京戏京剧四大名旦须生？京剧四大名旦旦

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-11-07 23:32 标签： tvb四大花旦
中国京剧四大须生分别指谁？
全部答案（共1个回答）
罗田。他的演唱讲究字音声韵， 虽嗓音略沙哑、欠洪亮，但行腔刚健，韵味醇 厚，别有境界。同时做功细腻，功架优美，文 武兼擅，戏路宽广。代表剧目有《捉放曹》《太 平桥》《空城计》《乌盆计》《桑园寄子》《击鼓 骂曹》《搜孤救孤》《沙桥饯别》等。2、言菊朋...
京剧除“梅、程、荀、尚”四大名旦之外， 还有“余、言、高、马”四大须生。1余叔岩余叔岩生于1890年，卒于1943年，名第 祺，祖籍罗田。他的演唱讲究字音声韵， 虽嗓音略沙哑、欠洪亮，但行腔刚健，韵味醇 厚，别有境界。同时做功细腻，功架优美，文 武兼擅，戏路宽广。代表剧目有《捉放曹》《太 平桥》《空城计》《乌盆计》《桑园寄子》《击鼓 骂曹》《搜孤救孤》《沙桥饯别》等。2、言菊朋言菊朋，生于1890年，卒于1942年，名 锡，号延寿，字菊朋，蒙古族。言菊朋有较局 的文学修养，谙熟音律。他的念白力求字音准， 句读清，韵味醇厚，表现在舞台上呈独树一帜的洒脱和清逸。代表剧目有《捉放曹》《宁武 关》《失印救火》《武家坡》《汾河湾》《上天台》 《白蟒台》《法场换子》《定军山》等。3、高庆奎高庆奎生于1890年，卒于1942年，原名 镇山，号子君，祖籍山西榆次。高庆奎的嗓音 高、亮、甜、脆，音域很宽，音色丰富，能演 老生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。其 演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力， 顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。代表 剧目有《逍遥津》《斩黄袍》《辕门斩子》《斩马 谡》《碰碑》《胭粉计》《赠绨袍》《浔阳楼》等。4、马连良马连良生于1901年，卒于1966年，字温 如，回族，祖籍北京。他的演唱，清新、甜润、 委婉、潇洒、流利、细腻、舒展、灵巧，深沉 中显潇洒，奔放中喻精巧，酣畅中见俏丽。他 的念白顿挫分明、抑扬有致，讲究韵味，注重 声情，不但不拘泥于湖广音，还掺入了京音， 吐字清晰，节奏鲜明，贴近生活，与唱腔互为 表里，相得益彰。代表剧目有《三字经》《梅龙 镇》《玉碑亭》《宝莲灯》《将相和》《三娘教子》 《三顾茅庐》《苏武牧羊》《海瑞罢官》《赵氏孤 儿》等。
前四大须生:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良
后四大须生:马连良、杨宝森、谭富英、奚啸伯
京剧有“四大名旦”和“四小名旦”之分，指的都是谁？
梅兰芳（ 年），出身于京剧世家，在他从艺的50多年里，对旦角的唱腔、念白、舞蹈、化妆等各方...
四大名旦的称谓是由沙大风1921年在天津创刊号上首次提出,以区别曹昆内阁程克四大金刚.
