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镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头；镜头结构：11组14片(包括3片非球面镜片)；最大光圈：10mm焦距:f/4.5-22；最近对焦距离：约0.22m（至焦平面，所有变焦位置）；滤镜直径：72mm(P=0.75mm)；视角：约109°至70°；光圈叶片数：7片(圆形光圈孔)；防抖：支持,VR减震；重量：约230g；
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镜头定位：APS画幅；镜头用途：超长焦镜头；镜头结构：21片15组；最近对焦距离：1.6cm；滤镜直径：67mm；视角：24.4-6.2度；重量：1160g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头；镜头结构：10组14片(包括1枚ED玻璃镜片)；最大光圈：f/4.5-6.3；最近对焦距离：约1.1m(至焦平面，所有变焦位置)；滤镜直径：58mm(P=0.75mm)；视角：22°50′-5°20′；光圈叶片数：7片(圆形光圈孔)；防抖：支持,VR减震；重量：415g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头；应用类型：大光圈镜头；镜头结构：11组16片（宽带抗反射和氟镀膜，XLD、LD、非球面及混合式非球面镜片） ；最近对焦距离：24cm；滤镜直径：77mm；卡口：EF卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：440g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头；应用类型：大光圈镜头；镜头结构：17组23片（eBAND和氟镀膜，XLD、LD镜片） ；最近对焦距离：95cm；滤镜直径：77mm；卡口：EF卡口；光圈叶片数：9片；防抖：支持；重量：1500g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头；应用类型：单反入门镜头；镜头结构：13组17片,4枚ED镜片和3枚非球面镜片；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头；镜头结构：16片12组；最近对焦距离：39cm；滤镜直径：67mm；光圈叶片数：7片；重量：515g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头,广角镜头,标准镜头,中长焦镜头,远摄镜头；镜头结构：12组16片；最大光圈：F3.5-F6.3；最近对焦距离：39cm；滤镜直径：67mm；卡口：佳能EF卡口,尼康F(DX)卡口,索尼A卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：540g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头；应用类型：微单镜头；镜头结构：12组16片；最大光圈：F4；最近对焦距离：35cm；滤镜直径：55mm；视角：83°-23°；卡口：索尼E卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：308g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头；镜头结构：15组21片、包括3枚FLD镜片、1枚普通SLD镜片、3片高折射率SLD镜片和一枚高折射率高分散镜片；最大光圈：恒定光圈f/1.8；滤镜直径：82mm；光圈叶片数：9片；重量：1490g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头,远摄镜头；镜头结构：19片14组(包括3个非球面镜片和3片ED镜片)；最大光圈：F3.5-F5.6；最小光圈：F22-F32；滤镜直径：77mm；防抖：支持；重量：830g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：微距镜头 ；镜头结构：10组11片；最大光圈：F3.5；最近对焦距离：0.97cm；光圈叶片数：7片；重量：130g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：微距镜头 ；应用类型：单反入门镜头；镜头结构：7组9片；最大光圈：F2.8；最近对焦距离：18.5cm；滤镜直径：62mm；视角：25.3度；卡口：佳能卡口；光圈叶片数：14片；防抖：不支持；重量：501g；
