲，对声带的损伤性也较大。假声（Falsetto,也叫假声机能）可以唱得很高，而且一点也不费劲，但假声虚、假、飘，声带着力感差，假声唱不大，唱不亮，无法有效地运用在实际的演唱之中。而“咽音”练声技法是出于发出真声机能和发出假声机能之间的一种统一综合的机能状态。“流行音乐唱法”的高音唱法即是用假声机能，再加上适当的“咽音”成份（是又尖，又亮、又刺耳的“咽音”）去进行实地的演唱，这样就可以随心所欲的唱出尖锐、刺激、呐喊、震摄人心，穿越灵魂的高音，以达到及其强烈的、刺激性的演唱效果。
“流行音乐唱法”所需的各种不同唱法风格及各种不同唱法风格所需的各种不同的表现手法，特别是高音的激情演唱及其表现手段，对演唱者的演唱生命来说都是存在着高风险的，演唱方法稍有不当，就会结束演唱者的演唱生命。所以“流行唱法”的演唱离不开“咽音”
练声技法：因此，必须认真地学习“咽音” 练声技法才能增强演唱的科学性持久性。必须认真地学习“咽音”
练声技法中无声练习去最有效地去缓解嗓音的疲劳与损伤，最大限度地保护声带。必须认真地学习“咽音”
练声技法最及时最有效地去治疗嗓音的疾患，永葆歌唱青春。
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【注释】：
[1]《歌唱发音的科学基础》，林俊卿著，上海文艺出版社， 1984年
[2]《“咽音”练声的八个步骤》，林俊卿著，上海音乐出版社，1985年.3月
[3]《嗓音的“神药”：咽音》，林俊卿著，&中国艺术科技研究所， 2001年
[4]《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》，林俊卿著，& 音乐出版社， 1961年
[5]《咽音用于艺术歌唱十六技练习法&》王宝璋著，咽音艺术研究中心1990年10月
[6]《实用歌唱法精练》，王宝璋著，咽音艺术研究中心1989年12月
[7]《王宝璋声乐论文荟萃》，王宝璋著，咽音艺术研究中心，1989年10
[8]《歌唱指南》，王宝璋著，咽音艺术研究中心
[9]《声乐艺术的瑰宝——简论林俊卿“咽音”练声体系的确立》，巩振刚，国际音乐交流1997年2月第期，
[10]《一种被忽视的练声法——记我国著名男中音歌唱家嗓音专家林俊卿博士倡导的咽音练声法》林希，福建艺术1997年2月第1期，
[11]《美声唱法与咽音训练的研究》，井音，艺术研究2010年1月第1期
[12]《在民族声乐教学中运用“咽音”解决学生的难点》，王音旋，齐鲁艺苑1993年3月第1期
[13]《川剧发声之我见——在川剧声训教学中的体会》杨淑筠，四川戏剧1996年第6期
[14]《如何用“咽音”训练童声歌唱》，王立明，音乐天地2007年1月第1期
[15]《“咽音练声法”是用嗓职业者的法宝:再谈职业技能的训练》刘润秋，湖南城市学院学报1992年4月第1期
[16]《嗓音的保健》徐冠杰，中国音乐，1991年3月第1期
[17]《林俊卿“咽音”训练方法浅谈》，谢桂芬，人民音乐1982年10月第1期
【参考文献】：
[1]《心的歌声》荷泊特·凯萨利著（李维渤译文）上海音乐学院声乐系选编，1978年8月
[2]《歌唱发音的科学基础》，林俊卿著，上海文艺出版社， 1984年
[3]《“咽音”练声的八个步骤》，林俊卿著，上海音乐出版社，1985年.3月
[4]《嗓音的“神药”：咽音》，林俊卿著，&中国艺术科技研究所， 2001年
[5]《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》，林俊卿著，& 音乐出版社， 1961年
[6]《咽音用于艺术歌唱十六技练习法&》王宝璋著，咽音艺术研究中心1990年10月
[7]《实用歌唱法精练》，王宝璋著，咽音艺术研究中心1989年12月
[8]《王宝璋声乐论文荟萃》，王宝璋著，咽音艺术研究中心，1989年10
[9]《歌唱指南》，王宝璋著，咽音艺术研究中心
[10]《声乐艺术的瑰宝——简论林俊卿“咽音”练声体系的确立》，巩振刚，国际音乐交流1997年2月第期，
[11]《一种被忽视的练声法——记我国著名男中音歌唱家嗓音专家林俊卿博士倡导的咽音练声法》林希，福建艺术1997年2月第1期，
