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音箱扦卡热销产品
【2016热销精品】
￥105.00/个
起订量：>3
型号: AA110005
标准总重量: 0.520 Kg
产地: 广东
承载功率: 3W*2 W
高音提升/衰减: 80 dB
规格: 62cm*50cm*41cm
主营产品：
所在地区：广东省
【2016热销精品】
￥5800.00/台
起订量：>1
型号: XP1000
标准总重量: 0 Kg
产地: 北京
承载功率: 0 W
低音提升/衰减: 0
主营产品：
所在地区：上海
【2016热销精品】
￥0.83/PCS
起订量：>1
加工定制：是
种类：电磁式(舌簧式)
用途：扩音
主营产品：
所在地区：广东省
【2016热销精品】
￥218.00/套
起订量：>1
产地: 广东
承载功率: 40 W
颜色: 黑色
颜色: 天蓝
颜色: 粉红色
主营产品：
所在地区：广东省
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音箱扦卡实力厂家
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经营模式：[生产型,服务型]
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Copyright?2000-. All Rights Reserved音响知识：容易被忽略的是个问题
业务洽谈：禹建峰
技术支持：张永峰
地址：河南省郑州市科技市场东风路文化路交叉口东100米路北，巅峰音响
音响知识：容易被忽略的是个问题
　　　　1：什么叫音箱的承受功率？ -
　　顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。 -
　　音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。 -
　　2：什么是功放的额定输出功率？ -
　　功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全可靠工作的。其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。例如150W（8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。 -
　　3：在选用功放和音箱时应该如何匹配功率？ -
　　在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力，动态和音乐表现层次变差，如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮，则会造成功放输出失真，即内行人常说的“削波”，造成直流电输出（正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波，失真后会“削波”形成近似的直流电）。在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭，必烧无疑。功放的功率大于音箱功率时，要控制功放的输出不能过大，这样就能保证功放有足够的“功率储备”，有好的动态表现，又不会损坏音箱。 -
　　4 ：为什么经常“烧高音喇叭”？ -
　　高音喇叭是音箱中最薄弱的环节，当有造成音箱损坏的情况发生时，往往首先损坏的是高音喇叭，当然使用不当的也会烧低音喇叭。 -
　　工厂在设计音箱时，一般在额定功率的前题下保留了一定的余量，例如我厂的CS-450A音箱是双高音设计，配KA2050功放，额定输出功率是150W，分配给高音部份的功率也就是45W左右（一般音乐信号中高音单元分配的功率约为额定输出功率的30%），CS-450A音箱的高音部份有保护灯泡，第一系列分频元件和2只3寸的高音喇叭，真正在150W推动时每只高音喇叭的分配功率不超过15W，而高音喇叭的额定功率是20W，还有25%的富余量。 -
　　通过我们走访大量的用户后发现，绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的，主要集中在以下几个方面：
　　A、音箱、功放功率匹配不当。 -
