耳机的阻抗是越大越好还是越小越好
巫小姐_4978
阻抗这是代表了耳机的驱动性,所以不能简单通过阻抗判断耳机好不好,不过如果是高端的头戴耳机,尤其是听交响乐之类的大动态耳机,一般都是高阻抗的,与之相配套的音频系统本身也是高阻设计.
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我感觉小点好，好推
你为什么去想阻抗的问题呢，好耳机有好的还原性。 你去百度耳机吧逛逛。会学到不少
当然越小越好，你想耳机天天想话筒一样吗
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　　电竞行业的火热，网咖的崛起，导致了游戏耳机这个以前玩家不是这么在乎的领域，开始为人所关注了。戴上耳机，沉浸于淋漓尽致的游戏体验中，与游戏的音效融为一体，不受外界干扰，也不打扰到外界的宁静，或许就是游戏耳机最重要的作用了。纵观所有的游戏耳机，无论是便宜的，还是高端上档次贵得离谱的游戏耳机，好像在参数上，他们总是有那么一点儿的相似，所以，胖子我今天想谈谈的就是一些关于游戏耳机参数的那点事儿。
　　游戏耳机与音乐耳机的区别到底在哪里？
　　这是这篇“虾”扯的杂谈前首先需要解决的一个问题，为什么耳机要细分到游戏耳机这样子呢？到底游戏耳机与我们平时所用的音乐耳机有哪些方面的不同呢？经过我的查阅以及亲身对多款游戏耳机和音乐耳机的体验，我的总结大概如下：
　　1、外观：
　　外观上， 游戏耳机遍采用宽大的头带、体积庞大的耳罩，拥有足够长和粗大的线缆，而且更加的具有想象力，更加追求的是酷炫、霸气，配上闪闪亮的可调节灯光，给人一种“装逼”范儿的味道。 音乐耳机通常不会采用灯光来加以点缀，而且外观给人的印象就是精致小巧，可以让音乐爱好者随身的携带，而且更加强调的是时尚感，以及线条和材质上使用的美感。
　　2、麦克风：
　　两者的明显区别可以在麦克风上找到答案， 游戏耳机的普遍都是搭载了麦克风的，而 音乐耳机为了达到良好的音质，普遍都是不会搭载麦克风的，所以一秒你就可以认出哪款是游戏耳机，哪一款是音乐耳机，当然了，有些音乐耳机还是会把麦克风集成在线控上，但是也不会像游戏耳机那样一条长长的麦克风导管连接出来。
　　3、音质：
　　在音质的表现上， 游戏耳机更加注重的是特殊的渲染能力以及准确的定位能力，给玩家带来身临其境的临场震撼感，给人的感觉就是混混的；而 音乐耳机讲求的是对声音的还原，低中高三频的表现都比较的均衡，在解析力上也会更为的清晰。
　　二、材质、单元、频响范围、灵敏度&阻抗逐个看两者区别说完了，那就要看看我们平时游戏耳机上看到的一些参数了，当然这里的参数已经包含了众多的方面。这次胖子我要谈的耳机参数的那些事儿主要集中在以下这几个方面： 耳机头梁和耳罩使用的材质、耳机喇叭单元的大小、耳机频率响应范围、耳机灵敏度、耳机的阻抗。
　　1、头梁和耳罩的材质：
　　关于游戏耳机， 最为关键的一个参数，其实就是佩戴的舒适度了，而决定舒适度的一方面是有一个符合人体工程学的外观，另外一方面就是游戏耳机头梁和耳罩所使用的材质了。在材质上，无论是游戏耳机还是头戴式音乐耳机，绝大部分都是使用皮革包裹海绵的设计，这种设计有点在于海绵能使大大的减缓耳机对头部和耳部的压力，而皮革的包裹则是为了长时间的佩戴时候耳朵不会过于的闷热。
　　当然了，材质的品类基本一样，但是同样也存在着高低之分，海绵也有分为普通海绵、记忆海绵等等，当然用料也是关键！海绵的厚薄也在一定的程度上影响着舒适度；皮革也有分为真皮和仿皮（PU），同时也有存在着用布包裹的耳机，所以在选购游戏耳机的时候， 胖子建议还是去实体店实际感受一下，佩戴5-10分钟左右来感受这耳机的舒适度，不然网上买回去，打个30分游戏，就弄到耳朵有疼痛感，又不可以退货，那就真的是“赔了夫人又折兵”了。
　　2、喇叭单元的大小有何区别？舒适度重要，同时游戏耳机的音质也同样重要！所以试听就变得很有必要了，不然只看官方宣传多厉害多厉害！那也是有一定程度的瞎扯等等。可以这么说，对于游戏耳机这类产品，几乎每一家都在说自己用的是超大单元的设计，而这个超大的单元具体又是什么呢？
　　超大单元：其实可以简单的理解为喇叭的直径，而这个也可以简单的等同为耳机功率，直径越大最大功率越大，不过这个最大功率并没有实际用处，耳机的音质是否稳定流畅，要看喇叭的额定功率。很多游戏耳机在吹嘘他们的最大功率，这完全是忽悠小白的宣传。
