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《最出色的球员》本文在语言上有什么特点?
长门淮TA196
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作为一篇名人自传,本文在语言上的特点是很鲜明的,也很值得我们写作借鉴.主要体现在以下几个方面：（1）语言简洁朴素,亲切自然； 本文语言上不饰华丽,很少使用修辞,就像叙说家常,娓娓道来,让人在平实的语言中感受到了作者取得辉煌成就的原因.（2）感受深刻,富有哲理意味； 比如文中的“只要是全队胜利的需要,就可以做出任何不求回报的牺牲”,这对一个球员来说是非常难以达到的思想高度,但也正是因为这一点,才成就了乔丹在篮球事业上的辉煌.还比如“感受今天的阳光,明天还会霞光满天”,这一优美的语言告诉我们一个深刻的道理：我们既要充分享受现在的成就和喜悦,又要把握明天,创造出更辉煌灿烂的成绩.
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[合欢树]合欢树史铁生十岁那年，我在一次作文比赛中得了第一。母亲那时候还年轻， 合欢树
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合欢树史铁生十岁那年，我在一次作文比赛中得了第一。母亲那时候还年轻，急着跟我说她自己，说她小时候的作文作得还要好，老师甚至不相信那么好的文章会是她写的。“老师找到家来问，是不是家里的大人帮了忙。我那时可能还不到十岁呢。”我听得扫兴，故意笑：“可能？什么叫可能还不到？”她就解释。我装作根本不再注意她的话，对着墙打乒乓球，把她气得够呛。不过我承认她聪明，承认她是世界上长得最好看的女的。她正给自己做一条蓝地白花的裙子。二十岁，我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。医院已经明确表示，我的病目前没办法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱。她倒总能找来稀奇古怪的药，让我吃，让我喝，或者是洗、敷、熏、灸。“别浪费时间啦！根本没用！”我说。我一心只想着写小说，仿佛那东西能把残废人救出困境。“再试一回，不试你怎么知道会没用？”她说，每一回都虔诚地抱着希望。然而对我的腿，有多少回希望就有多少回失望。最后一回，我的胯上被熏成烫伤。医院的大夫说，这实在太悬了，对于瘫痪病人，这差不多是要命的事。我倒没太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。母亲惊惶了几个月，昼夜守着我，一换药就说：“怎么会烫了呢？我还直留神呀！”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可。后来她发现我在写小说。她跟我说：“那就好好写吧。”我听出来，她对治好我的腿也终于绝望。“我年轻的时候也最喜欢文学，”她说，“跟你现在差不多大的时候，我也想过搞写作，”她说，“你小时的作文不是得过第一？”她提醒我说。我们俩都尽力把我的腿忘掉。她到处去给我借书，顶着雨或冒了雪推我去看电影，像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望。三十岁时，我的第一篇小说发表了，母亲却已不在人世。过了几年，我的另一篇小说又侥幸获奖，母亲已经离开我整整七年。获奖之后，登门采访的记者就多。大家都好心好意，认为我不容易。但是我只准备了一套话，说来说去就觉得心烦。我摇着车躲出去，坐在小公园安静的树林里，想：上帝为什么早早地召母亲回去呢？迷迷糊糊的，我听见回答：“她心里太苦了。上帝看她受不住了，就召她回去。”我的心得到一点安慰，睁开眼睛，看见风正在树林里吹过。我摇车离开那儿，在街上瞎逛，不想回家。母亲去世后，我们搬了家。我很少再到母亲住过的那个小院儿去。小院儿在一个大院儿的尽里头。我偶尔摇车到大院儿去坐坐，但不愿意去那个小院儿，推说手摇车进去不方便，院儿里的老太太们还都把我当儿孙看，尤其想到我又没了母亲，但都不说，光扯些闲话，怪我不常去。我坐在院子当中，喝东家的茶，吃西家的瓜。有一年，人们终于又提到母亲：“到小院儿去看看吧，你妈种的那棵合欢树今年开花了！”我心里一阵抖，还是推说手摇车进出太不易。大伙就不再说，忙扯些别的，说起我们原来住的房子里现在住了小两口，女的刚生了个儿子，孩子不哭不闹，光是瞪着眼睛看窗户上的树影儿。我没料到那棵树还活着。那年，母亲到劳动局去给我找工作，回来时在路边挖了一棵刚出土的“含羞草”，以为是含羞草，种在花盆里长，竟是一棵合欢树。母亲从来喜欢那些东西，但当时心思全在别处。第二年合欢树没有发芽，母亲叹息了一回，还不舍得扔掉，依然让它长在瓦盆里。第三年，合欢树却又长出叶子，而且茂盛了。母亲高兴了很多天，以为那是个好兆头，常去侍弄它，不敢再大意。又过一年，她把合欢树移出盆，栽在窗前的地上，有时念叨，不知道这种树几年才开花。再过一年，我们搬了家，悲痛弄得我们都把那棵小树忘记了。与其在街上瞎逛，我想，不如就去看看那棵树吧。我也想再看看母亲住过的那间房。我老记着，那儿还有个刚来到世上的孩子，不哭不闹，瞪着眼睛看树影儿。是那棵合欢树的影子吗？小院儿里只有那棵树。院儿里的老太太们还是那么欢迎我，东屋倒茶，西屋点烟，送到我跟前。大伙都不知道我获奖的事，也许知道，但不觉得那很重要；还是都问我的腿，问我是否有了正式工作。这回，想摇车进小院儿真是不能了。家家门前的小厨房都扩大，过道窄到一个人推自行车进出也要侧身。我问起那棵合欢树。大伙说，年年都开花，长到房高了。这么说，我再也看不见它了。我要是求人背我去看，倒也不是不行。我挺后悔前两年没有自己摇车进去看看。我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会儿。悲伤也成享受。有一天那个孩子长大了，会想起童年的事，会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈，他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的，是怎么种的。1、本文以“合欢树”为题，结合全文分两点说明“合欢树”在表达感情上的作用。答：__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 2、本文一开头就写了儿子小时候与母亲的一场小冲突。你认为这样写有什么特别的作用？答：__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________3、作者在文章中三次提到自己的年龄。你认为他在二十岁以后和三十岁以后对母爱各有怎样的体会？答：________________________________________________________________________________4、文章在对那个看树影儿的孩子的拟想中结束。这样写想要表现什么？这种写法的特点和效果是什么？答：__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________题型：阅读理解与欣赏难度：中档来源：0118 期末题1、①“合欢树”寄托了母亲对儿子的希望，母亲希望儿子像合欢树突然长出叶子来一样突然康复。②“合欢树”寄托了儿子对母亲的怀念。（意对即可）2、①突出母亲年轻时争强好胜、不免孩子气的性格，使母亲的形象一开始就显得很率真可爱，这与后文中母亲因操劳而早逝的可敬形象构成对比。②展现母子俩曾经有过一段轻松快乐、无忧无虑的生活，这种快乐的生活气氛和轻松笔调，与后来的生活困境及后文压抑的气氛形成对照。③这样一篇回忆母亲的文章如此开头，非常别致。增强了文章的生活情趣和艺术吸引力。（意对即可）3、①二十岁以后，作者双腿残废，母亲为了给他治病和帮助他学习写作而努力不懈，直至因过度操劳而早逝，这使他体会到母亲的执着与无私。②三十岁以后，作者在创作上接连获得成功，他感念没有母亲就没有自己的现在，痛定思痛，更体会到母爱的深厚与恒久。（意对即可）4、想要表现的是：①母爱是普遍的。②母爱又是独特的。写法的特点和效果是：①以一种间接的、含蓄的方式抒情。②含而不露，韵味悠长。（意对即可）考点：考点名称：现代文阅读现代文阅读掌握内容：各种文体有不同的命题规律和答题技巧，不能一概而论。相对来说说明文和议论文命题方向更集中，答题的格式也相对固定，规律性更强些。解题注重技巧。记叙文题型更丰富些，答案也更灵活。重在感悟和语言的表达。一、首先：表达方式、修辞手法、常见写作方法、表现手法、描写方法、说明方法、说明顺序、论证方法这些重要要素一定要把握住。　　二、其次：（1）语句在文章篇章结构上的作用：总起全文、引起下文、打下伏笔、作铺垫、承上启下（过渡）、前后照应、首尾呼应、总结全文、点题、推动情节发展。　　（2）语句在表情达意方面的作用：渲染气氛、烘托人物形象（或人物感情）、点明中心（揭示主旨）、突出主题（深化中心）。　　（3）语句特色评价用词：准确、严密、生动、形象、深入浅出、通俗易懂、语言简练、简洁明了、言简意赅、富有感染力、节奏感强、委婉含蓄、意味深长、发人深省、寓意深刻、引发阅读兴趣、说理透彻、有说服力。　　（4）文段中关键词语、短句的分析：在题目的题干中出现了加引号的词语或句子，往往表明分析的对象源出于原文，在分析时应贯彻这样的原则：词不离句→句不离段→段不离篇。也就是说一定要结合具体语境来考虑。　　（5）理解词语在选文中的意思和在语境中的含义：解答这类题目，要注意两点：一是这个词可能不再具有词典中的含义，而是特定语境中的特殊含义。二是要理解词语的语境含义首先必须正确理解词语所在的语境。如《藤野先生》一文中“实在是标致极了”一句中的“标致”。　　（6）语句作用、含义分析题：①评价、赏析一句话：应从两个方面入手，先评写作特色、语言特色，如用了什么修辞手法、表现手法，语言或生动或优美或讲求对称或准确　严密……再评思想内涵，即阐明这一句表达了什么观点，给你什么感受、启迪、教育…… ②分析一句话的含义也可从分析关键词入手，着重体会关键词在特定语境中的含义。　 ③说明文语段中分析一句话，要紧扣住说明内容、说明对象的特征和说明文语言的特色（准确、生动）。记叙文语段中分析一句话，要紧扣住文章所渲染的特定气氛、表达的感情、人物形象的特点等。议论文语段中分析一句话要紧扣住论点（或是全文的中心论点，或是所在段的分论点）以及议论文语言的特色。 ④关键句子主要包括五个方面：点明题旨的句子；描写、议论、抒情的句子；总结全文的句子；起承转合的句子（如相互照应的句子和起承上启下作用的过渡句）；运用各种修辞手法的句子（如比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、反语、设问、反问，特别是引用的句子）。理解关键句子主要是指能体味句子所表达的思想感情。如作者在字里行间流露出的喜怒哀乐、褒贬态度及思想倾向等。同时要理解句子在文中的功能、作用、特点。　（7）指明语句所用的写作方法：一定要注意文体特征和名词使用的准确性。　　①社会环境描写的主要作用：交代作品的时代背景。在回答时必须结合当时当地的时代背景，指出文段中环境描写的相关语句揭示了什么样的社会现实。　　②自然环境描写（景物描写）句的主要作用：表现地域风光，提示时间、季节和环境特点；推动情节发展；渲染气氛；烘托人物形象（或人物心情、感情）；突出、深化主题。　　（8）用自己的话回答问题：①这种题目往往就是限定不能直接原文中的语句来回答，从另个层面上来说，也就是暗示你原文中有相关语句，所以首先应该找出原文中的相关语句；②其次要考虑的就是如何将原文中的语句变成自己的话，可以采用下列方法：概括大意法，适用于原文相关句子较长的情况；解释重点词法，适用于原文语句中有生僻词；变换句式法，适用于原文使用的是疑问、设问、反问的语意未能完全明确的句子，而题目又要求作出明确表达的情况。　（9）根据阅读短文的感受谈自己的看法或体会：用第一人称；采用1+2或1+3的形式，先用一句话概括出自己的看法或体会，再用两三句话谈谈理由，可以摆事实、也可以讲道理，如题目有相关要求，还要注意结合自己的亲身经历。 ①说明方法：常见的说明方法有举例子、分类别、列数字、作比较、画图表、下定义、作诠释、打比方、摹状貌。 ②说明顺序：所谓合理的说明顺序，是指能充分表现事物或事理本身特征的顺序，也是符合人们认识事物、事物规律的顺序。常见的说明顺序有：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序等。 ③论证方法：指的是运用论据来证明论点的过程和方法，是论点、论据之间逻辑关系的纽带。常用的论证方法有：举例论证、道理论证（引证法）、喻证法（打比方）、对比法。 ④论点：论点，又叫论断，是作者所持的观点。在较长的文章中，论点有中心论点和分论点之分。　　中心论点，是作者对所论述的问题的最基本看法。是作者在文章中所提出的最主要的思想观点，是全部分论点的高度概括和集中。　　分论点是从属于中心论点并为阐述中心论点服务的若干思想观点。各分论点也需要加以论证。中心论点和分论点的关系是被证明与证明关系。凡经证明而立得住的分论点，也就成为论证中心的有力论据。　　⑤论据：提出论点必须有根据，即必须举出足够的事实或正确的道理，证明论点的正确性。用来证明论点的事实和道理叫做论据。　　论据，依据其本身的性质和特征，可分为事实论据和道理论据（也称事理论据）两类。事实论据是对客观事物的真实的描述和概括，具有直接现实性的品格，因此是证明论点的最有说服力的论据。所谓“事实胜于雄辩”就是这个道理。事实论据包括具体事例、概括事实、统计数字、亲身经历等等。理论论据是指那些来源于实践，并且已被长期实践证明和检验过，断定为正确的观点。 ⑤记叙顺序：顺叙：按照客观事物的发生发展的先后次序进行叙述，从开端、发展、高潮写到结局。倒叙：把事情的结局或后面发生的事情先写出来，然后再按事件的发展顺序进行叙述。插叙：在顺叙的过程中，由于某种需要，暂时把叙述线索中断一下，插进有关的另一件事情的叙述。插叙的作用是补充交代或说明，使叙述更加充分，弥补单凭顺叙难以交代清楚的必要内容，使文章更充实、更周密，在结构上更紧凑。 ⑥描写方法：是用生动形象的语言把人物、事件、景物具体描绘出来的一种手法，给读者以身临其境的感觉。描写是文学创作的基本手法之一。按不同的分类标准描写可以有不同的分法：从描写对象的自然属性来分，可以分为人物描写、环境描写和带综合性的场面描写（兼写人物和场景）。环境描写又分为：自然环境描写和社会环境描写。人物描写还可细分为语言描写、动作描写、肖像描写（外貌描写和神态描写）、心理描写、和细节描写。从描写的角度来分，可以分为正面描写和侧面描写。 ⑦表达方式：表述特定内容所使用的特定的语言方法、手段，是表达方式。它是文章构成的一种形式要素。记叙（叙述）、描写、抒情、议论、说明。 ⑧表现手法：表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式。注：又因为现代的语文已不太注重表现手法与表达技巧的区分，可认为二者是统一的。但如果要严格区分表现手法从属于表达技巧。托物言志、写景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、对比、衬托、烘托、卒章显志、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、托物起兴、美景衬哀情、渲染、渲染环境、虚实结合、点面结合、动静结合、以动衬静、伏笔照应、设置悬念、侧面描写、正面描写、直接抒情、间接抒情、修辞格、字词锤炼、以小见大、句式选择等。 现代文阅读实用解题技巧：一、解答现代文阅读题应分三步走：第一步，纵观全文，把握主旨一是理清文章的思路。文章的每一段、每句话归根到底都是为阐明中心服务的，都归向文章的主旨。平时要学会为文章标段，归纳每段意思，归纳中心思想。往往行之有效。二要找寻、读懂文章中关键的词句。特别是那些体现作者立场观点、反映文章深层次内容、内涵较丰富、形象生动的词句。尤其是文章的开头句、结尾句、独立成段的句子、比喻句、连问句、过渡句、抒情议论句，文章的主旨常常隐含其中。 ①不要急着去做题，在进入题目之前，必须读两遍文章。第一遍速读，作快速浏览，摄取各段大概意思，建立起对文章的整体认识，集中解决一个问题——选文写的是什么？第二遍精读，仔细阅读每句话，揣摩、参悟一些重要的句子、段落，对文章的主旨产生一定的认识。②画出在文章的结构上起过渡、连接作用的词语、句子、段落，画出各段落中的中心句，尤其注意段首、段尾，这些词句往往就是回答问题时需要重点研读的，通过找重要的词句进一步理解文章的思路，结构层次。③心中要有文体意识，找出画龙点晴的句子。作为托物言志类的哲理性散文，在叙述和描写中总有一些议论和抒情的语句，阅读时一定要善于抓住议论抒情的句子去把握文意，尤其注意文章结尾的议论抒情，它们往往就是全文的主旨所在。牢记：欲速则不达。一定要读懂文章再做题，坚决杜绝走马观花式的阅读。第二步，认真审题，定向扫描做现代文阅读主观题的关键在于准确地审题，抓住了审题这个关键，就找到了答题的诀窍。现代文阅读的审题，就是要仔细分析题干，把握题目要求，即把握题干中包含的与答案相关的各种信息。这是答题的第一步，也是最关键的一步。题干一般由两个部分组成，一是文章作者的话，一是命题者的话。设置题干的目的，主要是限定答题内容；同时，命题者为了使考生不至于茫然无绪，往往又会在题干中提示答题内容在文中的位置，甚至限定了在哪一段或哪个句子中。这样我们就可以根据题干的提示，找出每一道题的出题点，锁定答题区间，具体到段、句、词。只要找准了原文中的相关区域，认真揣摩上下文的文意，准确抓住关键词句，准确地把握住答案的有关信息，大多数题目的答案是能够在原文中找到的。牢记：题干提示了答题范围，题干规定了答题角度，题干提供了答题思路，题干隐含了答题信息，题干体现了答题规律。第三步，筛选组合，定向表述文学作品阅读多为主观题，其题干不仅能显示答题的区域，还能显示答题的方式。要站在命题人所“问”的角度回答问题，问什么答什么，使所答充分、到位、准确、有条理。整合时一定要确保文通句顺。牢记： 1、弄清题干中所具有的态度或倾向遇到的题干如果是否定形式，就采用先反后正的答题方式，避免遗漏要点；遇到的题干如果是肯定形式，就采用正面的答题方式。2、弄清题干语言的构成形式，确定答题语言形式。题干的结构，是表意的外在形式，暗示着语句含义由哪些方面构成，分析结构可以提示考生答题时如何组织好语言。3、弄清题干中作者的话和命题者的话题目中出现作者的语句，一般是学生要理解和分析的对象，而命题者的话一般起到引导学生明确解答重点或者提供限制条件的作用。4、变含蓄为直接，变分说为概括。高考中现代文阅读材料多为散文，语言不仅有丰富的内涵，还很讲究艺术技巧。有的含蓄委婉，有的生动细腻，有的形象具体。具有这些特点的语句在高考中历来成为考查的重点。组织答案的时候首先要整合文中的相关信息，在原文中找出相关段落所传达的信息的共同点，然后利用文中附着信息共同点的那些具体的、形象化的语句，把这些具体形象化的语言转换为抽象，概括性的语言，即为所需答案。5、多从原文中筛选、提炼、整合语句作答。现代文阅读的考查目的在于把握并理解作者在文中所要传达的信息，因此，要依照作者的思路来理解作品，多从原文中寻找答案。但并不是直接摘抄，有时以文章中的词或句为基础略作改写来作答，有时要求综观全文，从各段中提取相关信息加以整合。这类题在高考中出现最多。二、另外，要弄清试题中常用的名词术语。1、表达方式，常用的表达方式有记叙、描写、议论、抒情、说明等。写作手法，考生要清楚，狭义的写作手法即“表达方式”，广义的是指写文章的一切手法，诸如表达方式、修辞手法，先抑后扬、象征、开门见山、托物言志等。2、修辞手法，常用的有比喻、拟人、反复、夸张、排比、对偶、对比、设问、反问等。3、语言特点，一般指口语的通俗易懂，书面语的严谨典雅，文学语言的鲜明、生动、富于形象性和充满感情色彩的特点。分析时，一般从修辞上进行分析。感悟，多指发自内心的感受、理解、领悟等。4、说明文的类型，事物、事理说明文(内容角度)；平实、生动说明文(语言表达角度)。5、说明方法，一般有举例子、分类别、列数据、作比较、下定义、作诠释、打比方、画图表、摹状貌等(一般是三个字)。说明顺序，时间顺序(程序顺序)、空间顺序、逻辑顺序。在答题时，可答得具体些，如：空间顺序(从上到下，从里到外等)，逻辑顺序(先结果后原因，层层递进等)。说明对象，指文章说明的主要人或事物(一般不必答人或事物的特点)。6、论证方法，中学要求掌握的有道理论证、事实论证、对比论证、比喻论证、归谬法。论证方式，立论和驳论。理论论据，包括名人名言、俗语谚语、公式定律等。事实论据，一切事实、史实、数据等。简明，语句简洁、明了，一般有字数上的限制。得体，文明礼貌，人性化。7、有何作用，回答文章中某一内容的作用或好处可从三个方面考虑，一是内容方面，如深化主题、强调感情等；二是结构方面的，如过渡、呼应等；三是语言方面，如引人入胜、生动活泼等。