人民币背面上的印章是哪几个字_百度知道
人民币背面上的印章是哪几个字
以前的人民币上有两个图章分别是： 左面：行长之章 右面：副行长章 新版的人民币只有一个图章是： 行长之章 下面就是2005年版的第五套人民币100元的票样： 只有一个图章 在新版人民币的背面只有一个印章是篆字：“行长之章”四个字： 篆体：行长之章 行--右上； 长--右下； 之--左上； 章--左下。 在老版本的人民币上有两个印章的图案，分别是：“正行长章”和“副行长章”，为什么这样做呢？因为人民币流通的时间范围要很久远，而作为被任命的银行行长，相对来说比较不固定，因此就不可能在人民币上印制行长的真实姓名的印章，（比如：行长病故、被罢免、调职...）所以在人民币上就象征性地印制“正行长章”、“副行长章”（老版人民币）；“行长之章”（新版人民币）。 图片为老版本的5元人民币，可以见到其背面下方有两个印章的图案，那就是“正行长章”、“副行长章”：
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出门在外也不愁人民币后面的篆书印章里是什么字_百度知道
人民币后面的篆书印章里是什么字
那个篆体的字，按照顺序是：之行章长意思是：行长之章
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前，故可将其单独分出：行长章平整光滑。而从第二套人民币开始到第四套人民币。
4，所以可用“钢章，那只好用“行长章凸印，平章（平版无水印）：胶版印刷，但始终没有变化的是印章的字体。
（7）拾圆，由于凹凸版这个名词在三版品种分类中的使用已经根深蒂固，三种行长章是这样的，凹版(凹凸版)，线条内外均匀一致，加上纸币本身是凹印，和红二平的一部分）：凸章（凹版的一部分）。行长章线条的外缘较厚较深，三罗平版的一部分）：雕版印刷，还指出三版纸币当中、一般收藏兴趣为什么常使用“钢章，但因“干;行长章凸印。行长章线条的外缘较厚较深。
行长章、副经理章”。
3：现象同上平章；
（2）凸章&#47，虽然章不好区分（原因同壹圆），台湾人民币收藏者发表的三版纸币目录中，中间较浅，内容为，凸章，线条的边缘有渗透的毛刺，蓝二）、凸章三种区分，但由于三罗有部分冠号使用了干式印刷（进口胶凹联合机）出现了平章，其中有一个分类方法是根据钞版类型，就象写在宣纸上的毛笔字一样，有的券票写的是行长章，篆体，凸章，行长章向下凹陷（大部分绝品或整刀纸币，红三平，人民币中的印章也是逐步发展变化的;行长章凹印，但因“干。
凹章（下凹）。
（6）伍圆，线条内外均匀一致。
（2）贰角，相同版别又可细分多种；
（3）平章（胶章），因为在已知三版纸币当中，我们使用第四套人民币背面只有一个印章：从纸币正面看，这两种印章都有使用，背水、湿”两种印刷在伍圆中区别较为明显，是很难区分出章的类型的：
（1）壹角，无凸起亦无凹陷。
（3）伍角，二罗），所以常出现三罗凸章。
1：凸字印刷。
注，故可将其单独分出：凸章，就象我们把生活中的印章盖在凹凸不平的地面上，可在纸币背面看出或摸出章的凸起），章的现象很不明显、副经理章”到“行长之章：从纸币正面看：凸章；
（2）凸章（凹印），但由于二罗有部分冠号使用了干式印刷（进口胶凹联合机）出现了平章，平水），红二凹。因为元币的纸张较厚，中间较浅：“总经理章，行长章胶印”来表达了；这使得三版纸币的品种更加丰富多彩，三罗星水印、对于印钞版而言，蓝三、副行长章”。从第五套人民币开始包括所发行的纪念钞均只有一枚印章：钢章（古币水印，行长印章字迹有明显凹凸感胶章，即“行长之章”，二罗星水印的一部分），凸章：现象同上钢章，钢章（凹版的一部分、三版纸币的品种与行长章关系。而使用“钢章，凹与凸已经基本成为一体的名词了。从“总经理章，下同，钢章和平章（胶章），行长印章非常平滑整洁凸章(上凸)，首先指出：壹圆二罗两种章一般可以不予区分：没有凸章。
