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《沈周》阅读答案
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沈周的《庐山高图》
沈周的《庐山高图》
　　沈周的《庐山高图》，1467&年，轴‧纸本‧设色，193.8&x&98.1&公分，现藏于台北故宫。
　　《庐山高图》画的是庐山的美景。画中高耸的山峰层层堆栈，山石直入云霄，山势险峻，有的雄浑壮观，有的孤峰 凸起，山壁陡峭的根本就无法上去。山中云雾缭绕，起伏飘邈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，彷可以听到瀑布冲击石头的声 响。本图景物很多，但却安排的有条不紊，主次分明，沈周利用瀑布将山上山下连结在一起，形成一种视觉落差的感觉，是一幅集整体感、自然美感于一身的画作。沈周与《庐山高图》
&>&艺术交流
沈周与《庐山高图》
杨云鹤文章来源：阅读次数：次添加时间: 16:30:00
& & & & &《庐山高图》为明代沈周的作品，图为浅绛山水，纸本，纵193.8厘米,横98厘米&,&此图创作于明成化丁亥年（公元1467年），乃其41岁时精心之作，真迹现藏于台北故官博物院。沈周是明代中期&吴门画派&的精神领袖，40岁以后开始画大幅的作品。是沈周中年时期杰出巨构。这也是他一生的代表性作品。&站在画轴前，满纸的峰峦扑面而来，气势恢宏；山间林木茂盛，溪水曲折潺湲，至崖巅飞瀑直下，飞瀑之下有一老叟伫立静观于石上，若有所思。此图是沈周为他的老师陈宽（醒庵）七十岁生日精心绘制的祝寿图。因陈宽先世是江西庐山人，所以沈周以庐山的崇高博大来赞颂老师的品德和学问。画幅右上题有长诗，后署&门生长州沈周诗画，敬为醒庵有道先生寿。&画面布局疏郎，厚重凝炼，图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动，此图构图、布局颇具匠心，黑色浓淡层次逐渐变化。善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再位置大小林木、复合为整一的自然美，疏密，松紧，有条不紊。宾主和谐团聚，浑然一体。
沈周与文征明、唐寅、仇英合称&明四家&，吴门画家，大都是诗书画的全才，沈周无疑也体现出这一特色。他在《庐山高图》的题诗气势恢宏，豪迈雄健。&画幅右角篆文&庐山高&，并书古体长歌一首：
庐山高，高乎哉！郁然二百五十里之盘距。
岌乎二千三百丈之&，谓即敷浅原。
培&何敢争其雄？西来天堑濯其足，
云霞旦夕吞吐乎其胸。回崖沓嶂鬼手擘，
涧道千丈开鸿蒙&。瀑流淙淙泻不极，
雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间，
直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅，
石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，
或疑纬星之精堕自空。
陈夫子，今仲弓，世家庐之下，
有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契，
不远千里钟于公。公亦西望怀故都，
便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老，
不妨添公相与成七翁。我常游公门，仰公弥高庐。
不崇丘园肥遁七十淫，著作&白发如秋蓬。
文能合坟诗合雅。自得乐地于其中。
荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。
公乎！浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。
钤盖的收藏印有&嘉庆御览之宝&、&石渠宝笈&、&乾隆御览之宝&、&宣统御览之宝&、&乾隆鉴赏&、&三希堂精鉴玺&、&宁子孙&和&希之&，&宝笈重编&等等！二十几枚印章。足见历代文人对他的喜爱程度。左上角有乾隆皇帝题跋：
倒看诡石立看淘，
卜宅惟应赋楚骚。
若与庐山相较量，
石田豪兴比陈高。
乙亥夏湘题。
