新京报4月1日报道
日前，国家广电总局下发《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》（以下简称通知），其中规定，对于未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播。　　广电总局在《通知》中提到，互联网视听节目服务的单位所播节目应具有相应版权，同时传播的影视剧，必须符合广播电影电视管理的有关规定，依法取得广播影视行政部门颁发的《电影片公映许可证》、《电视剧发行许可证》或《电视动画片发行许可证》，否则一律不得在互联网上传播。　　　　　　各大视频网站在接受记者采访时表示，受《通知》影响最大的就是网络对于引进剧的播出。因为根据《通知》规定的“许可证”制度，以后各大网站即便直接从代理商手中买到版权，也很难播出影院、电视台未引进播出的国外影视剧。土豆网相关负责人表示，目前他们还在对于这一文件具体的了解过程之中，暂时不会对网站有实质性的影响。　　　　　　天线视频的杨总编称，这个通知他们也是刚刚看到。同时，他还表示，互联网行业确实需要版权方面的规定，特别是引进剧方面，“但在实际操作上，网络需要有海量内容，而电视台的审批程序相对比较慢，如果跟着电视台的许可证走，那网络的时效性就保证不了。”杨总编称。 (本文来源：新京报 作者：刘玮)
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　　是真消息耶 广电终于发疯了 信息产业部好解散了
　　下载呗。反正糊做一团的电影我也没兴致看。
　　反正H视频怎么封都封不了。冷笑~ 因为我有代理。
　　CCTV将出视频平台　　　　优酷啥的要完了 　　　　　　以后唯一的方法就是BT下载
　　真是一群吃饱饭没事干的“人”！
　　BT是很好很好的，可是俺偏偏不喜欢。　　下载~还是迅雷的好。　　　　一向不在线看，只下载的人淡定飘过。
　　将被禁止网上观看　　===============================　　这只是禁止在线看吧？　　　　不禁字幕组就可以了。　　　　反正我都是下下来看的。
　　外交部发言人回答Youtube无法访问　　from Solidot by matrix　　上周Youtube一度解除屏蔽，但很快就再次被封。在3月31日的例行记者招待会上，外交部发言人秦刚在回答记者提问时称， “上次记者会我已经回答了这个问题，我在这里再简短重申一下。中国的互联网是充分开放的，同时中国政府也要依法管理网络。至于能看什么，不能看什么，能看的就看，不能看的就别看。”
　　要相信中国人民的聪明才智！a*v禁了这么多年还不是能下到。放心啦
　　脑子秀逗了　　
　　党让看啥咱看啥-_-
　　4月1号啊4月1号　　　　　　　　　　　　　　
　　居然禁YOUTUBE！垃圾啊！谁有好的翻墙软件，推荐下啊
　　把海底光缆都封了吧
　　4月1号啊4月1号　　自己去广电总局的网站看 　　http://www./articles//　　哈哈哈哈哈 看美剧的 日剧的 韩剧的 这回全傻眼了吧 恭喜啊 ！！！
　　出售中國電信,中國網通,中國鐵通,中國視通....　　白菜啦白菜啦....　　以此紀念日啦
　　人家广电只说不能在线，没说不能下载啊，怎么就成禁了。而且广电的文件向来是表面文章
　　这　　一　　步　　是　　禁　　止　　在　　线　　观　　看　　 　　下　　一　　步　　就　　是　　禁　　止　　下　　载　　了
　　那还要互联网干嘛？？？？
　　就想不明白了，这也不能那也不能上网能干什么啊？连youtube都屏蔽？改革开放越开放越残了啊 防民之口胜于防川
　　只要可以下载，我看它光电有什么能耐。　　PS：网络视频封了又怎么样，美剧流行的时候，网络视频根本就没有流行，大家还不是好好的，甩它光电干嘛。
　　　　　　哎　　　　能说啥呢　　　　他们就是怕　　　　怕也没用　　　　
　　话说广电啥时候开始这么洋了，都知道愚人节鸟……
　　下载咋禁= =难道以后网络硬盘凡是视频格式的东西都不给上传?
　　作者：juny235　回复日期：　19:33:22　
　　　　下载咋禁= =难道以后网络硬盘凡是视频格式的东西都不给上传?　　------------------　　人家说不能在线观看，又没说不能下载。怎么有些人就是不看清楚呢
　　政府不让我们找乐子　　我们只好找政府乐子了　　当全中国只剩下政治可以看看　　政府就更加举步维艰了　　大家都闲得蛋疼把政治当八卦看了　　
　　以后，爷自己演~~
　　大伙放心吧 发布消息也得看看时候，不就是4月1日愚人节　　　　十成就是个天大谎言，我一点都不信这等破新闻。
　　作者：Beleaving　回复日期：　18:41:34　
　　　　将被禁止网上观看　　　　===============================　　　　这只是禁止在线看吧？　　　　　　　　不禁字幕组就可以了。　　　　　　　　反正我都是下下来看的。　　===========================　　排!
　　禁止网上观看，那就网下观看嘛　　　　除非禁止上网，回到旧石器时代
　　作者：马甲冲天笑　回复日期：　19:43:03　
　　　　大伙放心吧 发布消息也得看看时候，不就是4月1日愚人节　　　　　　十成就是个天大谎言，我一点都不信这等破新闻。　　-----------------------------------------　　　　这个通知不是今天发布的，类似的新闻前几天也有，只不过楼主转过来的这个新浪的是4月1号的　　　　你可以去搜搜“关于加强互联网视听节目内容管理的通知”，看是哪天发布的，新浪胆子再大，也不敢造广电总局的假新闻　　
　　广电就是一脑残组织！
　　消息是真的,不过这个事情应该不太好管吧
　　纯属抽风。　　他最后不会抽地不让下载吧？！！！！　　我的美剧啊……
　　广电总局，广播电视。　　管得着互联网吗？
　　散伙了散伙了,还蹲网上干啥呀　　　　天天唱&北京的金山上&就国富民强了　　　　宽带也可以不装了,还省钱　　　　最好把他妈妈的屁眼给封了
　　下载看呗　　买碟看呗　　上有政策　　下有对策
　　为什么封 　　我感觉越是这样才越有问题　　开始心里有点质疑
　　真要封也封不完啊。。。太多了　　　　下载的资源也封(⊙_⊙)？
　　羊驼　　　　分明是不相信自己的人民嘛　　　　其实看了又怎么样，谁会看了段youtube就喜欢毒运轮了？　　　　枉费老子在去年奥运前花了那么多晚上在youtube上和老外脑残论战，为zf辩护　　　　以后再也不干这种傻事了，爱怎么妖魔化怎么妖魔化去，谁叫zf把我反击的渠道都堵死了
　　我还是想问　　靠这样垄断视听的方式培养出来的朝廷媒体　　有什么能力去国际上争取话语权　　有什么资格反映中国的大国地位　　　　还有稳定、和谐是靠“防民之口，甚于防川”的方法得来的吗 ？　　　　辛苦供养一个政党的中国人民　　为什么没有权力享受自由娱乐？　　　　　　别跟我说，这只是一个知识产权的问题，　　别跟我说，只要我们愿意掏钱了，就可以继续享受这些娱乐产品了。　　　　　　
有病啊有病
　　版权啊，可是中国根本不引进这些，外国人本来就在这里赚不到多少钱。　　还好只是国外，我应该可以继续看歌仔戏吧，趁着魔爪还没伸到那里，赶紧都下下来……
　　广电是告诉污蔑不应该沉迷于网络，大家少点娱乐，多关心关心国家政策改革啊什么的。是好意。
　　　　局长大人淡定的飘过　　
　　其实主要原因好事版权问题吧　　中国盗版太猖狂了
　　还有自由没?动不动就禁这个,禁那个的,我们生活在清朝吗?　　　　　　广电总局局长不得好死....哪个NC制定的?　　　　要是真禁的话,TNND,以后就anti -government
　　人民群众的力量的无限延伸D……
　　作者：BT包子　回复日期：　19:32:38　
　　　　话说广电啥时候开始这么洋了，都知道愚人节鸟……　　　　=======　　　　排之~~
　　这风格咋和WOW的审核有的点像尼……
　　作者：wudishuai8　回复日期：　00:00:04　
　　　　这风格咋和WOW的审核有的点像尼……　　============================================　　愚什么人呀，据说是30号的消息呢
　　绝对狭隘的思想 这样就呢感推动国产动画 国产电视剧吗　　
　　哦说到WOW 气就不打一处来　　都不知道一个游戏有什么对青少年刺激了？　　再说这种需要钱买卡的 大部分都是18以上的在玩吧！！！　　还说死亡骑士这种称呼会不会换成幽冥骑士 因为太HX鸟
　　这也太专制了吧，筒子们我们凑钱把广电总局做了吧！
　　看他怎么实施！
　　去死吧，没有美剧明天就不活了，人傻没药医　　gx世上少了些nc粉，开了一贴就得了呗，非开个十几帖　　自杀之前记得抱着盗版一起跳　　　　
　　版权问题,难道美国可以任意下载?
　　现在公开广电总局人员名单　　　局　　长：王太华 　　　副 局 长：赵　实 　张海涛　　　　　　　　胡占凡 　雷元亮 　　　　　　　　田　进 　　　纪检组长：王莉莉　　　党组成员：赵化勇 　王庚年 　　　　　　　　王　求
　　对画面要求比较高，所以我从来都是下载的 = =
　　卖DB的这下要高兴惨老
　　那个凯神我已经看不了,地址都没了
　　那以后不是买D版就是买原版。。。　　总之这钱他们还是赚不到，有嘛意思。
　　一夜之间~感觉我们的精神生活又闭关锁国了
　　赵化勇：中央电视台台长　　简历：赵化勇，现任国家广播电影电视总局党组成员、中央电视台台长、分党组书记，总编辑，高级编辑。　　男，汉族，江苏省铜山县人， 1948年12月....　　　　-------------------------------------------　　光腚总局和殃视从来都是分不开的　　所以经常看见殃视借光腚总局打压自己的竞争对手。　　　　　　光腚总局和殃视是阻碍中国社会化进步的两大毒瘤。　　　　　　
　　难道只能看国产剧拉　　妈呀　　
　　作者：说公道话的小9　回复日期：　18:45:31　
　　　　要相信中国人民的聪明才智！a*v禁了这么多年还不是能下到。放心啦　　　　
__　　haha
　　刚看到QQ弹出消息了，~~~咋办啊，还让不让人活啊！！！
　　难道我们以后只能上网看蓝猫三千问那种哦
　　干脆禁止上网得了
　　我惊诧极了 我目瞪口呆 我呆若木鸡 我欲哭无泪
　　干脆禁止上网,一了白了.
