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Sony F55 4K 25p和50P原始素材献上，有人能把颜色弄得漂亮些不？
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本帖最后由 sztm 于
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这帖子怎么不发到调色区&
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楼上深圳的伙伴，深圳湾还是不错的啊。
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瞎弄一张。。。。。。
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小调了一个，这个色调可合你意？
不错，挺好的，&
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本帖最后由 suka 于
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您直接截个单帧不行么。。。将近2g的文件，解压开后两个还是损坏的
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文件没有损坏的吧，没有压缩的，我是想分享下素材，你的色很棒&
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小调了一个，这个色调可合你意？
不错，挺好的，
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6楼.2.jpeg 这张非常舒服
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您直接截个单帧不行么。。。将近2g的文件，解压开后两个还是损坏的
文件没有损坏的吧，没有压缩的，我是想分享下素材，你的色很棒
无所谓了，调这些随手弄一弄就好了&
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为什么PR5.5导入不进去呢？
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变红树会起噪点，做风格看看可以
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新手路过，学习了！！！&
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变红树会起噪点，做风格看看可以
新手路过，学习了！！！
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新闻机画质，二十万的机器不如二万的BMD，
SONY是该倒闭了。
Powered bySONY F55如何匹配ARRI Alexa的色彩!
追求胶片感，是我们这个行业至今永久的话题，ARRI的色彩科学在这方面被公认是做的最好的。而SONY这样的品牌自然也不会逆市场而动，实际上SONY机内就可以创造ALEXA的效果，我们来看看如何做。去年，通过固件升级，索尼新增创建USER LUTs (1D)功能，并且机内监视LUT选项中有4类索尼Look Profile 3D LUT。这对F55来说是一个迟来的功能，因为在此之前用S-Log gamma拍摄时无法监看正常反差的画面。而在这个功能开放之后，不仅监看时候能选择LUT，也可以将其作为机内录制，记录下来。这听起来并不是什么新消息了，但是我们今天讲讲这4种Look Profile 3D LUT其中的一种LC-709TypeA的特点。机内监视LUT的应用，意味着你可以在现场用S-Log 3 gamma机内录制到媒体存储卡里，而外部监视时在取景器或SDI输出端口加载LUT，会让所有在场观看的人感到满意。索尼有一个称为 LC-709TypeA（简称为LC-709A）的look profile，它能通过加载REC709 LUT来模拟色彩再现及ARRI Alexa的画面，这就是它有趣的地方。为了演示ARRI Alexa和Sony F55这两者肤色色彩再现的相似性，索尼曾做了一个色彩测试视频。这其中没有调色，只是加载了LUT。ALEXA: LOGC to Rec709 LUT F55: SGamut3.Cine/SLog3 to LC709 TypeA LUT目前的固件已经激活MLUT将其用于” MAIN &机内拍摄”。这使得在摄影机里加载LUT成为可能，能使用索尼内置的look profile直接应用到素材上，这对要求快速制作的项目来说非常实用，也适用于在没有足够的时间或预算拍摄S-Log2/3并在后期全流程中加载LUT或调色的情况。下面这帧画面是测试人员直接从他的项目素材中拉出来的，拍摄使用的是slog3.cine.gamut、CineEI模式、1250 ISO并直接给4K XAVC机内素材加载了LC709A。你觉得这个画面怎么样呢？在这里我们给大家梳理一个概念，在SONY F55机内，有一个叫做709 （800%）的LUT，这个是旧时的8档宽容度的709的标准了，用这个拍摄的时候亮暗都会被毫不留情的Cut掉。而现在SONY 在look profile中的LC-907,LC-709 Type A这些都是保留了14档的宽容度，而后在高光和暗部做了压缩的，而后把色彩加进去的改良型709。目前，ARRI,SONY,PANASONIC V35机内的709都已经包含这种改良型的709设置了，大家使用的时候一定要留意！我们一起来回顾一下，SONY F55在LUT方面的升级历史：2013年12月，V3.0：监视器LUT选项新增User LUT (1D)及4类Sony Look Profiles 3D LUT。使用RAW Viewer V2.1可以创建User LUT，有了6 个User LUT就能通过SD卡存储到机身内存中。Sony Look profile为TV流程提供简单的调色起点。SDI(Main)&Internal Rec、SDI(Sub)&HDMI及取景器的监视器LUT开关能独立设置。2014年4月，V4.0：通过RAW VIEWER用户能生成3D LUT，现在支持将DaVinci Resolve这种有17或33个格点的.cube文件上传到摄影机内。PMW-F5/F55能输入17或33个格点的.cube文件，这是通过RAW Viewer或BMD的Da Vinci Resolve创建的。2014年6月，V4.1：录制XAVC 4K/QFHD（只针对F55）的同时支持MLUT：F55录制格式菜单设置为XAVC P或XAVC P时，“SDI (Main) & Internal Rec”的MLUT是可用的。via hingsberg------------------------------------关于OH,4K----------------------------------------OH,4K! 是 HOMEBOY Cine Studio 电影调色公司的微信订阅号。我们提供电影、广告、纪录片、宣传片、MV的后期调色，贯穿其后期的现场色彩管理，以及跨地域的远程实时调色服务！调色业务联系：远程调色联系：实时调色联系：调色培训联系：企业微信号：homeboycinestudio更多调色作品详见：本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/62218/
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本帖最后由 zjxs 于
22:20 编辑
想问下： A7s的全像素读取 和 一般相机的视频读取方式有什么区别。
至今为止没有相机能进行全像素读取的 ...
