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推见以新老废木为材料,以手工造,小制作,低科技为手段的艺木品以下为正文---------周日时间感谢优秀公众号“知了”分享美术史以下为图片---------John Brack（约翰·布拉克，日- 日）出生在East Hawthorn, Victoria，是一位澳大利亚画家和Antipodeans小组成员。他的画大多在墨尔本的Victoria Arts Gallery里面收藏。据一位评论家说，布拉克早期作品“比之前或之后任何一位澳大利亚画家更有力，更简洁。”布拉克的艺术创作于20世纪50年代取得突出成就，他也加入了抗议反对抽象表现主义的Antipodeans小组。Self-portrait, 1955, oil on canvas, 81.5 x 48.3 cm.Young and old,1940's ,conté crayon,25.5x 20.2cm.The Yarra at Studley Park,1947 ,oil on canvas,72.2 x 91.2 cm.Untitled,x 31.4cm.Seated nude, c. x 31.0 cm.Untitled ,1948, ink,paper drawing in pen and black ink,23.2 x 35.2 cm.Not titled,1950's ,graphite,paper drawing in black pencil,22.0 x 35.0 cm.THREE WOMEN, 1952,oil on canvas,30.5 x 68.5 cm.Study for 'Men's wear' ,1953, colour pencil,27x 38.2cm.Men's wear, 1953, oil on canvas, 81.0 x 114.0 cm.Man in pub 1953 ,oil on canvas ,28.0 x 50.8 cm.The new house,1953,oil on canvas on hardboard,142.5 x 71.2 cm.Mannequins [Two figures] ,1953, paper drawing in conté crayon ,52.0 x 65.4 cm.Head of a woman,1954,drypoint,12.0 x 19.7 cm,13/50.New houses,1954 ,graphite, 31x 48.2cm.Head and arms (Barbara Blackman),1954,black conté on ivory wove paper,38.0 x 49.6 cm.WOMAN AND DUMMY, 1954,oil on canvas,51.0 x 66.0 cm.The telephone box,1954,oil on canvas,80.3 x 47.1 cm.Third daughter,1954, ink,17.5 x 12.3 cm,ed.11.The unmade road ,1954, oil on canvas ,73.6 x 50.7 cm.The bar,1954.一个关于的酒吧的绘画（1954年），是仿照马奈的A Bar at the Folies-Bergère，和satirised the six o'clock swill，在澳大利亚的酒吧早晨收盘出现的一种社会仪式。The block,1954.Eating chips ,1955,graphite,paper drawing in black pencil sheet .36.2 x 39.3 cm.The fish shop,1955。布拉克的早期传统风格演变成简单的形状和单调色彩，往往具有大面积的褐色。Collins St, 5p.m., 1955, oil on canvas, 114.8 x 162.8 cm.柯林斯街，下午5时（1955年），高峰时间在战后墨尔本的景色。呈现在棕色和灰色的暗淡色彩中，这是对日常生活的整合评论。大多数这些早期油画和素描都是直接讽刺评论澳洲梦，通常关注在新扩大的战后郊区或住在那里的人的生活主题。Two Typists, 1955.Spectators ,1956, etching ,17.0 x 27.0 cm,edition: 6/12.JOCKEY AND TRAINER, 1956,etching,16.5 x 22.5 cm.Strapper and horse ,c.1956, ink,17.6 x 27.5 cm,edition of 17.Footballers, 1956,conté on paper,46.0 x 64.5 cm.The conference,1956.Jockeys returning. [Two jockeys] ,1956, ink,17.2 x 26.4 cm,edition of 25.Untitled,1956, ink, 7.6 x 12.6 cm.THE BOOKMAKER, 1956,watercolour, pen and ink on paper,42.0 x 29.0 cm.PEARS, 1957,oil on canvas,31.0 x 52.5 cm.Nude in an armchair ,1957 ,oil on canvas ,127.6 x 107.4 cm.The bathroom,1957, oil on canvas,129.4 x 81.2 cm. Nude with two chairs,1957,oil on canvas,81.3 x 61.0 cm.Nude on a mattress,1957/ 70, oil on canvas, 68.8 x 114.4 cm.The bird lady, 