[转载]词的平仄与押韵
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
词又可根据分段情况分为单调、双调、三叠、四叠。
单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：张志和的《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！”
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：秦观的《踏莎行》（彬州旅舍）：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。
&&驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”辛弃疾的《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡（革录），汉箭朝飞金仆姑。
&&追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”像《踏莎行》，前后两阕字数完全相等。其它各词，前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见。
1、词牌：就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》《风入松》《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
（3）本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
2、词韵：关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又願半。（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又願半。（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。（9）平声歌，上声哿，去声箇。（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。（11）平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。（12）平声尤，上声有，去声宥。（13）平声侵，上声寝，去声沁。（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部（1）屋沃。（2）觉药。（3）质物锡职缉。（4）物月曷黠屑葉。（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》《念奴娇》等。平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
3、词的用韵：
（1）同部用韵：在同一韵部这下一级的层面上，可分成声调不变和声调有变这两类。
①声调不变。不管韵部异同，只要各韵脚的声调相同，可谓之“顺押”。同韵部且声调不变，即通常所说的“一韵到底”。其中又有四种情况：
同部平声一韵到底，如《忆江南》《浣溪沙》《南乡子》《满庭芳》等等。如林逋的《长相思》：“吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。”
同部上声一韵到底，如晏殊的《清商怨》（关河愁思望处满）、晏几道的《清商怨》（庭花香信尚浅）、刘基的《醉花阴》（溽暑炊人肌骨软）、刘克庄的《忆秦娥》（梅谢了）等。如刘克庄的《卜算子》：“片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。/朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。”
同部去声一韵到底，如王禹偁的《点绛唇》（雨恨云愁）、李清照的《如梦令》（常见溪亭日暮）、欧阳修的《生查子》（去年元夜时）、秦观的《鹊桥仙》（纤云弄巧）和《踏莎行》（雾失楼台）等。如李清照的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
同部入声一韵到底，如周邦彦的《兰陵王》（柳阴直）、柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、岳飞的《满江红》（怒发冲冠）、苏轼的《念奴娇》等。如韩元吉的《好事近》：“凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。/杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。”
②声调有变。可分为同部平仄用韵和同部上去用韵两种。
A、同部平仄用韵，实际上就是同部平仄互押，因为不会有平仄通押。互押，指不同声调的韵脚，在词中的位置固定；而通押的特点是，不同声调的韵脚，位置不固定。平仄韵不能通押，是因为用什么声调的韵脚，还决定于每句的平仄格律。互押，包括转押和间押。
同部平仄转押。转押，指先用甲声调的字，后用乙声调的字。间押，指先用甲声调的字，后用乙声调的字，最后又回到甲声调。同部平仄转押的，如多位词人的《西江月》，苏轼的“照野弥弥浅浪”，张孝祥的“问讯湖边春色”和“满载一船秋色”，辛弃疾的“明月别枝惊鹊”和“醉里且贪欢笑”，刘过的“堂上谋臣尊俎”，等等。如柳永的《曲玉管》的前两片：“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？/杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。”这两片中，都是一个仄声，两个平声。这是在一片中同部平仄转押。
还有两片之间同部平仄转押的，如冯延已的《清平乐》：“雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁高帘高卷。/黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。”
同部平仄间押。有的是由平声到仄声，最后回到平声。如洪皓的《江梅引·忆江梅》：“天涯除馆忆江梅。几枝开？使南来。还带余杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁？/空凭遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。”这首词先用5个平韵，继用3个仄韵，后用3个平韵。都是同部韵。
还有另一种间押：由仄韵到平韵，最后回到仄韵。如王建的《调笑令》：“团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。”这首词，前后各3个仄韵，中间两个平韵。
B、同部上去用韵。
上去通押。上去都是仄声，在该用仄声字为韵脚时，上去两者相互替代，不会影响全句的平仄格律。因而上去韵脚在句中的位置就显得不固定了。是之谓通押。如秦观的《如梦令》：“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。”李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”两首词各有6个韵脚。前者韵脚的声调依次是，上去去去去上；
后者依次为，去上去上上去。可见某一位置上的韵脚是上是去，并不固定。
上去准互押。按说上去都是仄声，可以互换互代而不影响平仄格律。但有不少的词、出现上去相对的现象，即在相同位置上的两个韵脚，分别是上声和去声。如周密的《乳燕飞》：“波影摇涟甃，趁熏风、一舸来时，翠阴清昼。
