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电子管功放交流声解决的四大误区
[责任编辑：easonxu]
【导读】电子管功放，只接上最后的功放管，交流声就特别大，如何解决呢？严格说来，任何音响放大器都是一台能量转换器，因此一个有利于提高音响系统各项指标的、低消耗高可靠性的电源对音响系统来说是相当重要的。在这一点上电子管放大器绝对不符合&绿色环保&的要求。
大家都知道：一个&大能量的、高速度的、无波纹的、零内阻的电源&是我们所追求的理想目标。只要能达到我们的目的你又何必在乎它是用什么做的呢?
误区之一，滤波非电感线圈不可
不管是前级电源还是后级电源，这种做法所占比例非常大，占35.7%以上。由于电感线圈有&通直流、阻交流&的特点，用它来滤波效果确实不错。但是它也是一个非常笨重的耗能大户，它的工作原理是利用&感抗&的阻碍作用把各种高次谐波变成热和电磁波损耗掉。在一些电子管纯后级中，特别是六、七十年代的古董机中，常见到它的身影。那是在滤波电容的容量偏小，而且非常昂贵的情况下，前辈们无可奈何的选择(参看图1)。
但是现在，电容的瓶颈作用不存在了，一些&发烧友&和厂家还在用电感，我认为是不足取的。它的缺点非常明显，滤波和稳压的效果完全可以由现在的高质量电容和已经非常成熟的晶体管电源电路所取代。不少的&发烧友&认为用电感听感好、胆味浓，笔者不敢苟同，笔者曾经用过晶体管有源滤波电路和大电感滤波电路进行同一前级的听音对比，听不出音质的差异，只听得出噪声的大小不同。
事实上大多数&发烧友&都明白：所谓的胆味主要取决于电子管的特性和电路的设计、调试。之所以还有不少的朋友用电感滤波，也许是一种心理现象吧，而厂家总是要迎合顾客的。
误区二，在后级的影响下，电子管工作时不需要稳压，用RC滤波就可以了
用RC滤波往往是一些对电源不太重视的&发烧友&所为，在使用中效果也还可以。
这是因为电子管有着与其它电子元器件不同的供电要求：电子管是靠热电子发射工作的，工作时灯丝要充分预热，否则寿命会大打折扣;它的绝大部分能量消耗在灯丝，灯丝要求工作在低电压、大电流的条件下。
除灯丝外，电子管主要工作在高电压小电流的状态下，这对稳压供电来说难度加大，这也就是为什么在胆后级中难寻稳压驱动的机器。不过通过特性曲线可以看到，由于电子管的增益不是很高，电子管的工作点受电源波动影响没有晶体管大。这就是为什么有这么多后级用RC滤波而音质还不错的缘故。但是作为前级，对电源的要求要高一些，而且一个10K以上的大功率电阻的耗电量也不能小视，稳压和滤波的效果也不尽人意，往往电流声较大。另外虽然电子管的工作范围很大，工作点偏一点也能工作，但是在前级中，如果电源波动太大的还是可以听得出来的。
不少的&发烧友&说其音响系统的声场不稳，多少与电源的稳定性有关。如果说纯后级的功耗大，难以稳压供电，但是对前级来说适当稳压还是可以做得到的。
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电子管功放，只接上最后的功放管，交流声就特别大，如何解决呢？严格说来，任何音响放大器都是一台能量转换器，因此一个有利于提高音响系统各项指标的、低消耗高可靠性的电源对音响系统来说是相当重要的。在这一点上电子管放大器绝对不符合“绿色环保”的要求。
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　　电子管功放(胆机)的线路比晶体管机简单，容易制作成功，并且有较好的音乐重播效果，特别是在感情表达方面更是专长，所以胆机复起以后很受发烧友的青睐。胆机最重要的特点就是胆味，阁下所焊的胆机是否也具有温暖、醇厚、顺滑、甜美的胆味呢?如果没有，声底和晶体管机差不多，或比晶体管机还硬、还干涩，或自制的胆前级、缓冲器接入放音系统中，放音系统音色的改变并不像媒体所说的那样“立杆见影”时，就应该测量一下各管的工作点，是否工作在最佳状态上，否则就要进行认真、仔细地调整。只有各电子管工作在最佳工作状态，才能发挥线路和每只胆管的魅力，达到满意的放音效果。
　　工作点未调好的胆机，除了音色表现不佳以外，还有音量轻和失真的现象出现。一台放大器音质的好坏，影响的因素虽然很多，但最终还是决定于制作的水平。发烧友在制作器材时，一般是根据手中积攒的胆管和元件，再选择优秀的线路或按照名机的线路按图索骥，进行焊接，元件的规格、数值虽然与线路图上的要求相差不大，但由于元件的排位，走线的长短、焊接的质量，或其它方面的差异，如B＋电压的高低等原因，都会影响到放音的表现，所以焊出的胆机，不一定是胆味浓浓的。没有胆味不要紧，只要通过适当、合理地调整、校验，使放大器各级胆管工作在最佳状态，便能达到放音的要求。
　　胆机调整工作的内容，除了将噪声降低至可以接受的程度和更换输入、输出耦合电容的牌号或容量，以改变音色以外，最重要的是调整屏压、屏流和栅负压，使胆管工作在合适的工作点上，使放音系统放出好声，而这一点正是一些文章中谈得较少或用很简单的二句描述带过去了，要不就是“不需任何调整”就可以工作。如果胆管没有进入工作状态，再换名牌电容，胆味也不会出来。
　　调整胆机时，要根据电子管手册上提供的数据，作为电路的依据，无电子管手册时，要尊重线路图中所给的参数数值或附加的胆管资料进行。三极管的工作点由屏压和栅负压决定，屏压确定后可调整栅负压来调工作点，束射管或五极管的屏压升高到一定程度后，帘栅压的变压会对工作点有较大的影响，因此可调整帘栅压和栅负压来选定工作点。
　　降低胆机噪音和更换耦合电容调整音色的方法，一些文章已有介绍，本文不再重复，这里就调整胆管工作点的方法谈一谈体会。
栅负压电路