　　选购Tips：现在市面上现在很多的游戏耳机都把超大单元作为自家产品的卖点，基本上搭载的都是50mm的单元，有些小巧点的会搭载40mm，大一点的会搭载60mm，但是在看单元大小的同事，其实可以对比下每款耳机的额定功率去到多少，那样子的话就知道怎么选择了。
　　3、游戏耳机的频响范围应在哪个区间？说完单元，在说一个在游戏耳机参数上经常出现的词――频响范围，其实这个词简单的理解就是声音在该范围内的再现能力，而我们人耳能听到的范围是在20Hz-20kHz，超出这个范围的我们听不到，低的也是如此。
　　频响范围：是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围，是用来衡量耳机对高、中、低各频段信号均匀的再现能力的一个指标。
　　在游戏耳机上，我们有时候会看到这个参数，如果实际下限越低、上限越高，说明这款耳机拥有更宽广的解析度，所能表现的音乐细节就越丰富。但是这个频响范围只是一个参考系数而已，游戏耳机厂商为了吸引眼球，有时候会虚标这个系数，然后让小白觉得好厉害！好棒棒！然后就剁手了。 其实关于这个参数，在选择游戏耳机的时候根本不需要理会太多，反正就是浮云！看看就好。好下一个参数！
　　4、游戏耳机的灵敏度又是什么？这个参数其实在游戏耳机来说，感觉就可以忽略了。为什么这么说，先来讲解下什么是灵敏度吧！
　　灵敏度：指的是指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（是不是看到一脸懵逼），如果不懂没关系，你只要知道灵敏度越高，耳机越容易被推动。通常耳机的灵敏度会在90-120dB之间，而游戏耳机的灵敏度普遍会高于音乐耳机。
　　由于游戏耳机的特性，是针对游戏来设计的，而游戏需要的是良好的音场定位能力，而高灵敏度则会有利于定位能力的加强，所以这也是音乐耳机和游戏耳机在音质上存在较大区别的原因。 关于灵敏度，购买时候，其实看看就好！毕竟电脑主机都是可以轻易推动的。
　　5、游戏耳机的阻抗，什么主机都可以推？到了最后一项要看到的参数了――阻抗，阻抗是什么鬼东西？阻止声音？抗击噪音吗？当然不是这样子了！下面就简单说说阻抗这个东西吧！
　　阻抗：是指在具有电阻、电感和电容的电路中，对交流电所起的阻碍作用（又是物理知识），不懂没关系！ 你要记住阻抗越小，耳机越容易出声，此时声音表现也非常平庸，反之则低音会更加的沉。
　　大部分的游戏耳机，阻抗都会在32Ω左右，而音乐耳机则会有更多，甚至达到300Ω的都有（价格，我就呵呵哒），毕竟针对的需求不一样，游戏耳机和音乐耳机在阻抗上还是不能一比的。 关于这个参数，胖子认为在选购游戏耳机的时候看到参数阻抗为32Ω的基本就是满足你的需要了，如果你要更好的低音效果什么的，还是买个音乐耳机比较实际哦。
　　其实关于游戏耳机的参数，无非就是两个大点： 舒适度和音质。而排在前头的，胖子我认为还是舒适度优先，毕竟，你音质如何的好，定位怎么的强！环绕声做得怎么的极致，有什么7.1声道，这些都是屁话！因为舒适度关乎的是你整个游戏过程中的体验，如果佩戴不舒服，它音质再好，也只不过是一款你认为的“辣鸡”游戏耳机。反正，如果你只是一个普通的游戏玩家，偶尔会听听音乐，对音质没有过分的要求，那一款游戏耳机足以满足！但是你说你是个对音质有要求的，那还是找一些高端点的音乐耳机比较实际。
　　对了！最后说明下哦，这次说的东西只是针对于游戏耳机而展开谈论的，所以就别以专业的音频角度去评判了，看看就好，仅此而已。
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客服邮箱：热门关键词教你按技术指标来选购合适的麦克风(图)
首先我们来谈谈麦克风的种类：
　　麦克风按其结构不同，一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种，其中最常用的是动圈式麦克风和电容式麦克风，前者耐用、便宜，后者娇嫩、价格高、但特性优良。
&&&动圈式麦克风是通过振膜感应声波造成的空气压力变化，带动置于磁场中的线圈切割磁力线产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。通常动圈麦克风噪音低，无需馈送电源，使用简便，性能稳定可靠。
