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现在随身兜里必有一些数码小玩意，它们越来越智能，我们越来越迷恋它。歌声荡漾，年轻的我们总能找到一首我们的歌
小站君的烧路第N弹
来几张日常使用的机子的靓照
D100在小站君写歌的帮助功不可没 顺带两张小站君最近在干的事情
在卡座贴吧看到一个土豪，这绝对是土豪，我尤其喜欢倒数第二张，全是好东西啊
《Around The World 》来自Mizz NinaJay Park
帅哥美女还有什么可说的呢
我发的帖子，写了4000多字。。。我都惊呆了
小站君的烧路。。MD那些事儿和它的弟兄们
先来一张全家福吧
从外观设计我还是喜欢夏普
两台单放的存在全靠保姆220的陪伴
MD最销魂的就在于半吐的碟片
呃。。。。外置声卡和鼠标乱入
为音质而生 索尼新Android旗舰Walkman发布
威锋网 9 月 16 日消息 日前，日本索尼正式发布了两款全新基于 Android 平台的多媒体播放器，一款是旗舰级产品 Walkman NW-ZX1，另一款之前在德国 IFA 2013 展会上曾亮相的多彩 Walkman NW-F880。两款产品均结合了 Walkman 品牌的优良品质以及 Android 平台的多功能性。&
NW-F880 是索尼 F 系列 Walkman 的延续产品，根据储存容量大小共分为三种型号，分别为 16GB 的 NW-F885、32GB 的 NW-F886 以及 64GB 的 NW-F887。该 Walkman 支持播放媲美 CD 音质的无损音频格式（24bit/192kHz） FLAC 和 WAV，为了便于使用，播放器身上还特别设有实体播放控制按钮，即便在不看屏幕的情况下也能迅速操作。&
Walkman NW-ZX1 是索尼高端旗舰级产品，尺寸为 122.8&60.7&15.3mm，配备了 128GB 存储空间。该 Walkman 具备了与 F880 相同的音频播放性能，机身侧边也设有实体控制按键，不过索尼为了提供更好的音质，特别消除了一些功能比如 FM 收音机功能和数字降噪。
Walkman NW-ZX1 针对高音质做了专门优化，机身由整块铝合金切割一体成型，减少振动对音乐输出时产生不必要杂音。内部的电池采用 1.5 倍于普通线材的低阻抗线材进行连接，D/A转换器采用了高精度的时钟晶振，耳机插孔采用了 OFC 无氧铜线进行连接以提高分离度并减少失真，黄铜切削的耳机插口减少振动的干扰，固定更牢固。机身背部隆起的地方是最重要的部分，不仅威力增强手握感，而且还内置有优质三洋 POSCAP 音响等级大电容和耳机放大器。&
索尼表示，Walkman NW-F880 和 NW-ZX1 支持 DSEE HX 音频增强技术，对压缩音源的高频部分进行补偿，以提升回放的效果，还搭载索尼全新的 S-master MX 数码功放技术，通过对音频信号进行全数字处理时的过程优化，进一步降低失真和噪音，呈现更清晰悦耳、更接近原声的音质。&
两款设备新 Walkman 均采用 4.0 英寸屏幕，分辨率为 480&854 像素，融入 Sony Triluminous 显示技术，预装 Android 4.1 Jelly Bean 操作系统，支持 WiFi、蓝牙和 NFC，与无线音箱配对相当建议。F880 内部搭载 1.0 GHz 主频的 OMAP4 Cortex-A9 双核处理器，NW-ZX1 芯片型号暂时未知。&