　　有的客户选择了2*200W（8Ω）的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱，而该音箱的阻抗是6Ω，当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右，分配给每只高音喇叭的实际功率在25W，已超过了高音喇叭的额定功率，造成高音喇叭损坏。功放的实际输出功率客户完全可以自己测量：功放机正确接上音箱，开大功放音量旋钮，用万用表测量功放机输出端的电压（表针会摆动，要取最大值），然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。 -
　　干扰，但使用时必须是嘴要正对话筒，而且要靠近一些，一般以距离2至100px为宜，如果离得过远，或没有正对，则会造成“输入不够”，尤其是低音损失会很大。一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”，不知自己使用不当而又抱怨唱得累。要解决这些问题，要教会我们的服务员去帮教客人，但方法一定要得当，千万不能指责客人，最好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。) -
　　B、开、关机操作不当。 -
　　有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放（并且音量旋钮开得很大）再开音源（VOD或DVD），关机时是先关音源再关功放，还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上，再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中，结果造成极强的冲击电流，喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声，就由于这瞬间的冲击，完全可能损坏喇叭。 -
　　正确的操作方法是：开机时先开音源再开功放，关机时是先关功放再关音源，话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好，并且保证话筒开关在关闭状态。 -
　　C、连线故障。 -
　　连线故障也是“烧喇叭”的元凶，如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良，时通时断)，会造成功放产生“高频自激”，轻则烧喇叭，重测烧功放。有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动)，或话筒扦头与功放接触不好，或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击，音箱出现很强的“卡………卡炸裂声，这时也会一瞬间损坏喇叭。 -
　　有不少用户自己制作的话筒线出错，造成话筒“地线悬空”，这样不但引起系统很大的噪声，而且也会损坏喇叭，如果是双芯屏蔽线，正确的方法是红色线接卡侬头的“2”，白色线接卡侬头的“3”，屏蔽线接卡侬头的“1”，6.35扦头的那一头是红线接芯，白线、屏蔽线共同接外壳。如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”，屏蔽线接卡侬头的“1”，将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。 -
　　D、电脑点歌系统(VOD)不稳定。 -
　　目前的VOD系统歌库不稳定是普遍存在的，好坏只是相对而言，主要表现在有的歌曲音量大，有的歌曲音量小，我们把音量大的歌曲叫VOD的输出电平高，把音量小的叫VOD的输出电平低，它们之间的高低甚至会在0.5V至2V之间波动，相差4倍。 -
　　功放的输出功率是受输入电平高低所影响的，当输入电平变高时，输出功率也会随着10倍的增大，这种变化对音响设备，尤其是对音箱的影响是十分可怕的，在使用过程中，遇到VOD突然出现输出电平很高的歌曲，功放机必然会输出很强的且失真的功率，如果没有非常及时的关小音量，喇叭很快就烧坏了。 -
　　为了防止客人对功放音量的误操作，我们在功放机上设计了“内藏式”音量限制旋钮，如果音量限制旋钮是以VOD歌库中一般歌曲的标准来设定限制，当VOD出现高电平输出的歌曲时是无法起到保护喇叭作用的。 -
