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惠普消费本全线升Win7 带来娱乐新体验
日15:37 　
导读：随着微软最新一代新操作系统Windows 7的全面上市，全球PC领导厂商惠普也在第一时间推出了预装Win7系统的消费类笔记本.
腾讯数码讯 随着微软最新一代新操作系统Windows 7的全面上市，全球PC领导厂商惠普也在第一时间推出了预装Win7系统的消费类笔记本，其中包括刚刚上市的超轻薄新品HP Pavilion dm1/dm3；持续热销的轻薄本HP Pavilion dv2以及中高端影音旗舰本HP Pavilion dv3/dv6。惠普消费本本强劲的性能，卓越的高清影音呈现，丰富的娱乐功能，借助Win7操作系统发挥的更加淋漓尽致，为消费者带来了真正的“极致娱乐”新体验！纤薄娱乐强悍出击预装Windows 7操作系统的HP Pavilion dm1/dm3在移动、娱乐功能上表现强悍，堪称翘楚。一经面市，便以其出色的移动性和娱乐性成为市场的新宠。酷感十足的纤薄身材、独一无二的时尚设计、出色的影音娱乐功能以及极具市场竞争力的主流价位让无数消费者的“纤薄娱乐”梦想得以实现。dm3dm1从移动性来看，原本就具有纤薄身材的dm1/dm3在便携功能方面的表现已经十分出色，电池续航能力达到了8小时，极大的提高了用户在移动状态下笔记本的使用时间。而Win7独特的 Power Management功能使得dm1/dm3具有了更强大的节电优势，用户可以通过开启节省空闲资源能耗，自动调节显示亮度等功能来降低能耗, 使其电池续航能力有更为出色的表现，更为淋漓畅快的体验dm1/dm3带来的各种影音娱乐享受！另外，预装了Win7的dm1/dm3在速度上则更上一层楼，在应用过程中无论是启动还是运行应用程序，几乎达到了“毫无延迟”的地步，同时提升了dm1/dm3的移动效率！从娱乐功能来看，Win7全新的无缝多媒体体验功能，使dm1/dm3在原本丰富的娱乐功能基础上又增加了“分享”乐趣，通过远程媒体流控制功能，消费者可以从家庭以外的Win7个人电脑安全地从远程互联网访问家里Win7电脑中的数字媒体中心，随心所欲地欣赏保存在家庭电脑中的任何数字娱乐内容。此外，Win7创新的工具栏设计、个性化的桌面、智能化的窗口缩放功能，配合惠普独有Media Smart软件可以更加轻松、高效的管理音乐、视频、照片等数字文件，使操作管理更加便捷与人性化，增添乐趣。种种细节的提升，无疑让HP Pavilion dm1/dm3成为了可以随时轻松移动的全能明星娱乐本。除了市场新宠HP Pavilion dm1/dm3系列之外，创造薄美神话，引领时尚风潮，持续热销至今的HP Pavilion dv2也加入了此次预装Win7的阵营。dv2以仅24mm厚的空间整合了超低功耗双核的AMD Athlon Neo X2处理器及ATI Mobility Radeon&#高性能独立显卡，带来强劲的高清娱乐体验。预装Win7之后，更加速了笔记本的运行速度并延长了续航时间，让dv2高清神话的视觉狂想达到了极致。dv2
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克里斯蒂娜害怕自然分娩 决定于1月10日剖腹产
日14:27 　
的大肚封面照
腾讯娱乐讯，美国媒体透露，身怀六甲的（）定于明年1月10日接受剖腹产手术，迎来她与丈夫乔丹·布莱曼（Jordan Bratman）的第一个孩子。
据悉，克里斯蒂娜因为害怕承受自然分娩的巨大痛苦，最终决定剖腹产。知情人说：“克里斯蒂娜订下1月10日作为手术的日子，但她也可能提前。”