　　调整胆管的工作点时，经常会涉及到栅负压，因此首先将栅负压电路说一下。电子管是电压控制元件，三大主要电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的，供给灯丝的称甲电，供给栅极的称丙电，供给屏极的称乙电。栅极电压一般是接的负压，习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。为了使胆管工作稳定，栅负压必须用直流电来供给。按胆管的工作类别不同，栅负压的供给有二种方法：一种是利用电子管屏流(或屏流＋帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降，使栅极获得负压，则称自给式栅负压，一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。另一种是在电源部分设一套负压整流电路，供给栅负压，称作固定栅负压，主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。使用自给式栅负压，胆管比较安全，采用固定式栅负压时，当负压整流电路发生故障，胆管失去栅负压后，屏流会上升过高而烧坏胆管，因此没有自给式栅负压工作可靠。
　　自给式栅负压产生的过程如下：图1表示电路中电流的流经过程，当电子管工作时，屏极和帘栅极吸收电子，电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极，成为一个负荷回路，当电流流过RK时，RK就产生一个电压降，RK两端的电压，在地线的一端为负极，在阴极的一端为正极。这样，阴极和地线间就有了RK所产生的电位差，栅极电阻R1将栅极和地线连接，所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。由于不同的电子管所需要的栅负压不同，阴极电阻的阻值也不同，如6V6的阴极电阻300Ω，而6L6的阴极电阻170Ω。阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得：阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流＋帘栅极电流)。当栅极输入信号时，屏流立即被控制而波动，阴极电阻上的电流也就是波动的，所产生的电位差也是波动的，阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反，因而减弱了输入信号，这种情况通常称本级电流负反馈，这种作用减低了本级放大增益。引起阴极上电压波动成份是音频交流成份，所以一般在阴极电阻上并联一只大容量的电解电容，将交流成分旁路，阴极电阻的直流电压就比较稳定了。
　　还有一种产生栅负压的方式，称接触式栅负压，产生的过程见图2，这种栅负压是电子管自己产生的，当电子从阴极奔向屏极时，经过栅极，如果栅极上没有任何负压时，电子经过栅极就没受到拒斥，则在奔向屏极的路上就不时碰到栅极上，碰到栅极上的电子就由栅极电阻R回到阴极，电子流动方向是从栅极到阴极，所以电子流过R时产生电压降，栅极是负端，阴极是正端，因为碰触到栅极的电子很少，造成的电流还不到1μA，虽然R的阻值很大，以10MΩ计算，但所产生的电压不过1V左右。这种栅负压供给的方式见得较少，只能用在输入端小信号放大电路，输入信号小于1V的放大级，如拾音器输出只有几mV，用此栅负压电路很合适。
二、 电压放大级的调整
　　电压放大级担负全机的主要放大任务，不能有失真，所以要求工作在甲类状态。甲类状态时，它的工作点在栅压－屏流特性曲线的线性段的中间，此时，栅负压是放大管最大栅负压的一半，工作电流应在放大管最大屏流的30％～60％之间为宜，不应过小。
　　调整方法很简单，只要调整阴极电阻的阻值即可，首先将电流表(最大量程稍大于该管最大屏极电流，如6SN7屏流为8mA，可用10mA的电流表)串在阴极回路中，如图3a
V1的阴极回路中所示，电流表正极接阴极电阻，负极接底盘，若阴极电阻无旁路电容，为了避免电流表和接线对该级工作状态不发生影响，最好在电流表两端并联一只100μ/50V的电解电容，图中的虚线CA。若阴极电阻RK有旁路电容，电流表的接法见图3b，也可以将电流表串入屏极电路中。然后改变RK的阻值或V1的屏压，使V1的工作点达到最佳状态。也可以用测量阴极电阻RK两端电压的方法，再用欧姆定律(A=V/R)算出电流。
　　不同的放大管所需要的工作电流不一样，如6SN7可调到3～4mA，胆管屏流增大，声音温暖、丰厚，但噪声也会增大，噪声是电压放大级的重要指标，噪音不能大，所以在调整时一定要噪声和音色兼顾。具体到某一台胆机上，屏极电流调到多少为宜，也可以通过边调边听音来找到一个音色最佳的工作点。
　　当屏极负载电阻R2的阻值用得比较高时，失真小，但这时必须整流输出有较高的电压才行，有条件者，可以将RK和R2用不同的阻值组成几组试听，找出噪音小，声音醇厚、丰满而通透度又好的一组组合换上。
　　栅负压应大于输入信号电压的摆动幅度，如用6SN7作电压放大，输入信号来自CD机，CD机输出电压为0～2V，则6SN7的栅负压应调到－3V以上。如12AX7、6N3管的栅负压设计为－2V，若输入信号电压较高，可以在输入端设置信号衰减分压电阻，见图4，使输入信号电压适当降低，保持不失真放大。
　　12AX7是音乐化的胆管，一般都喜欢用它制作前级放大器，使整个系统的音乐感更好，在调整工作点时要注意，因为12AX7的屏流很低，最大才12mA。
　　三、 倒相级的调整
　　调整倒相级的目的是要输出端的上、下二个输出信号对称相等，以减小失真。
　　图5是屏－阴分负载式倒相电路，此电路是公认的好声电路，国内外有相当多的名机采用此种电路，电路中V的屏极与阴极输出电压相位相反，而且流过R2、RK的音频电流相等，所以只要R2和RK相等，则屏极和阴极的输出电压大小相等，因而得到相位相反、振幅相等的输出信号，因此一般线路图中都要求此两只电阻要数值相同并配对使用，但实际上由于输出阻抗并不相同，使负载上的输出电压也不是相等的，所以用同一阻值的负载不一定是最佳状态，因此要采用略有差别的阻值，无仪器测量时，可以通过试听是否有明显的失真来判断。本刊1997年举办胆机制作大奖赛时，采用的电路中RK的阻值取43k，稍大于R2(36k)，可以得到对称的输出，减小失真。
