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怎样增强功放的低音输出呢？
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& & 能否在低音调节电位器的输入端，增加个小电路来提升低音的输出呢？或者怎么改来增强一台功放机的低音输出？使低音听起来更加混厚有力呢？
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并非简单即可达到你要的效果。简单点更换功率足够电压高一个级别的变压器（开关电源的请不要再看下去了）、电解容量加大加高、桥加大、后级偏流取大点、功率管并接、散热片加大、喇叭改橡边长冲程、箱体加强加固、基本上改好以上会有一点效果。如有更高要求请另购优质价贵功放及音箱（正品货）。
另原价1000元的别想通过摩机增加500-1000元的费用达到3000元成品机的效果。
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并非简单即可达到你要的效果。简单点更换功率足够电压高一个级别的变压器（开关电源的请不要再看下去了）、 ...
总结下来，就是一分钱分货货
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加个前级处理器。
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加个前级处理器。
是的，加个前级音调感觉确实不一样的！
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本帖最后由 永城陈伟 于
18:03 编辑
一套音响的高音低音重放效果是相对的，不是绝对的。
例如，同样一台CD机、功放机，驱动一只6.5寸10瓦音箱，和驱动一只10寸10瓦音箱，其低音重放效果会有很大的区别。
闲暇时间，我用一只30W单10v电源变压器整流滤波，得到13v直流电压，给一只低音炮机芯供电，功放块是TDA2005，BTL应用电路。驱动一只4寸8欧5瓦全频扬声器音箱，扬声器为全纸盆，在纸盆边缘有2到3圈折环那种。播放MP3歌曲，陈瑞演唱的《你是我生命的传奇》，给人一种清新、明亮、纯情、悠扬的感受。后来（连烧功放管A的真正原因）一贴中，机主把那只10寸双音圈，每个音圈直流电阻只有2欧姆的扬声器送给我，把2只音圈按接线柱标注的相位同相位串联，再和4寸音箱同相位串联。这样连接后的效果是，低音扬声器音圈4欧姆电阻是4寸音箱的分压电阻，4寸扬声器8欧电阻是低音扬声器分压电阻。这样连接可以使得高音、中音、低音有良好的平衡。如果低音扬声器和4寸音箱同相位并联，则低音过重。这只10寸扬声器没有装箱，只是斜放在柜台边缘和抽屉之间的空隙处，用一件单衣简单把扬声器后部包裹一下，再听《你是我生命的传奇》，又给人增添一种厚重、深沉、真实、无法磨灭的感受。
以上是搭配不同频率特性的扬声器会得到不同重放效果的例子。
也可以在不更换音箱情况下，对功放机做简单改造，人为提高低音信号增益、降低高音信号增益来解决低频不足的问题。
方法是，在音量电位器热端串入22K电阻，电阻下端对地接6800P瓷片电容，根据实际听音效果，电阻阻值和电容容量可以增加，至于具体数值，以低音效果和高中音效果保持平衡为原则。
以前的功放机音量电位器是8只脚的，每排4只，其中2只脚连接瓷片电容到地。当把音量电位器调小到一定位置时，高音信号被瓷片电容旁路到地，达到在小音量情况下衰减高音，突出低音的目的。这种方法叫等响度控制。也可以在音量电位器热端串入负反馈式指数型音调控制电路板，效果更好。
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一套音响的高音低音重放效果是相对的，不是绝对的。
例如，同样一台CD机、功放机，驱动一只6.5寸10瓦音箱 ...
请问前级耦合电解电容用无极性电容好不好？在网上没有查到什么！
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功放素质还过得去的话，换大口径一点的喇叭箱比较明显。
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lyticast 发表于
说纸盆是习惯性问题啦，其实我是做功率超声的，说穿了就是振动系统。
音箱的终极目标就是无延迟，无失真 ...
不过有个疑问，恕我见识少，目前见识过最凶猛的也就是马勒第二了，家用环境真有必要用到总共四只12寸吗？
毕竟交响乐的能量也就集中在40HZ，一堆低音提琴的玩法始终不是主流。
Fucking might help.
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lyticast 发表于
主动伺服是正反馈，速度伺服的反馈延迟时间是0，调教的好的话不会有可闻的滞后和震荡。
大牌当然有，只 ...
