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马尔克斯成名作，第一部获奖的长篇小说，首次揭示权力的奥秘与孤独
南海出版公司
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　　《马尔克斯：恶时辰》是马尔克斯的成名作，也是马尔克斯第一部获奖的长篇小说。《恶时辰》借由一桩因匿名帖而引起的杀人事件，描写了一个小镇在两周内的风云变幻。
　　《马尔克斯：恶时辰》直接取材于社会现实，不同于马尔克斯以往的魔幻风格，而是用最精炼简洁的语言，营造出荒诞、阴郁、惊心动魄的氛围。马尔克斯对权力的奥秘与孤独的揭示，对社会动荡和腐败根源的反思，令今天的读者不禁深感共鸣。
安赫尔神父费了好大的劲儿才从床上坐起来。他用瘦骨嶙峋的手揉了揉眼皮，推开蚊帐，坐在光溜溜的凉席上沉吟了片刻，这才意识到原来自己还活着。神父想了想：今天是什么日子啊，和圣徒祭日表上哪一位圣徒对应呢。“噢，十月四日，礼拜二。”想罢，他又低声说道：“圣弗朗西斯科?德阿希斯。”　　安赫尔神父穿好衣服，没去洗脸，也没去祈祷。他身材高大，脸上红扑扑的，那副安详的样子活像一头温顺的＃宜僦刮戎兀鞒倩海痪僖欢枷裢放！Ｉ窀赣檬种盖崆岬乜酆贸づ凵系呐郏枪刹唤舨宦木⑼贩路鸶俚飨乙谎Ｋ岛靡路蔚裘陪牛蚩ピ旱哪巧让牛豢吹较赣曛械耐硐阌瘢挥傻孟肫鹨痪涓璐省　　“我的眼泪让海水上涨。”他吁了一口气。　　从神父的卧室到教堂，有一条回廊相通，两侧放着几盆鲜花。回廊上墁着碎砖头。十月里，青草开始在砖缝问滋长起来。去教堂之前，安赫尔神父走进厕所，撒了好大一泡尿。他屏住呼吸，那股催人泪下的浓烈的氨水气味真是呛人。随后，他走到廊子上，又想起一句歌词：“小艇将把我带进你的梦乡。”走到教堂狭窄的小门前，他再一次嗅到晚香玉的馥郁香气。　　教堂里臭烘烘的。长方形的中殿上也墁着碎砖头，只有一扇大门通向广场。安赫尔神父径直走到钟楼下面，抬头一看，吊铊离头顶还有一米多高，他想：还可以走上一个礼拜。成群的蚊虫向神父猛扑过来。啪的一声，他一巴掌拍死后颈上的一只蚊子，在拉钟的绳子上揩干净手上的血迹。上面结构复杂的机械装置发出吱吱嘎嘎的声音，紧接着他听到钟楼里的时钟敲响了五下，声音喑哑而深沉。　　待到余音散尽，神父两手抓住钟绳，把绳头绕在手腕上，劲头十足地敲响了破旧的铜钟。安赫尔神父已经六十一岁了，在这个岁数，敲钟可算是个累活。但他却总是亲自召唤大家来望弥撒。只有这样做，他才觉得心安。　　在当当的钟声里，特莉妮达推开临街的门，走到昨天晚上放老鼠夹子的那个角落，一看逮住了几只小老鼠，心里又是高兴又是恶心。　　她打开第一个鼠夹，用大拇指和食指捏住老鼠尾巴，把它丢进一个草纸板做的盒子里。这时候，安赫尔神父打开了冲着广场的大门。　　“您早，神父。”特莉妮达说。　　神父没注意听姑娘那悦耳的男中音。广场上空寂无人，杏树在雨帘中沉睡着。十月的清冷早晨，小镇显得死气沉沉。看到周围的景象，神父感到一阵惆怅和孤寂。耳朵习惯了淅淅沥沥的雨声之后，又听见广场深处响起了巴斯托尔的单簧管那清晰又有点邈远的声音。这时候，神父才回答姑娘的问候。　　“巴斯托尔没跟那伙弹小夜曲的人在一起。”他说。　　“没有。”特莉妮达肯定地说。她端着装死老鼠的盒子朝神父走过来。“那伙人弹的是六弦琴。”　　“他们傻里傻气地唱了两个钟头了。”