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[原创]日志，怎么写才有用？
[原创]日志，怎么写才有用？
&&& 相信大家对工作日志并不陌生，它是用来记录员工每天的工作状况，帮助员工进行时间管理，同时帮助管理者了解员工工作情况的。但在使用中，我们发现有不少客户反映虽然已经开始执行写日志的规定，但效果不是很明显。我们觉得，其主要原因是缺少一个&规范&。 &&&& 为了您更好的利用好日志功能，您可以参考以下五点建议： &要求员工每日上班，首先写今日计划；下班，写工作总结；在上班过程中，每隔两个小时，记录当前的工作情况。&管理者每天中午检查员工的今日计划，下班后检查员工的工作总结，并进行评阅。在评阅中，可以指出员工在工作中的问题，或者建议更好的方法。&员工刚刚开始使用日志可能会觉得繁琐，不容易坚持下来，所以管理者应该以公司制度的方式强制员工写日志，从而养成习惯。坚持两周后，就会内化为自觉的行动和习惯性的动作。同时管理者也有必要严格要求自己，起到表率作用。&对日志的内容要求不宜过于死板，一般来说只需要记录当前工作状况、思路即可。这样方便员工上手。&工作流程和内容差别较大的部门也可以形成独有的日志模板，并经高层管理者同意后使用。这样便于相关员工顺利、正确的填写工作日志。&&& 通过上面的方法，相信可以更好的发挥工作日志的作用。如果您有更好的方法，欢迎跟我们交流。<div class="votes" id="Score
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玄幻小说的内容简介怎么写?
具体从哪方面来写简介?
他精通各种古今中外武学却仅仅十八岁.他厌恶麻烦整个世界却围绕他在旋转.好吧我不是作者..知识也一般..就想到这两句...简介说白了就是要能引起别人看的兴趣...你如果在简介直接说他会统治黑道..或者成为神界之王...那别人看个头...简介就是要说的多姿多彩..但又要给别人留下遐想的空间...让别人心痒痒..具体尺度你就自己把握把.
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应该先从本小说的中心主旨，主要人物所做的重要、经典的故事入手，简单明了的进行介绍。
主要描述 主角以及世界背景！例子：主角 从某世界来或者穿越，有某个特长（高智商，武功等等）如何在这个不同的世界背景中生存并打出一份天地。
可以写一些小说中的经典对白，或者是对主角的评价文章的主旨等等啦，反正我看的那些就是这么写的
主角身世然后主角的武器魔法有什么特殊，然后历经修炼，然后主角在正本书中遇到的重要的、改变一生命运的是，最后一句:＊＊＊＊＊(某件事)主角究竟会怎样呢?你自己可以再加一点点其他的进去，让别人知道这书是在讲什么事，就行了。
曾想过写小说，说一一自己想写的小说给你参考参考。小说名与神魔无关。简介。这世上，有神吗？有魔吗？也许有，也许没有，谁知道呢。这一切，与神魔无关。最多，不过冒神魔之名罢了。
主要剧情是什么就写什么，加点精彩片段
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出门在外也不愁美文推荐怎么写
美文推荐怎么写