　　电容麦克风的核心是一个电容传感器。电容的两极被窄空气隙隔开，空气隙就形成电容器的介质。在电容的两极间加上电压时，声振动引起电容变化，电路中电流也产生变化，将这信号放大输出，就可得到质量相当好的信号。另外有一种驻级体式电容麦克风，采用了驻级体材料制作麦克风振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构，因此这种麦克风非常小巧廉价，同时还具有电容麦克风的特点，被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。电容麦克风的灵敏度高，频率响应好，音质好。
教你按技术指标来选购合适的麦克风
　　要选购适合你的麦克风，了解各种麦克风主要技术指标的涵义是很重要的。选购麦克风时应该注意以下几个主要技术指标：
　　1、灵敏度：
　　在1KHz的频率下，0.1Pa规定声压从麦克风正面0°主轴上输入时，麦克风的输出端开路输出电压，单位为10mV/Pa。灵敏度与输出阻抗有关。有时以分贝表示，并规定10V/Pa为0dB，因麦克风输出一般为毫伏级，所以，其灵敏度的分贝值始终为负值。
　　2、频响特性：
　　麦克风0°主轴上灵敏度随频率而变化的特性。要求有合适的频响范围，且该范围内的特性曲线要尽量平滑，以改善音质和抑制声反馈。同样的声压，而频率不同的声音施加在麦克风上时的灵敏度就不一样，频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。通频带范围愈宽，相差的分贝数愈少，表示麦克风的频响特性愈好，也就是麦克风的频率失真小。
　　3、指向性：
　　麦克风对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同，这称为麦克风的方向性。方向性与频率有关，频率越高则指向性越强。为了保证音质，要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。方向性用传声器正面0°方向和背面180°方向上的灵敏度的差值来表示，差值大于15dB者称为强方向性麦克风。产品说明书上常常给出主要频率的方向极座标响应曲线图案，一般的类型有：单方向性“心形”；双方向性“8字型”；和无方向性“圆形”；以及单指向性“超心型”。麦克风灵敏度的方向性是选择麦克风的一项重要因素。有的麦克风是单方向性的，有的则是全方向性的，也有一些是介于二者之间，其方向性是心形的。
　　●全方向性麦克风从各个方向拾取声音的性能一致。当说话者要来回走动时采用此类麦克风较为合适，但在环境噪声大的条件下不宜采用。
　　●心形指向麦克风的灵敏度在水平方向呈心脏形，正面灵敏度最大侧面稍小，背面最小。这种麦克风在多种扩音系统中都有优秀的表现。
　　●单指向性麦克风又称为超心形指向性麦克风，它的指向性比心形麦克风更尖锐，正面灵敏度极高，其它方向灵敏度急剧衰减，特别适用于高噪音的环境。
　　4、输出阻抗：
　　从麦克风的引线两端看进去的麦克风本身的阻抗称为输出阻抗。目前常见的麦克风有高阻抗与低阻抗之分。高阻抗的数值约欧姆，它可直接和放大器相接；面低阻抗型为50～1000欧姆，要经过变压器匹配后，才能和放大器相接。高组抗的输出电压略高，但引线电容所起的旁路作用较大，使高频下降，同时也易受外界的电磁场干扰，所以，麦克风引线不宜太长，一般以10～20米为宜。低阻抗输出无此缺陷，所以噪音水平较低，传声器引线可相应的加长，有的扩音设备所带的低阻抗传声器引线可达100米。如果距离更长，就应加前级放大器。
下面小编来推荐几款性能优越的麦克风，大家可以依照上面技术指标的介绍，对它们的技术指标值进行比较，来选择适合你的麦克风：
得胜(TAKSTAR) 录音麦克风 SM-9B ：
推荐理由：
得胜SM-9B专业录音电容麦克风外形小巧，内部使用纯金镀膜电容音头，音色清晰饱满，频率响应宽，极适合广播、录音棚、舞台演出、乐器录音等专业场合。麦克风为锌合金本体，表面烤漆处理，本体尾端连接使用标准XLR（母）连接器。标准包装为纸盒配防撞海绵，附防风海绵一个、H-200简易支架一个。
技术指标：
　　●单体：纯金镀膜电容传声器
　　●等效噪声级：22dB A (IEC
　　●最大声压级：134dB (at 1kHz ≤1%