8、思想内容，基本是指文章的中心思想或主旨。9、思想感情，作者或作品中人物所表现出来的思想倾向，如善恶、好恶、褒贬等。以上各“常用术语”，暗中考查语文基础，同时也是题目赋分点所在，考生理解清楚，可很好地根治“答非所问”的弊病。解题方法：1.纵观全篇把握主旨一篇文章是一个有机的整体。读一篇文章如果没有着眼于全篇的目光，没有整体把握的意识，其结果只能是事倍功半，甚至徒劳无益。因此，阅读效率的提高取决于对文章内容的主旨是否能正确把握。那么，如何把握文章的主旨呢？首先要着眼于文章的整体，注意理清内部的相互关系，从宏观上居高临下地驾驭文章，领会文章的主旨内涵。其次还要看文章的作者、写作时间和文后的注释等，特别要浏览一下后面问了哪些问题，从题目的选项中揣测文章的主旨，明确作者的主要写作意图，这样解题就心中有数了。2.理清脉络划分层次《报秋》全文共九个自然段，一至六段为第一部分，这一部分的感情脉络是：由玉簪花“探出头来”“报秋”引得作者“一惊”写起，随即“怅然”，又想到玉簪花的顽强、谦让、洁净和特有的芳香，归结到“秋是收获的季节，我却是两手空空”的失落、不安和焦虑。七至九段为第二部分：从兄长寄来的词中有所领悟，悟出“只在心中领取，便得逍遥”的人生哲理，从而坚定“领取生活”的人生态度。3.检索范围准确摘取良好的阅读素质不仅体现在对文章的整体把握上，还体现在对局部的确认。阅读时，先看题目涉及到文中哪些段落或区域，确定对应的语句，再仔细分析这一段里每一句话的意思，理清段落之间的关系，了解行文思路。阅读题一般是从选文里有可能被学生忽略且又不一定真懂的地方抽出来编成各种形式的问题，用来考查学生的理解能力。因此，答案要从选文里找，只要认真揣摩上下文意，准确抓住关键语句，大多数题目的答案在原文中是能够“抠”出来的。4.综合分析全面考察有些阅读题要求学生用自己的话把答案意思说出来，且往往有字数限制。这种题对学生语言表达能力的要求比较高，题目难度也大。解答此类试题，要吃透答案的内容要点，吃准表述的范围、角度和方式，用规范的语言表达。5.认清手法明确作用现代文阅读，命题者常常从文章的表现手法和修辞手法方面出题对考生进行考查。因此，掌握常用的表现手法和修辞手法，明确它们的修辞作用，对理解和鉴赏文章很有帮助。近几年高考现代文阅读大致考查了如下几种修辞手法： (1).比喻比喻要贴切，必须有相似点。本体与喻体的相似点越明显，越突出，比喻就越贴切。(2).拟人搜索(3).反衬(4).对比(5).反复(6).排比(7).象征象征是文艺创作的一种表现手法，用具体的事物表现某种特殊意义，或通过某一特定的具体的形象以表现与之相似的或相近的概念、思想和感情。
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{"database":{"Post":{"":{"title":"一口气读完十四位作家的写作建议是种怎样的体验？","author":"he-tao-62-44","content":"最近连续推荐了几次提供写作建议的清单式文章。有读者通过各种途径发问：为什么有些建议是完全相反的，我应该听哪条？这些心得都是大作家总结的，对我有用吗？我已经照着做了半个月了，怎么还是没效果？的确很多人会有这样的感受——这个世界上从来不缺乏「宝典」、「秘籍」、「诀窍」，很多文章，读的时候感到相见恨晚，拍案叫绝，但读了一篇又一篇，却发觉自己依然没有什么变化。正所谓「听过很多道理，却依然过不好这一生」。问题出在哪里？几句话分析下：1.吸收任何道理，都要保持独立思考，未必要全盘接受，而是从中选取最适合自己的。尽信书不如无书。2.知易行难。不行动，听再多道理也没戏。3.写作无法速成，无法速成，无法速成。慢慢来，会比较快。希望以上三点建议，对你理解吸收以下十四位作家的写作心得会有所帮助。科姆o托宾 Colm Tóibín1． 完成你开始写的一切。2． 持之以恒。3． 整天待在你的思想睡衣里。4． 不再同情自己。5． 工作时远离酒精、性和药。6． 在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六点档新闻，随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特，最好听几首曲子。7． 如果你一定要读书，为了鼓舞自己，读几本最后发疯的作家的传记。8． 周末，你可以看部伯格曼的老电影，最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。9． 别去伦敦。也别去任何其他地方。珍妮特o温特森 Jeanette Winterson1． 出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。2． 当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题，但把它放在一边，写点别的。不要完全停下来。3． 爱你做的事。4． 对自己诚实。如果你不够好，接受这事实。如果你正在做的作品不够好，接受这事实。5． 别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟，那么它面世时会一样糟。6． 别理会那些你并不尊敬的人。7． 别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。8． 对工作充满野心，而不是对奖项。9． 信任你的想象力。10． 享受着工作！安妮o恩莱特 Anne Enright1．开头12年是最糟的。2． 写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。3． 只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。4． 描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。5． 用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成；现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的必要性。6． 试着准确描绘事物。7． 想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗？为什么不会？困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗？很简单。而没有人要死。8． 你可以边喝威士忌边做所有那些。9． 玩得开心。10． 记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。乔伊斯o卡罗尔o欧兹 Joyce Carol Oates1．别期待会有“理想读者”——或许会有一个，但他/她在读别人的东西。2．别期待会有“理想读者”——或许除了你自己，在未来某时。3．做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。4．除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。5．除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词，来代替那些多音节的“大词”。6．记得奥斯卡o王尔德说的：“一点点真诚是种危险的东西，而许多真诚绝对致命。”7．保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。安妮o普鲁 Annie Proulx1． 慢慢写，小心写。2． 为了保证慢慢写，用手写。3． 仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。4． 通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。5． 重写，编辑，直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。扎迪o史密斯 Zadie Smith1． 还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。2． 成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。3． 别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。4． 避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。5． 在写作与编辑之间留下足够的时间。6． 避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。7． 在一个不连接互联网的电脑上工作。8． 确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言最重要的人。9．
别把荣誉和成就混为一谈。10． 透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。乔纳森o弗兰岑 Jonathan Franzen1． 读者是朋友，不是对手，不是观众。2． 小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。3． 永远不要用“然后”（then）作为——连词——我们有“而”（and）作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。4． 用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。5． 当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。6． 最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。7． 你静坐时比追逐时看见更多。8． 很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。9． 的动词很少很有趣。10． 在无情之前，你必须先爱。尼尔o盖曼 Neil Gaiman1.
