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扫描下载二维码《醉翁亭记》 童鞋们,拜托了. 必采纳 答案越多越好 必采纳&
新爵铁蹄悎
内容赏析《醉翁亭记》是一篇优美的散文.这篇散文饶有诗情画意,别具清丽格调,在中国古代文学作品中确是不可多得的.庆历五年春,欧阳修由于声援范仲淹等人,再遭贬斥,出知滁洲,本文作于到滁州的第二年.“庆历新政”的失败,使他感到苦闷；外放可以摆脱朝廷党争,对他也是一种安慰.文章表现了作者这种复杂的心情.本文以一个“乐”字贯穿全篇,并坦言“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也.”把政治失意,仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间,消融于与民同乐之间,在描绘一幅幅变化多姿、秀丽妩媚的优美图画时,体现儒家的传统思想,正如《尚书》所言：“德惟善政,政在养民.”表现了他随遇而安、与民同乐的旷达情怀.[8-9]
全文共四段,条理清楚,构思极为精巧.此文第一段写醉翁亭之所在,并引出人和事.分五步突出醉翁亭.首先以“环滁皆山也”五字领起,将滁州的地理环境一笔勾出,点出醉翁亭座落在群山之中.作者纵观滁州全貌,鸟瞰群山怀抱之景.接着作者将“镜头”全景移向局部,先写“西南诸峰,林壑尤美”,醉翁亭座落在有最美的林壑的西南诸峰之中,视野集中到最佳处.再写琅琊山“蔚然而深秀”,点山“秀”,照应上文的“美”.又写酿泉,其名字透出了泉与酒的关系,好泉酿好酒,好酒叫人醉.“醉翁亭”的名字便暗中透出.然后写醉翁亭,“行六七里,峰回路转,有亭翼然”,照应上文“蔚然而深秀”,可看出醉翁亭座落在山清水秀的最佳位置上.为下文的活动安排了一个优美独特的背景.作者接着转向叙事抒情,用两个短句自问自答,道出亭的来历：“作之者谁?山之僧智仙也.名之者谁?太守自谓也.”同时点出“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也.山水之乐,得之心而愚之酒也”.说明“醉翁”二字的深意,把景与情直接联系起来.这段层与层间过渡巧妙,由山而峰,由峰而泉,由泉而亭,由亭而人,由人而酒,由酒而醉翁,再由“醉翁之意不在酒”引出“山水之乐”这一全文的核心命意.句句相衔不着痕迹,给人完整的“山水之乐”印象.[8] 第二段,分述山间朝暮四季的不同景色.作者先用排偶句“日出而林霏开,云归而岩穴瞑”描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面.接着用“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也”一句话概括了山间春、夏、秋、冬四季的不同风光,一季一幅画面.“朝而往”以下四句是小结,作者直接抒发了自己被美景陶醉的欢乐心情.“四时之景不同,而乐亦无穷也”,这是上一段总写“山水之乐”的具体化.这里用对偶句描写,散句收束,抑扬顿挫,音韵谐美.[8] [10] 第三段写滁人的游乐和太守的宴饮.此段描写由景物转移到人事上.先写滁人之游,描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图.游乐场景映在太守的眼里,便多了一层政治清明的意味.接着写太守设宴,众兵宴饮之乐.宴席丰盛而充满野趣,众兵起坐喧哗,乐不可支.太守乐中酒酣而醉,此醉是为山水之乐而醉,更为能与吏民同乐而醉.体现太守与下属关系融洽,“政通人和”才能有这样的乐.[6] 第四段,写宴会散、众人归的情景.“然而禽鸟知山林之乐,而不之人之乐；人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也.”作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐,又以游人之乐衬托太守之乐.但太守之乐与众不同,不是众人所能理解的.作者并没有袒露胸怀,只含蓄地说：“醉能同其乐,醒能述以文者,太守也.”此句与醉翁亭的名称、“醉翁之意不在酒,在乎山水之间”前后呼应,并与“滁人游”、“太守宴”、“众宾欢”、“太守醉”联成一条抒情的线索,曲折地表达了作者内心复杂的思想感情.[10] [5] 艺术手法意境优美好的散文应为诗,要创造优美的意境.所谓意境包含着意和境两个方面的范畴,它是浸润着作者主观感情的艺术画面.优秀的散文应该有风光绮丽的图画美,给读者独特的审美感受,以悦目而致赏心.《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字,“醉”中之乐,它像一根彩线联缀各幅画面.而“醉翁之意不在酒”, “在乎山水之间也”.放情林木,醉意山水,这是作者的真意.散文立意犹如设了张本,作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”,从而达到情与景的交融,意与境的相谐.作者是从这样几方面濡笔,描绘散文境界的.山水相映之美.在作者笔下,醉翁亭的远近左右是一张山水画.有山,有泉,有林,有亭,然而作者又没有孤立用墨,而是交织一体,既各尽其美,又多样统一.“蔚然而深秀的琅琊山,风光秀丽,迤俪连绵,苍翠欲滴.群山作为背景,一圈环绕而过.林深路曲,泉流弯旋,则“有亭翼然临于泉上”.这样山与泉相依,泉与亭相衬,一幅画中山水亭台,构成诗一般的优美意境.朝暮变化之美.“日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦阴变化者,山间之朝暮也”.写出了醉翁亭早晚变化的优美景色.由于早晚不同,则作者运笔的色调、气氛有别.早晨有宁静之状,清新之息,傍晚则有昏暗之象,薄暮之气.作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝,以不同的景象写出了相异的境界.四季变幻之美.“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间只四时也”,描写了四季景物的变化.芳草萋萋,幽香扑鼻是春光；林木挺拔,枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟,霜重铺路是秋色；水瘦石枯,草木凋零是冬景.变化有致,给人不同的美学享受.四幅画面相互映衬,春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌.动静对比之美.文中先说景物与景物之间的动静对比.蔚然壮秀的琅琊山是静态,潺潺流淌的酿泉水是动态,山色苍郁悦目,泉声琮琮动听,相映成趣.“树木阴翳,鸣声上下”,树木之境对比出百鸟啁啾之动,相得益彰.“已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也”是景物与人物间的动静对比.“觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也.苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也”.以众宾喧哗之动,对比出太守颓然之静,生趣盎然.[11-12]
