虚化的条件是什么
　　虚化的条件有以下方面：在相同条件下改变的值观察虚化效果F1.4F2F2.8F5.6　　将相机置于离被摄体约70厘米的位置，改变光圈值进行拍摄。合焦于最前方的酒瓶。使用的镜头是EF 50mm f/1.4 。焦距和拍摄距离固定的情况下，光圈越大(光圈值越小)，虚化的范围越广。照片的&虚化&部分是指看起来合焦范围以外的成像模糊部分。将光圈值设置得越小，看起来合焦的范围就会越小，虚化的部分就会越广。虚化是由&光圈&、&焦距&和&拍摄距离&所决定的镜头相关的虚化要素是&光圈&和&焦距&　　虚化量是由光圈、焦距和拍摄距离(镜头前端到主被摄体的距离)决定的。镜头相关的虚化要素是&光圈&和&焦距&。焦距相同的话，光圈越大(光圈值越小)，虚化越大。也就是说，拍摄距离和焦距一样时，不管是还是，都是光圈值越小，虚化效果越明显。例如，不论镜头价格或档次，只要焦距相同，最大光圈F1.4的镜头都比最大光圈F2.8的镜头更易获得大幅虚化。相同焦距的话，最大光圈越大的镜头虚化越大
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热门数码专区排行黑卡M3 人物如何背景虚化？
初学者，入手了Sony黑卡M3。拍摄人物时感觉背景虚化不够？请问改如何设置才能拍出比较好的人物背景虚化照片？能否分享一下你们拍的照片和参数？
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百度虛化三要素
先说结论：黑卡的虚化是其弱项，很难实现非常明显的虚化效果，尤其是人像场景。来看看相机如何尽可能实现明显的虚化效果。1、大光圈；2、长焦（实际焦虑）。3、尽可能靠近被射主题。理论上做到这三点，任何相机都可以做到不错的虚化效果。再来看黑卡3，广角端大光圈这点算是满足，长焦端2.8的光圈也算差强人意，但是因为一寸底有转换系数，长焦端的实际焦距大概只有25mm左右，这点焦距在单反上实在是不够看的。所以如果要用黑卡实现浅景深，必须把镜头足够靠近被摄对象，所以黑卡在微距方面一样可以实现浅景深（即虚化效果）。但这显然不适用于人像场合，毕竟你不可能把相机凑到模特面前拍。所以因为实际焦段的先天限制，黑卡在拍摄人像时，无论如何都很难做到单反那样的虚化效果。但效果一定比手机和底更小的卡片机要强的多。配置和黑卡3非常接近的佳能G7x在这方面能比黑卡3强很多，因为同样的传感器面积同样的最大光圈值G7x的长焦段远比黑卡3来的远。只是这种情况下，摄影师必须站的足够远才能完成拍摄，增加了拍摄难度。毫无疑问，黑卡3是一部很强的相机，但不代表完美无缺，虚化效果就是其弱项之一。摄影师应该注意扬长避短，不行过分追求虚化，而更多的应该靠构图和色彩等方面去弥补虚化效果不足的弱点。如果一定要追求虚化，就应该购买微单或者单反，搭配大光圈或者长焦镜头，而且即使是狗头，效果也会好过黑卡。再退一步，应该选择lx100那样的底稍微大一点的卡片机。最不济，选g7x也比黑卡3强。本人刚入手了黑卡3，总体非常满意
A档光圈打到5.6以下 然后用长焦段拍近景
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全画幅相机获得更漂亮的背景虚化——人像（《背景打理经验谈》之九）——8P
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继续讲第二个大问题——为虚化背景进行的参数选择。背景的虚化与景深的大小有关，而景深的大小不但与镜头的光圈大小、焦距长短有关，还与拍摄的距离（摄距）和的感光元件（传感器）的尺寸大小有关。光圈越大、焦距越长、摄距越短、感光元件越大，则景深越浅，虚化能力越强。前面已经讲了光圈、焦距和摄距的影响，本集讲感光元件大小的影响——全画幅能够获得更漂亮的背景虚化。为什么人们不惜花费高价也要追捧全画幅相机呢？除了全画幅相机的材质、做工、配置、操控性等方面的优势外，在成像画面效果上也有其优势：在广角端，全画幅相机凭借着“大底”（大尺寸感光元件）的优势，可以获得更加宽广的视野；在长焦端，全画幅相机可以凭借更浅的景深，获得更漂亮的背景虚化。一、不相信吗，确实全画幅相机获得更漂亮的背景虚化许多朋友都说，没有听说过全画幅相机可以获得更漂亮的背景虚化。不相信吗，用事实说话，这是来自网上的对比照片，显然全画幅的景深明显更短，前后景的虚化都更强。图1、全画幅与APS-C画幅虚化能力比较实例二、原理不同画幅的感光元件对虚化能力的影响，可以从两方面去理解。这两种理解归结到视角和光锥来说，其实是一回事。