汽车音响改装爱好者比较在乎关心的一些基础问题
汽车音响改装爱好者比较在乎关心的一些基础问题！
(一)&音响升级是否会影响车内线路?
&&&&有些对改装汽车音响的车主一直都想升级原车的音响，但总有一种对改装安全有种不塌实的心理，阻碍了他们对车辆的改动，他们总是担心改动车内音响的线路会影响车上其他的线路，造成不必要的麻烦,因此放弃了对音响改装的方案。
&&&&其实，音响升级根本不会影响到原车电路，因为汽车上的音响它是一个单独的系统和原车行车电路没有任何的关联。
&&&&拿任意一款车来说:即使不改动汽车音响，它原厂出来都会配有CD、卡带、收音机之类的主机。高档轿车甚至出厂就已经配备DVD和GPS等影音娱乐系统，所以它们都会有一条专用的音响尾线(专用电源线)。
&&&&如更换CD主机、加装DVD影音系统时，只要把主机后面的尾线换上一条新机器配备的专用尾线即可，按照标准的接线方式连接，做相应的保护措施，就不会对原车电路造成任何影响。
&&&&再者如果改装稍微大一些的话，比如加1台攻放(功率放大器)，选用一条相匹配的专用无氧铜电源线（根据功率不同搭配不同型号电源线），因为功放需要供给电源(这条线也跟原车电路没有任何关联，是从电瓶直接供给后改装的音响系统)，但是这条电源线必须是和整个系统的功率相匹配的线径。再给它加装一个镀金防水保险，就会比较安全了。
&&&&如果再大一些的系统改装，比如：2台以上的功放，功率特别到大，那么这时候就必须考虑加装电容。还可以考绿加装电瓶,发动机等一些电源供给的附件。这些附件安放的位置也比较重要,可以给它们做个好看的造型,把它们很好的保护或隐藏起来，这更是是对后安装线路的安全保护措施，即使加装了它们，也不会对原车线路造成任何影响。
&&&&现在市面上CD主机从功能品质上区分可分为两种：
&&&&一种是内置不带功放的主机，俗称”哑巴机”，这样主机信号传输较强，音质还原较好。不过这种主机必须加装外置功放，因为它是靠功放把信号放大来工作。这种主机的市场占有份额也特别的少。因为它造价较贵，所以一般的汽车音响爱好者并不会选用这种主机，只有发烧级别车友才会使用。
&&&&如：音质旗舰品&Clarion(歌乐)&HX-D2&CD
&&&&另一种主机，主机内置了功放模块，可以直接驱动喇叭，目前市面上有单碟CD、多碟CD主机，但是基本上都能够兼容MP3、AAC、WMA等，有些CD主机还也可连接U盘，AUX输入、直连iPod、iPhone等等等。
&&&&如：阿尔派CDA-105E&可播放MP3、AAC、WMA等格式碟片，让后可连接U盘、iPod等功能
&&&&在选择主机时，首先要看它的内置功率，如果在不后加装功放的情况下，要选择功率比较大一些的。通常主机上边标称的功率都是它的峰值功率。例：45W&4、50W&4等这些都是峰值功率。而这时要看一下说名书，里面有一个额定功率输出(RMS)，也就是主机的持续输出功率(工作功率)。功率约在19W-26W左右。
&&&&如：阿尔派CDA-105E&CD主机额定输出功率就是18w*4,峰值功率是50w*4.
&&&&其次看一下信号输出端子(RCA)有几组。一般要选择一些RCA输出多的主机，这样对以后升级音响起到很大的作用。比如一组RCA输出的主机推一台四路功放，那么就要再加两条一分二的信号线，信号就会有衰减。那样的话，效果会大打折扣！如果选择两组RCA输出的主机搭配一台四路功放，那么就刚好合适。主机RCA输出最少有1组，最多有4组。选择电平输出高的主机，对音响升级也很重要，一般普通主机它的电平输出值都比较低，在1.5V到2V之间。但是一些高档的主机，它的电平值输出都是在4V到6.5V之间。这样是为以后加装功放提供了很好的便利条件。
&&&&如：阿尔派CDA-105E&拥有三组RCA输出，分别是前声场F（左右声道）、后声场R（左右声道），超低频&SW&(左右声道）
&&&&汽车音响主机位（DIN）尺寸分类：
&&&&首先来看看DIN位标准尺寸详解：
&&&&DIN最早是德国使用的音响尺寸规格，后来就延续下来，标准的音响都按这个尺寸执行。&
DIN位指汽车中控台预留给汽车电器用品如车载DVD等的标准安装空间，1DIN指一个标准空间（宽、高固定而深度不限），2DIN则是1DIN的两倍空间。这里位置一般用于音响主机、调谐器、LCD显示屏的安装。&
&&&&欧洲车型按1DIN标准规定长183mm、高50mm、深153mm，日本车型多用2DIN双层形式尺寸长180mm、高100mm、深153mm。&
&&&&目前市面上比较常用而品质和质量都比较稳定的主机如阿尔派、歌乐、先锋、建伍等，高端品牌如麦景图、中道、天龙等等。&&
&&&&(三)如何选择扬声器（喇叭）:
&&&&扬声器也是给造成车主很多误区的产品。
&&&&扬声器可分为同轴扬声器和套装分频扬声器；同轴喇叭与套装喇叭的区别：
&&&&同轴式扬声器是将几个发音单元布置为一体的扬声器，例如将高音单元装在中音单元内部；而套装式扬声器与同轴式扬声器正好相反，其发音单元是分开布置的，一般都会带有一个分频器，用以将输入的音频信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放，此分频器为无源分频器，一般是无法达到玩家级要求的，但是作为普通应用也已经足够了。