　　KTV的调试人员在锁定最大音量时，一定要选择歌库中最大输出电平歌曲为标准(一般在的士高曲目中为多)，才可能有可靠的保障。这样的方法也许客人会投诉某些歌曲音量不够，那么只有尽量挑选好的歌库。 -
　　正确的调试方法是：首先将音量限制旋钮关到最小，再将总音量旋钮开到最大，在输入歌库中电平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋钮，直到声压足够，又不失真为止锁定，最好是锁到最大正常音量的80%为宜，特别要注意的是：一但锁定好了之后，不准再调整VOD音量的大小，万一不能控制VOD音量的大小，则在设定音量限制旋钮时要将VOD的音量开到最大作为基准。再三重申：最大音量锁定是要有参考标准的，这个标准是两个“最”，一是歌库中选择电平最高的歌，二是VOD输出开到最大。当然，当VOD的输出开到最大会影响音质，甚至也会出现输出失真现象，那么想一想有没有办法恒定VOD输出(不是指歌库，是指声卡的输出)，不让客人调整到VOD(很多地方是将VOD的遥控器直接交给客人使用的，这些地方无疑是烧喇叭特别严重的地方，VOD音量输出失真也会损坏设备)。我们见到不少案例，VOD的施工人员偷工减料，点歌面板只控制VOD音量，根本不控制功放，这样不仅造成功放机各种遥控功能的浪费，而且音质劣化，客人的操作中极易损坏喇叭和功放（音量大小会失控），这是决不允许的。严格说，VOD的输出一但不允许客人调整的，控制板对功放的功能控制可通过功放后板的线控接口实现，也可用“学习功能”学习功放机的摇控器来实现功能控制，音响安装调试人员一经发现VOD控制板只能控制VOD本身音量大小，而不能控制功放音量，要责成VOD方改正，否则会有损坏音响设备的麻烦。 -
　　E、话筒最大音量锁定不准。 -
　　话筒最大音量锁定的操作方法和原理同音乐最大音量锁定完全是一样的，关键在最大音量的标准确定。 -
　　我曾目睹一些调试人员操作最大音量锁定，方法并没有错，但标准却自己用很小声对话筒“喂”几声就定了下来，这就大错特错了。 -
　　KTV器材的使用环境非常恶劣，常有客人在半醉酒的情形下对话筒大喊大叫，远远超出调试人员原来设定话筒最大音量的标准，这无疑是话筒输入过大损坏喇叭的主要原因之一。 -
　　话筒最大音量锁定标准是：调试人员要对话筒大声喊叫时来进行锁定音量操作，确保大声喊叫也不会出现音响系统失真为准。 -
　　正确的话筒最大音量锁定方法是：首先将话筒最大音量锁定旋钮关到极小，再将单支话筒音量开到足够大(一般为2/3，否则会影响话筒演唱的轻松度)，同时将话筒总音量开到最大，在大声喊叫的最大输入下慢慢加大话筒最大音量锁定旋钮，直至达到声压足够，又不失真为止。 -
　　F、音调旋钮调整不当. -
　　音调旋钮的设计是考虑到使用环境的不同，环境可能会对某些频段造成增加或缺失而进行适当修补的一种手段，一般的设计为：低音音调中心调整点是100Hz，中音音调调整点是1000 Hz，高音音调调整点是10000Hz，调整量一般是正负8－12dB。 -
　　个别调试人员会依据个人对音色的喜好而过多的增加音调提升量，而不知道每增加3 dB音量则功率会增加1倍，很可能引起某些频率的失真而损坏喇叭，我们的建议是听感上觉得高音不够可以衰减低音，而不是一味提升高音音调旋钮，这样也能达到“平衡”的目的，而且十分安全，当觉得低音不够则可以反过来操作，总的原则是：少提升，可衰减，尽量不调整(提升或衰减时引起Q值和相位变化，劣化音质)。 -
　　G、啸叫。 -
　　所谓啸叫是由话筒回输造成的，当音箱发出的声音经话筒再次输入功放后会造成“同频叠加”，在这个频点功放的输出会成几何倍数的增加，短短几秒种就会损坏喇叭。最容易造成啸叫的频点一般是5kHz至6kHz左右， 刚好落在高音喇叭的工作区域，所以因啸叫而损坏的往往是高音喇叭。 -
　　造成啸叫主要有两个方面的原因，一是话筒正指向音箱，这一点可以在使用中注意克服，二是高音反射太集中且又指向了话筒，这一点可以通过适当调整音箱摆位和改变墙面反射点,比如挂一些吸音材料来克服，三是话筒增益太大(音量开得太大)，可以适当调小话筒音量(特别是内调最大音量锁定旋钮)。控制啸叫也可以用反馈抑制器（自动窄带衰减），但成本增高，而所谓的“移频技术”和衰减法又会引起变声和缺频的音质损害，其实引起啸叫的原因主要是话筒增益开得太大所致，稍稍调小一点话筒音量就不会啸叫了。 -
　　其它原因
　　除了上述原因会造成喇叭损坏之外，还有不少其它原因，比如VOD开关电源的直流输出，话筒的人为敲击和跌落，音箱线接触不良造成时通时断冲击。市电电压的过高或过低等等，这些在使用中也要充分注意，小心避免。 -