主动伺服是正反馈???:funk: [s:18]
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揭开主动伺服的神秘面纱
高品质超重低音音箱设计
众所周知，低音是音乐信号的基础，它在很大程度上影响听音的氛围，缺失低音信号声音会显得轻飘而不真实，而在正规的家庭影院播放中，超重低音箱是很重要的一分子，如果少了重低音的烘托，那就完全失去临场感，也就是说不真实。很多发烧友普遍使用6.5～8英寸低音单元的音箱，这些音箱的低频下限比较低，低音听起来虽然有力，但能量和延伸能力却不足。 因此，笔者建议，如果有条件，还是选用中大型落地箱为好，以得到更丰富的低频响应，而组建家庭影院时，应把超重低音音箱考虑进去。当然，如果原来的系统没有丰富的低频效果，你也可单独添置一个优质的超重低音音箱来提高重播效果。不过，好一点的超重低音音箱售价不菲，既然我们有能力去自己设计制作书架箱或落地箱，那么我们是否也能自己做一个好一点的超重低音音箱呢?答案是肯定的，有兴趣的读者不妨跟随着我依葫芦画瓢。
理想的超重低音箱的概念
& &&&在制作前，我们应对什么是“好一点的超重低音音箱”有一个基本的概念。笔者认为衡量超重低音音箱的品质高低有几个方面。
1.好的超重低音箱必须是有源放大的
& & 所谓“有源放大”就是内置功放的，而无源超低音音箱是没有内置功放，箱内只有无源分频器，要和主音箱共用或另配功放。无源超低音音箱是利用前级的音量控制来决定音量，如果超重低音音箱的灵敏度或音量和主音箱不平均，会引发声场混乱、频响不均衡、声像定位出不来等情况，而此时超重低音音箱的摆位又不能解决这一问题，这些问题就难以改善。加上超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱单元，故发声速度要慢一些，加了这种超重低音音箱之后，效果往往很浑浊。
& & 有源超低音音箱是专门为低音重播而设计的。它的工作特征是信号直入带有源分频的前级。100 Hz以下的频率由专用的低音放大器放大后驱动超低音音箱。100 Hz以上的频率经分频后送至放大器，放大后由主音箱播出。这时要有一个独立的音量控制用来控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例。
& & 正规的添加超低音音箱是超低音在交叉分频频率以下工作(例如100 Hz或120 Hz)，而主音箱在交叉分频频率以上工作，不过这样的分频器要设在信号源输出之后，主声道前级之前，因而，一些高级的超低音音箱都设有一对左右声道输出端子，但在日常使用中很多人都是直接从前级输出直驳入超低音音箱。
& & 由此看来，有源超低音音箱所用的单元和内部磁路结构、专用的低频提升技术，以及分频放大器、箱体等都是为低频再现而服务的。因此，有源超低音音箱的表现并非无源音箱所能比拟的。
2.超低频量感要充足，延伸要足够低
& & 超低音音箱的功能就是弥补主声道音箱的低频不足。
3.超低音单元要能承受大功率而不失真
& & 众所周知，面积越大的振膜低频潜得越深，同时为了要达到充足的能量，大多数的超低音单元都在10英寸以上，单元的振膜越大，相对的质量也会增加，单元的运动不容易受控制，这时需要较大的控制能量既较强的输入功率。否则，振膜的动静不能令行禁止就会使声音模糊，如果单元反应的速度跟不上音乐的速度，就会造成低频段的失真，使声音模糊不清，同时也会让低频变得软弱而不够力。
4.要有设计合理坚固的箱体结构
& & 超低音是音箱播放中失真最严重的频段，但低频段其实也藏有许多细节和质感，像低音大提琴与管风琴的低频就不一样，绝不是轰轰响模糊一片的盲目“雄浑”感，性能优异的超低音还可以轻易听出堂音、细节以及音色等各种巧妙的变化，反应快的超低音可以重现出凝聚的冲击力和有效提升分析力并与中、高频段衔接良好。箱体的长宽高比例和坚固与否会直接影响到超低音的细节清晰度、分析力、速度感、瞬态反应等，因此不能等闲视之。
超重低音音箱的选材及设计
选材设计制作
