麦克风与音响共用如何避免“啸叫”声
现在很多网友都喜欢K歌，不少朋友为了增强“麦霸”的感觉，使用麦克风加音箱的方案。但麦克风（或耳麦）与音箱同时使用，容易引发音箱自激啸叫，不仅烦人，而且还有损坏音箱的危险。
解决方法一：
进入系统“播放”选项中的麦克风选项，将其设置为静音。声卡会自动切断麦克风在音箱中的输出，自然也就不会产生啸叫。看到这，有朋友会问，关闭麦克风，那语音聊天怎么办？
实际上，语音聊天和K歌时声卡处理的途径不一样。语音聊天时，声卡收集语音信号但是并不送往音箱，而是经过数字化处理后，通过网络发送给对方计算机。这一过程由声卡“录音”选项中的麦克风音量进行控制。
K歌时，麦克风收集的信号，是放大后直接送往音箱，相当于一个播放过程，其音量大小由声卡“播放”选项中的麦克风音量控制。
对于喜欢K歌的朋友来说，播放选项中的麦克风不能关，而控制音量成为减少啸叫的关键。原理很简单，音量小了，麦克风收集到的喇叭声音放大倍数也随之降低，只要声音在声卡和音箱中的放大倍数小于喇叭到麦克风时的衰减倍数，音箱就不可能发生啸叫，将麦克风音量调整到一半，同时不要勾选“麦克风+20DB增益”。
方法二：选对硬件
在选购麦克风时候，注意其“指向特征参数”。麦克风分为全指向和单指向，全指向麦克风是麦克风能够接受来自四面八方的音频信号，单指向麦克风只能接受“咪头”（麦克风接收器）正前方狭窄角度内的信号，而来自麦克风后部，侧面的音频信号则会被衰减。
虽说指向性不同的耳机没有明确好坏之分，但其使用场合却不相同。对于语音聊天，全指向麦克风无疑更实用。而对于K歌用户，单指向麦克风不仅可以避免周围噪音和音乐对唱歌的影响，而且只要把麦克风背对影响，哪怕音乐声音很大，麦克风也不容易收集到音箱中的声音，啸叫的几率极低。
方法三：保持距离很重要
如果你把麦克风放置在音箱前面，不管你怎么折腾，啸叫总是难免的。原因很简单，音箱的声音大，麦克风靠的近，收集到的信号自然很大，哪怕麦克风的音量开得很小，经声卡和音箱放大后，照样大的惊人。
因此，让你的麦克风原理音箱。麦克风与音箱的距离增加一倍，其接收到的音箱信号就相当于衰减4倍，发生啸叫的几率很低。
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啸叫现象理解
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你可能喜欢　　报道& 扩声系统有一项很重要的声学特性指标，即“传声增益”，是指扩声系统应在产生声反馈自激临界点下-6 dB工作，这是一个系统稳定工作的最低标准。在实际扩声中，不管扩声设备有多少，只要一达到这个反馈临界值，音量就不能往上提，此增益叫系统传声增益。所以，这就给在一定程度上提高响度提供了一种可行的方法。音响师可以通过提高系统的传声增益来抑制声反馈的发生，从而提高部分扩音音量。
　　1)建声方面
　　由于房间结构本身存在的声学缺陷，房间里会有不同程度的声反射、叠加、干扰、驻波、绕射等现象，而且声聚集、声染色、声场不均匀、混响时间过长等一系列原因导致了频率传输特性不均匀，频响曲线不平直，因此本身存在着自激频率点。对此，可以从以下几点改善房间的声场特性。
　　(1)设计房间的长宽高不能成整数比，应满足黄金分割比例，这样可以有效控制声染色现象，而且墙面上也应布置些扩散体，有利于声能的良好扩散，使声场分布均匀。
　　(2)在声学设计或装修时要对观众区进行合理的吸声处理，座椅和地板采用吸声材料，对主对应的一次反射面进行吸声处理，减少从观众席返回的声能。
　　(3)舞台返送音箱对应的反射面也应作吸声处理，尤其在有的拾音区避免凹面或镜面反射装饰。
　　2)电声方面
　　主要针对传声器的正确选择和扬声器的合理布置，考虑到扬声器与声源的距离、传声器与声源的距离、扬声器的指向性与辐射角、传声器的指向性及灵敏度、传声器指向与扬声器轴向夹角等均能影响系统的传声增益，因此选择传声器时应注意以下几点。
　　(1)选择频率特性平坦、灵敏度不太高的传声器，不容易由于某点频率过强而引起啸叫。
　　(2)传声器对着扬声器最不灵敏的方向，也就是传声器位于扬声器正后方，正面轴线偏离扬声器角度尽可能大。
　　(3)在同一场合尽可能使用同一型号的指向性传声器，使用的数量越少越好，选用强指向性的传声器能提高系统的传声增益。
　　在布置扬声器时应注意以下几点：
　　(1)直射式全频音箱尽量避免界面反射。
　　(2)选用辐射范围较窄的音箱，避免重放的声音再次被传声器拾到引起回授。
　　(3)布置音箱时，应使听音区域直接获得声音的直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方法。
　　(4)音箱摆放与房间中心轴线要对称，这样才能营造一个和谐、均匀的声场环境。
　　(5)可采用声柱作为，因其指向性强，减少混响干扰，供给强直达声，同时可补偿远处声衰减，使声场分布均匀，减少声反馈。也可采用线阵列扬声器系统，能很好地解决水平、垂直平面的覆盖，方向性强，可靠地抑制声反馈。
　　3)其他专业设备可用来抑制声反馈
　　(1)利用均衡器
　　使用均衡器将出现啸叫的某些频点衰减或切除，从而达到抑制声反馈的目的。因啸叫点是频响曲线中凸起的频率，要想使频响相对平直，需要降低该点增益，其原理如图4所示。
　　使用均衡器抑制反馈的连接图
