拍照姿势与用光|摆pose
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恋上一束光 超意境逆光照片拍摄技巧
渐入深秋，天气好的不得了，温暖的阳光总是铺满各个角落，这是一个拍照的好天气。而在各种拍摄题材中，逆光摄影是一种具有艺术魅力和较强表现力的题材。它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场...&&&&
&&& 渐入深秋，天气好的不得了，温暖的阳光总是铺满各个角落，这是一个拍照的好天气。而在各种拍摄题材中，逆光摄影是一种具有艺术魅力和较强表现力的题材。它能使画面产生完全不同于我们肉眼在所见到的实际光线的艺术效果。一般来说，在某些特定环境下我们可以采用逆光摄影，而在逆光摄影中，需要我们更加熟练的“控制”光线。
逆光人像能够营造出温暖的感觉
&&增强被摄体的质感
&&在拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆光为最佳光线。因为，一方面逆光照射使透光物体的色明度和饱和度都能得到提高，使顺光光照下平淡无味的透明或半透明物体呈现出美丽的光泽和较好的透明感；另一方面，使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差明显拉大，明暗相对，大大增强了画面的艺术效果。
明暗对比度强
透明效果产生意境
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让水如绸缎般流动 慢门水景拍摄心得
　慢门拍出的水景有着独特的魅力，他让水有着丝绸般的质感，丰富的颜色层次。摄影师夫子slay分享他的慢门水景的拍摄方法。
夫子slay作品 日落灯塔
问题一：用了些什么器材设备？
答：拍摄慢门必须的器材包括：一个较为稳固的三脚架是必须的，最好能有一根手持快门线，这些都是为了使相机在长时间曝光时不发生抖动，能够使拍摄的画面经过长时间曝光而保持清晰，一堆滤镜：包括ND GND RGND。
夫子slay作品
拍摄这张照片是在早上的10点左右，因为这次去海南是旅行兼拍照，所以在拍照时间的选择上就不会特别的自由，照片中主体是一个海景酒店里面的一个观景桥，我住进这个酒店的第一天，就知道我会以这个桥为主题拍一张慢门，这个桥拍出来后一定会有一定的视觉冲击感。
拍摄方法：
我把三脚架尽量的放低，用低的角度来拍摄可以更大范围的增加这个桥梁的纵深感，更重要的原因是人们平常不会用这么低的角度来观看这座桥，那么拍出来后作为主体的桥梁就会给人以耳目一新的感觉。
拍摄这张片子我使用了一张LEE BS的ND，为了能获得更长的曝光时间，我尽量的将光圈设置到了最小，ISO也设置到了最低，曝光时间大概100多秒，因为是早上10拍的，天空基本没有什么出彩的地方，后期我将整个片子做了黑白出来，把桥梁做了锐化处理，重点突出了桥梁的质感。浪花打在礁石上因为长时间曝光的原因变成了雾化的效果，让人有腾云驾雾的感觉。
　　这张片子是我去年还没有买滤镜的时候在长沙拍摄的，这张片子具体拍摄地址是在湘江路一直往北，过湘江世纪城几公里的一个河边拍摄的。　　到达拍摄地点后，河中的一艘小舟马上吸引了我，决定把这艘小舟作为拍摄主体后，我就开始寻找合适的前景，可是找了好久，附近几乎没有合适的前景，最后无奈选择了这些破树枝跟河边的地面作为前景，为了能拍出平静的水面，在没有滤镜的情况下，我将ISO设置为了50，把光圈设置为了22后，为我争取了宝贵的曝光时间。　　其实当时小舟是停止在水面中的，拍出来后感觉这艘小舟正在慢慢的驶离我们，有一种即将逝去的感觉，为了突出小舟的孤独感，我将照片处理成了黑白效果。
问题二：什么时间段来拍的？
　　答：一般选择在日落跟日出拍摄的效果最好，如果万一天气不给力，可以干脆在后期中把照片处理成黑白效果。我很多黑白的片子都是因为天气的原因。