　　5、为什么感觉唱起来很累？
　　如果功放机对话筒信号的放大量足够大，就能小声唱都可以获得高声压，如果功放机对话筒信号放大的动态范围足够宽，就能较好的表现声音细节，唱起来觉得累的原因是放大量不够或动态不够宽引起的，既可能是先天不足(功放或话筒本身存在缺点)，也可能是调试和使用不当，归纳起来有以下三点。 -
　　A、卡拉OK器材看似是介于民用与专业中间的一种简单产品，其实不然，它非常专业，无论是设计，制造和使用都有相当的技巧，真正能做好卡拉OK器材的厂家很少，能应用好音响系统的调音师也不多。我们在市场调研中发现一个非常惊人的事实，无论是经销商、工程商还是娱乐场所调音师，高达95%不能完全正确的了解KTV器材，当然也就无法正确调试和维护设备，结果音质不好、设备常坏是可想而知的。由于机器、话筒和音箱缺陷唱起来累主要表现在：响应速度慢、响应频宽窄，放大增益不够，灵敏度低，阻抗匹配不合理，元器件损耗大，音箱、话筒或机器的平衡度不好，保真度低……等原因。要想解决硬件的问题，当然只有一个办法，那就是换。 -
　　KTV包房的话筒基本上都是动圈式向心近讲麦克风，才可以有效避免杂音' -
　　6、功放机上话筒的各级增益开得不够，引起放大量不足而感觉唱得累。 -
　　前面谈到过话筒增益过大会引起啸叫，话筒输入过大会损坏喇叭，而现在又说到增益不够会唱得累，真的很矛盾，关键是找到一个调试的平衡点。有经验的调音师一般会先将话筒的单个放大音量旋钮(第一级)尽量开大(常开到2/3左右)，以保证足够的动态，再将话筒总音量(第三级)开到最大，然后调整话筒最大音量锁定旋钮(第二级)来控制整体增益大小，最佳工作点一般是啸叫临界点退后少许，当然同时要保证大声喊叫时话筒人声不失真。 -
　　有的客户选择了小功率的功放来搭配大功率的音箱，想当然的会安全可靠，结果适得其反，造成前面所说的“小马拉大车”，不但声音不好，而且容易出现直流电输出而烧坏喇叭. -
　　7、怎么会感觉演唱清晰度差，声音层次不好？
　　出现这种情况是因为话筒系统平衡度差所引起的，可能是话筒本身频率响应不平坦，有某些频段的缺失或提升。不同的话筒有的声音尖，有的声音沉就是不平坦的表现。 -
　　还有的是调试人员误以为关小机器的中、高音音调就可以保护高音喇叭不损坏(往往高音喇叭损坏是增益太大，而不是音调的原因)，造成的结果是人声发混和发闷。 -
　　不同的使用环境也会影响演唱的清晰度，这主要是由于不同环境对声波的吸收，反射和驻波点不同而造成的，可以通过改变音箱摆位，调整吸音和扩散材料来进行改善。 -
　　对音调旋钮的调整要明白几个基本的道理：低音是声音的基础，欠缺会使声音没有厚度，发飘；过量会发混，造成层次感变差。中音是声音的力度，过强则会声音前移，产生压迫感，过弱会使声音发虚，听感有气无力。高音是声音的清晰度，过量会声音发尖，唇齿音刺耳；欠缺则会声音发干，不活泼，细节表现差 。 -
　　8、为什么会感觉人声与背景音乐有分离感？ -
　　卡拉OK是一种无乐队伴奏的自娱自乐演唱模式，伴奏音乐与话筒声经混合后输出给扬声器重播，为了使人声和音乐很好地混合在一起，有一个专门的效果电路，三种参数可外调，这就是常说的延时、重复次数和混响深度，英文标识分别为：DELAY、REPEAT、ECHO。 -
　　当效果器电路调试得不好时，会有人声与音乐分离的感觉，也可能出现人声被埋没，分辩不清的毛病。要调试好效果电路，首先要了解基本原理。 -
　　如果将话筒信号直接经过几级放大后输出，就只有话筒本身的声音，这就是所谓的“直达声”，此时等同于将混响深度旋钮全部关闭。“效果”的处理方法是从“直达声”中取出一部份信号，经过延时电路延时，经过震荡电路增添声音的重复，经过混响深度旋钮来控制经过修饰的效果声音与直达声音的比例，这就是效果器的基本原理。高档的DSP效果器会增加一些效果声的音调变化，将效果中的各种参数作多种组合，来形成所谓的“教堂”、“音乐厅”、“浴室”等模式。 -
　　延时时间的长短设定可根据演唱环境的空间大小来确定，一般来说空间大，声音反射次数少(吸音材料多)则延时时间要长一些，甚至可以达到200毫秒以上，空间小，反射强烈的环境要将延时时间调得短一些，也许几十毫秒就足够。延时时间过长会使声音混浊，拖泥带水，延时时间短声音单调发干，欠缺圆润性。延时长短还会感觉空间长短变化，延时太短会感觉空间距离短而有压迫感。 -