12月18日刚刚年满27岁的克里斯蒂娜，第一次将为人母，喜悦之情难以掩饰。尽管本月初已经开过一个迎接新宝宝的洗礼派对，她还是准备为家人和密友另开专场。知情人说：“克里斯蒂娜将于圣诞节期间在Bel-Air饭店再举办一个洗礼派对，只邀请朋友和家人参加。”
克里斯蒂娜和乔丹还给未出世的孩子预先起好两个名字：杰克逊·杰克（Jackson Jake）和麦克斯（Max）。知情人说：“尽管娜娜和乔丹想在孩子出生前决定好到底用哪个名字， 但他们又想还是等看到宝宝后，再根据他的个性选一个永久的名字。”
[责任编辑:elisazhu]
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《上海滩》热播 高希希不怕收视率掩盖下的争议
日10:46 　
大连晚报　首席记者 谷子　
经典之所以成为经典，是因为在大众中厚古薄今的心理不会轻易动摇，对于翻拍剧，近几年让观众说好话的不多，更多的是遭遇骂名。在中国电视史上，20年前由、、缔造的《上海滩》永远是经典中的神话，光是万人空巷的场面至少在几十年内不会重现。但在翻拍成风的今天，仍然有人要冒极大的风险重拍《上海滩》，在没有经过实践检验之前，对于投资者和主创人只能用“勇气可嘉”评价，不过，接拍了这样的烫手山芋就要面对冷酷的现实，一是不能离旧故事距离太大，要尽可能地忠实经典，二是要有敢于挑战的创新精神，如果和原来的经典没有一丝差别，翻拍即无意义。如今，终于和观众见面了，而且在一些城市的收视率之高让投资者和导演大大地松了一口气，他们甚至期待在若干年后这一版的《新上海滩》同样会被后人奉为经典。但记者觉得，现在最需要做的并不是庆功或在一片赞扬声中忘乎所以，而是要倾听疯狂收视神话中的不同争议声音，因为生活还要继续，还有更多的经典剧可以重拍，积累些经验总是好事。记者此前与导演有过联系，对于观众的几个争议，他做了正面回应。
反映一部电视剧的关注度自然是收视率的数字，但从近年来的热播剧来看，一部电视剧火不火，除了收视率，更重要的在于它的争议声音大小。最好的状态是形成“赞同者呐喊助威、反对者口诛笔伐”的冰火两重天态势。一部电视剧如果能引起全社会的大讨论，它注定是要火上加火的。从这个意义上讲，能听到一片争议声是导演和演员的福分。《新上海滩》最集中的争议是，珠玉在前，新版能否超越或者战平发哥、芝姐的成名之作？此外，新版对于原版剧情进行了颠覆性的改动，是否改的好、改的恰当也是争议的焦点。
许文强、冯敬尧不死不行吗？
《新上海滩》的结局许文强、冯敬尧都死了。这是一个让观众比较意外的结局，为什么最后结尾设计成这样？许文强、冯敬尧不死不行吗？高希希说，这个戏的结局是共同商量而决定的，我原来非常希望有一个式的结局。死的原本应该是年青一代，冯程程，许文强，甚至包括丁力，而冯敬尧没死，但是他追了一辈子的事儿，一辈子理想到这里折了，程程这个女儿是冯敬尧一生的理想和期望。这个理想破灭了。
高希希表示，结局的设计的观点作用很大，李雪健对高导说：“导演，我想了半天，冯敬尧一定要死，如果不死，许文强这个角色打不住点儿，没有一个豁口儿让他出气，而且观众也肯定会出不去这口气。”主创人员考虑了半天，只能把程程推到这个位置上，最后集体决定，许文强和冯敬尧都要死。高希希介绍，冯程程和丁力最后都没有死。全剧最后用一个教堂的钟声作为结尾，镜头拉到古老的南京路，静静的南京路，然后画面一转，直接到了今天的南京路。
《新上海滩》重新设计情节能否服众？
《上海滩》太经典了，重新设计情节能否服众？高希希说，原来的老《上海滩》，其实你把它当做哪个滩都成，因为没有地域化。都是香港搭景搭出来的，我这回呢，还是想要强调一些地域化的。老上海滩那个味道，让人一眼就能看出来。高希希在他的所有作品中都在坚持他一贯的观点，就是故事为王。所以，在《新上海滩》中，如何在忠于原著和把故事讲得更好中把握平衡是他最大的课题。“我的观点始终都是在强调故事，第一是故事，第二是人物，因为故事和人物始终是电视剧最重要的生命。它们的个性还是要从共性上找，因为电视剧太大众了。”