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镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头,远摄镜头；镜头结构：13组16片；最大光圈：F3.5-6.3；最小光圈：F22-F40；滤镜直径：62mm；防抖：支持,三维防抖系统(VC)；重量：450g；
镜头定位：APS画幅,DX；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头,远摄镜头；镜头结构：12组16片；最大光圈：F3.5-F6.3；最近对焦距离：48cm；滤镜直径：67mm；卡口：尼康F(DX)卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：550g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头,广角镜头,标准镜头,中长焦镜头,远摄镜头；应用类型：单反入门镜头；镜头结构：13组16片(包含SLD镜片,双面非球面镜片)；最大光圈：F3.5-F5.6；最近对焦距离：39cm；滤镜直径：62mm；卡口：佳能EF卡口,尼康F卡口,宾得KAF3卡口,索尼A卡口,适马SA卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持,索尼,宾得卡口不支持；重量：430g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头；应用类型：微单镜头；镜头结构：15组18片（6枚非球面镜片和3枚ED玻璃镜片）；最大光圈：F4；卡口：E卡口 ；光圈叶片数：7片；防抖：支持；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头,人像镜头；应用类型：大光圈镜头,微单镜头；镜头结构：10组14片（包含一枚APD变迹滤镜，一片ED，一枚非球面镜，且镜头前组拥有纳米AR镀膜）；最大光圈：F2.8～20；最近对焦距离：57cm；滤镜直径：72mm；卡口：EF卡口；光圈叶片数：11片；防抖：支持；重量：700g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头；应用类型：微单镜头；镜头结构：12组16片；最大光圈：F4；最近对焦距离：45cm(广角),95cm(长焦)；滤镜直径：72mm；视角：76°-15°；卡口：索尼E卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：427g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头,标准镜头,中长焦镜头；镜头结构：13组17片；最大光圈：F3.5-F6.3；最小光圈：F22-F40；滤镜直径：62mm；重量：460g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：广角镜头；应用类型：大光圈镜头；镜头结构：5组6片；最大光圈：F2.8；最近对焦距离：16cm；卡口：EF卡口；光圈叶片数：7片(圆形光圈)；重量：125g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头；镜头结构：9组13片；最大光圈：F4(广角端)-F5.6；最近对焦距离：约110cm；滤镜直径：52mm；视角：28度50分-8度；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：约300g；
镜头定位：APS画幅,APS-C；镜头用途：标准镜头,微距镜头 ；镜头结构：7组9片；最大光圈：F2.8；最小光圈：F22；滤镜直径：52mm；卡口：AF卡口；重量：235g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：超广角镜头；镜头结构：11组14片；最大光圈：F4.5-F5.6；最近对焦距离：22cm；滤镜直径：67mm；卡口：佳能EF-S卡口；光圈叶片数：7片；防抖：支持；重量：240g；
镜头定位：APS画幅；镜头用途：中长焦镜头,远摄镜头；镜头结构：12组15片；最大光圈：F4.5-F5.6；最近对焦距离：85cm；滤镜直径：58mm；视角：27°50′-6°15′；光圈叶片数：7片；防抖：支持,最大手抖动补偿效果:约3.5级；重量：375g；