　　回声次数主要用来营造空间感，产生“山谷效应”，回声次数合适将会营造出空旷自然的优美声场，调试时用舌尖弹一下就能听到重复次数，15-20平方的房间重复次数6次左右为宜。 -
　　混响深度会决定人声与伴奏的融合度，也会影响演唱的轻松度和人声谐波量感，一般使用不宜调得太小。唱歌水平高的人可以减小混响深度，让“直达声”多一些，以利尽量展现自我；唱歌水准稍差的人不宜直达声太多，否则缺点暴露无遗，应将混响深度适当加大，唱不好的地方则容易“带过去”。 -
　　KTV音响器材是音响设备中使用频率最高的器材之一，使用者和维护者大都没有受过专业训练，很容易造成操作失误，轻则影响设备的正常发挥，劣化音质；重则损坏设备，特别是损坏喇叭。好的调音师首先要合理调整音调，保证声音品质，再用增益来控制喇叭保护，而不是盲目的降低中高音比例。 -
　　9、什么是相位，对声音有什么影响？ -
　　音响技术中常说的相位有电相位和声相位，电相位会直接影响声相位，作为卡拉OK的调试人员只要了解声相位就足够了。 -
　　电磁波是横波，声音则是以纵波方式传播的，当两列声波相遇时，相位的干扰十分明显，造成听感上的很大变化，所谓的声相位差，是指两个以上音源发出的声音到达某一点的时间差。我们可以做一个这样的实验：向平静的水面投两块石头，产生的两列水波一定会相遇，如果相遇时是水波的波峰与波峰相遇，则峰会增强，这种现象叫叠加；如果是水波的波峰与波谷相遇，则会相互低消，水面变得平静，这种现象叫做“声短路”，声音会减小。 -
　　如果一对音箱的正、负端接反线，就会造成声短路，不但声音的层次变差，声场混乱，而且低音也会抵消而变得很弱。有些Hi房尽管装了大口径的低音炮，但由于低音炮的相位与主箱接反，造成低音不足也是常有发生的。
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网友热搜：高保真音响 唐一骢著宁为小众，不沦大众Blumenhofer Acoustics？这是什么音响品牌？哪个国家出品的？之前怎么没有听说过啊？我想绝大多数发烧友初次接触这个品牌的时候脑海中可能都会产生类似的疑问；毕竟在国内，相较于“JBL”、“B&W”以及“Tannoy”等等这些令我们耳熟能详的“大牌”、“名牌”，Blumenhofer Acoustics（以下简称“BH”）就显得有些小众了，甚至可以说是默默无闻。为什么会这样呢？想要搞清楚这个问题，还是让我们先来看一看BH旗下的产品，从中或许能找到答案。整个BH的产品线可分为如下几个系列；首先是入门级的Fun系列，内含四款落地式音箱产品，分别为Fun 10、Fun 13、Fun 17以及bigFun 17，是所有产品线中最大的一个系列。其次是具有分水岭意义的Tempesta系列，内含Tempesta 17和Tempesta 20两款落地式音箱产品，也是BH旗下最有性价比的一个系列。再次是中高端的Genuin系列，可以视作是Tempesta系列的加强版，其下包含三款落地式音箱产品，它们分别是Genuin FS 3 MK2、Genuin FS 2和Genuin FS 1 MK2；其中，Genuin FS 3和Genuin FS 1。到目前为止均已推出最新的MK2版本，而Genuin FS 2还是未获得更新 的老版本！至于为何要推出新版本的 产品，官方的解释是原先的零部件停 产了，库存也用光了，因此只能推出新 版本取代老版本。复次是BH旗下在 售产品体系中最顶级的Gioia系列， 此系列包含Gioia和Gran Gioia两款 落地式音箱产品。另外，还有一个系 列绝对不能不提，那就是Bookshelf系列。顾名思义，这是BH旗下的书 架式音箱系列，内含两款小型书架式 音箱产品，分别为Mini和Tempesta17 Bookshelf（你可以将其视作是Tempesta系列的一个补充产品）。最后，B H 还有一个“ 隐藏系列”，这就是最为神秘的Studies系列，其下有Clara Luna以及Wiki这 两款落地式音箱产品。我个人将它们 理解为是BH的概念产品，而非对大 众销售的量产级产品，旨在向发烧 友们标榜自己的实力，展现品牌的魅 力；当然，它也可以算作是BH在对 今后产品规划的一种探索和追求， 甚至是一种自我反思和总结。在BH的官方网站上有这么一段对它的介 绍，原文如下：“These are just our developments.They are not meant for sale or as series products,but just as our spleen to know more about sound reproduction.”