　　怕啥？微软说要黑屏 不到后来没下文了吗！　　
　　作者：GoddessAthena　回复日期：　23:39:27 　　　
　　　　还有自由没?动不动就禁这个,禁那个的,我们生活在清朝吗?　　　　　　　　　　　　广电总局局长不得好死....哪个NC制定的?　　　　　　　　要是真禁的话,TNND,以后就anti -government　　 　　　　========　　吊，期待你的anti。自焚和切手指你准备哪个？
　　本来我以为是愚人节玩笑，今天才知道。。　　我X 我的越狱英雄GG美偶怎么办啊怎么办啊怎么办~~~　　　　总急，我恨你们~~~~~~~
　　广电局里的垃圾！！！
　　很少在线看，一般都是下载。。。
　　难怪国产剧那么天雷，原来是因为广电的人心理那啥呀~　　局长大人，您今天吃药了吗？？？？？
　　我的回复呢我的回复呢
　　商机来了，做盗版去
　　靠！！！TY回复框怎么变这么LOLI？？　　喵的广电总局吃多了屎上脑了吧？没事在家收收钱呗，出来蹦跶个P啊！散伙散伙，大家回去看蓝猫淘气，哎呀蓝猫淘气也看不得，有血腥有暴力，很H很暴力！
　　从来不在线看的
　　刚刚在qq上看到，感觉很无助。。。。　　看到腾讯有一个留言比较油菜：　　　　　　大家应该冷静的想一下，这应该是国家在经济危机的大背景下为了促使行业振兴，缓解就业压力，扩大内需而出台的一项决策。　　　　目前国内有数量庞大的美剧爱好者，其资源大多来自各大论坛、视频网站。而《通知》的出台，使得这些免费的网络资源被禁，而广大美剧爱好者的客观需求又强烈的存在，这样一来势必会给日渐萧条的制贩盗版光碟行业注入一记强心针！甚至会催生出新的相关产业！　　　　随着盗版碟行业的复苏，大量社会闲散人员将投入到制贩盗版光碟中来，缓解了就业压力。其他相关产业的兴起，将提供更多的就业机会。并给有志于自主创业的人群提供良好的平台。　　　　与此同时，原来免费的东西，现在需要花钱才能买到，无形中扩大了内需，提高了市民的消费能力。　　　　综合看来，这一决策的出台，将解决经济危机带来的诸多社会矛盾，促使国家更平稳、和谐的发展！　　　　
　　估计以后网上能看到也只有A片了，毕竟有深厚的群众基础和强大的生命力！
　　光腚总局和殃视从来都是分不开的　　　　所以经常看见殃视借光腚总局打压自己的竞争对手。　　　　　　　　　　　　光腚总局和殃视是阻碍中国社会化进步的两大毒瘤。　　　　　　==============================　　　　= =莫非此二人有一腿？？？？　　果然是光腚总局啊。。。。。。。。。　　　　　　
　　脑残　　YouTube还真的被封了
　　太过分了真是。　　我这个爱国青年也充满了愤怒。　　一定要按着你的头，用国产垃圾剧强奸你！　　我们不是生活在前清吧，tnnd。
　　心都凉了半截。。。
　　作者：合适马甲　回复日期：　19:17:13　
　　　　那还要互联网干嘛？？？？　　=============　　精辟
　　西霉公鸡我们知识产权的时候，乃们就不知道到猫到哪里快活去了。现在一个个都跳出来了。但是话说回来封YOUTUBE的确是白痴化的举动…
　　愤怒鸟，tmd,还让不让人活啊！
　　我无法平静无法平静~~~~~~　　　　难道我们都要去买盗版买盗版买盗版嘛？？？？？？
　　敢怒不敢言啊
　　MD,吃人饭不干人事。。
　　估计先不让播，然后再就是不许下载，然后……
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规回复(Ctrl+Enter)中国在引进外国电影数量上有限制吗
全部答案（共2个回答）
中国自从2002年加入世界贸易组织后就严格限制了进口外国电影的数量。政府审查了那些反对中国文化的电影，出口的中国电影也是经过严格控制的。从02年开始，国家广电总...
受托方买断产品贴上他们的牌子进行销售——OEM的产品上必须明确写明被委托商及地址，QS号是被委托商的这种情况根据相关法律法规是要到各自当地的质监局进行委托备案的...
周六日和国家法定假日，北京对外地车没有交通高峰时段和尾号限行措施。/
中华广场电影城飞机头等舱的舒适座椅、1．2米的宽敞排距、大坡度台阶式座席设计、顶天立地的大画面银幕、国际最先进的杜比和DTS两大数码环音系统中华广场电影位于广州...
答: #丽江美庐精品客栈#你好，請問是否可以提供接火車服務？費用如何？需要提前多久預約？多謝！
答: 左岸国际电影院环境还不错，应该是目前合肥最好的。
答: 8周刊时尚
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广电总局批少数电影暴力低俗 报票房偷漏瞒虚
8:47:26 来源：新华网 作者：白瀛
　　广电总局电影局长童刚：优秀国产电影偏少　票房上报“偷漏瞒虚”
&&&&& 广电总局电影局长童刚7日在京指出，中国电影工作者必须保持清醒的思考，要意识到2010年全国百亿票房虽然构成重要的市场信号和产业指标，但并不能涵盖电影产业和电影文化的全部内容，更不能遮掩电影产业和电影文化发展过程中日益凸显的诸多问题。“面对等新类型电影所形成的创作压力，（国产电影）还缺乏根本的对策。”童刚说。
　　血腥暴力恶搞低俗未杜绝
　　童刚指出，目前国产优秀电影作品仍然偏少。近年来中国电影的创作总量突飞猛进，创作活力显著增强，2010年票房过亿的国产片也达到了17部，但国产影片真正能够赢得口碑、获得好评、全面满足市场需要和观众文化需求的精品力作明显不够。表现为文化关怀薄弱、价值呈现缺失、审美境界狭小、现实主义力作缺乏。特别是立足当下、肩负责任的现实题材作品仍处于弱势，满足观众心灵需求、引发情感共鸣、有可能形成历史文化记忆的作品不多。
　　“国产电影类型仍不够丰富，类型电影的创作探索尚处于简单模仿、复制的初始阶段，还缺乏创造性提升和本土化转换，多样化、多类型、多层次的产品体系尚未形成，面对《阿凡达》《盗梦空间》等新类型电影所形成的创作压力，还缺乏根本的对策。”童刚说，少数创作者对影片商业性的理解仍然片面，以血腥、暴力、恶搞和低俗为噱头，急功近利、粗制滥造的现象还未能彻底杜绝；青年电影创作还没有形成规模化和品牌效应，与市场和观众的沟通对接能力有待于进一步提高，能够成功进入主流市场、为广大观众所熟悉、拥有一定影响力的青年电影创作人才数量较少。
　　童刚说，必须着重强调，电影创作不是一次简单的市场行为，每一部影片都是一次重要的价值输出，有着独特的文化贡献。为此，不能单纯地以影片创作数量为追求，以制片成本大小为标准，以明星、时尚、猎奇、炒作为包装，以血腥、暴力、低俗、恶搞为卖点。
　　票房收入上报“偷漏瞒虚”
　　童刚指出，目前电影市场秩序亟待规范。近年来，电影票房大幅增长，影院基础设施建设方兴未艾，为我国电影产业奠定了坚实的基础。但在电影市场的发育过程中，我国的电影市场规模仍然较小，市场秩序亟待规范，竞争环境亟待净化。
　　童刚说，票房收入“偷、漏、瞒、虚”报的现象严重损害了产业的健康发展，影响了公平竞争，降低了行业信誉；盗版问题，尤其是近期以来国产影片的盗版问题相当突出，影片制作和市场流通的某些环节存有严重漏洞，须配合有关部门下大力气予以坚决打击；现代化的影院和银幕数量还是偏少，中小城市发展速度仍然滞后，不能满足产业发展的需要和观众消费的需求；票房的增长和观影人数的增长不相协调，观众总量仍然不够庞大；电影市场旺季、淡季冷热不均，差异明显，市场资源的科学配置和宏观调控尚显不足，“二八规律”的世界性难题，在我国电影市场中有明显呈现；电影后产品开发仍被忽视，营销意识不足，市场链条不够完整；在影院建设达到一定规模后，亟须研究制定科学合理的票价定价机制，以真正适应中国的国情需要。
　　童刚说，电影局将严格对院线和影院的市场监控，尽快建成统一、规范、公开、透明的票房统计平台，将计算机售票系统延伸到各影院终端，有效遏制“偷、漏、瞒、虚”的现象；严肃查处制作流程和发行放映流程中可能产生盗版行为的环节，联合有关执法部门，打击盗版现象，力争从源头上控制盗版问题；尽快出台措施，规范影片植入广告和映前广告问题，解决观众和媒体反映强烈的植入广告过多、映前广告过滥的现象。
　　国产电影国外“叫不响”
　　童刚指出，目前中国电影“走出去”期待突破。随着近年来我国与世界各国经济文化交流的不断深入，电影文化的对外输出成为其重要纽带，也体现着我国电影产业事业的综合实力。但是，中国电影“走出去”始终欠缺力度，世界影响力和市场竞争力不强已成为困扰中国电影界多年的问题。
　　其中，一是由于影片自身创作质量问题导致能够真正做到“走出去”并“叫得响”、产生广泛世界性影响的影片不多；二是从制片到发行环节，过度倚重国内市场的内循环，忽视国外市场的外循环，“走出去”的中介环节薄弱，信心不足，销售能力不够；三是外销渠道还不够通畅，缺乏有针对性的营销经验和策略，“走出去”方法单一，观念滞后，推动力不足。
　　农民工看电影难
　　童刚指出，目前农村电影放映需在调研的基础上科学推进。2010年，我们已经基本完成了“一村一月放映一部电影”的农村电影放映工程既定目标，数字化公益放映已全面铺开。但是，随着全国城乡一体化进程加快，越来越多的农村走上小康之路，广大农民观众不再满足于露天放映，要求改善放映条件的呼声十分强烈。
　　此外，农村进城务工人员群体和城市低收入群体看电影难的问题日益凸显，切实有效保证广大群众的文化权益，是公益电影事业接下来面临的重要课题；再有，在公益性放映中，如何调动农村院线公司和放映员的积极性与责任感，真正将群众喜闻乐见的优秀影片纳入公益放映，需要在充分调研的基础上，制订和细化解决方案。
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语言好官方。
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想在中国看电影难。。。
想在中国拍电影更难。。。