　　可采用图示均衡器或参量均衡器降低啸叫频点的电平增益，其实质均利用了陷波器，只不过参量均衡器频率可调Q值更高，频段带宽更窄，更直观些。
　　但利用均衡器抑制啸叫存在如下问题。
　　(a)较易引起相位失真，尤其当两个相邻频率点之间的增益大于6 dB时，相位失真最严重。
　　(b)图示均衡器采用1/3倍频程，可能啸叫点频率介于两者频率之间，需要将两个相邻的推杆同时下拉，无疑扩大了调整频率的范围，扩大了对现场扩声的丰满度、音质水准和更宽频率范围声音响度的影响，这样反而抵消了一部分扩声能量。
　　(c)这种低段位的均衡抑制啸叫，可能影响声音的质量，而且又损失不少声频功率，提高传声增益仅3～5 dB。一般多用来进行音色的修饰，抑制啸叫只是辅助功能。
　　(2)利用移频器
　　利用移频法降低声反馈的基本思想是采用偏移频率的方法破坏反馈声与原始信号的同相条件，抑制系统的自激振荡。移频器可以串接在之后。将输入信号的频率提升3 Hz、5 Hz或7 Hz，然后输出，经后送到功率放大器，经扬声器送入声场。如果声音重新进入了传声器，经移频器处理以后，音频信号频率会再增加5 Hz(或3 Hz、7 Hz)由扬声器送入声场，由于频率改变了，所以不会在同一个频率上产生峰值而啸叫。
　　但移频器存在如下问题：移频器对控制声反馈是非常有效的，但它只适合于以语言为主要内容的节目扩声系统，而对以音乐和歌曲演唱为主要内容的演出扩声则不尽理想。因为频率改变了，音乐的乐音改变了5 Hz，可能在高频不是很明显，但在低频就造成了音不准的问题，这在音准要求很高的音乐扩声中，一般不采用。
　　(3)利用反馈抑制器
　　反馈抑制器能够快速扫描自动寻找反馈频率，并能自动生成一组与该频率相同的极性相反的信号消除啸叫的频率信号，从而抑制反馈，提高传声增益。其工作原理图如图5所示。
　　反馈抑制器寻找反馈抑制点通常有2种方式。
　　(1)采用静态模式。将反馈抑制器串接在调音台和之间，置于旁路状态，按正常方法调节调音台、功放和其他设备。调试完毕后将反馈抑制器置于工作状态，慢慢增加音量，直到反馈出现，反馈抑制器会快速将反馈抑制掉，此时反馈抑制器的第一个滤波频点设置完毕，并被储存。然后重复以上过程，设置其它滤波频点，直到反馈全被消除。这种方法适用于扬声器位置相对固定的场合。
　　(2)采用动态模式。设备在运行过程中不断扫描寻找反馈点，在准确分析出啸叫频率后，再利用窄带滤波器进行抑制。
　　3、音乐剧扩声中啸叫的抑制
　　下面以音乐剧的扩声为例，具体说明如何利用专业设备对多支话筒进行调试，使之尽量避免啸叫。
　　音乐剧的演出演员多佩戴无线头戴式话筒，由演出性质所决定，演员的活动范围比较大，再加上整场演出话筒数目比较多，极易发生声反馈啸叫现象。因此尽量选择单指向性的，以防止拾取到舞台返送音箱的反射声。
　　利用以上提到的设备可以有效地控制反馈的发生。对于单支话筒可利用声反馈抑制器的插入法就可把啸叫声抑制住。但对于多支话筒来说，似乎并不那么简单。例如一场演出需要10支无线话筒，首先在调音台上将这10支话筒编为一组，把各路高、中、低音调EQ钮和各路增益GAIN钮均调在中间位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。然后让佩戴好话筒的演员站在舞台上最易发生啸叫的地方，用他们演出时的音量讲话。连接扩声系统，用插入法把反馈抑制器插入这10支话筒对应的编组INSERT接口。设置串接于调音台至功放之间的周边设备于旁路，并将其入输出旋钮设置在0 dB处，功放衰减钮设置在中间位置上，调音台上话筒编组输出推子和主输出推子也设置在0dB处。对各路话筒进行调试，将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待稳定的啸叫声出现为止。记住该路推子的位置，然后把该路推子拉下，接着进行第二路话筒的调试，依此类推，直到这10路话筒都调试完。拉下调音台上主输出推子，恢复各路话筒分推子在啸叫声出现的位置上。将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态，并选择Sl单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢推起，待啸叫声出现后抑制器会逐频点的把这10支话筒的各个啸叫声抑制住，直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。最后按STORE存储键，用旋轮选择好存储号码，再按STORE键将调节结果存储起来。
　　通过以上对于啸叫产生的原因及解决方法的阐述，为现场扩声的音响设计及调音提供了一定的理论指导。责任编辑：陈妙钿
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简要说明：如何达到最佳的唱歌最佳效果，利用DSP前级效果器，{整好音|、音量，{好筒音量c伴奏音量的比例,如果发生啸叫，应调整啸叫抑制器，抑制话筒啸叫点，用混加以美化声音声线。　　&有不少“歌手”包房调音员在KTV场子里为卡拉ＯＫ调音时，发现有时总是调校得不如意，难以达到最佳效果。现介绍KTV包房卡拉OK系统操作经验要点，以供KTV经营者和发烧友歌手参考。
１．启发、引导、教唱。