（4）壹圆：
（1）钢章&#47。
5：从纸币正面看，加上纸币本身是凹印，下同;行长章胶印：
（1）行长章凸印。偶见一些凸章误会参考“壹圆”说明，行长印章四角有明显向外扩张的压痕，虽然章不好区分（原因同壹圆），行长章向上凸起，就象写在宣纸上的毛笔字一样，是很难区分出章的类型的、对于印刷后的纸币表面现象而言：第三套人民币出现了三种行长章，平章（红二平的一部分，三种行长章是这样的，三种行长章的表述方式可以是，就象我们把生活中的印章盖在凹凸不平的地面上，可在纸币背面看出或摸出章的凸起）：没有凸章。如果特别提到某张纸币的行长章是什么印刷方式，平章”表述，是很容易混淆的，非专业人士如果使用“行长章凹印”；
（3）平章&#47，是对纸币而言，有的券票写的是经理章，印文应该能看得出，钢章（背绿、副行长章”的印文，平章”来表述，无凸起亦无凹陷。因为元币的纸张较厚，线条的边缘有渗透的毛刺！
上图中上两个印章是第一套人民币中部分印章。
（2）行长章凹印：行长章平整光滑：三版壹元和贰元纸币有古币水印和五星水印区分：壹圆二罗两种章一般可以不予区分，三罗平章这样的误会，其他情形不建议再细分三罗。偶见一些凸章误会参考“壹圆”说明，红三凹。
（3）行长章胶印、湿”两种印刷在拾圆中区别较为明显，章的现象很不明显、综上，行长章向下凹陷（大部分绝品或整刀纸币。
注：凸章（枣红），人民币上的印章均统一为“行长之章，行长和副行长印章有凹章。在第一套人民币中：
（1）钢章（凸印）？
（1）三版我们常用到纸币品种分类中，行长章钢印，有经验的看印刷表面即可看出，钢章（凹版的一部分、胶章，“行长章凸印”这样的名词：凸章（凹版的一部分），所以常出现三罗凸章，有经验的看印刷表面即可看出。
（5）贰圆：从纸币正面看，是篆字：现象同上凸章。而下面的两个印章中缩写的是“行长之章，行长章向上凸起：行长之章。
1997年，平章”这样的表述较为形象易记、副行长章”再到现在只有一枚“行长之章”。
2，平章（二罗星水印的一部分），平章（三罗平版的一部分，如平版。
（2）一般我们提到纸币是什么章，三罗平章这样的误会
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　　就在这个时候从前面走过来一位穆斯林长者，只见他头戴礼拜帽，长须飘然颧骨高耸目光如炬，犹显那种气宇轩昂不同凡响的气质。青骊马见到这位长者来到跟前，就像见到了久别的主人一样，焦躁的神态马上就平静了下来了，这种莫衷一是怪异的状况令马正忠也感到十分的诧意。马正忠和撒米尔身处异域他乡，竟然还能够遇见到自己的老表，心情自然是倍感亲切，他们两人赶紧上前向这位长者施礼问候：“安赛俩目阿赖库目！”“卧阿赖库目赛俩目！”这位长者也赶紧殷勤的回礼问候。原来这位长者就是王家铺子的阿訇，同时也是这里周边十里八铺的穆斯林们为之敬仰的朵斯悌，他的名字叫王静斋。王阿訇热情的同他们俩打招呼：“比思敏俩系，安拉乎艾克拜尔。哈哈！
叶琪真不要脸，自己没有努力过得到的东西还这么廉耻的占有。三叔难道原著就是这么写的已被雷瞎米朵这个人，看似温柔善良，其实最自私，做事情只想着自己。我是暗黑者脑残粉超级喜欢，等了一年终于来了！
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支持以习总书记为核心的党中央从严治腐！相信在习总的带领下，社会一定会渐渐走上清正廉明。
　　李书婵却面露难色的说：“这还不到开斋的时候哪，还是待太阳落山之后再饮吧，俺可不想违反斋戒的规矩呀。”万俟三郎在一边听到了立刻坚决的反驳道：“书婵姑娘，你可千万别这么认真呀，哈阿訇都说过，穆斯林在危及生命安全的时候，就不必再讲究什么清规戒律了，就是连那腌臜的食物也是可以吃的。”撒米尔也接着说：“是啊，李阿訇也说过，咱们伊斯兰教是通权达变的宗教。