神父说，…我的眼泪让海水上涨’，是不是？”　　“这是巴斯托尔新编的歌。”她说。　　神父一动不动地站在门口，一时间好像着了魔似的。多少年来，他时常听到巴斯托尔那单簧管的声音。每天清晨五点钟，在离教堂两条街的地方，巴斯托尔坐在一张小凳子上，背倚着鸽房的立柱，开始练习吹奏。小镇上一直就是这么一套毫厘不爽的程序：先是五点钟的五声钟响，接着是召唤人们望弥撒的晨钟，最后是巴斯托尔在自己的庭院里吹奏单簧管，清越的、节奏明朗的声音使弥漫着鸽子屎味的空气显得洁净了许多。　　“曲子挺好听，”神父说，“可是歌词太笨了。几句话颠过来倒过去都能唱，没有什么区别。梦将把我带上你的小艇。”　　神父对自己的新发现十分得意，微笑着转过身去，点燃了祭坛上的蜡烛。特莉妮达跟在神父后面。她身穿一件长长的白晨衣，袖子长抵手腕，腰间系着一条淡蓝色的绸带（这是某个世俗团体的固定装饰）。她的两条眉毛连在一起，眉毛底下闪动着一双漆黑发亮的眼睛。　　“整个晚上他们都在离这儿不远的地方。”神父说。　　“在玛戈特?拉米蕾丝家里。”特莉妮达心不在焉地答道。她把盛死老鼠的纸盒晃得哐啷哐啷直响。“不过，昨晚上还有比唱小夜曲更妙的事哪。”　　神父停住脚步，两只宁静的淡蓝色的眼睛盯在特莉妮达身上。　　“什么事？”　　“匿名帖。”特莉妮达神经质地笑了笑说。　　和教堂隔着三扇门的那幢房子里，塞萨尔?蒙特罗还在做梦，他梦见几只大象。大象还是他礼拜天在电影里看到的呢。那天，离电影结束只差半个小时，突然下了一场暴雨。如今在梦境里，电影正接着往下演。　　惊恐万状的土人东逃西窜地躲避象群，塞萨尔-蒙特罗也把沉重的身躯一个劲儿地往墙上挤。妻子轻轻推了他一下。其实，两个人都没有醒来。“快走吧！”他咕哝了一声，又把身子躺平了。猛然问，他醒了过来，只听得教堂里正在敲第二遍钟，叫大家去望弥撒。　　这间屋子很宽敞，周围装着铁栅栏。面朝着广场的那扇窗户也装着栅栏，提花布做的窗帘上印着黄色的花朵。床头柜上放着一台收音机、一盏灯和一口锃亮的方形座钟。对面靠墙放着一个带穿衣镜的宽大衣柜。塞萨尔?蒙特罗穿马靴的时候，听到巴斯托尔吹单簧管的声音。生皮子做的靴带沾上泥，变得硬邦邦的。塞萨尔’蒙特罗使劲拽了拽靴带，用拳头攥住它来回捋了捋，那副手掌比靴带皮子还粗糙。接着，他到床底下找马刺，没有找着。昏暗中，他继续穿衣服，尽量不弄出声响，免得把妻子吵醒。他扣好衣服，看了看床头柜上的钟，又猫下腰，到床底下找马刺。他先用手摸了摸，然后慢慢地趴在地上，钻到床底下去。这时候，他的妻子醒过来了。　　“找什么？”　　“马刺。”　　“在衣柜后面挂着哪，”她说，“礼拜六你自己挂在那儿的。”　　她把蚊帐推到一边，打开灯。塞萨尔?蒙特罗红着脸直起腰来。他的个头很大，长得虎背熊腰，可是动作十分轻捷，即使穿上那双底子像两根粗木条一样的马靴，也还是那么灵便。他体魄健壮，总不显老。不过，从脖子上的皮肤可以看出来，他已经年过半百了。塞萨尔?蒙特罗坐在床上装马剌。　　“雨还在下呢。”他的妻子说。她觉得浑身酸懒，似乎夜间的潮气全被她吸进骨头里去了。“我真像块海绵似的。”　　塞萨尔?蒙特罗的妻子个头矮小，瘦骨嶙峋，鼻子又长又尖，整天好像睡不醒似的。她隔着窗帘朝外张望了一下，看看雨下得怎么样了。塞萨尔‘蒙特罗系好马刺，站起身来，用鞋后跟在地上磕了几下。黄铜马剌震得屋子一个劲儿地颤动。　　“十月里，老虎正好长膘。”他说。　　可他妻子陶醉在巴斯托尔那悠扬的音乐声中，根本没听见他说什么。