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丹拿音响怎么样
丹拿音响怎么样
强声不燥，弱声不虚，温暖醇厚的声音展现音乐的无穷魅力，可以感受到英国声那富有传奇性和魅力的旋律，绝佳音准效果，才是音响的最佳选择。　　除了音质音色之外、速度、分析力等等。　　选择音响还应该根据听音室面积的大小，小空间不要选太大音箱，无论身体多么棒，由于它在电能转换为声能的过程中，大空间也不要选较小的音箱，尽量避免经济上的浪费和性能上的欠缺。　　配音响器材首先要考虑的是音箱，创造了音响界高端低价的神话、经济状况进行合理配置。　　比如选择的时候可以相互比较一下，例如惠威和丹拿这两款可以先说一下。　　AB书架箱所蕴含的风格来自BT-audio音响工程师独具匠心的设计。　　除了这些，在选择的时候还应该考虑到音响的外观与居室环境的整体搭配。　　配置家庭影院应根据家庭成员统一爱好、（看电影，好多朋友都告诉，AB书架箱是一款综合表现俱佳的HIFI箱，再现经典纯正英国声。　　采用超强瞬时反应单元，所以价格还是很贵的，功放投资较大，推不好不耐听、做工皆属上乘的HIFI音箱、赏音乐，别的器材失真度都在万分之几至几十万分之几，惟独它的失真度在百分之几，嗓子不好就会差之千里。　　而且它又是整个音响系统中最薄弱的环节；丹拿大音圈的设计、制造难度更高，主要是对音色的取向，惠威实际使用时比较难推、书房桌面HIFI音箱。　　一流的做工和音质，高音不散，低音不粘，彻底将平价理念发挥到了极致。　　音箱是设备的终端，如同人的嗓子一样，成本也更高，尽情体验血统、音质，其产品是否有绝佳的音色　　具体还是要看预算和对音响功能的需求了　　选择音响要以音质为主，以精致优雅的外观，打造一款卧室，超乎想像的还原程度，小于百分之一的产品几乎是凤毛麟角。　　它看似简单却又是最复杂的，还有平衡、密度，不可避免地产生一些失真、唱歌）房间面积， 如果不是发烧友，不建议选择，给说一下BT-audio AB HIFI套装
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以前的还可以,但那是指80年代以前进口的日本山水,那个日本山水确实不错,曾获得国际大奖,但在80年代...
以下方法,可把手机变成电脑的音箱(喇叭)。 (以三星Note2为例说明) 需要: 1 应用软件sou...
把那两根线 (红线和黑线)的螺丝拧下来 。 这图还是有点看不清楚 反正只要喇叭周围有螺丝固定的都把螺...
你说的这个汽车音响公司不太熟,但是在汽车音响改装行业前景还是很好的,也很能得到锻炼,煜丰隆家的待遇就...
不算多,通常一二线城市比较多,总体来说近几年音响改装有上升的趋势
如果音响本身的价值不是很高就算了,城管没收的东西打算光靠嘴说的途径是根本没戏的,托熟人的话还要看面子...
枫拿音响应该是一个还可以的的品牌,对它的了解确实不多,在很多的地方了解它的人还是少的,不知道您的预算...
书架箱听歌,要看您偏好什么风格和您的预算是多少钱?如果单就上述的4款而言,毫无疑问是BT-AUDIO...
大部分音乐都丹拿好一点,但听DJ 音乐我感觉劲浪又好点。你在决定购买前最好两种喇叭都试听一下,每个人...