平静如镜面的水面
　　这副照片跟上面那副《逝去的小舟》是同一次拍摄而成的，拍摄方法跟上是一样，拍出来后在电脑中一看，就给我有了一种很宁静的感觉，我后期将湖面做了模糊处理，更进一步的加深了湖面平静的感觉。给人以静。
　　这组雾霾系列是我购买滤镜后的第一次拍摄，因为以前从来没有使用过滤镜，所以滤镜到手后一直想等一个通透的天气出门拍摄，无奈长沙天气很不给力，那天早上起床后居然遇到了雾霾天气，当时我就记得好像看过一篇文章，说糟糕的天气是摄影师的朋友，于是我想都没想就背起相机玩河边去了。
　　到达拍摄地点，河中的一块大石头吸引了我，用相机取景框比划了一下，我决定以这块石头为前景，用还在施工的桥梁为主体来拍摄这张照片，这张照片也就是只用了一块ND减光，GND用不上，雾霾天气，天空跟水面测光后基本没有光比。后期做了黑白处理。
　　这张照片也是跟上一张照片同时拍摄的，方法一样。　　后期做了黑白出来，高光阴影都加了棕色，给人以更加朦胧的感觉跟压抑的感觉。
问题三：滤镜怎样选择？
　　答：1、GND：作用是平衡水面跟天空的光比，如果拍水景，一定要选择硬边的，我买了两块，一块2档一块3档的，个人觉得这两个档位的使用频率是最高的。
　　GND使用方法：在同一光圈跟ISO的情况下用点测光分别测试天空跟水面的快门值，相差几档就用几档的GND,如果这个不能理解，那你就只能回家学学基础知识了。相差只有一档的光比，像我这种不追求极致画面质量的，完全可以通过后期进行调整。当然如果相差五档的话是可以叠加使用滤镜的，不过叠加后偏色跟黑角会更严重，需要后期更大的调整。
　　2、ND (中灰密度镜）作用是减光，通过减少进光可以争取更长的曝光时间，在光线比较强的情况下可以把水面拍成平静得像镜子一样或者把浪花拍成雾化的感觉，一般曝光时间在30秒以内是可以固化水面也就是看起来像镜面一样，曝光30秒以上是可以雾化水面。雾化的效果就是那种仙境的感觉.
　　ND使用方法：在不上滤镜的情况下用点测光测在构图中较亮的地方测出快门值，我使用的是LEE的BS中灰镜，是可以减光10档的，也就是说我通过测光后快门值是1000分之一秒，那么上了这片滤镜后会减慢10档快门，计算后得出是快门是：1秒。1秒的快门足以让水面平静如镜了。当然通过缩小光圈值跟降低ISO也可以尽可能的增加曝光时间。
　　这座桥是长沙标志性性建筑，从小就在这边长大，如今玩起了摄影，一直就想给这座母亲桥拍上一张照片，这张片子使用了两张滤镜叠加，一张是ND一张是LEE 0.6的GND，叠加两张滤镜后为我争取了更长的曝光时间，其实那天天气很一般，这个场景我会选择一个更好的天气去重新拍摄，这张就暂时作为一个踩点照片保存了。
　　拍摄这张照片是在三亚，拍摄方式跟上面介绍的差不多，后期我使用了模糊处理，让这张照片从总体上来看有一种朦朦胧胧的感觉。
问题四：怎样构图？
　　构图可以说是见仁见智，每个人有每个人的理解，我这边跟大家分享一个拍摄慢门水景最简单的构图方式，那就是在拍摄地点找块礁石，或者小舟或者小桥或者插在水中的木柱等等这些有特色的但是不会动的景物，把这些作为前景。不信你去看看那些风光大师拍大作吧，找找看这些大作里面是不是有个类似前景的东西。
　　如果前景或者作品中别的地方有光被照到，那会让你的作品更加漂亮出彩，一副好的作品是需要有好的光影。所以好的摄影作品是需要耐心等待光线的，这也算是风光大师与我们这些普通爱好者的区别吧，普通爱好拍摄照片或者旅游拍摄是没有太多时间让我们在一个景点等几个小时的。所以要拍出好的作品，必须放慢节奏，耐心等待光线。
　　拍摄这张照片时，我的脚被锋利的岩石刮伤了，以至于回长沙后一个月的时间里我的脚走路来都很不方便。这张片子是早上9点多拍摄的，出门找到这个场景后，把三脚架架好，却发现快门线忘带了，没有快门线的不方便进行B门拍摄，所以只能用M档。
