调音台的连接_励志唯美的句子_天涯博客
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　　& & & 提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫&
过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系&
统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进&
这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去&
，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：
&&&&调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可&
以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像&
水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调&
整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台&
这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，&
让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平&
放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
&&&&只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插&
口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm&TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35&TS单音&
(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等&
以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口&
与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
&&&&调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低&
阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准&
，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些&
地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的&
本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益&
开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥&
沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开&
到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信&
号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插&
头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好&
了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上&
都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈&
之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
（二）、调音台输出部分的线路连接：
&&&&现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相&
对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组&
音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编&
组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出&
，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插&
口代替的。
3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供&
监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体&
声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个&Direct直接输出&插&
口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体&
声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，&
那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的&
Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都&
是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场&
演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能&
采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行&
连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输&
入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用&
时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要&
插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后&
再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于&
把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调&
整音色效果更好。
&&&&以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连&
接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。
音响设备如何连接？音响设备连接时需要注意些什么？调音台如何连接？深圳一禾音响公司供应专业音响设备&
，提供调音台连接系统解决方案，电话。请问调音台电源及音箱连接都正常，为什么麦克和功放不出声？在线等，急！_百度知道&&& &&& 调音台是专业音响系统的核心，其连接和调控方法较为复杂。下面叙述一船调音台连接的基本原则和调控的基本方法。& &&&&& 在扩声系统中，调音台的基本功能是把各种信号源的信号加以放大或衰减，使达到统&&的电平并进行混合和处理，再送往功率放大器以推动扬声器放声，中间还可接人均衡器、混响器(效果器)等处理设备。可见调音台的连接主要包括三个内容：一是输入设备(信号源)的连接；二是输出设备的连接；三是处理设备(如效果器)的连接。下面结合图1.0加以说明。& & (1)输入设备(信号源)的连接& & 歌舞厅和企事业单位的扩声系统常用的信号源可分为低电平和高电平两大类。第一类是低电平信号源，包括有线话筒和电唱机。有线话筒用于开会、演唱、主持人讲话和乐器演奏等。其输出电平约0.5-1mV左右，只能接入调音台的话筒输入(MIC IN)插孔。图1.0所示的8路调音台根据需要最多可同时插入8只话筒。话筒输入通常都采用平衡式卡农插座，又名XRL插座。 & && &&&&& 一般调音台都不设电唱机输入插孔，只有较小型的&迪斯科&调音台或DJ调音台才设此插孔，常采用莲花插座，并标有PHONE IN的符号，可以匹配电唱机约3mV的信号，并内设符合RIAA标准的补偿电路。& &&&&& 第二类是高电平信号源，包括除去有线话筒和电唱机以外的其他信号源如录音座、调谐器、CD唱机、无线话筒(接收器)、电子乐器(电子琴、合成器等)以及影碟机、录像机、VCD机的音频输出(AUDIO OUT)信号等。它们的输出电乎为0.5V-1.2V左右，只能插入调音台的线路输入(LINE IN)插孔，多数是采用6.3mm插孔(又名RCA式 TRS式插孔)。应当注意的是；一般调音台的每一路单元(CH)都同时备有低电平信号源(如有线话筒)和高电平信号源(如CD)接口各一个；但同一时间里每一路只能用其中的一个。大多数的调音台是通过面板的输入选择开关(INPUT SELECT)或衰减按钮(ATT或PAD)来转换工作的信号源的，也有些调音台(如YAMAHA调音台的某些型号)必须通过插入或拔出插头来转换&&插入6.3mm的LINE IN插头时，高电平信号源工作而话筒信号被切断；拔出LINE IN插头时，话筒信号自动接通。& &&&&& 为了节省调音台所需的路数以降低设备成本，必要时也可在一个通道同时接人两种信号源，但须小心搭配。图1.0是一个搭配的例子。由于放CD唱片时极少会同时唱歌或讲话，所以CD与话筒可共用CH1和CH2。反之，影碟机通常都在演唱时用来扬放伴奏音乐，所以尽量不要与话筒共用一个通道。而磁带和CD一般不会同时播故，故录音座可以同另外的话筒共用通道。北京唱音悠专业音响&&把电脑音频输出连接到调音台，再连接到功放和音响，会把中频丢掉，没有人声。怎么办？_百度知道后使用快捷导航没有帐号？
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&&&&专业音响系统的安装与调试&&
音响系统的设计完成以后，安装与调试便成为音响工程的一项主要工作，其质量优劣直接影响音响系统的使用。本章主要介绍音响系统的连接，音箱安装，传声器安装，音响系统的调试。
&&第一节&&专业音响系统的连接
& & 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。
& && &音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。
& &一、阻抗与传输电平
&&1．阻抗匹配
& && &信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。
& &&&从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。
& && &一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。
& && &IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。
&&2．信号传输电平
& && &音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。
& &&&音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类：