可以 说，这在某种意义上是证实了我的推断。 纵观整个产品线（除了Studies系列）的产品你会发现如下特征：其一，无论是入门级的Fun系列产品，还是旗舰级的Gioia系列产品，BH均一视同仁地采用了传统而又经典的两分频设计方案；可以说，在这个诸多音响厂商都在用实际行动倡导多单元设计理念的年代，这样的做法可谓是独树一帜。其二，全系产品亦采用了全封闭式的木质箱体，且箱体的前面板是倾斜的设计（倾斜角度是BH经过仔细计算后得到的理想值），可以在一定程度上抑制相位失真的发生。更有诚意的是，所有箱体均由工匠纯手工打造而成，不但做工精湛，且表面的木纹也多了一分怀旧的情调；而木头的品种也有多种（表面木纹的形状不同，颜色也不同），可供发烧友们选择，总有一款适合你！其三，在单元配置上也足见BH的用心良苦！ 入门级的Fun系列下的所有产品以及Bookshelf系列下的Mini书架式音箱均采用了发烧气息浓烈的球顶式高音单元，而中低音部分则采用了同样是经典得不能再经典的纸盆中低音单元，真是难能可贵啊！竟在当下，还在坚持使用传统纸盆单元的音响厂商已经越来越少了。到了中端及中高端产品（Tempesta系列、Genuin系列以及Bookshelf系列下的Tempesta 17 Bookshelf书架式音箱）则别有用心地搭载了每个发烧友都很向往的压缩头式号角高音单元（振膜材质为钛合金），而中低音部分则依旧延续使用了性能强劲的纸盆中低音单元。到了BH的高端产品（Gioia系列）便从头到脚都装配了大型号角式单元，甚为豪华。另外，还有两项功能值得一提。其一是从Genuin系列开始，BH贴心地为高音单元增设了可调式支架（可前后移动，并且设置有标尺，方便发烧友 们更加直观地进行调整），允许发烧友们根据自己的听音环境来实时调整相位差，使手中的音箱得以完美适配当前听音环境，以获得最佳的聆听体 验。其二则是从Tempesta系列开始拥有的阻抗校准功能，这其实是设置于音箱内部的一套电路，以针对某些电子管放大器输出阻抗不够稳定而设计的稳定机制；开启此项功能只需将原厂提供的一根跳线插入音箱接线柱下方的插座中就可以了。当你插入此跳 线的时候，输入音箱的阻抗会被恒定 在8Ω，从而就能获得一个相对稳定的 声音表现了。 如果说单元配置以及这些附加功 能让发烧友们过足了瘾，那么接下来 我要讲述的这些细节则会让大家更为 惊叹，甚至是心生敬畏！BH是一家很 谨慎也很有良心的音响厂商，为了确 保旗下所有产品搭载的每支单元都具 备极高的一致性和良好的精度，在生 产的每一个环节中BH都仅仅使用几 套标准模具；而对于部分型号的产品BH更是不惜花费高昂的成本向一线单 元厂商定制高级单元来满足其苛刻的 要求，这其中不乏日本名厂TAD的身 影。而这样严格的工艺也被延伸到了 整个BH的产品体系中，无论是入门级 产品还是旗舰级产品均一视同仁，都能享受同样的待遇。但是，事情总有其 两面性，这种做法也会在一定程度上 大幅度影响BH的产量；你想啊，这么 严谨而苛刻的工艺必定会耗费大量的 工时吧，且向其他厂商定制单元也得 需要一定的时间，自然也就不能时刻 保证货源充足了。 但不管怎么样，德国人（BH的拥有者）都不甘于让BH沦为一个以迎合市场为生的“大众品牌”去走随波逐流的道路；更多地则是想要将BH打造成一个有品位、有内涵、有地位且与众不同的经典之作；哪怕是与大众审美 格格不入，哪怕产量很低下，哪怕永远 只是一个不起眼的小众品牌而默默无 闻，但我就是我，我就是Blumenhofer Acoustics，不会变成你，更不会成为他！说了这么多，接下来请将各位的“闪光灯”都聚焦到BH旗下的产品身上吧！在此，我精选了Genuin FS 3MK2这款我认为是最具代表性的产 品，尽可能详尽地与大家分享一下她的 方方面面。那么，话不多说，让我们开始这次美妙的“旅程”吧！ 在正式开始之前，还请允许我交代一下聆听所使用的系统以及唱片： 音 源：法 国 M e t r o n o m e Technologie CD8 Signature CD机； 放大器：德国Octave V80电子管 合并机、英国Sugden Masterciass IA-4晶体管合并机； 唱片：《DG 4375442G 卡门幻 想曲》（一代名碟，索菲娅·穆特倾力 演奏）、《TELARC CD-80098 施特劳斯圆舞曲 1》（三红名碟之一， 俗称红仔）、《Burmester DEMO CD-3》（柏林之声Hi-Fi试音碟）、《Eagles Hell Freezes Over》（老鹰乐队的著名专辑，冰封地狱）； 参考音箱：德国ADAM Compact 书架式音箱（无源版）、Column落地式音箱（无源版）。