去郭轩楹才数里，藓磴松关去岫。快屐齿、筇枝先后。空半危亭堪聚远，看洞庭、缥缈争奇秀。人自老，景如旧。/来帆去棹还知否？问古今、几度斜阳，几番回首？晚色一川谁管领，都付雨荷烟柳，知我者，燕朋鸥友。笑拍阑干呼范蠡，甚平吴、却倩垂纶手？吁万古，付卮酒。”这首词上下片各有6个韵脚。上片的都是去声，下片的都是上声。再如张抡的《烛影摇红》：“双阙中天，凤楼十二春寒浅。去年去夜奉宸游、曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷，拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。/驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断，漫惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。”这首词上下片各有5个韵脚。在相同位置上，上片的是上声，
下片则是去声；上片的是去声，下片的则是上声。牛希济的《生查子》（新月曲如眉），姚宽的《生查子》（郎如陌上尘），李清照的《玉楼春》（红酥肯放琼碎），都是上片的韵脚为去声，下片的为上声；而林逋的《点绛唇》（金谷年年），李清照的《点绛唇》（寂寞深闺），陆游的《卜算子》（驿外断桥边），都是上片的韵脚为上声，下片的韵脚是去声。
在上下片相同位置上的韵脚，除了上去相对，还有上去相同的情况，如赵以夫的《鹊桥仙》：“翠绡心事，红楼欢宴，深夜沉沉无暑。竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。/锦笺尚湿，珠香未歇，空惹闲愁千缕。寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。”上下片的第一个韵脚都是上声，第二个都是平声。总之，上下片相同位置上韵脚的上去相对和相同，说明同部上去用韵，除了通押，确实还存在着类似互押的现象，可谓之“准互押”。
（2）、异部用韵。在这一层面上，同样可分为声调不变和声调有变这两类。
①声调不变。韵部不同，也有“顺押”。不同韵部而声调不变，不属于通常的“一韵到底”。异韵部的顺押，同样有四种情况：
异部平声到底，如岳飞的《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣），用了第十一部和第十三部的平声韵；如赵善括的《水调歌头》（浩叹对青史），用了第六部和第十一部的平声韵；如和凝的《江城子》二首（竹里风生月上门；斗转星移玉漏频），也都同时用了第六部和第十一部的平声韵。
异部上声到底，如陆游的《清商怨》：“江头日暮痛饮，乍雪晴犹凛，山驿凄凉，灯昏人独寝。/鸳机新寄断锦，叹往事不堪重省，梦破南楼，绿云堆一枕。”共6个韵脚，除了“省”是上声静韵，属第十一部以外，其余都是寝韵，属第十三部。
异部去声到底，如周邦彦的《拜星月慢》：“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无上馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。”共10个韵脚。暗，勘韵，第十四部。院、见、面，霰韵，第七部；烂、畔、散、馆、叹、断，翰韵，第七部。
异部入声到底，如苏轼的《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》：“江汉西来，高楼下，蒲萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我是剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读；狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。”这首词共9个韵脚。读，屋韵，第十五部。碧、客、惜，陌韵；色，
职韵；瑟，质韵：陌、职、质，都在第十七部。说，屑韵；忽，月韵：屑、月，都在第十八部。鹤，药韵，第十六部。这首词用了四个韵部的入声韵。又如姜夔的《淡黄柳》（空城晓角），共有10个韵脚：角，觉韵，第十六部。绿，沃韵，第十五部。陌、宅、碧，陌韵；识、色、恻、食，职韵；寂，锡韵：陌、职、锡，都在第十七部。此外，如吕渭老的《好事近》（飞雪过江来），李白的《忆秦娥》（箫声咽），姜夔的《庆宫春》（双桨莼波），都属于异部入声到底的用韵类型。
②声调有变。除了异部平仄用韵、异部上去用韵，还有异部上去入用韵，共三种。
A、异部平仄用韵。这与同部平仄用韵有同有异。同的是只有互押，没有通押，因为韵脚的声调还受到每句平仄格律的制约；不同的是，同部平仄用韵的“仄”只包括上、去声，不包括入声，而异部平仄用韵的“仄”，包括了上、去、入声。异部平仄的互押，也有转押和间押两种。
异部平仄转押：有的是在一首之内转押， 有的是在一片之内转押。
一首之内转押，有的是单调，如李珣的《南乡子》：“相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠。骑象背人先过水。”五个韵脚，前两个平声，后三个仄声，不同韵部。一首之内转押，有的是双调，如李煜的《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。/雁来言信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”这首词上片韵全是仄声，第七部；下片全是平声，第十一部。
在一片之内，异部平仄转押的较多。如潘阆的《酒泉子》：“长忆观潮，满廓人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。/弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。”这首词的上片、下片，各自形成异部平仄转押。望，漾韵，第二部；空、中，东韵，第一部；立，质韵，湿，缉韵，都在第十七部；看、寒，寒韵，第七部。又如李煜的《虞美人》（往事知多少），温庭筠的《更漏子》（星斗稀）和《更漏子》（玉炉香），韦庄的《更漏子》（钟鼓寒），韦庄的《女冠子》（四月十七）和《女冠子》（昨夜夜半），敦煌曲子词的《菩萨蛮》（首句分别是“枕前发尽千般愿”，“敦煌古往出神将”），李白的《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织），王安国的《减字木兰花》（画桥流水），等等。李清照的《怨王孙》一词比较特殊：“帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。/多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。”这首词10个韵脚。晚，阮韵；院，霰韵；断，翰韵；传、绵，先韵：都属第七部。惹、舍、也，马韵；斜、花，麻韵：都属第十部。上片和下片，都分别是同部平仄转押；就全词来看，该属于异部平仄转押。
异部平仄间押。间押是指先用甲声调字，继用乙声调字，最后回到甲声调字。平仄间押，无非平—仄—平，仄—平—仄。同部平仄间押，要求所有韵脚出自同一韵部。异部平仄间押，则要求平韵字与仄韵字出于不同韵部。但不要求所有平韵字出自同一韵部，不要求所有仄韵字出自同一韵部。如韦应物的《调笑令》：“河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。”这首词，前3个韵脚去声，中间两韵脚平声，后3个韵脚入声。属于仄—平—仄这一类型。六个仄韵与两平韵不同韵部。全词属异部平仄间押。六个仄韵，属不同韵部，也没关系。
异部平仄间押，双调词还有两种：上片间押，下片转押，但词首、词尾用韵相同，如李珣的《定风波》：“雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁连塘。往事岂堪容易想，惆怅。故人迢递在潇湘。/纵有回文重叠意，谁寄？解鬟临境泣残妆。沉水香消金鸭冷，愁永。候虫声接杵声长。”这首词上片属同部间押，下片是两组异部转押。首韵“央、塘”和尾韵“长”，都是阳韵，平声。全词是异部平仄间押。辛弃疾的《定风波·自和》，上片韵脚依次是，离、诗、去、处、思；下片韵脚依次是，士、醉、旗、夜、热、时。可见上片属异部平仄间押，下片先是同部平仄转押，后是异部平仄转押。首韵“离、诗”和尾韵“时”，都是支韵。就全词看，还是异部平仄间押。上片全是平声，下片是平仄转押，首韵和尾韵相同，如李煜的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。/剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”上片3个韵脚都是平声尤韵；下片先是去声翰韵，后是平声尤韵，形成异部平仄转押。就全词看，首韵、尾韵都是尤韵，中间有仄声韵，所以全词是异部平仄间押。这类间押较多，如李煜的《相见欢》（林花谢了春红），朱敦儒的《相见欢》（金陵城上西楼），李煜的《喜迁莺》（晓月坠），张先的《醉重鞭》（双蝶绣罗裙），等等。