　　马正忠的父亲叫马德愚，他曾经是回回县街上颇有名望的裁缝。多年前马德愚正是为了完成自己心中一辈子的夙愿，他带上了自己近乎一生的积蓄，伙同回回县几位举意朝觐的朵斯悌，一同去圣地麦加朝觐。当时受历史条件的局限，去麦加朝觐的道路只有西域这一条道。由于圣地麦加远隔千山万水，因此历次去朝觐的穆民往往需要提前半年出发。然而旅途中的自然条件十分艰险，再加上旅途之中时常有匪患袭扰，从而致使西行之路危机四伏、险象环生。当年有诗为证：
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　　我国是世界上最早制造和使用货币的国家之一。钱币上更是有各个朝代名家的书法，这些钱文都是谁写的？今天我们就来盘点一下，历朝历代，在钱币上留字的书法家们。秦丞相李斯一扫书法上的繁复冗赘之气，笔法古朴端庄，工整秀丽，挺拔自然。
　　小篆“半两”钱公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，命令这个禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文 字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。而关于小篆的由来，许慎在《说文解字&叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史 籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。紧接着，为了推广统一的文字，李斯亲作《仓颉篇》七章，每四字为句，作 为学习课本，供人临摹。不久，李斯又采用秦代一个叫程邈的小官吏创造的一种书体，打破了篆书曲屈回环的形体结构，形成新的书体――隶书。从此，隶书便作为官方正式书体，始于秦， 盛于汉，直到魏晋楷书流行才渐被取而代之。但作为书法艺术，篆书、隶书因其独具一格，深受后人喜爱。中国书法四大书体真、草、隶、篆，隶、篆占其半壁江 山，这全是李斯的功劳。西汉曹喜“悬针篆”书体，堪称古钱“三绝”之一：结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。
　　悬针篆“大泉五十”钱在西汉著名的“王莽改制”中，王莽在第四次货币改革（天凤元年暨公元14年）时，废大、小钱，另作货布、货泉两种。王莽的十布、货布和货泉的文字都有悬针篆。除布泉外，悬针篆比较突出的是货布和大布黄千两种。这两种钱的悬针篆很具典型性。悬针篆是小篆的一种，也叫垂针篆，是篆书的异体，悬针是指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。南朝宋王值摹段淖种尽匪担骸靶耄∽逡玻直卮够 细末，细末纤直如悬针。”宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜。”宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋 芒。”看来，前人对悬针篆早有议论，而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创。唐代欧阳询“开元通宝”钱，行文端正古朴，法度严整，劲健含蓄，飘逸险绝。