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别TM整这些没用的话，你把《无人区》给我放出来先！
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“国产优秀电影作品仍然偏少?”—— 是很少。不是偏少。
“立足当下、肩负责任的现实题材作品仍处于弱势，满足观众心灵需求、引发情感共鸣、有可能形成历史文化记忆的作品不多。”——要是多了，你们又会用剪刀减少。现实题材是什么，是住房，是县长，是拆迁，是CPI高涨，是腐败，是约束。在你们眼中，可就是党领导人民共同对付困难，是党的伟业历史回顾。
“血腥、暴力、低俗、恶搞为卖点”——恶搞是有的，但是血腥暴力还差远。性压抑问题尚未解决。
“国产电影国外“叫不响””————前阵子，非2 不是在国外票房很高嘛？
“植入广告过多、映前广告过滥的现象”————先解决春晚CCTV不良广告问题先。上梁不正下梁歪。
“遏制“偷、漏、瞒、虚”的现象”——这是D的优良传统，天生的，改不了的。
“农村进城务工人员群体和城市低收入群体看电影难的问题日益凸显”——他们最重要的问题不是看电影问题，自己想想吧。
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我们需要更多类似见过大爷似的电影，不，是建国大业，诸如改革大业，四化大业，XX大业都可以提上日程了
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我也留下名
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说这些屁话时也不看看自己的电影体制能否拍得出来好电影，
你以为你的主旋律拿到国外就叫好了，国外才不吃那一套。
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这篇文章是mtime放出来让大家吐槽的。
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发这种大便一样的东西，是时光生存下去的必要条件吧
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来源：互联网
【最近有一个现象，每当提到电视剧，或者电影，总会有人跳出来说看看人家韩国，这啊那的。我就想问一下专业一点的人士，我们真的差很多？差多少？还是因为某些人自卑心态过于严重？ PS：补充一下，我这个问题在网络上面传播之广让我倍感震惊。。。虽然回答中有很多挺韩派，事实上与我当时提问的初衷并不一致。。。但是高兴看到大家非常认真地探讨这个问题，可能这就是知乎的魅力吧。 PPS:一年之后再补充一下，在这个问题提出之后，我补了不少大家推荐的韩国电影，以及一些经典的中国电影，我心中已经有了自己的答案，我是觉得韩国电影只不是美国电影的山寨版，中国电影有几个巅峰作品确实是韩国无法企及的。】
苏格拉底睡不醒:
没想到上了日报，那就再更新两个最近的电影吧。+++++++++杂乱无章的更新线+++++++++++++++++++++++++++++++++更新推荐1：《回家的路》这部电影我简直要给32个赞，集韩国社会题材电影之大成者。真实故事改编，本来可以操作的空间就有限。镜头朴实，台词朴实，表演朴实，情绪也很克制。但是真的是很好看。讲述了一个女子被骗成为毒品携带者入境，然后被法国警方关押扣留两年多的故事。整个电影充满了韩国电影人擅长的绝望感。设想一下，当你被关在一个语言不通国家的监狱，受尽欺凌，你的国家却根本不关心，甚至把你当成累赘的时候，这是怎样一种绝望。“你的国家根本不爱你”这是韩国导演乐此不彼的表达，有时候你会觉得他们有点哗众取宠，但有的时候你不得不承认，他们把这个命题玩到了最好。每每看到这些电影，我都会感慨万分。每每看到这些电影，我都会感慨万分。在韩国电影中，政府常常是恶的，而最后扮演救世主的，往往是媒体。这并非来自意淫，《回家的路》以及《熔炉》的真实版本，都是因为媒体介入而成功翻盘。媒体改变政府行为，仅仅就这一点，韩国的媒体人已经做到了很多国家想都不敢想的事情。推荐电影2：《辩护人》这是一部已经被朋友圈推广到烂的电影了，无数法律界的朋友把这电影当明灯了。根据卢武铉真实故事改编。剧情不复杂，一个本来拜金的律师去给学运分子打辩护官司，后来成敏感词了。说说韩国的社会背景，卢武铉自杀在韩国是一件很敏感的事件。因为卢武铉的亲民形象，虽然背负了贪腐的污点，很多老百姓仍然力挺他。他的自杀也被认为是阴谋，很多百姓至今要求彻查卢武铉自杀，有些艺人甚至当众表述怀疑观点。而政府对此事相当敏感，对卢武铉死亡阴谋论是实施高压打击的，在李明博时代，甚至一些艺人因为力挺卢武铉而被封杀。就是在这样的情况下，一部以卢武铉为原型的电影横空出世。可以想象一下，韩国电影人的独立性有多高。++++++++++++++++下面才是正文的分界线++++++++++++++++++++++++++++++首先，韩剧和韩国电影是两个完全不同的存在。韩国电影是作品向的，常常比较特立独行，是倾向于作者表达的。而韩剧则是产品向的，主要诉求是收视率，观众粘合度。回到问题，韩剧和韩国电影电视真的比中国的好吗？如果撇开个例，看整体素质，答案是：的确比中国强。先说韩剧。大多数韩剧是边拍边播出。残酷的淘汰机制和高效的运作机制是英美国家都望尘莫及的。（这点很多人不承认，说英美也很激烈，但是如果你了解业内工作状态，你就知道，韩国电视人的生存压力不是英美电视人能比的）知乎上很多问题都是邀请推荐韩剧的，我这里就推荐三部，也借着三部来说说韩剧究竟强大在哪里。在这里先推荐一部入门级韩剧《他们生活的世界》主演是玄彬宋慧乔，一部戏了解两个国民级偶像的演技。主演是玄彬宋慧乔，一部戏了解两个国民级偶像的演技。演员素质出色，剧情流畅。关键是通过这部戏你基本可以了解韩剧的拍摄流程了，这种周一拍完周二剪周三周四播的方式不仅仅是一种高效体质的体现，更是在产业思路上完全异于中国。当然除了拍摄方法，韩剧的镜头语言也是可圈可点的。很多人提到韩剧就嗤之以鼻，好像以不看韩剧为荣。的确，韩剧的情节比较空白，一集韩剧的内容用两句话就能概括。但是韩剧的镜头不能说不讲究，虽然常常陷入模式化。但是这种高度成熟的模式化也够中国言情片学上一阵子的了。《蓝色生死恋》：韩国苦情戏的代表作。《蓝色生死恋》：韩国苦情戏的代表作。绝症，血缘混乱，帅哥美女——韩剧三大法宝这里都有了。大概也就从这部戏开始，韩剧开始征服亚洲。当然，最后推荐的肯定是《来自星星的你》，也许这是在中国最火的一部韩剧了，以至于你不看一两集你都没法跟人聊天。作为吃这口饭的，我也报着学习的态度看了下来，虽然剧情完全没办法吸引我，但是还是惊叹于韩剧拍摄的完成度之高。韩剧的成功就在于：用拍文艺片的要求度去拍一部给阿姨妈妈们看的“脑残剧”。而不像国内的雷人剧一样在拍的时候就自暴自弃了。比如此片。故事梗概听起来俗套无趣，但是完善的拍摄制度和强大的编剧还是让这部看似“脑残”的戏发热发光。虽然大家都在粉男主角都敏俊，但是其实比起那个高高在上的男神，女主角的设置才是翘起整部戏的那个杠杆，用@ 老师的话就是：“剥落女神的光环，让女神降落凡间，一是剧情上让她跌入人生谷底，二是细节上无比生活化。这产生了两个效果：一，我从恶意的角度说，满足了凡人们”你也有今天啊女神！“的小恶毒心理，二，是从善意的角度说，观众有了一种”其实女神谈起恋爱来和我们也一样啊“的认同感。”一部好的电视剧或者电视栏目就像一个好产品，核心理念很重要，为什么《爸爸去哪儿》，《我是歌手》能火得一塌糊涂，你真的觉得韩国的电视人都是“脑残”？关于本剧的具体评测可以参考@ 老师的文章++++++++++下面开始说电影的分割线++++++++++++++++++++++++++++++++++++其实比起韩剧，韩国电影才是更可怕的存在，比起唯观众至上的韩剧，韩国电影又有了更多的创作诉求。下面就来推荐几个类型的韩国电影。第一类：社会剧这是韩国最强大一类电影，因为奇葩的审判制度，韩国电影有着世界上最大的政治尺度。你可以在他们的电影里看到大量批判政府的案例。比如：《熔炉》，这就是一部电影铸造一部法律的传奇。改编自孔枝泳作家同名小说，以日19：20左右发生於光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本所描述的真实故事。影片上映後，引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终至韩国国会对2011年性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 於韩国国会立法成功。《黄海》：大多数中国人并不了解的一群中国人——延边朝鲜族。这一区域的很多地区由于较为贫困，而且缺乏民族认同感，一些人把去韩国当成奋斗目标。而在韩国，“朝鲜族”（专门指中国的朝鲜族人）则几乎是底层打工者，甚至是诈骗犯小偷和妓女的代名词（这里可能有偏颇，但我认识的所有韩国人的确都那么看，朝鲜族同胞轻拍）隔着一道黄海，却得不到两边的认同，成了这些人的悲歌。这部戏拍得很有深度，探讨的话题也足够写一本论文集了。《恐怖直播》这部戏让很多人开始正视韩国电影，小小的直播间里发生的恐怖事件，深度和张力都有了，但其实根本不算最深刻的韩剧。《华丽的假期》讲述韩国历史上著名的民主运动：光州事件。很多中国人看了都会做政治联想的一部作品。具体不多说，大家可以自行百度。《26年》这部戏又一次刷新了我对韩国电影政治尺度的认知，上面说到的光州事件，虽然后来被平反，但是下令镇压的当时总统全斗焕虽然后来被逮捕抄家，但是在1998年获释，社会公众对此颇有微词。然后就有一个导演拍摄了这么一部剧，在电影里把全斗焕”暗杀“了一遍。我们暂且不论这样的剧情是否会有犯罪煽动，但是韩国电影如此宽松的政治审判的确是韩国电影蓬勃发展的土壤啊。