　　同轴喇叭的高音头位于喇叭之上，价位经济、较有市场，适合初步升级汽车音响的朋友。因为它驱动容易，但由于高音与中低音混在一起，互相干扰，音效没有套装喇叭那样纯净。另外音色尖锐、声场定位不够完美也是它的缺点，它的音乐效果赶不上套装喇叭那样浑然天成。虽然有的上万元的汽车音响也会用到同轴喇叭，但一般而言，分体比同轴喇叭档次要高。
&&&&套装喇叭广泛应用于汽车音响，而在家庭音响中却是不常见的。因为汽车音响和家庭音响是两回事，家庭音响对应一种标准的空间能够把喇叭的效果*满地发挥出来。而汽车上有很多零件，包括仪表台、座椅等对喇叭发出的频率都有一定的阻碍。因此汽车音响行业就针对此研究、生产出一种分体的套装喇叭。一般来说，套装喇叭的聆听效果优于同轴喇叭，那些对音响级别要求较高、希望配置一套中高档音响的发烧友，大多选用套装喇叭。
&&&&在分频扬声器中还分为2分频、3分频和4分频。一般市场上常见的是2分频的扬声器。2分频扬声器就是由高音，中音和分频器这三个部件来组成。分频扬声器传输比较平衡，主机把信号传输到分频器,分频器同时把信号再分到高频和中频扬声器,这样层次感比较好。即使聆听时间较长,也不会造成我们的听觉疲劳。其效果还原也是非常不错的。它的发音体是呈一个扇面状往外发射，对声场的定位打造了一个很好的条件。最重要的一点就是高音有很强的指向性，所谓的高音就是整车声场定位的关键部分，所以前声场一定要选择套装扬声器。
同轴扬声器的组成，就是高音在中音的中间部分，但是这个高音部分很难和中音分离。这时候给听者造成的错觉就是力量比较大，但是发音体是呈一个柱型，它的发射面积不会太大，声音相对混浊，层次感不如套装扬声器明显。所以同轴扬声器基本上都是配备在汽车的后声场。
&&&&汽车音响的后声场是用来辅助前声场的效果，来达到整车最佳的声场效果。但也要根据聆听者来设置最佳聆听位置。
&&&&一般情况下都是前声场用套装，后声场用同轴，是最经济的。当然，整个声场都采用套装，那么效果会更好，相应也会增加投入费用!扬声器是按风格分类:美国摇滚；德国人声；英国轻音乐、古典等。选择扬声器也是因人而宜，是要根据自己聆听风格和自己的经济状况，&不要盲目跟风，造成大投入，小回报。
&&&&据目前市场上在汽车音响改装领域比较知名的扬声器品牌如：丹麦丹拿、法国劲浪、德国喜力士、德国布莱克斯、瑞典DLS、德国MBQ、美国来福、美国JBL等等。
&&&&按放声频率分：可分为低音扬声器、中音扬声器、高音扬声器、全频带扬声器等。&
1、低音扬声器：主要播放低频信号的扬声器称为低音扬声器，其低音性能很好。低音扬声器为使低频放音下限尽量向下延伸，因而扬声器的口径做得都比较大，一般有200mm、300-380mm等不同口径规格的低音扬声器，能随大的输入功率。为了提高纸盆振动幅度的容限值，常采用软而宽的支撑边，如像皮边、布边、绝缘边等。一般情况下，低音扬声器的口径越大，重放时的低频音质越好，所承受的输入功率越大。&
2、中音扬声器：主要播放中频信号的扬声器称为中音扬声器。中音扬声器可以实现低音扬声器和高音扬声器重放音乐时的频率衔接。由于中频占整个音域的主导范围，且人耳对中频的感觉较其他频段灵敏，因而中音扬声器的音质要求较高。有纸盆形、球顶形和号筒形等类型。作为中音扬声器，主要性能要求是声压频率特性曲线平担、失真小、指向性好等。&
3、高音扬声器：主要播放高频信号的扬声器称为高音扬声器。高音扬声器为使高频放音的上限频率通达到人耳听觉上限频率20kHz，因而口径较小，振动膜较韧。和低、中音扬声器相比，高音扬声器的性能要求除和中音单元相同外，还要求其重放频段上限要高、输入容量要大。常用的高音扬声器有纸盆形、平板形、球顶形、带状电容形等多种形式。&
4、全频带扬声器：全频带扬声器是指能够同时覆盖低音、中音和高音各频段的扬声器，可以播放整个音频范围内的电信号。其理论频率范围要求是从几十Hz至20kHz，但在实际上由于采用一只扬声器是很困难的，因而大多数都做成双纸盆扬声器或同轴扬声器。双纸盆扬声器是在扬声器的大口径中央加上一个小口径的纸盆，用来重放高频声音信号，从而有利于频率特性响应上限值的提升。同轴式扬声器是采用两个不同口径的低音扬声器与高音扬声器安装在同一个中轴线上。
&&&&扬声器的性能指标&
&&&&扬声器是扬声器系统（俗称音箱)中的关键部位，扬声器的放声质量主要由扬声器的性能指标决定，进而决定了整套的放音指标。扬声器的性能指标主要有额定功率，额定阻抗、频率特性、谐波失真、灵敏度、指向性等。&
&&&&扬声器的性能优劣主要通过下列指标来衡量：&
1、额定功率（W）
扬声器的额定功率是指扬声器能长时间工作的输出功率，又称为不失真功率，它一般都标在扬声器后端的铭牌上。当扬声器工作于额定功率时，音圈不会产生过热或机械动过载等现象，发出的声音没有显示失真。额定功率是一种平均功率，而实际上扬声器工作在变功率状态，它随输入音频信号强弱而变化，在弱音乐及声音信号中，峰值脉冲信号会超过额定功率很多倍，由于持续时间较短而不会损坏扬声器，但有可能出现失真。因此，为保证在峰值脉冲出现时仍能获得很好的音质，扬声器需留足够的功率余量。一般扬声器能随的最大功率是额定功率的2-4倍。&