她转过脸来的时候，看见塞萨尔?蒙特罗正对着衣柜梳头。他两腿叉开，低着脑袋，穿衣镜简直容不下他。　　她低声哼着巴斯托尔吹的曲子。　　“整整一夜他们一直在唱这个歌。”他说。　　“挺好听的。”她说。　　她从床头上解下一根缎带，把头发拢到脑后扎了起来。这时候，她完全醒过来了，长长地舒了口气说：“我将永远留在你的梦中，直到死神降临。”塞萨尔?蒙特罗没有答理她。他从衣柜的抽屉里拿出一个钱夹――抽屉里面放着几件首饰、一块小女士表和一支自来水笔――抽出四张票子，又把钱夹放回原处。随后，他把六发猎枪子弹装进衬衫兜里。　　“要是雨不停，礼拜六我就不回来了。”他说。　　塞萨尔?蒙特罗打开通往院子的屋门，在门槛上停了一会儿，一边呼吸着十月里阴冷的空气，一边让眼睛适应外面的黑暗。他刚要带上门，卧室里的闹钟蓦地丁零零响了起来。　　妻子从床上一跃而起。他手把着门环站在那里，一直等到妻子将闹钟按停。这时候，他才第一次看了她一眼，想了一下说：　　“昨天晚上我做了个梦，梦见一群大象。”　　说完，他把门带上，去给骡子备鞍。　　第三次晨钟敲响之前，雨突然下大了。贴着地皮刮起一阵狂风，吹落了广场上杏树的几片残余的枯叶。路灯熄灭了，挨家挨户的大门还关得严严的。塞萨尔?蒙特罗把骡子赶进厨房，骑在骡背上大声叫他妻子把雨衣拿来。他取下斜挎在背上的双管猎枪，用鞍子上的绳子把猎枪平着绑好。这时候，妻子拿着雨衣走了进来。　　“等雨停了再走吧。”她犹犹豫豫地说。　　他默默地穿上雨衣，朝院子里望了望。　　“这场雨说不定会下到十二月。”　　塞萨尔?蒙特罗的妻子目送着丈夫到了走廊的另一端。瓢泼大雨倾泻在锈迹斑斑的铁皮屋顶上，他还是出门去了。他用马刺往骡子身上一磕，连忙把身体伏在鞍子上，免得碰着门楣。朝院里一走，顺着房檐流下的雨水落在他的背上，像铅弹一样爆裂开来。走到大门口，他也没有掉过头来，只是喊了一声：　　“礼拜六见。”　　“礼拜六见。”她说。　　广场上，只有教堂的大门大敞着。塞萨尔?蒙特罗抬头一看，只见天空浓云密布，离头顶只有几｝乍远。他伸手画了个十字，用马刺猛踢一下坐骑。那头骡子扬起前蹄，打了几个盘旋，才在像肥皂一样滑溜的泥地上站稳。就在这时候，他忽然瞥见自家的门上贴着一张纸片。　　塞萨尔‘蒙特罗骑在骡子上看了看纸上写些什么。雨水已经把字的颜色冲淡了，好在油漆刷子写的印刷体字母遒劲粗犷，还能看明白是什么意思。塞萨尔?蒙特罗赶着骡子朝墙边靠了靠，猛地把纸揭下来，撕得粉碎。　　他一抖缰绳，骡子NNN一阵小跑，脚步很匀称，足能跑上几个小时。他沿着一条狭窄弯曲的街道离开了广场。街道两旁的房屋都是泥土墙的。人们睡梦方醒，正纷纷打开大门。一股咖啡的芳香扑鼻而来。塞萨尔?蒙特罗来到镇子边，掉转骡子，又是一阵小跑回到广场，在巴斯托尔家门前勒住了坐骑。他翻身下骡，取下猎枪，把骡子拴在木桩子上，一切都做得从容不迫。　　大门没有上闩，地上汪着一大摊水。塞萨尔?蒙特罗走进昏暗的堂屋。他听到一声尖厉的乐器声，随后便悄然无息了。屋子里有一张小桌，四周整整齐齐地放着四把椅子。桌子上铺着一块羊毛织的桌布，摆着一个插假花的瓶子。他穿过房间，走到通向庭院的屋门前停住脚步，把雨衣的兜帽往后一甩，摸着黑拉开猎枪的枪栓。然后，他平静甚至有些亲切地叫了一声：　　”巴斯托尔。”　　巴斯托尔出现在门口，手里正在拆卸单簧管的吹嘴。这是一个身材瘦削的小伙子，腰杆挺得笔直，刚刚长出的胡髭用剪刀修理得十分整齐。