　　图6为阴极耦合倒相电路，又称长尾式倒相电路，这个电路的频率特性非常平坦，也是很多名机采用的倒相电路，一般要求两个屏极负载电阻(R1、R2)也要相同，如果测得上、下两个输出电压振幅差较大，或放大器有失真，经调整各管的工作点，失真未能彻底消除时，可试将RK的阻值加大5％～10％左右，可能失真就会小些。
四、 功率放大级的调整
　　图3a是甲类功率放大级，功放管的工作点是在栅压与屏流特性曲线的直线部分，栅极的输入信号的摆动不超过负压范围值，超过时将发生失真。甲类功率放大的特点是工作电流在强信号或弱信号输入时，保持不变，工作稳定而失真低，利用这一特性可检验功放级的工作点是否合适。检验时，将电流表串在功放管的屏极回路中，见图3a，当栅极有信号输入时，如果功放管的屏流升高，则说明栅极负压过低，若屏流降低，则表明栅负压过高，必须调整到屏流变化最小为止。屏流的大小要适当，屏流大时，音质听感好，失真小些，屏流小时，对胆管的寿命有利，可根据需要来调整。
　　调整时要注意，不要超过功放管的最大屏耗，甲类工作状态时，功放管的屏压&屏流等于它的静态屏耗，超过后屏极会发红，时间一长就会烧坏功放管，一般要求胆管用到极限值的参数不得多于一个，更不能超过极限参数，屏流一般调到最大屏流的70％～80％为宜。
　　调整方法是调整阴极电阻R5的阻值，R5的阻值是根据放大管的栅负压、屏流和帘栅极电流的总和而定的，图3a中6V6的屏流可调到30mA左右(最大屏流为45mA)，阴极电压10V，屏压280～300V。当屏压较高时(300V以上)，帘栅压的变化对屏流的影响较大，可适当的调整帘栅压和栅负压选取工作点，有条件者可以将帘栅压采用稳压电路，使功放管工作更稳定。
　　推挽放大级的调整是使两只推挽功放管要平衡，两只功放管的栅负压和屏流要相等，以图7为例，栅负压不相等时，调整栅负压电位器RP，屏流不一样时，将屏流大的功放管阴极电阻加大或再串上一只电阻，如图7中的RK，如果屏极电流相差较大，说明功放管不配对，应换一只功放管。有的线路图上，功放管阴极接一只10Ω电阻，它是为了检查功放管的工作状态的，调整时只要测量此电阻的电压降，就可以知道屏流的增减。
　　调整屏流时，还应该注意B＋电压的变化，如果屏流较大时，B＋电压降低很多，则说明电源部分的裕量不够或电源内阻较大，滤波电阻阻值大，扼流圈的线径细或电感量大，可减小滤波电阻阻值或将去功放管屏极的B＋接线，改接到滤波电路的输入端，这时虽然B＋的纹波较大，但对整机的交流声影响不大，仍可以在能够接受的水平。
五、 负反馈的调整
　　线路有了负反馈后，会减少谐波失真，但会影响到瞬态表现变差，因此负反馈量不宜过大，一般有6dB左右为宜，调整方法是改变负反馈电阻的数值，如图3a中R6，图7中的Ra，反馈量的大小根据放音效果如音场、定位、人声的甜美、音乐感等来决定，以耳听满意为准。如果负反馈电路刚一接通，放大器便发生叫声，这是反馈的极性接反了，只要将负反馈的连接线改接在输出变压器的另一端上，此端改为接地即可。有的负反馈回路并联一只小电容，这只电容如果数值选择不当，可能会引起失真或自激，因此，发现此现象时干脆去掉它。
　　经过上述方法的调整，各电子管已经进入最佳的工作状态，再放熟悉的唱片，放音效果一定会不同，胆味会增加不少。
甲类单端放大器可以说是音响放大器中最早出现的工作模式，特点在于线路架构简单，放大波型完整，以一个正弦波输入可以获得一整涸正弦波输出，以音响系统来锐极为理想。但这类放大器同样面对着输出功率与效率极低的问题，难以应付日益大食的喇叭组合，再加上原件的损耗速度也相当厉害，所以在出现有推挽放大器之后就长期处于半兴不衰的地步了。大家都曾知道，日本音响发烧圈中相当盛行以几瓦数单端机配以高效率喇叭(尤其是大号角喇叭)，而且特别钟情于[西电]之类古董真空管产品，取其音色醇美再结合上号角的质感动人。当传出西电的300B复产，这一片单端的热风就直接的在各地中烧滚起来。单端是否最为吸引的放大方式呢？我不敢妄下判断。以音响的角度去看，暂时似乎尚没有绝对完美的器材出现，大家都得知除了器材本身的质素以外遣得考虑其他配搭的重要性，否则英雄无用武之地也是枉然。日本人在细地方玩大型号角的习惯，以前我个人信受一位前辈的看法，认为日本式塔塔米式居所加纸墙等造成天
然上的庞大吸音率，唯有依靠号角大能量以消解问题，细瓦数胆机则避免在太小的环境下造成太大的低频输出量所引起的低频共鸣罢了。日本人处事是严谨的，就这样发展出他们一套的系统出来。但这一套的说法是否有误，就当得时常检视了，否则近年不会在世界各地也卷起单端的热潮。较早之前支持单端放大器的有Cary的CAD
805，最重要的要算是那部采用211胆输出的mono
block后级，因为以300B结合211单支输出胆支付起五十瓦功率不是易事；另外要数的要是Audio
Note了，最重要的我不会想它超贵的Ongaku，反而要重视它价位内的Conqueror
300B后级，以及价钱十多葛的Ankoru。前者对于喇叭的选配性是受到很大的限制的，八瓦的功率大概可能只可以考虑自己的喇叭或是La
Scala，但后者的七十瓦就似乎无往而不利，大概是看不出那一对喇叭特别难得到它的。在Ankoru中，它采用了一支7044单端推动一支2A3以交连牛连结推动两支单端并联的845，能够获得高达七十瓦的输出功率，所以较一般的845机都有更高的驱动力，而在试用时，我更从Ken
Kessler的文章中学到转用300B可以取得另类的音色效果(但请注意，2A3与300B并非互换管，就橙丝电压已有明显的大分别)。玩单端放大器其实不应该贪功率大，应该学习体会细小的美感，未知小焉知大呢?但时常面对现代大食的喇叭，又怎能不对大功率投以欣羡之心呢?当你享受着300B甜美动人的音色之时，可会想到能够获得同样音色而又惊天地的效果呢?我就时不时想的了，Ankoru的价钱始终很高，但我还会说它是一部相当best
buy的后级。 现在可有机会以平宜很多的价钱取得同类型架构的单端后级，这就是Antique Sound