2、频率特性（Hz）
频率特性是衡量扬声器放音频带宽度的指标。高保真放音系统要求扬声器系统应能重放20Hz-2000Hz的人耳可听音域。由于用单只扬声器不易实现该音域，故目前高保真音箱系统采用高、中、低三种扬声器来实现全频带重放覆盖。此外，高保真扬声器的频率特性应尽量趋于平坦，否则会引入重放的频率失真。高保真放音系统要求扬声器在放音频率范围内频率特性不平坦度小于10dB。&
3、额定阻抗（Ω）
扬声器的额定阻抗是指扬声器在额定状态下，施加在扬声器输入端的电压与流过扬声器的电流的比值。现在，扬声器的额定阻抗一般有2、4、8、16、32欧等几种。汽车音响一般为4欧，2欧。
扬声器额定阻抗是在输入400Hz信号电压情况下测得的，而扬声器音圈的直流电阻R直≈0.9R额。&
4、谐波失真（%）
扬声器的失真有很多种，常见的有谐波失真（多由扬声器磁场不均匀以及振动系统的畸变而引起，常在低频时产生）、互调失真（因两种不同频率的信号同时加入扬声器，互相调制引起的音质劣化）和瞬态失真（因振动系统的惯性不能紧跟信号的变化而变化，从而引起信号失真）等。谐波失真是指重放时，增加了原信号中没有的谐波成份。扬声器的谐波失真来源于磁体磁场不均匀、振动膜的特性、音圈位移等非线性失真。目前，较好的扬声器的谐波失真指标不大于5%。&
5、灵敏度（dB/W）
扬声器的灵敏度通常是指输入功率为1W的噪声电压时，在扬声器轴向正面1m处所测得的声压大小。灵敏度是衡量扬声器对音频信号中的细节能否巨细无遗地重放的指标。灵敏度越高，则扬声器对音频信号中所有细节均能作出的响应。作为Hi-Fi扬声器的灵敏度应大于86dB/W。&
扬声器对不同方向上的辐射，其声压频率特性是不同的，这种特性称为扬声器的指向性。它与扬声器的口径有关，口径大时指向性尖，口径小时指向性宽。指向性还与频率有关，一般而言，对250Hz以下的低频信号，没有明显的指向性。对1.5kHz以下的高频信号则有明显的指向性。&&
&&&（四）&功放的选择
&&&&功放是音响升级整套系统中至关重要的部分，虽然大多数主机都有内置功放，但其功率和效果都无法跟外置功放相提并论。功放的基本作用是将经过前级放大的音频信号进行放大(电流的放大)用来驱动扬声器。这里仅做简单介绍。如果您是对低音有较高的追求者，这样您就可以考虑安装一款单路的功放来推动低音单元。因为单路的功放它的功率强劲有力，而且在制作过程中，不用考虑过多的额外功能因素，和低音也有一种共通性，可以很好的发挥低音的效果。但是它的价格不菲。所以很多改装过音响的朋友，首先考虑的是两路功放或四路功放。因为它们都比较经济实惠。(但是在选用的时候，必须看看它是否有高通(HP)和低通(LP)的调谐，品牌的功放一般都具备这种功能。)这种功放即可以推高、中频扬声器，也可以推低音扬声器，还可以调谐功率的大小，和分频点的设置，以后升级音响也不会造成重复消费，功放可以继续使用。而单路功放却只能推低音喇叭，推不了高、中音喇叭，因为它只有一路输出，也只有低通(LP)调谐。再就是功放的灵敏度；抗干扰能力是不是很强（因为汽车上的噪音来源太多了）。信噪比的考虑也是选择功放的重点。一定要选择一款信噪比高的功放。因为功放里的一些东西，像电路、电阻和电容等有的都有属于自己的功能、特点等（一些品牌功放的电路甚至都有属于自己的专利号）。所以有很大的选择性。信噪比越高说明其抗干扰能力越强。
当然在选用功放的同时也要考虑扬声器，是否风格匹配，功放和扬声器如何匹配这就跟个人平时听音风格，改装店专业的搭配和推荐相结合。
&&&&功放与扬声器的匹配：
　&&功放与扬声器的匹配，主要指阻抗匹配、功率匹配、灵敏度适配和音色适配等。
　&&阻抗匹配　
　&&功放与扬声器要适配，阻抗匹配是最重要的。扬声器是功放的负载主体，扬声器的标称（或称额定）阻抗应与功放的客定输出阻抗相等或相近。功放电路应当配接多少额定负载阻抗值，这是生产厂家设计功放的一项基本参数。晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一定的要求。例如，原设计功放的输出负载应为8欧姆，属于理想的功放电路，且配接16欧姆扬声器时，其输出功率约减少一半，而配接4欧姆扬声器时，输出功率约增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的，其输出内阻不可能无限小，其放大环路不可能提供足够大的电流增益，稳压电源也不可能提供足够大的工作电流，当此功放接入过低阻抗的扬声器时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去。对于标定外接4-16欧姆负载的功放，应尽量接到阻抗范围中值的扬声器上。当功放连接高于其额定负载阻抗的扬声器时，额定输出功率下降，对其它性能指标影响不大；但若电源电压裕量不大时，可能尚示达到上旨的额定功率时，已经发生过载失真。　　要看到，当阻抗不匹配时，可能引起功放的阻尼系数变动。功放的阻尼系数是功放负载阻值（主要是扬声器阻抗值）与功放输出内阻之比。当扬声器阻抗值变动时，可引起功放的阻尼系数变动。若阻尼系数变得过小，扬声器的低频特性、输出声压频率特性、高次谐波失真特性等都将变坏，输出音频（尤其低音频）臃肿混浊，伴有天真。若阻尼系数过大时，将使低频量感减弱，声音干巴，不丰厚，但这种情况不多见，而且对实际重放效果影响不大。