NW-F880 共有白、黑、蓝和粉红四种颜色，64GB 版本只有白色和黑色。售价方面， NW-F880 的 16GB 版售价为 274 美元，32GB 版 304 美元，64GB 版 405 美元。NW-ZX1 只有银色配置，建议零售价为 75000 日元，约合人民币 4660 元。两款新 Walkman 都将于 10 月 19 日在日本率先首发，其他国家或地区的发售时间暂时未知。
04年老烧退烧N年，回头看如今的随身听市场（转帖百度耳机吧的神贴，我深深赞同啊）
04年开始玩随身听和耳机，最早买的IRIVER的180TC和当时大红大紫MX500RC，感觉当时牛B极了，现在看有点可笑，呵呵。然后就天天开始泡耳机大家谈，那时候SONY老CD机很火，一次偶然的机会在一个商场入了一个全新的SONY的D311，还有底座和遥控器，不是顶级的型号，不过推力很大，声音大气，可惜细腻不足，到现在还能使用，没有读不出的盘。后来为了这个CD机买了一个铁三角的EW9，听女生不错，其他么我不说大家也知道，但当时觉得好听，于是听了几个月想买个同类型大耳机听听，一次机会二手了个W100，同事EW9出了，记得是700出的，这下女声更爽了。后来听人家说HD600听古典很好，本来一个屌丝的我也想听听古典，于是出了W100入了一个2006年就有起码5年历史的铜环HD600（目前还在服役，断了两次导线，修了300块），到目前为止本人感觉HD600还是性价比最好的耳机了（没有之一），因为它听啥都可以，非常均衡，为了HD600买了N多正价78的原盘和一个AM650PRO。
接下去写，有了二房开始折腾音源，最后选了当时一台中价的原创达芬奇，这下耳机系统基本完成了。开始又折腾随身了，最后选择了艾利和的H120和ER4P，这套东西素质还行，但是搭配不算好，都属于解析型的，但是随身里面比H120好的机器不多见。系统建设好了后，自己也结婚了，后来又生了女儿，听音乐的时间越来越少了，再加上又喜欢手表和翡翠了，所以耳机系统基本就不玩了。
最近因为身体发福，开始跑步了，跑了一个月减了10斤，身体也好多了。所以决定坚持下去，单一的跑步太无聊了，想最好戴副耳机跑，先买了一个艾利和的老机IFP399，就是淘宝200多那种，又翻出了以前的ER4P，悲剧了，导管断了。这下子我又进了大家谈看看有什么便宜点能听听的耳塞买一条，不看不知道一看吓一跳，你妈什么AKG K303 深海 IE800 其他几个厂商的旗舰叫不上型号，还有以前根本不做耳机的厂商都进来了还卖的死贵，叫我化几千去买一条耳塞我还真不愿意，最后买了一条什么猥琐的VS1 199块那条，一听感觉不错，我就想可能是时代不一样了现在199的耳塞帮我以前1000多买的ER4P差距不大，这些卖几千的还不得强死啊，于是想去听下，正好淘宝上有个做这行的商家就在我家对面，走过去五分钟，昨天就去听了下
第一条听了IE800，我听了30秒就拿下来了，然后我问老板说这货要卖几千啊，他笑了笑，我说这货你妈也就200块，一个耳机能做到中频和低频都分不清也蛮难得，感觉是不是深海现在也中外合资了，深海这是要发疯啊，别帮我说H120没推好，耳塞就是上随身的，随身听上不好听就是不好听，也别说没煲好，开声9分像，别指望IE800堡1万小时能变奥菲斯，混就是混，关键是这么啃的价格，最经典的是老板还说这条IE800还是换线的，原线还要混，我这下子彻底跪了！！第二条是什么ＧＲ０７好像帮我买的那条１９９一家人家的，报价１０００多吧，听感还可以，比ＩＥ８００解析好点，三频也没啥大问题，但是给我最大的感觉是帮那条１９９的差不了多少，也不值得。第三条听了ＳＷＤ２，好像大家谈上这条平头还不错的，价格７００吧，插上Ｈ１２０，一出声也是不行，很薄，佷刺，然后音量要调很大，一问老板说阻抗１５０，推不动，我操，你一耳塞１５０的阻抗，然后老板插上他的笔记本说这样推的好，这下子听感不错的，特别是人声，但是感觉这种声音绝对是用来听口水歌的，但是随身上不了，也没意思。