把一个词放在另一个词后面。找到正确的词，将它写下来。3.
完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它，都要完成它。4.
把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。5.
记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。6.
修改它。记住，或早或晚，在它变得完美之前，你必须放手，继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。7.
对你自己的笑话大笑。8.
写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做任何你喜欢的东西。（那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这绝对正确。）所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。希拉里o曼特尔 Hilary Mantel1.
你是认真的吗？那么去找个会计师吧。2.
《阅读成就作家》，多萝西娅o布兰特著。照它说的去做，包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议，但如果你能做到，这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了，尽管如果你想提升信心，”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。3.
要写你想读的书。如果你不想读，那为什么其他人会想呢？别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候，他们很可能已经消失了。4. 如果你有个好的故事念头，别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧，电影剧本或者诗歌。要灵活。5.
要注意，任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。6.
开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗，还是仅仅曳动脚步？7.
将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境，或他们周围的东西改变时，那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例，所以当作者描述这些东西时，听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。8.
描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时，它最有效；如果它来自一个暗示的视角，那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话，它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。9.
如果你写不出了，离开你的书桌。散散步，洗个澡，睡个觉，做个派，画图，听音乐，冥想，锻炼；不管你做什么，别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩；假如你那样做，其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝，创造空间。要耐心。10.
为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求，或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条：如果你一直想着所得税，你就不可能将你的灵魂献给文学。理查o福特 Richard Ford1．和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。2．别生孩子。3．别读你的评论。4．别写评论。（你的判断总是受影响了。）5．别和妻子在清晨或深夜争吵。6．别一边喝酒一边写。7．别给编辑写信。（没人在意。）8．别恶意对同行。9．试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。杰奥夫o代尔 Geoff Dyer1． 永远不要担心项目的商业可能。那些东西是让代理人和编辑去烦恼的——或者也不用。与我美国出版商的对话。我：“我写一个那样无聊的书，只有那样一点商业吸引力，如果你出版它，它很可能让你丢了工作。”出版商：“那恰恰是让我想做这份工的原因。”2．别在公共场所写作。1990年代初，我去巴黎住。 常见的作家式理由：回想当时，如果你被看见在英国酒吧里写作，你会被踢爆头；而在巴黎，在咖啡馆里……从那时候开始，我渐渐讨厌在公共场所写作。我现在觉得，写作只能在私人场所进行，就像其它厕所活动一样。3．别做那种花一生时间来奉承纳博科夫的作家。4．如果你用电脑，经常改进并扩展你的自动修正设置。我忠于我那狗屎电脑的唯一理由是，我投入了如此多的创造力，创造了一个文学史上最强大的自动修正文件。它构成完美，仅仅按几下键盘，拼好的词就冒出来了。“尼”变成了“尼采”，“摄”变成了“摄影”，诸如此类。——天才啊！5．记日记。我写作生涯的最大遗憾就是我从不写日志或日记。6．要有遗憾。它们是燃料。在纸上它们燃烧成欲望。7．任何一次写作时，都要同时有超过一个念头。如果在写一本书和什么都不做之间选择，我总会选择后者。只有当我有写两本书的想法时，我才会选择写这本，而不是另一本。我总是需要觉得从某样东西那儿逃开。8．对陈词滥调保持警觉。不仅仅是马丁o艾米斯与之宣战的那些陈词。有表达的陈词，也有回应的陈词。有观察和思想的陈词——甚至有观念的陈词。许多小说，甚至不少写得还不错的，都是遵照期待的陈词而作的形式的陈词。9．每天写。养成将你的观察写成词语的习惯，渐渐这会成为本能。这是最重要的规条，自然而然地，我会遵守。10．永远不要握着刹车骑车。如果某样东西太难了，就放弃，做点别的。试着别坚持不懈。但写作又要坚持不懈。你必须持之以恒。我三十多岁的时候，我曾坚持去健身，尽管我讨厌。去健身的目的是推迟我不去的那天的到来。那就是写作对我而言的意义：推迟那一天的到来，那时我将不再写作，沉入深深的沮丧，而那将无异于完美的赐福。萨拉o沃特斯 Sarah Waters1 ．发疯般阅读。但尽量带着分析的眼光来读——这可能会很难，因为一本小说越好越引人注目，你就越少意识到它的谋略。值得去领会那些谋略，无论如何：它们早晚在你自己的作品里用得上。我觉得看电影也有好处。几乎每部现代好莱坞大片都令人绝望的冗长而松散。试着想象经大胆剪辑后变得好得多的电影，对于讲故事的艺术，这是种绝佳的练习。这带领了我……2 ．发狂般删节。少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到，比如说，第二章的开头，想着：“这才是小说应该开始的地方。”关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……3． 把写作当成一件工作。有纪律。很多作家都有点强迫症。格雷厄姆o格林一天写500个词。让o布雷迪午餐前写5000词，然后下午用来回复粉丝邮件。我最少一天写1000个词——有时侯容易做到，而有时，老实说，就像便秘，但我会让自己坐在书桌前，直到我写到那儿，因为我知道这样一来，我把这本书推进了一点儿。那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是，晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好，总是更容易一些。4． 写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。小说是给读者看的，写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西：我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上，随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事，循着精心设计的线路，以一种小心控制好的节奏。5 ．尊敬你的人物，即使是小人物。在艺术领域，一如在生活中，人人都是自身特定故事的主人公；值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的，即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……6． 别容纳过多的叙事。人物应该是个体化的，但要有功能性——就像画作中的形象。想想Hieronymus\n \nBosch的《被嘲弄的基督》，画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。每个人物都是独一无二的，然而每个又代表了一种类型；而加在一起他们构成了一种叙事，这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……7 ．