& & 就上述几个观点，这款DIY的有源超重低音箱将通过精心选材、精心设计制作来达到媲美优质商品机的效果。
& & 首先我们选用的低音单元是惠威Hi-FiRESEARCH 12英寸的W12低音单元(如图1)。它的特征是采用高损耗、高顺性、超薄、耐疲劳橡胶折环和德国KEVLAR增强纸基复合材料振膜，配以高散热涂层、无涡流损耗、高承载功率76 mm音圈和耐高温SV线以及一体化高密度铝盆架，它的对称磁场(SMD)驱动系统可减少音圈电感与反电动势的相互调制，加上超长冲程线性位移设计，使它有着承受功率大，fo(谐振频率)和Qts(品质因数，总Q值)较低，瞬态好，低频响应极佳，低音丰满有力，高清晰度和解析力，动态大，低失真的优点，很适合做有源超低音。
W12低音单元的几个主要相关参数是：额定阻抗8Ω；谐振频率(fo)28 Hz； 额定功率150 W(最大300w)； 灵敏度(2.83V，1m)90 dB；总Q值0.42；振动质量89.7 g；等效容积(Vas)156 L。图2是它的结构尺寸图。
选定单元后，应当考虑推动这个低音单元的功率大小，为了很好地控制低音单元的运动，笔者认为功率放大器输出的功率不宜小于低音单元的150 W 额定功率，但也不宜大于它的最大300W 输入功率，因此所用的功率放大器输出功率应在200 W(8Ω)左右。对于一般几十平方米听音室而言，如果设计合理，这个功率已足够。
& & 超重低音音箱用的功率放大器不仅要有大推动力，同时其瞬态失真要小、反应速度要快。这里采用的恒流功放驱动，是用线性元件把流过扬声器音圈的电流取样反馈到功放输入端，使放大器以固定电流方式驱动负载，这样就很好地解决功放内非线性失真或瞬态失真不能兼顾的问题。
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超重低音音箱用的主动伺服式功放电路图
使用恒流功放驱动还有不少好处，首先，输到扬声器音圈的电流不受扬声器阻抗的影响，因而简化了保护，提高了可靠性；其次是反馈取样电压与流过扬声器音圈的电流成线性关系，不存在相位差，减少了功放内部的瞬态失真，系统的瞬态失真指标取决于扬声器的瞬态特性；其 是用输出负载特性的功放驱动阻抗随频率变化的负载，会增强声音的力度和解析力，反应速度也快。图3就是超重低音箱用的主动伺服式功率放大器。它是专门根据W12低音单元的相关参数作了取样设计。该线路可输出200 W左右的RMS功率，为上下对称分别采用负反馈恒流设计，这种线路的特点是负反馈分别加在输入级晶体管的发射极上，与各自的偏置电路组合成独立的上下对称线路，优点是前级的发射级不易混入噪声，功放有很高的信噪比。
& & 伺服均衡相位、音量控制线路的设计特点是从音源或前级输出的信号经L，R输入送到运算放大IC1A的输入端，开关K1和IC1B就是用来控制信号的正反相，使之与主音箱有更正确的相位匹配。由三联波段开关K2和IC1C构成的线路是以巴特沃斯三阶低通滤波器组成的约40 Hz，55 Hz，75 Hz，100 Hz共4个低频输入截止点。
图3 超重低音音箱用的主动伺服式功率放大器
& & 图4是主动伺服式功率放大器所用的电源图。发烧友都知道，好的功放在电源上下的功夫并不比线路少，为了取得更出色的音效，该机采用了一个约650 w 的R型优质变压器，R型变压器的漏磁和效率比常见的环型或EI型变压器要好，温升低，放在使用环境相对复杂的超重低音箱内部明显比环型或EI型变压器有优势。
该机的前后处理线路各有自己独立电源供应，绕组是分开的，其中，控制线路的供电采用三端稳压处理后输出正负15V的电源供电给IC1和IC2，后级功放为了减少电源内阻，用4对中等容量滤波电容并联输出，以得到更快的反应速度。为了进一步减少箱内磁场的互相干扰，整个主动伺服式功率放大器装在一个30 cm×35 cm×9.5 cm的厚铝金属机箱内，其中散热器是装在箱体的外表，以利于散热。
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超重低音箱的内空容积计算