　　●指向性：单指向
　　●阻抗： 输出阻抗：100Ω±30% (at
　　●灵敏度：-38dB±2dB (0dB=1V/Pa at
　　●工作电压：48V幻像电源
　　●信噪比：76dB
　　●频率范围：30Hz-18kHz
推荐商家：
(SHURE) 广播级主持话筒 SM7B ：
舒尔(SHURE) 广播级主持话筒 SM7B
推荐理由：
Shure公司新推出的SM7B单一指向动圈话筒具有非常光滑、平直、宽广的频率响应，其严谨的设计使它不管是演唱还是演讲都能符合专业录音的要求。它所带有心座是由SM7发展而来的，经过改良的保护屏可有效减少由于计算机显示器、氖灯和其它电子设备所引起的电磁嗡嗡声。该话筒用途广泛，可用于电影、电视、广播电台及现场录音。&
功能特点：
★光滑、平直的频率响应能清晰自然地再现演唱或演讲。
★带有A7WS防风屏方便近距离演唱和为电影做旁白。
★经过改良的保护屏可有效减少由于计算机显示器、氖灯和其它电子设备所引起的电磁嗡嗡声。
★均匀的心形指向性能够有效地增强主声源，同时最大限度地抑制背景噪音。
★随话筒配有抗破裂180度旋转立式话筒适配器。
★带有滚切和中频加强开关。
★高级气动减震话筒支座可降低握持话筒所产生的杂音。
★结构坚固可靠，经久耐用。
　　技术指标：
　　●话筒类型：动圈话筒
　　●指向性：心型
　　●频率响应：50Hz--20KHz
　　●输出电平(1000赫兹条件下)：开路电平：-54.5dBV/pa
　　●输出阻抗：与话筒低阻抗输入连接时，额定阻抗为150欧姆（实际也为150
　　●相性：对振动膜施加正压时，2号插脚相对于3号插脚为正电压
　　●电磁嗡响灵敏度： 60 Hz：11 dB 500 Hz：24
dB 1 kHz：33 dB
●话筒连接：三脚专用插头（XLR卡浓插头给予最大传导性）
●重量：765.4克
推荐商家：
AKG 人声话筒 D3700M ：
推荐理由：
AKG D3700M是AKG
Tri-Power系列中的一款，突出的音色表现使其非常适合在舞台演出中使用。最大声压级超过140dB。频响方面，3kHz到15kHz频率段之间有一段平滑的少量提升，使得这款话筒在声音表现上明确度(Clarity)要比其它麦克风好得多。精巧的设计与能实现最大输出流量的钕铁硼稀土材料的传感器完美结合，加上独特的心形指向，使D3700m工作时即使与大功率靠得很近，也不会引发啸叫。
技术指标：
●指向性：心形
●频响范围：70-22,000Hz
　　●灵敏度：2.5mV/Pa (-55
　　●最大声压级：147/156dB
(THD=1%/3%)
　　●等效噪声电平：19 dB-A
　　●阻抗：600Ω
　　●推荐负载阻抗：&2000Ω
　　●连线插口：3针XLR
　　●尺寸：50mm 直径x 186 mm
　　●净重：290克
　　●运输重量：970克
　　●标准配置：TM-40、XLR模块、话筒内置防风罩和防噗罩、标准话筒盒、SA61话筒夹。
推荐商家：
铁三角(audio-technica) AT825 专业立体声话筒：
铁三角(audio-technica) AT825
专业立体声话筒
推荐理由：
★采用2只录音室等级高性能麦克风音头，以110度夹角的对称排列，能获得宽广丰厚的立体声拾音效果。
★最适合ENG（电子新闻采访）的立体声拾音工作。
★在调成中央单声道（L+R的模式）时，可作一个有220度弧度空间的收音范围。
★附有可降低噪音影响的低频衰减电路。
★不论室内或户外都适用的3号电池与DC5～52V幻象电源自动对应的双供电方式。
　　技术指标：
　　●收音头：静电型电容式
　　●指向特性：单一指向性 & 2（立体声）
　　●频率响应：30-20,000 Hz
　　●高通滤波：150 Hz, 6
　　●感度：-47 dB (4.4 mV) re 1V at 1
　　●通道平衡：&=2.5
　　●阻抗：200 ohms
　　●最大输入声压级：126 dB SPL, 1 kHz at 1%
　　●动态范围（典型）：102 dB, 1 kHz at Max
　　●信噪比：70 dB, 1 kHz at 1
　　●幻象供电：5-52V DC, 2 mA typical
　　●电池：1.5V AA/UM3
　　●电池耗电/寿命：2.0
mA/1000小时（一般使用）
　　●开关：平直，高通滤波