1、 从视角大小去理解：传感器尺寸变大了，在相同光圈、焦距、摄距、物距的情况下，全画幅感光元件的视角也变大了，就是光锥的夹角变大了，允许直径清晰弥散圈的存在的范围就变小了，也就是景深变短了。比如索尼100mm/2.8微距镜头，在全画幅时视角是24度，在APS-C画幅是16度，其系数关系是1.5（这也就是“等效焦距”的来源）。这与在相同画幅相机上将焦距变长是一致的效果。2、 从焦距大小去理解：在相同光圈、焦距、摄距、物距的情况下：由于APS-C画幅基于“等效焦距”的原因（前面已经一再说过，本质上是视角小了），镜头中包含的景物范围只有全画幅中的2/3。器材:&[]时间: 18:25:29&&快门:1/125&&光圈:F/8.0&&焦距:16毫米&&感光度:100&&图2、全画幅与APS-C画幅像场大小的比较&&& &那么：（1）对于APS-C画幅相机来说，如果要获得与全画幅相机相同的构图（画面再现的景物范围大小一样），就是要扩大镜头中包括的景物范围，则需要缩短实际焦距（按等效系数1.5），这就是需要将镜头焦距缩短约33.4%才行。比如对于全画幅的100mm的镜头焦距，APS-C画幅相机应当改为66.7mm的镜头焦距，才能拍到与全画幅使用100mm的镜头焦距相同景物范围的画面。由此可见，APS-C画幅相机实际上是使用了更小的镜头焦距，所以景深更长，虚化更差。（2）相反，对于全画幅相机来说，如果也是要获得与APS-C画幅相机相同的构图（画面再现的景物范围大小一样），则需要增加实际焦距（按等效系数1.5），这就是需要将镜头焦距增大50%才行。比如对于APS-C画幅的等效焦距是100mm的情况来说，全画幅相机应当改为150mm的镜头焦距，才能拍到与APS-C画幅使用100mm焦距的镜头相同景物范围的画面。由此可见，获得与APS-C相机相同的构图（画面再现的景物范围大小一样）时，全画幅相机实际上是使用了更长的镜头焦距，所以景深更浅，虚化更强。三、示例有人做了测试比较，如果使用都全画幅相机，在光圈都使用f/2、摄距都使用10m的条件下，分别使用50mm和72mm的焦距，拍摄出不同景物范围的照片，这时的允许模糊圈直径标准是0.031mm。那么不同焦距下的景深各是多少呢？结果如下：在焦距为50mm时，最近的清晰点距离相机8.04m，最远的清晰点距离相机13.30m，景深为5.26m；在焦距为72mm时，最近的清晰点距离相机8.89m，最远的清晰点距离相机11.30m，景深为2.14m。也就是说，焦距50mm的景深是焦距72mm景深的2倍多，而焦距72mm的景深仅仅是焦距50mm景深的40%。图3、感光元件大小对景深的影响示例示意图四、全画幅背景虚化效果由于我没有全画幅相机，因此以下图片借用自“南方”老师的人像照片，在此向南方老师表示感谢！从照片中可以看出，在主体人像的背后很近的地方开始，已经有效果很好的虚化了，当然这里还有镜头的因素。越远，虚化效果越强烈。这样效果的虚化，是半画幅相机不可能达到的。1P-器材:&[]时间: 17:11:22&&快门:1/80&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:200&&2P-器材:&[]时间: 16:58:20&&快门:1/800&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:200&&3P-器材:&[]时间: 17:02:39&&快门:1/500&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:125&&4P-器材:&[]时间: 17:43:42&&快门:1/160&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:125&&5P-器材:&[]时间: 19:55:33&&快门:1/100&&光圈:F/2.0&&焦距:85毫米&&感光度:640&&6P-器材:&[]时间: 14:39:22&&快门:1/400&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:100&&7P-器材:&[]时间: 15:56:28&&快门:1/400&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:200&&8P-器材:&[]时间: 16:37:44&&快门:1/320&&光圈:F/1.8&&焦距:135毫米&&感光度:200&&第二部分参数选择的内容到此为止。