他看见塞萨尔?蒙特罗脚后跟使劲蹬在地上，猎枪提在腰间，装好子弹瞄准了他。他吓得目瞪口呆，一声没吭，面色顿时煞白，强挤出一丝苦笑。塞萨尔?蒙特罗站稳脚跟，用胳膊肘紧紧夹住枪托，咬紧牙关，扣了一下扳机。只听砰的一声，屋子抖了一下。也不知道是枪响之前还是枪响之后，塞萨尔．蒙特罗看见门外的巴斯托尔像条虫子似的扭着身体向前爬了几步，身子底下是一片沾满鲜血的细碎的羽毛。　　枪响的时候，镇长正要进入梦乡。一连三个晚上，他牙疼得睡不着觉。今天清晨，望弥撒的晨钟第一次敲响时，他吞下了第八片止痛片。牙疼稍微好了一点，听着雨点落在锌板屋顶上的嗒嗒声，他渐渐有了些睡意。入睡时，牙虽不疼了，可还是一跳一跳的。枪声一响，镇长猝然惊醒，伸手抄起手枪和子弹带。平素他总是把这两样东西放在吊床旁的一把椅子上，左手一伸就能够着。醒来以后，他只听到细雨的沙沙声，还以为自己做了个噩梦，牙又开始疼了。　　镇长有点发烧，从镜子里看到自己的面颊肿了起来。他打开一个装薄荷油膏的盒子，把油膏涂在痛处。嘴巴肿了，一直没法刮脸。蓦地，透过雨声，他听到远处人声嘈杂，于是走到阳台上。街上的居民正朝广场跑去，有些人只穿着睡衣。一个小伙子扭过头来，举起双臂，边跑边朝他喊道：　　“塞萨尔?蒙特罗杀死了巴斯托尔。”　　广场上，塞萨尔?蒙特罗端着枪对着人群转来转去。镇长简直认不出这个人了。他用左手从枪套里拔出手枪，朝广场中央走去。人们给他闪出一条路。从台球厅里走出一名警察，端着一支上了膛的步枪，瞄准着塞萨尔-蒙特罗。镇长压低声音对他说：“别开枪，畜生！”他边说边把手枪装进枪套里，从警察手中夺过步枪，举着它继续走向广场中央。人群纷纷往墙边退去。　　“塞萨尔?蒙特罗，”镇长高声叫道，“把猎枪交给我。”　　这时候，塞萨尔?蒙特罗才看见镇长。他猛地一跳，扭过身子来对着镇长。镇长立刻扣住扳机，但是没有开枪。　　“过来拿吧！”塞萨尔?蒙特罗喊道。　　镇长左手端好枪，右手抹了抹眼皮上的雨水，一步步地朝前走，手指紧张地扣住扳机，两眼死死地盯着塞萨尔’蒙特罗。突然，他止住脚步，用和蔼的口吻说：　　“把枪扔在地上，塞萨尔。别再干蠢事了。”　　塞萨尔?蒙特罗倒退了一步。镇长依然紧张地扣着扳机，浑身上下的肌肉一动也不动，直到塞萨尔?蒙特罗手往下一垂，把猎枪扔在地上。这时候，镇长才发觉自己只穿着一条睡裤，可站在雨里还是热汗涔涔，牙也不疼了。　　家家户户纷纷打开大门。两名荷枪实弹的警察冲到广场中央。人群随着他们聚拢过来。警察半转过身，举起枪大声喊道：　　“往后退！”　　镇长谁也不看，平心静气地说：　　“请大家退出广场。”　　人群散开了。镇长搜了搜塞萨尔?蒙特罗身上，不过没叫他脱掉雨衣。在他的衬衫口袋里找到了四发子弹，裤子后兜里找到一柄牛角把的匕首，另一个兜里找到一个笔记本、一个拴着三把钥匙的金属环和四张一百比索的票子。塞萨尔?蒙特罗张开两手，脸上毫无表情，只是偶尔转动一下身体，听任镇长搜身。搜查完毕，镇长把两名警察叫过来，将东西和塞萨尔?蒙特罗一起交给他们。　　“立刻把他带到镇长办公室去，”他命令说，“可要好好看管他。”　　塞萨尔’蒙特罗脱下雨衣，交给一名警察。他昂首阔步地在两名警察中问走着，毫不理睬蒙蒙细雨和广场上聚集的困惑不解的人群。镇长目送着他走远，心里像是在琢磨着什么。随后，他转过身来对着人群做了个哄赶小鸡的手势，嘴里嚷道：　　“散开，散开。”　　他用赤裸的胳臂擦擦脸上的雨水，然后穿过广场，走进巴斯托尔家。　　死者的母亲瘫软在一把椅子上，周围围着一圈妇女。　　……
