让人声败名裂形容失败的句子子

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-01 15:30 标签： 暗恋失败的句子
人声鼎沸可以造几个句子
人声鼎沸---面对人声鼎沸的场面,刘总没有慌乱,而是拿出早已准备好话筒,大声说道：“大家安静,你们提出的困难,公司总部已经解决了.”
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胡扯几句，关于中频与人声表现收藏
人声容易用耳机表现么？容易，只要把中频顶到高低频前面，大部分人对这样的人声就没什么意见了。人声难表现么？难，想完美的展现一个美声唱法歌手的声音，不比展现一部6000根管子的管风琴容易。什么是中频呢？这个概念一直非常模糊，说法从300-3000 Hz，200-6000Hz， 300-4000Hz都有。但是人声是否就完全在这几个中频段之中呢？不在。男声的基音在110-150hz之间，但是比较弱。女声在200-300之间，比较强。一般人声的谐振到了 Hz就基本上没有作用了，虽然15000Hz以内的一些谐振也能对音色起到修饰作用。一般来说，一个人声音中含有的能量50%在1800hz之下，剩下的在1800Hz之上。基于这一点，器材意义上，人声的范围应该可以说是150Hz - 5000Hz，在这个范围之外就没有极其实质性的作用了。因为男声和女声的实际频段几乎一样（美声唱法），而且男声低频量多密度低，女声低频量少密度高，实际上很少有适合男声而不适合女声的器材——也许小四的男声“不太一样”，但是同样是很好的男声。那么这一点和耳机有什么关系? 很多人对于好的中频的理解就是突出的中频，对于好的人声的理解就是高密度，突出的人声。实际则不然。人声的突前是通过振膜的结象，让人感受到的中频范围比起其他频段更接近。es3就是一个把这一点做到极致，或者说过分的耳塞。稍微突前的人声的确听起来更清晰，更有能量和“亮度”，不过只要人声突出了，势必会导致中频和高低频脱节。脱节的范围之外往往还有人声的基音和很多有效的谐波 （100左右，左右）。这就是为什么es3的人声一耳朵很吸引人但是实在不耐听——它实际上极度的突出了人声中的一部分，因此牺牲了结象的完整感和基音带来的人声“主旋律”。实际上，正常的表现的人声不在于突出中频，而在于降低超低频和高频的能量比例。对于一段有伴奏的人声（清唱剧不算），器乐部分会有极强的泛音，尤其是弦乐和铜管，会一直延伸到耳机频段的边缘。因为我们的耳朵对于高频的定位相对很好，泛音会干扰我们对类似频段中人声泛音的感知。也就是对于人声的判断能力下降了，人声的“亮度”“解析力”也会同时下降。同样，超低频（&60）也不能过量到遮盖人声（魔声solo）。只要处于正常的低频范围，较多的低频并不会降低人声的表现（e5c），实际上，反而能有所提升。对于人声很重要的一个频段是3000Hz。这个频段是耳朵最灵敏的频段，也是美声唱法“第五格式”所在的频段，男高音的亮度，女高/低/中音的音色基本上都来自这个频段细节的发挥。这就是为什么对于多单元动铁，独立中频单元对于人声的改善如此明显——听听um3x和se530，这种差异非常鲜明，535的双低频单元调音确实做得很圆滑。大部分独立中频单元最出色的输出范围（类似于变焦镜头的最适焦段）就在Hz。美声唱法和流行的区别也是很明显的。流行（尤其是近年的内地歌曲）大多倾向于偏暖的色调。歌手对自己的声音控制不到位，产生比较多的奇数谐音，于是更暖的前端和耳机（hm801）能够很好的抹平高低声音之间的衔接问题还有整体的失衡感。实际上，就算是录音水平较高的流行专辑，使用冷声前端都能够有很不错的表现，更加准确的展示人声。至于美声唱法，就需要中频略靠后，比较暗色调，粘稠音色的前端了。这一点最典型的随身代表就是sr71a——可以说，这个耳放就是为了puccini的歌剧调的。真正一流的美声歌唱家都会故意降低自己的输出范围（高音也如此，只是相对低），来扩大自己能够比较舒服的输出的范围并获得传统美声青睐的浓郁音色。像603，c&c tu那样中频糊一脸的前端，是难以表现这一点的。不过不能因为中频不必突前就忽略人声的密度问题——人声之所以是人声，正因为它的“感知密度”（加权平均的频段密度）超过了绝大部分乐器（废话，猴子还需要隔着两棵树互相叫唤呢）。这也是我不喜欢很多中端开放大耳/高端动圈入耳人声的原因——就算推足了，人声的结象也厚不起来。听一个大编制尚可，一个大编制加一个女胖子唱歌，就杯具了。到了高端，这种情况也存在，不过总可以上静电，呵呵。综上所述，如果你想用动铁听人声——为了人声而听流行，那么最好选一个有独立中频单元的塞子。um3x，sm3中频都是非常优秀的，es3x，es5，jh13就不用说了。如果你想用大耳听音乐剧或者歌剧，最好在预算不够的时候别考虑开放式，半开放也别考虑。美声和流行的需求是不一样的——区别像摇滚和古典的区别一样大。总感觉听古典的烧友很多，但是认真听意大利，奥地利歌剧的烧友很少，不知道是不是来自很多人对于人声“天生卑贱”的某种印象。
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平身小提琴手永远是最辜跪的，仅次于管风琴手...
受不起受不起
总感觉听古典的烧友很多，但是认真听意大利，奥地利歌剧的烧友很少，不知道是不是来自很多人对于人声“天生卑贱”的某种印象。亲，高端的古典爱好者都是听歌剧的。。。。本屌丝还停留在最低的档次所以还没开拓歌剧啊！另坐等各大SE535黑来战
好吧我认识的没几个...都是巴赫勃拉姆斯肖邦舒伯特...
最后一句...我认为人的声音所表达出的感情远胜于任何乐器
一直都想知道中频和人声的关系，我没有记错的话。大部分乐器的基音都是中频，可是好像很多适合器乐的塞子又和人声有冲突，米霸解释一下，谢谢
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管风琴哪是随便找的到的
那些人都太低端图森破、
乐器的基因在表演中基本上没有作用的小号的基音和第一谐振加起来才贡献2%的能量...能量都是3-10谐振提供的
虽然没看太懂…但是好像很厉害…总之先跪了
歌剧对耳机要求很高
我们学校的教堂里有4部...我弹过两部...我会说美国貌似只有不到10个教堂有超过3部管风琴么？
回复14楼:谐振是泛音还是什么？
老子在中国，根本没见过这东西
我翻译的可能不准...基音是fundamental，比如110hz谐振就是所有的harmonic，220,330,440,550小号基音57，但是真的出声的从171开始
很受教。。
回复20楼:大概，懂了，那链球菌记得吉他真正发声的音吗，我也就这个乐器还算稍微熟点
米霸从专业角度的讲解
不记得而且懒得查书了不过一般都是很多的harmonic一起发声，纯的单频率发声也就长笛略微接近一点
我觉得4B听歌剧挺好听的，这是为什么呢？
回复24楼:懂了
谐振合起来就是泛音，老师讲过……
4b是个好塞子
特别考虑到同价位几个塞子以后……更特别的是二手价，恩……
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