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四种你必需拥有的电吉他音色
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！编者按：Peter Thorn 是一位来自美国洛杉矶的吉他手，现在正与著名摇滚女歌手梅丽莎（Melissa
编者按：Peter Thorn&是一位来自美国洛杉矶的吉他手，现在正与著名摇滚女歌手梅丽莎（Melissa Etheridge）一起巡演。Peter Thorn会把他自己称为“guitar nerd”，你也许之前没有听过他的名字，但是他和许多出色的录音吉他手和现场乐手一样，默默无闻，却有着出色的技术和丰富的履历Don Henley、Chris Cornell、Melissa Etheridge等等著名艺人都在他的简历表中。他目前代言的品牌有Suhr吉他和音箱、EVH、Taylor、Ernie Ball、Fractal Audio、Glab、Musicomlab and MXR/Dunlop。在这篇文章中他将给我们介绍他巡演中最常用的四种电吉他基本音色，这也许是其他许多乐手最常用、最基本的音色，希望对你有所帮助。图解：我的签名款Custom Audio Amplifiers PT100是我目前巡演中最核心的一款设备，它能够模拟四种基本的音色，足以让我应对不同的演奏类型。Peter Thorn的四种基本音色音色1：美式的干琴音色，明亮，带点压缩，以及有宽阔的动态空间（headroom）。音色2：一种在干琴与过载之间的音色（edge-of-breakup tone），带点clean，但有一点点脏，类似Vox 的AC30。音色3：EL34后极的英式crunch音色，感觉像是高端大气上档次的Plexi或JCM800。音色4：一种可以做为主音的激励音色，通常还带有延迟效果。那些年，我曾经为不同的演奏场合组装过各式各样的效果器链。诸如带效果loops的多通道箱头，Vintage风格的箱头或者没有音量钮的combos，干湿类效果器和模拟箱头等等，我通通尝试过。后来我意识到，无论在演出还是演练，我只需要四种基本音色。如果我有这四种可以通过脚踏或触碰切换的音色，只需要再配备合适的吉他和增设适当的效果器，我就能很好地应对从流行到重型摇滚各种类型的音乐。吉他效果链就像漫天的雪花，找不到两个完全一样的。但如果你能通过现有的设备调试出这些基本音色，我保证你在未来能够应对各种场合。所以，这次我将向你展示如何运用我现在的巡演设备做出这些音色。基本音色1：美式清音我的签名款CAA PT100的通道1就为我提供了一个非常优秀的美式清音音色。当我使用单线圈吉他演奏时通常会将音箱设置为完全的清音效果，但是使用双线圈的吉他并大力演奏时，音色则会有些“炸开”。为了得到这个基本音色，我添加了一个优秀，通透的压缩效果器。我优先选择的效果器是Carl Martin的压缩/限幅器和全新的Suhr Koji。它们两种都非常的“多才多艺”，音色精细，通透圆滑并带有增益的效果，总之它们非常的优秀。我也很喜欢Origin Cali76，这款效果器配备了1176回路。但是对于我的效果器板来说，它的体积太大了，所以我通常会在工作室中使用它。Red Witch的Seven Sisters Grace也是非常棒的效果器，它的体积非常的小，适用于大部分效果器板。我通常会将我的压缩效果器设置得细致平滑而伴有通透的激励，以至于你可能会忘记它们的存在，但是当你关掉它们时，你会发现明显的差异。正是这些设置让我的清音音色变得更加完美并更容易演奏。基本音色2：临界过载（edge-of-breakup tone）这种音色是我目前巡演中的优乐美。我只是在CAA PT100的通道1连接了Analog Man的King of Tone（KoT）效果器的Clean-Boost端，然后便产生一种美丽，轻微过载并有着完美低，中，高频均衡的音色。它听起来也十分的流畅，但不会变得“阴暗”。对于一个非常酷的主音音色来说，我喜欢用Suhr Koko 或者XTS Precision Multi-Drive来对KoT效果器进行激励，或者仅仅使用KoT效果器的红色High-Gain端。有时我会使用这些设备来作为我主要的主音音色（又称作基本音色4）。市场上还有一些效果器能做出类似的音色，比如BearFoot的Honey Bee，Teletronix的Mulholland Drive与Carl Martin的AC-Tone。基本音色3：英式Crunch音色我的PT100的通道2为我提供了非常优秀的英式Crunch失真音色，它有着非常强的冲击力与很好的中高频削减。设想将JCM800的前级增益设置为3点，而总音量设置到11点，那么输出端电子管会进行适量放大。我非常喜欢这种音色，因为对于我来说它象征着摇滚乐。我喜欢将吉他的音色调整到有足量的增益，这样会产生一些反馈与延音，但是不能调得太大，不然会损失声音的清晰度和冲击力。我也会将吉他上的音量旋钮降低以得到接近清音的音色。记住，你使用的增益越多，音色的冲击力与动态则会越小，这是一个平衡。有时，我会搭配一些法兹效果器做出更狂野张扬的声音。我非常喜欢使用Boss Hyper Fuzz，因为它有着非常好的缓冲，这是许多法兹效果器不能做到的。如果你是一名习惯使用清音功放，不使用通道切换和效果器组合来获得增益效果的吉他手的话，那么我推荐你选择Carl Martin Plexitone来实现这个音色。