后来帮老板聊聊最近很火的ＨＩＦＩＭＡＮ９０１和他家的几条塞子，这老板也是玩家，我问他有没有试听，他说没有，我说你听了没，说实话这么样，他说他觉得ＨＩＦＩＭＡＮ家的东西老实说蛮恶心的，几条塞子很一般性的东西卖的死贵，声音完全不值这个价，还有那个啃爹的９０１，雇了N多枪手说用英国之宝588调音的，和588差不多，我操，你一随声听能和588一个等级，这牛B吹上天了，我帮他算了下成本，两个块，电路、屏幕、按键什么的最多300，研发300，模具300，成本不会过1500的。体积还大，不能放口袋，随身就是随身，你要做这么大，我随便买个千把块的DAT机子秒你901 10条街，你说做音源，我随便大几千买个CDP也是秒死你，完全搞不懂这种是什么产品，还有什么C4 801 学林的，我感觉也就和当年H120 H320 X5L 创新的硬盘机差不多的东西，你花几百收二手能达到同样的效果。总之随身就是随身，要用相对小的体积做出合适的声音，这方面，老艾利和和老SONY的几款MP3还是可以的
最后帮老板聊得蛮开心的，他是02年开始玩的，我说你用什么，他说E5c，我听了下，说段题外话（记得当年一同学老婆是舒尔财务，她们公司过年有福利可以用成本价买两条本公司的产品，全套包装的哦，什么都有，除了不能保修外，他自己买了一条E5C，帮我带了一条E4C。说说价格你们保证猜不到E5C 500 E4C 300，耳塞水很深啊），下面说说E5C的听感，很强的包围感，流行神器，当年顶级的动铁，解析没有Er4p好，但是三频均衡，听人声绝对一绝，反正觉得和开始听的那几个就不是一个档次的东西，哎，什么世道，现在二手也就几百块的东西。后来又听了下舒尔的535，也很好，但是没有E5C好。这就是我那天去听的几个耳塞，反正感觉现在的随身听市场不像当年了，大家都很浮躁，都出贵价东西，都是骗那些不明世事的大学生，
你们爸妈的钱要是不是贪污来得，也是辛辛苦苦赚的，花几千买一个耳塞还是很不小的一笔钱。请各位年轻人三思。
对了，当时听这几个耳塞的时候有一个现象，就是IE800 GR07 SWD2 这三个是偏音的(眼睛闭起来，感觉声音在脑子正中就是不偏，有些播放器可以调节声道平衡的），开始以为是我耳朵的问题，但是家里的那个坏的红蓝ER4P HD600记得不偏的，后来听的舒尔的两个也是不偏的，这就说明前三个耳塞的单元配对有一定问题，也算不便宜的东西，连起码的单元配对都没做好，晕死。
说说对现在新生代神器的看法（转载我的百度贴吧）
&自小由于家里工作原因，很早就接触了索尼松下的卡带，后来一直到CD，MP3什么的也用过不少，真正烧耳机是从初中，至今已经七年多了，日常出街IPC，偶尔捆绑一下。可以说索尼从厚重浑浊的声音到后期的细腻靓丽的声音特点也都经历过，MP3刚有的那会，我还在用CD（MD太贵了，买不起），当时对MP3的音质简直。。。嗤之以鼻，那会在松下工作的妈妈说，技术还没成熟，等等吧。近几年入手了MD（价格现在太白菜了），也听了一些艾利和（以前有个T60)，索尼，Rio什么老旗舰MP3，被那种能和MD抗衡的醇厚干净的声音吸引，没想到在我瞧不起MP3的时候也产生过那么多牛机。现在出的很多什么各种播放无损的神机，声音的确干净，但是一点味道也没有，像个机器。还说什么多么牛。