[12]《美声唱法与咽音训练的研究》，井音，艺术研究2010年1月第1期
[13]《在民族声乐教学中运用“咽音”解决学生的难点》，王音旋，齐鲁艺苑1993年3月第1期
[14]《川剧发声之我见——在川剧声训教学中的体会》杨淑筠，四川戏剧1996年第6期
[15]《如何用“咽音”训练童声歌唱》，王立明，音乐天地2007年1月第1期
[16]《“咽音练声法”是用嗓职业者的法宝:再谈职业技能的训练》刘润秋，湖南城市学院学报1992年4月第1期
[17]《嗓音的保健》徐冠杰，中国音乐，1991年3月第1期
[18] 《咽音——开启人声宝藏大门的钥匙》(一)李向来，中央音乐学院学报2001年第1期
[19]《咽音——开启人声宝藏大门的钥匙》(二)李向来，中央音乐学院学报2001年第2期
[20]《咽音——开启人声宝藏大门的钥匙》(三)李向来，中央音乐学院学报2001年第3期
[21] 《声乐演唱中的喉部器官状态》，付鸿敏，黄钟2001年2月第1期
[22] 《心的歌声》，荷伯特—凯萨利著（李维渤译文），上海音乐学院声乐系选，1978年8月
川音康老师2007年3月4日撰文
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啥时候能开一次试试。
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十多块钱哟
卧槽什么是嗓音科？？你直接常常看适合什么音区就好了啊
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一些最简单的声乐学习概念与声乐术语
一、了解歌唱的“四大要素”及“歌唱过程”概述：
1、歌唱呼吸（Breathing in Singing）（激发器）Exciter
“歌唱过程”之第一步
气息支持着你的歌唱。控制气息的进与出需要熟练的运用和肌肉，包括气管、肺、横隔膜、肋骨（和相连的肌肉）以及腹部肌肉。
很多问题都归结于两个缺陷：缺乏足够的气息支持，和/或过度的肌肉紧张。能量和松弛的的精确平衡对于良好的歌唱来说是至关重要的。气息控制是你在声乐学习中首要的最重要的练习之一。它影响着你的音调、音质、持久力、音区、力度、表情、灵活性、句法和风格的诠释。强有力的声音由充满能量的气息支撑与共振意识发展而来。这就是为什么良好的气息控制常常是声乐学习的入门和开始阶段的主要焦点。
2、声音的产生（The production of sound）（振动体）Vibrating body
“歌唱过程”之第二步
喉室包括软骨、韧带、肌肉、神精和粘膜。声带位于喉部（及咽部下方和喉头的两寸处左右），包括软骨、发声肌肉（甲杓的），韧带和隔膜。其活动由说话或歌唱时的大脑思考激活、神经控制关闭杓状软骨，带动了声带闭合。声带关闭低抗气流，这引发了蜂鸣音和发声中的基音。
最通常的一句话声带先挡气后发声，声音就能明亮、靠前、持久、充满魅力。反之，声带先张开（因方法不当或因声带病变）闭合不全、漏气发声，声音就会暗沙、靠后、持久性差、歌唱费劲。
声带是没有神经的，看不到的（必须用间接喉镜才能看见），但是你唱歌时的声音你能明显地听得到，你唱歌时喉部的松弛与紧张、通畅与疼痛但是你唱歌时的声音你能明显地感觉到。当你的声音出现嘶哑时，但你的喉部出现疼痛不适时你应该首先考虑歌唱方法不当、过度地使用声带或身体欠安的结果，你需要要立即终止歌唱，立即请医生诊治是否有病，或立即请声乐老师纠正不良的发声方法。
3、共鸣（Resonance）（声音的扩大与美化）The expansion and beautification of
sound“歌唱过程”之第三步
喉室、口腔和鼻腔是声道的组成部分。通过声带振动产生的蜂鸣声（基音）在共鸣腔体中共振放大，达到其共振着色和放大基音的目的。
有关“电声共鸣”（On acoustic resonance）
如果一架高级的价钱昂贵的合成器，电吉他、电子鼓……如果没有电能的运用，没有通过电能对合成器电吉他、电子鼓……高级音响进行声音的扩大与美化——即“电声共鸣”。是根本没有办法进行演奏和演出的。