基本音色4：主音音色一种优秀的主音音色必须有着非常好的延音，这是现今电吉他演奏者们的普遍共识。我的PT100音箱有着出色的内置Lead Boost电路，它能为通道2的英式Crunch提供更多的驱动与增益。如果我想要在不改变音色的情况下对音色进行更多增益，我通常会使用音箱内置的激励。如果我想通过增加中频和过载得到无限的延音和乐音性回授，我会使用XTS Precision Multi-Drive。我喜欢在设置主音音色时使用Suhr Koko Boost的中频激励，或者当我想对中高频进行增益但又不想有额外的过载产生时，我也会用到它。要获得一个悦耳而锋利但又不刺耳的主音音色，需要细致的技巧。它要做到“紧凑”而不“单薄”，为此你需要在音箱前级设置适量的低频。如果低频太多的话，在演奏和弦时会听起来非常的浑浊；而太少的话，在演奏单音时则会显得单薄。如果你使用类似Plexitone的效果器来连接一个清音的音箱来得到Crunch音色的话，那么添加像XTS这样的效果器对Plexitone进行激励的话将会给你带来很大的惊喜。总而言之，只要你设置配备这四种基本音色，你就能应付几乎所有风格的音乐。如果你使用音箱模拟类效果器，那么只需要将这四种音色调为你的预设，然后在这四种预设基础上进行编辑整改。在此类效果器上没必要用上所有的音箱型号，只需要选出四款跟我所介绍的四种音色吻合的优秀模拟，你就能更简便而准确地对音色进行操控。祝你调试愉快！来源：premierguitar翻译：Vida编辑：Trams，杰佬点击右上角按钮即可分享
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【求教高手GT100接全管音箱是怎么一回事】
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本人对音色的理解还是仅仅是好听就行，由于是自学，好多东西都是摸着石头过河(本地没有专业的琴行)，我自己的玩的时候都是琴直接进箱子，我的箱子是全管的Marshall DSL401，效果器就一个过载块当推子，一个DELAY。 出来的声音就是我喜欢的。。为了排练和演出方便。我买了一块GT100.开始演出大部分都是直接进调音台，所以多数我都是把GT100输出模式调成耳机图标那个，直接进台子，基本问题不大，随着后来演出机会越来越多了，而且有的LIVEHOUSE硬件设备比较好，会遇到全管甚至分体的箱子。。但是我不敢用大综合进全管的箱子，直接进INPUT据说回根箱子的前级打架。或者把效果器的音箱模拟关掉，但是我把效果器上的音箱模拟关闭后，再怎么调箱子上的EQ音色还是不对，最后又只好GT100直接进的调音台。。。特别无奈，难道GT100在我手里只能进调音台？！~所以开贴向各位大神求证几个问题。希望各位大神不吝指教。。
一， GT100如果进全管音箱的input，不关闭效果器上的音箱模拟，是不是等于两个音箱的前级在工作？
二，GT100上面的一体音箱输出模式和分体音箱的输出模式，对应的是一体音箱和分体音箱么？(我把我的GT100直接接到DSL401的input上，用的耳机图标的那个输出，感觉出来的声音也还凑合。。。。)
三，GT100进箱子的input,我把效果器上的音箱模拟关了，是不是就等于我只用的效果器上的周边，用的音箱模拟就等于是现场的管箱？(以SOLO为例，我效果器上的SOLO音色模块是箱模前面串了个推子和后面加了个DELAY，如果我把效果器上的箱模关了，是不是就等于是在现场的管箱前面加了个推子和DELAY？)
四，我现在琴直接进DSL401管箱，通过调解箱子上的EQ得到了一个我想要的音色，然后我GT100接调音台也调出一个我喜欢的音色，我现在吧GT100直接进DSL401上的INPUT，这时候出来的音色肯定很难听，把GT100的输入模式调成一体箱模式也还是很难听，那这个一体箱输出模式到底起的是个什么作用？
五，如果遇见前级模拟的音箱或者晶体管箱子，直接进INPUT，箱子本身的前级不如效果器的音箱模拟好听，这时候该如何调？
六，看过一个视频上面介绍建议综合效果器进音箱，尽量进RERURN.....这样接的话是不是就等于绕开了音箱的前级？等于光使用了音箱的喇叭？！那这样接跟直接进台子有什么本质的区别？如果我遇到我最神往的JCM800，难道也要绕开前级直接进RERURN吗？？？？？？？
以上观点仅是我个人认为。。求大神闲暇时间指正指点
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我的是hd500，一样也是这个问题，不过我还是觉得进调音台比较简单粗暴，不会对我做好的音色有影响
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1，输出模式选对
2，用什么音箱就用同类型的音箱调音色，用调音台调好的音色在全管箱上肯定变味
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全管了，就不要在用综合、模拟等效果器了，老生常谈了。吉他直接插音箱，加几个周边单块就行了
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全管了，就不要在用综合、模拟等效果器了，老生常谈了。吉他直接插音箱，加几个周边单块就行了 ...