　　加西亚&马尔克斯，史上最无争议的诺贝尔文学奖得主，魔幻现实主义文学主峰。
　　1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1962 年出版小说《恶时辰》，获得&埃索文学奖&。六十年代初移居墨西哥。1982年获诺贝尔文学奖。
　　其他作品：《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《枯枝败叶》《我不是来演讲的》
孤独时代的浮世绘 严杰夫&&&&&日文/严杰夫
如果说《百年孤独》是马尔克斯写作达到的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是作者冲锋之前的一次“演练”。然而，在这次“演练”当中，马尔克斯已经显露出了大师气质。
作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》讲述了一个十分简单的故事：在一座无名小镇上，发生了一桩由匿名帖而引起的杀人事件，借着这桩事件，小镇在短短的两周内风云变幻、人心思变。马尔克斯用一种白描的手法，描摹出了一幅诡异时期的小镇“浮世绘”。但就是这个简单故事里，我们已经可以看到作...马尔克斯的另一座文学地标“苏克雷” 影随茵动&&&&&日“我所满意的是描写孤独的书，你在《恶时辰》里又一次感受到这种悲剧气氛，就是权力的孤独。镇长原本来征服小镇，结果自己越陷越深,反而感到被小镇征服了。”马尔克斯如是描述自己创作《恶时辰》一书的初衷，而“孤独”这一命题也显然始终围绕在马尔克斯的整个创造生涯中，从个体的孤独到拉丁美洲的孤独再到整个人类的孤独命运，如果我们不是以影响力的方式开启的阅读之旅，而是按照马尔克斯的创作痕迹顺流而下，就会清晰的发现马尔克斯是如何的在最初的创作方向定性后，一步一步把“孤独”引领...马尔克斯的小步舞曲 瘦竹&&&&&日《恶时辰》是我看过马尔克斯的第四本小说（前三本分别是《枯枝败叶》、《百年孤独》、《霍乱时期的爱情》），说老实话在这本四小说中，《恶时辰》是最让我困惑的一本小说。马尔克斯以“魔幻现实主义”而著称，当他不魔幻的时候，我反倒是不适应的。《霍乱时期的爱情》也许不应该归为“魔幻现实主义”一类，但它足够复杂，一个玩文本的作者把一本小说写得很复杂，也刚好符合读者对他的企望。
《恶时辰》让我困惑的反倒正是它的“简单”，既没有复杂的文本，也没有象样的“故事”，如果不提所反...恶与恶的差别 百年孤读&&&&&日
老马的书总是能从头至尾抓紧主题，《百年孤独》是写一个家族遗传的秉性--孤独；《枯枝败叶》叙述集体如何仇视孤立特立独行的个体；《一件事先张扬的谋杀案》是讲懦弱如何推动人们回避于己无关的危险；《霍乱时期的爱情》是一场对爱情的马拉松式的坚守和等待，还有对衰老的认识；《族长的没落》全方位透视独裁与集权者丑陋，软弱的人性，以及权力对自身的孤独与恐惧，其反乌托邦的意义堪比《1984》；这一本《恶时辰》则是通过匿名帖与凶杀案揭露人人有份的谎言与虚伪。如果说，在这个地方，...恶时辰。坏时代。中短经典中的极品。 毛毛&&&&&日每个时代有个最坏的时辰，就如这个“恶时辰”。即使雨果骂过。即使巴尔扎克骂过。即使托尔斯泰骂过。