别写过头。避免重复的句子，分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者，似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻，与人们在日常生活碰到的任何一种语言都迥然不同。这是对于小说效果如何产生的一种误解，可按遵守第一条规则来消除。比如，读一些科姆o托宾或考麦克o麦卡锡的作品，看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。8． 节奏很关键。优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高超的行文；有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化，将读者带入一段旅程的能力。再一次，我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近，逗留，挪开，推进。9 ．别慌张。小说写到中途时，我常常会经历胆战心惊的时刻，我思忖着眼前屏幕上的胡言乱语，和接连而来的，嘲讽的评论，朋友的尴尬，失败的职业，缩水的收入，变卖的屋子，离婚……然而，在诸如此类的紧要关头顽强工作下去，总令我到达终点。离开书桌一会儿会有帮助。彻底谈论问题可以帮助我回想起在遭遇困境前我曾试图达成的东西。去散一个长步几乎总能令我以一种略微新鲜的方式思考我的手稿。如果所有这些都没用，还有祈祷。St\n Francis de Sales，作家的守护神，经常帮助我脱离困境。如果你想广撒网，你也可以试试恳求Calliope，史诗的缪思。10 ．才能胜过一切。如果你是一个真正伟大的作家，这些规则都不用遵守。如果詹姆斯o鲍德温觉得应该加快一点节奏，他就永远不可能达到《乔万尼的房间》那样绵长、强烈的诗性。没有“过度的”行文，我们就不会有狄更斯或安吉拉o卡特般丰盛的语言。如果人人都节省人物，那么就不会有《狼厅》……然而，对于我们其他人而言，规则还是很重要的。而且，关键在于，只有理解了这些规则目的何在以及如何运作，你才可能试着去打破它们。埃尔莫o伦纳德 Elmore Leonard1．决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛，而不是写人物对天气的反应，你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里o洛佩兹，在他的书《北极梦》里，他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪，那么你就可以随心所欲地做天气报告。2． 避免写序幕：它们可能会令人讨厌，尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事，你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕，但这没问题，因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说：“我喜欢书里有许多谈话，我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。3．决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物；动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽o麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话，而不得不放下书去查字典。4．决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样（或随便怎样）使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己，使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。5．控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆o伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍，你可以大把大把地用。6．决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。7．保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话，让书页上充满了撇号，你就一发不可收了。注意一下安妮o普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。8．避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里，“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子？“她脱下帽子，放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。9．别巨细靡遗地描写地点和事物，除非你是玛格丽特o阿特伍德，会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。10．尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么：那些有太多词的极长的段落。PD 詹姆斯 PD James1．提升你的词汇量。词语是技巧的原材料。你的词汇量越大，你的写作就越有效。我们用英语写作的人幸运地拥有世界上最丰富最多样的语言。对之表示敬意。2．广泛而有辨别地阅读。坏的写作会传染。3．别只是计划写——去写。惟有去写，而不是想着去写，才会发展出我们自己的风格。4．写你需要写的东西，而不是时下流行或你觉得卖得动的东西。5．开放地面对新鲜经验，尤其是他人的意见。没有什么发生在作家身上的事——不管多快乐或悲惨——会是一种浪费。欢迎关注我的微信公众号「何瑫的写作工坊」（nonfiction2016），为你精挑细选最优质的非虚构内容。我的系列知乎Live「如何写出一个好故事」已在知乎Live「课程与专题」上线，累计近8000人参与。训练写作能力并非一件简单孤立的事，各方面能力都会将随之提升。我对只负责点燃行动热情，不负责提供解决方案的鸡汤式理论敬而远之，拒绝水分，只供干货。参加请戳\n
","updated":"T01:19:51.000Z","canComment":false,"commentPermission":"anyone","commentCount":21,"likeCount":192,"state":"published","isLiked":false,"slug":"","isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","sourceUrl":"","publishedTime":"T09:19:51+08:00","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"url":"/p/","titleImage":"/v2-63fef9a950cfa6d75ae2a8_r.jpg","summary":"","href":"/api/posts/","meta":{"previous":null,"next":null},"snapshotUrl":"","commentsCount":21,"likesCount":192},"":{"title":"总理你好，我是创业大街上修家谱的","author":"he-tao-62-44","content":"大作家余华有部小说《兄弟》，出版后褒贬不一，很多人认为水准不及他的代表作《许三观卖血记》、《活着》。但里面至少有一处情节极为触动人——父亲宋凡平在一个批斗会上被人打断手臂后回家，两个还不太懂事的儿子看到父亲手臂晃晃悠悠，觉得好玩，父亲就故意把手臂垂下来让他们看。二人见状也模仿父亲把手臂垂下来，晃晃悠悠。三个人都笑了。这段描写简直是让人汗毛直竖，极有冲击力。它的高明之处在于以喜写悲，情感的落差形成了一种直指人心的巨大张力。如果余华在这里换一种写法，直接写父亲回家后三个人抱在一起痛哭一场，这段内容就流于俗套了。之所以举这样一个例子，是想说明，很多时候，当我们想要去书写一种情绪、一种态度、乃至一种现象时，直接书写其本身，未必是高级的写法。反其道而行之，写它的对立面，反而会产生更强的张力。今天要推荐的这篇文章就是这样。近几年创业浪潮兴起，很多文章试图去描摹这期间的种种狂热、盲目、荒诞。例如中关村创业大街，一个地标性的空间，被写了不知道多少遍。然而本文作者却没有着墨于创业大街上的种种创业者，恰恰相反，她写了这条街道上可能是唯一一位不参与创业的人。读完全文，你一定会感受到这样写的妙处所在。我近期正在操作的一个选题，也会尝试采用这样的写法。希望到时候你会喜欢。《总理你好，我是创业大街上修家谱的》文：杨林 编辑：汪再兴本文经微信公众号博客天下（ID:bktx2012）授权转载截至日，在这条修筑在中关村核心地带、被中国互联网创业者视作圣城的创业大街上，与互联网完全无关的店还剩下四家：一家专门撰写中国人家族历史的族谱公司、一家菜品均单价为15元的牛肉面馆、一位四川老板开的文房四宝店和一家专门贩卖中小学教辅书的书店。