得到主动伺服式功率放大器所占的容积大小后，我们就可以很方便地求出超重低音箱的内腔容积大小。从W12低音单元的几个主要相关参数来看，该单元较适合做倒相箱，为了取得相对平坦而不是渲染的低频响应，有较出色的瞬态响应和良好的低频延伸，在设计箱体时是采用SC4响应设计。用SC4响应设计是倒相箱设计方案中的较好选择，它的特征是箱体比较大，但它却有着很低的调谐频率和相对出色的瞬态响应以及较低的失真输出特点，可能有读者问为什么不采用更好的SBB4响应设计? SBB4当然更好，但我们在综合考虑了两种设计的音质与箱体的大小关系后，认为SC4响应足以满足高水平的听音要求。
& & 用SC4响应设计的倒相箱虽好，但它要求低音单元有较低的Q值，w12低音单元的总Q值是0.42，基本附合这种要求。该超重低音箱是按查表方式设计的，表1收录了从0.37～0.44的低Q值SC4设计数据，在设计不同Q值的SC4响应倒相箱时，读者也可用此数据设计。
根据表1，我们很快就能求出该超重低音箱的内空容积。
求箱体内空容积Vb：
Vb= Vas÷α=156÷0.(L)
求箱体的调谐频率 ：
fb= (fh÷fo )×fo=1×28=28(Hz)
求音箱的低频截止频率f3：
f3= (f3÷fo )×fo=0.937×28=26(Hz)
求倒相管长度L：
Lv =2350Dv2 ÷(fb2×Vb)-0.73Dv
& & 其中Dv是倒相管的开口直径，为得到很好的线性，这里取值100mm，经计算，Lv≈102.1 mm。
& & 按照箱体容积公式计算所得的值均为净容积，实际计算时要记得加上内置功放的体积(10升左右)和扬声器的容积(约为4升左右)，而加固支撑件的体积可设在9升左右，这样，箱体的最终容积V=171.2+10+9+4=194.2 L，实际制作时可按195 L计算箱体尺寸。
& & 箱体内部净空的高、宽、深尺寸比与音质有密切关系，如果尺寸比选择不当，有可能导致两个甚至三个轴向振动频率重叠，产生难以消除的驻波干扰，让声染色加重。为减少不必要的影响，本箱的高、宽、深比例取值为1.3:1:1.2。经计算，箱体内部净空的高、宽、深尺寸分别为65 cm，50 cm，60 cm。箱体用25 mm厚的中密度纤维板(MDF)制作，为提高箱体的刚性，箱体内部设有一个支撑板，同时前障板用两
块25 mm厚的中密度纤维板(MDF)粘合起来，以减少箱板共振带来的音染，得到较清晰的音效。图5是该音箱的制作尺寸图，制作时请注意各障板接触面要加工平直，结合面要涂上木工胶使其接触面紧密，并用木螺丝收紧，确保接合紧密牢靠不漏气。为平衡前后障板的重量，主动伺服式功率放大器设在后障板，散热器为外露式设计。从该箱的后障板布置图中可以看出，倒相孔是开在背后的，也就是说，该箱在摆位时不要太靠近后墙。
一般音箱内的吸声材料的放置方法有粘贴法和填充法两种，倒相式音箱常采用粘贴法，该箱的吸声材料用量是在箱壁铺上用棉布包裹的5 cm厚左右的矿棉。如果觉得低频能量过多，可适当加厚吸声材料。这样，音箱的总Q值(Qts)下降，可以改变低频厚度，使低音更清晰，提高瞬变反应速度。为了超低音箱得到清晰高分辨率的低音，该箱宜选用金属钉脚，最好是用铜质的脚锥。
& & 使用中，如果低频输入截止点调得过高，与主音箱低频段重叠过多，低频在某些频段显得浑浊拖沓，将影响低频的速度和清晰度。相反，当低频输入截止点调得过低时，低频也会出现不连贯的现象，让人觉得主音箱与超低音箱是“各自工作”。因此，选择合理的低频输入截止点会使主音箱与超低音箱实现平滑的低频过渡，低频量感会增加但又不会觉得有过于突兀、渲染，让整体气势浑然一体。一般的调整原则是
如主音箱的-3dB低频下限为6O Hz的，宜选55 Hz低频输入截止点，也可以这样粗略调配。如主音箱的低音单元是4～5英寸的，可选75 Hz低频输入截止点；如低音单元是6～7英寸，选55 Hz低频输入截止点或更低档。