朋友是什么？ 朋友就是彼此有交情的人 。 友情是一种最纯洁、最高尚、最朴素、最平凡的感情； 也是最浪漫、最动人、最坚实、最永恒的情感。人人都离不开友情 。你可以没有爱情， 但是你绝不能没有友情。 一旦没有了友情，生活就不会有悦耳的和音。 朋友是一种相遇。 于芸芸众生、茫茫人海中能够走到一起，彼此相互认识，相互了解相互走近，实在是缘份。在人来人往聚散分离的人生旅途中，在各自不同的生命轨迹上，在不同经历的心海中 ，能够彼此相遇、相聚、相逢 ，可以说是一种幸运。缘份不是时刻都会有的，应该珍惜得来不易的缘。 朋友是一种相知。 朋友相处是一种相互认可。 相互仰慕，相互欣赏，相互感知的过程。对方的优点、长处、亮点、美感都会映在你脑海，尽收眼底。哪怕是朋友一点点的可贵，也会成为你向上的能量，成为你终身受益的动力和源泉。朋友的智慧、知识、能力、激情是吸引你靠近的磁力和力量。同时你的一切，也是朋友认识和感知你的过程。 朋友是一种相契。 朋友就是彼此一种心灵的感应，是一种心照不宣的感悟。你的举手投足，一颦一笑 ，一言一行，哪怕是一个眼神、一个动作、一个背影、一个回眸，朋友都会心领神会。不需要彼此的解释 不需要多言，不需要废话，不需要张扬，都会心心相印的。 那是一种最温柔、最惬意、 最畅快、最美好的意境。 朋友是一种相伴。 朋友就是漫漫人生路上的彼此相扶、相承、相伴、相佐。是你烦闷时送上的绵绵心语或大吼大叫，寂寞时的欢歌笑语或款款情意，快乐时的如痴如醉或痛快淋漓，得意时的善意的一盆凉水。在倾诉和聆听中感知朋友深情，在交流和接触中不断握手和感激。 朋友是一种相助。 风雨人生路，朋友可以为你挡风寒，为你分忧愁，为你解除痛苦和困难。朋友时时会伸出友谊之手，是你登高时的一把扶梯，是你受伤时的一剂良药，是你饥渴时的一碗白水，是你过河时的一叶扁舟。是金钱买不来，命令下不到的，只有真心才能够换来的最可贵。 朋友是一种相思。 朋友是彼此的牵挂，彼此的思念，彼此的关心，彼此的依靠。思念就像是一条不尽的河流，像一片温柔轻拂的流云，像一朵幽香阵阵的花蕊，像一曲余音袅袅的洞箫。她有时也是一种淡淡的回忆、淡淡的品茗、淡淡的共鸣。 朋友是一种相辉。 朋友就像是夜空里的星星和月亮，彼此光照，彼此星辉，彼此鼓励、彼此相望 朋友也就是镶嵌在默默的关爱中，不一定要日日相见。永存的是心心相通，朋友不必虚意逢迎，点点头也许就会意了。有时候遥相晖映，不亦乐乎。流星虽逝 美好的愿望依旧在心底。于是所有的日子都轻松，所有的负重都甜美；于是过去了的成为回忆，拥有过的,永远不会失去，没有得到的,亦无须苦苦追求，是你的,迟早都是你的，不是你的,永远都不会属于你。只要你不为天长地久而苦恼，不必为失去的而遗憾，不必留恋昨天，只在乎曾经拥有。
这就是作文 、怎么写
推荐理由？
一些人土里土气。沈从文一生坚持声称自己是个乡下人，事实上他写的所有作品几乎都来自其故乡凤凰古城。这点与福克纳有点相象。每个人都有自己的乡土情结，日暮乡关何处是？灵魂在处即是处。????
沈从文最优秀最出名的作品当然是《边城》，但我们也不能忽略他另外一系列有关故乡的短篇小说，比如妓女，虎雏等篇。在中国现代小说史上，这个人是除了鲁迅之外，另一个触碰到伟大的人。没有获得诺贝尔奖根本不是他们的遗憾，是诺贝尔奖的遗憾。后来高行健的《灵山》，根本就是用《边城》的精神，借西方技巧写就的二流作品。这位法籍华人的获奖是诺贝尔评委患有白内障的最好证明。????
很小我看过《边城》，没有太大印象。试图做业余短篇小说之王后，再读边城，却得到前所未有的冲击。情节并不吓人，文字也不脱跳，冲击力来自它内在的生命力。极优秀的小说，可以做到离开作者，自己成为一个生命体。《边城》就是这样一篇有灵魂的生命体，每次你一读，它就凝视着你，滴翠流绿地走近，瞳孔里有老人，有翠翠，当然还有渡口。????