　&&功率匹配　
　&&功放电路的输出功率有多种名称，例如额定功率（RMS）、音乐功率、峰值音乐功率（PMPO）等，它们的含义互不相同，但应用最多、最重要的功率是额定功率。商家还经常制造出其它名称的功率，这些都是出于商业的宣传，或是躲避弱点、宣传优点的作法。严格的额定功率应当对频响范围、谐波失真、负载阻抗和信噪比等作出严格的规定，缺少这些限制条件的额定功率数值是没有价值的。额定功率应是一种综合性的技术指标。　　功放的额定输出功率与扬声器的额定输入功率应当相互适应。功放的额定功率应稍大于扬声器的额定功率的1/4，例如，125W的功放宜推动100W左右的扬声器。实用扬声器都有一定的过载能力，其允许值为额定功放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能力较强，当过载时其失真度变化较小。　　在实际使用功放和扬声器时，平时都达不到额定功率值，所使用的实际平均功率比较小，所实用的功率仅为额定功率的1/3--1/5。功率要适配、匹配，从表面看是两者额定功率相近，实际是指功率的储备量、富余量相适应；换言之，使功放和扬声器长时间（例如8小时）工作于额定功率状态下（在规定的频响范围、失真度、信噪比格阻抗等条件限制下），都不能出现各种问题。
　&&灵敏度适配
　　功放的输出功率大并不等于扬声器的推动力强。强大的推动力与功放的输出功率有关系，还与其它多种因素有关系，尤其是与扬声器的灵敏度有密切关系。扬声器灵敏度是决定功放输出功率值的一个重要因素。扬声器灵敏度的一种定义是：向扬声器送入1W的电功率，在扬声器前轴线上1米处，可以获得的声压（dB），单位是dB/W/m。例如，扬声器的灵敏度为86dB/W/m，它表示扬声器输入1W电功率，在扬声器前轴线1m处的声压为86dB。目前，高灵敏度的扬声器达到95dB/W/m，甚至超过100dB/W/m，而低灵敏度的扬声器仅有82-86dB/W/m。许多用于听音乐的hI-Fi扬声器灵敏度较低（例如82-84dB/W/m）；AV功放应尽量配接灵敏度较高（90dB/W/m左右）的扬声器。但灵敏度过高时，音色偏薄、偏亮，重现音乐的细节、韵味不够。　　扬声器灵敏度的差异，对扬声器驱动功率的要求产生了重大影响。扬声器的灵敏度每减少3dB，为了过到同样的声音强度，需要将功放的输出功率增加1倍。例如，扬声器灵敏度由90dB/W/m降到87dB/W/m，原来使用50W的功放，现应使功放功率增加到100W。同样，若扬声器产生相同的声压级，驱动功率应增加为16倍；换言之，若使用160W的功放来驱动83dB/W/m的扬声器时，那么需使用10W的功放即可驱动95dB/W/m的扬声器，它们可产生相同的声压，可见，当扬声器灵敏度不相同时，所需驱动功率不相同；灵敏度高的扬声器可使用较小的推动功率，就能取得所要求的音量。在音响器材搭配时，扬声器灵敏度适配问题十分重要。
&&&&音色适配
　&&音色适配是指功放与扬声器的音色要恰当地相互搭配，以取得用户所喜爱的重放音色。器材的音色具有主观性，不同的人喜爱不同的音色，性格、爱好、文化修养和经历等都影响聆听者对音色的偏爱。由于不同国家的历史变迁和民族文化不同，因而不同国家的音响器材也有不同的音色特点。例如，英国扬声器发声温暖甜美，德国扬声器中规冷艳，法国扬声器靓丽华贵，丹麦扬声器音乐味浓重，美国扬声器凌厉宏亮等。　　由于各种功放和扬声器都各具音色特点，有的音色偏温暖，有的偏冷艳，有的偏软，有的偏硬，因而用户可根据音色特点将它们搭配在一起，可形成独具音色特点的音响器材系统。通过合理搭配器材，扬长避短，进行冷暖互补，软硬相配，取得优美的音色。比如，使用音色明亮粗犷的功放去搭配音色柔和的扬声器，利用互补作用，可取得较中性的音色。人们认为，美国扬声器动态凌厉，频响宽，瞬态特性好，非常适于播放大动态，爆棚音乐；而日本功放音色准确细腻，失真度小，仅是底声偏硬、偏明亮。若用日本功放去推动美国扬声器，将会取得优良的影院音响效果。相反，如果用户对某类音乐具有明显的偏爱，不妨选用同样音色的功放和扬声器，音色搭配需要考虑多种因素，往往需要经过仔细聆听、多加品味后，才能准确地体会到音响的音色特点。如果希望将Hi-Fi与影院兼顾起来，建议勿使用个性过强的器材，尽量使用脾气随和、音色中性的器材。
&&&&通过讲述音响系统的基本原理，在升级您的音响系统时就能够按照自己的想法和技术指标去挑选器材了。
&&&&器材选定后重要的环节就是安装，俗话说“三分的器材，七分的安装”这句话不无道理，因为音响要安装在汽车上，汽车的使用环境恶劣，线路复杂，干扰源多，扬声器的位置不够理想，门板的固定，消除共振，消除杂音，线材的选用等众多的问题。所以安装技术及工艺非常重要，直接影响音响效果，一定要找专业技术人员安装，才能达到理想的效果&&
&&&&五)低音扬声器(低音炮)