这一类型中，首韵和尾韵多半相同，也有首韵和尾韵只同声调而不同韵部的，如冯延巳的《喜迁莺》：“宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯和烬闭朱栊。人语隔屏风。香已寒，灯已绝，忽忆去年离别。石头花雨倚江楼。波上木兰舟。”首韵“胧、栊、风”，东韵；尾韵“楼、舟”，尤韵。首韵、尾韵不同韵部，都是平声。异部平仄用韵，没有通押，只有互押。互押，无论转押、间押，规律性都很强。
B、异部上去用韵。只有通押，没有互押或准互押。如蒋捷的《贺新郎》：“甚矣君狂矣！想胸中、些儿磊块，酒浇不去。据我看来何所似，一似韩家五鬼。又一似、杨家风子。怪鸟啾啾鸣未了，被天公、捉在樊笼里。这一错、铁难铸。/濯溪两涨荆溪水，送君归，斩蛟桥外，水光清处。世上恨无楼百尺，装着许多俊气。做弄得、栖栖如此。临别赠言朋友事，有殷勤、六字君记取：节饮食，慎言语。”共12个韵脚。矣、子、水、里、此，纸韵；鬼，尾韵；气，未韵：都属第三部。去、处，御韵；铸，遇韵；语，语韵；取，叶韵：都属第四部。这是第三、第四部的上去通押。又如史达祖的《双双燕》，也有12个韵脚：冷、并、井、定、影、径、暝（去声）、凭（去声），润、俊、稳、信。这是第六部和第十一部的上去通押。再如张绍文的《酹江月》（举杯呼月），王沂孙的《齐天乐》（碧痕初化池塘草）和《眉妩》（渐新痕悬柳），晁补之的《洞仙歌》（青烟幂处），姜夔的《长亭怨慢》（渐吹尽枝头香絮），康与之的《喜迁莺》（秋寒初劲）等等，都属于异部上去通押。
C、异部上去入用韵。实指上去入混押。因为17个入声韵分成了只有入声的5个韵部，所以上去入混押，必然不同韵部。
如韩玉的《贺新郎》：“绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣，罗袜尘生香冉冉，料征鸿微步，凌波女。惊梦断，楚江曲。”（下片略）共7个韵脚。上声韵3个，舞、侣、女；去声韵1个，注；入声韵3个，玉、绿、曲。上去入韵脚在词中的位置，不像有什么规律。再如韩玉的《卜算子》：“杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。/强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不归，寂寞秋千月。”上片的韵脚是入声、去声，下片的韵脚是去声、入声。再看陆游的《钗头凤》：“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！/春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”上片3个上声韵脚，4个入声韵脚；下片3个去声韵脚，4个入声韵脚。上下分别形成异部上入转押、异部上去转押，规律性较强。而唐婉的《钗头凤》词，上片3个入声韵脚，4个平声韵脚；下片3个入声韵脚，4个平声韵脚。上下片分别形成异部平仄转押。唐婉的词从侧面说明，《钗头凤》上去入韵脚的位置，确有规律可言：上片的前3个韵脚可以同是某一种声调，下片亦然；上片的后4个韵脚可以同是某一种声调，下片亦然；上下片的前3个韵脚与后4个韵脚的声调不同；上片的前3个韵脚与下片的前3个韵脚，声调可同可不同；上片的后4个韵脚与下片的后4个韵脚，声调应该相同；上下片各自形成同部或异部的转押，不能形成间押。
4、词的平仄：
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。
三字句：是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句：是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒髮冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。
六字句：是四字句的扩展，把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。”
八字句：往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。
九字句：往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。
十一字句：往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”
词中还有二字句、一字句、一字豆。
二字句：一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”
一字句：很少见。只有十六字令的第一句是一字句。如：蔡伸《十六字令》：“天，休使圆蟾照客眠。”
一字豆：是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟馀莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。
特种律：主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。
拗句：大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
5、词的对仗：词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如《西江月》前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，如“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
6、词谱：每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子：
菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金）[唐]李白：“平（可仄）林漠（可平）漠烟如织（韵）寒（可仄）山一（可平）带伤心碧（叶）瞑（可平）色入高楼（换平）有（可平）人楼（可仄）上愁（叶平）玉（可平）阶空伫立（三换仄）宿（可平）鸟归飞急（三叶仄）何（可仄）处是归程（四换平）长（可仄）亭连（可仄）短亭（四叶平）”
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如“林”字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。“立”字下面注“三换仄”，是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
&&青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”辛词共用四十四个字，共享四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。
【附录】几种常见词谱：
（1）忆江南（廿七字，又作望江南，江南好，梦江南等）平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。&&&
忆江南[唐]白居易：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
（2）浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。/仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。（后阕头两句往往用对仗）
&&&浣溪沙[宋]晏殊：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？/无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