高希希表示：“许文强是《上海滩》的核心人物，他的成败可以说关系着整个剧的成 功。老版《上海滩》成功的很大原因取决于周润发的个人魅力，但在剧本设置上，老版的许文强在个性描述上，性格转变过于生硬，从一开始的心狠手辣到突然的爱国反日，中间的心理过渡铺垫过少，这也给了新版许文强丰富的空间。”
高导还表示：“故事的发展脉络与老版区别不大，但在细节和人物性格上更趋于合理化，也更突出人物的一个成长历程，层次感更强，这其中就以许文强最为突出。这次的改编，首先从人物理念上更清楚，面对黑帮，陷入再拔出，所有的情节设置也都围绕着许文强和冯敬尧对抗产生的戏剧性展开。许文强的价值观变化过程会比以前的版本更清楚些。”
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从“铁三角”变身“新上海滩五强”，角色升级能否出彩
不同于老版《上海滩》中许文强、丁力和冯程程的“铁三角”，高希希在《新上海滩》里让许文强、丁力、冯敬尧、冯程程和方艳芸组成了“新上海滩五强”。对于这一点，在此剧没有播出时有不少争论。高希希表示，这一改变是新剧最大的亮点，而且五强中的角色一个比一个精彩。
五强中，方艳芸自然备受关注。继去年凭借中的黄依依一举蹿红之后，眼下方艳芸的扮演者穿着华贵妖娆的旗袍，幻化成了一个旧上海十里洋场的风情交际花。方艳芸不仅是许文强青梅竹马的前女友，更是冯敬尧宠爱至极的情人，错综复杂的情感纠葛和跌宕起伏的故事情节，让她的形象更加鲜明，性格更加突出。在诠释这个角色时，陈数给她的定位是：风情而不风骚，是一个陈白露式的风尘女子，她优雅迷人、风情万种却又寂寞感伤、孤独苦楚，为爱而生，为爱而死。
相对于其他角色的争议，陈数和她所饰演的方艳芸可以说获得了众口一词的褒扬，甚至在一定程度上抢走了很多风头。有网友甚至称赞道：“这部片子最出彩的不是许文强、冯程程这两个主角，而是方艳芸这个角色，没有了她，没有了陈数的表演，整部剧便沦为一部十足的男人戏，导演真的是慧眼识才。”高希希导演认为，陈数塑造的这个角色非常成功，甚至比陈白露更有味道。
[责任编辑:啊呸]
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崔健谈20年生活心态转换：改变是种痛苦(图)
日15:21 　
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上世纪末期，《长大成人》，导演试着让游荡在街头的年轻人，学港片里那些密谋干掉老大的古惑仔，用刀子般的口气谈论，企图取而代之。但是他们很快就发现，崔健是一座难以越过的山峰，坚固地存在于眼前。然后，剩下的只能是敬意。如同《谁是崔健？！》这张唱片一样，一些乐队聚集在一起，以翻唱的形式表达内心的感情。崔健成了一条情绪通道，好的、坏的、美的、丑的，汹涌而至。 崔健到底是谁？这个问题很难有标准答案。他可以是一个人的名字，可以是藏在心里的一面红旗，可以是一种社会的精神，可以是一种文化的体味，当然还有人觉得他是过气歌手或摇滚教父。时代把他塑造成各种模样，但是没有关系，在你心底，他是谁，就是谁。日，崔健要在北展剧场举办“新长征路上的摇滚”演唱会，这离他的第一场个人演唱会已经过了20年。当年那些听崔健的人，你还一无所有吗？你需要一块红布吗？你身边的姑娘还是小手冰凉等你去握吗？你的理想变成工具了吗？你发现老头更有力量了吗？小时候嘴特脏，我更愿把抱怨放在音乐里记者：你又要开个唱了，到时候会唱《一无所有》这首唱了20多年的歌，它在你生命中有什么特殊意义吗？崔健：说实话唱这首歌已经没有什么特殊想法了，就像演奏一样了。