& & (1) 微信号：传声器输出信号（mV级）
& && && && && &&&LP唱机输出信号（mV级）
& && && && && && && &音源输出（-10dB，&&250mV）
& & (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB， l．22V）
& && && && && && && &周边设备输入／输出（+ 4dB， 1．28V）
& && && && && && && &线路传输（ 0dB，0．775V）
& & （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流）
& & 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会因为输入电平不匹配而达不到应有的效果。通常音响设备（调音台、周边设备、功放）之间的连接是以线路电平传递信号的。一般有两种线路标准，一种是+4dB（ 1．228V），这种标准是最普遍、最多见的。另一种是0dB（0．775V）不及上述+4dB的普遍。系统中采用的设备的线路电平最好能统一，这样调整和使用时都会方便一些。但是，只要各级设备都有电平调节（ level adjust）功能， 0odB和+4dB的设备一般也可共存于一个系统中，不会发生什么问题。另外，有一些声音处理设备，特别是效果器，为了兼顾电声乐器与专业音响系统的需要，设置了接口电平转换功能，该转换开关一般设置于设备的背后，可分为+4dB 、-10dB、-20dB 几档，使用扩声系统时应注意将其调整到 +4dB挡。
& && & 通常，线路输入、输出电路的电平控制旋钮上都标有以分贝数为单位的刻度，如果音响系统的所有信号馈线都是从线路输出到线路输入，则此系统上的各个电平控制旋钮上刻度值的总和，就是整个系统的增益分贝数；如果信号电路上有电平衰减开关，则系统的增益分贝数还应加上开关上所示的数字。由于传声器的输出电平很小，所以用于拾取传声器信号的输入接口的增益通常都在60dB以上。也就是说，此输入接口电路的放大倍率为1000倍以上。
&&3．信号连接方式
& && &专业音响设备的输入、输出端子有非平衡、变压器平衡、差分平衡等几种方式。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间都是可以直接馈送信号的；在要求较高的场合，平衡与非平衡端口之间，则须经过专门的转换器才能相互连接。转换器一般有无源变压器转换器、半电压转换器以及有源差分放大转换器三种。
& && &在一些要求不高的场合中，信号的非平衡端子与平衡端子之间还是可以直接馈接的，其接线方法是：平衡端的热端接非平衡端的信号端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端则接信号馈线的屏蔽层。
& & 除了功放与音箱间的功率传输以外，为了提高系统的抗干扰能力，保障信噪比，专业音响系统中的信号连接都应尽可能采用平衡方式进行传输。专业音响设备一般也都提供平衡输入、输出功能。
& & 平衡方式信号传输采用三线制。用二芯屏蔽线连接，屏蔽网层作为接地线，其余两根芯线分别连接信号热端（参考正端）和冷端（参考负端）。由于在两条信号芯线上流过的信号电流是大小相同，方向相反的，因此传输线上感应到的外界电磁干扰将在输入端上被相减抵消。
& & 专业音响系统中有时也采用一些家用的音源设备，它们的输出是不平衡的。此外，电声乐器中的电吉它、电贝司、电键盘、合成器等也采用不平衡输出方式，因此音响系统的连接不可避免地会采用一些不平衡方式的连接。在此应特别注意两点：其一，采用不平衡方式时，尤其传送电平较低时，应尽可能缩短连接电缆的长度。必要时可在不平衡输出设备附近就地设置放大器，提升电平并转换成平衡输出后再进行长距离传输，也可用变压器将信号转换成平衡方式后再进行长线传输。由于系统中采用不平衡信号传输的设备存在，就提出了平衡/不平衡，不平衡/平衡的转换问题，有时这种转换并不是困难的，但有时必须借助变压器才能较好地解决问题。
&&二、连接件
& & 专业音响系统中用的连接器（接插件）种类较多，主要有卡侬连接插件，也称标准连接器，6．25mm三芯插头和6．25mm 二芯插头，RCA和DIN插接件。下面分别介绍这几类连接器。
&&1．卡侬插接件（Cannon）
& & 卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类插接件，可用于传递音响系统中的各类信号，从微弱信号、线路电平信号直至功率信号都可由卡侬插接件连接，这是目前专业音响设备使用最广泛的一类插接件。一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬插接件来连接的。在某种意义上说，使用卡侬插接件也是专业音响系统的特征之一。其好处是：
& && &（l）采用平衡传输方式，抗外界电磁干扰能力较强。
& && &（2）具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。
& && &（3）插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界电磁场的干扰。
& && &（4）插接件规定了信号流向，便于防止连接上的差错。
& && &卡侬插头有公插与母插之分，插座也同样有公插座与母插座之分。公插的电接点是插针，而母插的电接点是插孔。按照国际上通用的惯例，以公插头或插座作信号的输出端；以母插头、插座作为信号的输入端。&&&&接照标准规定，卡侬连接器的1脚为接地端，2脚为信号热端（参考正极），3脚为信号冷端（参考负极）。大部分设备按照上述标准设计，但也有个别厂商的设备例外。因此，接线时应注意先看说明书上对卡侬插脚的定义、否则可能会接错，造成无声故障。卡侬连接器除了上述三个接线端以外，还有一个外壳接地端，此端应根据外壳屏蔽接地的具体情况进行连接。有些设备信号地与机壳地是分开的，此时则应另行处理，不要将1脚与外壳地端连接。