另外一个土人更加奇怪，他叫废名。这个人被归纳为乡土作家有点奇怪，因为他其实极度前卫。他是中国第一个试图将诗，散文，小说三位一体的作家，从而锻炼出一种奇妙的文体。他不用怪字，也不用长句，乍看平淡无奇，仔细一读才发现晦涩无比。只在一些时候，我能用嗅觉追随他的语感，找出下面藏着的矿脉，得到惊喜。????
不过，土里土气的作家容易重复自己。沈从文的老婆，当年北大男生追求指数第一的美女，才女，就常常奚落老头子一辈子就那么三把斧，写过去写过来，总在很小的空间里打转转。废名也一样，他承认自己始终没有走出回忆，所有的故事都只是在回忆，这听起来似乎又有点象普鲁斯特。但是乡下人的回忆更象一些线而非一些柱子，温柔暖和但略显单薄，构建不出《追忆逝水年华》那样的奇伟大厦。????
那么，仅仅土里土气也是不够的。
一些人有锐气，比如李敖，一辈子靠骂人起家，先骂大师，再骂大官，继承了李姓的骂人传统（明有李卓吾，清有李慈铭），也继承了李姓的造反传统（宋有李顺，明有李自成），一度仿佛锐不可当，文章也颇有几篇可看的。遗憾的是，如果文章一直靠比着中指骂人和揽着镜子自吹自擂的锐气，到最后就不可能进到更高一步的境界。尤其当烈士暮年，锐气消沉，开始到电视台耍舌头，到大陆来耍滑头的时候，就很难再有像样的好东西出来。????
所以，写东西不能光靠锐气。
一些人有手气，像写《白鹿原》的陈忠实，写《活着》与《许三观卖血记》的余华，都做出了很像样的一部或两部作品。但是前者得了矛盾文学奖之后就在文学领域不省人事，而后者则在借《活着》，《许》在青年文学爱好者心中占据高位后迅速下沉，推出《兄弟》这样的典型贫血作品，还拒绝接受所有或好意或恶意或无意的批评。从他们创作最开始的抛物线轨迹看，人们或许会误解他们将在这个年代乃至一个时代登顶。但很可惜，正如打麻将和清双龙对一样，精彩作品却只是好手气的证明，无法将和牌者带到雀圣的座位。????
看来，写东西也不能光靠手气。????
一些人流里流气。王朔是一个代表，他像黑旋风一样手持两把板斧跳将出来，左斧头叫小市民，右斧头叫小聪明，一度让无数高中男生都卷起舌头学习京腔贫嘴，更让曾经壁垒森严的文坛裂开一条大缝。在网络发达以前，是王朔让普通文学青年明白，原来我们也可以在从前只属于贵族小姐的文学这张香床上打滚。
王小波是另一个代表，他像鲁智深一样手持禅杖奔突而出，禅杖的金属质地是自由主义。他同样拥有市民叛逆及世俗智慧，不同的是他显得更文化一点，愤怒也埋藏在冷笑之后。与街边混子侃爷王朔相比，王小波更像一个社科院的**教授。如果说王朔改变了部分青年的说话与泡妞方式，那么王小波则至少刷新了相当数量青年的思考方式。王朔的影响基本是在传统的传播范畴，通过数以百万计的盗版《王朔文集》深入人心，而王小波的影响则更多依靠网络这种传播新贵，我们可以在无数的网络小说中看到王小波的皮毛，如此之多，甚至让清醒者对王小波本人也开始厌恶。????
他们两人用流里流气的姿态赢得了青少年的好感，但玩世不恭的态度并不足以支持一个正常人的一生。一旦青年们度过青春期，回过头清算二王对他们的影响，他们会发现过去的一切就像一不小心，被经验丰富的放荡风骚的大姐姐吸引一样，而时过境迁，大姐姐将不可避免地走向松弛和疲软，无法在人的内心深处持续激起往昔的涟漪。????
所以，仅仅流里流气，也是不够的。
一些人有朝气。我最喜欢的短篇小说家欧·亨利，一辈子做过10多种职业，其中包括坐牢和当赤脚医生，大半辈子都被万恶的资本主义社会迫害，但你看他的小说，根本没有颓唐，始终向上，充满对无奈命运的理解与调侃。即使偶尔眼中含泪，也先让嘴角挂上微笑。????