但没有那个时代一定比别的时代更恶。
因为各个坏时代里都有更坏的坏蛋，各个坏时代里也有有如耶稣一样的圣人。
在写作的问题上，任何人到了马尔克斯面前都必须闭嘴。任何人，没有遗漏。
《恶时辰》够得上马尔克斯中短经典中的极品，应该与《谋杀案》《上校》处在同等的水准。
单纯从文学的修为上讲，我眼中《恶时辰》比《霍乱时期的爱情》高了不只一个档次，而是至少两个半档次。《百年...《这他妈的镇子》 夏杪&&&&&日《恶时辰》的写作和出版过程非常有戏剧性。
初写于1956年的《恶时辰》，几易其稿，并被一条蓝底黄道的领带捆着放在箱子里，跟随马尔克斯辗转数地。在写作这本小说时，马尔克斯因为脑海中浮现出一个鲜明的上校的形象，于是先创作完成了精短而震撼的《没有人给他写信的上校》。
至于这部改了又改的小说，马尔克斯起初为它起了一个非常放肆的名字《这他妈的镇子》。
后来，哥伦比亚举办“埃索文学奖”评选，马尔克斯的好友阿尔瓦罗?穆蒂斯建议他将这部作品寄到波哥大去（鉴于《这他妈的...真舍不得小说就这样结束 夏日庭院&&&&&日（.cn/s/blog_4c9dc.html）
就噩梦般的气氛而言，《恶时辰》是一篇太长的中篇小说。
你走进它仿佛走进永远走不出去的沼泽，泥泞遍地，水草缠膝，藤蔓和雨丝一路纠绕你的脸；这是一条没有尽头的路，无止无休，似乎所有的跋涉都只是为了最终发现自己回到原点，或者陷入更深的泥潭。镇子里的人身上的一切同情与善良都只是花开一度，暴力、独裁和贫穷却是永恒不变的罡风，宿命一样摧毁着所有美好的一切。这样一个阴天里的故事。
但这又是一篇太...意识流之殇 惘然纪&&&&&日　　如今新经典还剩下《没人来信的上校》《一场事先张扬的谋杀》两个中篇没出版，前者确认是陶玉平的老译本，后者极有可能也是旧版。马尔克斯中篇结束后，短篇也应该快出版了，老马的短篇被新经典分成了两本《《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》两本，应该说相较于中篇，马尔克斯充满魔幻现实味道的短篇受众度更广，警句名言也更多。前期的两个中篇被很多人大叫跌份，我个人也不太喜欢《枯枝败叶》《恶时辰》，老马还是玩不转意识流。《枯枝败叶》赤果果照搬《喧哗与孤独》，可惜还是没福克...恶时辰之恶,不是它本身. 负平生&&&&&日这几天到处都在说禽流感，都在对其谈虎色变。
其实禽流感只是小概率事件，比黑天鹅还要小概率，但它还是令十亿人谈虎色变。
恶时辰却是瘟疫，是鼠疫，是黑色病，是失明症，是霍乱。就像老马在《霍乱时期的爱情》里写的霍乱。
在它汹汹而来的席卷力量下，一切都黯然掩埋。不留活口。
但罪过不是瘟疫本身，瘟疫的发起者，不是瘟疫。
罪过该由谁了承担?
你懂的.“恶”时辰，从未真正结束 Kat&&&&&日看了《百年孤独》，看了《霍乱时期的爱情》，看了《枯枝败叶》，再看《恶时辰》，突然却觉得好像有些看不懂马尔克斯的故事了。
但是看了大家各种深刻的书评，惭愧之余，回想一下之所以觉得没有看明白的原因，也许是因为整个过程太看重故事本身，抱着一种看小说，看故事的心态去看这本书。而其实这部作品的想给大家传递的想必就是这种被平淡掩盖下的种种不安和躁动。
每个人白天都扮演着政府所要求的形象，其实私下却都各有所谋。
匿名帖，枪杀案虽然会过去，但是这种从里到外渗透的腐烂却始终...