你能听到的全部，都在这里了 首先将一张《Burmester DEMOCD-3》放入CD机中，暖暖场！一开声，FS 3便彰显出了强悍的解析力，它会将音乐中近乎每一寸细节都尽可能原汁原味地呈现给发烧友，哪怕是那些藏匿于某个“角落”里的弱小细节（某些弱音细节），也都被一一“揪”了出来。因此，大到乐手的呼吸声、翻 动乐谱时所发出的沙沙声，小到一根 针落地时所发出的那一丝微弱的碰撞 声等等这些细节你都能“一耳了然”。而这似乎也在暗示我们，FS 3的信息 量是非常庞大而丰富的；同时也说明 它对信息量的保护也是近乎全方位 的，尤其是针对弱音细节。更有意思的是，FS 3还原细节的 手法也值得细心体会。仔细听你便会 发现：它会先依照强（明）和弱（暗）的等级将每一寸细节予以分类，然后再 按照由强（明）到弱（暗）的顺序表现 出来，反映在听感上就是层次清晰，主次分明；有着重刻画，也有一笔带过。独醉空楼，如梦似幻 接着再放入一张《Eagles HellFreezes Over》来欣赏一下人声作品。按下播放键，“加州旅馆”那熟悉的旋律便回荡在我耳边，倍感亲切！此时，FS 3呈现出如下特点： 第一，结象丰满、圆实且立体并 营造出一种触手可及的实体感，无论 是乐器还是人声，均是如此。闭上眼 睛聆听，Glenn Frey(格列·弗雷)本人 似乎真的就站在我的前面演唱着，手里似乎也真的在弹奏着一把木吉他。 细听，人声有血有肉、栩栩如生，木吉 他所特有的那种温厚的感觉真是令 人心醉，难道是幻觉么？那一刻，我不 由自主地伸出手向前去摸，但却什么 也没摸到；猛然睁开眼睛，原来面前 只有一对儿Genuin FS 3 MK2在纵情“欢唱”着。这才回过神来，原来演唱会已经结束多年，Glenn Frey也在几个月前辞世了；也就是在那一瞬间，一丝伤感油然而生，眼睛顿时湿润了！能给予我这样的感触，全要归功于FS 3搭载的这枚压缩头式号角高音单元，以上提到的这些特点都是此单元所独有的，难怪发烧友们都很喜欢它啊！ 第二，人声和乐器的质感颇为细腻、精致且圆实，同时也透出一丝强烈的划痕感。更棒的是，这些特点都被把握得很有分寸也很到位，丝毫没有刻意甚至是机械的违和感，也没有任何的打磨痕迹，更不会显得潦草、随意而凌乱，只觉得一切都是那样的 自然且精细。 第三，音色非常的透明、干净，而且是那种由内而外从心里吐露出的 透，煞是明朗而清爽。当然，这也从侧 面说明了FS 3的音色没有过多的修饰 以及染色，纯度较高。另外，它的音色 也始终保持着一定的厚度和一定的密 度；同时，也有一定的粘滞感，内含的“汁水”也很丰沛（反应在听感上就是那种水润的感觉，相对的听感则是 干涩、硬朗），听上去感觉油油的、润 润的，很舒服。同时，这些“汁水”也会营造出一种较为明显的流淌感（也可以称之为涌动感），使得整个音色 听上去就好像是一条川流不息的溪 水，无比鲜活。 第四，FS 3的高频柔和、平缓、不 刺激，且有一种黄昏的色调。当然这 也意味着FS 3的高频延伸并不是无 穷无尽的，而是上升到一定程度就截 止（官方数据，FS 3的频响范围为36Hz~20kHz）。这一特点其实也要归功于那枚压缩头式号角高音单元，为什么这么说呢？原因很简单，因为压缩头式号角高音单元在其所能覆盖的频段范围内，能够向上覆盖到的频段范围相对较小，而向下覆盖到的频段范围相对较大；所以，FS 3的高频 延伸理所当然也就会受到一定的影 响，而这也就是为何以擅长制造号角 式音箱闻名烧界的著名音响品牌JBL旗下的高端产品全都会在压缩头式号 角高音单元的基础上再加装一枚超高 音单元的根本原因，为的就是弥补这 段压缩头式号角高音单元做不到的高 频延伸。但我想强调的是，不管怎么 样，BH还是一个很有实力的厂商！其高音单元的号角部分显然是经过特别 设计的，以至于FS 3的高频虽然没有 极致的延伸，但能量感依旧很强大， 且整个高频部分也并没有出现因为延 伸有限而丢失泛音的问题，仍旧是相 当的平顺自然。此外，前面所提到的 可调式支架此时也可以为这枚压缩头 式号角高音单元增光添彩。倘若你不 满意当前的高频表现，想要稍作强化 和提升，那么你大可以将支架向前调 整几格，这样整个高频部分就会变得 相对突出且相对清晰、明朗了一些。 