&主题：音箱发出嘶嘶声可能是什么地方的问题？
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便宜收了对 Fostex PM0.4n 监听箱放桌面，听几首曲子还不错，不过发现其中一只，在特定的频率时候会发出滋滋的声音。小音量时候没有，而且能促成发出这个声音的频率很窄，我用钢琴姻缘测试了一下，大概是右边数第二个F音能够最明显地引发这个滋滋声。。高几个音或者第几个音就都没影响了。听一般的曲子也不明显，不过在钢琴曲华彩部分常常能听到，很扰兴致。
请教一下熟悉音箱内部构造的朋友，这可能是什么问题？第一感觉像是什么地方松动了造成共振，抱着音箱晃晃也没觉得有什么异响。听那个声音很清晰，也不像是内部松动的共振，像是声音高音单元发出来的。（第一次听到我还以为是沙锤的声音，但比沙锤声音频率高。还奇怪怎么自己以前听这个曲子没有注意到。）因为是监听箱，内部有电源和放大电路。问题会不会出在电路或者单元上呢？
行家分析分析？先行谢过。如果是紧固问题我就自己试试拆开看看，如果是电路或者单元问题我就寻思退给卖家了。。
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是不是盆裂产生的分割震动声音啊？
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任风 发表于
说得没错。。纠结只是学习的动力，这两天看了不少资料，这只箱子已经又装好继续听音乐不打算折腾它了。
话说回来，这几天学习发现音箱这种换能器的失真比放大电路大太多了。。觉得功放追求很高的指标意义实在有限，应该把功放和音箱作为一个整体来考虑。。主动音箱基本上把功放和音箱作为一个整体来设计的，两个部分可以互补；而被动的不知道什么功放配什么音箱，就只能按照正常标准来造了。
主动音箱系统容易出好声，被动设备需要研究搭配，没有经验会多交不少学费。
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Bohnenkaffee 发表于
如果个别曲目听得到，就避开这些录音就好了，就当那些录音有问题就行了。昨天听我的小全频发现有个录音有明显失真，其它录音还没发现，就跳了过去不听就好了，不纠结。说得没错。。纠结只是学习的动力，这两天看了不少资料，这只箱子已经又装好继续听音乐不打算折腾它了。
话说回来，这几天学习发现音箱这种换能器的失真比放大电路大太多了。。觉得功放追求很高的指标意义实在有限，应该把功放和音箱作为一个整体来考虑。。
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任风 发表于
呵呵，是二手的，这个噪音在平时听音乐时候不明显，到目前为止我也只是因为一首比较熟悉的钢琴曲，在一段下行音阶时候才发觉。。平时听歌曲或者配器比较丰富的音乐时候，总声压一定情况下，这个单一频率上的分量就比较小，噪音就不会被激发出来。。即使有一点噪音，和音乐的音量比起来也被忽略了。。。&&所以上家说没有发现过这个问题，相信也是可能的。。不过在我详细解释了情况之后，他退了一部分钱。。。所以买得很便宜，也就是差不多一个箱子的价钱，另一个可以算白送。。。 换单元出掉这事儿兄台大概是开玩笑，呵呵，也不值得这么去搞。
因为这个东西的一点小毛病，倒是激发了不少学习的尽头。。。本来看了些放大电路的去偶消振，，现在又醒悟其实是扬声器本身的非线性失真。。谐波，还有分谐波，还有交调失真，在底下的频谱图上都能看出来。。现在估计放大器本身其实没有振荡，只是扬声器的非线性失真，原因可能有很多。。。磁路，音圈悬挂，振膜材质特性，等等均有可能。。如果要验证的话，就是从那个放大器输出端接一下信号，做频谱分析，看看有没有谐波分量。。这个下一步试试。。
至于这个箱子，就凑合着听吧，反正也就是在桌面接电脑，素质还能胜任。如果个别曲目听得到，就避开这些录音就好了，就当那些录音有问题就行了。昨天听我的小全频发现有个录音有明显失真，其它录音还没发现，就跳了过去不听就好了，不纠结。
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johncute 发表于
买规格差不多的可能会因为单元频响曲线特性不同听感产生变化，不同扬声器频响和音色也不一样，谈不上提升还是什么，反正肯定和原装不同。我是觉得不折腾为好，找个看起来长得差不多的高音单元，换上去，找个下家出掉
你买的是二手的吧，估计上一个用户也发现这种问题了呵呵，是二手的，这个噪音在平时听音乐时候不明显，到目前为止我也只是因为一首比较熟悉的钢琴曲，在一段下行音阶时候才发觉。。平时听歌曲或者配器比较丰富的音乐时候，总声压一定情况下，这个单一频率上的分量就比较小，噪音就不会被激发出来。。即使有一点噪音，和音乐的音量比起来也被忽略了。。。&&所以上家说没有发现过这个问题，相信也是可能的。。不过在我详细解释了情况之后，他退了一部分钱。。。所以买得很便宜，也就是差不多一个箱子的价钱，另一个可以算白送。。。 换单元出掉这事儿兄台大概是开玩笑，呵呵，也不值得这么去搞。
因为这个东西的一点小毛病，倒是激发了不少学习的尽头。。。本来看了些放大电路的去偶消振，，现在又醒悟其实是扬声器本身的非线性失真。。谐波，还有分谐波，还有交调失真，在底下的频谱图上都能看出来。。现在估计放大器本身其实没有振荡，只是扬声器的非线性失真，原因可能有很多。。。磁路，音圈悬挂，振膜材质特性，等等均有可能。。如果要验证的话，就是从那个放大器输出端接一下信号，做频谱分析，看看有没有谐波分量。。这个下一步试试。。
至于这个箱子，就凑合着听吧，反正也就是在桌面接电脑，素质还能胜任。
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任风 发表于