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镜头最新评测
腾龙SP 70-200mm F2.8 Di VC USD G2（型号A025）与上一代产品（A009）采用的都是17组23片的镜头结构，本以为在镜片选择上也会完全相同，但从镜头结构图上清晰可见，新镜头比老款镜头多采用了一枚LD低色散镜片（共采用1枚XLD超低色散镜片和5枚LD低色散镜片），且在部分镜组的调教上也进行了优化。
富士年初随新配色的X-T2、X-Pro2一同发布了XF50mmF2 R WR镜头，这是一款等效75mm的中长焦大光圈镜头，也是人像镜皇XF56mmF1.2 R的低阶版本。应对更广泛用户的人像拍摄需求，XF50mmF2 R WR镜头已经可以满足要求了。这支镜头还具备了放溅水的防护特性，实际表现是否给力，我们开始下面的评测内容。
佳能单电相机镜头今年推出了一支另类的产品，EF-M 28mm F3.5 Marco IS STM镜头是一支微距镜头，但是除了自带防抖、STM对焦驱动外，还自带了微距灯，并且放大倍率最大可以达到1.2倍，在微距镜头当中也是少见的。这支另类的镜头到底好不好玩？我们开始下面的评测。
作为一款专业级超广角镜头，采用了防水滴防尘结构，在镜头的卡口、对焦环、变焦环以及开关等处进行了密封处理，可有效减少灰尘等侵入镜身内，从而提高了镜头的可靠性。镜头前后镜片实施了防污氟镀膜，不易附着灰尘与污渍且易于擦拭。
35mm的视角镜头，常常会被作为人文摄影师所喜爱使用，对于富士无反相机一直缺少这一支小巧且好画质的等效35mm定焦镜头，今年富士终于弥补了这一个缺失，推出了这款富士XF23mm F2 R WR定焦镜头，这是继X100、XF 23mm F1.4后，又一枚等效35mm的人文镜头，带着这款小巧的人文镜头去“街(sao)拍(jie)"会出现怎样的效果呢？请看下面的详细评测
富士XF100-400mm f/4.5-5.6是今年年初发布的一款长焦变焦镜头，一方面弥补了富士在超长焦段领域无镜头的缺失，另一方面也是为下半年推出的旗舰单电相机X-T2作好镜头方面的准备，毕竟像富士X-T2这样的高速抓拍机型，更多的应用领域是体育和生态摄影，没有超长焦镜头支持怎么行。虽然富士XF100-400mm f/4.5-5.6镜头光圈不算大，但是带有光学防抖功能，使得手持抓拍使用也成为了可能。下面我们就来看下这支镜头的成像素质究竟如何。
不管是IT数码的哪一个领域，厂商们都会紧盯着市场和需求的关系去研发具有潜力的电子产品。而由于最近几年单电相机的强势崛起，直接让性价比高的全画幅相机成为无数画幅党的心中爱。不过机身是便宜了，但随之而来的问题就是原厂镜头都会超巨大且超贵——这有违单电相机的轻盈便携的初衷呀！于是各种新老镜头转接就成为了这部分玩家的日常。而我们今天要评测的这款七工匠FE 35mm F2.0 镜头，是来自新晋镜头研发厂商深圳七工匠光电科技的首款作品。到底它能否与原厂镜头一战？是否会创造出国产镜头传奇故事？下面跟随笔者步伐一起来看个究竟吧。
腾龙SP 85mm F1.8 VC镜头是今年发布的一款定焦镜头，作为最适合拍摄人像的规格，85mm F1.8规格的镜头自然成为了摄影爱好者的头号选择。腾龙SP 85mm F1.8 VC镜头也是该规格中首个带有防抖功能的产品。也因为含金量较高的缘故，腾龙SP 85mm F1.8 VC镜头的定价比原厂镜头还高。习惯了副厂镜头便宜大碗的用户能否接受副厂对原厂实力反击的新产品？我们看看腾龙SP 85mm F1.8 VC镜头的真正实力便知道。
　　富士XF100-400mmF4.5-5.6 R LM OIS WR是等效150-600mm的超远摄变焦镜头，采用14组21片的高性能光学结构，包括5片ED镜片和1片超级ED镜片，可减少远摄镜头中常见的色差。前镜片有氟涂层。5档光学防抖系统和支持快速自动对焦的线性马达，使得长焦端抓拍时也可以快速手持抓拍，另外该镜头还防滴防尘，可在低达-10°C的温度中操作，适合在各种室外拍摄条件下使用。
今年3月份，索尼发布了一大批大师级的镜头，其中一支便是今天要说的索尼FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS镜头，现在已经上市了，售价9299元并不便宜。但和同期推出的FE 70-200mm F2.8 GM刚公布的1.8万元相比，你会觉得这支长焦镜头还是蛮实惠的，而且也是目前索尼E卡口镜头当中焦段最长的一支。用于远摄还是很有优势的。
今年2月，索尼推出了三款高端的G-Master镜头，其中就包括期待已久的这款索尼FE 85mm F1.4 GM(型号：SEL85F14GM)，作为热爱人像摄影的索尼用户，这次终于可以与转接环说再见了，直接用上索尼原厂的85mm F1.4人像定焦镜头，可喜可贺，下面跟着小编的脚步，来评测索尼FE 85mm F1.4 GM这支镜头，告诉你大师镜有多毒！