《北逃》这是韩国电影又一类题材，讲述三八线那头的故事，全世界都在关注的人权问题，2002年5月，作为“脱北者”，当时只有2岁的韩美由母亲背着突然闯入日本驻沈阳领事馆寻求庇护，闯馆现场被外国记者拍到，并迅速在全球传播，成为当年轰动世界的新闻。本片以此为背景拍摄，同样大量情节取景中国。很多人都说韩国人擅长拍悲剧，我很建议大家去看看这部悲剧，这里面透露出的绝望，不是爱情片里那种绝症什么能比的。第二类：战争历史题材世界上没有哪个国家像韩国那么高产反战片。注意，是反战片，而不是打着“反战”旗号宣扬战争英雄主义的电影。虽然南北韩高度僵持，但是南韩在拍摄朝鲜战争时候相当客观，几乎很少贬损对手，也从不美化战争，相比国内比比皆是的抗日剧，南韩的战争题材真的可以甩中国甚至好莱坞几条大街。《太极旗飘扬》以前北韩有部电影叫《金姬银姬的故事》，说的是姐妹两被三八线分割，活在朝鲜的姐姐幸福美满，活在南韩的妹妹水深火热。所以《太》出世的时候曾被称为韩国版的《金姬银姬的故事》，讲述的也是兄弟两阴差阳错，走进了不同的阵营，甚至自相残杀。但是高就高在没有抬高自己贬低三八线那一头的敌人。而是真正花心思去揭露了战争对人性的摧残，送一张剧照，上面满山遍野都是志愿军。-_-ii《高地战》朝鲜战争停战前，参战双方还在继续僵持战争，虽然大家都知道停战将至，但是上层都希望扩大战果，增加谈判筹码，这就意味着已经厌倦战争的参战士兵还是要继续厮杀。这种情况下，一些交战士兵出现了厌战情绪，甚至和敌军产生友情。典型的韩国历史片，讲到这段故事对南北韩政府各大五十大板，完全不给自己政府面子，在几乎所有的反应朝韩问题的电影中，都是这个调调。《实尾岛》又是根据真实故事改编，当年北朝鲜派了一群人去暗杀朴槿惠她父亲——当时的总统朴正熙，失败后朴正熙也组织了一群死囚准备暗杀金家太祖，这群人被关在岛上秘密训练，后来南北韩气氛缓和，政府就决定“删除”这支敢死队，敢死队员于是发动兵变，最后全部死亡。故事很残忍，但是的确很震撼，韩国电影常常表现个人与政府的对抗，这在其它国家电影中并不多见。《共同警备区》讲的是板门店附近，两侧分别由朝韩双方共同警戒，设有哨岗，仅以一座小桥相隔。某日，枪声划破寂静的夜空，一名韩国的士兵在朝鲜警戒哨岗内造成两名朝鲜官兵死亡，一人受伤，事件最终引发了一场激烈的。朝韩之间的关系登时变得非常紧张，一触即发。但是真相大白还有，大家才发现，其实警备区里的士兵并不像他们所效忠的国家一样那么对立，南北韩士兵在三八线两端，有着深厚的友谊。第三类 犯罪题材近几年韩国电影接过香港电影的班，开始大拍特拍犯罪题材，从最早的《朋友》，到后来的《新世界》，都是港味十足的好电影，但是这一类电影模仿痕迹还是比较重的，我这里着重推荐一些更能引发思考的犯罪片。《和声》监狱题材，，讲述一个女子监狱里发生的故事，催泪弹一发，其实素质一般吧，但是还是回击了一些人认为韩国人催泪只靠绝症的说法。《杀人回忆》根据韩国华城连环杀人案的真实事件改变，这部片子在很多电影网站上被捧到了非常高高的高度。在我看来，这部电影的最大价值是树立了韩国电影独特的“绝望气质”，在此后，大量涌现的犯罪电影都有着深刻的绝望烙印，也许也与这部电影的成功分不开关系。这个片子更重要的意义是让奉俊昊这个电影天才横空出世，但是我依然认为，《杀人回忆》是奉俊昊最好的作品，之后的《汉江怪物》本土语境太浓重，很难走出韩国获得共鸣；而最近的《雪国列车》则体裁太过宏大，超过了他能驾驭的高度。《抓住那个家伙》悲惨的诱拐儿童案，拜韩国变态比较多所赐，韩国片里这类剧情不少，但是此剧胜在剧情有点逆天，对于大多数所谓高智商电影都能“猜到结局”的我这次也“阴沟翻船”，也是带着深深的绝望感，上乘之作。复仇三部曲《》 《》《》好东西都是用来压轴的。我一直认为好片子不用多点评，导演意图摆在那里，观众认同见仁见智。关于复仇三部曲的主题，大家可以有完全不同的看法。我只能说朴赞郁作为一个非科班出生的导演，他的镜头语言，画面构图，都是世界级的。可惜大多数电影科班教材，都没把他放在足够的高度。第四类
喜剧《开心鬼上身》车太贤的力作，我没有推荐让他大红大紫的《我的野蛮女友》，是因为这部喜剧远远比《野蛮》更加有意思，笑点多，泪点也多，我一直认为喜剧的最高境界是笑着流泪，周星驰之后，亚洲电影的喜剧大旗就给韩国人扛走了。《sunny》(又叫《阳光姐妹淘》)如果我没有记错，豆瓣上很长一段时间，韩国电影评分No.1不是生死谍变，不是醉画仙，而是这部《阳光姐妹淘》，要知道，豆瓣上的那帮小清新最不愿意打高分的就是喜剧题材。但是sunny就是拿到了8.8的高分，（我有点为只拿到8.7的七宗罪不值了），豆瓣不说明问题，但是能代表一群受众，sunny的成功，就在于把一个简单的故事拍好了，这就是韩国导演一直最擅长做的事情，不端着不拿着，简简单单给你说一个有关青春和年华的轻喜剧。那时候，《那些年》还没上映，《致青春》还不知道在哪里，青春的怀旧潮，从sunny开始。写在最后的话：韩国影视行业，是一个很大的专业命题，我的回答远远算不上专业，本文的目标受众是知乎上非影视专业人士。如果你和我一样是从业人士或者本来就就是绝对发烧友，那这篇文章并不适合你，我的初衷是给大家普及一些兼顾可看性和内涵性的电影。所以我没有选择韩国电影教父林权泽的作品也没有选择在韩国电影史上有着转折点意义的《生死谍变》（这部谍战片现在看起来情节已经非常俗套）更没有选择掀起亚洲韩流的《我的野蛮女友》（我相信大多数人都看过，而且也没觉得此片有什么营养）韩国的影视的优秀，在于他们在追求可看性最大化的时候，保留一定的艺术追求或者审美底线。看韩国电影不可耻，看韩剧也不可耻，用不着说到韩剧就摇头高喊脑残来证明自己高端。看电影和看电视剧，归根芥蒂应该成为一种乐趣，不要像我一样，每次看片儿情不自禁地数镜头。
我就负责告诉你看哪些电影能知道差距在哪吧。答案很长，觉得写的凑合的知友请给我点赞。========================多图预警==============================10年之前对韩国电影的印象就是野蛮女友、色即是空。10年之后，韩国人真的是在各种类型片都有佳作，分别如下：一.动作片1.《大叔》 2010年剧情很简单，就是萌妹子被罪恶集团绑架，昔日特工孤胆营救。动作场面干净利落，打击感强劲，元彬耍的一手好酷，里面的小姑娘演的也很走心，总之，这是一部酷炫的动作片。2.《柏林》 2013年我承认刚开始下载该片是为了看全智贤的大长腿，结果这是一部画面灰暗而紧张刺激的动作片，讲述了南北棒子特工在德国战翻天的故事。海报上第一个演员叫河正宇，他演狠角色就跟吃饭似的，第二个不认识，第三个好像叫柳承范演过韩版《嫌疑人X》，这个大叔演技很棒但长相硬伤，第四个全智贤是大家的小苹果，怎么爱她都不嫌多。3.《公司职员》 2012年看海报就知道是苏志燮的个人表演秀，帅哥到处杀杀杀，你问剧情是什么？我真不想起来了，唯一的印象就是从头杀到尾，血浆四溅，真的是一部只有动作的电影。4.《黄海》 2010年故事讲述两个朝鲜族同胞去韩国当杀手，最后双双扑街的故事。这部电影看过的人比较多，我就不多说了。只提一点，海报上河正宇和金允石俩货特么是面瘫杀人狂演技派的么，只要他俩出现在电脑屏幕上，我就知道有人要被砍死了。5.《最终兵器：弓》 2011年
日本人会拍剑戟片，韩国人会拍弓弩片。故事背景是明朝末年大清胖揍朝鲜的时候，彼时满族人抢了男主角刚当新娘的妹妹，男主怒操祖传宝弓狂射满族大将（男主的祖传宝弓上写了八个汉子：前推泰山，发如虎尾。我查了下是出于韩国弓道的“九戒八法”，这种细节很赞，但我要强调泰山是中国的，哈哈）。看了这部电影，我终于明白，为啥棒子在奥运会弓箭项目上那么霸道了，人家是真心热爱这个项目。反正就是从头到尾各种酷炫的射来射去，酣畅淋漓。对电影中射箭感兴趣的请参考。 目前韩国人拍动作片已经是轻车熟路，完全不逊于香港和好莱坞，并且拥有自身的鲜明风格：干净利落（已经抛弃了港式功夫片一些不实用的武功套路，更像是搏击，但也不似《导火线》、《杀破狼》那么眼花缭乱，更多的是一种残忍感），偶尔还能挖掘出弓弩片这种小众类型，还真是鸡肉味嘎嘣脆（当然，这部片子在韩国火爆的原因可能还有背景中丙子胡乱被我大清胖揍的伤痛回忆…….）。中国的动作片未来想做到更好，可能真的应该更多的挖掘武术背后的意义，这方面，《一代宗师》是个好的典型。顺带推荐两部国产动作片：《剑雨》、《武侠》，剑雨的故事尼玛完全一种黄金时代港片的节奏，剑戟格斗酷炫，整容设定也很有意思，可是尼玛为啥就没人喜欢啊！！！《武侠》绝对有种上升到丝丝禅意的节奏，“一人犯错，众生皆罪”的思想很有意思，但就是没人喜欢啊！！！二．犯罪片（我区分犯罪片动作片的标准就是，主角中是否有警方）1.《新世界》 2012年
说来这部电影的设定相当逗比——两个中国屌丝在韩国逆袭当黑帮老大的故事。两个男主在影片中都设定为韩国丽水的华侨后代（华侨是黑社会？尼玛，黑我天朝！后来我去查了下，韩国的丽水市确实有大批华侨，当年跟着袁世凯去朝鲜做生意的…….）。据说这部电影是导演向无间道致敬的作品，但我真没发现致敬在哪。总之，两个中国屌丝在韩国黑帮的争权夺利中经历了惊心动魄的事情，各种杀伐，各种残忍，各种吓尿。全片的亮点是一大帮黑道兄弟在中餐馆说中文，被黄政民的口音逗乐了。2.《监视者们》 2013年
本片翻拍自香港电影《跟踪》，导演对任达华是真爱，还让他在结尾客串了一把。这部电影让我感受到了韩国人对犯罪片的强大掌控力，短、平、快，真是一分钟都不浪费，全片到尾没有一分钟出戏，就是紧张刺激，分分钟担心漂亮妹子韩孝珠被冷血杀手郑雨盛干掉（我当然知道妹子有主角光环，但韩国人经常把主角干掉好吧？！）。3.《恐怖直播》 2013年
面瘫大叔河正宇又来啦！这次他演的是电视新闻主持人（算了算，他还演过变态杀人魔、朝鲜族杀手、北朝鲜特工、黑帮大哥、小说作家…….戏路够宽的啊，听说他最近又买了中国小说的版权，要拍《许三观卖血记》，真能折腾。）故事背景就是被社会伤透了心的屌丝炸掉半个首尔…..4.《盗贼联盟》2012年