全像素读取对相机拍照很简单，所有相机拍照都能做到“全像素读取”。因为照片是一幅一幅的输出的，不需要连续每秒最低像视频那样输出：24fps。
视频全像素读取的技术难度就高了去咯。 像A7s，它的整块3:2的全幅传感器像素是：1220万， 16:9的区域像素为：1018万。&&换句话说，A7s的CMOS必须最少做到：1,018万像素/24fps的输出读取能力，才能做到视频的全像素读取。
光想想就知道在技术上有多困难了！
普通的相机（包括所有的DSLR）拍视频都是跳行采样，什么意思呢？ 就是选取整块CMOS横向位置1920列，纵向位置的1080行（也就是跳几行【几列】采样一次）。 以此来缓解CMOS的工作负荷。
对于其它厂家的CMOS感光器来说，要视频高帧率（最低24fps），就必须牺牲采样像素。&&能像SONY哥的 A7s这样，既做到全像素采样，又能实现24fps-30fps 视频输出的全幅传感器，普天下绝无仅有，A7s是头一遭在技术上做到！
这是 A7s的视频的全像素采样的读取区域图解：
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想问下： A7s的全像素读取 和 一般相机的视频读取方式有什么区别。
至今为止没有相机能进行全像素读取的 ...
A7s这种全像素读取的视频，相比一般DSLR（包括所有的民用摄像机）的跳行采样的视频而言，首先在主观清晰度上的差距是天壤之别！
这是 A7s 的1080p视频 和 跳行采样的 5D MK III 视频最直观的对比， 最明显的区别就是，A7s的视频解像度细节非常结实，清晰度很高，而 5D III的视频则明显“肉乎乎”的，解像度细节很差（这就是全像素采样读取的最大优势）。
点下面的小图直接看原始大图截取对比：
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A7s出的片很难看。
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本帖最后由 zjxs 于
23:11 编辑
A7s出的片很难看。
你有A7s吗？！ 太逗逼咯！{:soso_e120:}
你这水平的，我早说过不要讨论相机，更高深的视频就更别搀和了！
A7s提供了目前所有相机都没有的一个功能，就是它的 PP档案，就是：Picture Profile 的缩写。& &这个是针对 A7s的视频的一个专业设定（通常只有在类似 F55/F5 这样的几十万的专业电影摄影机上才有）。相机上是不可能有的。
但因为A7s加入了 S-Log 2的灰阶专业的高宽容度模式，所以SONY也把更专业的 PP设定档案给了A7s。 这个档案设定不单对视频，对相机同样有效。
PP设定什么意思呢？黑电平, 伽马(电影, 照片, Cine1-4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2), 黑伽马, 拐点, 色彩模式, 色彩水平, 颜色相,颜色深度, 细节 总共九大项。
也就是说，你不需要输出RAW去通过后期软件调色， 你通过A7s的机内档案的参数调整，你可以让A7s的输出色彩风格与：Canon、 Nikon、富士、 徕卡 任何的相机风格完全一模一样！
这其中的奥妙，你用过了A7s就明白了
每个厂家的相机、摄影机都有色彩对照匹配表， 你只要把色彩匹配表的参数用A7s的设定PP 照着设定一边，那么你输入的是哪家的色彩对照匹配表，那么你的A7s输出的画面和哪家的风格完全一模一样。懂吗！
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感谢西区兄 学习了
西区兄时常解释了很多难懂的知识
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可惜8bit，完全浪费了这块CMOS...