索尼FE 50mm F1.8是真正意义上的首款微单™标准镜头，也是自全画幅微单™相机A7面世以来第一款真正意义上达到千元级别的定焦镜头。这款焦距为50mm的镜头弥补了索尼FE卡口长期以来没有“标头”的尴尬，同时在之前迅速建立专业形象后再一次推出为入门用户设计的低价位定焦镜头。7片光圈叶片、不足200克的重量等因素都使得这款镜头逐步走向大众，单反时期的“入门三宝”在微单™产品上再度演绎。
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热门镜头点评
比上一代优秀很多，对焦快速，宁静，准确。色彩更加自然漂亮。重量减了。做工精细。配上D5出片质量更高。
比上代好了很多,成像素质高，防抖效果显著
徕卡哈苏总店提供镜头维修服务，价格面议，有需要的朋友不妨关注一下。
尼康 AF-S 尼克尔 70-200mm f/2.8E FL ED VR是一款尼康F卡口的中长焦镜头，采用18组22片结构，整体较为轻巧；镜头最前端采用尼康氟涂层，提供良好的防污能力和抗剥离性能。商家报价为14500元，是入手的好时机。
尼康400mm F2.8E FL ED VR是一款超长焦镜头，镜头为11组14片设计，配备了SWM驱动马达以及VR光学防抖系统，后者可以降低3档的快门速度仍能获得锐利影像。该镜头最近对焦距离为2.9m，对角线视角为6度10分，最大放大倍率为0.159倍，适合拍摄一些远处的景物，并能够得到锐利的图像，是专业摄影师经常使用的一支镜头。北京商家报价为65000元，入手价格非常优惠。
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM是基于专业摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头的人气款EF 70-200mm f/2.8L IS USM升级的版本，光圈大，十分明亮。采用了1片萤石镜片与5片UD（超低色散）镜片的奢华光学设计，能够很好地补偿色像差，实现了全焦段的高画质。现在商家北京华泰促销，报价11200元，有需要的朋友不妨关注一下。
尼康 AF-S600mm F4E FL ED VR是一款超远摄镜头，适用于全画幅单反，采用的光学系统提供f/4最大光圈。其采用的光学设计以3片 ED（超低色散）镜片为特点，使色差最小化，提供无懈可击的影像素质。它使用镁合金作为镜筒材质，在保留了镜头的强度和耐久性的同时，使镜头很轻便，支持VR防抖功能，相机震动补偿效果很好，使取景更简单。商家报价为65000元，是入手的好时机。& 教你看懂各画幅景深视角差异
教你看懂各画幅景深视角差异
镜头在全画幅、APS-C和M4/3相机系统上，会有什么样不同的拍摄效果呢？外国摄影师Tony Northrup就以手边器材进行实地测试，并以100mm镜头焦长为基准，向大家清楚说明全画幅、APS-C与M4/3的拍摄效果与不同之处。
摄影玩家们应该经常听到一句话，就是全画幅相机拍出来的比较浅，这个论点是否正确呢？外国摄影师Tony Northrup在搜集多方网友的疑问之后，自己亲自拍摄一段示范影片，并以各种不同画幅相机进行测试，向大家说明全画幅、APS-C画幅与M4/3系统的实际拍摄效果与相异之处。
摄影师Tony Northrup在这次测试中，统一采用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头的100mm端，使用相机器材如下：
全画幅：Canon EOS 5D Mark II
APS-C画幅：Canon EOS 7D
M4/3系统：Olympus E-M10与镜头转接环
由于各系统感光元件面积不同，所以在同样镜头焦段下，所呈现的视角也有所差异：
全画幅：乘以1.0倍（135系统基准）
APS-C：乘以1.5倍（Canon系统乘以1.6倍）
M4/3：乘以2.0倍
测试统一使用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头
全画幅单反：Canon EOS 5D Mark II拍摄效果
APS-C画幅单反：Canon EOS 7D拍摄效果
M4/3系统微单：Olympus E-M10拍摄效果——
全画幅、APS-C画幅与M4/3系统在相同镜头焦长下，拍摄视角效果比较
APS-C画幅（EOS 7D）的100mm端视角，比全画幅（EOS 5D Mark II）100mm窄了一些
M4/3系统换算全画幅视角需乘以2倍，因此Olympus E-M10的100mm视角，约等同于全画幅单反的200mm视角
可用单位裁切概念来解释，各种不同画幅的视角换算效果