没错，我最开始下载还是因为想看全智贤的大长腿，而且这次看到了。迄今最好的中韩合拍片（一股小米的气息扑面而来）。这片大家都看过，反正就是好玩呗，金允石还是一如既往的面瘫，任达华、李心洁演技不输棒子，彼时金秀贤还只能在电影里演配角，全智贤么么哒。5.《素媛》 2013年
哎……强奸幼女这种题材真的是……伤心。本片讲述萌萝莉上学途中遭到强奸并落下终身残疾后如何走出阴霾的故事。总之吧，怀着对罪犯的愤恨和对孩子的同情，压抑着看完了这部优秀的犯罪/剧情片，玻璃心的知友就不要去下载了。6.《熔炉》 2011年
这部片相信很多人都看过了，还是针对儿童的犯罪题材。哎，除了伤心还是伤心。看完之后还会默默祈祷所有对孩子犯罪的人都能早点被车撞死。三．惊悚片（我不敢看恐怖片，所以只说惊悚片，这个类型韩国人特别擅长）1.《捉迷藏》 2013年（盯着海报看几秒钟先）
当时看这部电影真是有点胆颤啊，空荡荡的破旧灰暗的小区，没有音乐伴奏的儿童清唱，突然闪过的黑影…….故事背景就是强迫症大叔无意撞破连环凶杀案，大叔依然是面瘫演技，不过演的挺好，我完全感受到他压抑的痛苦。据说是翻拍了美国原版，没有名角，没有特效，甚至连拍摄地点都是破旧的老式小区…完全就是靠影片本身的品质拿到了韩国当年的票房冠军。2.《邻居》2012年
突然有一天，你发现你家楼下的人是变态杀手，你怎么破？这就是故事背景。这是一部分分钟担心萌萝莉被变态杀人狂干掉的电影，小萝莉是《大叔》里那位。（看韩国电影最大的痛苦在于他们演员真的好少啊，经常各种串门，不过中国电影好像也是这样。）3.《委托人》2011年
面瘫大叔河正宇又来啦，哈哈。这次他演的是杀害自己妻子的变态，主角各种抽丝剥茧，最终揭穿了他面具下的凶残嘴脸。（韩国人特别擅长拍这种，先埋好坑，然后等到最后几分钟给你一个猜到或没猜到的结局的电影。）4.《金福南杀人事件始末》 2010年这部电影真是怒点32个赞。孤悬海中的小岛上，法律和制度无法触及的角落里，女性忍受惨无人道的侮辱，被迫在现实前一再妥协而无法逃离吃人岛，然而当唯一的寄托——孩子意外死去后，女人将会变成世界上最残忍的动物！！！凶杀场面的血腥，不再让你感到残忍，而是为女主角的反抗而感到兴奋，这里真的要给女演员徐英姬点赞。四．喜剧片（棒子是逗比民族，所以喜剧片也是他们的看家本领）1.《奇怪的她》 2014年
返老还童是老梗儿，但是谁说老梗就不能拍出有意思的电影了？！韩国人办到了。一个受家人嫌弃的老奶奶，在自杀未遂后神奇的返老还童，加入了孙子的乐队，参加韩国好声音，成为了受人的歌手，你要是以为这是部励志片，那就错了。韩国人在家里最重视啥，传统家庭伦理啊，所以这部电影的结尾，奶奶为了子孙又放弃了青春的容颜。想来，为子孙而活也是中国妈妈的心吧。电影高潮的对白：
儿子：“快走吧,不要再吃别人丢掉的东西,不要再吃发了腥味的海鲜。不要为了孩子,像奴隶一样生活。不要找短命的丈夫,不要生像我这样不孝的儿子。求你,快走吧……”
即将返童还老的奶奶：“即使还有来生，我也会一成不变，就这么活着。再苦再累，也不想改变，就这么活着。那样，我才是你妈妈，你是我孩子。”猜到了车祸这种万年韩剧三宝，猜到了儿子最终认出母亲的情节，却依然在此刻眼角划过热翔。棒子的本事就在于他们真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有电影素质的电影。及时你知道他们马上就要骗你的眼泪，却依然在内心深处被他们打动，因为影像和对白的运用是诚恳而朴实的。
该片两大亮点，女主是第一，音乐是第二。你能想象一个前年还在演初中生的小妹妹，今年已经可以演70岁的老奶奶了么，虽然有些地方处理起来还是有表演痕迹，但是那种碎嘴老奶奶的气息真是扑面而来。百度了下，小姑娘叫沈恩京，今年已经凭借这部电影拿下韩国本土的影后。哥就大胆预测了，不要过10年，她一定能拿个国际影后，这起点，这实力，妥妥的。
由于女主返老还童后参加韩国好声音去了，所以该片附赠好听的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年轻时的回忆，既解释了之前留下的疑问又推动了剧情的发展，点个赞。做个好雷锋，下载地址在这。2.《计划男》 2014年强迫症洁癖男与音乐女屌丝组团参加韩国好声音的故事。（怎么又是韩国好声音？因为只要是音乐节目我全部统称好声音）。洁癖男是个永远要生活在计划中的人，强迫性的要求自己活在每一个所谓正确的选项中，巧合之下，认识了邋遢粗糙的音乐女汉子，被胁迫参加了韩国好声音。你以为这是励志片吗，那就错了。电影的高潮出现在交代洁癖男悲惨童年的地方。虽然知道这地方又是在骗观众眼泪，可是我和一起观影的女朋友又是眼角划过热翔。因为男主郑在勇真的是哭的连鼻涕都出来了…….这种哭法，我相信他一定是感受到了男主人翁的痛苦，而我也完全感受到他的悲伤了…所以…
由于又参加了韩国好声音，所以就又附赠了几首好玩的歌，但是歌的制作水平还是不如《奇怪的她》那几首，再做下好雷锋，下载地址。 1、2两部再加上以前的《超速绯闻》，知友们应该也发现了，韩国人大有要超过印度人的野心啊！尼玛，看个电影还送你几首歌，不得不承认棒子能歌善舞。3.《金氏漂流记》 2009年不要被这种矬爆的海报骗了，这部电影是少数内容比海报强的。你以为只有汤姆汉克斯能演孤岛生存的电影吗？棒子也能！郑在泳大叔又出现了，这次演一个流落到江中孤岛的LOSER，电影就讲述，社交恐惧症美女如何发现孤岛上LOSER，并取得联系，最终两人获得精神上重生的故事。整个电影基本从头到尾基本就只有这俩货出境，棒子能在成本有限的情况下弄出这种剧本，服不？3.《七号房的礼物》 2013年
号称去年的票房眼泪核弹。你没看错，《最终兵器：弓》里演满族大将的柳承龙这次演了个脑残，剧情其实属于那种从口腔就能看到肛门的类型，但是重点不在这里，重点是萌萝莉和脑残父亲的表演，真的让你感受到父女之间的骨肉之爱。所以，明知道最终会是父女天人永隔的结局，却仍然眼角划过热翔。韩国哪来那么多可爱萝莉演员啊？关键吧，这些除了卖萌还真的挺会演。4.《南方大作战》2013年
这是一部讲述韩国钉子户如何将拆迁队战翻至渣的影片。面瘫大叔金允石这次终于不杀人了……5.《阳光姐妹淘》 2011年
这部电影应该很多人看过了，单独挑出来，只是想告诉大家，韩国今年的影后三年前还在演初中生呢，同样是讲述女孩间撕逼大战的片子，为毛人家的片子站的角度更高呢、价值观就更健康呢？虽然算不上是多好的电影，但是香港导演翻拍了这部电影，客观上证明这部电影品质还是不错的。
喜剧片应该是目前韩国人最擅长的类型片，各种有意思的剧本。搜了下中国这两年的喜剧，能达到及格以上水准的：似乎只有《让子弹飞》、《人在囧途》、《泰囧》、《厨子戏子痞子》。五．灾难片（你以为棒子只能拍小成本电影？NoNoNo！）远的《汉江怪物》我就不说了，说说最近两年的吧。1.《流感》 2013年
韩国人照葫芦画瓢，把2011年的美国电影《传染病》秒成渣。传染病灾难片套路都差不多，病源从欠发达国家传到发达国家，各种死人，各种把主角吓尿，然后再从一些配角身上谈谈人性之类。关键还在于人棒子把老梗玩活了，特效做的万人坑真的是各种吓尿，小萝莉的出色表演（我擦，哪来这么多萝莉啊），帅哥加美女的主角，群众演员够多（据说找了个小城，全体居民出演）。总之，这部电影挺好看的。结尾地方韩国总统怒斥美国武官的桥段，把哥逗乐了，现实中不敢说的，放到电影里涮一把。总之，这是一部接近好莱坞水准的大片，看来韩国人拍电影也不差钱。2.《摩天大楼》2012年
剧情没啥新意，还是骨肉分离，人性善恶之类。亮点在特效，虽然还是有点塑料感的，但是离好莱坞的差距已经很小很小了，大概还有两个中国特效水平的距离吧。3.《铁线虫入侵》2012年
看看，韩国人2012年，一年拍两部灾难片。虽然两部水准也就凑合，但是显然他们收获了经验，在2013年就搞出了《流感》，这酸爽，服？六．科幻片（我真觉得韩国人有超越好莱坞的野心，但是市场短板让他们永远也做不到）怎样证明电影工业的成熟？科幻片啊！！！你想想，你看过的科幻片是不是基本都来自美国？韩国人居然开始试水科幻片了……..1.《雪国列车》 2014年
这部电影是在电影院看的，最起码我看完觉得值回票价了（最近两年的国产电影基本上都是带着失望走出电影院的，55555，骗子导演你还我钱！！！）。韩国人用实力证明他们完全能够拍出一部具有高完成度的国际大作。2.《11时》2013年
会哭大叔郑在泳这次演了一回急于时光穿梭挽救爱妻的科学家。电影的科幻概念类基于时光穿梭的外祖母悖论，科幻剧情只能算是及格之作，没什么酷炫的概念，亮点还是特效和表演。郑在泳这大叔绝对不是面瘫流，很多人都说几个面瘫流影帝河正宇、金允石是高手，但在我看来，郑在泳的角色跨度显然比他们大多了，但依然能灵活驾驭，尤其是在《计划男》里哭到鼻涕横流，我真心佩服（私以为哭戏是大多数男演员的短板，只有真正进入角色的男演员才能拍好哭戏）。看这部电影的时候，心中叹息，我大天朝有《三体》这么好的素材，却拍不出科幻片，当然，估计拍了换回的也是票房惨败。七．古装片（我喜欢看韩国古装片，很简单，就是因为他们漂亮的古装，反正我也不懂他们的历史）
韩国人拍古装片的思路跟国内差不多，就是基于史实，凑一些剧情塞到各个节点，把事情说圆了。但人家的强处是细节的把握，既然是古装，那细节必须是讲究的，好看的服装，书本上的汉字特写（虽然他们已经不认识汉字了），总之，让你感觉古代就是这样的。1.《逆鳞》2014年虽然剧情有点扯，但是最后的杀阵，元彬（经知友指正，此处应为玄彬，失误，我一直以为是一个人）扮演的正祖大王持弓嗖嗖嗖干掉刺客的桥段，真是酷毙了。此外，里面还穿插了一些诵读传统经典的片段，韩国人叽里咕噜的说着中国先贤的智慧结晶：“其次致曲。曲能有诚。诚则形。形则著。著则明。明则动。动则变。变则化。唯天下至诚为能化。”虽然我猜他们也不知道啥意思，但是这种桥段就是能让你感觉“古代就是这样的”。P.S.郑在泳又在这部片子里演了一个“打死我也不说”的太监，这戏路......香港的某些影帝们，反正不是警察就是悍匪。2.《观相》2013年