& & 超低音箱的音量调整不要调得过大(最好不要超过10点钟)，防止超低音过于喧宾夺主和减少失真。在相位的调整时，先放一段低频较丰满的音乐，然后将相位分别设定在0°及180°位置，比较这时的低频的量感，以量感丰满、声音清晰、凝聚者为佳。当调整好后，超低音箱已融入整套系统中，你就会感受到它的威力。
& & 自己制作一个像这样的有源超低音箱约需要2500元，但它的音效可媲美售价高一倍的商品箱，而且实实在在。有需要的朋友，不妨自己动手丰衣足食。
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jblnut 发表于
超重低音音箱用的主动伺服式功放电路图
使用恒流功放驱动还有不少好处，首先，输到扬声器音圈的电流不受扬 ...
你这个叫“有源低音”，和主动伺服完全两码事。不过要去百度下也挺难，因为百度不到[s:97]
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bebear 发表于
不过有个疑问，恕我见识少，目前见识过最凶猛的也就是马勒第二了，家用环境真有必要用到总共四只12寸吗？ ...
确实，一般的交响乐最低频率也就是定音鼓的40Hz和低音提琴的41.2Hz。我设计时是考虑过更凶猛的巴松管（28Hz）和最变态的管风琴（16Hz）。
单元口径的选择主要是考虑到40Hz，41.2Hz的基波是很强的，换句话说就是具有相当的声压级。对于封闭箱来说是完全靠振幅来保持输出能力的。如果口径小，例如6.5寸，主动伺服一样可以将其平滑推到40Hz（曾经做过4X飞乐6.5寸低音喇叭的系统），但振幅肯定大大高于12寸的。于是在重播时就有个压缩-扩散的过程，振幅越大压缩程度越严重。小口径长冲程，这种压缩失真很明显，听起来也很不舒服，所谓的大喇叭宽松就是这个原因。类似的还有号角高音也是这个问题，没足够的距离，号角根本不好听的。高音尚且如此，低音要多大的空间才能让声波扩散自如？
其实你看我喇叭虽大，箱体却小，由于是细长型的箱体，占地面积也不比带脚架的书架箱大。
最得意的制作，还是每边用4个飞乐仿单拿的76音圈的低音喇叭做成的伺服系统，和双12寸在频响上没什么区别，中等音量下听起来也无任何差别，但在有超低音，音量很大的场合，声音还是有差别的，明显的紧一些。这个4X6.5寸的系统也是闭箱，也是28Hz0dB的曲线，其容积只有15升，常规系统来说，这是不可想象的。
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再看看枪文：
1977年M&K发明了世界上第一颗有源主动式分频超低音炮, 名称为Servo Volkswoofer.这项技术领先产业界10年之久,为日后的多声道标准奠定了产业基础.卢卡斯影业THX部门于1990年采用M&K的有源超低音箱担任THX DSP研发监听器材,Dolby也于1992年使用全套M&K音箱系统开发AC-3 5.1声道编码,正式为家庭影院添加了超低音声道. In 1977 M&K debuts the World’s very first“Powered” Subwoofer! This model was called the “Volkswoofer.”The validity of this concept is evident today as virtually all subwoofers by all manufacturers are self-powered.
采用全密闭式箱体设计, 杜绝超低音嗡鸣声与不平滑的超低音曲线. 普遍的超低音设计都是在音箱箱体上打一个孔或是内部装上导管, 为的是能增加低频量感,这种超低音可以放的很大声, 并且标示着极大的功率, 但是这样的设计会导致动态反应速度不足, 产生你所熟悉的超频混浊感, 与失去控制的声音, 听起来非常不舒服. 这一些开孔式超低音会在某一频率产生气流嗡鸣声, 这是气流由箱体内部透过开口孔挤压出来的气流声, 这会导致不愉悦的听感, 并且让超低音变的具方向性, 你会一直感觉超低音是由某一个方向传来, 无法产生3D空间感.