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评马尔克斯成名作《恶时辰》
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　　《恶时辰》是诺奖得主马尔克斯的成名作，也是马尔克斯第一部获奖的长篇小说。这部小说直接取材于社会现实，借由一桩因匿名帖而引起的杀人事件，描写了一个小镇在两周内的风云变幻，用最精炼简洁的语言，营造出荒诞、阴郁、惊心动魄的氛围。马尔克斯对权力的奥秘与孤独的揭示，对社会动荡和腐败根源的反思，令今天的读者深感共鸣。
　　如果说《百年孤独》是马尔克斯作品的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是他冲锋前的“演练”。然而，在这次“演练”中，马尔克斯的大师气质似乎就已“初显身手”了。作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》的故事其实十分简单：一座无名的小镇突发了一桩由匿名帖而引起的杀人事件，由此镇长决定对缠绕小镇已久的匿名帖开展调查，随着调查的开展，表面看似平静的小镇却暗流翻涌、人心思变。就是在这样一个简单的故事中，马尔克斯用白描的手法，为读者描摹出了一幅诡异时期的小镇“浮世绘”，更令人惊讶的是，我们在这幅“绘卷”中居然读到了作者此后在《百年孤独》里着力渲染的那种情绪――孤独。
　　《恶时辰》中，最具“孤独气质”的人物自然要数那位镇长。在刻画镇长的日常生活时，马尔克斯写道，“镇长经常是几天几夜的不吃饭……要说他的活动，有时候也真是忙得不可开交，可又不是老这么忙，很多时候却又闲得无聊，在镇上东走走西看看，或者把自己关在那间装了钢板的办公室里，也不知道日子是怎样打发过去的。他总是孤零零的一个人，老是待在一个地方，没有什么特殊的爱好……”。寥寥数笔，马尔克斯就鲜活地勾勒出了一位孤独的镇长。在故事中，作为独裁者的镇长所拥有的这种孤独，源自他的个人经历以及当下的处境。此后，马尔克斯又通过人物的心理活动来刻画他的这种状态，“屋里又剩下他一个人了，脑海里翻腾着一些往事，没有一点睡意。大白天他睡不着，觉得自己身陷在这小镇的泥潭里拔不出来”。这样来看，孤独对于镇长来说，可以被看作是针对过去和当下的恐惧而产生的一种自然反应。在镇长看来，小镇发生凶杀案、匿名贴的背后，都是过去的暴力在当下的延生，他自己的人生则早已深陷于这种暴力而无法自拔。所以，在旁人无意中打扰他睡眠时，他会下意识地举枪防备：“镇长一伸左手，倏地拔出手枪，浑身肌肉绷得紧紧的，差一点扣动扳机”。借着这些直白的行为和心理描写，马尔克斯展现了一位孤独的独裁者形象。值得一提的是，在这位被后世评论者认为是“马尔克斯笔下第一个极权人物”的身上，我们是不是可以看到那位著名的“奥雷里亚诺?布恩迪亚上校”的影子。
　　当然，这种孤独的情绪在其它故事人物身上也有显现，例如安赫尔神父：“他随着音乐的节奏摇晃着脑袋。童年时代的欢快心情复苏了。从吃晚饭直到入夜时分，这种情绪一直伴随着他。直到他查看了哪些人进入电影院，这种情绪才消失。晚祷之后，他痴痴地坐在藤摇椅上，甚至没有听到酒店的钟声，也不知道电影院的高音喇叭什么时候停下来的。只有一只癞蛤蟆在呱呱鸣叫。”在这段场景描写中，马尔克斯从头至尾没有提到“孤独”这个词，但是读者却分明能感受到文字中弥漫的孤独气氛。
　　这样来看，孤独无疑是马尔克斯在写作中极为看重的一种情感。在回想起《恶时辰》的创作时，作者曾提到，“我所满意的是描写孤独的书，这一次你又感受到这种悲剧氛围，那就是权力的孤独。”当然，这种孤独并非是在“为赋新词强说愁”，而是源于作者对那个时代的真实感受。因此，在《恶时辰》中，弥漫于整个小镇，弥漫在每个角色身上的那种孤独，指向的正是上世纪五六十年代哥伦比亚国内的社会现实。