1958, oil on composition board.The breakfast table,1958,oil on canvas,122.2 x 68.7 x 2.2 cm.The chase,1959.Study for 'La vie en rose’,1960, painting in watercolour overdrawn in pen and black ink sheet ,39.8 x 53.5cm.Dancers with lights,1960,drawing in brush and gouache sheet, 48.8 ,x 67.8cm.Eating cake,1960 ,drawing in watercolour and gouache , 37.8 x 35.2 cm. Study for the painting 'Championship ballroom dancers' ,1960, gouache,76.2x 57.6cm.THE BRIDE, 1960, oil on composition board,71.0 x 47.0 cm.Duet, 1961,oil on canvas on board,91.5 x 112.0 cm.Study for 'To the water' ,1961 ,graphite,paper drawing in black pencil , 21.0x 22.4 cm.Study for 'To the water' x 31.8cm.Study for 'To the water' ,1961 ,graphite,paper,watercolour drawing in black pencil with watercolour , 34.0x 31.2 cm.The Roofs of Burwood, 1962,oil on composition board,103 x 126cm.Study for the painting 'Reflections in the window’,x 46.0 cm.Sketch for the painting 'The happy boy' ,1964, charcoal,49.7x 63.4 cm.STUDY FOR ‘THE MERTZ NUDE’, 1965,conté on paper,48.5 x 65.0 cm.The Rosette, 1965,oil on canvas,81.5 x 53.5 cm.Mirrors and scissors,1966,etching, black ink on ivory wove paper,33.0 x 45.0 cm,18/50.The happy boy,1966, ink,44.8x 32.6cm, edition of 7.The sun lamps,1966, ink,paper etching, printed in black ink,32.9x 39.2 cm.Adagio,1967, ink,38x 24 cm ,edition of 200 .Sketch for ‘Latin American grand final’,1969,pencil, black conté on ivory wove paper,48.4x 60cm.Sketch for 'Latin American grand final',1969,pencil, black conté on ivory wove paper,48.4x 60cm.Latin American Grand Final, 1969, oil on canvas, 167.5x 205cm.Barry Humphries in the character of Mrs Everage,1969,oil on canvas.94.5x 128.2cm.在20世纪70年代布拉克创作了一长串的高度程式化的铅笔绘图案作品，这些旨在讽喻当代的生活。他经常数年都创作特别的主题系列作品。Study for 'Back to back’,1971,pencil, black conté on white wove paper,45.5 x 65cm.Three Balancing Boys, 1971,conté on paper,48.5 x 64.5 cm.Nude on bed,1972,lithograph, printed in black ink on white Arches paper.Seated nude on bed ,1972,paper drawing in conté crayon,71x 50.5cm.One balancing girl,1973,pencil, black conté on white wove paper,64.6 x 48.2 cm.Study for 'Finale' ,.4 cm.In the corner,1973,oil on canvas,129.5 x 96.5 cm.Study for 'On the rings’,1975 ,conté crayon,66x 50cm.Nude on a Small Chair, 1975,pastel on paper,66.5 x 86.5 cm.Girl and mat,1976, ink,paper lithograph, printed in colour inks,30.9 x 50.4 cm ,edition of 25.Cards on the table ,1976, conté crayon.70x 42.8cm.Pens,1977,pencil, pen and black and brown ink, 76x 55.8cm.Arabesque,1977 ,ink,printed in black ink, 49.3x 66.7cm,edition