Push Pull Dual-Driver双单元推挽技术 1989年M&K独家的PUSH-PULL双单元双推挽技术是超低音炮的一大突破, 他能消除失真低音的翁鸣声, 并且产生高解析力与超快速的极低频. 这个技术原理如下: 将两个超低音单元装置在一个经过精密计算尺寸的箱体里, 两个单元一正一反的对着外面, 两个单元在箱体内以相反的行径进行动作, 如图所示, 当装置于前面的单元往内动作时, 位于底端的另一个单元正面也同时往内动作, 这时藉由箱体内聚集的强大压力, 会马上将两颗超低音单体迅速的归位并且立即针对下一个讯号来动作. 而这两个单元的相位刚好是一正一反, 换言之他们虽然是两颗单元但是却是同时达到一个单元的运动路径. 这样的好处是可以消除只采用一个单元时, 震盆摆动移位所造成的非线性失真, 因为震盆来回震动不会固定在一条相同的路径上, 这就会引发解析力不够, 以及动态不足的现象. PUSH-PULL使M&K超低音炮能在极低的低频下潜度时具备惊人的低失真度, 并且以爆炸性的单元运动来达到绝佳的速度.
不使用Servo EQ伺服电路 1980年M&K超低音炮的优良HiFi性归功于三个主要结构: 超低音单元, 密闭式箱体设计与录音级驱动扩大机. M&K自1972年发明主动式超低音炮以来, 累积超过30年的超低音单元技术, 致力于超低失真单体的设计, 并且结合密闭式箱体与超低失真扩大机的研发. M&K于1980年舍弃了Servo伺服线路, 其原因为: Servo伺服线路就是在超低音单元后面装置一个小型感应器, 这个感应器会侦测单元的运动状况, 然后将这个信号传送回内建的功放与当初外部的输入信号相比对, 如果发现单元所产生的信号与当初的原始信号有误差, 就会将这个误差部分的信号锁定, 并且把误差信号的相位倒转, 然后把这个相位倒转的信号加到当初的原始输入信号上面, 理论上把失真部分的信号抵消掉. 实际上, 音乐讯号一直在改变, 高低起伏, 忽强忽弱, 变化的很迅速, 当Servo送出一个修正讯号时, 原始音乐讯号已经改变, 导致修正讯号被加到新的音乐录音上. 录音级AB类扩大机-Dynamic Headroom Maximizer 所有M&K的超低音扩大机采用AB类, 舍弃常用的D类放大. D类放大成本低, 输出功率大, 但是不具备HiFi等级解析力, 速度亦过于缓慢. M&K使用AB类放大, 配合M&K超低音单元有绝佳的控制力, 解析力与动态反应速度大幅超越D类放大器. 针对AB类功放功率较小, M&K配备独家的 Headroom Maximizer , 能增加功放在大动态输出时的控制力, 并且设定自动保护装置, 让超低音炮不致于超负荷工作, 不会产生其它采用D类扩大机的超低音炮因采用大功率来控制超低音单体而造成音质不够细腻的现象. 配备两组低通滤波器, 能够在40Hz~200Hz随意设置分频点, 滤波精度达到36dB/Octave, 能产生具无方向性的超低音频, 不论将M&K超低音摆在任何位置, 都能产生最精确的中间结像定位.
