IRIG—B格式时间码简介
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IRIG—B格式时间码简介
1 IRIG简介
IRIG是英文Inter Range Instrumentation Group的缩写。它是美国靶场司令委员会的下属机构。它的执行委员会是由美国各靶场的代表，三军代表、国防部、国家航空航天局和国家标准局的代表组成。它的职责是负责靶场间的信息交换，制订标准、协调设备的研制和协调靶场间的相互配合。它所制定的IRIG标准，已成为国际上通用标准，在西欧、日本、澳大利亚等处得到了广泛的应用。
2 IRIG串行时间码格式简介
IRIG时间码标准有二大类。一类是并行时间码格式，这类码由于是并行形式，传输距离较近，且是二进制，因此应用远不如串行格式广泛。另一类是串行时间码，共有六种格式。即IRIG—A、B、D、E、G、H。它们的主要差别是时间码的帧速率不同，从最慢的每小时一帧的D格式到最快的每十毫秒一帧的G格式。各种格式的主要参数如下表所述。
六种IRIG串行时间码格式的主要参数
二——十进制信息位数
表示时间的信息
天、时、分
天、时、分、10秒
天、时、分、秒
天、时、分、秒、0.1秒
10，000个/秒
天、时、分、秒、0.1秒,0.01秒
3 IRIG—B格式时间码
由于IRIG—B格式时间码（以下简称B码）是每秒一帧的时间码，最适合使用的习惯，而且传输也较容易。因此，在IRIG六种串行时间码格式中，应用最为广泛的是B码。B码的波形如图一（附后）所示。
3.1 &码元识别
①码元：时间格式里的每个脉冲称为码元。码元的“准时”（On Time）参考点是其脉冲前沿，码元的重复速率称为码元速率。B码的码元速率为100pps。
②索引计数：每个码元对应一个索引计数。两个相邻码元前沿之间的时间间隔为索引计数间隔，B码的索引计数间隔为10ms。索引计数在帧参考点处以开始，以后每隔一个索引计数间隔增加1，直至这帧结束。B码每帧的索引计数间隔为100个，直至这帧结束。B码每帧的索引计数间隔为100个，索引计数数字从0～99。
③位置识别标志：位置识别标志的宽度是对应时码的索引计数间隔的0.8，B码为8ms。位置识别标志P0的前沿在帧参考点（即PR）前一个索引计数间隔处，以后每十个码元有一个位置识别标志，分别为P1、P2……，P9位置识别标志的重复速率为码元速率的十分之一。B码为10pps。
④码字：所有的时间格式都是脉宽码。二进制和的脉宽分别为索引计数间隔的0.5和02。B码的二进制和的脉宽分别为5ms和2ms。
⑤参考标志：时帧的参考标志是由一个位置识别标志（P0）和相邻的参考码元（PR）组成。参考码元的宽度为对应时码索引计数间隔的0.8。B码为8ms。时帧的“准时”参考点是参考码元的前沿。
一个时间格式帧参考标志开始。由两个相邻帧参考标志间的所有码元组成。时帧的重复速率为时帧速率，其周期为时帧周期。B码的时帧速率为1个/秒，时帧周期为1秒。
3.3&时间编码
①年时间的二一十进制码（BCD码）：各个时间格式都含有年时间的二——十进制码，时帧周期越短，信息位就越长。B码为30位，其中天10位（从001到365或366），时6位，分7位，秒7位。时序为秒一分一时一天。位置在P0到P5之间。
②天时间的纯二进制秒码（SBS码）：A、B格式时间码除了有年时间的BCD码外，还有天时间的纯二进制秒码共17位，午夜为0秒，最大计数现86399秒时序，低位在前，高位在后。位置在P8～P0之间。
3.4&控制功能（CF）
所有的时间格式都预留了一组用于控制功能（CF）的码元。是用于各种控制、识别和其它特殊目的功能编码。IRIG文件104-70指出：控制功能目前打算用于靶场内而不用于靶场间，因此现在没有标准编码系统。时间格式是否包含控制功能以及是否使用编码系统。由各靶场选择。B码控制功能的位置在P5～P8之间，有27个码元。
3.5&幅度调制
为了便于传递标准时间格式码，可用其对标准正弦波载频进行幅度调制，标准正弦波载频的频率与码元速率严格相关，一般为码元速率的十倍。B码的标准正弦波载频频率为1KHz。同时，其正交过零点与所调制格式码元的前沿相符合，标准的调制比为10：3，如图一所示。调制后的B码叫IRIG—B（AC）码，未经幅度调制的叫IRIG—B（DC）码。
4 时统设备产生的B码信息
4.1&&&&&&&& 特标控制码元
在索引计数76至78和96至98，安排了特标控制码元。