是的。。问题发现是在播放钢琴曲子时候发现的，但后来我是用单一1400hz正弦波做测试的。。。同样这只箱子，1760hz时候，拾音的频谱分析干净得很。。比另外一只没问题的箱子在1400hz时候的频谱还干净得多。。所以这更像是电路设计在1400hz上存在弱点，而出问题这只箱子，由于某种原因，弱爆了 :P
买两个一样的高音单元是个方法。俺没有箱子的知识，不知道这样随便换单元有没有什么问题？
不管怎么说，现在很有兴趣继续琢磨下去。。打算下一步抄一下电路板，然后看看在电源去偶和输出端降低扬声器电感特性方面做点修改是否有效。。。买规格差不多的可能会因为单元频响曲线特性不同听感产生变化，不同扬声器频响和音色也不一样，谈不上提升还是什么，反正肯定和原装不同。我是觉得不折腾为好，找个看起来长得差不多的高音单元，换上去，找个下家出掉
以下内容由 johncute 于
14:40 补充
你买的是二手的吧，估计上一个用户也发现这种问题了
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johncute 发表于
F音 从F1开始基音是800HZ起步，实际上还是有5000HZ甚至10000HZ以上的泛音，因钢琴其它琴弦，音板等等会一起共振。有这么高频率的泛音所以高音单元照样工作不误，哪怕连人声的齿音，换气声都有超过16000HZ频率的泛音。你测试一下钢琴的频响就可以明显的从曲线里看的出来。实际不知道什么型号最好的办法就是两个高音单元随便买个别的高音单元一起换了。是的。。问题发现是在播放钢琴曲子时候发现的，但后来我是用单一1400hz正弦波做测试的。。。同样这只箱子，1760hz时候，拾音的频谱分析干净得很。。比另外一只没问题的箱子在1400hz时候的频谱还干净得多。。所以这更像是电路设计在1400hz上存在弱点，而出问题这只箱子，由于某种原因，弱爆了 :P
买两个一样的高音单元是个方法。俺没有箱子的知识，不知道这样随便换单元有没有什么问题？
不管怎么说，现在很有兴趣继续琢磨下去。。打算下一步抄一下电路板，然后看看在电源去偶和输出端降低扬声器电感特性方面做点修改是否有效。。。
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任风 发表于
多谢老兄。。。我一直不太相信是音圈擦边是因为，这个噪音出现的频段很窄。。。我前面说了，只在1400hz附近出现噪音，更高或更低的频率上，都没有噪音。。。如果是音圈擦边，那应该是音圈往返运动中的机械摩擦，不管频率高低，应该都有的吧？
换个高频单元大概是最简单的解决方法，不过那个单元我看不出型号，网上也搜不到，不知道哪里去弄个来替代。
没关系，慢慢琢磨吧。。。问题不严重，一般的音乐播放中听不出来问题。。慢慢研究解决的过程也是学习的过程。F音 从F1开始基音是800HZ起步，实际上还是有5000HZ甚至10000HZ以上的泛音，因钢琴其它琴弦，音板等等会一起共振。有这么高频率的泛音所以高音单元照样工作不误，哪怕连人声的齿音，换气声都有超过16000HZ频率的泛音。你测试一下钢琴的频响就可以明显的从曲线里看的出来。实际不知道什么型号最好的办法就是两个高音单元随便买个别的高音单元一起换了。
本帖最后由 johncute 于
13:43 编辑
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johncute 发表于
如果排除功放，其实高音单元音圈擦边还是有可能的，如果可能测试单只音箱，看哪知出问题，再调换高音单元，看看是不是高音单元音圈擦边了。磁钢安装问题或者音箱偏移都有可能引起这个问题。
不过擦边我感觉是沙沙声，不是滋滋声……反正就像里面有沙子一样，你确认一下吧。可以调换高音单元，用信号发生器扫，坏掉直接换了算了。多谢老兄。。。我一直不太相信是音圈擦边是因为，这个噪音出现的频段很窄。。。我前面说了，只在1400hz附近出现噪音，更高或更低的频率上，都没有噪音。。。如果是音圈擦边，那应该是音圈往返运动中的机械摩擦，不管频率高低，应该都有的吧？
换个高频单元大概是最简单的解决方法，不过那个单元我看不出型号，网上也搜不到，不知道哪里去弄个来替代。
没关系，慢慢琢磨吧。。。问题不严重，一般的音乐播放中听不出来问题。。慢慢研究解决的过程也是学习的过程。
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如果排除功放，其实高音单元音圈擦边还是有可能的，如果可能测试单只音箱，看哪知出问题，再调换高音单元，看看是不是高音单元音圈擦边了。磁钢安装问题或者音箱偏移都有可能引起这个问题。
以下内容由 johncute 于
10:54 补充
不过擦边我感觉是沙沙声，不是滋滋声……反正就像里面有沙子一样，你确认一下吧。可以调换高音单元，用信号发生器扫，坏掉直接换了算了。
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电路是两只 TDA2030A 分别做高频和低频的放大。。。琢磨了一下2030的典型电路图，输出端并了一个阻容回路以抵消喇叭的电感特性。。。。这个回路阻抗大的话有可能会引发振荡，，也许把R4再弄小点，或者C7再搞大一点，会有帮助？
没有仔细抄板子，大概看了下，应该和这个典型电路差不多
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今天把两只音箱都打开了，调换了两边的功放板，结果发现故障是跟着箱体也就是喇叭的，电路似乎没有问题。。。？
心里还是有点疑问：喇叭这种电声器件，只是把电磁能转换成机械能，如果自身产生噪音，只会是音圈运动中产生受到摩擦的噪音吧，而现在的噪音，多了很多偶次谐波的能量，而且其他频率上压根就听不到，，这会是音圈运动引起的？
感觉还是和电路振荡有关系。也许是这个喇叭的电路特性有点不同，造成了功放电路的振荡，那么换个同样的电路当然还是振荡。。。
这就是发出噪音的高频单元。。好像上面的数字都不是型号。。有没有哪位高手认得？
本帖最后由 任风 于
09:25 编辑