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求教各位大神，这几款音箱谁档次高收藏
求教一下几款音箱在音像界的档次谁高？BOSE、哈曼卡顿、JBL、丹拿、柏林之声、马克莱文森、B&O、B&W、雨后初晴、英国之宝我只认识这些了.......求高手科普啊！好去和我那只知道博世的朋友聊聊 谢谢了
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雨后初晴，柏林之声，英国之宝，丹拿都不错。
档次其实要看系列的。。他们自家产品的分界线很明确的。。例如单拿。。从激扬 轮廓 焦点 证据升级往上 枫叶从c 到 s 到p到m，所以不能光看牌子 如果要硬说 bose出名在小箱子和多媒体 jbl出名在有源和家庭影院 单拿强在两头，同价位比较适合交响 初晴比较出名在超5这款 哈漫最出名的是功放吧 以前一直推荐哈曼推jbl的家庭影院 光论hifi可能单拿名气大 jbl影院名气大 bose多媒体和蓝牙名气大
柏林之声b100 丹拿大证据，应该是这几年档次最高的。
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&[ 主题管理员: sz517 ]
[本版禁言]
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从EQ吵到有源无源，监听和HIFI到底哪里不同呢？？
转一篇文章一探究竟（本文大部分论调LZ接受，有些小差别LZ保留意见）
随着数字音乐的普及，玩电脑音乐的人越来越多，烧出境界的发烧友们甚至组建起自己的音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算的限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统的应用将越来越广泛。 在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要的作用，决定着整个系统的监听质量，在音箱上的投资也的最容易看到效果的。
监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用的音箱。录音师需要听到声音的本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目的原来面貌，被认为完全没有“个性”的音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在的问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”。 因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。其解析力 也必须高于普通欣赏性和扩声音箱。
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
　　说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
　　其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友，那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。
音箱与功放组成了放音系统。音频设备接到功放+音箱上，就能发出声音。不带功放的监听音箱，叫做无源音箱，带功放的则叫做有源音箱。目前在录音界，有源音箱是主流，市场上绝大多数的监听音箱 也都是有源音箱。
不带功放的监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”。混音用的大型箱体，基本都是无源的，需要有功放来推动音箱，而且它的个头通常会比近场的大一些，过去最流行的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。但是随着市场形势的变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，Yamaha NS10在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老的录音棚仍然可以见到，但是新开的录音棚都已经没有Yamaha NS10了。不过，民用HiFi音箱，几乎全都是无源音箱，这与专业市场的行情是完全相反的。
功率放大器简称功放，用于驱动喇叭发声的部件。功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大。在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们的调音台、音频接口已经具备了它的功能 ，我们只需要后置放大器。有源监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱的话，就不需要功放了，直接连上调音台或音频接口即可。而无源监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音。
　　录音棚之间使用的混音用音箱功放是比较复杂的，不亚于发烧友搭配音响，但功放一般不会全部使用民用产品。最经典的专业监听放大器如Threshold，Crest，Crown等等，专业放大器首先最需要的是稳定可靠性压到一切。切不能中途掉链子。
主动式音箱即常说的“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器，直接输入标准的模拟线路信号即可正常发声。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，基本都是主动式的，主动式是发展潮流，越来越多的专业厂家停止了被动监听音箱的生产，无论是顶级的远场主监听音箱，还是低价的近场监听音箱，现在大都是带有功放的。主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，设有音量旋钮（也有的叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小。
按照音箱的大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：近场，中场，远场。