如果是世界级的、国际级的、港台大陆的大歌们他们的个人演唱会……但是，如果没有电能的运用，没有通过高级音响话筒进行声音的扩大与美化——即“电声共鸣”。是根本没有办法进行演唱和演出的。
有关“人声共鸣”（On "vocal resonance"）
如果一个歌手，天生的声音条件很好，只能通过声带振动产生的蜂鸣声（基音），没有学习过科学的发声方法，因而不能在高、中、低等的共鸣腔体中形成共振放大（即通过自身找到“人声共鸣”），达到其共振着色和放大基音的目的……就只能让天生的美好声音挤、尖、干、歌唱费劲。
人声声区分类及主要共鸣区的共振峰的获得
科学的发声方法一般可以使声区达到三个声区左右的音域，就可完成好艺术歌曲和歌剧选曲及“流行唱法”的演唱。
三个声区的音域：
低声区——即胸声区——又叫真声区
音域：小字组的f（简谱4下面一个点）至-小字一组的C1左右（简谱1上下没有点）。
这就是气息的支持，声带的张开闭合，在胸腔上形成主要共鸣，从而在胸腔强化获得共振峰（即胸腔共鸣）发出低声区。
中声区——即口鼻腔声区——又叫混声区
音域：小字一组的C1（简谱1上下没有点）至小字二组的C2左右（简谱1上面一个点）。
这就是气息的支持、声带的张开闭合再在口腔与鼻腔形成主要共鸣，从而在口腔与鼻腔强化获得共振峰（即混声共鸣）发出中声区。
高声区——即头声区——又叫假声区
音域：小字二组的g2（简谱5上面一个点）至小字三组的C3（hai C）左右（简谱1上面两个点）。
这就是气息的支持、声带的张开闭合，在头腔形成主要共鸣，在头腔形强化获得共振峰（即头腔共鸣）发出高声区。
如歌剧《蝙蝠》女高音最高能唱到小字三组的f 3（hai f）（简谱4上面两个点），就是在世界歌剧史上也属罕见的高音了。
如歌曲《伏尔加船夫曲》，由前苏联著名男低音歌唱家夏利亚平演唱。最低音唱至小字组的C（luo C）（简谱1下面两个点）就属世界级的了。
科学的“咽音” 练声技法，可以使声区由三个声区达到五个声区的音域；
(三个声区的音域同前)
而五个声区的音域是低声区、中声区、高声区，再加上
超低音声区——又叫低咽音声区（或叫爆米花声区）。就是指比低声区还要低的声区；
音域：还可以往下低到小字组的f（简谱4下面两个点）至大字组的A（左右简谱6下面两个个点）。
Ultra-high pitch Acoustic zone笛声区（Flute Register）海豚音（Dolphin sounds）Whistle Sound area &
如：世界级唯一的，以咽音命名的歌手，是俄罗斯咽音歌手Bumac Vitas（布马克·威塔斯），他所演唱的《歌剧2》最高音唱到小字四组的降d4（
降d4）（简谱降2上面三个点）。
如：《奉献》最高音唱到小字四组的降d4
（hai d4）（简谱降2上面三个点）。
Bumac Vitas
（布马克·威塔斯），他演唱的高音，比世界著名海C之王歌唱家帕瓦罗蒂的高音，整整高了八个音。而且他是真正的男性，并非阉人（这是我还在苏联留学的学生，实地了解和亲自聆听了他的歌声之后证实的）。
如已有近两百年历史的我国京剧唱法，是我国四百多种传统的戏曲唱法中“咽音”用得最好的，高音唱得最好、最轻松的一种唱法。（前面已讲，这里不便再述）。
如2006年青歌赛所推出的“原声态唱法”，和“星光大道”所推出的阿宝等，都是“咽音”用的好的，“咽音”成份很重的，高音唱得特别好的了，这里也不便多述。
4、有关字词（Related words）（吐字）Articulation“歌唱过程”之第四步
舌头、颌、面颊、牙齿、唇、腭（即唇、齿、舌、喉、牙，）可以协调发出说话的声音。给这些字词加上音乐，这使你的嗓音成为一个独特的乐器。
没有歌词的音乐叫“演奏－乐曲”。有歌词的音乐叫“演唱—歌曲”。
有一个最简单的道理就是：要唱好母语歌曲，必须首先学好母语。要唱好英语歌曲，必须首先学好英语。
乐器有两种：
1、是没有生命的演奏乐器，它们是靠人来掌握、来演奏魅力无穷的“音乐－乐曲”。
2、是有生命的的人体乐器，它们是通过语言（吐字）的魅力来表现的魅力无穷的
“演唱－歌曲”。