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deepsky 发表于
看来任风兄弟是个有一定动手能力的人哈，最近没时间研究这些。不过我觉得可以去HIFIDIY论坛请教下，这个论坛比较偏音响技术类，不善谈论故弄玄虚的主管听感，注重技术理论类的探讨。链接：http://bbs.hifidiy.net/。希望你能早日解决问题，用它聆听美好的音乐。谢谢 deepsky兄，hifidiy我是知道的，不过因为平时都在无忌，所以先在这儿问了。回头去那边发个帖子。
这个应该属于功放的谐波抑制范畴的问题吧。。。？
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看来任风兄弟是个有一定动手能力的人哈，最近没时间研究这些。不过我觉得可以去HIFIDIY论坛请教下，这个论坛比较偏音响技术类，不善谈论故弄玄虚的主管听感，注重技术理论类的探讨。链接：http://bbs.hifidiy.net/。希望你能早日解决问题，用它聆听美好的音乐。
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任风 发表于
为什么只对1400这个频率敏感呢？如果是机械噪音的话应该不会对频率这么敏感，而且在音量从小到大的过程中噪音强度过度比较平滑。现在是到了某个音量会突然出现。。。所以前面deepsky 老兄所说电路自激可能性似乎更大一些。我这个分析是不是合理？请行家再给评判一下？
如果是高频自激的话，从哪里下手去调整修改呢？这是bi-amp的监听箱，所以有单独的一路高频放大电路，是不是一个个元件换换试试？如果换的话从那个开始？
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这是有问题的那只音箱播放1760hz正弦波，然后回录得到的波形，这个很正常，只有2次谐波和 3次谐波两个尖峰
为什么只对1400这个频率敏感呢？如果是机械噪音的话应该不会对频率这么敏感，而且在音量从小到大的过程中噪音强度过度比较平滑。现在是到了某个音量会突然出现。。。所以前面deepsky 老兄所说电路自激可能性似乎更大一些。
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这是另一个正常的喇叭的录音频谱：
看起来，有问题的高音单元在够大的电流驱动下，会产生很多1400hz的谐波，相比正常的喇叭，尤其是多了很多偶次谐波的能量 本帖最后由 任风 于
00:40 编辑
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还有个现象是，这个噪音只有在比较大的音量下才会出现。
我用一个1400hz的正弦波播放，然后通过一个动圈话筒再拾音回系统，做频谱分析，结果如下。
这是有问题的喇叭的录音频谱：
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deepsky 发表于
也可能是高音喇叭单元有点擦圈了，就是指音圈和导磁柱有轻微摩擦导致的杂音。这个把高音单元取下来，接个4.7微法的无极性电容后接入好的放大器单独听听，还有杂音，就是这个问题。今天又感受和试验了一下，感觉基本上是高音单元的问题。我用手指轻轻压着高音单元的振膜，发出噪音的时候感觉有不一样的振动，轻轻改变手指施压的方向，会改变噪音的强度，在某个角度可以做到基本消除。
这是兄台说的擦圈么？如果是擦圈，音圈是前后往复运动的吧，是否不管频率高低都会有影响？现在为什么只在一个音高上出现这个问题呢？只是在F5音上最明显，F5#上也有，在其他音高上都可以忽略不计
用正弦波测试了一下，问题出在F5音的2倍频上，也就是1400hz。 本帖最后由 任风 于
23:56 编辑
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也可能是高音喇叭单元有点擦圈了，就是指音圈和导磁柱有轻微摩擦导致的杂音。这个把高音单元取下来，接个4.7微法的无极性电容后接入好的放大器单独听听，还有杂音，就是这个问题。
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deepsky 发表于
有可能是自激了，功放电路处于不稳定状态，在信号加载时导致自激过载，高频失真度很大，具体表现就是滋滋声。用示波器和信号发生器连上就能看出来了。信号发生可以用软件+声卡做，示波器就一时不凑手了。做一条衰减线回声卡的条件都不太具备。如果自激的话，会只出现在比较窄的频带上么？
johncute 发表于
最简单的排放是先排除音源问题，然后再用信号发生器测试左右箱子（单声道）看看是否两个都会出现滋滋声，如果都有基本可以排除单元问题了，如果单独一个把喇叭拆下来小音量换着听，哪个坏了就换掉算了，买个差不多的也要不了几个钱总比丢掉好。功放坏了倒好说，直接改无源要么换功放板就当磨机了。音源应该是没问题，我用的火线声卡，同样信号还有一路去监听耳机，很正常。两个声道也交换过，还是这个音箱的事情。明天试试拆开看看，实在不行就两只都拆开调换换功放板和单元试试。
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任风 发表于
谢谢，我也想到用单一频率测试一下，明天试试这个。
应该不是电流声，如果兄台所说电流声是50/60hz交流电串扰的话，那个是低频，这个明显不是，而且不播放音乐时候即使音量开关很大也没有这个声音。除了松动共振的怀疑，另一个担心是喇叭单元受损，比如喇叭动圈运动轨迹上的摩擦，但是在其他频率上没有体现，似乎也不太像是这个问题。最简单的排放是先排除音源问题，然后再用信号发生器测试左右箱子（单声道）看看是否两个都会出现滋滋声，如果都有基本可以排除单元问题了，如果单独一个把喇叭拆下来小音量换着听，哪个坏了就换掉算了，买个差不多的也要不了几个钱总比丢掉好。功放坏了倒好说，直接改无源要么换功放板就当磨机了。