&&&&汽车音响里面8寸以上统称为低音扬声器(不排除某些品牌有特型的6寸低音扬声器)。12寸以上称为超低音扬声器。如果选择一款8寸的低音，那么它的频率下限可能不会太深。也就是说穿透力、震撼力不是很大(波也短)。这样就要根据自己的车辆的情况来选择，三厢车在安装低音炮时，就要考虑低音喇叭的尺寸，要选择口径相对比较大一些的(12寸或15寸)扬声器；还要考虑车的密封性。像密封性相对出色的车型，安装大尺寸的低音扬声器，可以很好的发挥其穿透力，把低音很好的传送到前面去。而对两厢车则不同。两厢车的通透性很强，可以不需要太大尺寸的低音扬声器，来给予它很大的穿透力。对低音要求不高的车主来说，8寸和10寸也已经可以了。其实低音还是要靠自己的感觉来选择，功放安装完后，接上低音来试听，感觉哪款比较适合自己，就选择哪一款，这样也是比较理性的消费。
&&&&改善低音延伸音场&加装低音不光是震撼
　&&多数车主在利用原车音响系统听音乐的时候总觉得音乐单薄、似乎少了点什么，这就是缺少饱满、结实的低音给人造成的感觉。&　　一些车主加装超低音很盲目，认为声音大、有震感就好；还有些人认为加装超低音是为了听“迪斯科、摇滚”，听其他音乐不需要超低音，这都是对超低音的误解。
　　汽车快速行驶中，轮胎与路面摩擦产生的噪音、发动机的噪音、风噪常使低音效果受到削弱。安装适当的高性能超低音扬声器，提升低音区域，可以使音乐饱满，让人更好地聆听。
　　改低音延伸音场
　　车主安装音响通常只重视主机和中高音，最多到中低音。如6&9英寸扬声器，虽然频响指标较宽，但超低音区的衰减也非常严重，所以音乐在这一频段表现不突出。只有用专门的超低音扬声器来补偿这个频段，使低音区延伸，才能使音乐保持自然的音调平衡，听起来富有深度、广度、丰满且清晰纯净。
　　超低音扬声器的尺寸多为8英寸、10英寸、12英寸、15英寸、18英寸等。超低音扬声器采用高强度的铜、铝质盆架，镀金端子提升扬声器整体性能，具有良好的导电性能并可防止氧化腐蚀，特殊的防弹强化鼓膜，环氧树脂涂覆压着纸盆，双阻尼器通气及加长磁极及大型锶合金磁体。
　　选择超低音扬声器要根据听音乐的喜好。如果您重视音乐的音质，可以选择密封式低音箱。其特点是声音容易控制，音质较好，但效率相对较低。如果喜欢听“炸机”，可以选择有风孔的箱体，其特点是音量大，适合做声压比赛，效率较高，但是低音箱容积尺寸要求较严格，风管的直径和长度也有一定的要求。
　　便宜音箱不如风箱
　　购买低音箱不要贪图便宜，尤其是购买有源低音箱。许多有源低音箱使用塑料圆筒加工成箱体，使用简易的电路做功放，有的使用伪劣器件，不仅故障率高且过热后易发生火灾。这样的低音箱声音发散、音盆控制力不好，如同柴灶使用的风箱般发出的“呼、呼”的声音。高品质的低音应该是一粒一粒的，非常饱满，且不含中音成分。
　　小洞孔损失大功率
　　无论选择何种超低音，安全是首要的。最好请专业人员帮助匹配功率放大器；根据电流大小，选择保险和电源线材的直径；根据车内的空间形状和超低音扬声器所标称的箱体容积参数计算箱体的大小。此外，超低音扬声器的制作工艺也非常重要，箱体不能漏气，即使只有很小的洞孔，音箱效率至少损失10%。&&
&&&&完结篇:
选择音响店
&&&&汽车音响是一个很系统工程。它不单单是主机、扬声器、功放和附件的简单结合，因为它是环环相扣的。首先，要有一个很好的器材配置，其次是很好的摆位和安装。在汽车音响界有这么一个说法:”三分器材，七分安装。”同样的器材在不同的音响改装店，出来的风格也不一样的，所以选择汽车音响改装店也是很关键的。因为一个专业店在细节方面考虑比较多一些，只有细节才能体现完美。对于我们来说汽车音响只有在安全无忧的前提下,才能尽情的享受音乐带给我们的美妙和享受。所以专业音响改装店在安装方面会把保护措施做得非常得当。像专业的螺纹套管，镀金的喇叭卡头和热塑管。这些对于专业店来说会考虑得很周到安全。选择合适的保险和功率相匹配的线材更是最重要的一项。所以，像因为安装音响之后，会自燃的这种状况，在专业店里是不会出现的。现在不专业的音响改装店也有很多，他们给给车主的价格的确很便宜，容易给人造成很大的错觉。
比如：消费1500元就可以买到主机、喇叭、低音炮还有功放，但是这种做法是不可取的。一分价钱一分货，暂且不说进口品牌产品，单国产品牌这几大件的生产成本就有多少呐？
&&&&在考绿了这些因素以后，相信您的心里就会有一些明白。因为汽车音响跟家庭音响有很大的区别。
&&&&家庭音响是一个整体，购买后连接好线，插上电源就可以正常使用。但是汽车音响在购买后，它只是一个零部件，需要有专业的技师安装，和专业的调试。因为从配置、摆位、安装和调试，它们都是环环相扣的。只有这样才能达到最好的效果，才能物有所值！
&&&&所以，在您有了汽车音响改装的预算以后，一定要货比三家，专业店里会有专业汽车音响配置人员，为您做详细的讲解，揭开汽车音响让人感觉神秘的面纱，让您从一个门外汉，变成一个明明白白消费的理性消费者。专业的技术、理性的消费引导和无风险的改装，正逐渐成为专业汽车音响改装店新的服务理念。&&
&&&&汽车隔音是什么意思？&