人们到娱乐场所借助娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用。因此应首先消除顾虑，敢於大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作。例如一般歌曲可用中距离拾音，离演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持袢〗嗬胧耙簦K根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。
&２．调整好音质、音量。
由於到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息杂讯和疵音。因此，对高频５００ＭHz以上需要切除，对低频１００Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升３－６dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把２０００ＭＨz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度，可以利用KTV房间里的，对声音进行细微周道的修整，让声音更加完美真实。
３．声音调整要结合图像。
卡拉ＯＫ音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关S基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。
４．调节好音量与伴奏音量的比例。
一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占４０G，演唱声音占６０G。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
５．用混响加以美化。
ＫＴＶ歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至於演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为１：１。
６．ＫＴＶ包房音响的调音。
高低频如果都容易出现怎么办？那不是调音不到位，就是房间构造或者装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时想可以用包房里自带的器，进行控制，也可以使用自带的功能进行调整来，或者试试把低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升音量至开始有高频出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支同时开启联调，至少一支要放桌上对着。相信应该会得到演唱轻声音清晰而又相对安全的效果（前提是整套设备包括有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的品质。如果硬体都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果增益实在上不去那就只有在通道或主通道插入31段均衡拉了.
　 &这些都是在ＫＴＶ包房调音实践中得来的经验，可以试试的。
为了达到专业级的演唱效果，本机采用了DSP芯片(数字信号处理器)做卡拉回声和混响处理，
通过虚拟的声学算法，产生的回声比一般的卡拉OK前级的回声效果更加清澈自然，加上叠加了专业的REV混响效果产生的空间感， 使演唱更加轻松自然。
K-900(KTV包房反馈抑制器代表性产品)
K-900是在原K-800话筒啸叫抑制器基础上升级的产品，该产品是MARKAUDIO研发的专业解决KTV大小包房容易MIC啸叫(麦克风啸叫声反馈)、客人唱歌吃力、话筒声音小不能开大，
或因包房建声环境差引起的极易啸叫等问题的功能性产品。建议在10～200平方..电脑连接耳机和音响为什么会啸叫？？_百度知道
电脑连接耳机和音响为什么会啸叫？？
检查USB插孔或插排上是否插有带磁场声波的物品（风扇，手机），将其电源拔出。电脑有静电，也是主要原因。用手接触电脑机箱的铁质部分，如果啸叫声消失，就把一段铜线，一端接电脑后面的螺丝上，一端接地。效果极佳。麦克风是否在加强状态，进入扬声器-麦克风-将麦克风音量减小，加强去掉。
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提问者采纳
音箱的声音，通过MIC接收，然后声卡放大，再发到音箱，音箱再传到麦克风，如此循环，加上环境噪音，最后变成啸叫。 音箱更容易形成啸叫。另外，在回放通道MIC静音后，声卡依然会接收MIC的输入，只是没有向音箱输出而已，还是可以录音的。
提问者评价
明白啦，哈哈，谢谢
其他3条回答
啸叫的原理是话筒开后对着音箱了形成的反馈现象~，请关掉话筒，或者开小一点，别对着音箱就没有事，
麦克风远离音响接可以解决...........................
首先，麦克风不能对着喇叭或离喇叭太近；其次麦克风不能用手捂住；3、以上两点做到了还不能解决，把音量控制里的麦克风关小（不是勾静音）一定能治好！
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