总体来看，在100mm镜头焦长下，M4/3系统能把画面拍得更加紧凑，但若以相同视角为前提，全画幅需采用更长的镜头，才能拍到类似的构图，但散景效果会比较明显，这是因为全画幅用的是实体焦长较长镜头，背景压缩感与浅效果也会更加显著。
最后，我们可以得到一个结论，视角取决于画幅大小，而浅景深效果取决于镜头实体焦长（同光圈值，望远镜浅景深效果比广角镜更加明显），那么在相同构图视角前提下，例如：全画幅+200mm F2.8对比M4/3系统+100mm F2.8，全画幅浅景深会明显许多，算是比较正确的观念。
厘清各画幅视角换算后，可开始观察并比较背景的散景效果
在同样视角前提之下，全画幅单反于200mm端，M4/3系统于100mm端，景深效果也有所不同。从实拍图来看，M4/3系统的F2.8散景约等同于全画幅系统的F5.6散景效果
摄影师Tony Northrup认为，APS-C画幅搭配56mm F1.2镜头，与全画幅的85mm F1.8拍摄效果相当>>>> 从零开始学摄影 相机镜头的焦距是什么
从零开始学摄影 相机镜头的焦距是什么
焦距是摄影师在拍摄时必须掌握的一个重要参数，但是对于新手来说往往不知道焦距意味着什么，只是一味地将焦距配备齐全。焦距既是一个需要经验来驾驭的参数，也是一个很好理解其作用的参数。
&&& 焦距是摄影师在拍摄时必须掌握的一个重要参数，但是对于新手来说往往不知道焦距意味着什么，只是一味地将焦距配备齐全。焦距既是一个需要经验来驾驭的参数，也是一个很好理解其作用的参数。今天IT168就为大家讲解焦距到底是什么。
&&焦距就是镜头中心点到感光器平面的距离。焦距的概念不用记。只要记住焦距的两个特点就可以了――视角、透视。
焦距与视角
&&每个镜头都有各自的焦距，焦距不同拍摄范围也不同。简单地说，焦距越短（数字越小），拍摄画面所能容纳的范围越广；焦距越长（数字越大），拍摄画面所能容纳的范围越窄，类似于望远镜。
▲25mm拍摄取景范围
▲100mm拍摄取景范围
&&下图可见35mm全画幅镜头焦距与视角之间的关系：
&&为什么要强调全画幅呢。因为APS画幅的视角与焦距对应关系并非如此。如下图可知，APS画幅实际上就是将原本镜头产生的相场进行了裁切，所以APS画幅实际视角会比原视角窄。
▲各种传感器尺寸
&&索尼、宾得、尼康的APS-C画幅尺寸为24mm×16mm，长宽较之全画幅小了1.5倍。所以这三家APS-C画幅相机的视角，是实际焦距的1.5倍焦距的视角。
&&举个例子200mm焦距的全画幅视角为12°，如果将200mm的镜头装在这三家APS-C画幅的相机上，等效焦距就变成了300mm，视角就变成了8°15′。
&&佳能的APS-H画幅尺寸为28.1mm×18.7mm，长宽较之全画幅小了1.3倍。所以佳能APS-H画幅的镜头等效焦段有1.3的倍率。200mm的镜头，装在APS-H画幅的相机上，相当于260mm镜头的视角。
&&佳能APS-C画幅尺寸为22.5mm×15mm，等效焦距倍率是1.6。200mm的镜头装在佳能APS-C画幅上，相当于320mm镜头的视角。
&&这样一来相机的摄远能力大大增强，能把很远的东西拍得很大。但是同时别忘记，在容纳景色“广”的程度上却要远远逊于全画幅相机，而且事实证明，往往是“广”的损失更大。
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　沈网警备案号【摄影话题】远摄变焦镜头搭配APS-C机型优势更明显
从这一刻起，带上相机
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只属于你的独特视角
APS-C画幅图像感应器在成像时，如同裁切掉了全画幅画面的周围一圈，可以得到相当于焦距延长约1.6倍的远摄效果，特别适合于在无法接近被摄体，又想将被摄体拍大时使用。
镜头都有不一样的焦距，即表示镜头能成像范围（视角）的基准数值。镜头的焦距越短，能拍到的范围越广，焦距越长，拍摄的范围越窄。一般来说，焦距50nun左右的镜头被称为标准镜头。焦距比50mm短的是广角镜头，比50rnrn长的是远摄镜头。远摄变焦镜头就是具有可变远摄焦段焦距的镜头。
远摄变焦镜头更容易表现虚化效果，其他拍摄参数相同的话，焦距越长的镜头背景越容易虚化。另外，如果焦距相同，镜头光圈越大，则越容易虚化。这也是为什么很多专业摄影师偏爱昂贵的大光圈远摄镜头。
能拉近远距离的物体并将其拍得较大是远摄变焦镜头的魅力，相同条件下，利用APS-C画幅机型能获得相当于全画幅机型下约1.6倍焦距的视角（视角变窄）。另外，还能和增倍镜组合使用，所以对于远摄摄影来说，搭配APS-C画幅机型使用是很有优势的。
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