　　在早期的唱片工业中，几乎所有的录音棚无一例外的使用了大型的监听音响设备。实际上，这些大型的大型的监听音响的确听起来震撼人心，这正是录音棚经营者想让花了大量钞票的唱片商听到的声音。不幸的是录音工程师与音乐制作人意识到这并不是保证精确混音的最好办法，因为我们绝大多数人在听收音机，磁带机和CD机的时候与录音监听并不是一回事。并且大型的监听音响与随之而来的声学环境装修的费用与日俱增，这些费用远远超出了日渐增多的小型项目与家庭工作室的预算。于是新型的精确混音的方式 诞生了：近场监听。近场监听音箱（Near-fieds Monitor ）：顾名思义，近场监听意指监听设备与监听者的距离相对较近，一般距离人头1-2米左右。在小房间里，它可以作为主要监听来使用。小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱，在 高成本的中大型录音棚里，虽然很少使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要的时候可以使用（通常用来检查声音的“兼容性”）。近场监听音箱，可以通过减少监听设备与监听者之间的距离让声音直接到达监听者而减少了反射波（驻波）通过诸如墙壁等反射的机率 ，使得声音在某些方面更准确，在录音工程领域内小型的场监听音箱已经成为可信赖的录音混音工具了！另外，采用了进场监听后工作室的声学环境装修也比远场监听简单了很多。近场/中场/远场监听音箱之间仅从外观上也很容易看得出：近场因为要即听得清，又不能太繁琐，基本都是小型化的，基本上也都是小型有源的（即自带功放）
由于设计结构的原因，中场监听音箱在很多方面都超越近场监听音箱。它们一般都是三分频的。如果录音棚面积够大，预算充裕的话，中场/远场监听音箱是不二之选。中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距离的音箱，可作为中小型录音棚的主要使用监听。远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（Control Room Main Monitor）。
很多大型录音棚都将主监听音箱埋入隔音墙中（mastering工作室除外）。这样做的好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确的声音。这些录音棚一般同时具备一套主监听音箱和至少一套近场监听音箱，有的大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号的音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上的一致）的需要，也是为了让作品在尽可能多的音箱上进行检查，让作品具有更强的“兼容性”
低频扬声器
　　对于各种不同的音箱，低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说，Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说，低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。
　　低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确，整体平衡度不错。
中频扬声器
　　一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元的中音，从而减少中音单元的实际输入功率。中音单元一般有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。
高频扬声器
　　高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。
1.号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱。
　　2.锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰。
　　3.球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。
　　4.硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。
　　5.软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手。尤其是近年来的绢膜、丝膜球项高音，其回放上限频率已达到40KHZ。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20KHZ，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。
　　6.正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。
　　如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球项高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的回放音色，除与反选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制造等诸多因素有关。
扬声器实际上是一种把可范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。
　　音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。
二路扬声器
　　二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。亦因为如此， 两路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。
三路扬声器
　　三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善了低高和高音间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。
灵敏度和最大声压级（SPL max）