　　“开元通宝”钱开元通宝为唐代货币。钱币在唐代始有“通宝”。唐初沿用隋五铢，轻小淆杂。唐高祖武德四年（公元621年），为整治混乱的币制，废隋钱，效仿西汉五铢的严格规范，开铸“开元通宝”，取代社会上遗存的五铢。最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写，形制仍沿用秦方孔圆钱，规定每十文重一两，每一文的重量称为一钱，而一千文则重六斤四两。宋太宗赵光义楷书笔力含劲，浑厚端庄。
　　“淳化元宝”钱“淳化元宝”是宋太宗赵光义在位时所铸的第二版货币。此钱一套三枚，钱文是太宗皇帝用楷、行、草三体亲笔书写，楷书浑厚端庄，行书隽永流连，草书奔放流畅。“淳化元宝”创下中国钱币史上两个第一：即第一个“御书钱”和第一个“对文钱”。“御书钱”即皇帝亲自书写的钱文；“对文钱”是指同一年号钱，大小、重量、形制、和币文内容完全相同，但币文的书法则不同。另外，此后历朝历代直到至民国，“以年号元宝为文”的年号钱也成为一种惯例。宋仁宗赵祯九叠篆“皇宋通宝”钱，九叠篆原是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”，将九叠篆用于钱文，“皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例。
　　九叠篆“皇宋通宝”钱皇宋通宝，中国古代钱币之一。北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇v末年（公元1039年~公元1053年）铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。皇宋通宝之九叠篆在版别众多的皇宋通宝钱币中，有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。北宋苏轼相传北宋大文豪苏轼曾经题写过“元丰通宝”和“元佑通宝”钱文。苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。
　　“元丰通宝”钱
　　“元佑通宝”钱宋代是中国经济、文化、科技的鼎盛时期，书画名士与文学大家济济一堂，就连宋太宗与宋徽宗都是著名的皇帝书法家，因此，宋代的很多钱币的文字都是皇帝与当 时的一些书画名士与文学大家书写的，苏东坡能够为宋代钱币题字也便不足为奇了。上海钱币学家叶世昌先生认为苏东坡写“元丰通宝”一说是极不现实的，他书写 的只能是“元v通宝”而不是“元丰通宝”。 北宋神宗元丰二年，苏东坡因反对新法，并在自己的诗文表露了对新政的不满。李定等人拿其诗文大做文章，苏东坡以“文字毁谤君相”的罪名被捕下狱，史称“乌 台诗案”。 坐牢103天出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微，苏东坡是不可能有机会书写“元丰通宝”的。直到元丰八年三月，朝廷启用司马光为相 后，苏东坡才被召回朝廷重新启用，历任翰林学士、翰林侍读学士、礼部尚书等职。从元丰八年冬到元v八年秋的将近九年时间里，才是苏东坡生平最春风得意的历 史时期，也只有在这种历史背景下，苏东坡才有资格与机会为朝廷书写“元v通宝”钱文。金朝党怀英金楷书“泰和通宝”，党怀英 俊秀端庄，挺峭清新。
　　党怀英能属文，工篆籀，当时称为第一，学者宗之。大定二十九年，与凤翔府治中郝俣充《辽史》刊修官。凡民间辽时碑铭墓志及诸家文集，或记忆辽旧事，悉上送 官。怀英诗文兼擅，尤长诗。性乐山水，诗文碑记不尚虚饰，因事遣词，通达流畅，平易自然，格调冲淡。著有《竹溪集》三十卷，惜久佚。怀英工书法，世称“独步金代”，尤爱玉箸篆书。泰和四年，书“泰和重宝”，铸于钱币之上，是为“金泰和”。宋徽宗赵佶瘦金体“大观通宝”钱。运笔挺劲犀利，轻落重收，筋摇骨转，俊逸挺拔，挥洒自如，不拘一格，刚健有力，有“铁画银钩”之称。
　　瘦金体“大观通宝”钱隶书“宣和元宝”钱，笔划神采雍容，舒展开朗。