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有可能是自激了，功放电路处于不稳定状态，在信号加载时导致自激过载，高频失真度很大，具体表现就是滋滋声。用示波器和信号发生器连上就能看出来了。
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有可能是自激了，功放电路处于不稳定状态，在信号加载时导致自激过载，高频失真度很大，具体表现就是滋滋声。用示波器和信号发生器连上就能看出来了。
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johncute 发表于
F3？大概1000多HZ，你用信号发生器测试一下800-2000HZ，看看到底是什么情况。首先要排除是电流声还是异物共振引起的，还是哪里松动了，不然也无解。谢谢，我也想到用单一频率测试一下，明天试试这个。
应该不是电流声，如果兄台所说电流声是50/60hz交流电串扰的话，那个是低频，这个明显不是，而且不播放音乐时候即使音量开关很大也没有这个声音。除了松动共振的怀疑，另一个担心是喇叭单元受损，比如喇叭动圈运动轨迹上的摩擦，但是在其他频率上没有体现，似乎也不太像是这个问题。
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F3？大概1000多HZ，你用信号发生器测试一下800-2000HZ，看看到底是什么情况。首先要排除是电流声还是异物共振引起的，还是哪里松动了，不然也无解。
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买一个一分二，都接到电脑后边。价格在一两块。
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(一时手痒答问题，活儿多有空慢慢更...见谅)影视录音从业者。我的看法：单声道/分轨录音，是因为条件有限/便于后期制作；立体声录音，是为了还原现场感，但在还声/播放过程中有很强局限性；立体声还音，是声音工作者为了更好地还原现场感/创造新的感官体验，而做出的技术努力。-----插个小例子：有人可能会注意到，中央电视台音乐频道的节目，是标注有“立体声”字样的。与立体声相对的，就是单声道了。但是那些有两个喇叭的电视机，或者插进耳机去两个耳朵都能听到电视声音，又是怎么回事呢？原因就是，单声道音频信号被分成两路放进了左右喇叭，谓之假立体声。-----很多人说了后期，那我从前期说起吧。立体声话筒/立体声录音机/立体声录音阵列的区别？立体声话筒:Sennheiser MKH418sRode NT4大家可以很明显看到，Rode这只立体声话筒也是由大家可以很明显看到，Rode这只立体声话筒也是由两个话筒头组成的。带有立体声录音功能的录音机：Zoom h4n/h5/h6Sony PCM D50很多人提到以上几款产品。答主看来，这些都是自带了XY式录音阵列的录音机。答主本人用过h4n，后来卖掉换了h6，原因就是：方便。随时随地掏出来就可以录立体声环境。立体声录音阵列:最基本的有大家提到的 AB式，XY式，MS式，都是两只话筒（MS可用3只）进阶的还有诸如Decca TreeJecklin Disk但以上立体声录音组合，究其本质还是单声道话筒的组合。说点儿后期。之所以说立体声录音有局限性，主要在于角度的固定。一个单轨录音，取得的只是一个点信息，可以在后期各种调整。然而一个立体声录音所获得的，是一个相对固定位置的声音信息。这样后期的可操作性是微乎其微的。在我接触过的电视/电影中，只会用立体声录制背景环境声。因为环境声非常复杂，发声体很多（城市里的汽车，乡野里的动物），直接录下来，在效率上和效果上都会比重新设计好很多。当然也会有单声道的环境声，但大多在对白剪辑中使用。
更新：头一次上日报，感谢同时，上日报后那边也有不少评论，有两个特意说下，一个是嫌啰嗦，这个其实我想说主要是反驳其他几个答案所致，日报那边只有我一个回答，没有了反对对象的上下文参照，所以反驳那一长段显得有些奇怪；另外一个，主要是很多人把“多轨录音”，混淆为”立体声录音“或者”多声道录音“。比如觉得架两只话筒的是立体声录音，架6只话筒的是5.1声道录音等等，”多轨录音“严格上说，还都是单声道录音范畴，和歌手嘴边放一只话筒没有本质区别，只是多放一些不同类型的话筒，对着不同那个方位，可以采集到的音色特征不相同，这是单声道录音的一种多轨应用，这方面我在正文最后，另辟段落解释，正文被我标出来，力求最短篇幅。有兴趣继续看这方面解释的，看完正文继续往下看就是-----------------------------原文分割线------------------------------------各位都没说到点子上（还有两位说得很不对，最后解释不对在哪）。题主的问题其实是在逻辑上需要解释，而不是专业用设备概念去跟题主解释。【下面段讲解自然界的单声道向立体声的转变过程】其实我反问题主一个问题，如果你在现场听一个音乐会，那我们也可以认为每一个歌手、乐手他都是“单声道”的，但是你听到的结果呢？显然是立体声的，这是为什么呢？原因有几点：1、每个歌手、乐手，他所处位置不同，那么你两耳所听到他发出声音的音量和时间就会不同，这导致你两耳对这个“单声道”音源，产生了立体声的听觉（两耳不同）。比如完全在你最最左边的一位乐手，你左耳几乎是冲着他右耳几乎是背对他，那么你听到他的声音时，就明显知道——他在我左边，那么为什么会知道呢？是因为你左耳采集到他的声音特别大并且频率饱满，右耳采集到的她的声音特别小并且很闷（让你意识到他没冲着你这个耳朵），你的两耳采集到了一个立体的声音来判断这个乐手发出的声音位置（虽然这声音发出时是单一）。2、房间空间大小，比如你在一个山洞里，里面传来一个声音，轰隆隆的，你除了偶尔能挺清楚声音内容外，听到了大量的轰隆隆，那么你即使没有睁开眼睛，你的耳朵也告诉你，嗯，这是在一个山洞里。