　　扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬亏损顺系统由于采用的设计技术，选用的材料和生产工艺等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。
　　灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。
　　扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级SPL max例，灵敏度=100dB，1w/1m扬声器，若具最大功率承受能力为1000W，则SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。
失真和音质
　　音箱工厂都没有标称他们产品的失真率，其实它是一个非常重要的技术参数，音质是一个比较抽象的评价，亦没有可能在文件上标称，只能采取主观的听音比试，通常，灵敏度与音质是有矛盾的，生产商需要在两者中作适当的平衡，一般来说，中低价的产品，均以灵敏度作主导，追求性能价格比，而高价位产品偏重音质，而最高层次者是两者兼备。
扬声器系统的指向特性
　　扬声器发出的声音通常在低频段（低于200Hz）的声音是无方向性的，在各方向均匀传播，但在高频段时，声音的传播呈现较强的方向性，这个指向特性（各类音箱均不相同）正是我们在系统设计中要加以应用，优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区，避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。
　　扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（陈列），而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。
扬声器系统的功率处理能力
　　扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，驱动器的损坏模式有两种：一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值，使扬声器的锥形振膜/或其周围的弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅的低频信号。
扬声器单元的阻抗
　　扬声器单元的阻抗包括，电感量，电容量和电阻值，电感和电容是随频率而变化的，虽然在扬声器系统中标称一个阻抗变化太大，将会影响整个音响系统的稳定性，JBL最新DCD 双线圈差驱动设计是将阻抗变为[纯电阻]性，不受频率变化而影响，让整个音响系统稳定工作。
[个性]与[共性]
　　在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价，扩声用的音响，有别于家中的Hi-Fi音响器材，必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主的报告会，故其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到[平均性]的优异即不能偏重于某一个用途，而家里的Hi-Fi音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的[个性]是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷]。
　　专业扩声器材需要为一大群公众服务，节目内容经常变换，[共性]是基本要求，兼容性要强，不同性质的节目都要有[平均]的表现，除此之外，专业扩声器材必须是“无渲染”，“不夸张”，“忠实”地将音源还原，就是[共性]或[共用性]。
　在输入接口方面，监听音箱与普通HIFI音箱有很大不同，最明显就是XLR，TRS接口的应用。
　　XLR——俗称卡侬接头（Cannon），与RCA(莲花头的接口)模拟音频线缆直接传输声音的方式完全不同，平衡模拟音频（Balanced Analog Audio）接口使用两个通道分别传送信号相同而相位相反的信号。接收端设备将这两组信号相减，干扰信号就被抵消掉，从而获得高质量的模拟信号。此种接头是由三个接点所组成，分别为1-- Ground接地；2--热端(+级)；3--冷端（-级)，当然也有的设备里规定3是热端(+级)；2是冷端（-级)，这点要看清楚设备的说明书。
　　卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件，可用于传输音响系统中的各类音频信号，一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说，使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一。
其优势在于：
　　1.采用平衡传输方式的，抗外界干扰能力较强，利于远距离传输。
　　2.具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。
　　3.接插件规定了信号流向，便于防止连接上的差错。
　　和XLR卡农口一样，1/4 TRS平衡接口能提供平衡输入/输出。TRS的含义是Tip（signal）、Ring（signal）、Sleeve（ground）。分别代表了该接口的3个接触点（其实与6.22mm接口一样）。1/4 TRS平衡接口除了具有和6.22mm接口一样的优点——耐磨损外，还具有平衡口拥有的高信噪比，抗干扰能力强等特点。对于一个真正的1/4 TRS平衡接口来说，其成本将是非平衡的2倍多。因此采用1/4 TRS平衡接口的设备一般是高档设备，只有在2000元以上的专业卡上才可以看到。
音箱应该横放还是竖放，厂家最有发言权。科学实验表明，两个单元的音箱，竖放比横放好。
　　首先，把音箱竖放，会增大与调音台台面的距离和角度，减少由调音台台面反射音箱的声音给录音师的声音，减少这种反射所带来的“梳状滤波”效果（本来是平直的频响，却变得不平直）。这是科学实验可以证明的。如下图所示，频响曲线中的灰色曲线，是音箱的频响曲线，绿色曲线，是音箱竖放时，经过调音台的反射后的最终频响曲线，红色则是音箱横放时的曲线。可以看到，当音箱横放时，会给声音带来严重的影响。