　　所谓汽车隔音即是，汽车因车身皆为钢板架构组装或它种材质组装成一密闭空间、即车厢，而每一种车种，又因原厂设计理念不同，如引擎之设计、避震系统、进排气方式、车门、车体之紧密度……等，或静止、或不同路面行进状态下产生不等值之噪音，经钢板、车体之共掁共呜、声音放大、过大之噪音令人不舒服、或耳鸣、或容易疲劳、或干扰到原本悦耳的音响效果……等，因此即须作汽车之隔音处理，所以，以原车之原厂设计组装条件，加上各种消震、隔音、吸音材料，将车厢内之不必要的环境噪音，排除到最小状态，即为汽车隔音。
&&&&正确认识减振!
&&&&汽车隔音项目在中国市场经过几年来的发展，已经在汽车后服务市场形成了一个独立的服务体系，很多店家和车主也对汽车隔音项目有了比较深的认识。汽车隔音不仅可提高驾乘时的安静性和舒适性，更为提升汽车音响音效提供简便快捷的方法，并已成为音响改装的专业化标志之一。
&&&&作为一项全新的汽车后服务市场项目，许多店家已开始着手开展此项服务，但由于各家介入市场的层次不一，所选用的产品及应用的工艺也不同，效果自然不同，这就造成了那些对声学技术了解不多的车主在选择隔音品牌的过程中有较大的盲目性。因此消费者如果不掌握一些基本识别技巧，恐怕前方“陷井重重”了。
&&&&我们所听到的汽车噪音主要包括发动机噪音、胎噪声及风噪声，目前市面上充斥着大量所谓的“隔音材料”，尤其又以所谓的“吸音棉”为主，这些产品由于价格低廉，吸引了相当一部份做汽车隔音的车主。殊不知，这种所谓的“吸音棉”其实对于降低汽车噪音除了能起到一定的密封作用外，对于正真降低汽车噪音基本上是没有作用的。
&&&&众所周知，汽车的壳体是金属结构，发动机、轮胎振动的传导使这些金属板壳体发生剧烈地振动，辐射出较强的噪声；汽车金属结构的振动往往存在着一系列的共振蜂，相应的噪声也具有与结构振动一样的频率谱，即噪声谱也有一系列的峰值，每个峰值频率对应于一个结构共振频率，这种由结构振动引起的噪声称为结构噪声。
&&&&可以说汽车最主要的噪音来自于结构噪音。而对于汽车结构噪音最有效的方法就是阻尼减振——在金属结构上涂敷一层阻尼材料，用加大阻尼的方法抑制结构振动，从而减少噪声辐射，是控制结构噪声的有效方法，这种方法就是阻尼减振。
&&&&在抑制振动的过程中阻尼的主要作用是：
(1)衰减沿结构传递的振动能量；
(2)减弱共振频率附近的振动：
(3)降低结构自由振动或由冲击引起的振动。
&&&&对汽车金属结构进行阻尼处理一般有两种方式：
&&&&一种是自由阻尼涂层，它是将阻尼材料直接粘贴或喷涂在需要减振的构件上。这种方式，工艺过程简单，成本低廉，是目前我国在汽车生产厂家普通采用的阻尼处理技术。
&&&&另一种方式是约束阻尼，它是在金属板上先粘贴一层阻尼材料，其外层再覆盖一层金属薄板(约束板)，金属结构振动时，阻尼层也随之振动，但要受到外层金属薄板的约束，故称之为约束阻尼层。这种方式的减振效果较好，但约束阻尼工艺复杂，成本较高。荣茂顶级减振王采用的就是这种技术，荣茂顶级减振王是一种轻质、有弹性的、外覆铝膜的丁基减震复合材料。这种产品可以很容易地与金属板或其它硬质基底相粘合。材料最适宜的使用温度范围为-20℃到+80℃，在-60℃至+170℃，抗老化能力极强。
&&&&经过阻尼处理的构件，其内耗增加，在共振频率下的Q值就会下降，因此，可以延长金属构件在振动环境中的使用寿命。
&&&&全车隔音包含：
1、引擎美盖
6、底盘内层
7、底盘外层（装甲、防锈）
9、车门密封
&&&&因为车型不一样，它的主要噪音来源也不一样。所以，我们只需要针对一些主要噪音来源（传播途径）做隔音，就可以使大部分噪音被阻隔。
做不同部位的隔音制震，可以阻隔的噪音也不一样，具体的对应关系如下：
1、引擎美盖——发动机噪音
2、叶子板——轮胎噪音
3、防火墙——发动机噪音
4、车门——风噪、（车外）环境噪音
5、顶蓬——风噪、（车外）环境噪音
6、底盘内层——路噪
7、底盘外层（装甲、防锈）——路噪
8、后备箱——抑制钢板振动噪音、路噪
9、车门密封——风噪
10、轮弧——胎噪&&
主机与喇叭的匹配问题
问：假如主机是45W*4的输出功率，配上额定功率是60W的喇叭，这样主机是不是拖不动或容易烧坏？
答：首先：
&&&&对功放（主机）来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对喇叭来说，额定功率通称指喇叭能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，更不是指一定要向功放（主机）“索取”这么大的电功率。
　　喇叭的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于喇叭额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率喇叭。
　　一般主机的额定负载为４欧姆，只要喇叭的阻抗不小于4欧姆，主机音量旋扭不要开到非常大,即使您的喇叭功率为1千瓦也不会烧坏主机的。
功放与喇叭在功率搭配方面的误区
问：市面上国产功放每路常在100W之上，而几款颇有声望的欧美Hi-Fi功放，每路不过40－50W。请问功放到底功率多大为宜？