那么一个简单的单声道音源，通过山洞的处理，变成了立体声的效果，你耳朵通过这种立体声的呈现，判断出你所处空间大概是什么样子，是个大广场、郊外、室内、音乐大厅还是山洞，一个单一的声源通过环境的转换到你耳朵里变成了某种立体声。-----------------------------------------------------【下面段讲解音乐制作是怎么根据自然界规律，制定出采集单声道，模拟自然界位置和空间转换方式制作立体声的】最后回答题主问题，音乐制作人收集歌手、乐手的声音，一般收单声道即可，也有多只话筒收音（对着一个人或者一个乐器）一般不是为了收立体声也不是为了收5.1声道或7.1声道，而是为了收集不同的音色进行叠加，本质上仍然是单声道录音，只不过变成了多次多轨单声道录音。总之，如果是单一一个人或者一个乐器，我们一般录音是只录单声道，录进来后，录音师将他给你听的时候，就要基本考虑两个问题：1、这个歌手（乐手），相对你这位听众，他应该站在哪，站左边点，还是站右边点，于是录音师通过软件，把这个声音左右声道各放一份，左声道加强，右声道减弱，那么你听着他就往左去了，反过来你听着他就往右去了，如果左右声道一样，那你听着他就在中间。这叫做摆位，他主要是模拟现实中单一声音因为与听者相对位置不同而形成了双耳立体声的过程。2、录音考虑应该最适合在什么地方唱给你听（演奏给你听），是在一个小房间里？一个大厅里？一个山洞里？一个大旷野上？他考虑这声音最佳的传达环境是什么，然后再根据这个环境，制造一个混响效果，这混响效果就如同山洞里的轰隆隆一样，简单说，就是声波在墙壁上不停的反射传递到你耳朵里的感觉，耳朵通过这种反射的频率高低、频率速度、叠加的层次等，自然让你感觉身处在房间里、音乐大厅、山洞或者旷野中，混响，是录音师把单声道专为立体声的另外一个主要工具，他主要也是为了模拟现实中你听到的单一声音通过环境折射变成复杂立体声的过程。--------------------------------------总结：现实生活中，单声道的音源（歌手、乐手），因为跟听的人的位置不同、所处空间不同，传到听着耳朵里时变成了不同的立体声效果，这是现实世界中对单声道向立体声的大自然的转换。录音过程中，录制了单声道声音，录音师后期也是利用Pan左右声道填充音量不同和Reverb混响效果的各种参数不同，来模拟位置和空间的区别，从而让录制的单声道音频文件到了听众耳朵中呈现了立体声的效果。--------------------------正文到这里也就算告一段落了-----------------------【下面段讲其他几个回答的错误】（在我写这篇回答时，其他六七个回答只有一个说调Pan的一句话的那个还准确，其他的全都是错的，而且具备明显误导，所以才让我一下子收不住写了这么多，写完后我看到又增加了一个新回答，就还在基本正确的路线上，但本题目前下面10个左右答案，大多是不正确的，这个需要警惕）一个是说H4N举例（H4N是zoom立体声录音机，经常用来收集影视同期声），据此说录音话筒看着是一个，其实是立体声。这个说法有两个错误，第一个错误是H4N是特例，录音话筒基本还都是单声道的并不是立体声，立体声的话筒都是特殊用途话筒。第二个错误在于，H4N并非针对一个具体对象的录音设备（比如针对某个人，某个乐器，当然你要对着一个人的嘴录音也没问题，但他的立体声就毫无意义了，这时候他就只相当于一个单声道话筒），H4N是针对整个场景的录音设备，他起的并非是仅仅录音话筒作用，他还起到了人耳模拟作用，等于他把人两个耳朵听到的效果如实记录下来了，那么后期你基本不需要摆位、制作混响（或者略增强下混响），立体声话筒针对的是现场整体的还原，他能把所有音源+相对位置+声场环境+他送到你耳朵的过程一起录下来，大家说那我录音就用这种话筒就好了嘛，实际上简单的要求不高的电影同期、舞台剧、现场演出用这种话筒很多的，但是这种的缺点也很明显，他录进来就是混在一起的，对于单一声源的录制效果就差很多很多，跟一人面前摆一只话筒所能采集到的音质，那在我们专业工作者这边说，差100倍都不止。这里举个栗子，湖南卫视的爸爸去哪，这类节目，三种录音方法：【第一种】用立体声话筒跟着摄像机录（或者摄像机内置立体声话筒），所录即所得，优点是场景效果真实，缺点：人离远了说话就听不清了，各种想突出的细节声音都不够，不想突出的环境声都太大。【第二种】每个嘉宾带一个无线小麦克，不需要离嘴非常近，领口足够，人声80%环境20%，后期调下音量就用（花样姐姐），优点，大家说话都很清楚，缺点，场景混乱，室内室外一个样，左边右边一个样，听着死板，【第三种】湖南卫视做法，仍然是一人一个微型麦克，但是后期根据每个声源在镜头里的位置和场景，重调每个话筒录音的声相和混响最后再加入整体背景环境声，这样每个话筒都被通过后期技术手段还原到了画面上的相应位置上并且可以根据剧情需要保持位置准确的同时突出某个话筒的声音，这才真的专业。另外一个回答说，有很多乐器人声前面放多只话筒，是用来录立体声的，这个说法基本也是错误的，乐器或者人声，只要是单一声源（一个乐器，或者一个人），那么放多只话筒的目的，是为了采集不同角度、不同话筒出来的不同录音音色，而不是为了录立体声，也不是录5.1声道，也不是录7.1声道。在音乐制作中，有一个叫做“多轨”的概念，这些轨道本身前期是不具备任何空间位置概念的，每一个轨道都是单纯的单声道，靠录音师后期给他进行定位。这些多轨的录音，比如一次有5只话筒对着一台大钢琴，那么这5只话筒算什么？这5只话筒都是单声道录音，他算你同时进行了5次单声道录音，叫做5轨录音，为什么要一次录5个单声道，原因很简单，录音师觉得只用一只话筒对一个位置，录出来的音色不满意，多用几只话筒，多对几个位置，录出来的音色他要么可以挑选下哪个位置最好，要么可以混合下，取长补短，要么可以在左右分割时两边使用相对有差异的音色给另个耳朵等等。