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lyticast 发表于
你这个叫“有源低音”，和主动伺服完全两码事。不过要去百度下也挺难，因为百度不到
说到伺服控制，这应该是超低音的豪华配备。所谓伺服控制，简单的说就是在超低音单体上安装一个感知器，这个感知器会产生电压，利用这个电压去与输入电压相比，就可以知道超低音单体是否已经失真。假若已经失真，伺服线路马上动作，调整控制单体的输入电压，以达到控制单体振动的目的。
理论上看起来伺服线路相当理想，尤其是对于厚而重、容易产生运动时惯性失真的低音单体纸盆更形重要。问题是，伺服线路永远都有「失真已经造成再纠正」的时间落后问题。而且，要施以多少控制的量才会刚好也颇难精确掌握。所以，要如何减少时间的落后以及精确控制回授的量就成了各家攒研的目标。我可以这么说，伺服控制并不是什么高科技，如何做到精确快速才会考倒师傅。所以，大部份比较便宜的超低音干脆就避开这个问题。反正，一般人对于超低音还没有那么高的品味。
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本帖最后由 lyticast 于
17:56 编辑
jblnut 发表于
说到伺服控制，这应该是超低音的豪华配备。所谓伺服控制，简单的说就是在超低音单体上安装一个感知器，这 ...
所以才有更高级的自采样主动伺服，多去看看资料研究下吧，不是只有传感器采样才能做到主动伺服的。另外你也太小看放大器的速度和精度了，对付20KHz的高频不行，对付400Hz以下的能听得出延迟那就是天方夜谭了。何况还是无延迟的即时纠正呢？
即使是威力登，将加速度传感器贴于振膜上的，其造成的延迟也不是你能感觉的到的。
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再看威力登的枪文：
DD-12可自行测试低频响应曲线，具备8段数位式PEQ与多项调整机能，搭载Volodyne的「Digital High Gain Servo」，在任何试听环境中都能确保低频再生的准确性，这是当前最先进的主动式超低音之一。
Veodyne DD-12主动式超低音喇叭
●型式：密闭式主动伺服超低音喇叭
●单体：12吋长冲程低音单体×1
●频率响应：17Hz～120Hz（±3dB）
●谐波失真：&1%
●高通滤波器：80Hz（ 6dB/oct.）
●低通滤波器：15Hz～199Hz（斜率可调）
●Subsonic滤波器：15Hz～35Hz（斜率可调）
●内建D类功率放大电路，输出功率1250Wrms（峰值3000W）
●LFE输入端子：RCA×1、XLR×1
●二声道输入端子：2RCA（L/R）×1
●高电平输入：banana端子（L/R）×1
●麦克风端子×1
●输出端子：EQ Output（L/R）×1、Thru（L/R）×1、Output（L/R）×1
●尺寸：356×368×394mm（WHD）
●重量：30.39公斤
这就是我们无论如何都要介绍「Digital Drive」系列制品的理由，要不然大家恐怕还不知道超低音喇叭的技术已经进化到这种程度。现在市面上的超低音种类繁多，绝大部分没有内建等化器，这里所说的等化器是针对100Hz以下的低频与极低频响应状态作调整。极少数的主动式超低音虽有配备等化器，但仍须借用频谱分析仪测试低频段的响应曲线是否够「平坦」，或者把电脑加入软硬体配备充当频谱分析仪使用。而Veodyne的DD系列则已经内建了15Hz～200Hz的频谱分析仪，只要接上DD系列Accessory Kit里面的麦克风（仪器级的，和家用AV扩大机的测试麦克风等级完全不同），再将DD-12连上音响系统和电视，本机就会把测试信号送到扩大机，立即扫瞄低频段的频率响应曲线，并且在电视萤光幕上显示。在这个时候，您完全不必倚赖人类最不可靠的「听力」，直接能「看到」音响系统在自家视听空间里低频的「缺陷」。
DD-12拥有八段PEQ调整，只要那个频率的响应有问题，就直接把中心频率移过去，直接作修正
& && &DD-12的等化器调整范围介于20Hz～120Hz之间，在原始设定状态下一共有20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz与100kHz等八段，每一段的Level调整范围在-12～+6dB，还能在每一段设定不同的Q值，一般玩家大概对Q值比较不熟悉，在此作个简单的说明：以50Hz为例，若设定较高的Q值，则您在调整此档的Level增减时，「牵动」50Hz附近频段的范围较窄，若Q值较低，则连带影响50Hz附近频段的频宽较宽。以上所述的八段等化调整的中心频率还能作更动，假如您把超低音和其他喇叭之间的分频点订在55Hz，则可将原本63Hz、80Hz与100kHz等三档移到20Hz ～55Hz的范围之内，其他五档的中心频率也可以改变，因此DD-12的等化器的初始设定「像是」GEQ（图示等化器），实际上却是不折不扣的8段PEQ（参数等化器），每一段的Q值和频率都可以自由设定。