什么是“嗓音的分类”及怎样进行分类（What is the "voice of the classification" and how
to classify
关于“嗓音的分类”绝不能千篇一律，一概而论，“美声”“民族”“流行”三种唱法都有各自己不同的风格特色和各自己不同的“嗓音的分类”。
&“美声唱法”的嗓音分类（“Bel canto”
voice classification）
“美声唱法”的嗓音分类是以嗓音的音色、高低、性别，和共鸣区的共振、声区来分类的。“美声
唱法法”男女声不同音色是用严格细致的不同声部进行划分的；
“美声唱法”对艺术歌曲与歌剧选曲歌剧唱段，都是严格按照男女声的不同音色、不同声部类型来进行创作的；
“美声唱法”的演唱者必须按自己的声部，去演唱属于自己声部类型的歌曲，甚至于作曲家创作时定的调，都是不能随便更改的。
男声声部的大致划分为
男高音；缩写T（歌剧角色中的青年男人）
有男高音（Tenor），有戏剧男高音( Dramatic Tenor )，有抒情男高音( Lyric Tenor )，有轻男高音(light Tenor)，有重男高音(Heavy Tenor)，有男童男高音(Boy Soprono)，假声男高音（Falsetto Tenor）。
男中音；缩写B（歌剧角色中的中年男人）
有男中音( Baritone )，有接近男高音的男中音( Hai Baritone )。有接近男低音的男中音( Bass Baritone )，有戏剧男中音( Dramatic Baritone )。
男低音；缩写B（歌剧角色中的老年男人）
有男低音( Bass )有庄重男低音( Serious Bass )
有戏剧男低音 ( Dramatic Bass )
女声声部的大致划分为
女高音：缩写S（歌剧角色中的青年女人）
有女高音( Soprano )，有花腔女高音( Coloratura Soprano )，（又叫轻型女高音），有戏剧女高音( Dramatic Soprano )，有抒情女高音( Lyric Soprano)（有大号、小号之分），有次女高音( Mezzo Soprano )。
女中音；缩写A（歌剧角色中的中年女人和歌剧角色中的小男孩）
有女中音( Alto )。
女低音；缩写A（歌剧角色中的老年女人）
女低音( Contralto )。
“民族唱法”的嗓音分类（“Folk Songs”
voice classification）
“民族唱法”是绝对不能象“美声唱法”那样，对男女声进行严格的细致的声部划分的。因为我国是一个地大物博历史悠久人口众多的，拥有五十六个民族的泱泱大国，我国的民歌都是祖先们或父辈们，用口头传唱的方式遗留保存而发展至今的。而每一各民族都有自己的发展历史,风土人情,生活习惯和劳动方式等等。 所以，每一个民族都有自己的歌, 都有自己的歌唱风格, 都有的自己的民族特色，都有自己独特的嗓音分类。
“民族唱法”必须建立在少数民族的民歌必须有自己的民族性，汉族的民歌必须有自
己的地域性、地区性的基础上面。
“民族唱法”的嗓音分类只能是：
一、民族性：少数民族的民歌（如：新疆民歌，哈萨克民歌，蒙族民歌，彝族民歌，藏族民歌，羌族民歌，傈僳族民歌，哈尼族民歌，朝鲜族民歌，回族民歌，台湾族民歌等等）
还有蒙古族民歌的“呼麦”唱法，长调唱法短调唱法和真假声唱法。云南楚雄巴东“撒叶儿组合”男声女腔的超高音唱法。贵州“颤藏族民歌的模仿二胡的颤音唱法。东北赫哲族民歌的回声唱法等等。
二、地域性、地区性：汉族地区的民歌（如：河南民歌，河北民歌，山东民歌，四川民歌，云南民歌，山西民歌，安徽民歌，湖北民歌，湖南民歌，闽南民歌等等）
还有高山地区的高腔山歌、对山歌，平原地区的船工号子、拉牵歌，薅秧歌、插秧歌，放羊歌、放牛歌，生活中的敬酒歌、哭嫁歌、哭丧歌，欢聚的歌，庆典的歌等等。
三、时代性：创作的“民族唱法”歌曲，学院派的经过正规学习训练的“民族唱法”歌手，歌唱家。
四、源泉性：006—2010年青歌赛所推出的“原声态唱法”原生态民歌歌手。
“流行唱法”的嗓音分类（“Pop singing”voice classification）
&“流行唱法”不是以嗓音的高低高低、音色