Lab。这个牌子可谓名不经传，并无甚名气，认识的人也不会太多，产品的价查它名下的机种与机款却多如牛毛，一时也被它弄得一头雾水，不知如何是好。由细细件的前级到单端合并机、再来一些2A3以及300B的推挽机，再到相当大型上百瓦的845推挽后级都有，说夸张一点真的是个胆机总会的牌子。这次推出的是以805输出为骨干的单声道后级，论整体的结构，多少与Audio
Note的Ankoru有点相似。首先，它采用一支12AX7作讯号输入放大以驱动一支6L6以单端连接交连变压器驱动805作输出，与Ankoru的交连变压器推845不是极极为近似吗?而且，交连变压器的使用也不是家家厂商肯用以投资的。
一般我们遇到所谓好声的真空管后级，最大的好声功劳来自那只输出变压器，而大部份的放大器都是以推挽操作，除了因为功率输出问题之外，其中很大原因也在于那只输出变压器。一只推挽式变压器从使最大输出能够达到上百瓦功率，它的静态电流可能只维持在三四十微安培，损耗是相汉少的，静态热力损耗也少，引致在设计时可以较忽略这方面的考虑，但单端用输出变压器可不同了，国为处于甲类状态，除了真空管的热力散失极大之外，变压器的损耗也会变得相当严重，举例说：一部输出有二十瓦的300B后级静态时大约只有三十至五十微安培，而一部输出只有八瓦的300B后级在静状时那颗300B的静态电流就已经高达六二至八十微安培，如果使用同样直流阻抗的变压器的话，使用单端放大形式的后级所引致的热耗就会高三四倍。热力耗损本来不要紧，但这些热力存积在变压器内却会增力阻力而引致其它方面不良的影响，频律的线性问题等当然产生极为负面的影响。很多胆后在开着了一断时间后声音变得松软无力往往就是变压器的内阻处理得不好所造成的问题，这一点是推挽类所没有的，而且会长久地直接负面的影响到表现，这个问题的复杂性在此不谈(对不起，我唔识嘛！)。可以说，单端放大器线路虽然比推挽的简单得多，但所需工艺及成本却高出不少，变压器的问题常是恼人的。Ankoru令人佩服的还有那驱动胆与输出胆之间的交连变压器，一只的输出变压器成本已经够高，还要加多一只交连用变压器更可以说是百上加斤。Antique
Lab以同样制作足可赢得最大的嘉许。一般真空管的操作是以电压驱动，所需要驱动电流近乎于零，但211、845之类直热式三极管却因为输入之阻抗很低而需要颇大的驱动电流，若以原子粒直接驱动的话，问题自然不大，但若以操作电流不甚大的真空管驱动的话，就会令驱动端的负载变得太大，令增益大减，使得中有动弹之力，交连变压器就是将电压驱动力大，电流驱动力小的真空管放大讯号以变压方式转化为电流量大的讯号力以驱动末端。它所需要的同样是低内阻及线性的频律响应，而要造到损耗小频律响应高的话成本自然也不菲，困难程度不比一般输出变压器容易，很多公司避而不用主要原因有二，一是技术上做不到，一是成本太高不愿投资，通常我们只能在最贵的放大器中才会见到这些用于内部交连的变压器，除了之前的Ankoru之外，当然还有Marantz的Project
T-1。对于这部Antique Sound Lab来说，使用内部交连变压器无疑是其中最大的卖点。
不过，我对于它采用6L6而非更具吸引力的300B就令我感到有点失望，始终300B还是单端热潮中的领导者，而且也是音色的固执者，虽然6L6亦是重音色的好胆，但它所被人谈论的广泛性还是有所不及。而输出胆，它则用上了较为冷门的805。大体上，211，845以至805在音响上的应用都相当接近，大家都同样是三极管，同样适用于高于一千伏特工作的功率管，可以以单端提供高达三十至五十瓦的功率(有些厂商爱取输出较小而可能更靓声的十来喇叭来说极为合适。然而，我个人则认为过于保守了)。对于所需功率不太大的喇叭来说极为合适。然而，我个人经验知它们几支三极管虽然特性相似，但声音本质却有多少距离，211底子较为险柔，845则相当刚强，而805则有点介乎于上两者之中间，刚中带柔，有它较为独特的个性。
12AX7主音乐感，6L6也重美态，再加上中间路线的805理应结合出相当优美的声音出来，果然，这部Antique Sound
Lab所重播出来的声音直播的甜滑，娇美动人，算得上是单端胆机中的一部杰作，单凭原装跟机的真空管就已经达到极高的可听性，单端输出高达五十瓦只收一万四千元一对实在超值令人难以置信。LS3/5A一向受胆，很多人更认为无胆不欢，KEF也出LS3/5A，而且还有钢琴木版，但这一对我却认为应该改用大瓦数原子粒机方适合，因为它的速度好动态佳线条更明朗爽快；用这部Antique
Lab推动想不到也难得的有上佳的动态和能量感，虽然造不到惊人的气势与场面，但已足够教听开普通单端机的人另眼相看——原来山外有山。大致上这部Antique
Sound Lab可以推动一般的书架式喇叭以至中高效率的座地喇叭，诸如LS3/5A，ProAc Tablette，JPW
Ruby(这个牌子的Ruby系列表现出色而且价位相宜，香港代理的零售价更可能是全球最平，值得大力推荐)，甚至是Sonus
Fabre等等，大致上都胜任愉快，说夸张一点它彷佛为高级喇叭仔而设，估计所有的喇叭仔差不多没有问题，当然，它的价钱也适合配用一般的喇叭仔呢！若是遇到了大喇叭的时候，它虽然没有Ankoru对大喇叭的掣动力，但也有它拿手的一面，尤其
当面对细喇叭时更有手到拿来的感觉，就算是遇上难推 大食的大喇叭时亦能有不失的气魄，在极大音量下仍没
有不平衡的问题出现，整体自然而顺畅，低频仍保持上 佳的线条，通透度良好。若是硬要和845比较它无疑略欠
刚强，但比起几瓦的放大器它又展现出难以匹敌的力度，而且，它少见的拥有顶级音响的气度。在Von Schweikert
VR66之监听下竟觉堂煌，场感理想，不觉勉强，这点是绝大部分细瓦数单端胆机都无法造得出来的，因为在力度上以外还要关乎于控制力与平衡力的良好性，根本上九十分贝的座地喇叭是叫大部分五十瓦或以下的放大器投降的。而从VR6中亦可以体会到它在分析力方面也有相当级数。或许那具有监听性的喇叭还是较合Antique
Sound Lab的个性呢！声闻这对我们谈论了很久的Von
Schweikert在香港终于有代理了，相信在不久的将来大家就可以接触到它全线的产品了。而论大家最想知道单端放大器最重要的音色方面，Antique