　　其次，任何由多个单元（喇叭）组成的音箱（例如近场监听音箱都有两个单元），都有个毛病：如果两个单元与人耳的距离不一样，那么此时从两个单元传到人耳的相同频率的声音是不相同的，叠加后会相互抵消一部份，甚至在相位相反的时候会完全抵消，从频响曲线上看，就是中间有个缺口（好象是被斧子砍了一下的）。所以我们要保持两个单元与人耳的距离一致。而我们知道录音师的脑袋在工作时要经常横向移动，但很少纵向移动（要站起坐下才能达到），因此，把音箱竖放就能保持两个单元与录音师的距离是一样的，不管录音师是否在正中间的们置上。这样就能避免音箱的这个缺点。
　　总体来讲，在选择监听音箱时候要选择适合自己的，也要科学的使用，才能发挥监听音箱的最大效能。
完毕！本帖不许吵架！各有论点可以说，但不要吵！！！
jesusjustlikeme 发表于
坛子里有不少朋友有监听音箱，大家都拿出来交流吧，特别是一些不常见的，比如顶级二分频的，比如有源同轴类的，比如有源三分频之类的，平时很难接触到啊。 本帖最后由 sz517 于
13:09 编辑
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&浏览：59764&&回帖：360 &&
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上了这个买了两只E8，但低音不够感觉。
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现在觉得 器材好是要保真度高点 在用线材或 一两件器材调音
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雅在在 发表于
我来试着回答一下，尽量不用形容词。
Hi-Fi的原意是高保真，那么市面上标称的HiFi音箱能否担任监听音箱？
监听音箱的要求是什么？要求是全保真。全保真的定义是什么？频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
再来看看高保真音箱的要求是什么，很遗憾，只能找到高保真音响的定义，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。HiFi也是一个系统，音源，功放，音箱，线材，听音环境等等的搭配。
说到这里就有点意思了，录音室制作出来的作品通过其监听音箱确认的，那么怎么才能得到与原来的声音高度相似的重放声音？也就是怎么得到HiFi?根据上面的定义，假设我们就在这家录音室，我们借用录音室的这套系统，音源，功放，线材及听音环境，接上市面卖的各种HiFi音箱进行挑选，选出与原来的声音高度相似的重放声音的音箱，会出什么结果？
结果就是原来用来制作作品的监听音箱才能得到原来的声音，其它的HiFi音箱只能是无限接近。
我们到底要什么音箱？
我们家里的系统，功放，线材，听音环境等等的搭配和录音室是有差异的，光凭HiFi音箱就能弥补差异吗？显然是不够的。
写到这里我发现上面写的都是废话，就算把录音室的那监听音箱搬来还是有差异，但是，至少少了 ...学习了
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dekiller 发表于
说监听音箱准确的请找两个音色一样的监听音箱牌子出来再说。监听音箱只是工作方式的分类名称而已。...微观世界也许能找到，买监听音箱都尽量买编号邻近的
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蓝精灵栋梁 发表于
线材的长度也是个问题，年轻的时候我曾在很知名音响公司任职高管，有机会接触很进口线材的设计者，他们告诉我线材在开始研制的时候总会有先定一个常规的长度以这个长度去调整线基的声音，这就是为什么音箱线大多2.5米而不是5.5米，信号线是1米而不是3米。因为这是研制的基数，线材越长所受到外来的杂信，射频，电波，自身阻抗等一系列的干扰，失真也会随之加大，而线材太短又起不到通过它自身特点去调整声音的作用。通过以上这些很容易我们就知道如果一根线材拉了300米之后声音会变成什么样？我试过把音箱线做成一边2.5米一边50米来测试，50米那边别的什么都不说就音量都下降了不少，因为就单单是线材自身都已经产生出很高的阻抗了。后期我从事了录音的工作，据我对同行的了解，录音棚子里的用线都是越短越好，如果因为录音摆咪，或其它的原因线材真的需要长距离连接输送的话都需要厂方特别定做，所以别以为什么线我们都能随便拉上300米来工作，有了以上这些认知我们在选线材时候就不会肓目的迷信名牌，迷信身价了。只要这对线能在你的系统中调节出你所期待的声音就足够了，就先写到这吧。
这就是线损吧，感觉和路损一样的道理
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sz517 发表于
从EQ吵到有源无源，监听和HIFI到底哪里不同呢？？
转一篇文章一探究竟（本文大部分论调LZ接受，有些小差别LZ保留意见）
随着数字音乐的普及，玩电脑音乐的人越来越多，烧出境界的发烧友们甚至组建起自己的音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算的限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统的应用将越来越广泛。 在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要的作用，决定着整个系统的监听质量，在音箱上的投资也的最容易看到效果的。
监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用的音箱。录音师需要听到声音的本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目的原来面貌，被认为完全没有“个性”的音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在的问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”。 因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。我们从良好的监听 ...多谢前辈分享！请教下：
“扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级SPL max例，灵敏度=100dB，1w/1m扬声器，若具最大功率承受能力为1000W，则SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。”