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这个不是我熟悉的地区京剧文化详解：京剧后四大须生都有谁 - 第一星座网京剧文化详解：京剧后四大须生都有谁 16:45:00来源：第一星座网作者：匿名　　在中的四大须生指的就是京剧老生表演艺术家。在京剧的前后四大须生中，都有马连良的名字，所以京剧中前后四大须生一共有七个人。都是著名的京剧演员，那么本期京剧文化，就重点来介绍京剧后四大须生都有谁。　　20世纪2、30年代，京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良各自创立了独具风格的艺术流派，被称为“四大须生”。20世纪　　30年代年代末期，高庆奎因嗓疾而渐渐退出舞台。谭富英崛起替换了高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、言、高、马四大须生区别，誉之以“后四大须生”。　　前、后四大须生－马连良经久不衰　　马连良（1901——1966），字温如，北京人，回族。幼年在“喜连成”（后改名“富连成”）学习基本功。9岁登台。1922年与荀慧生合演《宝莲灯》、《打渔杀家》。1927年自组“春福社”（后改名“扶风社”），解放后回国，以嗓音柔静、韵味饱满着称。　　马连良的唱腔委婉洒脱，念白吐字清晰，富有音乐感和节奏感。马连良的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段成套唱腔固然饱满酣畅，而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事。　　马连良初学武生后改老生，在师法众多前辈艺人的基础上，他采众家之长，却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上，使一腔一字，一招一式，都显示出自己鲜明的特色，独树一帜，创制了清新柔润、潇洒俊逸的“马派”。　　他虽比余、高、言晚生十年，但“红”的时间长，跻身“前四大须生”和“后四大须生”之列，历久不衰。他一生主持或参与了许多剧目的整理和改编、移植工作，成功塑造了诸葛亮、乔玄、程婴等艺术形象。晚年时还参加了现代戏的排练和演出。不幸在1966年受迫害致死。　　代表剧目有《甘露寺》《借东风》《十老安刘》《清官册》《九更天》《四进士》《梅龙镇》等。　　他的弟子和传人有言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。　　后四大须生－谭富英　　谭富英（），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。　　谭富英的嗓音清亮甜脆，唱腔酣畅，朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿直忠厚的书生和重臣。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。　　代表剧目有《失·空·斩》（失街亭·空城计·斩马谡）《战太平》《定军山》《桑园寄子》《奇冤报》《击鼓骂曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑园会》《珠帘寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英会》等。《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。　　谭派名家有高宝贤、殷宝忠、孙岳、谭元寿、李崇善等。　　后四大须生－杨宝森　　杨宝森（）出生于京剧世家，祖父、伯父均为着名京剧花旦，父演武生。幼年便练就毯子功，后习武生。10岁登台演戏，16岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。杨宝森1949年后任天津市京剧团团长。老生杨派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。　　杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。行腔抑扬婉转，卓然成派。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。［2］　　代表剧目有《碰碑》《清官册》《伍子胥》《失空斩》《鼎盛春秋》《击鼓骂曹》《断臂说书》《珠帘寨》《定军山》《阳平关》《朱痕记》《搜孤救孤》《四郎探母》等。　　杨派名家有程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。　　后四大须生－奚啸伯　　奚啸伯（）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，即拜言菊朋为师，青年时代为京剧票友，后又潜心钻研谭派演唱艺术，得到言菊朋传授《击鼓骂曹》等戏。21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。奚啸伯曾任北京市京剧四团团长，1957年任石家庄地区京剧团副团长。　　奚啸伯讲究唱念的音韵。吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。　　代表剧目有《范进中举》《哭灵牌》《白帝城》《二堂舍子》、《苏武牧羊》《失·空·斩》《调寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等，尤以《乌龙院》更负盛名。　　奚派名家有欧阳中石、张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。你可能也喜欢：星座测算子时23点子23-0丑1-2点寅3-4点卯5-6点辰7-8点巳9-10点午11-12未13-14申15-16酉17-18戌19-20亥21-22男白羊座男白羊座男金牛座男双子座男巨蟹座男狮子座男处女座男天秤座男天蝎座男射手座男摩羯座男水瓶座男双鱼座女白羊座女白羊座女金牛座女双子座女巨蟹座女狮子座女处女座女天秤座女天蝎座女射手座女摩羯座女水瓶座女双鱼座男子鼠男子鼠男丑牛男寅虎男卯兔男辰龙男巳蛇男午马男未羊男申猴男酉鸡男戌狗男亥猪女子鼠女子鼠女丑牛女寅虎女卯兔女辰龙女巳蛇女午马女未羊女申猴女酉鸡女戌狗女亥猪男：A型血男：A型血B型血O型血AB型血女：A型血女：A型血B型血O型血AB型血copyright &
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