Lab底子是畅顺型，声底不会太厚，整体平滑，透彻，在柔弱中流露出娇美的一面，性质上可以用喇叭中的屏风式来比较，低频不会太多，性格不会太过刚强，但音乐粒子却极之密集，中频迷人但又与传统动圈式截然两样，喜欢透丽音色的朋友可不要错过，可惜是刚刚没有屏风铝带或静电工喇叭在手，否则可能又是另一境界。硬要找它的缺点可以说是明刚不足，但暗劲却还是不俗蝗，起码公主也能善服得到。因为Marantz
7的关系，德律风根的12AX7被炒得天文数字，连带同型号的真空管也相当昂贵，但这一支把守着这部Antique Sound
Lab头关的真空管却不可因此而想要换，将之换上表现，再有非常大的进步，但我会较为看重Mullard的表现，价钱也相宜一点，想想看，以十份一的价钱买到Audio
Note Ankorn近似架构的放大器，那区区的换胆费用相信也不算得什么了。
-300B的诞生300B真空管最早诞生於1930年代，起初是为了专业用途，如电影、广播、电信等；不少专业音响厂在测试了
300B真空管以後，发觉 300B才是最佳音响用的真空管，然而
300B的售价极为昂贵，一直到1990年代初期，还没有任何一家大型音向厂推出
300B扩大机。-平价化的300B1992年，来自台湾，身处英国的蔡鸿仁博士，联合了英国厂商与大陆曙光厂合作研发新一代的300B，做出了全世界第一只平价化的300B真空管，也就是相当著名的金龙管，售价仅二干多台币，金龙管的诞生，引起了世界知名专业音响媒体的重视，纷纷专访了这位来自台湾的真空管大师一蔡鸿仁博士，在接受英国
Hi-Fi World杂志专访时，蔡博士预言-300B扩大机将会大行其道，成为市场的主流。-为什么300B最好听有人说，
300B之所以好听，因为它是真热式真空管，事实上这是错误的观念， 300B之所以好听最主要是因为
300B真空管本身的特性曲线，三极管本身的特性加上栅极电压变化相当均匀，在音响工程界的术语称为非常线性，这种特性刚好符合人耳对谐波失真的偏好，因此听起来会非常好听，另外一点就是300B一般工作偏压在负60V左右，工作点相当高，如此一来动态就可以很大，同时
300B是属於大电流扩大机，这也就是为什麽300B的输出功率不大，却可以推动一些著名难推的喇叭。-从金龙管到ESTi金龙管在全世界市场的占有率节节升高，可是却也出现不少无法掌握的品质问题，为了彻底改善这些问题，蔡鸿仁博士决定将300B从头到尾做一番改良，他结合了中国大陆不少杰出的真空管工程师，花了相当长的时间重新设计，并改变生产及品管的流程，生产地更从曙光厂变更为柳州厂，新一代的真空管不再叫做金龙管，而是以国人品牌ESTi冠之，由於品管相当严格，每一只300B从投料生产到QC完成，至少有70％的管子要淘汰掉，现在的ESTi所出售的每一对300B真空管都附有严格品管配对的特性曲线图，这是全世界唯一敢这麽做的厂商。-推出廉价的300B扩大机虽然世界上已有数十家音响厂陆续推出300B扩大机，可是在以声论价的风气下，
300B扩大机的售价仍然居高不下，虽然300B的音色为大 众所接受，可是动辄十几二十万的售价实在令广大的消费大众难以接受， ESTi
300B扩 大机，在蔡博士几乎不眠不休的情况下，历时两年终於研发完成，整部机器以
手工搭棚式焊接，另人引以为傲的是所有零件全部由国人自行制造，而它的售
价更是降到人人都买得起的地步，内部零件之精良，制工之精密，即使在数
十万元的进口机上也不多见。
300B的禁忌…直热式
（1）灯流不要用直流供电；目前大部份的 300B机器都用直流供给灯丝使用， 但由於300B是直热式的阴极氧化物（发射电子）直接就
涂在灯丝上（即阴极，灯丝合而为一）。直流电会在灯丝周围形成一个电场，这会使得一些电子回头轰击带正电的灯丝。（详细理论及阴极损坏之推算可参考俄国富拉索夫原著之”电子管”（上册，1995年）理想的
供电方式是用交流电，可是交流电却又引起交流哼声影响讯／噪比，是个相当麻烦的事，目前全世界只有ESTi解决了用交流供电却又听不出交流哼声这个问题。
（2）不做推-挽（push-pull）输出级：三极管的特性不若四极、五极管，在零栅压时仍有大电流导通，本来就不适於做推挽输出，再加上直热式的300B每一支老化的情形比较旁热式管子不可能完全一样，用一段时间之後失真特性及电子管寿命都有不好的影响。还有，推挽输出所消去的是偶次谐波失真，对
300B而言没太大意义。
（3）不并联使用；理由如上述的：两支电子管不可能完全老化一致。
（4）不用铁做机箱；尤其是输出电源变压器放大在同一平面上；
300B在A类单端使用时约有70-80mA电流通过输出变压器，在电源变压器则有近180mA流过，这些电流在变压器，流过时会形成一个不可忽视的磁场，如果使用铁来做机箱，这些变压器会透过铁互相感磁，久而久之磁化了的铁会使感磁更严重，会严重影向音质。
-再次地抱歉
300B扩大机自从推出以来，已经受到不少专业人士及爱乐者的青睐与肯定，更有不少来自国外的业者要求代理，但是因为每一部ESTi
300B扩大机都是纯手工制成，并且经过极严格的品管与测试程序才交到消费者手中，因此交货速度比较缓慢，在此向等待了很久却还没拿到机器的爱用者致上万分的歉意！
最近看了国内几本有名的音响刊物对第四届音响大展的报道，除了一些新推出的国产优质功放和音箱让人感到兴奋之外，有一个现象引起了我的注意，那就是以前那些著名的胆机厂家，如：斯巴克、极典等纷纷推出了低价位的晶体管系列功放来面向音响消费者。关于这个现象，音响评论家庄志申先生有一段话谈得非常的客观：“．．．胆机的市场本来很小，几年前的虚热基本上是厂家进行商业炒作的行为，在投入大量的人力物力开发新产品得不到回报后，胆机的衰亡就成为必然。”