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝前排学习了。
学习加收藏，慢慢领会，谢谢你的好教材和照片！
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实践-理论-再实践，通过理论提升实践，是质的提升，是“飞跃”。
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝拍的精彩，欣赏学习支持好友 。
生动、精美、漂亮，非常精彩的精品佳作，欣赏学习支持好友！
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝太漂亮了 焦实背虚
画面油润 好片
欣赏支持好友佳作
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝江版辛苦！
讲得由浅入深，有理论，有实例，当然最后我只记住了结论。我是这样粗浅理解的：因为CMOS大小不同，在镜头一样的情况下，要形成同样大小的物体在最终的图片上，全幅摄距更近，自然背景虚化更强。这在龙头寺群拍时，一群人都拿相机拍一个模特，有的能拍全身，有些只能拍大头像了
经典教程，收藏学习，谢谢分享！
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝不能太虚，虚得过了，后面一片模糊，其实是误区。比如，我大孔雀那张，半画一样效果很好。
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝虚也要有远近，层次，透视，色差，这才是高境界的片。
好教材，学习了！
好贴要顶。
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我的看法：背景虚化与全画幅无关！实际上影响景深的有三种情况：一是光圈的大小、二是焦距的长短、三是物距的远近。
深入浅出，图文并茂的讲解，满分支持好友佳作文章！
感谢好友分享，欣赏、学习了！
对 楼主 江潍 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝分析的很全面啊,非常感激您的精彩分享啊!
教程帖，喜欢！
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其他第三方号登录iphone苹果手机怎么拍摄出背景虚化效果？图文讲解
作者：佚名
字体：[ ] 来源：互联网 时间：08-02 16:55:00
手机的照相机光圈都很小，所以达到背景虚化的效果可以没有单反那么好，也有一些方法可以让背景达到最大虚化效果，那就是尽量让被摄物体接近照相机，在对焦允许的范围内，物体离手机越近越好，离背景越远越好，这样可以最大程度的让背景虚化
　　不要以为只有单反才可以拍出背景虚化效果的照片，其实iphone和ipad也可以的。手机的照相机光圈都很小，所以达到背景虚化的效果可以没有单反那么好，也有一些方法可以让背景达到最大虚化效果，那就是尽量让被摄物体接近照相机，在对焦允许的范围内，物体离手机越近越好，离背景越远越好，这样可以最大程度的让背景虚化。
　　1.打开iPhone上的相机应用，不知道iPhone 3GS及以下的设备行不行，iPhone 4及以上设备均可
　　2.将iPhone放到需要虚化的背景前7~20厘米，长按屏幕然后放开，这时会看到AE/AF Lock字样出现在屏幕下面(如果对7-10cm的距离没概念的话，大约是半个手掌那么长就行了)
　　3.将iPhone放到真正要拍照的目标前7~20厘米，这时你在屏幕上就会看到，目标分外清楚，而需要虚化的背景则已经虚化了
　　4.保持iPhone稳定，按音量 键或屏幕上的拍照按钮进行拍照，就已经拍好了一张背景虚化的照片了。
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喜欢的读者恐怕有99%都是被其明显优于消费类DC的拍摄效果所吸引，而这其中又有99%的读者恐怕会认为这里所说的“拍摄效果”就是指的“背景虚化效果”。不错，面对当前动辄千万像素的成像精度，谁会一张一张的去100%放大查看呢?而当这些被缩小之后，单反与一般DC在拍摄效果上的最大差异也就只剩下上的差别了。
　　那么，为什么会比一般DC更容易拍摄出背景虚化的浅景深照片呢?相信很多人的第一个答案都是“大尺寸的传感器”，然而这其实只是所有能够影响景深的4大因素之一，换句话说，想要拍摄出跟单反一样的浅景深照片并不一定需要单反相机。