　　●重量：240g
　　●大小：214.0mm (长度)　62.0mm
(保护网直径)　21.0mm (话筒身直径)
　　●输出连接头：内置五针XLRM卡农公头
　　●随机附件：固定座、防风罩、携存袋、连接线、电池
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森海赛尔(SENNHEISER) 领夹无线话筒 EW122G2 ：
话筒－技术指标：
　　●型号：ME2
　　●换能原理：电容
　　●灵敏度：20mV/Pa
　　●拾音方式：全向
　　●最大声压：130dB SPL
　　柜式接收器－技术指标：
　　●型号：EM100 G2接收器
　　●接收原理：真分集接收
　　●天线接口：BNC*2
　　●音频输出接口：6.3mm直插，XLR-3插座
　　●音频输出水平：XLR：+18dB
　　　　　　　　　　6.3mm：+12dB
　　●供电：10.5-16V(DC)
　　●尺寸：212*145*38mm
　　●重量：约1100克
　　发射器－技术指标：
　　●型号：SK100 G2
　　●射频输出功率：30mW
　　●输出电压：1.8V/2.4V
　　●供电：AA(5号)碱性电池
　　●使用时间：&8小时
　　●尺寸：82*64*24mm
　　●重量：约158克
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录音话筒的使用及话筒摆位方法(图)
<font COLOR="#09/3/12/11:32 来源：
【】可以说，知道了这些基本操作，我们就可以录音了。不过，下面我们先将软件放一放，再来学习一些基础的知识。因为做为，所要掌握的并非只是操作软件，还有很多其他棚内的工作。比如，我们不清楚话筒怎么摆放，那么也就无从谈起声音录进电脑后再怎么处理。因为我们知道，话筒是声音变成电流的第一步。话筒里的振膜振动，将声音变成电信号。如果话筒本身有问题，或者话筒的摆放有问题，那么你录进来的声音本身也就有问题，再靠后期的处理去修，那是亡羊补牢。所以说录音师所要做的第一件事就是保证进入你电脑的是完美的，正确的声音。要做到这一点，我们首先要了解对于录音师最重要的一件设备——话筒。
话筒也就是我们常说的microphone，音译为“”，也叫做传声器。它是在录音中拾取声音信号，并将声音信号转换成电信号的基本设备。可以这么说，它是最重要的。因为无论你的声卡、电脑有多高级，如果话筒不好，那么一切都白搭，就像照相机的镜头，相机的象素再高，后期的数字处理再厉害，如果镜头不行，照进来的东西本身就是模糊的，那照样白搭。呵呵。就是这个道理。
话筒的分类很多。最大致的划分，可以按用途分为录音（广播）及演出用话筒、通讯用话筒和专业测量用话筒这么三种。当然我们这里所说的都是第一种。
按照换能方式来划分，话筒可以分为电动式（包括动圈式和带式）、电容式（包括驻极体式）、电磁式、压电式等。当然还有其他一些划分方式，比如按照振膜受力、指向、有线无线等来划分。其实这些都并不重要。我们用来录音的话筒一般是动圈式和电容式两种。
动圈话筒是最常见的话筒。练歌房里摆的都是它。哈哈。它的构造很简单，话筒里装着一块磁铁，在振膜下面带着一个线圈，当振膜振动时，线圈就在磁场中运动，由于电磁感应，就产生了电信号。可以说动圈话筒是应用最广泛的话筒，多为手持式，因此大多用在演出中。当然录音中也常常使用。如下图所示：
图：动圈话筒
一般来说动圈话筒的价格比较便宜，做为初学者，如果你钱包不是很鼓，可以先购买一支性能不错的动圈话筒来练习。而且，动圈话筒有个好处，就是对录音环境要求比较低，即使你没有专门的录音室，动圈话筒也一样可以进行录音。不过还是尽量买质量好一些的，太差的就别考虑了。呵呵，想当初俺刚毕业的时候，买了电脑，用步步高VCD自带的卡拉OK话筒插在Live声卡上来录音，那效果叫一个惨不忍睹……
如果资金稍微充裕，建议还是使用一个电容话筒来录音吧。目前可以说个人工作室里几乎都是使用电容话筒来录音。电容话筒的构造和动圈不一样，它由一片很薄金属片来做为振膜，另外还有一块金属后极板，当加电之后，两者构成一个电容器，振膜振动时，其距离和极板不断变化，其电容量也随之变化，这样就产生了变化的电信号。因此，电容话筒是需要供电才能使用的。电容话筒的特点是灵敏度高，频响范围宽，音质好。是目前专业录音中最常用的话筒。