沈周(1427&1509年)字启南，别号石田，又号白石翁．别署有竹居主人。出生于苏州府常州县(今江苏吴县)相城，一个世代书香的家庭，自幼聪明过人，早年就以其诗文为世人所知。30岁后专攻绘画，开笔之初受到画家杜琼、刘钰等人的指点，对元四家特别是对黄公望和吴镇的山水画领悟尤多。他在学习南宗山水的时候，对当时流行的浙派绘画也并不排斥，临摹过戴进等浙派名家的作品。在40岁之前他多作小幅山水，此后则拓展为大幅。他山水画的风格分为两个时期，40岁之前多为细笔，而后则多为粗笔。后期的粗笔作品用笔老辣浑厚华滋，最能体现他的艺术风貌。在山水画之外，他亦兼长花鸟和走兽。&
在明代的绘画史上，沈周是分水岭。在他之前的画坛是浙派一统天下的局面，以元四家为代表的文人山水画派一蹶不振。在沈周出现后，吴门画派代替了浙派，成为全国画家们争相效仿的对象。以元四家为代表的文人绘画，成为中国山水画的主流。而他在花鸟画方面所开起的新风，也为后来的陈淳和徐渭开辟了新路。由于他在明代绘画风格演变史上的巨大的影响，被后世尊为吴门画派的始祖。吴门画派的另外两大家唐寅和文征明皆出自他的门下。他所生活的苏州也成为当时全国的绘画中心。
沈周早期山水画主要是学习元四家中的王蒙和黄公望，又吸收了浙派一些风格特点，在笔法上形成了刚中有柔的特点，行笔的过程中时时可见锐利的笔锋。在皴法上多用元代王蒙的牛毛皴法，干笔多次皴擦，产生出一种毛绒绒的感觉。沈周喜用这种皴法和他长期生活在江南地区有关。江南地区的山体多有茂密的植被覆盖其上，远远望去，就有毛绒绒的感觉。
《庐山高图》是作者取于王蒙技法，画风类于王蒙《青卞隐居图》《夏日山居图》笔法。缜密细秀，气势沉雄苍郁。构图比王蒙的画更为繁密，但又显得格外空灵，笔墨也似比王蒙清晰。他这一时期画的树，多用富有装饰性的双钩法，对树叶、树枝的密度和穿插交代得非常仔细，而他晚年山水画的风格，则是以富有顿错有力的线条，用硬度很高的秃笔，画出山石的外轮廓；皴法也化繁为简，只用几笔疏朗分明的虚线画出，强调的是书写性而不是自然山石的再现性。树的画法也变为粗枝大叶，不斤斤计较于细部的真实，强调的是整体的气势。沈周作山水画时对点苔是非常重视的。他的画室中堆积了很多未点苔的山水画，有人问他为什么不打点完成这些画作。他答：要等我精神好的时侯才能落笔打点。
在画山石时，采用王蒙惯用的解索皴，先以淡墨皴染，然后用浓墨逐层提醒，皴笔缜密而山石的质感硬朗，并由此钩画出山石的纠结扭曲，使整个画面的山势充满了动感。然而沈周并不是简单地沿用王蒙的画法，元人多用干笔皴擦，王蒙更善用浓墨皴、擦、点，而沈周则墨色变化更丰富，如图中瀑布前的山石较淡，较明亮，似乎受阳光照射，在后面浓密的山石映衬下分外夺目。多层次的渲染与皴擦融浑一体，使画面的层次更丰富，更谐调。从《庐山高图》中，可以看到元代绘画的观念和技法在进入明代以后的变化。
山水画发展到明代，产生了一个突出特征&&画派林立。明代中期，以苏州为中心，崛起了一个在野文人画派&&吴门派，并成为明代中后期画坛主流。吴门画以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表。
我们能从《庐山高图》中感悟中国传统绘画对&意境&的追求。从资料上看，沈周生于江苏吴县，一生中并未去过庐山，当时还没有照片可作参考，然而他却选择庐山作为画题。尤其令人惊奇的是图右上嶙峋的怪石，居然与今日照片中的&五老峰&十分相似。同样令人惊奇的是几乎走遍名山大川的张大千，在其晚年制作10米长、1.8米宽的巨画时，选择的一吐胸中豪气的居然也是他从未去过的庐山。庐山究竟魅力何在？庐山的魅力，来自文化的魅力。专家统计，我国自晋以来歌咏庐山的诗词歌赋有4000余首，其中尤以唐代李白的&日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。&和宋代苏东坡的&横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。&两首诗几乎尽人皆知，并被引伸为一种哲理。一说到庐山，人们马上就会意想到紫烟缭绕的香炉峰，飞流直下的瀑布，远近、高低、横侧变幻无穷的山岭，庐山是一座美妙的永远无法识其真面目的山，这就给画家留下了无限的想象空间。画家融汇诗意，把胸中积蓄的最美的意境尽情地展现出来，这就是画家心目中的庐山！这也就是中国传统绘画追求的&意境&，来自真实，却比真实更优美动人。
沈周是真正意义上的职业画家．他的生活来源主要靠其卖画收入。因他名气大，画作受欢迎，当时社会上就有许多人靠造他的假画为生。但他为人宽厚，坦然视之，这点从史料上可清楚地看到。和他同时期的祝枝山说&其后赝幅增多，片笺一朝出，年已见副本，有不十日到处有之，凡十余者&。