以我个人的观点来看，这种现象的原因一方面是因为周边经济环境和市场现状造成的，东南亚的金融危机、国内的国企体制改革使大量人员面临下岗、医疗制度的改革、取消福利房的住房制度改革使人们面临全款购房等现，迫使人们的消费能力和消费方向发生变化，这一来就使本来不强大的音响消费市场受到明显影响，当然这并不能说是谁的错，换了你和我，攒了钱是先买音响呢还是买房子？显然，答案不用我说谁都知道！另一方面，胆机的复苏本来是前几年音响热的结果，从技术上看，现有的胆机电路基本上沿用五六十年代的经典设计，除了在器件和制作工艺方面比从前有所突破之外，几乎不可能在电路性能上再有质的飞跃；从价格上看，胆机的市场基础则相当脆弱，在国内优质国产胆机的价格相对同等功能和功率的晶体管机要高出许多，对于一般的消费者来说，胆机在音色上的那点优势和其他方面（价格、功能、操作性）相比并不重要，况且如果只是唱卡拉ＯＫ和看ＶＣＤ就更不知胆机有什么优点了，因此胆机的市场面大大缩小，细细想来，在我国它主要面对下面三种特殊的消费人群：
一、港台一些有经济实力的发烧友，这部分人消费的胆机主要是一些国外著名的品牌，如：audio search、conrad-
johnson、SONIC
FRONTIERS等，国产的胆机比例很小，这些进口胆机的共同特点是HI-END级的质量加HI-END级的价格，图一是conrad-
johnson MV-55合并式胆机。
二、老一辈音响发烧友或音乐爱好者，这部分人当中除了资深的音乐工作者外，有不少都是五六十年代在国企中的技术工程师，前者乐于采用国产名牌胆机，如斯巴克、大极典等，而后者中很多人具备丰富的胆机知识和装机经验，在他们使用的胆机中，国产成品机的比例不大，进口产品就更加凤毛麟角了，大多数是自制的“土炮”级或套件改进型，他们欣赏胆机除了怀旧的心理之外，听音口味和习惯也是原因之一。
三、年轻人当中的HI-FI发烧友，为什么这样说呢？因为在如今的ＡＶ热潮中，年轻人占了大部分，而胆机在ＡＶ中几乎发挥不了作用，它的功能和功率都太有限了。喜欢HI-FI的年轻发烧友中纯粹的胆机迷也很少，他们大都先拥有晶体管机，在有余力的情况下购买胆机来调节口味者居多，受经济条件的限制，国产品牌的胆机是他们的首选，当然他们当中也不乏喜欢动手自制的“焊机派”朋友。
说了这么多，既然胆机的市场面如此的不容乐观，一个企业不能只是抱着经营理念而置经营现实不顾吧，那么胆机厂家调整产品结构即是理所当然的了。唉！说句胆机迷们不爱听的话，对于胆机这样一个技术过时又曲高和寡的东西来说，恐怕终究难逃被淘汰的厄运。或许我这样归纳过于武断，但一时找不到更好的说法了，不妥之处还望朋友们指正。
好了，关于胆机生死存亡的问题暂时不用理会，玩胆机自有其魅力，“夕阳无限好”嘛，对不对？总不能让我们手中现有的胆机束之高阁等死吧？来谈谈如何玩好我们手中的胆机，如何？首先申明，我可不是纯粹的胆机派，在上面的划分中，我想我自己应该属于第三类吧，从许多年前刚开始玩音响到现在，摆弄的主要是晶体管机，高质量的晶体管机极好的保真度和适应能力让我迷恋了好长一段时间，或许是随着年龄的增长，不再喜欢听那些刺激性过重的音乐；或许是对于晶体管机那过于HI-FI的声音产生了厌倦吧；或许是受了音响刊物的广告吸引；或许．．．；总之，胆机终于出现在我的音响组合当中。
记得在大学里开设的《电子技术基础》课上，老师对我们说有关电子管的章节是不作学习要求的，有兴趣的同学可以自己略加了解，我也认为电子管早已过时，自然是不予理睬，直到接触到胆机时，才又重新捧起那些老书（图二）．．．。
在生活快节奏的现代社会，繁忙的工作之余，即便是酷爱动手的老一辈发烧友，焊制一部象样的胆机，也颇为费时费力，何况对时间和制胆机的经验又不太够用的我，想来也不太现实，于是只有选择买成品机（当然是国产平价货，否则经济危机），希望寄托在摩机上面，我的胆机是深圳某音响厂的产品，品牌暂且不提，外观有点神似AUDIO
SPACE的AS-8I合并式胆机如图三，当时在音响店试听时推ProAc Tablette
50小喇叭，感觉效果还满不错，不过，抱回家后至今作了相当多的调整才达至满意状态，当然其中花费了极大的精力和物力，其过程让我慢慢道来。
　玩胆机的几点忠告
首先，对于对胆机有兴趣但尚未购买的朋友，我有几个忠告要送出：您一定得是一位真正的音响爱好者（发烧友）。有的朋友闻听此言可能会哑然失笑，认为是故弄玄虚。其实不然，这一点是至关重要的一点，因为您如果不是一个音响迷，那么可能您无法提供玩胆机需要付出的大量的精力（调试、维护）和财力（胆管配对、换胆管、收藏备用管），而您的胆机还未调至最佳状态，您就没了热情或失去了兴趣，半途而废。好比一个不喜欢足球的人，要强迫他每天到球场去顶着烈日看球赛，难啊！
您确信您喜欢胆机的音色，并能够容忍它的缺点。胆机迷人的音色是它的优点，尤其在欣赏弦乐时的那种湿润的空气感是普通晶体管机难以相比的，不过，如果您只是喜欢摇滚和蹦迪的现代派青年，胆机可能不会适合，也就是说，您得真正喜欢胆机的音色以及能表现胆机音色的音乐。和胆机突出的优点相比，需要您容忍的则是其更加突出的缺点：笨重、高发热、高耗电、操作性差，由于使用输出变压器，一部双声道胆机至少有三个变压器：电源一个、输出两个，外加结实的金属机壳，其重量可想而知；胆管的工作是以加热灯丝为前提的，工作中的胆管灯丝会消耗相当大的电流，发出的热量也惊人，如果您把它放置在您的音响柜中，不久就会闻到浓浓的油漆味了！
因此胆机可不能象晶体管机那样叠在一起，必须给它足够的空间散热，放在地上时一定要留意您的小孩，千万不要让他们抓住那红红的胆管当玩具，那一定会鸡飞（人伤）蛋（胆）打了；另外，开机之前请检查喇叭是否接好，否则那些昂贵的胆管和输出“牛”有报销的可能！切记！
您确信您有足够的兴趣和耐心保持胆机的正常运作。一支新的胆管需要工作一定的时间才能达到稳定的状态（约１００小时以上），在此期间，您需要有耐心每隔一段时间进行一次胆管工作点的调整和校正，如果您觉得抱起那沉重的机器进行一步一步枯燥的调试工作是一种乐趣，那就对了，恭喜您！
“唉哟！你的忠告怎么严肃得象老年人的说教似的，照你这么说，玩胆机不成了一件可怕的事情了么？”有朋友问，“嘿嘿！别紧张，只是随便侃侃而已，玩胆机当然不可怕，只不过要玩好是要下工夫的！”我笑道。
& & 成品胆机的选择