还是服装。怎样才能拍出好的古装片？首先，你得有好看合理的古装。剧情也是比较扯，反正胡乱扯扯，只要最后符合史实就行了。重要的是众多细节让观众相信，故事是发生在古代的，而且历史上可能真的有这样的事发生。3.《光海君》 2013年服装，还是服装。最大的槽点是结尾部分，光海君反问大臣，为什么要向明朝进贡，我心中一万个不爽，编剧你个臭不要脸的，你们拿点破高丽参来进贡，我大明赏你们的却都是真金白银，尼玛有史料记载，最多一年你们进贡了三十多次好吧，要是没钱赚，你们这帮白眼狼会三天两头往北京跑？万历朝鲜之役我大明天兵自带干粮去帮你们打仗的时候，你怎么就不BB了？关于国内古装，我只想提一下某年我在电影院看到的奇葩《鸿门宴》，如下：来来来，服装和造型老师，你们过来下，我保证不打死你们。综上，韩国人拍电影一如他们的外号，越来越棒了。他们的电影工业强处是创作，短板是市场，但是我们也看到，他们在利用好莱坞模式打开市场。当我们还在争论《小时代》和《后悔无期》哪个更好时，韩国电影已经在过去两三年里突然爆发，甚至拍出好莱坞级别的大片，恐怕是值得中国电影人以及我们普通观众深思的。一部分电影观众比如我，经常抱怨国产片的品质太差，向那些拍出烂片的导演作鄙视状。但反过来想想，有什么样的观众就会有什么样的剧本和电影。市场是双向调节的，如果中国电影观众足够成熟的话，自然也就不会出现那么多烂片了。
以前总觉得，棒子各种历史胡吹，各种文化遗产炒作，很烦他们。但是这两年看了很多韩国电影，让我觉得，这个民族还是很可爱的。某个历史老师说过，一个国家到底是让人觉得可怕好呢，还是让人觉得可爱好呢？具体可怕好还是可爱好，我也不知道。但是韩国人已经用他们的电影，改变了我对他们的一些负面看法，所以说，文化作为软武器，还是很有效果的。P.S.最后推荐一部比较老的韩国电影《醉画仙》，将故事安排在历史洪流中，用个人命运的多舛与曲折，间接地反映日本殖民时代背景下民族和国家的悲哀。片中的某些情节，似乎也是甲午海战我们败给日本的一些侧写吧。希望，未来我们也能有大量好看的电影。感谢所有看到这里的知友，么么哒，看在我这么努力的份上，请点个赞吧。=================14年8月28日 更新======================这个答案静悄悄的躺了一个月，今天突然赞过了五百，把我吓坏了。第一次切身感受到互联网的神奇。我仔细的看了答案有些呼声很高的电影，我给弄漏了。 所以今天再跟新一两部吧。《辩护人》 2013年韩国人胆子比较肥，直接拍了反映上世纪韩国民*主运动中的真实故事。宋大脸的原型据说就是前几年自杀的总统卢武铉。韩国人胆子比较肥，直接拍了反映上世纪韩国民*主运动中的真实故事。宋大脸的原型据说就是前几年自杀的总统卢武铉。电影讲述了一个为屌丝代言的律师如何为了公 平 正 义而挑战 权 力机 器的故事。看完这部电影，我有深深的感受，棒子到底是有多喜欢汤泡饭啊，吸吸溜溜，吃的贼香，连海报都在吃那玩意。有个问题一直困惑我，他们为什么爱用勺子吃饭，为啥中国人日本人都是直接端着碗扒拉，谁给解答一下？《走到尽头》
2014年这部电影在评论中呼声比较高，看来最近大家都看了，怎么样，都被紧张到不想上厕所了吧。男主不知道叫啥，是个警察，莫名其妙的卷入了一起坏警察杀人案，从撞到尸体后的躲藏，到移尸装棺，再到后来和坏警察的对决，分分秒秒都极其惊悚。就是最后的结局有点狗血，坏警察就是阴魂不散。。。。。总之，节奏的掌控是最大的特色，尤其是在观众跟着男主，在移尸装棺和干掉坏警察之后，缓缓放松时突然就来了刺激剧情。。。
作为一个中国观众，我觉得最大的差别就是韩国这个弹丸小地却拍出了他们的大格局，而我们国家在大半个世纪里发生了惊天动地的变化，体制、人文、道德、利益都在不断冲突交融，标志性事件时有发生，这样一个大时代，我们却只能坐在电影院里看《小时代》，不该悲哀么？
「之前是手机打字，相对简单粗暴。后来做了修改。」韩剧没看过没发言权。韩国电影和中国电影相比，在技术和艺术两个层面上都领先不止十年的差距。技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的「好莱坞标准」是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以「汉江怪物」为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。电影，尤其是高成本的商业类型片，是对一个国家的主流文化和流行文化做微妙平衡的巨大商业考验。中国电影本身就从小营养不良，长大了还缺乏造血机制，短期内很难有质的突破。
一方面是金大中在任时期废除了电影审查制度，完全释放了韩国电影的创造力，另一方面则是放宽了对国外电影的进口配额，让韩国电影与好莱坞电影尽可能的公平竞争，经过几轮正向淘汰，韩国的产业进步突飞猛进。
ZQCongroo:
他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。- 南都周刊
搬一下课上电影史老师的说法。先回答：真的。千真万确。以下是前因后果：90年代以前韩国电影其实环境质量和中国差不多，甚至说是不如也不过分，那时候韩国的电影审查严厉禁止色情、暴力和政治题材。（跟广电总局一个套路）然而现在大家提到韩国电影的代表作时，无论是＜老男孩＞、＜太极旗飘扬＞、＜朋友＞还是大名鼎鼎的金基德的一票电影，关键字都逃不开色情暴力政治之类敏感话题。有没有多少说明一点问题？大家都知道朝鲜的金正恩，可能很少有人知道韩国前总统金大中，他在1998年废除了韩国的电影审查制度，采用西方的分级制度，这之后，金基德那些重口片子才有可能出现。事实上，现在大家口中的＂韩国电影＂才真正出现。插一个故事，电影＜再见，列宁＞里柏林墙拆除后，东德人做的第一件事就是跑去西德的音像商店买毛片。韩国的电影审查废除后，出现了很多放到全球看都触目惊心的暴力色情电影，其中不乏糟粕（喜欢猎奇电影的民那可以百度之，韩国人的变态跟日本不是一个路子但是个人感觉更加压抑看了人更难受一点）但是也正是由于解禁，那些优秀的人才、作品才得以大浪淘沙般一一出现。这时候，就到了题主说的＂看看人家韩国＂的阶段，总的来讲，这种反超出现在90年代以后，至今也不过20几年，所以不乏有人一时并未理解＂棒子电影哪有很好＂这件事。但是像奉俊昊、李沧东、金基德在各大电影节的地位，显然是超过国内张艺谋之类的，和昆丁大概不相上下，发现自己犯了个错误，文艺片和商业电影不常放在一起比较，这里是一个类比。至于差多少，说20年也行，50年也行，十几个金熊金狮金棕榈也行，这个怎么说呢，打个比方，如果一个观影水平中庸，对中韩两国态度中立的人，面前摆了两部在中韩各自水准在中间值的片子，价钱一样的话是肯定看韩国片，中国的电影打两个对折那人可能侥幸觉得花钱图个乐呗去看便宜的那部。从电影业来讲，就是差一个分级制度和建立在分级制度下的完整的工业体系。且不说中国多久能实现电影分级，光是这个体系就不是一朝一夕能建成的。然后韩剧不是很了解，就觉得韩国娱乐业发达到变态，但是这个是另外的领域了，期待别的大神解答。韩国电影史的部分主要是范小青老师教电影史的时候学来的，还有参考了一些网上的资料，对韩国影史有兴趣的民那可以移步
韩国电影起飞是从1999年，那一年发生了著名的光头运动。光头运动是源于加入WTO后保护韩国电影的放映空间，来抵抗好莱坞的冲击。但当时民众和媒体对这个运动反应并不积极，因为韩国电影当时也出现了大量重复跟风和急功近利的情况，几经波折之后，终于有了每年放映本土电影146天的定论，同时这个运动也刺激了电影创作者更加努力创作，就出现了姜帝圭的《生死谍变》。而在此之前的1998年，韩国也取消了审查制度，色情、暴力和政治的审查放开。我觉得，这两件事对于韩国电影的起飞，起到了至关重要的作用。固然，今年中韩合拍的《大明猩》可以看到韩国的特效技术在亚洲是领先的，这需要大量专业人才长期的培养，同时电影产业自身也要逐步成型。但韩国电影发展在类型化、产业化上，还是摆脱审查禁锢同时又保证本土放映空间之后，电影的创作可以多样化的结果，比如在类型化叙事技术上，如果不涉及黑色、犯罪、悬疑、警匪、科幻，叙事技巧很难在市场得到充分的展现和提现，这是中国内地电影现在遇到的很大问题，当下的黑色、犯罪、警匪类电影不能拍，而中国每天发生的各种极具改编价值的故事，都可以拍成《杀人的回忆》这样的电影，但目前还很难。另一方面，韩国政府对电影的支持方式，也和中国不一样，电影振兴委员会这样的非官方机构，保证了政府征收的电影方面税费能够有效用于支持电影新人。而中国的电影支持资金全在政府手里，最终新电影人能得到的资金支持已经大打折扣。