& & 采用卡侬插接件连接的情况主要有：
& & （l）传声器与电缆的连接；
& & （2）传声器电缆与调音台的连接（一般调音台低阻 Low－Z输入习惯上用卡侬连接器，而高阻则用6．25mm话筒插接件）；
& & （3）调音台的主输出；
& & （4）功率放大器的输入；
& & （5）专业音源设备的输入、输出；
& && &（6）音箱与电缆的连接。
&&音箱与电缆的连接采用卡侬插、6．25mm话筒插以及接线端（柱）的情况都有。
& & 另外，调音台与周边设备的连接，周边设备的输入、输出虽然也可以采用卡侬连接器，但大多数产品都采用6．25 mm话筒插头，而采用卡侬插接件的并不多见。
& & 卡侬插头的拆卸方法方法较特殊，一般是顺时针向内拧紧拆卸螺丝后，向外拉出卡侬插头的插芯。也有少数卡侬插头的拆卸螺钉是采用逆时针方向向外拧下后拆卸的。因此拆开卡浓插头连接电缆时应注意方向，不要强行硬拧以免损坏螺纹。
& & 两端都采用卡侬连接件的连接电缆，按照信号流向的规定，一端必然是卡侬公插，另一端是卡侬母插。这样的连接电线可以一根接一根地连接加长，非常方便。一般将两端插头上对应的引脚相连接，即两端的l－l，2－2，3－3之间是相互导通的，有时将它连成l－l，2－3，3－2的形式，这就构成了“反相线”。将这样的反相线插入到传声器与调音台的连接电缆中（即将话筒输入经反相线过渡），便可实现话筒信号的反相。对于没有反相开关的调音台，备一些这样的反相线就可以实现调音台输入信号的倒相功能。
&&2． 6．25mm话筒插件
& & 在有些设备上，也常使用6.25mm话筒插件连接，6.25mm话筒插头（l/4 inch&&phone Jack）有两种，一种是三芯的（TRS&&Phone&&Jack），另一种是普通二芯话筒插头。
&&（1）三芯话筒插头（TRS Jack）
& && &6．25mm三芯话筒插头其内部接线为：插头顶T（ TOP）为信号热端，插头环R（ Ring）为信号冷端，插头套S（ Sleeve）为接地端&&这种三芯插头可以用于单向传输信号，此时采用平衡传输；也可用于双向传输信号，此时采用不平衡方式。用于平衡单向传输信号时规定：顶一输出（信号热端），环--返回（信号冷端），套－地。TRS插头的这种用法主要用于调音台上话筒的输入（高阻），调音台的线路输入、调音台的辅助输出，输入、输出在采用平衡方式的周边设备也用 TRS插头。
& && &TRS插用于不平衡双向信号传输主要是调音台的 Insert接口，通过 TRS插头的一个电接点将信号引出调音台进室外楼的声道，另一个电接点返回调音台，第三个接点则作为地线端。TRS 插头在作双向信号传输时一般规定：顶一送出、环一返回、套—接地。
& && &此外，三芯话筒插还可以用于立体声设备输入、输出的插接件。
& &（2）二芯话筒插头（ l／ 4 inch phone Jack）
& & 6．25mm二芯话筒插头，与三芯插的外形和尺寸基本一致，但少一个电接点R，只有顶和套两个电接点。因此，非平衡输入、输出端口的连接一般都使用大二芯插接件来进行。二芯话筒插头规定顶（TOP）是信号端、套（sleeve）是接地端。这种普通的二芯话筒插头可用于调音台、周边设备信号的不平衡方式输入、输出，也用于音箱与电缆的连接。二芯话筒插如图8-2（b）所示。
& && &由于二芯和三芯（6．25mm）话筒插头外型尺寸是一致的。因此二芯话筒插头可以插入三芯的插座，三芯的插头也可插入二芯的插座。对于信号输入的情况，将二芯插头插入三芯插座（即将不平衡信号送入平衡输入口）一般可以自动实现不平衡一平衡的连接，此时二芯插头将三芯插座内信号冷端与地相连。
& && &对于信号输出端，则要先弄清内部电路形式，方可将二芯插头插入三芯插孔。设备的平衡输出电路有两种方式。一种是变压器输出，另一种是差动电路输出，当设备平衡输出为变压器输出方式时，将二芯话筒插插入三芯的输出插座即可实现平衡一不平衡转换。此时将变压器的输出冷端接地。对于采用差动电路进行平衡输出的情况，一般不能用二芯插头插入三芯插座的方法来实现平衡一不平衡转换。
&&3．RCA插头
& && & RCA插头又称莲花插，主要用于家用音响和视听设备，其外形见图8-2（c）。
&&4．DIN插接件
& && & 此外，还有些设备的非平衡线路输入、输出端口是通过DIN五芯插接件来连接的。这是一种专门用于立体声信号传输的插接件，录音机等音源设备上的DIN插座，其内部接线为：第一、四脚为左、右声道输入端，第二脚接地，第三、五脚为左、右声道输出端；而功放设备上的DIN插座内部接线则为：第1、4脚为左、右声道输出端，第2脚接地，第3、5脚为左、右声道输入端。
& && &所有使用DIN插接件作为其信号端口的音响设备都是按上述标准连接的；这样，只要用一条顺着接的DIN插头馈线，即可在两设备之间实现立体声信号的双向馈送。
&&5．传声器盒
& && &为了方便起见，在舞台上应装备传声器接线盒，音箱附近应安装接线盒，这些接线盒最好应采用金属制成并良好接地，以屏蔽空间电磁场。应注意这些接线不要离电源插座太近，以防止 5OHz交流声的干扰。
& && &传声器盒通常用卡侬插座与1／4in话筒插座制成，其组成方式可以是2～16个构成一组，以4个插座的传声器盒最为常见。盒的中上部为卡侬插座，下部为1/4in（6.35mm）话筒插座，盒子用镀锌钢板制成，两边留有穿线孔，穿线孔孔径为φ30mm。&&
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很好的科普实用贴。许多发烧友被认为是音响专家，会遇到专业音响连接和调试问题，掌握以上要领，就会雪中送炭，有助于人。
调试就更复杂了，在扩声专业涉及系统增益、频率均衡、压缩设置等等设计参数的整定。在录音、电台电视台制作、播出有更高的指标要求，因此在这领域基本不允许使用家用设备，因为接口、传输、时钟等设定和操作等必须按有关规范和程序执行。
别把音响当文化&&就是个玩耍
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