of 25.Hand balance,1977, ink,67.8 x 47.5 cm, edition of 25.The vaulting horse,1977, ink,68x 49cm,edition of 25.Model with shag rug,1977, ink,49x 67.8cm,edition of 25.Study for the painting 'Tower’,1977, drawing in pen and ink, 76.2x 56.2cm.Model with Islamic carpet,1977 ,ink,paper lithograph,48x 68.5 cm,edition of 25.Two Girls on the Lines, 1977,watercolour, pen and ink on paper,64.5 x 45cm.Promenade, 1978,oil on canvas,130 x 97cm.Nude in profile,1978, ink, edition of 300.Out,1979, oil on canvas, 153x 122 cm.Study for the painting 'Nude with pink gown' ,.6cm.Portrait of Fred Williams,1979-80,oil on canvas,142 x 163cm.Reclining nude,1981,lithograph, 49.2 x 68 cm,7/100.Reclining nude,1981,conté crayon, 57.4x 73 cm.La Traviata. April, 1981,ink,paper lithograph, 66 x 49.2cm,edition of 150.The battle, 1981–83, oil on canvas, 203 x 274cm.John Brack nudes: fifteen original lithographs [sheet 4A], December, 1982 ,ink,paper lithograph,43x 30.1cm,edition of 200.John Brack nudes: fifteen original lithographs [sheet 5B] ,December, 1982, ink,,paper lithograph,43x 30.1cm,edition of 200.John Brack nudes: fifteen original lithographs [sheet 9A] December ,1982 ,ink,paper lithograph,43x 30.1cm,edition of 200.John Brack nudes: fifteen original lithographs [sheet 6B] December,1982,ink,paper lithograph,43x 30.1cm,edition of 200.John Brack nudes: fifteen original lithographs [sheet 8A] ,December ,1982 ,ink,43x 63.2cm,edition of 200.Double Nude II, 1982,lithograph,45 x 65.5 cm,edition: 37/50.You,1984, drawing in pen and ink with watercolour sheet, 69x 78cm .The pros and cons,1985 ,oil on canvas ,152.5 x 182.5 cm. Nude with revolving chair,1985,pencil, pastel, watercolour, crayon,88.5 x 58.2 cm.MULTITUDE, 1985,watercolour, pen and ink on paper,87 x 74 cm.1066 (Bayeux Tapestry),1988, oil on canvas,121.5 x 152cm.THE PERFORMANCE, 1989,watercolour, pen and ink on paper,69x 99cm.Evening dance,1989-90 ,oil on canvas ,106x 152cm.NEVER, 1989-90,oil on canvas,106.0 x 182.5 cm.The Tumblers, 1990,watercolour, pen and ink on paper,68.5 x 91.5 cm.Six Cards With Two Figures, 1990,ink and watercolour on paper,93.5 x 68 cm.On Stage, 1991,watercolour, pen and ink on paper,90 x 70cm.SIX COUPLES DANCING, 1992,watercolour, pen and ink on paper,65 x 91 cm.在布拉克整个职业生涯中，他创作了许多的肖像画，其中包括自画像，家人，朋友和雇佣的模特，而他的裸体画创作贯穿了他的整个职业生涯。以下为你们精心挑选了一首
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09:19　　责任编辑: 趙楠
作家何立伟，写小说的历史差不多和他画画一样长。他今年满六十，31年前发表短篇小说，时隔两年又发表漫画。写字需要个认真劲儿，但是画画更多就是孩子气了。这和何立伟的性格有关。他有一股长沙老口子好玩的灵范劲，但又透着阅历磨出来的练达通透，往往寥寥数笔，却让人玩味不尽。
“我一看，这漫画很容易嘛！”