欧· 亨利的小说尤着力于结尾，这是所有富有朝气的人都必然会做的——用尽所有力气铺垫，在最后达到高潮，并且戛然而止。我写短篇，对结尾的迷恋正是受他的影响。不过，或许因为天性过于善良，感情过于单纯，对事件的想象过于乐观，欧亨利的小说常显得太戏剧化，也难免单薄、雷同。最终不能成为真正的世界级顶尖大师。????
看来，仅仅朝气也是不够的。????
一些人有暮气。我少年时代的偶像，鲁迅，尽管曾经被革命导师称为是最革命的，在我眼中却是最悲凉，最暮色的。他写的小说，《在酒楼》将这种暮色发挥到极致；他写的散文，《影的告别》让所有的人看到坟墓并且愿意走进去。他说中国古书有毒要小青年一本都不看，那是因为他知道自己已经先中毒了。他怀疑甚至粉碎所有的东西，但并不相信自己有力量建设。他喜欢青年，因为他老了。他死的时候不到六十，却似乎已经活过几辈子。没有人能够否认鲁迅文字的力量，那不是投枪，简直是核武器。但是透过文字散发出的思想，几乎都呈黑色，就像凝结成块的坏死的血。这个人你可以尊敬，不能信仰；可以学皮毛，不能学精神；可以喜欢，不要迷恋。一旦你信仰并迷恋，他的暮气会让你无地彷徨，如同一条对着月亮想要狂啸却发不出声的哑狼。
还有一个暮气深深的小说家，山羊胡子夹鼻眼镜，专业同样曾经是医生。他只活了40多岁，已经活得足够长，足够他写出也许是世界上最闷，最苦，最伟大的一系列短篇小说。他就是契可夫，真正的短篇小说之王（呵呵，其实我不是）。契可夫最拿手的是将一个故事整个磨成粉，对上浓酒与药，倒在并不漂亮的小杯子里，让你慢慢喝。他写失去儿子的老人，写杀死自己狗和马的孤独者，写麻木的夫妻，写就要失去的樱桃园，写已经失去的美人，写所有俄罗斯的痛苦与麻木。他和欧·亨利完全相反，他绝对不会像个小孩子一样将精妙的情节构思像抓玩具一样藏在掌心，到最后一刻才给你看，他一开始就给你看所有的东西，只不过慢慢让你看得清晰，又因如此清晰而惊心。这就是老人的技巧，他太老了，没有心情跟我们开玩笑，他也太老了，没有力气将热情释放到空气中。他将幽默涂上黑色，把疼痛插入笑容，最后用枯干的眼窝暗示，那里曾经发生数次痛哭。????
鲁迅是灰色的，契可夫也是灰色的，他们的灰色中仍有火星，在适当的时候可以给人温暖。但是这点温暖，对年轻人来说，也许不够。因为黄昏虽然值得欣赏，如果没有早晨的景色来换班，它将使人神经失常。????
所以，仅仅暮气也是不够的。????
一些人有怨气。我说的代表人物是张爱玲。根据妇联调查，酷爱张爱玲小说的女性，结婚率最低，离婚率最高。张爱玲确实是一代才女，细致而孤清，并且具有女人难得一见的刻骨冷静。仅仅17岁，她就发现生命这席华美的袍子下面全是虱子。此后她始终描写在阴冷家庭中，人与人是如何被虱子吞噬的故事。当前，有不少小资姑娘热爱并且模仿张爱玲，她们除了让自己变得苍白，神经质，尖刻以外，得不到更多的东西。张爱玲对文学来说是一个不小的奇迹，她是沉香炉中摄魂夺魄的第一柱香，释放着积压在闺中上千年的怨气。但对读者来说，她也许是个泥沼，让你无法相信单纯，美好与希望。从这个角度讲，我更鼓励大家看琼瑶或者芒子姐姐的博客。毕竟，人不应该一辈子生活在怨气中，人不应该一辈子只看到虱子。所以，仅仅有怨气也是不够的。????