多轨单声道录音的目的在于”获得多样性的音色"，所以他不能叫立体声录音也不能叫4声道、5声道、6声道、7声道……录音，一旦你用到”立体声“或者”声道“概念，就意味着你这么多话筒彼此的配合不光是为了音色更是为了相互定位，现实中当然存在立体声话筒也存在多声道录音的，但如果你们拿一只吉他对着多只话筒，一个钢琴对着多只话筒，一个吉他音箱对着多只话筒，一个爵士鼓对着多只话筒来声称这不是单声道录音，对不起，是你错而不是我错。-----------------------------------7月24日分割线----------------------------------常见误区：1、录音当然是立体声的好，自然界声音都是立体的，你只用单声道录，自然不够档次，单声道是录音师被迫受制于设备、条件的妥协。这个观点在一般人心中可能真的比较顽固哦，因为大多数人的观点是这样的——“自然界的声音是立体的，所以录音自然应该是立体的”这个观点错误在哪呢？自然界的声音是立体的没错，但那时相对整个环境来说，对于单一对象来说，没有立体一说的，一个人，一张嘴，一个乐器一个发声点（吉他最初发声点是你弹的那个点，钢琴同理，他的最初发声点是敲击琴弦的那个点）我们面对的乐器和人声，绝大多数都是可以视为点音源的，点音源本身就是单一的，录音何必要录立体声？除非你想同时录下这个房间的空间感，贴着点音源的录音都是单声道，不管你架设多少只话筒对着他，那怕你试用了立体声话筒，只要你是紧对着点音源，那你就是录立体声话筒录了个单声道音乐（左右声道一模一样，立体声何用？）2、剩下一个误区，就是因为要抬杠，很多人在找“立体声乐器”，来证明不是所有乐器都能单声道录音的，有人举出了电子琴（合成器）这个例子。是不是惊世大发现！！第一个针对左右耳分别匹配不同音色的乐器出现啦！！！是不是惊世大发现！！第一个针对左右耳分别匹配不同音色的乐器出现啦！！！这玩意跟本题讨论的有毛关系啊，电子琴（合成器）的声音本身就是人工后期合成的，这个立体声算是最终混音结果的输出。跟前期录音有半毛钱关系啊。你见过谁用两只话筒对着电子琴两个喇叭录音？直接两根线进电脑内录了好不好。我为这题再做最后一次说明：【什么是单声道录音？】各种只使用一只话筒的录音，都是单声道的，而单声道录音分两种，紧贴发声源的，这是干净的单声道录音，后期人工制作空间感和摆位。另外一种是置于发声源一定距离外的（典型就是在观众听众位置录音），这种是空间录音，可以录出空间感（谁说一只话筒录不出空间），后期一般在空间上就操作少一些，摆位可以摆摆。【什么是立体声录音？】标准的交叉话筒，基本都是立体声录音，模拟双耳听到立体声录音，一般是利用两个交叉话筒对于位置判断的准确性，来拾取：1、整体空间声音；2、一群人、一排乐队、或者一个组合乐器（典型是鼓）的录音，因为这样可以保持这一排人他们的相互位置一次录制准确，或者一个乐团他们的所有位置一次录制准确。这样的录音一般都是距离发声源有一定距离，最典型的就是在听众的位置进行录音，所谓主观录音。题主所说得歌手录音棚录歌，不可能是这种立体声录音。【什么是多轨单声道录音？】一把吉他放好几只话筒（对音孔、对琴桥），一个钢琴放好多话筒（对低音区、高音区、对共振箱），一套鼓放好多话筒（分别对着不同的鼓盘、镲片），一个吉他音箱放好几只话筒甚至还要再录一轨DI通道（对音响不同单元，使用不同话筒，对着不同角度）。这仍然是单声道录音，只是你爱折腾，多录几次，不管是多弹几次吉他，还是只弹一次我多放几只话筒，他都是单声道录音的本质。在知乎日报也好、这里也好，很多高呼这个人答错了的，无非是把这种【多轨单声道录音】，当成了【立体声录音】或者当成了【多声道录音】，他们反对把这样的录音归类到【单声道录音】里面去，认为都放那么多话筒了，还叫单声道，你是逗我玩呢。多轨单声道是什么概念，比如我有5只话筒对着一架钢琴，这5只话筒分别录制了各自特色的一段钢琴的声音（单声道），这5轨声音之间只有音色的差异没有空间位置的相互关系，这5轨之间有这些关系，轨道1清脆些，轨道2闷一些，轨道3整体感强，轨道4高音键穿透好……这是这5轨之间的关系。而真正的5声道录音是什么状态——话筒1请收取东北方向的声音，话筒2请收取西北方向的声音，话筒3收取西南方向，话筒4收取东南方向，话筒5用来收取正前方声音，这样的录音才能叫做5声道录音，这样的录音仍然常见于对整个环境无数个发声源同时进行录音的过程，比如一个片场，我用5只话筒这样进行录音，收下360度全景声场并可以不需要后期就能锁定所有音源的位置和位移。一辆车从前方呼啸而过开往身后并饶了半个圈，如果靠后期处理车单声道的空间移动（车上绑麦克风录音），可能后期制作比较麻烦，如果我前期使用了5声道录音，那么后期我不用做任何空间调整，整个复杂的空间位移就会被5只符合5声道录音要求摆放的话筒一次性录音锁定下来。这种录音，就不能叫单声道录音了。就像上面那支立体声录音话筒一样，立体声话筒录音录出来的两个声道，是严格的锁定在各自声相位置上不能动的，他们录音时互相的空间是锁定的，他可以把整个前方所有发声源的位置、相互位置、移动的过程全部一次性准确录下来而不需要后期人工制作，而所有说【多轨单声道录音】不是单声道的人，他们都没意识到，钢琴、吉他、爵士鼓这些话筒，他们收集的录音，所有通道之间并没有锁定的空间位置，没有互相锁定的空间位置（只有一个声音对象就不存在谁和谁之间位置要锁定也不存在移动因为即使该乐器有移动，你的话筒也是跟着他动你们相对位置是没有变化的），就不能成为”非单声道“，只有单声道的录音，才是不锁定位置，只采集声音，位置由后期混音师决定。回答到此，为止，陷入此误区，或者不爱认真看我文章就张嘴反对以显示自己更专业的朋友，我也不再解释了。我看的出来，有些反对我的朋友是因为没看仔细我的文章，有些是以为我在说立体声录音无用，但我很心寒的是很多音乐从业人员，把多轨单声道录音混同为立体声录音或多声道录音，我这篇因此而起，也到此就收，如果还要我继续在这事上一个人一个人去说服，我也确实没有更多时间了。