━━━━━官司中秋节前的一周，族谱店的老板涂金灿并没有往日过节的喜悦，他正忙于跟房东打官司。在创业大街的北门，气派的石雕牌坊上书写七个鎏金大字，“中关村创业大街。”涂金灿的族谱店就位于离牌坊只有几步路的街边，在寸土寸金的创业大街，这是一个令所有人都羡慕的地理位置。2010年，他把这家专门做族谱的公司从位于海淀区东南部的魏公村搬到了当时还叫海淀图书城的创业大街上，“我看重的是这里的文化氛围。”几经周折，他从一家私营公司老板的手里转租到了现在的店铺场地，一栋3层楼的房子，双方谈好每年租金90万。一个不到两米宽的门脸后是一间只有二三十平方米大小的接待室，涂金灿就在这里接待那些前来希望记录下自己家族历史的客户。在这间光线并不好的逼仄空间的墙边摆放着一只棕色书柜，上面堆满了已经制作完成的几百本姓氏族谱，族谱都用工艺古老的中国宣纸制成。如果顾客有需要，还可以做成竖式排版的复古书样式。柜子另一边则堆满了上百本人物传记，其中大部分是记述老人一生的回忆录，他们不求出版，只希望印刷个二、三十本分给朋友和子孙。二楼是族谱店的制作室。在这里，涂金灿雇佣的十几位编辑将从各地搜集回来的客户族谱资料录入电脑，此后开始编辑和排版。如果一切顺利，大约一个月后，一本印好的复古宣纸族谱将被送到客户手里，每一本族谱都记录着一个家族古老的历史和荣耀，有的将被供奉在祖先的祠堂里。尽管在这条大街上聚集了中国最具创造力的科技公司，但目前还没有哪一家科技公司的发明创造能够简化涂金灿这套传统族谱的制作过程。今年4月份，房东突然告知涂金灿，要将房租涨到280万一年，“而且没的商量。”此后，涂金灿都在和房东谈判，但是进展缓慢。最激烈的一次冲突发生在6月份的一天早上，赶去上班的他发现店铺的大门被房东强行上锁，并派人把守。虽然在报警后，事情暂时得到解决，但房东仍然威胁他，让他随时准备走。9月25日下午，我见到了上身穿一件中式长袖上衣，下身一条复古亚麻裤，脚上蹬一双白色皮鞋的涂金灿。在这条创业大街上，无论是科技公司老板还是他们的员工均是T恤和牛仔裤的打扮，他们模仿着硅谷成功人士的穿着，并渴望有一天也能成为那样的人。在这样的氛围里，涂金灿的中式装束格外扎眼，不过他并不在意，“我为什么要成为库克呢？我要做的是自己。”这位52岁的中年人愤怒地告诉我，他决定将房东告上法庭，理由是“非法转租”。他心里清楚，法院很难支持他的理由。不过到目前为止，他将此举视作是自己继续留在创业大街上的最后机会。几天后，我打电话给涂金灿的房东杨连庆。他说，提出涨房租也是市场规律，“整条街上的房租都在涨，我不可能还按照原来的标准收。”让他感到不满的是，涂金灿还把他们告上了法庭，“交不起租金就走人，这是市场规律，怎么可能你们想交多少就交多少，结果现在想赶也赶不走他们了。”杨连庆说：“十年前北京房价多少，现在多少，怎么能一味看过去的价格呢，一定要算涨价的依据和标准，你怎么不参考北京房价涨起来的标准和依据呢？”━━━━━格格不入2006年，原本在湖北是一名语文教师的涂金灿，为实现财富梦，辞职来到北京做生意。在他的理解里，从古至今，宗族关系是中国人最亲密的人脉网，而他需要做的是，在帮助中国人完成寻根之旅的过程中获取财富。所以，他在创业大街上开了这家名叫“北京家谱传记机构”的公司。当时大街上还没有这么多稀奇古怪的科技公司，涂金灿也没有那么多烦恼。在那条还被人叫做海淀图书城步行街的大街上，他念念不忘的是一位站在街角上用编织袋卖单价十几元一张打口碟的男孩，以及那些在外面摆个摊位收旧书就能月赚几万块的老邻居。他们管涂金灿叫“老涂”，而非现在人们对这条大街上老板的惯用称呼，“CEO”。与大街上的其他科技公司疯狂追逐年轻人用户、捕捉他们的爱好不同，涂金灿严格遵循着传统行业特有的时间表和工作方式，早晨8点开门迎客，试图拉拢每一位往来于这条街上的老年人，“上了年纪的中国人对宗族的意识更强烈。”涂金灿说。你很难找到族谱店与这条中国最具科技感的大街在气质上的共同之处。如今创业大街上欢迎的是那些最具极客气质的年轻人，他们脑子里装有最先进的技术和理念，在观念上他们漠视传统，挑战传统，最热衷谈论的也是“奇迹”、“颠覆”和“上市”这个时代里最时髦的词汇。但在涂金灿的族谱店里，技术含量最高的工作一度是电脑打字。员工用电脑录入族谱制作最基础的文字资料。除此之外，其余的制作工作全部靠人力完成。某种程度上，涂金灿的这份事业和创业大街上所有年轻人梦想建立的未来背道而驰。涂金灿认为，族谱是一种血脉传承的寻根文化，代表着中国社会最底层的一种家族荣誉。让涂金灿遗憾的是，传统和家族意识，在这条街上正在被创新和个人主义色彩所取代，“这里讲究的是不问出处和过去，讲究的是一个人的颠覆和成功。”曾经有一次，他向一位年轻的创业者介绍自己的族谱生意，对方却反问他，“我为什么要在意自己的宗族和家庭，那些对我创业有什么意义？难道不应该是我自己更加努力去给子孙后代建立一个牛逼的家族么？”大街上的年轻人不喜欢，并不代表这家店缺乏生意。现在找涂金灿出书写传记的中国人越来越多。不过他说：“因为个人传记里可能会涉及到一些历史问题，这些书大多都没有书号，不能公开发行。”9月25日下午，一位李姓顾客走进族谱店想找一本姓氏起源，涂金灿的店员向他做推荐，“李姓出自嬴姓，颛顼的后代皋陶，在尧舜时担任掌管刑狱的理官，他的子孙世袭了‘大理’职务，并以官为姓，称为‘理氏’。”这位店员向我强调，店里卖的族谱和姓氏起源都是中国最古老的传统，是互联网上找不到的东西，由专家在各地方搜集资料整理而成。涂金灿说，中国民间修订族谱的习俗最早可以追溯到魏晋南北朝，“已经有将近2000年的历史了，在唐宋时期发展成熟。”修族谱的方法和手段流传至今，一直变化不大，“我们只是在排版和字体上会有一些调整和改变，但是基本上还是会保留古风，毕竟这个手艺和历史有关，使用太新颖技术的话可能会失去意义。”做一本常规的族谱至少需要四个月的时间，工作量涵盖了派工作人员前往客户所在的家乡，找到客户先人在当地遗留下来的各种历史档案和文献材料，并从中获得和客户家族相关的信息——这需要员工付出足够的精力和耐心。和房东谈判期间，涂金灿接了个大单，一位来自河北某座城市的首富希望制作一本族谱。首富告诉他，“族谱至少从他向前追溯二十代”、“并将子孙的字辈谱往后修20代”。这是一笔大生意。涂金灿决定亲自出马，从今年三月开始的3个月时间里，他跨越河北和山西两个省份帮首富寻根溯源，还几经周折地搜寻到了几本中国明代记录这位首富先人故事的古籍。有时，涂金灿会不理解地问我：“科技再发达，机器人能知道这位富豪十几代前是干什么的么？这还得靠人来完成，人再有钱，也得知道祖宗是干什么的吧？”━━━━━求租者不久前，涂金灿去中关村西区管委会办事，他向我转述当时的情景，“一位工作人员冲我大喊，‘老涂你店里的事情办得怎么样，（公司）牌子什么时候取下来？’”“我说我为什么要取下来？法院现在还没判决呢。” 涂金灿气不过与他争辩。“你们走了，这条街上就好安排了，到时拿来做创业孵化器。”此前，创业大街的管理者已经多次找上门来，以族谱行业不符合中关村大街气质和业态为由，委婉地要求涂金灿尽快搬走。不过，这种格格不入的气质在某些时候也成为涂金灿吸引外人的卖点。2015年5月份，李克强来到创业大街视察，涂金灿和他的妻子冲破重重阻挡，将印有公司营业特色的名片递交了李克强本人。“总理您好，我是修家谱的。”“哎呦这条街上居然还有这样的传统行业，好，好！”几个月后，涂金灿说，只有两句的对话，他直到现在都能一个字不差地复述下来。这也成为他拒绝从街上搬走的最重要理由之一。而中关村管理部门的态度也很明确，涂金灿应该腾出空间来给更需要办公场地的创业者。不只是管理者抱有这样的观点。从今年年初，几乎每周都有创业者和投资人找上门来，要求转租涂金灿的办公室。第一位找上门来的是一家著名投资基金的老板。涂金灿以为他们是来谈合作的，热情地向他们宣传自己的项目，而对方无意继续这段对话，“我们是来用你们的场地，不是来谈合作的。我们也有很多项目，但是都是技术项目，你这个做了这么多年也没有富贵到哪去，说明这个不行。”对方的回答让涂金灿在很长一段时间里感到气愤，“我做族谱怎么就不行了？”他向我一再阐明，他的公司直到现在每月还有几十万元的利润，“扎扎实实赚钱不行，难道我比大街上在咖啡馆里一坐几个月甚至几年也没搞出什么名堂的人还要差么？”涂金灿的不服气有部分来自这家小店曾经有的辉煌。在这家公司自制的《家谱传记报》上，大小不一的近30张照片显示这家族谱店曾经作为这条街的代表多次接待各级政府领导、华侨外宾和学者专家，他们中不乏省部级别的官员。最风光的时候，涂金灿曾租下了大街上的另一间屋子，专门用作接待来宾的会客室。“每次有外地考察团过来，海淀区官员都会把人带到我们店里参观，完全把我们作为区里发展传统文化的典型，早几年说我的公司是中关村的一处景点都不为过。”在那段让人颇为怀念的时光里，涂金灿还给自己以及每个员工定制汉服，专门用来接待考察团。现在的情况大不相同，投资人和这条街上的管理者最关心的事情是，这家店铺和店里堆放的成千上万本族谱和书籍何时能够消失，以便让更具互联网特色的企业进来。一次，族谱店里突然冲进来了几位投资人，他们擅自在屋里走来走去，计划将这里改造成创业孵化器，“他们甚至已经在规划到时候房间里要摆几张桌子，哪个角落做会客室，墙面上是挂中国投资人徐小平还是小米公司创始人雷军的照片。”涂金灿说，来他店里考察的最著名的一位投资人是雷军的妻子，她似乎感觉回收这几间屋子十拿九稳，“根本不屑于和我说话，楼上、楼下到处看，一直让助手和我沟通。”