4.2&&&&&&&& 分站时延修正码元
在索引计数的50～52，54～58，60～68，70～75位，安排了分站时延修正码元，供时统主、分站站间时延自动修正使用。其中，50～52位为分站站地址，其余为时延信息位。
5 B码的特点
5.1&&&&&&&&& 时帧速率为每秒一帧。
5.2&&&& &信息量大，经译码可以获得1，10，100PPS的脉冲信号和BCD编码的时间信息以及控制功能信息（如特标控制信息）等。
5.3&&&&&&&&&& 分辨率高：10ms（直流码），1ms（交流码）。
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两种格式：一是时间格式，二是帧格式。你可以在Files & Project setting 下切换这两种显示格式。
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在项目栏中选中你操作序列右击--序列设置此时已经打开序列设置弹框----在视频选项底下有个显示格式，打开后面倒三角，改为25fbs时间码确定完成（注意会弹出一个弹框，直接点确定就可以了）没有注意看到还有源监视器虽然是12年的问题，下面就说源监视器里的时间码设置，上面操作是节目序列。但希望可以帮到现在有需要的朋友。（如果可以直接截图就好了，写文字又麻烦
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不能，我一直在用，一帧是一张图24帧是一秒我认为帧好
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& 制作与播出 &
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日 9:29&&来源：《现代电视技术》
&&& 作者：广东省广州市电视台 梁谦亢
&&&& 《美在花城广告新星大赛》是广州电视台精心打造的比较有影响力的综艺节目。该大赛创办于1988年，开始时每两年一届，1998年开始每年一届。《美在花城广告新星大赛》举办的宗旨是以弘扬优秀文化，选拔影视广告新星。由广州电视台主办的该项大赛一直是培养影视广告新星与演艺人才的摇篮。 &&& 《第十二届美在花城广告新星大赛》从日正式开锣，由广州、成都、武汉、昆明、沈阳、西安等地强强联手历时半年，总决赛晚会于11月份举行，参加金帆奖评奖的也正是这台晚会。 &&& 《第十二届美在花城广告新星大赛》晚会融会文化精髓，其中有不少亮点：以文化主题打造赛事，以“海上丝绸之路”贯穿整台晚会，充分展示市场发展空间和受众的精神需求。 &&& 大赛以“传承东方文化，放飞美丽梦想”的主题，在广州新体育馆举行。整台晚会以一种浓厚的人文风情、热烈而艳丽的色彩、紧凑的节奏以及真人秀的互动模式向世界展示参赛城市各具特色的地域文化与岭南文化。20名入选总决赛的选手穿梭于晚会的多个篇章之间，以她们优美的舞姿、精湛的演技、机智的回答为电视机前的广大观众奉上了一场精彩的晚会。 &&& 一 图像 &&& 电视影像的要素包括影调、线条、光线和色彩等。具体到综艺节目就是要靠灯光、舞美等多方面来实现这些视觉要素，最后通过摄像机还原给观众，所以好的综艺晚会往往是艺术和技术的完美结合。 &&& 改变艺术观念，追求创新一直是美在花城大赛节目追求的目标。灯光、舞美效果的好坏，直接影响到节目的艺术创作、技术质量和电视转播效果。在综艺晚会中往往会大量用到电脑灯、PAR灯、光束灯等来发挥视觉效果，利用光影和色彩的变化来形成视觉语言表达创作意图。 &&& 舞美、灯光设计再加上选手的造型形成画面构图的主体，用灯光塑造气氛在美在花城晚会中的作用十分重要，强调大面积色光，利用灯光色彩、节奏、色调的变换来形成视觉冲击力。 &&& 大赛晚会无论在舞台设计，还是灯光效果方面都采用了与海上丝绸之路相关的颜色与图案。例如：在舞台灯光中，利用了较为柔和及透明的颜色，以展现女性柔情似水的一面，而其它环节亦以不同的灯光、图案与主题相配合，借助烟雾和五彩缤纷的光束形成显著的视觉冲击力。 &&& 这些设计使得现场效果非常震撼，但另一方面通过摄像机拍摄的画面又可能会是另外一种效果，单从技术指标而言，大面积的色光会使图像很容易产生色域报错，无论是在复合色域还是RGB色域。当然色域报错的原因很多，如摄像机的平衡；高饱和度的画面；高光画面；特殊艺术效果等。