　　通过测光后，我把光圈跟ISO进行了调整让曝光时间为30秒。通过5D3的延时10秒拍摄模式进行拍摄，当按下快门后我有十秒的时间可以走到岩石上并坐下，当然这组照片我拍了差不多十张，大部分照片中的我都是虚的，因为一动不动做30秒钟是非常难受的，不信你下次试试。
我比较喜欢的一张照片，极简一直是我想追求的一种构图效果，玩单反一年的时间里，只有这张作品我认为可以算作是极简。画面中就一艘小舟跟一块鹅卵石，两者缺一不可。这张照片我使用了两张滤镜叠加，一张是用来平衡上下光比的GND,一张是用来让水面平静如镜面的ND。 拍摄这张照片我运气不错，刚好有一束光打在了海面的鹅卵石上，给这幅照片增色不少。后期把鹅卵石加锐，把湖面跟天空进行了模糊处理，显得更加平静，裁剪成正方形，让画面更加简洁。这我最喜欢的照片之一。
　　这张照片跟上面那张极简《小舟》是同一天拍摄，拍摄方法差不多。找到一个好的前景就可以按快门了。
问题五：是否有后期或者怎样后期
　　答：数码摄影后期是必须的，我一般是用的LR+PS对数码照片进行后期调整，我这人比较懒，LR特别适合我用，一张片子80%的后期我都会在LR中完成，调整的比较多的是色阶，清晰度，对比度，色彩饱和度这些，白平衡偶尔也会调调来烘托环境。没有固定的参数，自己眼睛看着舒服就可以了。真心建议玩摄影的朋友都使用LR，修图非常方便。
　　以上就是我拍摄水景慢门的一些基本方法，因为本人生活在湖南，拍水景慢门只能在湘江拍拍，上面一些海景的片子是我春节去三亚旅游时顺便拍的，没有等待光线的这个过程，也就不是很完美，但是我认为如果掌握了海景拍摄的这些原理，然后有耐心等待光线的过程，出好片只是时间的问题。
　　我最喜欢的照片，没有之一，这张照片是两张滤镜叠加使用后拍摄的，其中一张是用来雾化水面的ND，另外一张是专门用了拍日落的RGND不了解这个滤镜的可以找度娘咨询。
　　为什么说这张照片是我只喜欢的，因为拍这张照片的时机被我掌握了，日落时，天空慢慢的变红就那么几分钟的时间，如果错过了这几分钟，天空将不会是这个红色。而运气又特别好，天空变红的这一刻，主光正好打在了作为前景的岩石上，而另外一束光恰到好处的打在了灯塔的上，作为光影来说，我认为是完美了。拍好这张照片后，我从来相机的LED屏看到后，就知道这将是我最喜欢的一张照片，雾化后的海面犹如仙境。
　　后期基本就是色阶，加锐，加饱和等基本的调整。
这张照片是上一张照片拍摄之后拍摄的，因为天空慢慢的变暗，我按照上一张照片的参数进行拍摄，拍出来后发现曝光明显的不足，回家修片后又舍不得删除，就做了这个梦幻的效果，让照片看起来并不怎么像一张摄影作品。
犹如仙境　　犹如仙境，就可以清楚的知道光影对一副摄影作品的重要性了。
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上帝给了一束光，用好了，才能叫摄影师收藏
摄影师应该知道怎么用色彩和光线丰富画面。要成为一个优秀的摄影师，首先需要观察，要懂光，而不是摄影机本身。最近被嫌弃，说我很久没有普及教程资料了，今天就来一发，我们谈谈怎么打好光。这个教程非常具有科普性，没有基础的妹子也可以好好看看，这样拍照也更美啊！大家请看：图中的这个场景只有一盏灯直接照向女主角，没有任何光线方向，艺术感什么的，他带来的只有墙上那一个难看的影子。之所以这个影子这么的难看，是因为这个灯光的位置。灯光光线过亮，使墙上本来的颜色变成了惨白色。这个场景中，影子没有轮廓，墙壁也不能凸显出它的材质，没有景深，没有感情色彩，什么都没有……这种灯光布置当然不是我们要传授的。
盗墓笔记游戏出来了，你们都玩了么？