我曾经去一家耳机店聊天，后来被那的店员说了一通，说我不肯定现在的新技术，说现在的编码，回放什么的比原来好太多，什么信息量有多大，参数有多高。我只说了一句话：是听参数还是听听感呢，在对比的时候拿着无损去和老机读256的MP3格式做对比，怎么能一样呢。我可以很肯定现在的神机要是不用WAV，它们甚至比不过Rio读256MP3的细节。味道可以说根本没法比。现在总说自己做的芯片多牛，能多多少Bit，多少采样率。而老机依然在用有损在和你们抗衡，有的还只能打成平手，我只想说，有多少人，多少设计师还能像以前一样，在听感上多用些心思，用心调调音，而不是多快的计算能力。我一直认为机子的素质不是重点，听感才是最终的归宿（MD的SP录制可是相当于240多比特率的MP3文件啊，又有几个能与之抗衡）。轻喷。
从贴吧盗点图出来，给那些没有参加过贴吧聚会的小盆友长长见识
转载一篇Rio对比，给我即将到来的卡本
前言：自从接触MP3继而喜欢上rio这个品牌后，似乎从来没想过能同时拥有RIOT和karma两个RIO的顶级硬盘播放器，但是今天，当它哥俩静静地躺在我面前的时候，心中真有无限感慨。&
& & & & & & & 不过感慨归感慨，既然哥俩有缘共处，那就要比较一下了，首先从造型上来说，riot真的是像块瓦片造型的游戏机，不知道是mp3的都这么说。按键设计是RIO800时代的特点，有点小担心电源键~屏幕够大，背光显示看着很舒服，是字体发亮的，晚上看着漂亮，不过日光下还是关了背光看得清~握着RIOT的时候手感真是非常好，比KARMA要舒服，老美东西做得不怎么精致不过还是挺人性化的。虽然看着古董，不过个人还是喜欢RIOT的外形风格，karma跟老大哥一比就有点小弟弟了。&
& & & & & & & & 进入菜单选择，riot比较简洁，滚轮用着很舒服很放心，不像karma的感觉脆脆的。功能没有karma多，但是对我来说也够用了。我的riot带收音功能，偶尔还能听听新闻。我用来试音的是The Verve《Bitter Sweet Symphony》320K。这首歌配器丰富，开头有一段弦乐的演奏，非常撩人，我平时听的多，比较起来也自然有感觉。KARMA支持FLAC和wav，为了公平起见还是用MP3吧&
随着一声低沉舒缓的大提琴开弦，音乐会正式开始。这段弦乐演奏真的是太喜欢了，小提琴散发着松香味每一根弦都弹在G点，人仿佛随着音乐盘旋上升，不由得怀疑当年主唱写这首歌的时候是不是嗑HIGH了。&
在几首歌反复对比了几遍以后，基本上耳朵已是有点湿了。就常见的几个指标总结一下：&
& & & & & & & & & 推力:riot比karma大不少，在riot上开2格（共10格20级音量），相当于4，karma上就要开到10了（30级音量），而且鼓点贝司什么的还没那么有劲道。RIOT增益为0，karma关EQ。&
& & & & & & & & & 音场:riot给人的感觉是在一个剧场里，宽大，有控制力，各个演奏点都在合适的位置上，没有变形和挤压，很大气，包围感很强，音乐似乎从四面八方把人给包围住了，没有空挡，很妥帖。Karma的音场比较奇怪，我的感觉是在平地里挖了个坑，坑里头打了梅花桩与地齐平，各个演奏点在桩上发声，听起来位置也对，高低远近也没有问题，就是中间似乎是空的，有距离感，有的人理解为空间感强，音场宽阔，我就是感觉怪怪的，似乎有点远了~这个奇怪之处靠KARMA的无敌EQ应该可以玩出很多花样。&
& & & & & & & & & 解析:riot中规中矩，没有太多出彩的地方，质感像磨砂面的琥珀，温润有颗粒感。karma明显比riot要犀利，像锋利透明的水晶晶簇，钢琴演奏和小提琴的泛音在karma上都更加的清晰可辨。&