电容话筒的价格一般较高，从几百元到几万元都有。显然这东西是越贵音质越好。选择什么档次的只能看你的腰包了，呵呵。
图：电容话筒
还有一种话筒我们经常和它打交道，它也属于电容话筒的一种，这就是驻极体话筒。所谓驻极体，就是一种在强电场中经过极化后制成的一种电介质，由此起到电容的作用。如果说这些你不明白，那么说白了吧，哈哈，就是语音聊天用的那种东西，如图：
图：驻极体话筒
这东西价格极其便宜，音质当然也不用说了：一个字，烂。如果稍微有点专业精神，还是别拿它录音的好。当然，玩玩还是无所谓的。
其实，在专业中，往往都有各种各样的话筒，而不是一支两支。录音师会根据不同的需要来选择不同的话筒来使用。如图：
图：录音棚中各式各样的话筒
话筒上一般都有一些标志和开关，它们用来设置话筒的指向。其实，这些标志也就代表着话筒的拾音指向。下面说一下：
圈型的标志是全指向，打到这个档位上，话筒可以拾取来自四面八方的声音。如图：
8字型的标志是双指向，在这个档位上，话筒只拾取来自话筒正反面的声音，侧面的不拾取。如图：
心型的标志是单指向，打到这个档位上，话筒只拾取来自正面的声音。
蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。如图：
有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。
选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。
一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。
一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。
立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS制、人头录音以及OSS等。
所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。
图：两只话筒并排录音
AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。
XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。一看图大家就明白了，就是这样摆：
图：XY摆位录制木
一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。
目前比较常用的另一种立体声拾音方式是MS制。它和AB制摆法基本一样，不同的是它使用两只型号、性能不同的话筒构成。其中一个话筒主轴正对声源，称为M，另一个的主轴则对准左右两侧，称作S。MS制摆位几乎完全没有相位干扰，因此效果是最好的。如图：
图：MS制摆位（侧面）
图：SM摆位（正面）
从第二张图中我们可以看得很明白了，上面的M话筒是单指向的，指向声源，而下面的S话筒则是使用了8指向，拾取左右两侧的声音。
还有一种方法叫做人头录音，这是一种很有意思的录音方法，它使用一个和真人头一样大小的模拟人头，把两个无指向的话筒分别装在人工头的耳朵里。这样录下的声音，佩戴耳机欣赏，就会非常好地重现当时的声场，当时的假人头“听”到的一切，你也都可以听到，这种录音方式所创造的立体声效果是无与伦比的。不过，只有戴耳机才能听，用音箱是听不到的。因为只有耳机才能再现当时假人头上两个话筒的位置。
好，下面我们来说一下话筒使用中的一些需要注意的问题。或许有人要问，话筒的使用还需要什么说法么？接上线，把话筒支在那里，让歌手对着它唱不就完了？呵呵……话筒的使用可大有讲究！可一般说来，话筒的使用又都是凭借录音师的经验和感觉的。当然了，话筒的使用是有一些规律可以遵循的，下面我们来讲一些关于话筒使用的知识，这些也是做为录音师要懂得的最基础的知识。
1，选用话筒的时候，要注意话筒的声音离轴染色现象和近讲效应。
所谓染色现象，是指在录音时，由于种种原因，声音的某一频段得到了过分的加强，这和录音环境有很大关系，尤其是在没有强吸音处理的小房间容易发生。而除了环境之外，和设备本身也有一定关系。我们知道，话筒是有方向性的，也就是我们所说的轴向。在使用话筒时，声波进入话筒的入射角度不同，其灵敏度也不同。这就是所谓“离轴染色”。话筒的轴向频响曲线当然是越平越好，但在实际使用时，由于声音的入射角度不同，频率相应就会发生变化，这是任何话筒都会出现的。