放到10bit 100Mbps那就是观音灭门惨案了
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本帖最后由 zjxs 于
23:46 编辑
A7s出的片很难看。
“色影无忌”上专门有个对 A7s的机内 PP档设置的讲解。&&A7s的PP档设置功能与SONY的专业电影摄影机：F65RS、F55、F5、FS700、FS100 基本是一模一样的。 虽然功能是针对视频开发的，但因为移植到了A7s这部相机中，所以对照片一样有效。
作者专门用设置方式与A7s基本一样的 SONY入门级摄影机 FS100做了个实际的设置操作。&&作者将 Canon 5D MK II 的色彩对照映射表导出，读取了 5D MK II的色彩模式设置的参数。
于是将这些参数代入到 SONY FS 100&&的 PP档设置中，于是 FS 100的画面色彩输出风格与 Canon 的 5D MK II 完全一模一样， 如果不标型号的话，光靠肉眼你会认为：这个色彩标版图完全是一部机器输出的两幅画面而已！
当然不是说“感动”的色彩好，而是有了这个万能的 PP档案设定，那么使用A7s的人，就能按照自己的喜好，让A7s完全输出自己喜好的风格（比如你喜欢“富士相机”的色彩风格，那简单，用映射导出富士的色彩设定，读取其中的设定参数，然后把这些参数代入到A7s的 PP档案设定中，那么你的 A7s的色彩风格就会和“富士相机”一模一样！ 以此类推：你可以输出你想要的任何风格：Nikon的、Canon的、徕卡的、甚至你喜欢“三母猩”的也成啊！{:soso_e120:}
3011988.jpg (130.17 KB, 下载次数: 1)
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“色影无忌”上专门有个对 A7s的机内 PP档设置的讲解。&&A7s的PP档设置功能与SONY的专业电影摄影机：F6 ...
光看色板都有不小差别了，怎么能说是一模一样呢？
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感谢Z兄普及一下专业知识！
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对于普遍人云亦云，甚或捕风捉影传播谣言的一个论坛，有Z兄一丝不苟的推广，普及一下SONY的新技术，真是一大幸事！
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光看色板都有不小差别了，怎么能说是一模一样呢？
傻X，PP档案的作用是让你获得你想要的色彩风格。 这个调整，二者的色彩风格已经基本完全一致。
你所说得差异只是饱和度上的，这个从下面的蓝色绒球体现得非常明显（感动的饱和度过深，所以绒球的蓝色过“蓝”，已经掩盖了绒球颜色最深处，本该有的绒毛细节）。 饱和度是色彩调整中最低级的功能，已经不需要PP档案这种专业的色相调整机能去调整了。
任何相机都有饱和度的加深和变浅功能，这个已经不需要PP档案了。&&况且作者认为“感动”的饱和度有点过了， 并没有对饱和度再进行加深。
自己看绒毛球的色彩饱和度最浓的部分，感动的已经完全“蓝成了一坨”，细节已经完全没办法分辨了， SONY FS100的调整刚好（不浅也不深），最蓝处的绒毛球的细节还能大致分辨得出来！
PP档.jpg (38.14 KB, 下载次数: 0)
09:20 上传
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用过a7和a7r，正准备转入a7s，价格最近好像小跌了一点，但还是贵。
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A7s这种全像素读取的视频，相比一般DSLR（包括所有的民用摄像机）的跳行采样的视频而言，首先在主观清 ...
不认为你这张对比图是正确的
1.5d3画质没这么差吧？这么差还叫摄像？我手机都比你这张图好！我感觉这张图是为了差而做差！
2.5d3的画面感觉是压缩太狠导致的模糊现象，我觉得与什么全像素读取无关，我N年前的DC都比它好！
3.非全像素读取理论上会导致一定的画面损失，但绝不会是这种模糊，而应该是画面太锐，边缘不自然等情况
我感觉这张图有造假之嫌
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不认为你这张对比图是正确的
1.5d3画质没这么差吧？这么差还叫摄像？我手机都比你这张图好！我感觉这张 ...