、和共鸣区的共振来分类的 ，而是以声音的个性 、特色 ，色彩 及唱法的不同风格，曲风格来进行分类的 。
“中国流行唱法”的十大唱法的嗓音分类：
01自然唱法。
02、微声唱法。03、气声唱法。04、直声唱法。05、真假声转换唱法。
06、空灵唱法。07、云派唱法。08、含声唱法。09、中性唱法。10、咽音唱法。
“中国风流行唱法”
的六大唱法的嗓音分类：
01、西部唱法。02、民通唱法03、京通唱法04、曲通唱法05、美通唱法06、说唱唱法
“欧美流行唱法”的七大唱法与其它类型唱法的不同风格唱法的嗓音分类：
01、“布鲁斯唱法”（Blues）。
02、“爵士乐唱法”（Jazz）。
03、“美国乡村音乐唱法”（Country Music）。
04、“索尔唱法”（Soul）。
05、“”Tin Pan Alley06“说唱乐和嘻哈乐唱法”（Rap＆Hip—Hop）
07、“摇滚乐唱法”（Rock’n’Roll）。
08、其它类型音乐风格唱法等。
01、“唱法”（）的曲风（又细分为分为以下6种唱法）：
01、乡村布鲁斯（Country Blues）。02、古典布鲁斯(Classic Blues）。
03、城市布鲁斯
(Urban Blues)。
&&04、节奏布鲁斯（Rhythm＆Blues)。
05、摇滚布鲁斯
(Blues－Rock)。
&&&&06、当代布鲁斯
(Contemporary Blues)。
02、“爵士乐唱法”（Jazz）的曲风（又细分为分为以下9种风格的唱法）
01、新奥尔良爵士
Orleans Jazz)
。02、摇摆乐
03、比博普
04、冷爵士
05、硬波普
06、自由爵士
Jazz )。07、融合爵士
(Fusion Jazz )
。08、酸爵士
09、波萨诺瓦（Bossa Nova）。
03、“美国乡村音乐唱法”（Country Music）“美国乡村音乐”的曲风（又细分为分为以下11种风格的唱法）
01、山地音乐
(Hillbilly Music )
。02、西部瑶摆
(western swing )
03、兰草音乐
(Bluegrass)。04、纳十维尔之声
(Nashville Sound )
05、山地摇滚
(Rockabilly )。06、乡村民瑶
(Country Folk )。
07、乡村音乐的“叛逆运动”（ The country music“Rebel movement”）。
08、乡村摇滚乐
(Country Rock )。09、流行乡村音乐
(Country－Pop )。
10、新传统主义
(New Traditionalism )。11、新乡村音乐
(New Country)。
04、“索尔唱法”（Soul）的曲风（又细分为分为以下7种风格的唱法）
01、“黑人灵歌唱法”(Cospel)
。 02、福音歌（Gospel）。
03、“索尔”(Soul)（又分为"黑人索尔"唱法与"白人索尔"唱法）。
04、摩城音乐（Motown）。
05、放克（Funk）。06、“流行索尔”（Soul—Pop)。
07、当代节奏布鲁斯(Contemporary
05、“”Tin Pan Alley
06“说唱乐和嘻哈乐唱法”（Rap＆Hip—Hop）。
07、“摇滚乐唱法”（Rock’n’Roll）。
摇滚乐 ：（Rock’ n’ Roll
）统称“Rock”的曲风（又细分类为以下01—23种风格的独特唱法）
01、不列颠入侵（British Invasion）。
02、迷幻摇滚乐（Psychedelic—Rock）、
03、民谣摇滚乐（Folk—Rock
）。 &&04、山地摇滚乐（Rockabilly）。
05、垃圾乐（Grunge）。&&&&&&&&
&&06、硬摇滚乐（Hard—Rock）。
07、酸摇滚乐（Acid—Rock）。&&&&
08、硬摇滚乐（Hard—Rock）。
09、流行民谣摇滚乐（Pop—Folk—Rock）
10、温和摇滚乐（轻柔摇滚乐）（Soft—Rock）。
11、乡村摇滚乐（Country—Rock）。
12、温和摇滚和乡村摇滚乐（Soft—Rock
& Country—Rock）
13、朋克摇滚乐（Punk—Rock）。