那一次，涂金灿照例拒绝了转租的要求，并将他们请了出去。除此之外，越来越多的创业者也看上了他的店，希望租下来用作办公场地。今年8月份开始，一位做婚恋网站项目的中年创业者每天都会来店里坐上一阵时间，力劝涂金灿“回家养老”。创业者们对涂金灿的说辞大多雷同，“这么好的地方给你做陈腐落后的族谱制作真是可惜了，还不如让给我创业，我就是下一个马云。”涂金灿说，每当这个时候他会赌气地送上“祝福”，“希望你比马云还牛！”━━━━━族谱店的互联网+今年夏天，在中关村创业大街管委会“向互联网创新企业靠拢”的要求下，涂金灿答应在自家店铺里发展互联网项目。最明显的变化是他将族谱店外的宣传板上的文字与创业大街的气质“接轨”，原来的“百家姓”和“亲友圈”等关键词前一律加上了“互联网+”的符号。涂金灿的族谱店不得不向互联网方向转换涂金灿还自编了一首诗，“赵钱孙李你我他，宗亲联谊是一家，网络连接叔姑舅，比邻何惧在天涯”。尽管连创作者自己都觉得这首诗不那么押韵，但还是被印在了宣传板最显眼的位置上。店铺外面一块长32米、高2.5米的写有公司名字的大牌匾也在管理部门的要求下被摘了下来，换上了一块缩水6倍多的“低调版本”。这让涂金灿心疼不已，“这块花了20多万的牌子没挂两年就废掉了。”被摘下来的牌子后来被他卖给了拾荒者，换了几十块钱。涂金灿还雇佣几位年轻的技术人员，给他们开辟了专门的办公区域，真刀真枪地做起了族谱网页和App。他给技术人员开的薪水普遍比其它员工高，但收效一般，无论是网站还是App，都没有办法达到他满意的效果，劳资冲突不断。“员工每天抱怨我把计划改来改去，我却恨他们整天无所事事不干活。” 涂金灿说，这也是没办法的事情，“我们做族谱的，本来就和互联网的关系没有那么大，就算是勉强做出了科技（网页和App）的东西，也是乱七八糟的。”他向我抱怨，互联网不是一般公司能够玩得起的。在他看来，做一家真正的互联网公司要有数据库、技术人员，每一样都需要投入。“但是用互联网产品的年轻人，又不付费。我们的顾客都是老同志，还没有到互联网上消费的程度。”涂金灿承认，在这样的环境下，向互联网创业公司靠拢更像是一种应付管理者的手段，“如果不这么做的话，就不能在这条街上继续生存下去。”尽管转型艰难，涂金灿仍然愿意不断做出尝试。今年夏天，一位朋友找到他，想租用族谱店的一间会议室做小型孵化器。因为之前中关村管委会也提出类似的建议，这一次他决定尝试一把。为了学习怎么做孵化器，他还专门去这条创业大街上最著名的两家创业孵化器3W咖啡和车库咖啡“取经”，“一个是看别人怎么做，二就是借鉴。”他说。听说涂金灿要做孵化器，大街上的很多创业者都来报名。他直言自己不了解互联网，但几年商场打拼下来，涂金灿也有自己一套鉴别“生意好坏”的标准，“只有想法，连团队都还没有的人肯定是不行，还有就是如果项目一看就很不靠谱的，我也不接。”当时，涂金灿和朋友将公司一间近100平方米的屋子腾出来，摆上几张大圆桌，连上网线，墙上也学着别人贴满了徐小平、薛蛮子、周鸿祎等互联网大佬的照片，他告诉我：“创业者喜欢这样的布置，寓意是他们有一天也会成为墙上的这些人。”很快，五、六个小型的创业团队就入驻到涂金灿的孵化器里。他们当中有做互联网美发项目的，有做快递类创业的，还有做房屋搜索项目的，每一个人都相信自己即将做出的那个东西会带来巨大的财富。那几个月，涂金灿被来他店里创业的年轻人强制灌输了无数遍各种层面上的“成功学”，不止一位创业者告诉他，什么才叫成功。“我说你倒是先把东西做出来呀，他们就不说话了。”与创业者一起工作的时候，涂金灿开始真正意识到他和这些创业者的不同。他比较在意的是那些在这里“孵化”的创业者是否按时交房租，但是后者们则觉得他不应只关注“蝇头小利”。一位创业者对涂金灿说：“过不了几星期，我这个项目至少能融到3000万，甚至上亿元，到时给你分10%，你就致富了。”创业者眼中乐观的未来，在涂金灿看来全是担忧，他发现，很多创业者经常上午十点以后才起床，“晃晃悠悠地来这里办公，很快就要吃午饭了，然后下午和团队说说进展，开开会，晚上就开始打网络游戏。”族谱店正常的作息时间是下午五点下班，“但是他们没地可去，在这里经常深更半夜还耗着，我还要在旁边陪着。”做传统行业起家的涂金灿时常给在店里创业的年轻人总结，自己能在生意圈里摸爬滚打活下来，“靠得是踏实和勤奋，必须像谨小慎微的小人物一样工作和生活”。通常情况下，他们之间的交流都不欢而散。一次，涂金灿曾听到一位创业者私下称呼他为“清朝遗老遗少”，对此他也只能苦笑一下。他试图和这个时代的创业者们谈心，劝他们多去大街上找找资源，偶尔一两个创业者会带上来投资人，但是绝大多数情况都没有下文。“孵化”了两个多月后，族谱店里的一个创业团队突然不辞而别，“我打电话过去，对方和我说在外地出差，结果再也没有回来。”那个创业者在涂金灿那里只留下了一盒印有“xx项目CEO”的名片，还有一张两个多月的房租欠条。有了这个教训，3个月的创业孵化期到期后，涂金灿结束了这场在族谱店里进行的创业实验，“折腾了几个月，没一个项目融到钱，进展都不理想。”和涂金灿一样，创业大街上的另一家传统企业——苏式牛肉面的店长王契晗也对大街上发生的一些事心生困惑。王契晗告诉我，在采访的几天前，他看到一位投资人在大街上追逐一名创业者，“据说是创业者拿了钱之后创业失败打算逃走。”涂金灿和王契晗都被很多创业者拉入了各种微信创业群，最多的时候，他们的手机上每天有十几个群不断发出提示音，上千位创业者在群里分享自己最新的创意和点子，或者公开求红包。“偶尔有投资人加进来，或者有人宣布自己获得融资，这种消息会在群里引发剧烈的反应。”王契晗说，除此之外，大部分的聊天内容都只停留在空谈阶段，“有时候我想说你们先把产品做出来，但是后来想想自己说话也没有分量，就干脆不言语。”距离老涂族谱店直线距离不到50米的“李先生”快餐店已经在今年6月份搬走，此前，这家店铺曾收到物业公司要求尽快搬离创业大街的通知。搬离前，“李先生”的几位员工找到了他们曾经在这条街上最大的竞争对手，隔壁苏式牛肉面店的店长王契晗，请求他把自己留下来打工，但是被后者拒绝。王契晗告诉我，他们也已经收到了要求离开的通知，“所以这段时间里不敢再招新人，原本计划今年要搞店面装修，也因此搁浅，因为我们也随时可能撤离。”作为这条街上硕果仅存的传统餐饮店，王契晗和老涂一样，面对着创业大街上不断上演的成功与失败、兴起于衰亡，并时常为自己未来的命运感到担忧。涂金灿说，自己不想离开，在这条街上开店近6年，他光广告费就花出了几百万。很多报刊杂志的广告栏上都有他公司的巨幅图片，上面最显眼的无一例外是中关村创业大街的标志。“如果搬走就要重新打广告，损失惨重。”不过为以防万一，9月26日的这天上午，涂金灿还是和几位员工一起回到魏公村的厂洼街，那里是搬到创业大街前他待过两年的地方。涂金灿试图寻找重新搬回去的可能性。结果是他对那里不再满意，“门口乱七八糟地停满了车子，原本周围的书店和文化商店被理发店、各种小吃店、桶装水和安宽带的杂七杂八的店铺所取代。”在他看来，无论是知名度还是创业环境，这里都远远不如创业大街，他甚至将迁回这里视作“职业生命的自杀”。不过，最近涂金灿听到的也不全是坏消息，唯一让他感到欣慰的是，之前一个从店里离职出去创业的同事又重新回店里上班了。闲暇之余，这名同事开始在族谱店里讲述在外创业的种种不如意，涂金灿听后也决定重新审视自己所处的境况，“谁知道传统行业的春天会不会很快又重新来临呢？”在创业大街上开店5年，给上千人修过族谱的涂金灿练就了能用一句话概括某个家族几百年的历史变迁。但对于自己脚下的中关村创业大街，他却很难用一两句话讲清，如果非要说，这位族谱店老板希望这样为这条大街和自己可能到来的命运立传：“它曾因文化辉煌，随着互联网科技的兴起，文化人不断挣扎，最终死于浮躁的互联网创业浪潮中。”（孙梦璠对此文亦有贡献）欢迎关注我的微信公众号「何瑫的写作工坊」（nonfiction2016），为你精挑细选最优质的非虚构内容。我的系列知乎Live「如何写出一个好故事」已在知乎Live「课程与专题」上线，累计近8000人参与。训练写作能力并非一件简单孤立的事，各方面能力都会将随之提升。我对只负责点燃行动热情，不负责提供解决方案的鸡汤式理论敬而远之，拒绝水分，只供干货。参加请戳 ","updated":"T01:21:10.000Z","canComment":false,"commentPermission":"anyone","commentCount":18,"likeCount":86,"state":"published","isLiked":false,"slug":"","isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","sourceUrl":"","publishedTime":"T09:21:10+08:00","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"url":"/p/","titleImage":"/v2-adf70d1b96b53252ddd2a2f1ec2bb34e_r.jpg","summary":"","href":"/api/posts/","meta":{"previous":null,"next":null},"snapshotUrl":"","commentsCount":18,"likesCount":86},"":{"title":"别让中文西化毁了你的写作","author":"he-tao-62-44","content":"几年前初入行时，痴迷于读美国特稿。和大洋彼岸的同行们相比，我们幼稚的就像刚学会走路的孩子。