答：首先有一点要说明，功放的功率标志有很多猫腻。追根求源这些标识上的不实之量来自日本进口的收录机和组合音箱。现在除一些有源音箱还在跟着哄骗消费者外，一般单体的功放都比较费尔泼赖，标注的都是正宗RMS功率，即最大不失真正弦波有效值功率，简称均方根功率。这一功率表示此台功放失真不超过指标值时，可长期输出这么大的功率。英国人讲究绅士风度，该国生产的功放都是这种功率标记，看起来功率不大的功放，如2&50W，2&60W，工作起来有模有样。下面将讨论的功率要求都是指RMS功率而言，买功放时务必看清“RMS”或“最大不失真”功率的标志。其它标识（如音乐峰值功率、最大功率）的功率实际上要除以2或除以10、20才能与RMS相等，这类不规范标识的功放离得越远越好。
&&&&对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。&&
汽车音响常识：喇叭的选择方法　　
很多朋友在选购汽车喇叭的时候要求商家现场试音，抱着一种谨慎的态度是好的，但是有些朋友就在谨慎中疏忽了一些事情，容易出现误区。
误区一：高音量感越足越刺激就越好。&
　　高音的存在令喇叭对音乐的重放生色不少，高音在音响器材中可以说是不可缺少的，没有高音的音乐枯燥乏味，毫无色彩可言。但是相对来说，高音部分太足，那也不是一件好事，首先，产生过多高音成分的喇叭所发出的声音，令人觉得很刺耳，人声表现方面容易产生“齿音”，就是说歌手在演唱时所呼出的气流与牙齿撞击所产生的“丝丝”的声音，这种声音太明显会影响人声的丰润度，让人听了觉得有点发麻的感觉。另外，在小提琴的音色表现上面会产生“炫光”太耀眼、太明亮了，人听久了会头晕（耳膜受不了）。好的高音应该是在人声方面不会产生太多的齿音，但是演唱时歌手呼出的气流清晰可辨，小提琴声是灿烂、华丽、柔和、丰润而不“耀眼”。&
误区二：喇叭发出的音量越大越好。&
　　很多朋友对音乐很感兴趣，但是他对音响器材的认识却是存在很大的错误，认为越能发出大音量的喇叭就是好喇叭。其实长期在大音量的环境下听音乐是会对耳朵造成极大的伤害的。相信很多人都见过以前用于广播的大口径的高音喇叭，那种喇叭是可以发出很大的音量，但是能用它来欣赏音乐吗？就算是可以这样使用，我想它所重播的音乐也没多少人能够去欣赏。因为它就是为了大音量而生产的，播放音乐是索然无味的，没有任何的欣赏价值。而我们用来欣赏音乐的器材并不是这种“怪物”，而且用途也不一样。所以，在选购喇叭的时候要兼顾高、中、低音，音色的表现能力，而不是单单一味地追求响度。&
误区三：低音越柔软越好。&
　　低音给人彭湃、宏壮的感觉。好的低音定义在于有力、浑厚、下潜度深、有弹性、有质感。但是有的人喜欢软绵绵的低频，具体原委说不清楚，其实这种低频并不会把人听坏，但从“发烧”的角度去看它就是“软脚”，没有力量感。欣赏快节奏的音乐时它不够干净利索，欣赏大场面的交响乐时它不够彭湃，听摇滚它不够力度，看来只有大提琴那种哀怨缠绵的独特音质比较适合它，但是并不是有太多的人会喜欢大提琴那种伤感的感觉。&&
汽车功放也分甲-乙-丙-丁
1、A类功放（又称甲类功放）
　　A类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。&A类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching&Distortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。
　　A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。
2、B类功放（乙类功放）
　　B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。
3、AB类功放
　与前两类功放相比，AB类功放可以说在性能上的妥协。AB类功放通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管。它在讯号小时用A类工作模式，获得最佳线性，当讯号提高到某一电平时自动转为B类工作模式以获得较高的效率。普通机10瓦的AB类功放大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类功放在大部分时间是用A类功放工作模式，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类。这种设计可以获得优良的音质并提高效率减少热量，是一种颇为合乎逻辑的设计。有些AB类功放将偏流调得甚高，令其在更宽的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。
4、C类功放（丙类功放）
　　这类功放较少听说，因为它是一种失真非常高的功放，只适合在通讯用途上使用。C类机输出效率特高，但不是HI-FI放大所适用。
5、D类功放（丁类功放）