14、新浪潮摇滚乐
（New Wave—Rock）
15、朋克与“新浪潮”摇滚乐（Punk & New Wave—Rock）。
16、艺术摇滚乐（Art—Rock）
17、爵士摇滚乐（Jazz—Rock）
18、艺术摇滚乐和爵士摇滚（Art—Rock
＆ Jazz—Rock）。
19、重金属摇滚乐
20、华丽摇滚乐
21、重金属摇滚与华丽摇滚乐（Heavy —Metal
＆ Glam—Rock）。
22、主流摇滚乐（Main Stream—Rock）。
23、非主流摇滚乐（即另类摇滚乐）（Alernative—Rock）。
重金属摇滚乐（Heavy —Metal—Rock）的的曲风（又细分为分为以下01—16种风格的独特唱法）
黑色金属摇滚乐（Black—Metal—Rock
）。⑵
死亡金属摇滚乐（Death—Rock）。
毁灭金属摇滚乐（Doom—Rock）。⑷
华丽金属摇滚乐（Glam—Rock）。
碾核摇滚乐（Grindcore—Rock）。
垃圾乐摇滚乐（颓废？）(Grunge—Rock
硬核摇滚乐（Hardcore—Rock）。⑻
重摇滚（Hard—Rock）。
工业金属摇滚乐（Industrial—Metal—Rock）。
新古典金属摇滚乐（New—Classical—Metal—Rock）。
流行金属摇滚乐（Pop—Metal—Rock）。
强力金属摇滚乐（Power—Meta—Rock）。
前卫金属摇滚乐 (Progressive—Metal—Rock)。
朋克摇滚乐（Punk—Rock）。
速度金属摇滚乐（Speed—Metal—Rock）。
鞭击金属摇滚乐（Thrash—Metal—Rock）等等。
欧州的黑金属（Europe Black metal）的的曲风（又细分类为以下01—07种风格的独特唱法）
启蒙黑金属摇滚乐（Enlightenment Black metal—Rock
原始黑金属摇滚乐（primitive Black metal—Rock）。
交响黑金属摇滚乐（symphony Black metal—Rock）。
哥特黑金属摇滚乐（Gothic
black metal—Rock）。
维金黑金属摇滚乐（Vascular gold black metal—Rock）。
旋律黑金属摇滚乐 (melody black metal—Rock
黑暗金属摇滚乐（dark
black metal—Rock）等等。
死亡金属（metal）分类的的曲风（又细分为分为以下01-04种风格独特的唱法）
残暴死亡金属摇滚乐（Inhumanlty—Death—metal—Rock
原始黑金属摇滚乐（primitive Black metal—Rock）。
交响黑金属摇滚乐（symphony Black metal—Rock）。
哥特黑金属摇滚乐（Gothic
black metal—Rock）。
08、其它类型音乐风格的5种唱法等。
01、“新时代音乐”（New Age）又译“新世纪音乐”。&&
02、“世界音乐”（World &music）。
03、“雷盖音乐”（Reggae，港台地区又译"雷鬼音乐"）。
04、“拉丁音乐”（Latin &music）。
05、舞曲浪潮（包括：1、迪斯科舞曲&
2、豪斯舞曲&
3、流行舞曲）。
三、了解什么是“声区的划分”（District Division of sound）
&“声区的划分”是指有低至高的对声区的三大划分即：
低声区（Low Sound District ）——
Middle Sound District ）——
高声区（High Sound District）、的划分。
四、了解什么是“音域的高低”（High and low range）
“音域的高低”音域是指从低音到高音的声音范围、距离。
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川音康老师2011年04月29日第一稿撰文
川音康老师2011年08月06日第三稿改写
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