这是 NAB 2014上的一个拉斯维加斯（NAB 2014的举办地）现场夜晚场景拍摄的对比，NAB 2014是什么懂吗？（全美广播电视业者联盟大展）！ 在这样举世瞩目的大展期间，对着几千家参展的专业视、音频大厂，发个“作假的测试视频”！ 你以为是在玩过家家嘛？！{:soso_e120:}
这是NAB 2014期间的测试视频的原始链接：
是Youtube上的，国内看不成（需要翻墙），如果你可以翻墙的话，自己下载去看，是不是造假滴！
这是“无忌”上的原贴：
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用过a7和a7r，正准备转入a7s，价格最近好像小跌了一点，但还是贵。
它强大得视频功能值钱。 你想啊，目前S-Log 2 使用的最便宜的产品是SONY的 NEX-FS700。 机身售价是：$8,000美金。 A7s才多少钱？$2,500美元，一台$2,500美元的机器，移植了S-Log2，这实际上已经非常超值了。
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（原标题：坚守画质本真!索尼4K HDR电视新品正式上市）
【PConline 资讯】索尼给人的感觉一直都像是圈里的一位沉稳老大哥，从来不会像互联网厂商一样有事没事隔三差五的非得弄出个什么动静来。一直以来索尼在中国市场的宣传都非常低调，但是这并不意味着索尼在坐吃空山，亦或者离中国市场渐行渐远。相反它一直潜心于技术的研究、产品的开发，在做能给消费者带去真正改变的东西。很长一段时间以来我们都说索尼是一家技术引导型公司，其实直到现在它依旧如此，很多别的厂商拿来宣传的&黑科技&其实都源自索尼之手。不过有些设计可以抄袭，但是真正的黑科技是让人仰之弥高的。2月24日，索尼(
)在上海淮海中路索尼直营店召开了小型媒体体验会，首次对索尼在4K HDR技术的运用与优势进行了详尽的诠释。今年 CES上发布的重磅新品4K HDR电视X9300D、X8500D系列，也在此次体验会上完成了国内首秀。现场沿用去年超薄电视的壁挂设计布置，让极致画质轻薄入壁，将革命性的HDR技术与极简精致的设计融为一体。与此同时，索尼也宣布，在中国区全球首发的索尼4K HDR电视X9300D系列与X8500D系列正式上市，全新4K HDR电视所带来的细腻逼真的临场视觉体验，将第一时间为中国消费者所呈现。HDR这个词大家应该都不会陌生。作为一种新的视频标准，如同当年的&3D&、 &4K & 所掀起的跟风热潮一样，2016年起，各大电视厂商便开始摇旗呐喊，纷纷开始宣传自家的HDR电视，一时间 HDR电视俨然成为了新年标配。但由于并未有统一标准，对于行业内推出的多个&形态&的HDR电视，可谓是众说纷纭、褒贬不一，这令消费者在进行电视选购前对HDR的认知与甄别显得极为重要。亮度的动态范围成为影响画质的最大短板由于电视在视频画面展示上的局限性，如何最大限度的提升电视画质显示效果，让用户尽可能的感知真实世界，一直是电视厂商孜孜不倦的研究课题。在HDR技术推出以前，广色域技术被认为是可以最大限度的还原现实世界色彩的一大法宝，事实上，不少电视厂商也将此技术运用在其高端4K电视上。然而色域的扩大并不能完全改善显示色彩的丰富度，亮度的动态范围扩展才能让画质显示的色彩空间更加丰富。HDR电视的出现，可以改善现有显示设备亮度范围的还原限制，带来更丰富的色彩、更多明暗细节和更高明暗对比。而HDR电视+HDR优化技术将带来进一步的提升效果,进一步还原真实环境的明暗对比和色彩。索尼在影像方面是当之无愧的王者深耕画质研究多年的索尼，在HDR技术上拥有独家的产业链优势，无论是拍摄、编辑、传输还是显示，索尼在HDR全产业链都有涉猎，且一直积极推动HDR的发展应用。在拍摄端，索尼拥有能够记录HDR高动态范围的4K、8K摄像机F65、F55&&2015年大火的《芈月传》即使用F55拍摄；采用4K OLED显示屏的BVM-X300监视器HDR模式时最高亮度可以达到1,000尼特, 能够满足4K HDR内容的制作需求&&在BTV2016年春节联欢晚会录制现场，所有摄像机都应用HDR技术进行记录，这也是在国内首次将HDR技术应用于现场录制。