在对一幅古代绘画进行鉴定的时侯，老先生们有一字二画三印章之说，可见题款字迹的鉴定对一幅画作多么的重要。这件作品有数百字的题款，可谓多矣。沈周书法在明代的画家中堪称大家，是著名画家而兼工书法，行、楷书体，和只能写上一行名款的画家如仇英是不一样的。他在画中往往长题，有的甚至用画面的三分之二来题诗跋文。他的书法早年学淞江沈度、沈粲。后师学黄庭坚。二沈的书风在当时非常流行，并且得到永乐皇帝的大力提倡，这一时期沈周的书法用笔端正秀美，和台阁体是有些相近的。到40岁左右，他的这种书法风格依旧没有多大的变化，只是更加地圆润老到。他书风的变化是在50岁的时候，这一时期他对宋代黄山谷的行书发生浓厚的兴趣，从此他的书法便是以黄山谷为归依的。其行书和黄山谷相比，用笔更加瘦硬挺拔，减少了黄氏在行笔过程中一波三折的抖动感，但保持了黄字中宫紧收、笔划伸展的特点。直到他80余岁去世为止，这种书风都未改变。《庐山高》上的款字点划精到，结体平中见奇，通篇布局疏密有致，和画面上远山之间有自然的呼应关系。他的书法和画法相近，结体严整，笔法沉着稳健，风格浑厚，有自己的面貌，晚年书风更加苍劲老练。沈周在署名款时，除具备上述特点外，沈字略呈扁长方形，最后一笔舒展；周字略呈竖长方形，第二笔明显长于第一笔，横折处黄味十足。在墨法上，沈周传世绘画上的题款都是以浓墨为主，墨色变化过度自然。　
清代钱谦益《列朝诗集小传》中说，沈周&少学于陈五经之子孟贤，得前辈经学指授，年十五，游金陵，作百韵上地官崔侍郎，面试《凤凰台赋》，援笔而就，咸以为不减王子安&。由此可见，沈周在少年时期的诗文水平就已很高。在《庐山高图》的作文上，很明显沈周吸取了欧阳修的《庐山高歌赠刘凝之》&庐山高哉几千仞兮，根盘几百里，峨然屹立乎长江。长江西来走其下，是为扬澜、左蠡兮，洪涛巨浪日夕相冲撞。云消风止冰镜净，泊舟登岸而望远兮，上摩青苍以晻霭，下压后土之鸿宠。试往造乎其间兮，攀缘石磴窥空谼。千崖万壑响松桧，悬崖巨石飞流淙。水声聒聒乱人耳，六月飞霜洒石矼。仙翁释子亦往往而逢兮，吾尝恶其学纪而言咙。但见丹霞翠壁远近映楼阁，晨钟暮鼓杳霭罗幡幢。幽花野草不知其名兮，风吹雾湿香涧谷，时有白鹤飞来双。幽寻远去不可极，便欲绝世遗纷厖。羡君买田筑室老其下，插秧成畴兮酿酒盈缸。欲令浮岚暖翠千万状，坐卧常对乎轩窗，君怀磊砢有至宝，世俗不辨珉与玒。策名为吏二十载，青衫白首困一邦。宠荣声利不可以苟屈兮，自非清泉白石有深趣，其意兀硉何由降，丈夫壮节似君少，嗟我欲说，安得巨笔如长杠。&&欧阳修是皇右五年(公元1053年),从南京送母送葬故乡江西永丰县后,返回职所途中,登游庐山的,他还全过程赶到庐山东南的南康(今星子县)落星湾,拜访了他的同年老友,在此隐居的北宋名士刘中允，欧阳修有感于刘中允高山一样的节操，挥笔写下了这首诗。&&庐山高&&不是信手拈来的题赠之作,而是一篇借物喻人，寄兴深微的力作。诗人黄庭坚在庐山读了这首诗后，曾题跋说：&庐山之美,既备于欧阳文忠公之诗,中朝士大夫读之慨然。&沈周为他的老师创作了《庐山高图》，在题文上也借鉴欧阳修的方法借物喻人。
沈周所作诗文，其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇，他自己的心情常是&对眼不忍见，哀肠惟火煎&。沈氏家族之继承其画者，如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等，他的学生及传人，首推文征明，这是他最得意的门生。文征明不负重望，继承了恩师衣钵。唐寅亦受益於他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世後，吴门画派则进入了文征明时代，也是吴门画派最活跃、影响最大的时期，出现了许多有名的大家，在当时有一统天下之势，董其昌亦吴门画派最大的受益者。後继者基本上沿着沈周领导的吴派方向发展，但他们又不是继承沈周单一的画风，而是继承宛倡导的精神，在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的，其余风一直影响到现代画坛。
庐山，在沈周的心目中，是那样的奇崛，那样的巍峨，那样的高洁！台湾以《庐山高图》画卷为图案，于1986年发行了&庐山高&一套4枚的邮票，以&四方连&的形式使此文化瑰宝再现光彩，再展魅力！
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