[13] [5] 结构精巧金线串珠.《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面,时而水流泻进画幅,时而人情喧于纸上,看似散,其实一点儿也不乱.首要的原因是作者手中有一根金线.这根金线就是作者的主观感受——“乐”,醉中之“乐”.正因为如此,文章的起、承、转、合,就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏.写山水,是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途,是表现人情之乐；写酿泉为酒,野肴铺席,觥筹交错,是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转,飞荡林间,是显示“禽鸟之乐”,更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”.欢于万物,乐在其中,全文因景生乐,因乐而抒情,这样,行文走笔,一路写出,围绕个“乐”而展开,就不是断片的杂碎,而是统一的整体,犹如穿千颗珠玉缀在金线之中,收万道阳光凝于聚光镜上.也正因为有聚光点,有主骨架,文笔的散反而会转化成一种特色,显得运笔从容,左右逢源,越是散越是丰满了散文的血肉,增添了散文的生机,增强了散文的内容.曲径通幽.《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转,有亭翼然.”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的.作者写四时晨昏的不同景物,五光十色的琅风貌,可谓匠心默运,苦意经营.作者为写出醉翁亭的位置,颇下一番心思,他不是径直言之,而是曲折写来.文章一开始敷设了五层笔墨,“环滁皆山”,一层；“西南诸峰”,一层；深秀“琅”,一层；潺潺泉水,一层；“有亭翼然”,一层.五层笔墨不是均衡用力,平分秋色,而是层层烘染,步步进逼.先用大镜头、长镜头,然后推成小镜头、短镜头,最后跳成特写,不平不直,九曲回肠.先用概描,写滁州山景,大笔淋漓.下一“尤”字,文章迭进,带出“西南诸峰”.再着一“望”字,视线集中琅.用毕视觉,跟后就用听觉,“水声潺潺”,于是酿泉入画.尔后,用一“回”字,着一“转”字,醉翁亭才赫然在目,进入卷面.作者在用笔时,好像围野狩猎,逐渐圈小区域.这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在,而且通过层层烘托,突出了它的美.如此描写,便使“亭”非比寻常；如此用笔,便使“文”不同凡响.再如文章结尾处,作者为了突出“太守之乐”,也是用的层层烘托的笔法.用禽鸟之乐,反衬众人之乐,再用众人之乐,反衬出太守之乐.这样,太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠,显示出主观感受和体验的高人一筹.呼应有方.前有伏笔,后必照应；藏墨于首,显豁于尾,是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点.文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也.”但太守又“名之者谁”暂按不表,埋下伏笔,催人卒读.直到文章刹尾处,才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也.”奏到首尾相照之效.再如“太守乐”呼应了“山水之乐”,乐从山水来,太守乐就有了根据.“苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也”照应了“太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又最高”,年事既高,又放情山水,太守醉就有了着落.又如“夕阳在山,人影散乱”,纷纷离去,是因为时令已晚,这便跟前文的“暮而归”又恰成照应,把这句话具体化了.处处注意呼应照应,就使文章的内在结构经纬分明,严谨周密.[11-12]
[13] [5] 语言出色《醉翁亭记》的语言极有特色,格调清丽,遣词凝练, 音节铿锵,臻于炉火纯青之境,既有图画美,又有音乐美.首先,《醉翁亭记》的语言高度概括,含义丰富.最突出的是,作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”,已被同时代和后来的作家所用,例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色,就直接借用了“水落石出”一词.又由于作者用词精当,词句的概括内容很广,因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语,发挥了它们的引申意义.其次,《醉翁亭记》的语言凝练精粹,晶莹润畅.这是作者善于观察事物,精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果.例如写晨昏景象之异,只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开,云归而岩穴暝.”林、岩、晨气、暮霭,均是山间习见之物,以此下笔,切景切境.同时,“出”“开”联属,“开”是“出”的后果.“归”“暝”联属,“归”是“暝”的前提.动词的出神入化,互为因果,使变化着的山景逼真欲现,恍若在即.又如写四季景物,作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景,以“香”言春,以“繁”状夏,以“洁”喻秋,以“水”写冬,无不情状俱到,精确熨贴.再如“树木阴翳,鸣声上下”,前句写色,后句传声,兼声兼色,寥寥八字便把薄暮情景表现无遗.还如“有亭翼然”,仅譬一喻,亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅,凌空欲飞.滤沏文词水分,浓缩语言容量,使之片言能明百意,只字足敌万语,达到妙造精工的地步.再次,《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠,铿锵悦耳.全文几乎用“也”收束句尾,又一贯通篇,毫无赘烦之弊,反有灵动之妙,具有一唱三叹的风韵.它虽是散文,但借用了诗的语言表现形式,散中有整,参差多变.他安排了不少对句,使句式整饬工稳.作者虽受骈文影响,但非食而不化,乃是有所创造,融化到笔底,又自然天成.不做作,不矫饰.
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