谢邀 先说结论——强很多我们先不说广电总局什么的，先只从电影制作本身来看看两国电影产业的差距。首先是导演，其实我们的导演在亚洲还算是比较优秀的，从艺术水准尤其是美学层面来看，我们顶级的导演在现阶段和韩国相比，还是占据优势的，我们真正缺乏的，是类型片的导演，这和环境有关系——这个不能拍，那个不能拍，再加上整体制作水准的差距，导致国内商业类型片和韩国相比，要差上一些。比如今年我们那两三部呼声很高的商业片，其实真实情况水准如何？大家心里自有一杆秤——优秀的导演拍不好商业电影，这已经成为困扰着我们很久的一个死结了。奉俊昊和朴赞郁，个人最欣赏的两位韩国导演：再看编剧。我们不缺优秀的编剧，可是我们最优秀的编剧，基本都是电视剧编剧…有很多同学在看了国产电影后大呼赔钱，抱怨最多的往往是：这种狗屎一样的剧情简直就是在侮辱观众的智商！中国真的连编几个好故事的人都没有？不是，但这个，其实有时候真的不能怪编剧。一部戏，大家眼里只有谁？投资方，制片人，导演，编剧的意见，大家都是忽略不计的，这个故事里面加段制片人小姨子的独舞，那段情节里多给投资人干女儿加五句台词……谁都能对剧本提出几分意见，唯独编剧的意见没人听…所以我们几十万网络写手，却出不了几个好编剧…然后是制片人。这个是我们真正的短板，是现阶段最需要改进也是最有进步空间的地方。国内的制片人行业非常不规范非常不规范重要的要说三次的非常不规范，执行制片人基本就是片场的大保姆，他虽然了解片场的情况，但没资格对实质性工作进行干预，而总制片人一般就是老大，他不了解片场的情况，却最喜欢根据自己的喜好或者利益来限制甚至胁迫导演、编剧，改变拍摄的内容，即便是张艺谋这个级别的导演，一样也会因为资方的要求来对自己的作品进行妥协。一个好制片人应该“懂本子，明市场，尊重导演”，可是国内能做好这最基本的几点的制片人都属凤毛麟角。然后是电影的后期制作。这个同样是我们的短板，和韩国人差距不小，而且感觉正在被越拉越大…服装化妆道具灯光调色…尤其是调色，韩国的调色水准世界一流。很多人看韩国电影第一感觉就是“特别有质感”，这个其实就是调色的功劳。然后是音乐…这个就不说了，大家都懂的。从以上的对比中可以看出，我们基本上，在电影制作的任意一个环节中，都被韩国电影业压了半头，这就是我们的差距——从专业人才，到行业规范，到制作水准——全方位立体化的差距，我们唯一能真真正正压韩国人一头的，也就是我们的投资规模了……最后还要回到制度这个问题，我们的电影产业前面说了，基本就是绑着腿和人赛跑——我们不能拍的东西，太多了。其实不与韩国电影比，我们就纵向的看看自身这些年的电影发展，票房是越来越多，可是我们扪心自问一下，这十几年，我们到底作出了什么经典，出现了什么电影巨星？别人都在进步，我们可能一直都在原地踏步，所以怎么可能没有差距，这个差距，又怎么可能不小呢？以上。
曾经我们也拍过像《活着》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《霸王别姬》这类获得世界电影界公认的好片，就算在2013年，《天注定》也斩获了戛纳最佳剧本，但又如何？《天注定》在上年被大陆媒体无情封杀，甚至出现过滑稽的一幕，在新浪的金马奖滚动直播获奖名单时，只要天注定拿了奖，那个奖项就直接被删除了。可以想象当时公布最佳影片是《爸妈不在家》时，大陆媒体和广电局是松了一口大气。大陆2013年也拍了一部良心之作《大明劫》，但这样难得的好片子居然只能在电影院上一周，而什么小时代那种牛鬼蛇神居然长期霸占电影院线。大陆一天没分级制度，一天不开放审查制度，一天不让电影之间公平竞争，大陆电影的永远不能超越韩国电影，而且差距会越来越明显，只是沦为捞钱工具。
有知友告知印度山寨比中国严重，多谢。在此表示，吐槽纯属个人观点，给我知乎好友的首页刷个不一样的板块而已，好歹曾经涉猎过一点。但吐槽内容不负责任，纯抖包袱。没有调研没有数据没有科学方法没有理论分析没有解决措施没有前景展望，扣字眼请移步知网万方，英文好移步国际期刊文献库。————分割线————看到题主关于问题的补充。韩国影视作品是美国的山寨？拜托，在山寨这回事儿上，真的有人能超越我大陆影视圈？这会让我歌爸哪儿跑男好声音的导演哭瞎的，他们山寨的这么辛苦怎么能忘！很多追韩剧的妹子会被说天真幼稚公主梦，然而这真的只是一部分韩剧。韩国影视作品的大格局和大视野（这个大不是指美帝的个人英雄主义色彩动不动拯救地球那种地域范围的大），是基于社会意识层面对现实问题的认知和表达，绝对是超前且勇于直面的，哪怕皮诺曹这种纯偶像剧表达出的价值观和新闻理念，作为曾经的新闻系学生看得我也是热泪盈眶！毕竟一个作品的核心理念能够表达出来和只停留在想法上这完全就是质的区别，不能放在同一水平线好吗～这一点上日剧也做的很好。然而回头看看中国…哎呀妈呀不忍回头。中国确实有出好片，尤其是第五代导演，呕心沥血提升水平，到了这会儿电影院票房大卖的仍然是小时代港囧安东尼，那都是什么鬼。要知道，千百部烂片里的好片，和千百部好片比起来，在电影史上太微不足道了。至少，韩国电影目前已有一席之地，而中国却是星星点点。以上。
small new:
只想說 中國的電影上限很高，下限很低，韓國的整體水準較高；當然得益於韓國的整體電影工業的系統和發達及審覈制度等。但是現在很多盲目崇拜和否定自己的太多，年輕的觀眾尤為如此；起碼我覺太極旗飄揚，金基德，老男孩諸多電影，遠遠沒有說的那麼神乎其神；國產電影也不乏很多佳作勝過他們，包括說爛了的第五代導演的很多作品不論時代感，藝術性和鏡頭語言都不會差。如果說韓國的電視劇產業比中國的發達20年，我這沒啥爭議。至於說電影，國產電影基數很大，魚目混珠，要是全都貶低，沒啥意義，次品很多，也不乏有些精品。看看近20年歐洲電影三大獎和美國重要的電影節大獎的亞洲電影獲獎情況，幾時有韓國電影的影子。倒是大部份華語和日本電影。韓國的電影師從90年香港電影，現在青出於藍，不過說到思想性和內涵，完全被太多的盲目粉拔得太高。
虽然这个问题已经提出很久了，但是看到一些答案还是忍不住上来说几句。我是非常喜欢韩国电影的，以前也答过类似的问题（附后）。比较两国电影的高下，看的应该是整体水平，而不是拿《思悼》和《小时代》之类的比，这样难免有些厚此薄彼。可能是河正宇第一部观影人次破千万的作品，可能是韩国今年最好看的电影。关注韩国电影的影迷都会发现，今年韩国电影市场可以说是萎靡不振，没有好的作品，更没有好的票房，韩国本土电影完全被引进片压制。据韩国电影振兴委员会统计，上半年韩国电影占有率仅为42.5%，创下了12年来的最低值。影片方面，备受关注的河正宇主演电影《许三观》惨遭滑铁卢，《二十》、《绝密搜查》等影片也异常疲软，以往韩国电影碾压国产电影的局面在今年是没有的。上半年韩国电影的疲软被一部《暗杀》改变，崔东勋执导，李政宰、全智贤、河正宇等主演的《暗杀》，以1930年代的上海和京城为背景，讲述了一群杀手、临时政府特、暗杀者等聚集在一起策划谋杀亲日派走狗的故事。以上引用部分是我在《暗杀》上映前写的，虽然下半年有《思悼》这样让人惊喜的冲奥片，但整体来看，2015年韩国电影乏善可陈，能拿的出手的仅《思悼》、《许三观》、《暗杀》、《国际市场》等寥寥几部。反观国内，正在热映中、逆势而上的《老炮儿》，不逗比的邓超认真出演的《烈日灼心》，致敬经典的《十二公民》，《山河故人》、《闯入者》、《一个勺子》、《家在水草丰茂的地方》等一批优秀的艺术电影，中国式大片《捉妖记》、《寻龙诀》，靠自来水火起来的《大圣归来》，低成本导演处女作《心迷宫》，其他诸如《狼图腾》、《解救吾先生》、《师父》、《刺客聂隐娘》等等。2015年我国电影总票房440.69亿，其中，国产影片票房271.36亿，占总票房的61.58% ，国产电影已经占据了主导地位。可以说，2015年是2000年以后国产电影第一次可以跟韩国电影刚正面而且占上风的时候，而韩国电影已陷入困境，正在寻求突破，这是韩国电影急速发展必然会带来的后果。对于烂片，咱们就不要一次次拿出来轮了，对这些电影最好的态度就是漠视，票房上不去了这些电影自然会少下来。但是事实是，我们不断的在骂，烂片的票房不断的在升。最近看大家都在盘点十大烂片，我庆幸自己没有资格回答这个问题，因为那些电影我一部也没有看过，这应该是所有热爱电影的人应该有的态度。《心迷宫》的导演忻钰坤采访时说：再过十年，可能片尾就不需要交代字幕了。2015年，我们看到了《烈日灼心》中的注射死刑，看到了《老炮儿》中102个涉烟镜头，看到了《心迷宫》这样的黑色电影走进院线，有理由相信，不出几年，我们会有自己的《生死谍变》、《回家的路》、《辩护人》……最后，再说一说韩国电影，喜欢韩国电影主要是因为他们有一大批职业的演员，没有宋康昊、刘亚仁，相信《思悼》一定会很平庸，没有河正宇、李政宰、全智贤，《暗杀》也绝不会那么精彩。我的偶像宋康昊说过不会让人在电影院之外的地方看到他，但我们的演员除了在综艺节目中刷刷存在感，在微博中逗逗比，演戏反而成了副业，实在让人心塞着急。以前写的，关于韩国电影崛起的原因。政府的扶持。1、光头运动迫使韩国保持原来的配额制，即义务上映制度，确保了本国电影的市场占有率；2、许多本国电影不允许媒体有批评的声音，普通百姓不去看会被认为不爱国，这一点在后来对韩国电影造成了很多不良影响（《参考《全球化与亚洲影视》）；3、1999年金大中政府上台后将文化产业作为韩国经济复苏的动力（刚经历金融危机），并筹措近3000亿韩币用于电影产业发展；4、1999年5月韩国电影促进会更名为韩国电影振兴委员会，为韩国电影人才培养、产业发展等做出了不可磨灭的贡献。5、由韩国政府提供的辅助金主要用于资助电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请4亿韩元（折合人民币约270万元）或制作费30%的辅助金，资金无须归还。电影分级制度。韩国独立导演金东园、赵成丰因为放映电影《红色》被捕，后由电影促进会出面协调得以出狱并促成了韩国电影审查制度的取消。韩国电影分为五个等级：全民皆宜、12岁以上观众观看、15岁以上观众观看、18岁以上观众观看和限制放映。实行分级制度后韩国电影在各方面突破禁忌，产生了《实尾岛》、《太极旗飘扬》、《辩护人》、《熔炉》等等优秀影片，这些影片或批评政府，或针砭时弊，或探讨南北关系，或对准社会热点，正是因为这些电影，韩国电影才有了如今这般题材丰富、异彩纷呈。就算这样，韩国电影人仍不满意，让我们来看看导演金知云对韩国电影审查的吐槽。公映版《再见恶魔》中没有崔岷植食人肉、将人肉喂狗等内容，导演金知云对公映版极为不满意，骂韩国电影审查机构无知。人肉片段对影片意义非凡，意味着崔岷植并非杀人，而是食人，所以他是没有恐惧和道德底线的，所以才能称之为“恶魔”。题材的多样化。他们有探讨南北关系的《生死谍变》、《太极旗飘扬》、《共同警备区》，有纯爱影片《我脑中的橡皮擦》、《触不到的恋人》，有犯罪片《追击者》、《杀人回忆》，有恐怖片《蔷花·红莲》，有灾难片《汉江怪物》、《雪国列车》，有青春片《阳光姐妹淘》，有揭露社会阴暗面的《熔炉》、《素媛》……想想现在的国产电影，除了那些打胎青春片，纸醉金迷肤浅花哨爱情片，不知所云胡改乱改古装片，让人发笑奇怪恐怖片，还有什么？抄袭与创新。韩国电影复兴伊始就有一个明显的特征，不断抄袭，不断创新。“拿来主义”让韩国电影人学到了好莱坞大片和欧洲艺术电影的精髓，并将这些深深植根于本民族的传统文化，从而产生了独特魅力。艺术与商业。韩国电影的成功很大一个原因是其电影产业的不断完善，导演本身对电影艺术及商业运作同等重视，不仅看重影片的艺术水平，同时也注重其商业价值，很好地做到了两者平衡。对于整个韩国电影，形成的完善机制让大多数电影都能有很好地票房。反观我们的电影，重艺术轻商业的第五代导演叫好不叫座，《小时代》之类赚了票房输了口碑和人心。一边是曲高和寡的艺术品，一边是外表光鲜的垃圾，叫好又叫做的电影，我们太少。一些关于韩国电影的回答。