　　这种设计亦称为数码功放。D类功放放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗。当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上，但没有电流，因此也不消耗功率，故理论上的效率为百分之百。D类功放放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎不产生热量，因此无需大型散热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低、线性佳。但这种功放工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价也不便宜。
　　有一些D类功放集成块音色音质很好，不过它们现在还只应用在汽车音响中，一些有兴趣的DIY高手把它们改制到了家用音响中。
一部功放从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容的大小，便已先对此机的性能或素质略知一二。A类功固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈好。今日许多优质功放都采用环形变压器，取其效率较方型变压器高而漏磁少。滤波电容等于水塘，储水量越多，供水量越足，功放的供电充足稳定，才能保证输出晶体管输出最大时仍有取之不尽的电能。
　　许多英国制造的合并式功放虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外，其它的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短。为追求声音纯美，不惜牺牲控制功能。
电子管功放俗称胆机，素以声音阴柔见长；晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。&&
汽车音响喇叭线的材质与使用
喇叭线其最终的目标是要让音乐信号在传输过程中没有改变，也就是零失真。但在实际使用中，它们内部是存在着电阻、电容和电感等，会对通过的音乐信号产生影响，使得信号在传输中形成阻尼，漏失音乐信息和细节模糊等现象。设计精良，能传送最清晰和无损的音乐信号，并具有平衡和易控制的特性，任何喇叭线都可等效为由电阻、电容和电感，所以喇叭线就具有其特殊的频率特性，也就是说对不同频率的信号，会产生不同的时间延长，它会造成传输速率不一样，并呈现不同的阻抗，这就是造成信号失真的最主要原因。
而说起喇叭线就必须从材质说起，音响用之于导线材质实在1975年代开始被重视的，也是从此时开始才了解到导线会影响音质之变化，因而才开发出各式各样的导体材质，以最常使用的铜线为例，代号为OFC的高纯度无氧铜算是最常见的材质了，其采用隔绝空气法所制造而成，含氧量极少。而近年则又有开发出让铜形成大的结晶，利用高温热铸模式连续铸造而成，使其结晶粒子的接口空隙减少，使讯号传送方向的结晶粒子接口理论上为零。
目前市面上的喇叭线大多有打上4N-7N不等的编号，.N是金属材料纯度的表示，与材料的种类无关。高纯度无氧铜OFC以上的铜大都为4N，只要是稍具规模的炼铜厂都可以生产，进一步以化学方式处理后，是可以让纯度再提升，但一般仪器不一定测得出来。且有许多不肖小厂在线材上乱打纯度，误导消费者，在此提醒各位选购时不可不慎。
而喇叭线的组成大多使用多芯线混淆，如使用很细很软的芯线组成的绞合线，声音比较柔和，底厚醇和。采取比较粗而硬的线整合而成的，能量感会加强。欧美牌子的多芯线讲究绕线、屏蔽和吸震等工艺，声音透明度增加，中高频偏亮。日本线不讲究绕线结构而专注线径、总数及铜材纯度，声音自然偏暗。而不同的外皮对单枝铜线而言声音略有不同，PVC外皮的中高音表现力强，偏硬。采用两种以上不同外皮的，低频凝聚，高频清晰。此外对于银线而言，低频富于弹性，中频饱满，高频分析力极高，偏明亮，失真小，是很理想的线材，但价格很好，普遍难以接受。
在安装的理论上，车上使用的喇叭线材所走的方式应越短越好，且不能过度扭曲，因为喇叭单体的活塞运动，明显的受制于扩大机的阻尼系数值，假若因喇叭线太长导致存在较大的阻力,它便会大幅度降低扩大机的阻尼系数，令声音肥肿不易受控制。所以信号线与喇叭线越短越好。因为它自身的失真会减少。此外过细的喇叭线因它的电阻大，会导致扩大机更多的输出功率，耗损在导线的电阻上，低音的损失尤其严重。过粗的导线虽然电阻小，但相对成本高。当然此花费或许是值得投资的，但在选购时如仅此外观尺寸来判断常常产生误导，因为有些线材将披覆层做得极厚，而里面的铜线导体却不成比例,所以应从出口处的铜截断面来确认。
有些消费者将喇叭线视为系统的救命丸，且价格越贵声音越好，其实这想法是有点本末倒置。因为如果器材本身的品质不好或在安装时已有杂音，采用优良的线只会使声音品质大打折扣，其实线材是调音的工具，不同的品牌的线材将会出现不同的效果，需要依不同的组合，经由反复试听、比较才能选出最适合的搭配。此外线材也是需要“煲”的，刚买回来的线材一定要煲过，否则是只能发挥出原有60%的功力。线材一般因材质的不同，而所需要煲的时间长短也不同，一般煲5到6个小时，就开始有变化，20小时之后将会有豁然开朗的成就感。外表简单的喇叭线，为求完美的传输讯号，有如此多样变化的要素组合,想必令您觉得惊奇吧。
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