中国摄影家协会商业摄影委员会委员隋晓龙（左）此次索尼还邀请了中国摄影家协会商业摄影委员会委员隋晓龙来到现场分享了对索尼4K HDR电视的试用体验。隋晓龙老师表示，作为一名职业摄影师，在旅行拍摄大片后，却常常受制于没有合适的显示设备来给家庭分享旅途照片，普通电脑设备往往无法展示更丰富的照片细节，电脑显示屏幕也不利于家庭分享。此次试用了索尼4K HDR X9300D电视，发现它对于普通照片有色彩优化的功能，高光和暗部细节更丰富，相比普通家用电脑显示器能展现更丰富细腻的色彩，似乎像为普通照片增加了&后期&效果，而且更大的显示屏展示效果非常有现场感，很震撼，让人过目难忘。完全符合一个专业摄影师对专业显示设备的需求。索尼电视的三大黑科技得益于专业影像领域的成熟应用，索尼对4K HDR的认识与研究亦更为深刻，事实上，索尼电视早在2014年便开始布局精锐光控技术，为HDR做准备。与影像领域不同，在电视上实现HDR需要一个复杂的生态系统，由于液晶电视的非自发光特性，若想让亮度显示范围达到以往SDR不能企及的水准，不仅需要软件的兼容，更要硬件的支持与优化。为此，索尼选择了对背光系统进行优化，以旗舰X9300D系列为例，它搭载的索尼新研发的动态背光系统-精英版（Slim Backlight Drive）采用了新的侧入式LED背光源结构，完美的将纤薄与局部光控融合在一起。相比传统侧入式只有1块导光板，动态背光系统精英版的2块导光板可以达到1+1大于2的效果，在保证机身纤薄的同时，让背光区域局部控制能力增强，配合索尼备受好评的精锐光控PRO技术，可瞬间将最亮画面的区域亮度提升3倍，不仅不会让HDR片源中的高光部分过曝而丧失自身的色彩细节，同时暗部区域也可保证更暗且层次分明，这使得画面色彩层次更丰富，色彩过渡更自然，光影流转令人过目难忘。独门绝技：4K处理芯片X1而索尼在HDR上的优势不止于此，除了精锐光控PRO技术，加上4K处理芯片X1驱动的4K迅锐图像处理引擎PRO与特丽魅彩显示技术，三大画质技术三位一体的融合搭配，才将画质提升到了新高度（画面更清晰、颜色更丰富、动态对比度更高），也进一步延展了4K HDR的明暗扩展和视觉表达的可能性，呈现更细腻逼真的临场视觉表现。索尼X9300D /X8500D系列值得一提的是，在积极推动HDR发展的同时，索尼也为想提前一睹HDR效果的消费者提供了解决方案。通过X1芯片驱动的特丽魅彩和精锐光控技术，X9300D /X8500D系列可将普通SDR内容（色彩和亮度动态范围）提升至接近HDR效果。同时，电视信号的窄色域通过特丽魅彩将会被提升至接近广色域，高清视频被提升至接近4K的效果。在市场喧嚣的今天，各种花哨的噱头似乎已经让人迷失了&看&电视的初衷。在外界看来，不管外面世界如何纷扰，坚守画质为本，是索尼电视一直以来的标签。然而，这并不仅仅是索尼电视追求极致的匠心精神所在，而是其锲而不舍地满足中国消费者高品质需求的积极表现。在即将庆祝自己在中国度过20周岁的这个重要时刻，索尼也将4K HDR电视引入大众视野回馈给中国消费者，并运用自己的独家优势与资源致力推广和完善4K HDR产业生态链。目前上市的X9300D有55吋与65吋两个版本，官方零售价分别为14999元和21999元。X8500D的55吋与65吋官方零售价分别为8999元和15999元。索尼电视2016新品品鉴会图赏：索尼4K HDR（含动态背光精英版）PK OLED电视索尼的动态背光技术让亮部和暗部细节得以完好保留
总结：回顾刚刚过去的CES，之所以国内外电视厂商都纷纷推出HDR电视，是因为这个技术的确成为了能让色彩空间迅速扩张的关键要素，因为空间分辨率、灰度分辨率、色域范围包括时间分辨率这些共筑色彩空前的点，都已经走得很远了，唯独亮度动态范围（HDR）还停留在一个滞后的状态。作为行业的领头者索尼，终于也不再低调了，在最新产品中相继亮相了多枚&黑科技&导弹，相信足以召唤回索尼电视的王者地位。
本文来源：太平洋电脑网
责任编辑：王珏_NT2830
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