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冯小刚?冯小刚!冯小刚⋯⋯
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之前写了一篇评论,一个前记者朋友和一个编辑朋友,都说没说明白,批评地是。不知道下面这些字说明白了吗?可能还没有,但我尽力了。-----------
冯小刚拿手的讽刺喜剧,在《色戒》之后,因为审查尺度骤然变严,而显得不合时宜,比如《疯狂的石头》如果放到2008年只会更加难产,《疯狂的赛车》几番波折,据说终于刚刚拿到发行放映许可证,要在春节档上映了。可见,讽刺、黑色幽默风格的喜剧,目前有点生不逢时,类型上要是做不绝对,最后就是一大拧巴。 而且,在《十全九美》和即将上映的阿甘新作《高兴》,可都是高举“山寨”大旗的恶搞喜剧,如果还需要有别的导演需要跟这样的电影一个劲的拼谁“jiong”、谁“雷”、谁的口味最重,我也不认为这个人应该是冯小刚。我很认同冯小刚在几次媒体采访中提到的一个观点,就是内地观众喜欢看的国产商业片总是有着文艺成分,或者说国内观众偏爱国产“文艺商业片”。因为这可能正是中国电影商业化过程中,能与好莱坞大片鲜明拉开距离的一个本土产物,《非诚勿扰》正是这样一部“文艺商业片”,或者如冯小刚自己说他自己之前的作品,或许在内地观众看来很“商业”,可真要给国外观众,哪怕只是香港、台湾观众来看,其实都特别“文艺”。但冯小刚的“文艺商业片”,相信也不是国内任何导演都有能力复制的,因为这里的“文艺”是建立在多年的商业化道路摸索基础上的结果。 还有更重要的一点,就是冯小刚自我心态的转变,与上面提到的几点其实是互为因果的关系――就是冯小刚心态的“放下”。这“放下”我是直接从这次的《非诚勿扰》里能够直接看到,一种疲惫中年男人的达观与自省。其实这一点放到《梅兰芳》的陈凯歌上,似乎也同样试用,因为《梅兰芳》之如《无极》,就像《非诚勿扰》之如《夜宴》。通过作品,我们看到的是导演创作心态上的日趋成熟与淡定。在冯小刚最近接受《三联》采访中自己说到,他拍电影这十几年,因为一不是世家,二不是电影学院出身,被受非议和排挤,他一直要争一口气,要向那些瞧不起他的人证明自己,但现在他终于相通“不争了”,因为“有观众给他撑腰,就够了”。 所以,我对《非诚勿扰》最大的肯定在于其创作态度上的“真诚”,冯小刚很坦然地在充满非议、质疑的环境中,在投资方、政府主管单位、观众多方面中寻找一种平衡,不装逼、不做作――这也是我虽然认为《梅兰芳》有众多缺陷,但仍非常肯定和喜欢这部电影的主要原因;《非诚勿扰》更可贵的是在于,在中国本土类型片成长道路上,冯小刚用自己一路摸索的烙印不仅建立起了自己的导演产品品牌,也逐渐开创了一种本土商业片类型――“文艺商业片”,这一类型,从93年制片体制改革伊始萌芽(冯小刚编剧《大撒把》),经历了自98年起一系列讽刺喜剧的转变,终于在2003年之后,随着发行放映体制的全面改革,冯小刚进一步放开探索的手脚,在取得一系列的市场成功之后,《非诚勿扰》是他充满自信的一部作品。这就是为什么我说,《非诚勿扰》那个冯小刚,但再也不是那个冯小刚了。
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你好,请问这句歌词是不是“ 哭得坦率”?这句歌词出自歌曲《烟火里的尘埃》,具体歌词如下:烟火里的尘埃词:林夕曲:西楼编曲:西楼,郑楠演唱:华晨宇看着飞舞的尘埃 掉下来没人发现它存在 多自由自在可世界都爱热热闹闹 容不下 我百无聊赖不应该 一个人 发呆只有我 守着安静的沙漠 等待着花开只有我 看着别人的快乐 竟然会感慨就让我 听着天大的道理 不愿意明白有什么 是应该 不应该我的心里住着一个 苍老的小孩如果世界听不明白 对影子表白是不是只有我 还在问 为什么 明天更精彩烟火里 找不到 童真的残骸只有我 守着安静的沙漠 等待着花开只有我 看着别人的快乐 竟然会感慨就让我 听着天大的道理 不愿意明白只有我 就是我 好奇怪 还在感慨⋯⋯风阵阵吹过来 为何不回来⋯⋯风一去不回来 悲不悲哀⋯⋯麻木得那么快 应不应该⋯⋯能不能慢下来笑得开怀 哭得坦率 为何表情 要让这世界安排我就是我 我只是我 只是一场烟火散落的尘埃风阵阵吹过来⋯⋯风一去不回来⋯⋯能不能慢下来⋯⋯
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