　　马尔克斯在写作《恶时辰》时，哥伦比亚国内的政治局势可谓天翻地覆。独裁者戈麦斯?卡斯特罗由于在二战中支持希特勒和弗朗哥，于1953年被废黜后流亡西班牙。在人民的拥戴下，职业军人古斯塔沃?罗哈斯?皮尼利亚接替成为新的统治者。尽管在上任前，皮尼利亚向民众承诺会实现社会的和平、公正和自由，但其后却仍是依靠法令、暴力等手段实施独裁统治，与他的前任并无不同。在《恶时辰》中，理发师瓜迪奥拉与法官阿尔卡迪奥之间的那段对话，可被视为马尔克斯对这种丑陋现实进行的直接抨击：“高谈阔论整整两年，戒严、新闻审查，一切照旧，当官的还是原班人马。”面对这种“换汤不换药”的现实，马尔克斯在书中还借瓜迪奥拉的口意味深长地判断，“咱们这个国家快要出事了。”历史现实的走向恰恰如同马尔克斯所说的那样，1957年皮尼利亚在反对派的压力下同样走上了流亡生涯。然而，此后哥伦比亚的独裁者们“你方唱罢，我方登场”，整个社会就此陷于独裁、暴力和混乱之中，在这样的现实环境中，人们之间彼此充满了不信任和恐惧感。于是，从统治者到普通民众，孤独的情绪就开始不可遏制地在人们身上蔓延。
　　回头来看，与此后的“巅峰之作”――《百年孤独》相比，这本《恶时辰》的确没有宏大的叙事格局，也看不到被后世称道的马尔克斯式的“魔幻主义”。但《恶时辰》在文学表现上却有自己的独特之处。《恶时辰》的情节发展被紧张地压缩在短短两周内，整个故事的展开可谓是蹊跷地开始却又戛然而止，这种叙事节奏尽管没有《百年孤独》中的磅礴气势，却是环环相扣、迅速推进。在马尔克斯看来，这恰恰就如同当时哥伦比亚的社会现实，在混乱中狂飙突进却对前途毫无头绪。同时，正如前文提到的，在整部作品中，马尔克斯并没有在直接表现独裁统治的阴魂不散，却是借助人物在生活细节和心理状态上的变化，烘托出笼罩在小镇上空的那种“一场暴风雨刚过，新一场暴风雨又将到来”的气氛。就这样，在这部短小精悍的作品中，马尔克斯用最精炼简洁的语言，营造出了一种荒诞、阴郁、惊心动魄的氛围。对此，2010年诺贝尔文学奖得主略萨在谈到这部作品时，认为马尔克斯描写了一场“悄然无声的革命”。
　　同所有伟大的拉美作家一样，马尔克斯的写作既沉迷于文学叙事的乐趣中，也从未忘记表达对祖国现实的关怀，以及对民族未来的担忧。我们在他的笔下看到的尽管是一个个癫狂的魔幻世界，却知道其背后是拉丁美洲在那个特殊年代里面临的残酷现实。不过，在马尔克斯看来，魔幻主义即使的确具有不可抗拒的叙事魅力，但它在无力表达社会现实时还是没有价值。所以，在《恶时辰》中，马尔克斯选择摆脱一切文学上的矫饰，而是用现实主义的笔触来表达他的文学关怀，在这里我们没有看到他在其它作品中表现出的魔幻，却能更真实地感受到哥伦比亚人在那个年代所承受的压抑。为此，他动情地说道，“这里没有魔法，我写到它时总带有新闻性的文学意味……因此，这个地区被浓缩成匿名的村镇，没有赋予文学上的名字，但它却代表着更真实的拉丁美洲。”
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　　加西亚?马尔克斯（1927-）
　　哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。他将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。
　　1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。上世纪50年代开始出版文学作品。1962年《恶时辰》问世，1967年《百年孤独》问世，1985年《霍乱时期的爱情》问世。
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