歌词本身和最初的创意感觉已经变了，变成好像你必须要向观众示意、示好一样。对于曾经听过摇滚乐但又没有去过现场的观众来说，我们的演出还是太少。每一场演出都有一半以上的观众是第一次接触我们的音乐，甚至有的人是第一次接触摇滚乐，所以还是想让人们感受一下我们的亲近感。记者：今年正好是20周年，这20年来，你自己觉得心态发生了什么样的转变？崔健：从音乐上来说没有什么改变，我们总是在寻找激情，这是一种对过去已有的厌倦才会产生的欲望。如果我们总是沾沾自喜地回顾过去，恐怕也没有什么创作的欲望，所以要保持对过去或者对现有生存环境的不满意，甚至可以说，抱怨是创作的基础。如果没有抱怨，最起码做摇滚乐等于丧失了创作的感觉。抱怨是什么？抱怨就是不满意，只有不满意才会发展。记者：你现在最大的抱怨是什么？崔健：我妈妈曾经说，我小时候嘴特别脏，看的时候嘴不干净，骂一些难听的话。我想是因为不知道怎么释放，会做音乐，实际是找到了一种新陈代谢的方式。你获取信息然后发泄信息，如果不能发泄只能去骂，要是婆婆妈妈地唉声叹气，或者老在媒体上用文字发泄，那就像小时候看电视一样了。我更愿意把我的怨气放在音乐里，这样大家会觉得是实打实的。摇滚乐的容量非常大，大家都会在听摇滚中找到自己想要的东西记者：这么多年，说到中国摇滚乐的代表人物，第一个想到的还是崔健。崔健：其实像《花房姑娘》《一无所有》这些歌，还是具备流行乐的特点，当时的流行乐和摇滚乐可以说是在同一个战壕里的。不像现在，流行乐已经和摇滚乐区分得很明显了。现在流行乐以销售市场为主，摇滚乐以个性为主，这两种风格完全分开了。流行乐是为了迎合市场去改变自己，摇滚乐则是坚持自己。记者：你坚持自己的原因是什么？崔健：我想这就是乐趣，同时也是窍门。你要是改变自己，恐怕很快就过气了。坚持自己就没问题，所谓坚持不应该是痛苦，而是一种乐趣，改变自己才是一种痛苦。记者：目前情况下，大家更多地把你看做一个文化符号，而不是歌手，你怎么看？崔健：我觉得摇滚乐有这种宽容的特性，它的容量非常大，所以很多人曾经诅咒摇滚乐是昙花一现，但摇滚乐永远在这儿，而且已经逐渐变成古典乐，就是因为它包容性强，什么东西都能融进去，大家都会在听摇滚乐过程中找到自己想要的东西。拍电影就是搞装修，导演是设计师，其他人都是装修工记者：前一阵拍《成都我爱你》算是第二职业吗？崔健：那是跟音乐有关系。记者：分享一下当导演的经验。崔健：我觉得没有什么太大的跨行业的感觉，我们也拍MTV，也a制作一些设计，也做过纪录片，多方向，这东西都是同样一个行业。电影更多地是一个团队运作，不好听地讲它算是一个房地产团队，有多个工种，导演是设计师，投资人像业主一样，这种合作的关系跟做音乐不太一样，做音乐像聚会，大家你好我好他也好才能产生东西。电影不一样，电影更多地必须有强有力的商业保证。记者：你之前形容拍电影是生孩子的过程，很痛苦。崔健：我还说像装修。其实只有导演像生孩子，剩下的人都认为是在盖房子，认为是装修，你给我一个任务我做得很好。记者：这个新片完成了拍片意图吗？崔健：由于业主的关系，我们必须得按照他们的意愿做，否则的话这个拿不下来，可能连拍完的可能性都没有。结果我们自己在开拍之前就已经打了很多创作折扣，拍的时候由于技术问题、各方面都得让步，这本身就是对艺术家各方面的领导权威性的削减。每首歌写完真的像打完一场篮球，真正释放完了躺在床上的感觉记者：你写新歌，看到的社会现状或者想法会是灵感的一部分吗？崔健：我觉得会。写别人写过的歌真的没意思，就是复制别人的主题移植成自己的主题，环保的歌大家都唱你也唱，真正的问题是中国肯定需要自己的艺术家，这是毫无疑问的，外国的艺术家解决不了中国的问题。记者：会碰到创作枯竭的时候吗？崔健：每天都有，过去也一样，每天都有。所谓的枯竭，实际上是你把你上一个感觉写完全的时候，不是枯竭还不对呢，说明你不是淋漓尽致，你没有把歌都写完。