一、第一盏灯——主光（柔光与强光）我们从最基础开始——脸部打光。因为人物脸部可以说是整个场景中最重要的部分，所以我们的灯光架设也要为脸部服务。我们先来介绍一个非常重要的灯光——主光。主光是我们在场景中架设的第一盏灯光，它的直接打光对象也是我们的主角，而且它也是整个场景中最重要的灯光。现在我们能看见，灯光打在她脸上，很均匀，并且能照亮一部分背景。但是“影院效果”还不是很强，因为我们设置的灯光的位置是最普通的那种直打光，也就是正对着人物脸部。这种灯光也是我们平时最常见的那种，灯光在哪，摄像机也就在哪。
现在人物的轮廓还不突出，虽然她的脸部有些阴影，但是轮廓感还不够强，因为光线是直接照射脸部的。我们来移动一下主光的位置。看看移动之后有什么效果。 相对于摄像机，我们把主光移动45°。也就是说摄像机所在的方向是12点方向的话，那么这台灯光位置大概就是10点钟方向。移动后效果对比图：通过对比可以看出，灯光从侧面打进来所带来的戏剧效果要比直打光好一些。这种灯光能够赋予人物和场景一些“影院效果”。
我们现在再来移动主光：看看，这种一半明一半暗的效果能让观众分不清这是好人还是坏人。这种灯光的位置非常有戏剧效果。这样的人物对比非常能凸显出人物的轮廓。 我们再把主光移动到8点钟的位置：哇哦！有木有恐怖的效果？？这样带来了一种很阴暗的感觉，这种打光的方法通常可以在恐怖片或者犯罪片中看到。要知道，我们的灯光是为艺术目标和场景还有人物服务的，所以我们给人物带来的阴影越多，这个人物也就越神秘。这样能让观众不清楚这个人物究竟要干什么，从而对他们产生好奇心。注意，现在的灯光可不是浪漫爱情片的效果，这是恐怖或者悬疑片的效果，因为我们在这种灯光下看不清演员，他们充满神秘感。所以我们用同一盏灯，来让她的脸部，从完全能看清，到几乎看不清。最后一直到只有左边脸部还有一些光线，而大部分全部是阴影。
主光移到正后方，灯光向上调节，灯光从上向下打下来：这种效果大家可以尽情脑补一下，有没有像一个神秘人在车库里，或者是一个未知的政府官员，我们不知道她是谁，因为她完全隐藏在阴影里。这种打光的方法只能让我们感觉有个人在这里，其他信息一概没有。 上述一共移动了主光四次，分别呈现出不同的场景效果。当然你再把灯光高度调整，同一位置，高度不同，效果也会不一样。不信，你试试？
强光：哦，注意，上面的所有实验都是主光在柔光的基础上操作的，我们下来看看把主光换成强光的效果。相信大家能感觉到对比性吧！虽然位置一样（都是12点钟的方向），但是给人感觉却大大不同。强光使人物更加有轮廓感，而没有了之前的柔和感。在好莱坞的打光方法中，灯光师经常给男性角色打上强光来凸显他们的强势和硬汉形象。他们给女性角色一般打上柔光来凸显他们的柔弱。这就是主光的不同用法。
我们再把主光移动到十点钟的位置： 和之前的柔光相比，强光给她鼻子的右半部分带来了很犀利的线条，很有轮廓感，所以，强光能带来一种很强硬的感觉。
另外一种强光的使用方法——拆下来，用手举着。这样看起来是不是很像审问场景，像是一个人要从犯人口中得到某些重要信息一样。或者你们如果想创造一种很恐怖的气氛的话，我们把灯光放在她脸部的下面，这种位置叫“非自然位置”。因为一般咱们看到的人，打向她的灯光都是从上面来的，因为太阳的位置在人头顶上，所以我们认为从上而下的打光方法是“自然位置”。但是，如果是个坏人，比如站在火堆前的坏蛋或者统治地下世界的魔王，如果我们把灯光位置改到她的脸部下面，那么带来的效果就会是很恐怖的。有木有恐怖片的感觉捏？？？ 说了这么多，就想说明一个事情，不同的灯光位置能带来不同的感觉。请大家记住，我们刚才达到的所有的感觉，都是使用了一种灯光，通过移动位置，改变强度，调节高低，以及面对她脸部的位置。而且强光和柔光带来的感觉还不一样，而这些综合在一起就是主光的使用方法。主光的作用就是为整个场景定下基调。这是你所用到的最重要的光，也是强度最强的光，它的使用能确定你要给场景带来的感觉。
坐等楼主更新
暖贴，楼猪更新
南派三叔力荐《盗墓笔记》