（3）菩萨蛮（四十四字）平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。/平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平）
&&&菩萨蛮[唐]李白（？）：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。/玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭！
（4）采桑子（四十四字，又名丑奴儿）平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。/平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
&&&采桑子[宋]欧阳修：群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。/笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
（5）卜算子（四十四字）仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。/仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
&&&卜算子（咏梅）[宋]陆游：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。/无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
（6）减字木兰花（四十四字）平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。/平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（每两句一换韵）
&&&减字木兰花[宋]秦观：天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。/黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
（7）忆秦娥（四十六字）平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。/平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同）&&&
忆秦娥[唐]李白（？）：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。/乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（8）清平乐（四十六字）平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。/平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。（后阕换平声韵）&&
&清平乐（六盘山）毛泽东：天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！/六盘山上高峯，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
（9）西江月（五十字）‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是，《西江月》却是最流行的曲调。前后阕头两句要用对仗）&&&
西江月[宋]辛弃疾：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。/七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
（10）浪淘沙（五十四字）‖仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。‖（前后阕同）&&&
浪淘沙[南唐]李煜：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。/独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
（11）蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄（或仄平仄），平平仄仄平平仄。‖（前后阕同）&&&
蝶恋花[宋]苏轼：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？/墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
（12）渔家傲（六十二字）‖仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。
平仄仄，平平仄仄平平仄。‖（前后阕同）
&&&渔家傲（秋思）[宋]范仲淹：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。/浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白髮征夫泪。
（13）满江红（九十三字）仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。/仄平仄，平仄仄；
平仄仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗）&&&
满江红[宋]岳飞：怒髮冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！/靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
（14）水调歌头（九十五字）仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。/平平仄，平平仄，仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
&&&水调歌头（中秋）[宋]苏轼：明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！/转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
（15）念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄（或仄平平仄仄、仄平平仄）。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。/平仄平仄平平（或平平仄仄平平），平平平仄（或仄仄平平），仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同）&&&
念奴娇（赤壁怀古）[宋]苏轼：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！/遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华髮。人生如梦，一樽还酹江月！
（16）沁园春（一百十四字）仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。/平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗）&&&
沁园春（雪）毛泽东：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。/江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。