一些人有意气。头一个代表是新会梁启超，他写什么东西都那么意气用事，沛然畅快，无坚不摧，以至黄遵宪将他封为20世纪初中国舆论界的皇帝。这个人天生热肠，笔锋常带感情，犹如不知不觉把你引向城门的魔笛。甚至写学术文章的时候，他都不忘记煽情。我要说，读他的文章是种享受。即使在今天，若以他的手段写时评依然能获得不坏的成绩。????
但是，成就梁启超的意气同时也败坏了他。因为意气，他善变，总要以今日之我决战昨日之我，难免朝三暮四朝秦暮楚。因为意气，他好新鲜，总要在太多的领域中滚上一滚，尽管大多时候他滚出了新意，也滚得好看，但他始终不肯在一个领域中滚下去，最终不免惊鸿一瞥，杂驳不精，博而寡要。????
这个舆论界的皇帝后来在与民报的论战中败北，直接原因是他玩西方的哲学玩不过汪精卫，玩中国的文史又玩不过章太炎。另外，还因为意气激扬的文字，就如同激情片，一开头让人迅速雄姿英发，很快却让人疲劳不堪。????
所以，仅仅有意气也是不够的。????
一些人有才气。我的老乡郭沫若正是如此。青年时代他就写出了勾引整个时代青年的《女神》，之后竟转身考古，鼓捣出中日学者共同佩服的《西周金文辞大系考释》，其后又献身戏剧，写出神勇的《屈原》、《虎符》，再后为中共所用，成为马克思主义史学家，写出此派史学著作的巅峰著作《十批判书》、《青铜时代》，旋即被捧成文化桃偶，一度官至政务院副总理。但在文革中，他一个儿子死一个儿子疯。每个晚上，他都亲手抄自己死掉的儿子——据说继承了他的诗才——写的诗。说回来，郭沫若真是对得起乐山的灵山秀水，大半生才华肥溢。除了小说写得极烂外，凡诗歌，散文，戏剧，古文字，古代史，古代哲学，他都干得五光十色，神采奕奕，似乎其胸中常有一点灵珠，照在哪里就一片亮堂。我们必须承认，他才是名副其实的创造社前任社长。????
但是，对文学，他有的是激情，却泛滥不堪收拾；对历史，他不乏妙想，却常显粗糙。对人生，他本有资质成为矗立的文化巨人，却最终选择蹲下的姿态。对乐山人来说，郭沫若是骄傲，又是遗憾，是一块美丽的肥肉，但太多油。????
因此，仅仅有才气也是不够的。????
一些人有颓废气。郁达夫是中间让我着迷的一个。他人长得奇丑，但文字极漂亮，是真正在古典文学的根上开出现代文学之花的人。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。郁达夫的颓废，是典型东方式的，几多名士味。岂有文章传海内，欲将沉醉换悲凉。他半辈子穷困，惊才绝艳但对生活无济于事，到最后什么都失去，失去妻子，失去祖国，直到失去生命，他的一生就在不断失去和寻找中白驹过隙，灿烂才华终不能开出集大成的果实。他留给我们的只有如迷羊的眼睛，眯起来，忘掉读过的万卷诗书和爱过的千种风情，深吸几口鸦片，在春风沉醉的夜晚沉沦。??
一些人有灵气。有灵气的人其实太多了，只要不是去当*八戒或者党委书记，人或多或少都有灵气。我要说的只是印象中比较特别的三个灵人。????
第一个是阿城。现在仍记得第一次看《棋王》的震撼，当时我就把笔折了，砚台砸了，胡子拔了，内裤脱了，打算放弃写小说这种业余爱好。事实上，阿城“三王”系列小说的灵气会让大多数小说专业户羞得把脸藏到衣柜里去。他写小说，不动声色，从容淡定，却自有一种强大的情感力量藏于字里行间。他文字极洗炼，善于烘托气氛，把握节奏，深得中国旧笔记小说真传。中国旧小说自有伟大的传统，宿命传统是其中之一，阿城所继承的传统正是此种。只有真正浸透宿命传统的小说家才会对人生产生真正的敬畏，才会对人间的苦难产生更真切的悲悯。阿城可以说几乎完美地展现了这一切。????