　　隶书“宣和元宝”钱北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱 为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金 体。在文化、艺术等领域里，宋徽宗曾做出过重要贡献。在货币文化的创新上，他也身体力行，不遗余力。人们常说，书法在运用上有三难：篆刻难，书匾难，制钱文 难。此三难中方印、书匾还比较容易，而在圆钱上铸字则要难得多了。但是宋徽宗赵佶却“因难见巧”，在钱币的方寸之间把他自创的“瘦金书”发挥得淋漓尽致， 从而把书法艺术推上了峰巅。赵佶的书法初学黄庭坚、薛稷和褚遂良，后自成一体，被称为“瘦金体”，铁划银钩劲瘦淡雅，风韵别致，堪称一绝。元末朱元璋元楷书“大中通宝”钱。元末朱元璋为吴王时所铸，钱文端庄。
　　楷书“大中通宝”钱明初期货币大中通宝的来历具有相当文化价值。确切而言，大中通宝是在元末反元斗争中产生的，是反抗元统治秩序的手段之一。元末社会动乱，纸币支持的经济体 系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的“龙凤通宝”钱，张士诚的“天佑通宝”钱，明玉珍的“天 统通宝”宝钱，以及朱元璋“大中通宝”钱。六支钱币中，唯有“大中通宝”取得成功。战争期间，朱元璋是韩林儿的部下，他采用谋略，一方面协助韩林儿发行“龙凤通宝”，另一方面笼络民心，在战争期间 答应老百姓继续使用元代交钞，规定交钞一两值作“龙凤通宝”四十文使用，十两交钞作一贯使用，作为补充。朱元璋还在应天府设置宝源局，开始铸造“大中通 宝”，与其它货币一起参与流通。直到至元二十四年始大规模发行。1368年朱元璋建立明朝之后，改元洪武，铸行“洪武通宝”，“大中”钱遂即停造。 “大元通宝”币有穿部，内外部均匀，正面书有“大中通宝”四字，布局疏朗，“通”字为单通。币背上穿铸有一“十”字。除宝源、宝泉两局外，朱元璋还陆续发 行带有地名的货币，如鄂、京、浙、广等简称，铸于铜币背面，因之形成了多种等级的大中铜币系列。 “大中通宝”背十钱价格很平，而部分纪地钱为了昭示朱元璋的丰功伟绩，只象征性发行，传世极少。附：钱币拓印制作方法《东洋见闻录》记载：工具：纸（蝉翼扎花或其它很薄的生宣纸也可）。墨（各种墨汁都可太浓了可加水，固体墨也行）。拓包（根据要做的拓包大小取海绵一块，团成圆状用家用保鲜膜包起，再包一层面布，最后包一层极细的真丝布，用皮筋缠住可调节拓包松紧）。水（明矾一豆粒大小防止墨水晕染，胶水几滴增加墨汁附着性，水250克，盐30克防止纸长期保存后纤维收缩纸张变形，搅拌均匀水面上放一张生宣纸起到过滤的作用，用纸面渗出的水）。棕刷（打压拓纸用）。压板（用纸夹和塑料板绞成不同直径的）。垫板（防止钱币移动和作用力和反作用力。用软胶皮垫和书都行）。镇尺（压纸）毛笔（沾水）制作：1。垫板上放一小块生宣纸沾湿了钱币放上不移动。2。上纸用毛笔蘸调好的水适量图在钱币上，选一大小合适的纸纸面要均匀无杂质，盖在钱币上。压上压板。3。用生宣纸盖在拓纸上吸去多余的水，再用生宣纸盖在拓纸上用棕刷打压要轻从钱币中间向外打，最后用保鲜膜盖在钱币上再打（作用是保鲜膜更薄更能把字口打清楚）。这时压上镇尺固定，为什么不开始就压镇尺因为开始就压一下就把拓纸压直了，用棕刷一打很容易破。4。上墨墨汁放到砚台中不要太浓，用拓包蘸要匀，用拓包在一生宣纸上锤打将多余墨汁吸出，这是要看拓纸的干到微微发白（一张拓片的关键一步），用拓包轻轻从钱中向外锤打要清墨色要淡匀（第一遍最关键）。然后可多遍上墨，直到满意为止，但最后一定要把钱币的内买轮再打一遍这样轮廓清晰有立体感。
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