说到玩胆机的经验，我们这些小字辈自然无法和曾德钧老师这些大师级的专家相比，不过，初生牛犊不怕虎，贵在实践嘛！不得不提的是，当初在选择胆机的时候还很花费了一番心思，经过多次试听，得出以下初步印象：国产胆机从价格看，价格跨度也不小，从一两千元（多为套件或入门级）到数万元（如大极典的旗舰系列）都有，低中价位的产品主要面对国内市场，高价产品可供出口；从采用的电子管看：常用的功率胆管有３００Ｂ、８４５、ＥＬ３４、６５５０、ＫＴ８８，前两种属于直热式电子管，后几个属于旁热式电子管；从音色上看：３００Ｂ的单端甲类机具有非常细腻高贵的音色，高频通透纤细，有胆皇之称，唯功率较小（１０Ｗ左右），在配搭喇叭时颇费周折；８４５和３００Ｂ相似，功率略大，高频不如３００Ｂ，但声音厚度
有加；ＥＬ３４、ＫＴ８８是用得较多的一类管子，从低价到高价机中都能见到它们的身影，用这类管子制成的推挽式功放具有功率大（４０Ｗ以上），选配喇叭容易，缺点是多支管子需要测试配对，否则声音粗糙、失真大，工作不稳定。
选择什么胆机才适合呢？３００Ｂ当然好，不过对于我等工薪一族来说，那一万好几的价格（仅是一对后级的价格，前级另算）实在消受不起，就算是咬牙买下功放，那万中挑一的精贵喇叭恐怕也是天价，最后只得破产加喝西北风了，也罢！打醒美梦回到现实中，只有ＥＬ３４和ＫＴ８８（６５５０）的推挽功放可供选择了，ＥＬ３４的声音较圆润，力度和驱动力和ＫＴ８８相比要低一个台阶，６５５０的驱动力和声音界于二者之间，高频似乎象蒙了一层薄雾，不爽！最后我选择了ＫＴ８８推挽式，如前面我提到的那台，价格可温柔多了，采用ＫＴ８８（中国曙光电子管厂）&
４、６Ｎ４Ｊ（北京电子管厂军用级）& １、６Ｎ１０Ｊ（北京电子管厂军用级）& ４共九支管子，功率６０Ｗ&
２，我喜欢它那种雄浑的气势和驱动力，而且高低频的延伸都较令人满意。当然，也有许多人喜欢ＥＬ３４的声音，具体选择需要根据您的口味而定。
另外，对于没有胆机经验的朋友，我想根据我的购机体会给大家提几点建议作为朋友们购买胆机试机时的参考，以我选择的这种胆机为例，一方面：带上听熟的碟子，通过试听来判断有无明显的失真，左右声道的声音大小似乎一致，如果左右声道的声音有明显的交流声、失真或两边的声音明显不平衡，则有可能该台胆机的功率管配对不良。另一方面：通过一些技术上的测试，可发现其工艺上是否良好，比如：用数字电感表测试其左右声道的输出变压器的电感是否一样，误差越小越好；用手放在电源变压器上面，看能否感到明显的震动，有明显的嗡声说明绕制工艺不佳；观察各支电子管，有无明显老化（灯丝偏暗、管内发黑）等。尽管国内几家名牌厂家的胆机，其工艺水平都是不错的，不过国内普及型胆机的可靠性和国外产品相比存在差距也是不争的事实，何况由于运输等原因也有可能造成部分胆机质量出现问题，因此仔细选购不会有错，如果回家才发现质量有问题，那就惨了，你得抱着这个沉沉的大家伙奔波于店铺和听音室之间，嘿嘿！上帝保佑你有一个运动员般的强壮体魄。
& & 浅谈业余条件下胆机的调整
要玩出胆机的风采恐怕只有两种人：一种是财力雄厚的洋枪派，购入进口HI-END级的胆机自然不用愁，从外观到声音都无可挑剔，需要什么只管照单派款，即便有不妥之处，代理商还可上门服务（常言道：有钱能使鬼推磨）。另一种当然就是我们这些腰包不鼓但热情高涨的土炮一族了，没钱只好自己“推磨”，胆机的调整、配胆、换胆等“重任”都得一一肩负起来。
就拿我的这台胆机来说吧，虽然大体还不错，但发觉一些细节让人感到不太满意，比如：一开电源，电源变压器发出“嗡”的一声响，就像大屏幕电视启动一般，工作时间一长温度高得烫手，而且有轻微的嗡嗡震动声；无信号输入时，左右声道的交流声一大一小，两米外都清晰可闻，右声道的高音似乎明亮一点；喇叭接线柱的孔径较小，双线分音的喇叭线很难接入等等，虽然代理商一再解释说这些问题都应该属于胆机技术允许的正常范围，但我对那些“嗡嗡”声总是耿耿于怀，可能是我接触高保真晶体管机太久的缘故吧，习惯了那种静如深海般的信噪比，难怪有朋友笑我“只付猪肉钱就想吃龙虾”，唔！批评得有道理！不过，我估计问题出在两方面，一是电源余量略小，二是胆管的工作点有偏移，不亲自调一下可不甘心！先打开底盖剖析一番，该机采用搭棚式焊接，看上去眼花眼花潦乱，虽然工艺还比较规范，但只能看个大概：
一、分析电源部分：分析其电源结构大致如图四所示，对照实物可知该机的灯丝供电分为两部分，前级放大、倒相和推动级的五支小管子（６Ｎ１&
１、６Ｎ１０&
４）由经过整流滤波的６．３Ｖ直流供给，五支管子的灯丝为并联方式，实测工作电流达１．６５Ａ，功率放大的ＫＴ８８管子也是灯丝并联式供电，左右声道各用一路交流６．３Ｖ供给，工作电流高达每边３Ａ，高压供电部分由３００Ｖ交流整流而来，工作电流约０．５Ａ，高压未采取延时电路，开机时灯丝和高压是同时加在管子上，难怪启动时电源变压器会“嗡”的一声响了！从电源变压器的体积来看，恐怕余量的确小了一点，为保证整机工作的可靠性，不改不行！
二、检查各功率管的工作点：ＫＴ８８为束射四极管，其管脚及内部结构如图五，测管子第８脚（阴极）Ｒq取样电阻Ａ点的电压和管子第４脚（帘栅极）、５脚（控制极）的电压可知管子的工作点，每对推挽管子的这两项参数都应该尽量相同，误差越
小说明配对也越好，经过测量发现该机左右声道的管子工作点的误差都较大，右声道
更甚，看来得重新配对了！经过上面的检测，基本上找到了该机的不足之处，在进行
调整之前，首先应根据电子管手册上该管的各项参数来判断管子的工作状态是否正常
，并确定管子的适当的工作点，作为调整的依据。下面是简要的调整步骤：
&&&胆机电源的改进：
关于胆机是否要进行高压延时，目前还存在争议，一些现代胆机派认为象ＫＴ８８
一类的管子，其寿命相当长，即使不进行高压延时供电，对其寿命影响也不大，对于
该问题本文不予讨论，但按照经典的电子管手册和以前电子管有关设备的设计和维护著
作规定，电子管设备的启动必须进行灯丝预热和高压延时，一方面是为了保证电子管的
寿命，另一方面也是从设备的安全考虑，避免设备经受过大的冲击电流而瞬间损坏。因
此，需将该胆机的电源改为高压延时供电，高压延时实现方式有两种，一种是采用电路