“在那边，白皙的少年看见了两只水鸟。雪白雪白的两只水鸟，在绿生生的水草边，轻轻梳理那晃眼耀目的羽毛。美丽。安详。而且自由自在。”
作家何立伟的这篇《白色鸟》，获评1984年度全国优秀短篇小说奖。汪曾祺形容他那时的文字有唐人绝句的影子，他认作解人之言。有趣的是，就在一年之后，何立伟画起漫画来，并且在台湾的《新闻报》开漫画专栏，一开就是8年。画上的文字，依旧有忧郁，有柔和的诗意，但更多的是一股子童稚气，和令人大笑的幽默感。
上世纪80年代末，阿城从陈丹青处看到木心的作品，惊为妙作，将其画册寄予何立伟。“那时候看到好作品，我们都会互相寄信分享。”作家和艺术家的关系一直密切，那时候北岛、芒克等“今天派”诗人也和星星画会的画家往来频繁。何立伟坦言，他的朋友中艺术家比作家还多。
说起提笔画画这件事，全无绘画基础的何立伟自称是和友人通信开始的，他以图文并茂的方式表达一种孩童般的欢乐，令人看了忍俊不禁。
比如长沙夏天天气热，上世纪80年代还没有空调，何立伟就画一个冰箱，把自己夹在里面，两只脚挂在外面。写着“恨不得把自己藏到冰箱里去”。遇到高兴的事，他画一个绳索，一个人要把脖子套进去，写着“高兴得想死”。夸张又好玩，当时还有很多人收藏。
信到了作家史铁生的桌上。正赶上现在的《三联生活》主编朱伟，当时正在办《东方纪实》杂志，向史铁生约稿，史说，我现在手头没有稿子，我建议你把何立伟的这封信拿去发表。何立伟的漫画就这么发表在刊物上。“我一看，这漫画（创作）很容易嘛！”
正巧，台湾《新闻报》的一个编辑来找何立伟约小说稿，何立伟就说我手上没有小说，倒是有画得好玩的漫画，拿了十几幅予他看。后来这批画就在台湾发表了，那是1985年。一天一幅，发了十几天就没有了，就有读者不断打电话给编辑部：“那个漫画很好玩，怎么没有了？”编辑部才发现漫画很受欢迎，一个电话打到单位找到何立伟：“以后请你每个月给我们报纸寄20幅漫画。”“我说没问题，很容易！”何立伟很高兴，画画对他是信手拈来的乐趣，居然同时也能赚钱，当时是30美金一幅。何立伟的漫画专栏，当年即被评为“最受读友欢迎的专栏”。从此一开8年。
那段时间，他每个月从来不用刻意想画什么，到了月底，把自己关两个上午，一个上午就可以画10幅。后来香港《明报》、《星岛晚报》，《南方周末》、《天涯》杂志、《光明日报》、《文汇报》、《南方都市报》等十几家媒体都发表了他的专栏。
到目前为止，何立伟已经出了20多本漫画集。许多作家如史铁生、韩少功、格非、林白等，专门请他来为自己的书画插图，甚至将他作为插画家放在封面上。“古时的文人也是这样的，诗词唱和，笔墨往来。”何立伟说。
史铁生评价这位老友的画：“他的漫画是真正幽默的产品。”并将他的画作与丰子恺先生的漫画做比，称其有继承和发展之处。“正如孩子必要长大，童真无计久留，于是在丰子恺先生走后漫画界空旷多年，终于等来了何立伟……从他的漫画中，我对幽默有了初步的印象：幽默是机智地证明机智的无效，是通向智慧的绝境，是看强人败绩于宽容和泼妇受阻于柔顺的刹那，是快乐地招待苦难的妙举，是拱手向自然出让权力的善行。”
用多年不曾碰的毛笔画出水墨
这大半年，何立伟又画起水墨来。说来有趣，他自小不喜磨墨练字，小学毕业后再不曾碰过毛笔，随它潦草，这点从他漫画边随意的文字即可看出。去年3月，长沙市文联的一位同事喜书法，在办公室设书案练字。他也凑趣提笔写字，居然觉得亲切，还得到夸奖，问他是否在家练字。他说：“你若在我家里发现有毛笔，罚款一万！”
后来到单位，无事便到那案子上去写写，接着便又画起画来。从前的漫画，都是拿马克笔或签字笔信手画来，这次换上毛笔，比先前写字更觉亲切，也更有了文人画的味道。往日漫画右下角的一个圆圈、两条竖的何字的“H”标志，也换成了篆体的“立伟”印章。何立伟本就有旧式文人情节，喜读唐人绝句，这下在水墨的创作中，更加合心合性。“中国古代文人王维、苏东坡、郑板桥等都是精通书画的，这是养生的功夫，这个传统应该是延续的。”
平时晚上在家没事儿，何立伟就提笔画画，他在家里也设了一个画案。画画对他就是一种乐趣，认真了反而拘束。他平时随身带着一个小本子，出差晚上坐在宾馆，抽根烟的功夫，就可以把草图画好。这样的草图，本子上积累了很多，因为灵感随时会冒出来。
何立伟的画很受单位同事的欢迎，居然排队要他的画。“画完一幅画，我崽哇（长沙方言），章还没盖就被人抢走了。我的画还没来得及拍照留念，就没看见了。”与同事们以“搞福利”为名的索画相比，微信上朋友们的公开求画更加直接。他给我们看他发在微信上的一张水墨近作，下面二十多个赞，还有人留言要画，其中包括湖南艺术家邹建平、段江华，何立伟说邹建平最喜欢他那幅《有思想的云》。
“画漫画的不搞文学，搞文学的不画漫画，我算是脚跨两头的。文字和画画同样都是对这个世界说话，过去纯粹用文字说，现在将文字表达视觉化，两者各有各的长处，文字可以表达很细腻，但是不能表现很视觉的部分，视觉虽然直观，但也可以表达很有韵味的内容。”何立伟说。
“我不晓得要如何认真地画画，就是认真只怕也画不好，反倒喜欢漫不经意的涂鸦。”何立伟的水墨依然延续了孩童稚拙的笔法，但是那种意味、那种欢喜的劲儿，在寥寥几笔粗拙的线条中点出。问他画里的神韵怎么来的，他说没有刻意去想神韵，“画就是要有一股天真气，我喜欢拙，不喜欢巧。我的画是自然的，我就只能画得这么傻，傻乎乎的。好的艺术家晚年的画都有天真气，像毕加索、齐白石，只有经历了所有的巧之后，才能回到一种天真”。
这种童趣，在他的画里随处可见。他画一个人枕在桌边睡觉，桌上放了一摞线装书，文字写着“圣贤不如瞌睡大”。他画两个小孩看金鱼儿，梳着羊角辫的小丫头远远招手叫人来：“三毛快点来，快看金鱼谈爱呢！”何立伟说，这和他自己的性格有关：“我喜欢过悠闲、懒散、不拘束的生活，我不喜欢别人管我，我也不喜欢管别人，我就喜欢做我自己，做自己喜欢的事，包括写写画画，很愉快的。我对一切新鲜的事情葆有孩子般的兴味，于是童心泱泱。”
文章来源: 芒果画报
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