基本嚼完了豆瓣8分 imdb7.5以上的所有韩影也想来多说几句他们的宋康昊、崔岷植在拍《辩护人》、《新世界》我们的周润发、刘德华在拍《澳门风云2》、《澳门风云3》他们的黄政民、河正宇在拍《国际市场》、《暗杀》我们的黄晓明、邓超在拍《横冲直撞好莱坞》、《恶棍天使》他们的金秀贤、刘亚仁在拍《隐秘而伟大》、《思悼》我们的陈晓、鹿晗在拍《新娘大作战》、《我是证人》不提电影分级、题材解放、整体产业链等一时半会解决不了的问题光光是电影人的态度就说明了一切中国电影人更看中的是票房 韩国电影人看中的是口碑虽说不能一棒子打死 中国也有潜心艺术的电影人 不过你看看他们 不是被禁了 就是饿死了吧
我这样干货满满的答案居然点赞数量这么少，可见知乎回答也是要遵循供求关系和传播学理论的，早知道我也写一堆好电影简介了本问题之下的几个回答简直是不知所云，楼主所问的是韩剧和韩国电影是不是比国产好。要回答这个问题的话就要做出比较过程，可本问题回答者都是先给出结论，再说支持这个结论的各自论据，完全没有把双方放在某一个标准下比较，根本不算回答。尤其是排名前几答案的完全是韩国好电影简介好吗，这种答案要有说服力才怪，如果这样的话，那我也可以列一个斯洛文尼亚好电影简介，然后指着他们说完爆好莱坞。好了，废话就说到这里，开始正式回答。 -------------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------------首先，我要声明的是我已经很久没看过什么电视剧了，所以对于电视剧不发表看法。按照目前的看法，电影已经被冠上了大众艺术名头。但是，这个词是有内在矛盾的，因为艺术本身就带有强烈的精英属性和小众意味。原因很简单，你要装逼越装的很厉害，自然就会越和大众不一样，艺术在深层次的探索的时候基本都是艺术家自己内心的活动。而你想要装的很厉害，那除了装逼天赋和努力装逼之外还要有环境熏陶，一般而言能有这么一个环境的人多数都处于精英阶层。这样的一个内在矛盾，表现在外就是电影的商品属性和艺术属性二元特征。而各路电影大师在这个问题上 也很是纠结，要么遵从于自己内心探索根本不管观众，要么只注意讨好和引领观众，所以产生了文艺片和商业片的分歧，能做到两者都平衡的导演全世界都寥寥无几。所以，我们在比较的时候，把电影分成两种类型进行比较。因为本人喜欢钱，所以就先比较商业片好了。作为商业片，无论吹得天花烂坠，最核心的比较还是票房收入。因为中韩两国规模不同，所以各自比较本国票房是不合适的。因此，我们将刨掉各自的本国票房来比较海外票房。我先说明一下为什么没有09年的韩国数据，答案很简单，因为没找到。我并不懂韩文，看不懂韩国原文网站，所以找到的数据都是翻译成中文的。但是，我可以告诉 大家的是，绝不会高，因为韩国自2006年起到2010年海外销售都是负增长，以至于11年开始正增长才可以搜得到2011韩国电影产业结算的信息，当然 了，这也是韩国电影4年多来首次本土片占优势有52%，可以拿的出手了。大家可以看到，无论哪年，中国电影都是压着韩国电影，即便是最 flop的12年。当然，大家可以说韩国电影始终是在增加，而中国电影却有起伏。但是，韩国电影海外销售的增长引擎却恰恰是中国市场，甚至在14年的时候 中国超过日本成了韩国电影最大海外票仓。这完全得益于中国市场的飞速增长，即便这么多韩国片在中国没有一个过亿，包括很多宣传的轰轰烈烈的电影（比如雪国 列车），依然积少成多积善成德使得其海外销售额增加。这里面我们要提到都教授他老人家，自从星你火了之后，韩国电影搭了这趟车，向中国的卖的版权多了许多，同时贵了不少。而且，韩国所统计的并不是单纯的电影产生的收益，比如海外版权、分账、周边等等，还包括了来韩取景和接受电影后期服务代工的钱，也就是说是有水分的。这也是 为什么14年韩国并没有像雪国列车这样的有影响力的片子却依然保持了一定的增长的缘故。海外票房的多少也可从北美票房来大致参考，在北美外语片票房排行榜中前一百名中没有一部韩国片。韩国电影在北美票房历史最高是《雪国列车》390万美元，其次《梁鸣海战》253万美元和《国际市场》 200万美元，其他似乎有一个合拍动画片有点票房，但也不多，具体找不到了，其他全都flop。而中国最近三五年的100名以内的是《一代宗师》659万美元，其他都是好点的几十万上下，差些的几万，最低的是陈凯歌的搜索好像才1100美元，雪崩（这里要吐槽一下一代宗师的英文片名，我完全没认出来）。说完了，商业片我们就来说说艺术片领域。对于艺术片的统一标准评价其实比较困难，因为艺术性这个玩意儿它有很强的主观性，对于某些人来说可能富春山居图都是好片，小时代、栀子花开简直就是亲爹，我个人就很喜欢分手大师这样恶劣型的喜剧。如果我们勉强用一个评判，那只能是奖项。由于各种各样的电影节很多，而且都对本国有倾斜，因此我会排除中韩两国的电影节，只选取三大电影节，而且为了防止别人说我拿老古董压人，我只选新世纪以后的。并且因为有些人觉得香港台湾不算中国（知乎上颇有这么一批人），不能拿来贴金，所以我只看大陆。同时，因为奖项很多，统计起来太麻烦，所以只统计几个重要奖项。你问我为什么不说奥斯卡，那你得要中韩两国起码有一国得过呀。至于不选其他的电影奖项，一方面因为没几个韩国电影得奖，写出来太不好看，另一方面因为数量太多名气不大我懒得查了。首先是中国大陆再是韩国从上面可以看出，即便极严苛的的限制，甚至都刨掉香港，依然是中国电影占优势。那么问题来了，明明在以上两个硬指标上面，中国电影都是压着韩国电影，那为什么大家会毫无比较过程的得出韩国电影胜过中国电影这个结论呢。甚至这个结论流传甚广，我在某些地方都看到过韩国电影至少领先中国20年的说法。为了查清这个问题，我认真梳理了这个问题的来源，发现它发轫于05年以前业内人士对国内市场不满意。因为在现在看来狂飙突进的内地电影市场是从07年开始的，而09年中国电影市场才超过了韩国，05年以前的反而是韩国电影市场在突进，中国只有其几分之一甚至十几分之一。一个弹丸小国票房远超中国，当然会让人心里不平衡。然而，这个时候的埋怨其实只局限于一小部分圈子内部，并未向大众扩散。真正开始让大众了解到韩国电影实力的是冯小刚的《集结号》，当时冯小刚使用了全套韩国特效和烟火师，这次就有很多人站出来说韩国电影怎么怎么样了。但是，这并没有形成风潮。真正形成风潮是从11年开始，12、13两年达到顶峰，因为11年开始韩国本土电影票房超过了外语片，此后两年逐年递增，13年时达到顶峰收获了59%的占比。与此同时，这几年正是中国电影最糟糕的一段时期，12年海外销售跳水不说，还破天荒的本土票房低于好莱坞。你说票房完蛋拿个奖提振一下信心也好呀，但是，这段时间华语片三大奖毫无收获。两相一对比之下，自然韩国电影远超中国的论调铺天盖地而来。如果我们深究一下背后的深层次原因的话，首先就要分析一下整个世界电影市场。在全球范围之内，好莱坞攻城略地，各大国的本土电影溃不成军，能在本土市场上压过好莱坞的只有中国、日本、韩国、印度和土耳其等寥寥几个国家。这几个国家中，印度是因为国家贫穷，电视机和网络的普及程度不足，因此最廉价的娱乐方式就是电影，观影人数超多，票房总量不大，再加上其特殊的宗教文化氛围和国情，大家只喜欢像春晚似的载歌载舞的接地气电影，所以好莱坞扑成狗，阿凡达只有在印度没拿到当时的冠军，被三傻压住。土耳其是绿教国家中世俗化最好的，但是由于处于绿教老大地位，精神上优越感很高，文化辐射整个绿教世界，很支持本土。日本则是二次元文化超发达，取得高票房的要么是动画要么是动画改编，因此在其发达的动画产业的支持下每年都能拿到近7成的票房。但是，日本在八几年九几年并未找到这条动画、动画衍生道路之前，依然被好莱坞吊打。通过以上三国的分析，我们可以知道，他们三国能压过好莱坞的关键在于培养本国观众的口味，使其产生与本国电影契合的独特审美。这三国两个是因为宗教，一个是因为特殊文化。而韩国就不太一样了，既没有什么强力的宗教思想，又没有什么极其特异性的文化，就给出了一个极有趣的做法。Artbuster,这是韩国人造的词，翻译一下叫做艺术大片。顾名思义就是把艺术性和商业大片结合产生的片子。我在前面提到过，艺术和商业是很难调和的，全球都少有这样的导演。斯皮尔伯格算一个，李安算一个，卡梅隆和诺兰只能算一半，因为他们两的逻辑都是商业片逻辑，但是卡梅隆是引领观众不是讨好观众，诺兰则擅长给自己批一层高逼格的皮，所以他俩显得突出。调和艺术和商业是如此的困难，韩国导演何德何能可以批量生产这种艺术大片，这其实是一个忽悠人的伪命题，是用来给人洗脑的。是的，韩国就是靠就是洗脑走出了自己的路子。实际上，分析一下韩国的高票房片子，大约是这么几类。首先是现实题材、政治题材等等，比方说熔炉。这种类型的片子事实上是全民教育片，之所以会取得票房是因为全民关注、感同身受。其次是民族主义题材，比如最近上映的暗杀。这种片子就是韩国的手撕鬼子，之所以会高票房得益于其高昂的民族主义情绪，即便韩国很多并非民族主义题材的电影都会有民族主义内容，以迎合民族主义思潮。还有，就是爱情、喜剧。其他的类型就是以色情啊、恐怖啊等偏门来博票房。走出洗脑新路子的就是前