　　上图既景深计算公式，其中完全没有提到成像原件尺寸的问题
　　接下来，我们就将从一般DC以及数码单反的实际拍摄样片出发，向大家解释影响背景虚化效果的4大因素。
　　1.光圈(F)
　　光圈的大小可以决定景深，这是稍微有些知识的读者都知道的道理，要问为什么可以查看第一页的公式，我们在这里仅给出两张在不同光圈下拍摄的样片来展示其效果(注：下面两张照片除光圈外，其他拍摄参数完全一样。，而为了保证主体在画面中所占比例不变，因此对二张样片进行了剪裁以方便对比)：
　　光圈F2.0　
　　由于大光圈在营造背景虚化效果上具有先天优势，同时也是因为更大的光圈可以提高快门速度，因此一般拥有超大光圈的均价格不菲。不过，目前消费类DC市场上也出现了不少拥有超大光圈的产品，如三星的EX1、理光的GR-D III、的LX3GK(报价 参数 评测 图库)等。
　　2.焦距(f)
　　一支其在广角端和长焦端能够拍摄出不同的景深效果，长焦端更容易使背景虚化，这一点在第一页的公式中也显得很清楚。以下是两张不同焦距下拍摄的样片(注：以下样片除焦距不同外，其他拍摄参数完全一致。而为了保证主体在画面中所占比例不变，因此对二张样片进行了剪裁以方便对比)：
焦距：6mm(35mm等效为28mm)
　　焦距：18mm(35mm等效焦距为84mm)
　　可见长焦镜头在营造背景虚化效果上同样具有明显的优势，而且一支70-300mm焦段的长焦镜头可以很便宜，如的70-300D、70-300G等。同时，目前市场上还有很多拥有超望远能力的长焦DC可供选择，如的HS11、的SP8000UZ、SX10 IS(报价 参数 评测 图库)等。
　　3.对焦距离(L)
　　对焦距离越近景深越浅，这一点通过以下样片可以非常容易的看出来(注：以下样片除对焦距离不同外，其他拍摄参数完全一致。而为了保证主体在画面中所占比例不变，因此对二张样片进行了剪裁以方便对比)：　
　　对焦距离近
　　对焦距离远
　　4.传感器尺寸
　　前面已经提到，传感器的尺寸并没有直接影响相机的背景虚化能力，那为什么单反的虚化效果却要远远优于一般的消费类DC呢?
　　相信了解单反的朋友都知道“焦距转换系数”这个东西，比如APS-C画幅的DSLR，当一支300mm的镜头安装在它身上后，它的等效焦距就变成了450mm，而如果安装在全画幅DSLR上则还是300mm，这是否意味着此款镜头在APS-C机身上就具有更好的背景虚化能力呢?非也!
　　EOS 5D MARK II配合70-200mm F2.8在200mm下拍摄
　　EOS 50D(报价 参数 评测 图库)配合70-200mm F2.8在200mm下拍摄上图可见，同样的镜头在全画幅和APS-C单反上的背景虚化效果是一样的(两台机身拍摄参数完全一样，而为了保证主体在画面中所占比例不变，因此对二张样片进行了剪裁以方便比较)。
　　在第一页的景深计算公式中，f(焦距)指的是镜头的物理焦距，不能用等效焦距与镜头的实际焦距进行对比。现在，你可以再仔细观察一下目前市场上的消费类DC(主流产品一般都会在相机镜头上标注物理焦距)，它们所搭载的镜头物理焦距其实非常非常小，这就是为什么一般情况下消费类DC的背景虚化能力不及单反相机。
　　理光GR-D III(最低价 3760元)的镜头等效焦距为28mm，但实际上镜头的物理焦距仅6mm
　　说到这里，大家应该明白景深的问题其实归根基地还是由镜头来决定的。对于消费类DC而言，由于传感器很小，所以“焦距转换系数”就会很大，这使得要想得到28-120mm这样等效焦距比较实用的产品，其镜头的物理焦距就会非常小，而这就是消费类DC背景虚化能力在很多情况下不及单反的根本原因。
　　消费类DC也能拍出媲美单反的背景虚化效果
　　看完以上的说明，大家一定很想知道，究竟消费类DC能不能拍摄出和单反一样的背景虚化效果吧?下面，就让我们来看一组没有标明产品型号的样片，你能分辨出那些是一般DC拍摄，那些是单反拍摄的嘛?(答案在最后一页)
看过答案之后，相信大家都应该明白一个道理，那就是景深效果的形成与拍摄器材的硬件条件固然有很大关系，但它也并非决定一张照片背景虚化效果的全部，使用者如何将手中器材的潜力完全发挥出来同样是决定景深的关键因素。因此，我在这里最后提醒一下那些正在为追求背景虚化效果而准备购买数码单反相机的读者，在你一掷千金之前，最好先问问自己“你是否已经把手里的小DC发挥到极致了?”而对于那些已经购买了数码单反，但还拍不出上一页中消费类DC样片效果的人，一边儿惭愧去吧。
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