没错，你下载的“双声道音乐”，大部分人声都是单声道录音的。只有和音才会用单声道左右各录多次做成人造双声道，录合唱等情况更不必说。然而！题主下载音乐也就罢了，其他那么多乐器被你忽略了真的好么！人声只不过是其中音量最大的区区一个声部罢了……至于乐器声音大部分都不会用单声道拾音啦（除了solo乐器有时候），题主可以看看录钢琴时的话筒是什么样的：就这样你跟我谈单！声！道！就这样你跟我谈单！声！道！
可以做后期混音中改变各个点声源的pan值，产生方位感
看了楼上的一些答案我觉得自己有几个要补充下首选还如他们所说人声和某些乐器一般录音的时候是单声道但是后期处理的时候会加入一些空间信息现在音乐上立体声主要不是为了体现某个乐手的精准位置吧都是为了好听听着舒服楼主可以找个软件把一个立体声的曲子转换成单声道对比着听，有什么不同？最好是用耳机，效果比较明显很明显的，本来很开阔的东西，就一大坨压到你头中央了后期处理中常常对乐器进行摆位和加入混响摆位其实我觉得更多是为了让你的耳朵接收到的信息比较均衡（强迫症楼主有条件的话可以去下载个MIDI，试试看把大部分乐器往一边塞听起来是多么的折磨耳朵而混响，大概就是声音被无数次反射无数次进入你耳朵后形成的效果通过混响你大概可以判断所在的建筑物的大小，空旷程度之类而录音的时候一般是要杜绝混响的怕在后期处理的时候引入太多不可控的因素所以后期处理的时候要把混响补偿回来，听起来声音才自然有时候混响也是为了其他效果所以混响，有立体声的话，效果也是会好过单声道很多很多的题主可以去仔细听听音乐是不是人声一般都在你头中央响而乐器有的左边有的右边
录音的终极奥义是还原eq是破坏性效果器不立体声根本就不是还原了啊首先 单声道和人耳听感不是直接关系因为每个人对你说话都是理论单声道
但你听到的已经是立体声了
因为你有两个耳朵立体声其中一个意思就是你可以确定音源位置（就是在哪里出的声音）
这是人类必要的技能也是现状然后1 关于普遍双声道
7.1这个题主肯定知道2 双声道是最低限度实现“立体声”的方式 3 因为你有2个耳朵，如果你只有1个耳朵 那就没有立体声的概念。所以无论几个话筒 歌手唱歌都是单声道（一个音源） 而无论多少声道
其实你也就是用两个人耳朵来听（为了确定位置）
所以 双声道是为了你像个人类一样的听到声音最后再说一次 几个声道都仅仅服务你俩只耳朵而已 另外再稍微解释声道的概念，我着急没看其他答案 估计也有说的了就是：录音时：声道是录音设备信号通路的概念录吉他用7个话筒，7个声道会调成不一样的发送量你猜叫几声道？哈哈 其实是为了音色，因为不同位置听（话筒当作耳朵）到的音色不一样。播放时：无论立体声还是多声道，都是为了还原录音时的场景（声场和音色）。而因为年代和播放方式出现的单声道音乐，如果你同时听一首歌的单声道和立体声你会立刻明白的。那就是假和真的区别嘛。总之呢，不管用几个话筒，结果就是得让你像个人类一样的听到声音。双声道是最低保证。不然你都不知道人在哪里唱，右边的吉他手和左边的小提琴声音。你会觉得吉他手钻进了鼓手的身体 鼓手钻进了贝斯手的身体，所有人钻进了歌手的身体。这样的听感。。。。。。。。你要么？？
看了几个回答长篇大论想表示自己很懂的那些人真搞笑，还要以快速回答问题为准啊很简单几句话告诉你，基本上，一条音轨一个声道，而一首歌由很多音轨混合起来。这个叫混音。混音的时候是为了好听点会比如，吉他放左边点，合成器键盘右边点 ，人声我放前面点 和声放后面点，这些具体来说很专业就是学问了，我就是给你讲大致工作原理是这样，所以一首歌需要双声道来表现这些特点。就这样
谢邀要粗浅回答这个问题很很简单，录音的那个麦克风是只有一个，可是这是一个立体声麦克风。。。。外观上看到只有一个麦，实际上里面有两个甚至更多个组合麦在采集信息，双声道结果不是处理出来的，它本来录的时候就是双声道。。就比如Zoom H4N整体上只是一个采音器，但是他有两个麦分别采集左右两个声道，到这里还没完事，这两个麦都是立体声麦，每个麦都能同时采集两个声道，也就是一次采集最高可以采集4声道。。凡事不能只看表面，要对功能使用进更深一步的了解。为什么这么做？双声道就构成了立体声的最最基本条件，从声道数量来看是从1到2，但是对于立体声的存在来说则是0到了1，从不可能到可能。人耳辨别声音方位的原理是通过两个耳朵接收到的微弱时间差还有力度差别才办到的，单声到不可能有空间感。。空间感有什么用？采集多声道有什么用？这是更符合人听觉本能的一个听觉状态，在场日常生活中所有声音都是有立体空间性的，所以一旦有一个声音没有空间性，人耳在接收到这种信息后，大脑立即就会把注意力从声音内容理解，直接定义为了这个声音是从喇叭里发出的，是人为制造的，这样艺术代入感就大打折扣。就好像一个塑料苹果不管颜色和造型做得多么逼真，但是拿到手里一掂分量立马就知道是假的，吃的欲望立即烟消云散。。即使是多轨道的5.1环绕，7.1环绕，哪怕是1200声道，它的根本原理都是服从人的听觉本能左右耳的音量和时间差。
反对最高票回答。虽然您上了日报，但我认为您并不没有说清楚—————————————————————————————————————这里
感谢，修改了答案。但是我反对您的答案是因为——我从小语文没学好，题主问得难道不是立体声音乐如何处理得到的吗？我从小逻辑也不好，我真不知道题主的逻辑也不好，需要一些逻辑上的解释，"唱歌的时候是只有单声道啊，那怎么会得到立体声呢"没问题，题主你扯你的逻辑，我用实例告诉你一首歌里面一共有多少需要单声道录音，怎么成为立体声。恩。然后我的答案就被大叔你叫成错误答案，我陷入了某种误解里面不能自拔。真是对不起（误）！我是新出来的伪专业派，大三本科没毕业，我的干货对不起上不了您的眼，可以让别人看看嘛？其实我也不想写这么长的答案，第一次在知乎回答自己专业上的问题，一激动就停不下来了。甚至收到大叔你对我专业知识欠缺，说我胡说八道的侮辱之后连约会都没有结束就开始想怎么回答你了。毕竟我有自知之明，我的答案反正没多少人看。你才是正确的立体声录音有许多种，大抵分为A-B式，X-Y式，M-S式，与仿真人头式，题主没问我也就算了，不说。—————————————————————————————————————在音乐录音中，并不是所有的录音都是单声道的，尤其是乐手的录音。