近讲效应，是指声源靠话筒比较近的时候，出现的一种低频提升现象。任何话筒都会出现这种现象，但不同的话筒，体现出的这个特点也不一样。你可以试试，离话筒远一些录音，和离话筒很近录音，录下的声音是不一样的。
其实，声音的染色和近讲效应等现象并不是坏事，加以利用反而可以成为好事。关键是我们想得到什么样的声音。我们经常可以看到有些录音师故意让歌手“啃”话筒，离话筒非常近，而这样录出的声音非常浑厚而有磁性。和离话筒一米远是不一样的。也许你会说，那离话筒越近越好了？当然不是！这仅仅是一种情况，不同的歌手，不同的话筒，不同的环境都不一样。所以说实际录音的时候，话筒的使用是非常灵活的。重要的是你要了解你所拥有的每一支话筒的特点，了解你的录音环境特点，同时还要了解这个歌手的特点，这样才可以利用话筒的特点来创造最完美的声音。
2，注意话筒过载。
过载，也就是我们俗称的“录劈了”。这是很常见的现象，即使是再大牌的录音大师，也不敢保证自己在录音的时候从来不劈。呵呵。录音的时候录劈了，就是声音信号超过了设备所允许的最大声级所产生的非线性失真。而“劈”的地方可能有很多。比如在声卡里劈的，或者在台子上、话放上劈的……等等，而往往新手容易忽略的，就是话筒本身劈了。
往往我们在录音时，听出声音录劈了，电脑上显示的波形是“平头”，但振幅很小，根本没有顶到头。再看看调音台、话放上的过载灯都没有亮，声卡的输入显示和Nuendo本身的输入也都没有亮红灯。那究竟是在哪里劈的呢？这时候我们就要考虑话筒的问题了。我们知道，所有的话筒都有一定的声级承受范围。一般来说，话筒的灵敏度越高，声音承受能力越低，出现过载的可能性也就越大。所以，在录制高声级的声音时，使用灵敏度比较差的动圈话筒，往往比使用电容话筒更合适。
在实际应用中的确如此，比如我们在棚里录制戏曲的锣鼓组的时候，如果给锣鼓用一支U89，那么就很容易录劈，而话筒放远了效果又不好，这时就不如使用两只SHURE的动圈，得到的效果会更好。唢呐等也是如此。
很多话筒上都有衰减开关，在录制人声的时候，如果遇到个别高音过载的现象，那么可以将话筒的衰减开关打开。
3，注意话筒和其他设备的阻抗匹配
话筒出来的信号一般是进入话筒放大器（俗称话放）或者直接进入调音台（调音台自带话放）。甚至有的直接插到声卡上（声卡本身自带话放）。可是你考虑过你的话筒和话放、台子或声卡是否匹配吗？由于一般在专业录音棚中，话筒线都比较长。因此几乎所有的专业录音话筒都是低阻抗的。低阻抗的优点在于可以将由电缆产生的交流声等噪音干扰减少到最低，同时高频损失也比较小。理论上讲，输入设备的输入阻抗应当和话筒的输出阻抗一致。而实际上并不是这样，话放等输入设备的阻抗应当远远高于话筒的输出阻抗，以留出承受余地。一般来说专业话筒输出的阻抗都在200欧左右，而专业话放的输入阻抗一般都应该在1000欧以上。
4，注意话筒的相位问题
说到这里我们得先说一下“相位”的概念。很多初学的朋友总是容易将“相位”和“声像”两个词混淆。“声像”是指发音点的方位，比如舞台上不同乐器的左右摆位。而“相位”则完全是两码事。我们知道，声音是由物体的振动产生的。振动就是是物质粒子相互碰撞并以向前移的脉冲或波的形式传递能量的快速运动。声波是一种周期运动，声波在周期运动中所达到的精确位置就叫做相位。通常以圆圈的度数来计算。任何一个波的起始点离其相邻波的起始点都是360度，也就是说所有波峰或者波谷都是同相位的，波峰、波谷之间则是互相反向，相位差正好是180°。同相位相加，反相位相减。
一般在个人工作室中，我们都只用一支话筒来录音，但对于使用多只话筒录音的时候，就必须考虑到话筒之间的相位问题。因为反相的声音信号会产生抵消。比如我们经常会使用两只话筒来录一个小合唱，在录音的时候会发现虽然用了两只话筒，但我们听到的声音反而小了，音质也变差了。这就说明发生了相位抵消现象。那么怎么办呢，呵呵，一般在调音台和话放上都有相位翻转的按钮，当然软件里也可以做到，我们以后会讲到。