& & & & & & & & & 音色:riot开声就给我不一样的感觉，和800的热情，karma的认真都不一样，有点像在听模拟机。上面说到了，riot比较温润，这种像磁带机一样温暖、饱满，又没有800过分热情的听感，不矫作，很入耳，像散发温暖的琥珀贴在胸口，加上很强的包围感，让人感觉没有空隙，到处都被滋润了，听着特舒服。Karma就比较的冷静，又有空空的&空间感&，听久了就觉得味没有riot到，这点我想通过EQ是很难解决的，karma的质感就是这样的，再有包围感哪怕包得像金缕玉衣一样可还是冷的。听机如观人，用人来比喻的话就是riot是一个成熟的中年人，体贴温馨，不消极不造作，没有太多无用的细节，要做的收放自如，很自然地把人伺候得恰到好处，很容易和人交上很好的朋友；karma就是一个认真的年轻人，训练有素，能力很强，什么事都能做得很好，细节都不放过，但是没有太多的感情，下手很干净，要说职业我看像雇佣兵。&
& & & & & & & & & & 综合听感：RIOT的声音是饱满的非常丝润的，感觉是非常小的圆颗粒聚集在一起，声音密度感很强，比KARMA要来得厚实，很有强度和力度，但是不会让人觉得硬，反而是很自然地延展开来了，高频没有刻意的延伸刻画，听来有点点收，但是又不影响表现，该有的都听到了，估计这种收的感觉和压缩格式的缺陷有很大关系。karma则显得非常细致，就像工笔画，非常认真仔细地把所有能表现的细节都刻画出来了，稍微感觉有点点过，后来用FLAC格式听一样的曲子，高频就自然多了。riot的人声很磁性，位置比karma较近一点，只能说味道相当模拟，听人声发烧碟的话效果很好。低频有弹性，量不多，但是非常有力度，每一下都有震到人，很弹感觉好劲，这应该是强悍推力的功劳。karma的人声较淡泊，没有riot能一把抓住人的感觉，比较冷静，干脆。低频力道没有那么强劲，直来直去，量稍多却没有riot那么震撼，下潜还不错，声音轰轰地来又轰轰地去了，有如圆满完成任务一般干净理智，除了有些微的冷硬外，还是很有素质的。&
& & & & & & & & & & 两个机器有各自的特点，看个人爱好取舍，我更喜欢riot一点，虽然技术指标落后，但是音乐的表现力我觉得是很成熟的。Karma可能音质不错，甚至被称为&神器&，但是很多人恐怕听过一耳朵就会把它转手他人了。虽然继续以&神器&的名义称呼它，无非是图个出手快，心里也许不是那么喜欢。&
& & & & & & & & & 使用中两机的一些不足：riot是USB1.1的，不支持WAV，所以MP3之类的20G传起来真的是有点难度，现在只用了3G都不到。Riot不支持中文，所有不能显示的字符都是#，这对传歌就有了额外的要求，让我不禁想起以前用800的时候在中文后面打空格，虽然烦人，用久了竟然也习惯了。Karma的滚轮，HOLD键就不说了，除了手感没有riot好以外（也许是本人手不够大），其他的都基本与时俱进了。&
& & & & & & & & & 现在我喜欢把riot放在床头，一个人静静地听，享受被音乐滋润的感觉，而karma则拿来随身，推力和续航都基本让人满意。Riot是个可遇不可求的机器，如果你是rio的铁杆，有机会一定要入一台，karma则是超有性价比的好声机，想烧下又不是很有米的话可以考虑，rio大部分的机器我都听过了，留下这2个代表，算是对RIO的一点纪念吧。&