当然这是我自己的特点，不是所有艺术家都这样，他们甚至不太同意我这种说法。记者：你哪个作品已经表达得淋漓尽致了？崔健：我每首歌写完真的像打完一场篮球、踢完一场足球，真正释放完了躺在床上的感觉，从精神上跟灵魂上，每首歌都是这种感觉。比如《蓝色的骨头》，没到那个时候不会写出这种词，我也没看过别人这么写过，这个词真的是我们经历过了以后才有的，有些东西不是你使劲能使出来的。只有你使完劲以后才发现有这样淋漓尽致的消耗，才会有这种感觉。真正适应音乐节的就是摇滚乐，听威猛让我终生受益记者：这几年你参加音乐节比较多，自己也组织过，你如何看待这一正在兴起的演出方式？崔健：我首先要多做，让观众比较出来真正的现场是什么样的。我碰到过这样的音乐听众，他们原来甚至对摇滚乐有偏见，但是听完我们的音乐后或者听到某个人的摇滚乐以后一下改变了。他之前听网络音乐完全感受不到。音乐节在中国市场上确实在蓬勃发展，我知道每年都在增加。2010年又会有很多摇滚音乐节，真正适应音乐节的恐怕就是摇滚乐，现在很多人可能会觉得要丰富，或者说他们要进入这个市场，因为音乐节是非常大的，他们想把不常听音乐的观众也拉到现场，他们可能会做一些尝试，他们只是想把观众拉进来，并不在乎专业的音乐，有时候就会出现比较尴尬的局面。记者：有没有谁的现场演出，刺激到你的神经？崔健：太多了，终生受益。我在北京最早听威猛乐队(第一支来中国演出的国外摇滚乐队)。1992年，我当时有支乐队，在做流行乐，扒他们的带子，学到很多东西。看他们表演时感觉到，音乐就应该是这样，终生受益。没有听现场音乐的时候，我们通过录像带，觉得它就是一个小方块，但去到真正的现场，如雷贯耳。要尊重孩子的个性，但有些界限不能越过记者：每次你的演出，都有很多中年观众，是不是你跟这群人最有共鸣？崔健：我曾经听过批评，说我现在既丢掉了老观众，年轻观众又不接受。其实我并没有想讨好谁，我就是想做起来舒服。后来我发现，我们在追求所谓的激情释放时，确实跟年轻有关系。因为年轻人首先敢冒险，他觉得哪里不舒服，说出来就舒服了，不像中年人会三思而后行，在三思过程中，已经把想说的话变成面面俱到。记者：这是不是可以理解为，年轻人其实更能接受你的音乐？崔健：我做所有音乐都是为了真正的听众。比如《阳光下的梦》这首歌，是唱给80年代出生的年轻人的。阳光是好东西，但当阳光变成罪恶的时候，黑暗就是好东西。西方工业化物质文明和消费文化进入中国时，我们的道德受到巨大考验，大家都不承认这种消费文化。原来我也讨厌消费文化，我甚至给自己的孩子尽量做出榜样，说怎么样节省，但后来发现根本就做不了，因为所有环节都是在消费，同时发现国家在鼓励你消费。我觉得，早晚中国年轻人中会出现一拨人，他们会大张旗鼓地个性。记者：你让自己的孩子张扬个性吗？崔健：当然尊重他的个性，只是有些界限是不能越过的，甚至要拿出家长的权力告诉他，坚决不能越过。所有父母都是保守的，所以界限不是给自身的界限，是给下一代的界限。父母保守有自己的道理，要给孩子做出最坏的打算，比如男孩子打架、女孩子早孕，这都是特别大的问题，必须很早就告诉他，你现在要做的话，是你自己的选择，你要为此承担后果。记者：你自己有中年危机吗？崔健：有过，主要在生理上，并不是在精神上。这20年发展太快，我们必须系好安全带记者：你这20年最大的收获是什么？崔健：我觉得这20年来，最大的收获是物质上的，像买车买房子这种东西，是我们20年前想都不敢想的问题。我们经历了一段历史中从来没有过而且国外也没有过的一个阶段，就是经济高速发展。这个发展太快了，我们能把握住的，就是像坐过山车一样，赶紧系上安全带，祈求我们的灵魂别死掉。撰文/韩莹 [责任编辑：jocobdong]
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