从选题立意到采访取材再到最终的文本呈现，可学习的地方太多了，全方位的碾压。我曾经试图对美式特稿进行全方位的模仿。然而持续了一段时间后，我渐渐放弃了这种想法，改为部分吸收而非全盘照搬。为什么？这是一个很大的话题，涉及到东西方两种不同的写作方式以及背后对应的一整套思维模式的差异，几句话讲不清楚，此处不细说。在这里，说其中两个具体的点吧：一：为什么即使是欧逸文、何伟、布鲁克拉尔默等杰出作者的文章，也不能原样模仿照搬。原因在于，他们写中国的文章，会有相当篇幅进行背景展示，这是必要的，因为是面向美国读者。但中文特稿写作里这块内容可以大幅压缩，因为人人皆知，无必要。一味照搬只会拖慢叙事节奏降低叙事效率，让文章显得僵硬。二：可以学习美式特稿的逻辑、结构、节奏，以及很多其他特点，但不要去照搬它的叙事腔调，那会让你的文章有着浓浓的“翻译腔”，会伤害语言美感。中国人写文章，就用中国式的语言。“翻译腔”的问题是什么呢？今天这篇文章会给你答案。它来自余光中先生。《警惕书稿中的欧化句式，尤其是引进版图书》先看两个例句：1.曾经在1896年营救过蒙难伦敦的孙中山先生的康德黎先生的儿子肯尼斯·康德黎就是其中的一位。2.作为公安部门，对于盗版行为，必须予以打击。这就是典型的欧化句式。━━━━━什么是欧化句式欧化，顾名思义，指的是汉语中吸收西方文法的现象。欧化中文、西化中文或英式中文，是指语法、文笔、风格或用词受欧洲语言表达影响的中文，一般带贬义。其中，英文所造成的影响最为深刻。欧化中文除了缺乏传统中文的特色，也可能因为用词繁琐生硬，导致阅读及理解上的障碍。特点：句子结构繁复、修饰成分多、语句倒装、被动式、结构助词和各类从句的大量使用等。━━━━━欧化中文是怎么来的简单来说，欧化中文源自新文化运动，尤其受一些著名人物推动的影响。首先，我们先来看白话文（现代汉语）的来源：其一，脱胎于文言，还经历过清末和民国初年半文半白的过程；其二，来自口语的明清话本小说和民间说唱，即所谓的俗文学；其三，则是“五四”时期以来受西方影响的文化人的创造，而现今使用的现代汉语可以说很大程度上就是归功于“五四”以来好几代作家的努力。然后，我们就知道了欧化中文就是受白话文第三条来源的影响。以鲁迅为代表的一些中国文人希望以“直译欧文句法”的方式改造中文，进而改造“中文思考方式”。鲁迅说：“欧化文法的侵入中国白话的大原因，并非因为好奇，乃是为了必要。”针对上述问题，余光中先生在《明报月刊》（1987年10月号）上发表《怎样改进英式中文？——论中文的常态和变态》一文。下面为文章节选，百度搜索题目可以查看全文。━━━━━怎样改进英式中文？——论中文的常态和变态今日的中文虽因地区不同而互见差异，但共同的趋势都是繁琐与生硬。例如，中文本来是说“因此”，现在不少人却爱说“基于这个原因”；本来是说“问题很多”，现在不少人却爱说“有很多问题存在”。对于这种化简为繁、以拙代巧的趋势，有心人如果不及时提出警告，我们的中文势必越变越差，而地道中文原有的那种美德，那种简洁而又灵活的语文生态，也必将面目全非。英文没有学好，中文却学坏了，或者可说，带坏了。中文西化，不一定就是毛病。缓慢而适度的西化甚至是难以避免的趋势，高妙的西化更可以截长补短。但是太快太强的西化，破坏了中文的自然生态，就成了恶性西化。━━━━━欧化句式的几种表现一当代的中文也已呈现这种病态，喜欢把简单明了的动词分解成“万能动词+抽象名词”的片词。目前最流行的万能动词，是“作出”和“进行”，恶势力之大，几乎要吃掉一半的正规动词。请看下面的例子：1.本校的校友对社会作出了重大的贡献。2.昨晚的听众对访问教授作出了十分热烈的反应。3.我们对国际贸易的问题已经进行了详细的研究。4.心理学家在老鼠的身上进行试验。不管是直接或间接的影响，这样的语法都是日渐西化的现象，因为中文原有的动词都分解成上述的繁琐词组了。前面的四句话本来可以分别说成：1.本校的校友对社会贡献很大。2.昨晚的听众对访问教授反应十分热烈。3.我们对国际贸易的问题已经详加研究。4.心理学家用老鼠来做试验。（或：心理学家用老鼠试验。）二在英文里，词性相同的字眼常用and来连接：例如man and wife,
you and I,
back and forth。但在中文里，类似的场合往往不用连接词，所以只要说“夫妻”“你我”“前后”就够了。同样地，一长串同类词在中文里，也任其并列，无须连接：例如“东南西北”“金木水火土”“礼乐射御书数”“柴米油盐酱醋茶”皆是。中国人绝不说“开门七件事，柴、米、油、盐、酱、醋以及茶”。谁要这么说，一定会惹笑。同理，中文只说“思前想后”“说古道今”。可是近来and的意识已经潜入中文，到处作怪。例如：在政治民主化与经济自由化的发展道路，台北显然比北京起步更早及迈步更快，致在政经体制改革的观念、行动、范围及对象，更为深广更具实质……“及”字破坏了中文生态，因为中文没有这种用法。此地一定要用连接词的话，也只能用“而”，不可用“及”。三介词在英文里的用途远比中文里重要，简直成了英文的润滑剂。英文的不及物动词加上介词，往往变成了及物动词，例如look after,
take in皆是。介词词组(prepositional phrase) 又可当作形容词或助词使用，例如a friend in need,
said it inearnest。所以英文简直离不了介词。中文则不尽然。“扬州十日、嘉定三屠”两个词组不用一个介词，换了英文，非用不可。“欢迎王教授今天来到我们的中间，在有关环境污染的各种问题上，为我们作一次学术性的演讲。”这样不中不西的开场白，到处可以听见。“有关”“关于”之类，大概是用得最滥的介词了。“有关文革的种种，令人不能置信”“今天我们讨论有关台湾交通的问题”“关于他的申请，你看过了没有？”在这些句子里，“有关”“关于”完全多余。“关于”有几个表兄弟，最出风的是“由于”。这字眼在当代中文里，往往用得不妥：1.由于秦末天下大乱，(所以) 群雄四起。2.由于好奇心的驱使，我向窗内看了一眼。3.由于他的家境贫穷，使得他只好休学。英文在形式上重逻辑，喜欢交代事物的因果关系。中文则不尽然。“清风徐来，水波不兴”，其中当然有因果关系，但是中文只用上下文作不言之喻。四英文的副词形式对中文为害尚不显著，但也已经开始了。例如这样的句子：1.他苦心孤诣地想出一套好办法来。2.老师苦口婆心地劝了他半天。3.大家苦中作乐地竟然大唱其民歌。“苦”字开头的三句成语，本来都是动词，套上副词语尾的“地”就降为副词了。这么一来，文章仍然清楚，文法上却主客分明，太讲从属的关系，有点呆板。若把“地”一律删去，代以逗点，不但可以摆脱这主客的关系，语气也会灵活一些。有时这样的西化副词词组太长，例如“他知其不可为而为之地还是去赴了约”，就更应把“地”删掉，代之以逗点，使句法松松筋骨。目前最滥的副词是“成功地”。有一次我不该为入学试出了这么一个作文题目：《国父诞辰的感想》，结果十个考生里至少有六个都说：“国父孙中山先生成功地推翻了满清。”这副词“成功地”在此毫无意义，因为既然推而翻之，就是成功了，何待重复。同理，“成功地发明了相对论”“成功地泳渡了直布罗陀海峡”也都是饶舌之说。天下万事，凡做到的都要加上“成功地”，岂不累人？五白话文一用到形容词，似乎就离不开“的”，简直无“的”不成句了。在白话文里，这“的”字成了形容词除不掉的尾巴，至少会出现在这些场合：1.好的，好的，我就来。是的，没问题。2.快来看这壮丽的落日！3.你的笔干了，先用我的笔吧。4.也像西湖的有里外湖一样，丽芒分为大湖小湖两部分。5.他当然是别有用心的。你不去是对的。目前的形容词又有了新的花样，那便是用学术面貌的抽象名词来打扮。再举数例为证：1.这是难度很高的技巧。2.他不愧为热情型的人。3.太专业性的字眼恐怕查不到吧。目前的白话文，不知何故，几乎一律前饰，似乎不懂后饰之道。例如，一般人会不假思索说成“我见到一个长得像你兄弟的男人。”却很少人会说“我见到一个男人，长得像你兄弟。”六中文的动词既然不便西化，一般人最多也只能写出“我们将要开始比赛了”之类的句子，问题并不严重。动词西化的危机另有两端：一是单纯动词分解为“弱动词+抽象名词”的复合动词，前文已经说过。不说“一架客机失事，死了九十八人”，却说“一架客机失事，造成九十八人死亡”，实在是迂回作态。另一端是采用被动词语气。凡是及物动词，莫不发于施者而及于受者。所以用及物动词叙述一件事，不出下列三种方式：1.哥伦布发现了新大陆。2.新大陆被哥伦布发现了。3.新大陆被发现了。目前西化的趋势，是在原来可以用主动语气的场合改用被动语气。请看下列例句：1.我不会被你这句话吓倒。2.他被怀疑偷东西。3.他这意见不被人们接受。4.他被升为营长。5.他不被准许入学。这些话都失之生硬，违反了中文的生态。其实，我们尽可还原为主动语气如下：1.你这句话吓不倒我。2. 他有偷东西的嫌疑。3. 他这意见大家都不接受。4. 他升为营长。5. 他未获准入学。中文的西化有重有轻，有暗有明，但其范围愈益扩大，其现象愈益昭彰，颇有加速之势。以上仅就名词、连接词、介词、副词、形容词、动词等西化之病稍加分析，希望读者能举一反三，知所防范。欢迎关注我的微信公众号「何瑫的写作工坊」（nonfiction2016），为你精挑细选最优质的非虚构内容。我的系列知乎Live「如何写出一个好故事」已在知乎Live「课程与专题」上线，累计近8000人参与。训练写作能力并非一件简单孤立的事，各方面能力都会将随之提升。我对只负责点燃行动热情，不负责提供解决方案的鸡汤式理论敬而远之，拒绝水分，只供干货。参加请戳\n
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