但这里还是要给广大发烧友们一个 忠告，那就是这项功能虽然很有效， 但请适度调整，否则多半会适得其 反。当温柔遇上狂野 继续深入细听，FS 3的人声定位 并不靠前，但也不会退得过于靠后； 口型大小很准确，并不会出现“血盆 大口”，也不会出现“樱桃小口”。同 时，FS 3的明暗对比以及强弱对比非 常出色，这使得歌手的声线被刻画得 非常灵动，听上去抑扬顿挫、跌宕起 伏，颇有张力！众所周知，想要演绎出 一部人声作品较深层次的内涵，声线 的刻画必不可少，同时也最为直接； 所以，用FS 3播放人声作品，你可以 从中“读”出歌手的心，这其实非常 微妙，也很需要我们静下心来深入体会。 一款优秀的音箱能播好人声作品 这是远远不够的，大编制作品也应该 得心应手！而FS 3当然不会令你大失 所望，用它聆听大编制作品也是一种 享受，不信啊？你听！为了尽可能较为 全面地发挥出FS 3演绎大编制的功 力，我选择了《DG 4375442G 卡门 幻想曲》和《TELARC CD-80098施特劳斯圆舞曲 1》这两张发烧友们都很熟知的名盘，尤其是后者，录音 的动态范围很是夸张。 在FS 3全力表现下，各种乐器的 音色、质感持续发挥出较高水准，就如同刚刚的人声表现一样：铜管乐器 高亢辉煌，木管乐器温润圆实，尤为 想说的是弦乐器，其表现可谓是非常 的抢眼！在聆听“流浪者之歌”的时 候（出自《DG 4375442G 卡门幻想 曲》），弓弦与空气摩擦所发出的那种 丝丝的质感以及琴腔共振所特有的 那种面面的质感，这些无一例外地都 被FS 3发挥得淋漓尽致！加上良好的 瞬态捕捉能力和出色的强弱转折、明 暗过渡，FS 3的表现时而狂风暴雨， 时而又能春暖花开；时而狂野奔放， 时而又能小鸟依人，可以说是相当的 全面。 紧接着，在演绎约翰·施特劳斯 的“爆炸波尔卡”（出自《TELARCCD-80098 施特劳斯圆舞曲 1》）的时候，FS 3对能量感的刻画崭露头角！首先，你可能并不会感觉到能量是从哪一点、哪一个方向你奔袭而来，甚至是以何种形态存在（是凝聚在一起还是散开成多个面或者点）也没有太过详细的交代。这样的表现我想多半是由于FS 3的声场以及空间感等等方面所共同导致的必然结果！ 首先，FS 3的声场纵深要远远大于横宽，很有深度；其次，良好的纵深也会营造出一种幽邃的氛围，而且是伸手 不见五指的幽邃，一眼望不到尽头， 似乎也没有真正的尽头；再次，这种 氛围也会使得背景高度漆黑、宁静！ 最终，你会感觉能量是从黑暗中向你 冲过来，由远及近，由弱渐强，最后向 四周扩散出去并铺满整个声场直到完 全衰减殆尽。在这个过程中你会听到 非常多的残响，余音袅袅，不绝于耳！ 同时也会被FS 3那强大的空间感所感染；有了空间感，自然也就有了临 场感；再加上一定的密度以及一定的 厚度，那么包围感和脱箱感也就不在 话下了！更令人欣喜的是，整个过程 没有明显的能量堆积，很均匀，也很 平滑，这就使得FS 3的声音怎么听都 很流畅、连贯。要求很高？ 什么？你还不满意？没关系，如果你还有更高的要求，比如力度还要再强劲一些，低频下潜还要更深一些，中频还要更加绵密一些，空间感还想更加强烈一些等等等等，不要着急！BH还提供了一个调教法宝，那就 是安置在箱体底部的脚钉以及特制的 钉垫。 通过调整箱体底部的三只脚钉便可以间接地调节箱体与地面之间的 高度，而FS 3的低音反射开口被设计 在了整个箱体底部朝向地面；这也就 是说，你可以通过微调这三只脚钉以 获得不同的低频表现。如果你感觉当 前的低频稍显瘦弱，可以适当提高箱体与地面的距离；反之，当你感觉低 频较为肥厚，层次感较弱，不够清晰 的时候，你可以适当地将箱体向下调 节，直到你满意为止。除此以外，原厂 还提供了一套钉垫子，配合刚刚我所 提到的调教方法，可以进一步提升FS 3的密度、透明度等等指标。当然，你也可以配合自己的钉垫，但一定要记住合理搭配呦！ 总之，Blumenhofer AcousticsGenuin FS 3 MK2落地式音箱虽然没有显赫的名声，但其声音所具有的独特的魅力终会在欣赏她的发烧友中引起深深的共鸣。Blumenhofer-Acoustics中国总代理：南京威虹音响欢迎预约各地经销商试听&更多精彩内容请关注微信公众号 weihongaudio或参与我们的官方论坛进行讨论 请扫二维码加入我们weihongaudio(gh_3f532bcd5535)　
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