只要您能想到的超低音调整项目，本机全部包含在内！
除了等化调整之外，本机还可以设定六组预设参数，个别对应电影、音乐等不同的需求，调整项目包括：
● Low Pass Xover Freq.（低通滤波器分频点）：设定范围15Hz～199Hz。
● Low Pass Xover Slope（低通滤波器分频斜率）：最低6dB、最高48dB，每6dB一档。
● Subsonic Frequency（低频截止频率）：设定范围15Hz～35Hz，把低于设定值以下的频段滤掉。
● Subsonic Slope（低频截止分频斜率）：从6dB～48dB，每6dB一档。
● Phase（相位）：0°～180°，每15°一档。
● Polarity（极性）：当极性设为「+」，相位调整范围为0°～180°；若设为「-」，相位调整范围为0°～-180°。
● Volume：可在各预设值设定不同的超低音音量，例如动作片要夸张一点，就在该组设较高的Volume数值。
● Contour Frequency与Contour Level：在原本的等化调整之外，如需特别加强或衰减某个特定频段，可在这两项作调整。
● Theater/Music（1～8）：这是DD系列的特有功能（大部分的主动式超低音没有伺服电路），当设定数值为「1」时，本机内建的伺服电路是在「少控制」的状态，减少伺服电路对DD-12的「约束」，使它能输出较大的音压。此项数值若设定在「8」，则是将伺服电路的控制开到最大，牺牲一部份输出、换取最佳的精准度。因此本项调整数值越靠近1，较适合在电影软体播放时使用（Theater）；播放音乐软体时，则应将此数值调整在接近8的档位上。
每秒比对修正16000次的Digital High Gain Servo电路，使失真降到最低的程度
& && & 利用众多的调整功能，只要用家有相当的功力，DD-12能够获得非常平坦的低频与极低频响应。然而频率响应仅是主动式超低音性能的一部份，其它的重要因素还包括速度、失真与能量，这些都是「硬功夫」，要靠坚实的作工与用料才会有高水准表现。
& && & 有别于一般主动式超低音的「纯模拟」电路，DD-12采取的是数位信号处理方式：当类比信号输入后，先以20bit DAC晶片将类比信号转为数位信号，随即以TI TMS320LF2407 DSP晶片作处理（项目包括上述所有的调整功能与伺服控制的一部份），此晶片的运算效能为31MIPS。在功率放大电路部分，本机采用高效率的Class D放大器，输出功率高达1250瓦RMS（峰值功率3000瓦）。为了提高单体的控制力，DD-12应用了自家开发的Digital High Gain Servo电路，在单体上装着accelerometer，检测单体的工作状态，并将检测的结果与输入信号相互比对（每秒比对16000次），若发现有误差，立即下令功率放大电路把单体「抓回」正确的工作状态，这使得本机的失真低于1%，以主动式超低音的标准来说是极为惊人的成绩，此项数值大部分的制品还不敢标示呢！
& && &本机采取密闭式的箱体结构，配备12寸长冲程单体（DD Driver）。在单体音圈组的部分采取「纵列双音圈」（Dual Tandem Voice Coil），使它能承受较高的功率，并且失真只有一半。此音圈组的口径为3英寸、长度超过6英寸，搭配19.3磅的重量级磁铁。音盆材质为质轻而硬的强化Kevlar纤维，悬边以EPDM（乙丙三元橡胶）制作，单体的框架材质为铝合金。
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说的很神奇，可惜上述制品都不是HI-END层级。
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jblnut 发表于
再看威力登的枪文：
DD-12可自行测试低频响应曲线，具备8段数位式PEQ与多项调整机能，搭载Volodyne的「Dig ...
威力登的东西很好啊，但你需要配用中高音速度也一流的箱子去配合，否则就会犯YG的错误。
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jblnut 发表于
说的很神奇，可惜上述制品都不是HI-END层级。
哦？不知道YG和JBL哪个贵呢？
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我觉得多去听现场音乐就可以了，凡是箱子出来的声音都不能还原，只能说尽可能找自家喜欢的味道
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