我把主光放在哪？？？ 还有关于主光的一个很重要的知识是:你要把它放在哪里？而想要确定这个，你要先确定你拍摄的场景中主要的环境光是什么？ 在这个场景中，主要的环境光肯定是烛光了。但是拿烛光当主光肯定是行不通的。所以图里放的是一盏500W的灯。因为要尽可能的贴合实际，同时又得保证摄像机清楚的拍摄到人物。因为烛光是一种闪烁的光线，所以我们设置的灯光要让观众看起来相信这是蜡烛发出来的光线。所以我么改变了灯光高的位置，把它调到了比较低的位置，然后把它的方向调节到了和蜡烛一样的方向，也就是正对着女演员的脸部，这样大家就知道光线来自于什么地方了。
通常，大家在拍摄过程中会遇到从窗户照进来的光，从天花板上发出的光，蜡烛的光，这些环境光源。都决定了你的主光位置和方向，在这个场景中我们还能改变蜡烛的位置，所以环境光有时候是能改变的。大家要了解各种光源所能带来阴影的不同，所以，你在设置主光的时候，应该要尽量做到与环境光发出的光线的强度，位置以及角度和能给物体带来的阴影一致，这样才能不让观众看出来破绽。
我们来看一个反例：大家有没有看出这幅图，哪里有问题呢？看箭头标注的地方，蜡烛在那个方向，你看她右手臂和左手腕那部分却有光线，是这屋子里面还有别的光源吗？有的话，还要蜡烛做什么？这是不合理的 ，整个场景的灯光设置是不真实的。所以你在设置主光的时候要本着真实，符合实际的原则，该设置在哪里就设置在哪里？特别是你在拍摄特写或者切镜头的时候，你一定要保证主光光源是不动的。
楼主继续吧！
第二盏灯——补光我们回到在十点钟方向只有一盏灯做主光的时候：如果此时你觉得模特脸上、脖子上的阴影有点多的话，想要消除、减弱这些阴影，该怎么办呢？这个时候增加一盏补光灯就可以帮你忙了。打开补光灯，它的作用就是照亮主光留下来的影子。我们之前说过，主光定下来一个场景的基调。而补光就是来确定主光带来的感觉的强弱程度的。我们能看见，打开补光灯之后，之前的阴影消失了，而现在人物看起来非常的迷人，因为光线很柔和。也许现在轮廓感不够强，但是我们在主光带来一些轮廓感的同时，打开补光也带来了柔和感。
所以呢，大家要多练习，这里不可能把每一个灯光的组合都列出来，而且，你们有可能会想出更棒，更好的组合呢？如，补光主光都用强光，或者一强一弱，或者两者都弱。现在这个场景中，有柔和的主光、柔和的补光。脸部的轮廓已经很好，但是再加一些东西进去，会不会更好呢？加什么？——测光。
用处一：使背景与人物分离爱情剧一直是影视剧中频率最高的一类题材。在拍摄过程中，你想让观众所有的注意力都集中在女主角身上，让他们觉得这个主角比其他人都重要，你可能首先会调节摄像机的焦距，让远处模糊，只让主角在焦距内，可是如果你加上了这个测光的话，你会发现主角头上就像有光环一样，这样一来，观众一下子就会注意到主角。也许你想要这个主角给观众留下强烈印象，我们能改变摄像机机位，俯拍主角，或者仰拍，或能突出主角的重要性，而为主角打上测光，也能达到这一点。我们来看看不打测光和打上测光的对比图：相信大家很快就能看出两者之间的差异了吧！下幅图相比较上幅图，背景与人物分离的感觉要更为明显。
用处二：使人物具有眼神光要想画面人物拍的生动，眼神光是必须要考虑到的。不管你怎么打光，哪一种灯光在面前，主光或是测光，都要确保人物的瞳孔中有反光。眼神中有了光，就相当于有了神，会给整个场景带来很好地感觉。如果没有这种反光，人物看起来就会双眼无神。我们了解了主光、补光、测光三灯。主光定下场景基调，补光修饰主光，测光可以让主角从背景中分离出来，提供额外的效果。那三灯一起，又该如何进行打光，创造影院级效果呢？大家先来看一个场景：这个场景有两盏灯直接从天花板上打下来，情景喜剧一般都是这种效果。场景中的阴影从各个角度看都是差不多的，也就是说情景喜剧要让灯光和阴影的分布尽量平均。但是拍电影时，你需要让灯光从一个角度看起来是独特的。通常来说，要让一个场景富有戏剧性，人物要有轮廓感，要有适当的阴影遮盖，要有景深，这样才能表达出一个故事的内涵。
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