因此，要实现整体节目质量的提高，对各个工种都提出了很高的要求，艺术创作人员要了解技术所能支持的效果，技术人员也要很好地理解艺术设计和创作意图，才能对作品有更好的理解。 &&& 一般来说，复合色域还是RGB色域都有允许的容限设置，如1%或0%等，一般晚会画面都有高光部分，如拍摄到舞台灯光的时候，信号电平很难不超过800mv，所以应该允许一定的容限。 &&& 自从国家广播电影电视总局举办的电视节目录制技术质量奖升格为金帆奖后，各省市电视台对于这类评奖都更加重视，从评奖结果可以看到得奖的电视台有40多个，参与的电视台就更多了，可以说评奖是每年技术人员的一件大事，通过这类评选一方面促进了电视台的技术力量；另一方面也对获奖技术人员起到了很大的鼓舞、激励作用，毕竟技术工作多是幕后工作，但也正是这些幕后工作才是对艺术创作的最大支撑。 &&& 当然，不光光是为了评奖，实际上每次节目制作都应该遵循一定的规范，形成合理的、统一的制作流程，这种录制规范不仅仅技术人员在平常的节目录制中应该遵守，节目部门的相关人员也应该遵守，这样才能共同提高节目的制作水平，使得艺术与技术很好地结合在应该一起，才能制作出艺术精湛、制作精良的节目。节目制作人员积极树立精品意识，要对制作质量优良节目的技术人员给予奖励，更大地激励他们的积极性、主动性和创造性。 &&& 能够获奖也只是从一个侧面反映出电视台节目制作系统技术指标、技术维护工作的程度、艺术创作等的水平。这里面涉及到了装备、规模、财力等因素，当然人员的技术水平也很重要。 &&& 广州台作为城市电视台，不可能花费大量的时间、专门人员、制作经费在参评工作上，主要还是立足于前期节目的严格制作，后期进行必要的修改来完成参评工作。经过多年的参加评选工作，可以说积累了一定的经验，对电视技术人员工作的重要性有了更深刻的认识。 &&& 二 时码 &&& 1. 各种时码的比较 &&& 除了图像质量外，节目录制的过程中有两个方面是比较容易被忽视的，一个是时码；另外一个是声音电平的控制。 &&& 时码是在60年代发展起来的作为视频和音频的同步信号。不管在视频还是在音频制作中，时码都非常重要。运用时间码进行同步是音频领域中最常用的方法，音频同步信号有三种基本的时码：LTC、MIDI码和数字时钟等。 &&& 目前在电视台的节目制作流程中，从节目制作、编辑到播出控制都基于时码进行。磁带上记录的每帧信号都分别对应一个地址信号，时码就象一个序列编码，将时间定义为“小时、分钟、秒、帧”，地址信号被转换为二进制数字信号后，记录在专用的纵向磁迹或插入到视频信号的场消隐内，不仅能记录时间的绝对地址，还可以有其他更多的信息，如不同的标志位、同步序列和校验等。其中，N制的时码分为失落帧和非失落帧等。 &&& CTL码和TC码是两种常用的时间计数编码。CTL码是由专用的CTL磁头在录像带专用磁迹上记录的频率为25HZ的方波脉冲信号。编辑的时候可以通过在基准点清零的办法方便地计算出节目的长度，但是高速走带和磁带磁粉脱落时可能发生脉冲丢失影响编辑精度。 &&& SMPTE时码是60年代由美国电影电视工程师协会提出的用于对录像带进行编辑的一种绝对地址码。SMPTE规定的TC码包括纵向时码（LTC）和场逆程时码（VITC）。 &&& LTC在视音频中都有应用，录成标准的音频电平。LTC码是二进制码，包含了时间码在内的许多信息。每一帧LTC为一个80bit的数据包，包含了小时、分钟、秒、帧、失落帧以及32位用户自定义位等信息。调制方式采用双相位标志码，自带时钟，能够在大的速度范围内分离时钟和数据，信号极性反转也不影响解码，无直流和低频分量，有利于磁性录放。一般传输使用两线的双绞线；LTC是由固定磁头连续记录在一条专用纵向磁迹上的时间码。LTC由于是音频，重放时信号幅度会随带速的降低而减少，如暂停的时候就是静音。LTC码对录像机的磁头性能要求很高，强的音频兼容能力，在数字媒体如硬盘等，一些由磁带走带等性能引起的现象就不存在。早期的LTC码录制在音频轨上存在不足：如拷贝的时候，音频轨会有信号损失；磁带来回倒的时候会导致高速数字脉冲；如果录在音频轨的LTC录制电平太高会使音频轨间串扰导致节目声的啸叫，所以在LTC码之后产生了VITC码。 &&& 场消隐时码（VITC），是把时码信号插入到视频信号的场消隐期间，采用视频磁头记录在视频磁迹上的时间码，并不要求磁带上设置专用的记录磁轨。