令人遗憾的是，阿城过早为道家思想吸引，很年轻就崇尚无为，如闲云野鹤一样在文坛上露一两小爪就飞走。此后只有本薄薄的《威尼斯游记》，文字更加洗炼精简，但洗炼到有些枯干，精简到失去逸趣。或许他已看破一切，根本就懒得再写，这些文章只是他对自己残存写作欲的一种敷衍。????
苏童人称灵龟，的确也灵气逼人。我一眼就看出他中国旧书读的甚少，这反而使他的叙述方式新鲜的像被洗涤过。他稍微有点女人味，换句话说，他也稍微有点诗意。在苏童的小说中，你随处可以看到伤感，而且这些伤感并不廉价。你可以看到奇异的想象，带着江南独有的滋润，营造出并不存在的过去。你还可以看到独特的讲述，起初像人在不停地说梦话，但说着说着听众会发现，原来从一开始，讲话的人就是醒着的。????
但是苏童的路子不宽，无论长短篇都只在一个火柴盒里制造。他也不具备尖锐的批判能力，这当然会影响他对自然与人生的观察能力。他写文章承认自己没有写杂文的天分，并且毫不惭愧地宣称自己是个局部爱好者。如果只想做一个优秀的小说家，局部爱好者没有问题；如果想做一个特出的小说大师，那局部爱好者没有指望。苏童看上去并不想做大师，他只顾自得其乐地在自己的花园里种草浇水松土，我想，大家没有必要去惊动他。??
梁遇春跟他们年代不同，专业也不同，他以写散文出名，还没来得及学会写小说就早夭。我高三从奶娃家抢劫到梁的散文选集，之后花了一个学期来模仿他的语气，然后又花了一个学期来摆脱。梁遇春是罕见的中国第一代西方文学了人。了人的意思就是很明了的人。他出名的时候还是个大学生，真是幸运儿，我出名的时候都是教授了。他的笔调很有些从兰姆散文中来，但绝不生搬硬套（在《围城》里，钱钟书用可怕的未消化完全的西式幽默句贯穿全书，不伦不类，装腔作势，实在糟透了），他将西方散文中的优秀特质，新鲜，幽默，睿智，洗炼，敏锐，同情，出人意料……如此种种，与中国语言结合的非常自然。至今，他论春天应该睡懒觉的那篇散文，仍然算得上白话散文中的杰作。????
可惜才子早夭，灵气原来是短命的别名。梁遇春死的时候才25，6岁，没有可能长大成一棵树，虽然已经透露出了繁华的消息。????
看来，只有灵气也是不够的。????
一些人有书卷气。周作人是一个代表，有人曾经指责他写文章只是会抄书而已。我帮他回答，那你会抄书吗？是的，每个人似乎都会抄书，但有几个能抄的那么自然，来去无迹，像周作人那样？他在一篇文章中所抄各种书的段落，似乎早就想聚在一起，它们是那么浑然一体，用吊车拉都拉不开。这就是周作人抄书的境界。????
这种境界需要书卷气，而要养成书卷气，不光靠读很多书，更要靠用很多书。读一千本书却不用，和娶一千个老婆不用同样令人发指。那些被你白白读过的书会恨你一辈子的，就象那些死为处女的白头宫女会怨玄宗。????
一身书卷气的周作人完全没有这个忧虑，他读所有的书似乎都只是为了写散文，所以一落笔就如大军师，调遣千军万马易如反掌。可惜他太随意，并不指挥百万雄师攻打某个城池，只在四处散步，看山玩水。直到最后，周作人都没有写出比随笔更提劲的大文章，他的影响，也停留在很窄的一个阶层。????
看来，只有书卷气也是不够的。
呵呵！希望采纳！
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