就拿之前第六届混音比赛中曹轩宾先生的你不在北京这首歌作为例子好了。这首歌的分轨可以在百度上搜到，首先这首歌是有钢琴，吉他，贝斯，和声，弦乐组，架子鼓，合成器lead与pad，人声部分组成的。我不敢说每种乐器的录音方式，因为我在参加实习的录音棚经历还比较少，立体声拾音有很多种类，我也只掌握比较基础的知识。（以下并不所有都是立体声录音）（我只是在讲述这一首歌的例子，并不代表全部歌曲都用这种方式录音）首先钢琴有两轨Ac Piano.A1_01与Ac Piano.A1_02，用的是一种立体声拾音的方法，至于是AB式还是XY式或者是其他拥有神奇命名却不常用的方式就不得而知了然后木吉他部分，木吉他分为两个部分，指弹部分和节奏部分。每个部分都分左右两轨。这是吉他中常用的录音方式，用同一只单声道麦克风录吉他在不同的方位分别录两次，演奏内容是相同的，然后讲两轨分别放在极左和极右，也就是楼上大大们说的pan。（哦，对不起，感谢
，这样录音是Doubling，并不是立体声录音，但是如果在同一遍中使用两只麦克风录制不同的音色，这属于A-B式录音。）至于贝斯部分，属于单声道录音，因为是一般流行曲中使用的都是电贝司，所以一般只有一轨，由乐器直接进入调音台而直接省略了使用麦克风拾音的步奏。（电吉他与电贝司的拾音方法基本一致，在一些录音中，乐手也有将乐器信号通过效果器，在进过放大器来进行录音，此时就要重新使用麦克风对吉他/贝斯音箱进行拾音。为了防止出错【现在是为了取得某种效果】会让乐手的乐器信号进入di盒，将电信号转化为数字信号记录下来）和声部分一共是10轨，同样是用单声道麦克风拾音的每两轨和声为一组，唱的和声有低有高，每一种和声唱两遍，这样使人声更为饱满（唱一遍和声你就算把它分两轨，pan放左右同样声像定位在中间，只能做一点延迟做一个假立体声出来）这首歌中架子鼓部分不是实录的，是由音源制作的，所以我在这里也不细说。这里祭一张图这是在大型演出时扩声鼓的图片，分别是前视图和顶视图。大部分都是单独单声道录制，为了保留各个乐器的细节，在最上方放置两只麦克风（overhead）进行立体声拾音，可以是A-B式拾音，也可以是X-Y式拾音，目的是为了保留大部分的房间特性以及架子鼓的整体声音。这是在大型演出时扩声鼓的图片，分别是前视图和顶视图。大部分都是单独单声道录制，为了保留各个乐器的细节，在最上方放置两只麦克风（overhead）进行立体声拾音，可以是A-B式拾音，也可以是X-Y式拾音，目的是为了保留大部分的房间特性以及架子鼓的整体声音。然后就是合成器部分，（合成器跟电子琴还是有本质区别的），合成器的输出是立体声的信号输出，所以很自然的分了左右声道，制作声音的时候自然会考虑到声像的问题，这与录制方面无关啦。弦乐的录制也比较复杂，我没有能力说的很清楚，他拥有一定的配置，一定的录音方式，总而言之，同样是单声道录制细节，立体声录制环境整体。最后到了主音人声上来，也就是我们平时看到的歌手唱歌只用一支话筒。祭图：我们看到最后一轨是我们可以在现场看到的歌手唱歌的内容，其他部分也是由歌手单独录制的（比方说一口气喘不过来的部分啊，bridge的部分啦）这些东西我们一般真的，只放在正中间，除了像最上面两轨录制的一样要放在左右以外（其实也是做一个和声作用，主音的和声作用）其他部分的声像肯定是放在中间。我们看到最后一轨是我们可以在现场看到的歌手唱歌的内容，其他部分也是由歌手单独录制的（比方说一口气喘不过来的部分啊，bridge的部分啦）这些东西我们一般真的，只放在正中间，除了像最上面两轨录制的一样要放在左右以外（其实也是做一个和声作用，主音的和声作用）其他部分的声像肯定是放在中间。剩下的后期制作等 说这是后期，不让说，那就不说，你年纪大你来说好了。—————————————————————————————————————只是简介，不敢深入，欢迎各位大大们敲打与补充这首歌一共是63个音轨立体声只是一个形式，由许许多多的声轨进行混缩而得到的，我们看到一首歌是立体声好像很简单，其实它都是由超过50个音轨而合成的！多的的甚至超过100轨。
谁告诉你一只话筒只能录单声道啦？目前制作中大部分实录的乐器音色都是立体声，就算是软音源，也有不少是立体声的采样用来编辑。另外对于歌曲是单声道还是多声道是由短板决定的，只要有一个轨道（一种乐器过声音）是立体声/多声道，整首曲目就不会是单声道了。目前来说，主唱的声音单声道的居多（尤其是网络翻唱或原创），但是后期处理中时常会为了某种效果把声音的位置改变（比如由左变成右，或者录好的在中间的单声道声音摆到左边去），在某些处理中不会改变声音的位置，但是为了增强空间感（比如混响）必定会对左右的信号做不同的处理，这种也只能分成立体声做。除了主唱的声音保持在中间外，只要有超过两轨的和声都会左右错开摆，也是为了增强空间感。
可以试试双声道全景录音麦克风，省去后期合成的麻烦，我用的就是这个。搜一下大S全景麦克风，有3D声比较立体。
Double! Double! Double!
重要的事说三遍！如果有两支麦，一支左声道，一只右声道，在Double几遍，几个人活活能给你几百人合唱团的感觉！
反对高票答案，知乎这种地方我不敢多说话。相信会有真专业的人来反驳你。不过到时时候你应该不是高票答案了。我是不是应该说，反对“立体声只有录环境混响才有意义“的观点。支持”单个乐器也需要双话筒，并且是为了立体声”（而不是为了把几个位置的声音特征混合到一块去）
首先话筒就有立体声话筒，并不是一个话筒，录下来就是单声道的。二来后期制作可以做pan。话筒数量和生成格式无关，和需求有关，5.1的电影不是只用6个话筒录出来的。
不不不不不，虽然只有一个录音孔，氮素，单双声道不是按照这个来看的 ，是根据声音处理效果来分的，单双声道在录音时，噪音之类的方面也是有差别的
没错，人声都是单声道，立体声的只是乐器部分
我记得技术还不太发达的时候在家放碟子 换成左声道就能唱卡拉ok了
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