那么什么叫做相位失真呢？上边我们说了两只话筒使用时出现的相位问题，而在专业录音棚中录制乐队的时候，往往都是同时使用很多支话筒来同时录音，而这些话筒所采集到的声音往往会发生相位的问题。其实这还牵扯到声音的干涉问题。在录制乐队的时候，不同的乐器组使用各自的话筒，而实际上在录音的时候，总是会有别的乐器组的乐器声音进入话筒。我举个例子，比如我们录民乐，当唢呐吹响的时候，因为它很响，所以几乎所有乐器组的话筒都能或多或少地录进了唢呐的声音，这声音有的是直达的，有的是经过了反射进去的，而这些信号就会相互干扰，有时会导致出现类似“梳状滤波”的现象，使声音失真。这时你会发现明明各轨都没有劈，总输出也没有劈，但声音却很刺耳难听。如果你不知道声学上的原因，就会对这种现象束手无策。
所以，在录音的时候，应当尽可能减少这种声音的产生。比如使用隔音屏风，或者对声源、话筒和录音环境进行适当调整，尽量杜绝录进反射声。甚至可以将容易产生干扰的乐器分开另行录制。在录音时话筒尽可能使用心型，将话筒不拾音的一面对着反射声的方向。需要注意的是，隔音屏风不要滥用，有时候隔音屏风反而会将声场弄得更乱，产生衍射，造成更严重的梳状滤波。
还有一种情况，就是各个话筒和声源之间的距离不等造成的相位问题。如果不同话筒和声源的距离差等于或者接近半波长的整数倍的时候，也可能出现相位问题。
其实，在录音中，想彻底消除各话筒之间的干扰是不可能的。在录音界有个最传统的方法叫做“三比一”，在录音时，话筒摆位遵循这个原则，就可以将各话筒之间的相位抵消问题减到最小程度。这个方法很简单：如果一个话筒和一个声源之间的距离为D，那么其他的话筒都不能放置在距离这个话筒的3&D距离之内。这个是录音师都知道的基本常识了呵呵。
另外，在自然混响棚中，可以不考虑相位的问题。关于录音棚我们下一讲中还会讲到。
5，注意话筒线
有人可能会说，话筒线有什么好注意的？接好就行了呗！呵呵，线材对录音的影响很大！绝对不可忽视！或许你的话筒、声卡都是很牛的，可声音全被一根烂线给毁了，尤其是话筒线。
我们知道，话筒本身输出来的电信号是非常弱的，这样的弱电流就极易受到干扰，产生各种噪音。因此，必须使用质量好的线缆来进行传输。首先，线的屏蔽要好，另外，线本身的导电性等等都要尽量选好的。有很多人可能舍得花钱买好话筒、好声卡，但却忽略了去买一根好的话筒线。另外，电容话筒的供电盒之类的电源线也一定要选好的，最好是带磁环的那种，否则容易产生电流干扰声。话筒线一定要使用平衡接法。或许如果你换一根上好的话筒线，会发现你录音的音质会有改观！
录音话筒和演出用的话筒不一样，一般比较娇贵，尤其是通电状态下的电容话筒，在使用中应当避免振动。振动可能会引起话筒过载，严重的还会损坏部件。一般话筒都带有防震架，如图：
在移动话筒前最好关闭话筒的供电之后再移动，不要带电移动。因为如果振膜在带电状态下强烈振动，可能导致击穿。如果电容话筒在通电时摔在地上，就更容易完蛋了。所以话筒一定要固定好，使用质量较好的话筒架，话筒线要在架子上绕几圈，留出缓冲余地再接到话筒上。地面上线也一定要处理好，否则一旦绊倒人，话筒架也倒了，话筒也摔烂了，你就哭吧……
7，尽量使用一个话筒录音
对于乐队之类的录音来说，多话筒录音是不可避免的。但是，对于一般的个人录音棚来说，一支话筒足够了。而且，现在我们只要做好了录音室的吸音和隔音，只要保证录进电脑的是完美的干声，其他的一切都可以由电脑来赋予。
当然，真正的高手必然是要用多话筒来录音的，因为双话筒和多话筒录音比单话筒要有很多好处。我们知道声源发出的声音并不是单一指向的，多话筒可以拾取不同方向的声音，从而获得更加完美的细节。而一支话筒只能拾取一个方向的声音。我以前说过8支话筒录一把二胡就是这个道理。想想看，一把二胡的声音是向四面八方发出的，8支话筒可以将各个角度各个方向的声音细节都拾取进来，这样的声音无疑比一支话筒更加真实。
但是，多话筒录音的难度也是很大的，必然牵扯到很精确的话筒摆位和后期处理问题，另外录进来之后如何将它们混成立体声又牵扯到很多声学方面的知识，不是想当然就可以使用的，否则就会弄巧成拙，反而录的更难听！哈哈。所以，如果你的水平还不够高，建议还是不要使用双话筒甚至多话筒录音，老老实实用一支话筒录先……
这节课我们就讲这么多吧！希望对大家能有帮助。其实，关于录音的学问实在是太多了，需要的知识也实在太多了，除了需要掌握声学方面的基础知识外，更多的则是经验。所以尽多吸取前人的经验是很重要的呢。
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