可是出去演出或者玩总不能到哪都拎着箱子或者箱头吧，再说我看好多视频上好多演唱会上吉他手脚下放的是大综合 后面放着大分体吖
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1，输出模式选对
2，用什么音箱就用同类型的音箱调音色，用调音台调好的音色在全管箱上肯定变味 ...
谢谢大神，可是我想问的是综合进前级和进后级的区别，各有什么优劣
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我的是hd500，一样也是这个问题，不过我还是觉得进调音台比较简单粗暴，不会对我做好的音色有影响 ...
其实我也是这么认为的。。只是还想顺便搞明白这个综合进管箱到底是个怎么回事，而且，就算搞明白了也不一定非要接音箱吖。只是想搞明白想搞明白
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看来这个问题困扰了很多人，都怪那些效果器厂商不出详细的中文说明书
哥们你搞清楚这个问题了么
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谢谢大神，可是我想问的是综合进前级和进后级的区别，各有什么优劣
进前级声音和手感都会比较硬，音色比较亮
进后级效果器的声音保留的好一些，更接近效果器模拟的对象
如果你的音箱有LOOP接口的话，可以试试4CM接法。即：琴－效果器input－效果器send－音箱input－音箱send－效果器return－效果器out－音箱return
这样就能把效果器的前置效果和后置效果分开了
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进前级声音和手感都会比较硬，音色比较亮
进后级效果器的声音保留的好一些，更接近效果器模拟的对象
那如果效果器直接进音箱的RERURN 是不是就等于只用的箱子的喇叭？
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那如果效果器直接进音箱的RERURN 是不是就等于只用的箱子的喇叭？
还有箱子的后级管
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可是出去演出或者玩总不能到哪都拎着箱子或者箱头吧，再说我看好多视频上好多演唱会上吉他手脚下放的是大 ...
现在好箱子似乎都有可以直接进 不受影响的设计了，具体我说不清楚。等待大神回答
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我面对这些问题，直接换单块了
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有很多种接法，孰好孰坏要根据音箱的档次和你的习惯和喜好来自己调整。
现在演出的条件越来越好了，高档的电子管音箱和专业的拾音方式都很常见了，理论上音箱的动态和音色肯定会比过调音台要好。综合效果器的话在这种情况下跟单块比起来就没什么优势了。不过也不是不能用，会用的人还是能最大程度发挥效果器的作用。
我觉得，效果器的音箱模拟和真的音箱前级一般情况下不要同时打开，模拟的箱头音色叠加在音箱本身的音色上，肯定会不伦不类，也失去了音箱本身的音色特点（除非你就是喜欢这样的音色）。但是如果音箱本身档次就不高，也谈不上什么音色特点，说不定加了效果器的音箱模拟反而音色还更好，因为模拟的音色一定程度上掩盖了音箱本身的不足。
我大概想了想，差不多是这么4种接法吧：
1，关掉效果器的音箱模拟和箱体模拟，就开是失真模块加周边，输出到音箱清音通道。这种接法最简单，就是把音箱当做所谓的效果器平台。
2，打开箱头模拟，关掉箱体模拟，接音箱return。这样跳过了音箱前级，用效果器箱头模拟前级，接到音箱后级和箱体。如果效果器的前级模拟还不错，或者音箱前级的音色不喜欢的话可以考虑这种接法。
3，音箱send接效果器Input，return接效果器output，效果器上失真和音箱全关掉，这样就是拿效果器做周边，用音箱本身的失真。这种情况一般来说遇到比较高档音色很喜欢的音箱的时候，就可以考虑放弃效果器上的失真了，当然这完全取决于现场的音箱的条件了，效果器仅仅做个周边。
4，所谓的4m接法（前提是效果器上也要有send和return功能），就是吉他input到效果器，再从效果器的send到音箱的input，再从音箱send出来到效果器的return，再从效果器output到音箱的return，这样就是把效果器的失真模块接到了音箱的箱头前，把效果器的周边接到音箱的loop里，于是就能用效果器的过载失真boost音箱的失真，再经过效果器的周边，最后从音箱的后级和喇叭出来。这种接法算的上物尽其用了，箱头的音色也用到了，效果器上的过载和失真可以做推子，效果器的周边也没落下。
希望对你有帮助。
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