由于重放的时候不受磁带速度的影响，VITC无论在低带速还是静帧的时候，只要能够读出视频信号就可以解码，适合于快速搜索、快/慢动作、静帧等编辑，设有奇、偶场标志，编辑精度可精确到场（LTC只能精确到帧）。在一场内三次重复记录，并采用纠错码，大大减小了由于磁粉脱落造成的读出误差。VITC码也有一些缺点：VITC必须与视频图像同时记录，在录制视频信号之前或之后不能单独将VITC记录到磁带上。 &&& VITC采用不归零调制方式，每一帧90bit，冗余位可以减少错码的机会，插在场消隐的某一行行正程，每帧记录四行，EBU规定可在一帧的第7至22行或第320至335行中分别选取两行插入，有场标志可以区分奇偶场。通常在第10行和第20行。 &&& VITC在每场起始时被解码，LTC是在每帧末尾被解码，所以在倒带搜索的时候可以，快进的时候很容易就跳过去了，VITC电路相对简单。 &&& 时码以两种方式记录在磁带上，一种是独立的磁迹，（通常为最高位置的可 &&& 用磁迹），有点象音频，用专门的轨来录制，防止串音与干扰声音；另外一种是作为视频的一部分，如在Betacam SX格式的磁迹中有三条纵向磁迹（控制磁迹、时码磁迹、辅助磁迹）。 &&& 2. 节目制作中时码的设置 &&& 影响编辑精度的因素很多，如设备老化；未使用时间码进行编辑；录像机或编辑控制器上的主导轴锁定开关（CAPSTAN LOCK）的设置等。 &&& 参评带引带的制作要符合规范，时码要在彩条开始处置零，其中包括1分钟（100/0/75/0）彩条的Y、R-Y、B-Y幅度和相位不要超标，1000HZ声音的幅度要符合标准，声画同步，时码要连续等。 &&& 在不同的录像机上设置时码的方法有所不同，如在SX的设备上时码的设置：EXT/INT开关设置在INT状态、REGEN/PRESET开关设置在PRESET状态，该机内部时间码发生器开始工作，可以手动预置成任意值：（1）将开关设置在TC位置；（2）按下HOLD键，HOLD指示灯和SEARCH指示灯点亮，最左边的数字开始闪烁；（3）旋转搜索盘，选择改变的数字；（4）按住SEARCH键并旋转搜索盘增加或减少闪烁数字的值；（5）按下SET键予以确定，HOLD指示灯熄灭。使用这种方式，时码始终无法从00帧开始，一般都跳开了十几帧。 &&& 磁带的时码不连续可能会导致编辑不入点，可临时选择CTL码编辑，素材时码不连续时可通过单独插入时间码的方式使LTC码连续，但此时的VITC码将保持不变。如果后期编辑中出现LTC与VITC不一致，可将面板上的TC选择开关置于LTC。 &&& 最简单的时码置零的方法是将新带放在录像机里，在硬录之后，按RESET来使时码置零，而VITC ON的时候则从01帧开始，VITC OFF的时候时码才从00帧开始，时码的稳定性不如VITC ON的时候，很难找到零帧开始位。对于新带子，一般可以先铺黑场，然后再RESET键使时码从零开始，否则很难使画面和声音都同步，一般硬录的时候带头还没有走稳。DVW的设备则是通过TCGSET按钮来从新设置时码，通过TCGSET设置后录新带子，时码可以从零开始，但前几帧是黑场，并不是彩条。 &&& 对于金帆奖参评节目带的录制，引带部分10秒的保护带可以理解为没有磁迹，也可以是黑场，只要是空白的。 &&& 一般彩条必须从零帧开始，硬录的话很难保证声画同步，所以可以考虑在带头先铺黑场一段时间，然后再时码复零插入彩条信号，使节目信号的时码从00：01：30：00开始。按照TCGSET按钮置零方法使Digital Betacam的机器时码复零，彩条无法从时间码零开始，从十多帧黑场后才是彩条，可以考虑在硬录的时候RESET时间码，而且VITC ON的时候是从01帧开始的，关掉VITC后可以从00帧开始，但是搜索的时候找00帧的位置比较难。 &&& 在使用VITC码进行编辑的时候，特别是多个素材输入电脑的时候，VITC码可能会很乱，甚至重叠，在音频设备中，要使用堵塞同步（Jam Sync）模式，在这种模式下，当主设备暂时不稳定时，从设备能够提供它自己的定时。 &&& 一般，时码从一个设备（主设备）反馈到另一个设备（从设备）。从设备将跟从主设备传送过来的时间，使用堵塞同步可以使从设备忽略来自主机的时码中的小中断，从而保证了平滑流畅的同步。只要主机的时间码一丢失，从设备就要产生自己的时码，素材采集到电脑里面的时码才不会乱。 [1]&&&
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