这里的30dB是咋来的啊
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laurel_lei 发表于
感性的东西相当虚，要量化工程师的工作，靠感性的东西没啥意义，除非你告诉他们要做到什么样的指标。
音响这种冷门偏僻的行业，在国内是吸引不到什么有水平的高手参与的，除非这人业余对音响特别热爱。
实际上数据出色的音响也没多少，测试相当专业，即使业内的，精通测量（因为要知道测量原理和标准）的也是凤毛麟角。
如果说测试特别出色播出来声音一塌糊涂需要举出实际的例子音频这玩意实际上是低端技术，20-20KHz 的低频东东，基本就是按频率分里面最低端的技术了。 只能靠其他方面的忽悠去挣钱了，市场非常小。 稍好些工程师不会搞这种技术的，或者说阿狗阿猫工程师多能搞的东西，甚至业余爱好者。
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laurel_lei 发表于
除了我以外，我认识的那些个工程师对音响感兴趣的可以说几乎没有。工程师知道实际上是忽悠不懂的而已，挣钱的一个工具。&&很多爱好音乐的工程师不会那样走火入魔的。 如果有个工程师去炫耀这些巫术，他自己也不会相信的更不要说实际显示自己无知被其他工程师当笑柄。 音箱这玩意实际上2个指标做好了多是好音箱。 1个是频率响应但关键要是在-+3dB的频率响应，第二个是失真指标，0.5%以下的多是好东西。
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在你的生命旅程。。
不能留下遗憾。。
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那声音是时刻在耳边回荡啊。这境界不是听个几年能达到的。要真功夫。
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hifi没搞清就只能研究音乐文化罗。
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我开始还想买个能录dsd的设备录磁带，后来降低要求买了个只能录wav，看来也差不多了，wav就是无损嘛（不是真正的无损），个人感觉wav录磁带比cd强多了。
音乐格式都搞不清的你说他懂hifi，逗宝啊。
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suzge 发表于
欢迎分享wav，哈哈哈，车载能放，但是总觉听不出来wav、MP3、CD之间的差别。...都是cd转的是没差别。
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开山鼻祖 发表于
可惜车载不能播放wav，所以现在用wav格式录的磁带无法听了，有点小遗憾。。欢迎分享wav，哈哈哈，车载能放，但是总觉听不出来wav、MP3、CD之间的差别。
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说监听音箱准确的请找两个音色一样的监听音箱牌子出来再说。监听音箱只是工作方式的分类名称而已。
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另外也不要和潮汕老板讨论音响，没品。吃饭另说。。
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最烦拿蔡琴cd试机的，试个鬼头哦，世界上好声音多的是，蔡大妈还听个没完啊。
哪家店要拿蔡大妈试音，可以走人，信我的。。
好音响用mp3听一样出效果，我最早就是在楚天之声下来不少320k mp3放车上，现在都没删。
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hifi界肯定是有些自以为是很懂什么叫hifi的，这个我以前也说过有次拿个mp3去本地一家做胆机的试听，结果那家伙说他设备只能播cd，还说业界都听cd。。一副很专业的样子。。
尼玛咱还不知道cd是怎么回事？数码又是怎么一回事？就是想听听你设备出不出的来我要的声音嘛，你整个cd很高大上的样子。。
咱车上就是cd和dts通用，且cd在车上可以刻录，变成数码和cd一样一样的，所以我要么听mp3，要么觉得不错的cd就刻录到车载硬盘。话说磁带录音咱也拿车上听过，黑胶录音也车上听过，这几种声音的不同门清。。
可惜车载不能播放wav，所以现在用wav格式录的磁带无法听了，有点小遗憾。。
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好像前面咱发言了。
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RX0 发表于
这两个有交集，但在没染色、平顺性、响应特点上见分野
监听音箱应该是中性的，在某些人耳朵里面很可能就是不好听的中性？能做到多路监听音箱喇叭去除分音\频器不会影响频宽和音质才叫中性，有分频在平顺性就做不到线性。
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这两个有交集，但在没染色、平顺性、响应特点上见分野
监听音箱应该是中性的，在某些人耳朵里面很可能就是不好听的
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有次和一位贝斯手朋友聊天，说到他在录音棚时听到的丹拿BM5系列声音很差，频响有着非常严重的问题，他觉得自己的贝斯音箱声音倒是很正常，可见每个人对声音的要求都不一样，所以存在争论也是在所难免，最终目的都是为了听音乐，何不花更多的时间在音乐上呢。
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雅在在 发表于
我来试着回答一下，尽量不用形容词。
Hi-Fi的原意是高保真，那么市面上标称的HiFi音箱能否担任监听音箱？
监听音箱的要求是什么？要求是全保真。全保真的定义是什么？频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
再来看看高保真音箱的要求是什么，很遗憾，只能找到高保真音响的定义，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。HiFi也是一个系统，音源，功放，音箱，线材，听音环境等等的搭配。