延时（类似晶体管机的负载延时），另一种是手动延时（即采用不同的两个电源开关，
先开低压进行灯丝预热，过一段时间再打开高压开关），前者的优点是控制简单、自动
化不需人工干预，多见于一些高档机上，缺点是电路复杂、在高压下可靠性不易保证、
灯丝预热时间不够长；后者的优点是可靠性高、不需要任何附加电路、符合简洁至上的
原则，缺点是操作需人工干预、且外行人易将顺序搞错。对于本胆机来说，采用的是后
一种延时方式，另外订制一个１６０ＶＡ环型变压器（２２０Ｖ／６．３Ｖ＋６．３Ｖ
＋６．３Ｖ）专供灯丝用，电流余量取得较大，每个ＡＣ６．３Ｖ的绕组可提供８．６
Ａ的工作电流，一方面保持了原机灯丝采用并联方式供电的低电源内阻之优点，另一方
面即使在炎热的夏天，变压器的工作温升也非常低，可靠性得到保证。环牛放置在一个
特制的机箱内，设独立的电源开关，将次级电源通过六芯电缆引入原胆机内，替换原变
压器次级绕组，原绕组线可用绝缘胶布包好固定在机壳里的空隙处，这样原机变压器的
负荷、温度和震动就大大降低了且实现了高压延时供电，可谓一举两得。这样改进之后，
整机的工作状况大为好转：开机不再有“嗡”的冲击声、原机的变压器也不再热得烫手、
变压器负荷降低后，震动减小不说，连喇叭里的交流声也随着减少。
& & ＫＴ８８推挽管的工作点调整：
本胆机每声道采用两只ＫＴ８８功率管以推挽方式工作，这两只管子配对的误差大
小决定整机的失真度指标，如果配对误差大，轻者声音失真，重者影响整机工作的稳定
性。如图六所示，
在管子第８脚串接的１０Ω电阻Ｒq1和Ｒq2一端可测量出管子的阴极电流，若阴极
电流Ｉy＝３５mA，则对应的电压为０．３５Ｖ，调整时，先分别调负偏压电位器Rt1和
Rt2，测管子第５脚负栅压，如果第５脚和第８脚的电压都非常相近，说明这两只管子配
对误差很小，反之则不配对。在业余条件下筛选配对管也可采用此方法，配对误差可控
制在１０％以内，虽然不能到达厂家专门仪器配对的精度，但用于听音乐的胆机已经足
够了。根据我的经验，曙光厂的ＫＴ８８管子虽说是名牌，但同一批号里仍需要仔细配
对，最好能和销售商谈好，提供多支管子来配对，不能配对的退还，如果实在不具备条
件就只好多破费了！（直接向厂家订购配对的管子也是一个办法，只是价钱高了不少！
全套４支ＫＴ８８管子将近一千大元！），另外，对于前级电压放大用的小管子６Ｎ４
Ｊ、６Ｎ１０Ｊ来说，有条件的也可以进行筛选配对，不过只要是同一批号的Ｊ级或Ｔ
级的管子其一致性都相当好，实际测试也令人满意，可放心使用。
我这台胆机经过这么一改一调，声音较刚买来时真是天壤之别：噪声比以前小了很
多，耳朵不贴近喇叭几乎听不见哼声；稳定性很好，再也不用担心那热烘烘的机器陡然
冒青烟了；声音明显细腻圆润，一派胆机风采。其实，胆机的原理和电路并不复杂，有
胆机的朋友可以找一些电子管方面的老书来看一看，试一试，如果您的电学知识有限，
也不用愁，书中有些东西不必追根求源读个透彻，知其然就是了，未必要知其所以然，
这样可以省下不少力气。不过，调试胆机得具备一定的动手能力，如果您是螺丝刀都难
得用几次的“老爷派”发烧友，那本文介绍的这些“雕虫小技”您就不必去试了，注意
：机内有高压，危险！！！
& & 玩胆机的换胆乐趣
胆机的特点是线路简单，胆管采用插接的方式和电路相连，因此，胆机换管如同换
灯泡那样简单，在胆机上换用不同品牌的胆管以获得不同风格的音色也是玩胆机的乐趣
之一。一次偶然的机会，在本地的一个大型电子市场发现有家专卖胆管的门市，柜台里
居然陈列有不少国外品牌的小胆管，一问老板方知是进口仪器中拆下的二手货，不过价
钱也不算贵，于是倾囊而出买了几支１２ＡＸ７（６Ｎ４）和１２ＡＵ７（６Ｎ１０）
回来，其中虽然没有象德国德律风根（Telefunken）、英国穆拉得（Mullard）等响铛
铛的名牌，但也是质量相当不错的日本ＮＥＣ、ＴＯＳＨＩＢＡ、美国ＲＣＡ、ＧＥ、
ＳＹＬＶＡＮＩＡ等名牌以及东欧的一些不常见的品牌，插在胆机上面一试，嗯！声音
的确不同，日本牌子高频好，声音较平面化，美国牌子吗，声音有力度，但稍显硬朗，
东欧的管子则胜在中频比较润泽，由于这些管子都是拆机的旧管子，年代也相当久远，
从印字上看不少都是六十年代的产品，而且不知道究竟工作了多少小时，如今虽然仍能
正常工作，但工作时灯丝都普遍较暗，或许已老化得不行了，音量和声音的密度感比不
上原机配的６Ｎ４Ｊ和６Ｎ１０Ｊ，好在还能真实地反映声音的风格，否则可白花钱了。
在港版的音响杂志《发烧音响》里常常见到国外名牌胆管的广告，不过其价格真是“不
看不知道，一看吓一跳”，如果您是财力雄厚的成功人士，换胆玩机一定其乐无穷！而
对于国内的工薪一族来说，恐怕无缘消受了！“算了算了！别崇洋媚外了，国产管子也
很不错嘛！”只好自我安慰一下。不错！中国曾经是电子管的生产大国，如今虽然很多
以前的电子管厂已经“关停并转”了，但象北京电子管厂、长沙曙光电子管厂、成都国
光电子管厂仍然还维持着生产线的运转，只不过很多型号的电子管已经不再生产，它们
只是生产一些特殊行业设备的维护备件，偶尔一些外商通过订货的方式向它们订制一些
音响用的管子，如有名的英国金龙ＫＴ８８、３００Ｂ胆管就是长沙曙光厂制造，经筛
选后打上金龙商标的中国产品。即使是国外的名牌胆机，采用中国胆管的也不在少数，
事实证明，在银弹射程有限的情况下，使用国产的胆管的胆机经过仔细的调整，也能达
到相当不错的效果。好了，我们的话题该告一段落了！
尽管在音响发展的历史当中胆机曾是一个重要的角色，但如今随着科技的飞速发展
，现代化的音响器材如日中天时，他已威风不在，玩胆机的朋友也在逐渐减少，然而不
可否认，在动态强横的现代数码音响效果的包围下，胆机那独有的神韵和音乐气息却使
人久久难以忘怀，我们可以把他比作一位垂幕古希的老人，需要你的照料和关心，只要
你真心实意地对待他，他留给你的将会是极富内涵的音乐文化和最深切的感动．．．！
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