安塞尔亚当斯区域曝光作品分析2500字论文

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-06-06 11:05 标签： 安塞尔亚当斯作品
安塞尔亚当斯作品分析_中华文本库
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责任编辑：马俊岩 SN112
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阿尔弗莱德斯蒂格利茨，An
American Place
纽约 1935年
这张照片是我用卡尔-鲍尔博士送给我的蔡司·康泰时35mm相机拍摄的作品之一。作为当时卡尔蔡司公司的驻美代表，鲍尔博士是一位十足的绅士，对摄影怀有浓厚的兴趣并且十分关注青年摄影家。得到一台精致的康泰时相机在当时无疑是件荣幸的事情，尽管徕卡相机同样是台精密的仪器。可是我更喜欢蔡司·康泰时在操控方面的周到设计，因为它充分考虑了德国摄影师航空拍摄时积累的实践经验。设计上以实用为先，功能和操控设计并重，将工程师的设计理念和摄影师的实用充分融合。我先后用过康泰时1,2,3型和康泰时专业版（最后的量产版）。我现在仍在使用康泰时相机。三十多年了，完美无瑕。
二十世纪30年代我去过纽约多次。那次去看望阿尔弗雷德斯-蒂格利茨，他被我
挎着康泰时相机登门拜访的热情深深打动。我坐在“An American
Place”画廊大厅，刚刚装上一卷胶卷，就看到他朝我走过来。我匆忙拍了一张，那恰好就是难得一见的斯蒂格利茨微笑的面容。除了记得使用的是50mm蔡司天塞镜头之外，什么技术数据都没有印象了。真是难得的一张凭运气得到正确曝光的作品，用正常反差规格的相纸轻松得到了这张照片。
“要是我拿着这台相机，就会马上关张，冲到街上拍摄！”。斯蒂格利茨感叹之后又接着说，“可是那样的工作已经不属于我了，留给你们年轻人干吧”。他对35mm相机多少了解一些，可是他可能根本不会用。保罗·斯特兰德的“街拍作品”没得说——他用的是3.25&4.25英寸相机，带个三脚架，就是我们今天见到的用铂金凹版印刷的放大作品。上个世纪一二十年代主要靠接触印相，放大照片并不像现在这么普遍，小型相机更被视作玩具。大尺寸的柯达相机常在正式场合出现。阿诺德·金斯（Arnold
Genthe）使用了一台明信片大小的柯达相机拍摄了著名的1906年旧金山地震和大火的照片。随着35mm相机和2.25&2.25英寸相机的出现，放大机和放大技术也得到了改善。今天看来，倒是接触印相有些另类了。
斯蒂格利茨一直看不上当时流行的小型相机的拍摄质量。我们俩也很难接受当时大多数35mm相机拍摄的作品，因为那时罕有追求美学效果和画面表现力的摄影师使用小型相机。35mm相机大都被认为用来记录事件场景和人物动态等这些强调真实性的对象，意在报道。印制的照片也是通常发表在杂志和报纸上，不能用于展览。
小型相机的负片可以很方便冲洗，马上看到效果并且短时间内可以拍摄许多张负片。同样时间内用页片相机只能拍摄一张。35mm相机的拍摄技巧看上去简单，却难以胜任高质量照片的苛刻要求。小型相机取景快捷，操作简便。人们大都容易被迷惑，寄希望于一次拍许多照片以便能从中挑出一张满意的。一卷胶片中总会有一张不错的，但是并不意味着就是一张合格的作品。当时我认识的使用35mm相机最出色的摄影师无不花费巨大的精力，每一张拍摄都精心设计。但是，小型相机的确能使摄影师及时获得生动的画面，并且从一系列记录动态瞬间的影像中找出一张最满意的。小型相机彩色照片的优势显而易见。高质量的镜头和优质的彩色乳剂结构大大减少了大画幅彩色胶片的使用。过去五十年中摄影在技术和美学方面都有了实质性的进步。
我始终梦想能够带着我的康泰时和哈苏相机出去外拍，如果受雇拍摄动态题材的话。这要等我把积压在手头上需要印制的底片做完之后才能成行。这么多年的职业拍摄积累了许多负片，有些冲洗了，有些归档了、分类了。但是总有做不完的工作让我难以抽出时间印制照片，欠账甚多。斯蒂格利茨为此曾警告我说，他本人在打理“An
American Place”和摄影之间挣扎，拍的照片越来越少。爱德华·韦斯顿同样委婉地劝诫我不要被过多的“事务性”工作缠住。但是我从不羡慕那种象牙塔里的生活方式，更乐于从事，或者至少同时参与，与人交往的社会活动。
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发布时间： 来源：色影无忌 作者：tasi 责任编辑：崔钊
保罗&斯特兰德影响了他的一生
《Autumn & Yosemite》，安塞尔&亚当斯，1932年
1930年，亚当斯在新墨西哥州偶遇了摄影艺术家保罗&斯特兰特（Paul Strand）。当他看到斯特兰特拍摄的4&5英寸的黑白底片时，他非常震撼&&&这些底片真是漂亮：饱满、阴影十分清晰，明暗变化强烈而且准确，影调细腻的推移，全部保存得很好。构图真是非凡：饱满、不规则的边缘一点也不凌乱，物形都经过仔细挑选，演绎出特定的形状，虽然简单，但有强大的感染力&&我对摄影的认识在那天下午具体成形，因为我终于了解这种媒体于表现艺术上拥有多大的潜质。& 亚当斯从此决心以摄影为职业，并开始从摄影技术本身的内在特质探索自己的道路。
这和爱德华&韦斯顿的经历非常的相似，所以说，在当时那个年代美国直接摄影的&圈子&是相对比较小的，从事直接摄影的摄影艺术家们或多或少都受到了斯蒂格利茨和斯特兰德的影响，而这也很好的证明了斯蒂格利茨无愧于&现代摄影之父&的头衔。
亚当斯开始摒弃当时流行的&画意摄影&&&放弃了以往所用的布纹相纸，改用光面相纸，以便能更充分地展现底片里的每一个细节。&我不知道改用相纸对摄影的&视觉&有何影响，但经此一变，我可以在照片中做出更好的光的效果和色调的变化。这像是一种解脱，现在我终于可以由观想孕育出好的底片构图，也可以不断进步，追求在光面相纸上拍摄出典藏版的作品。&
亚当斯后来谈到：&保罗&斯特兰特是改变我一生的人，因他的刺激，我才会以摄影为职业。不过短短的三年，凭着勤奋和&f/64小组&的激励，我的进步极其神速。但在威拉德搬到纽约从事电影记录片的工作后，&f/64小组&便很少再聚会了。虽然形同解散，但我们燃起的熊熊火焰则从未止息。&
&F64小组&的重要成员
《Jeffrey Pine》，安塞尔&亚当斯，1940年
1932年亚当斯与爱得华&韦斯顿、威拉德&范&戴克（Willard Van Dyke）、伊莫金&坎宁安（Imogen Cunningham）、亨利&P&斯威夫特（Henry&P&Swift）、桑亚&诺斯科威亚克（Sonya Noskowiak）、等西部有志摄影家共同创立了&f/64小组&（大画幅相机镜头的最小光圈为F64，&F64小组&使用最小光圈获得影像的最大景深，从而得到清晰范围最大的照片）。
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