说到这里就有点意思了，录音室制作出来的作品通过其监听音箱确认的，那么怎么才能得到与原来的声音高度相似的重放声音？也就是怎么得到HiFi?根据上面的定义，假设我们就在这家录音室，我们借用录音室的这套系统，音源，功放，线材及听音环境，接上市面卖的各种HiFi音箱进行挑选，选出与原来的声音高度相似的重放声音的音箱，会出什么结果？
结果就是原来用来制作作品的监听音箱才能得到原来的声音，其它的HiFi音箱只能是无限接近。
我们到底要什么音箱？
我们家里的系统，功放，线材，听音环境等等的搭配和录音室是有差异的，光凭HiFi音箱就能弥补差异吗？显然是不够的。
写到这里我发现上面写的都是废话，就算把录音室的那监听音箱搬来还是有差异，但是，至少少了 ...你也是不敢说直接和真实现场乐器演奏对比哪个更接近的，现场演奏怎么样，直接就在那里播放现场录音比较音质
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第一个，我们要确认监听箱同录音真实效果的差别在哪里？没人指出过每一种监听箱同录音现场声音真实差别达到多少，本身录音、处理、播放还原已经是损失过程，看这么多次各种论坛谈论监听音箱和hifi音箱次次都不会有人说出他所提到的某一个音箱回放乐器录音同真实的乐器演奏同一曲的差别，我们都知道音响同真实乐器演奏有所差别，甚至差得较远，但监听箱是否真是做到回放声音同所谓hifi音箱一起播放对比真实乐器音质时，是不是监听箱接近真实乐器的音质还是原来hifi箱都有更加好的音质表现？？10分评分，直接三种东西拿出来客观对比音质，大家觉得是否这样会更客观；看过这么多的论坛话题，从来涉及到多种音箱音质评述时都不会和真实乐器去pk哪个声音更接近真实的声音？是不愿意还是商业潜规则不能做这种对比呢？用真实乐器演奏一曲，即场录音不做任何处理直刻成碟，同一音源播放、功放一样，听听监听\无源音箱出声哪个更接近之前或者马上乐器重拉作为对比。音质差都马上知道哪里有问题，这样才有改进的方向，不然大家只有空对空讲。
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我来试着回答一下，尽量不用形容词。
Hi-Fi的原意是高保真，那么市面上标称的HiFi音箱能否担任监听音箱？
监听音箱的要求是什么？要求是全保真。全保真的定义是什么？频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
再来看看高保真音箱的要求是什么，很遗憾，只能找到高保真音响的定义，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。HiFi也是一个系统，音源，功放，音箱，线材，听音环境等等的搭配。
说到这里就有点意思了，录音室制作出来的作品通过其监听音箱确认的，那么怎么才能得到与原来的声音高度相似的重放声音？也就是怎么得到HiFi?根据上面的定义，假设我们就在这家录音室，我们借用录音室的这套系统，音源，功放，线材及听音环境，接上市面卖的各种HiFi音箱进行挑选，选出与原来的声音高度相似的重放声音的音箱，会出什么结果？
结果就是原来用来制作作品的监听音箱才能得到原来的声音，其它的HiFi音箱只能是无限接近。
我们到底要什么音箱？
我们家里的系统，功放，线材，听音环境等等的搭配和录音室是有差异的，光凭HiFi音箱就能弥补差异吗？显然是不够的。
写到这里我发现上面写的都是废话，就算把录音室的那监听音箱搬来还是有差异，但是，至少少了音箱这一个差异。
总结，抛开其它条件，只剩HiFi音箱和监听音箱，那么HiFi音箱就是尽量去做到与监听音箱高度相似的声音，那么我们干嘛不直接买监听音箱？
什么听起来更悦耳，温暖，人声毒等各种音色形容词很扯，发烧了，先整理好听音环境，可以加吸音玻璃钎维棉，消声板，可以借助房间均衡器调节，可以根据自己的喜好使用均衡器调节，甚至可以加入激励器。
音箱选频响宽而平直，低失真，音染小的，这是监听音箱所要求的。
以上说的不对的地方请斧正。
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ragtime 发表于
本版禁言啥故事啊 为啥禁言 前辈讲讲
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jdai3 发表于
就好像娱乐圈，其实人人都想靠脸吃饭，做偶像派。只有长得的难看的或者年纪大的，不能做偶像，只好自称“实力派”。
现在这些...偶像派的叫法就是扯犊子，脸就是实力，相由心生，相貌丑恶的人绝不会有好心肠。
hifi箱好看？我看也就是个浓妆艳抹的大妈
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军品密城 发表于
这就是专业和业余的区别。
专业院校和江湖术士普通人是不会辨析的，单就魅惑人本身，江湖术士对普通人更有吸引力，专业的太拗口、晦涩难懂。
从音响发烧的角度辨析，器材派会喜欢雨果，夸张的技法音效胜过音乐内涵表现本身，正合器材派追求夸张音效的目地。
整体来讲发烧群体是学历不高的一批人，卖音响的和制造音效的、制造音效器材的制造了音响神话，成为“效果教”，在听音乐的的路上各种“跑偏”。
听音乐不是那种神器才能听懂音乐，听得出音乐的内涵，而是要提高自身文化，听懂音乐艺术本身；欣赏音乐不是这里听出一个齿音、那里听出有一个指尖拨弦声、到多少秒耳朵听到鸣炮效果多地动山摇就是会欣赏音乐了。赞
窃以为和摄影一样
虽然器材很重要也很好玩
但是毕竟只是工具
如果烧了半天只是烧钱少参数
而对个人品味没有什么提升
那么未免可惜
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江月琴声 发表于
整体来讲发烧群体是学历不高的一批人，卖音响的和制造音效的、制造音效器材的制造了音响神话，成为“效果教”，在听音乐的的路上各种“跑偏”。
能发上述言论的，文化和学历也不会高！
正所谓：无知者无畏！没文化的人最敢说大话……。卖音响的和制造音效的、制造音效器材的制造了音响神话，成为“效果教”，在听音乐的的路上各种“跑偏”。
学历那句话有些刺耳
但陈述的事实基本正确
和摄影器材类似
各种观念中
5%是有物理依据的
10%是有美学依据的
剩下85% 都是各种传说 各种人云亦云 各种品牌迷信
还是要了解器材实际参数
自己体会艺术感染力
不要被人云亦云的东西所唬住
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