后记：对没中文的界面头晕的话可以绕行riot，尽管都需要软件传歌，传输也都很稳定，karma在功能上还是要明显强不少，有中文了，传歌也快了，有LO，可玩性更高一些。对于音乐类型的话两个机器都是差不多的，karma声音相对偏数码点，riot下盘更凶悍，有大耳机的可以考虑riot，天生神力。特别推荐ER4P在riot上的表现，听感明显强过karma，小4的尖薄瘦不见了，同样的人声要饱满不少情感充沛，连弦乐也散发着丰腴之美，整个意境充斥着强烈的肉感，第一回接上的时候还真有来到酒池肉林的惊艳，小4还能发出这种声音实在让人陶醉，感叹器材还是讲究搭配的，配好了可以锦上添花，搭配的不好可就感情破裂了。& & & & & & & & & & & & 本文转至IMP3& & baolong159& XD！& 本人很看好这篇文章 文章内容充实 认真 细致 颇有见解性！希望对各位烧友有所帮助！
硬盘机、CD、MD谁称王，还是三足鼎立（自己写在杂碎论坛的帖子）
好久没在坛子里发帖了，想了好久下笔写这么一篇。其实从卡带到现在，玩过的机子很多，储存介质从磁带到CD、MD、闪存、硬盘，这段时间稳定下来后发现硬盘、CD、MD这三者是我使用时间最长，最值得比较的。
& &&&&下面说一下这三者的代表：&&硬盘机代表IPC，MD代表R910 R900，CD代表888、830
& & &至于硬盘机代表IPC是必然当选的，无论褒贬怎么样，这台机子应该算是烧友人手一台了，用过一段时间IPV，不过没有Mod的IPV意义不大。
& && & 耳机的话是自用的ER4p&&TF10极光线版& &黑天鹅MDR-E888&&还有一个僵尸的小耳放
& && & 本人听的风格较多，多以人声为主，下面先看一下两张现场录制效果不错的演唱会碟& &
& & & 老鹰的加州旅馆大家都不陌生，碧昂斯的现场唱功也是技惊四座的我分别选择了老鹰的加州旅馆和BEE的开场Hello进行比较
& && &&IPC：对于加州旅馆来说E888这款耳机不太适合，ER4在弦乐的表现上是出神入化的，自身的调音也是有利于弦乐的表现的，只可惜IPC的PO无法完全发挥ER4的全部实力，即便是P，开场的吉他清淡平静，缺少了现场版的包围感，中规中矩的过渡到了歌词部分，人声额表现过于直白，显得有些苍白，很明显的体现出苹果一贯的白开水风格，在歌曲后半部分的&斗琴&部分，终于有了些色彩，由于PO的推力问题，使ER4的声场仅仅打开的纵深，两把吉他挤在一个狭窄的过道互斗是一种很奇特的感觉，声音起伏比较明显，声音富有弹跳力但还是略显僵硬，由于声场没打开，会有些略吵闹，收尾的尾音倒是很干净利落。& && & 换上TF10，完全另一个天地，TF10天生方便驱动，而且还为Ipod做了特别的设计，开场声场极为开阔，掌声和吉他声富有活力，包围感很强，但是还是有一点没有改变：生硬，人声略有金属音，不过极光线下已经比原线在人声的造诣上好太多。斗琴部分起伏明显，声音表现色彩纷呈，但是感觉都点玩大了的感觉有点收不住发散，也许是解码芯片的不足显现出来了。。不过由于推得开，结尾的尾音的延展做的很舒服，鼓掌声有种爆棚的感觉。& && &换到Bee的拉斯维加斯演唱会，推力依然捉襟见肘，PO下的ER4依旧像穿了塑身衣，声场没打开不说，Bee的声音像吃什么齁着了，干瘪无力，所以果断拔下换TF10，开始BEE的声音从远处传来，越来越大，鼓的进入敲击鼓膜，Bee的声音表现的强劲有力，富有感染力，但这个富有感染力也是就之前的声音而言的，总体感觉还是人声飘在表层，没有和配乐融在一起,没有加州旅馆好。& && &&&只可惜IPC表现的现场版，声场趋于一个平面，即使很宽阔，但是没有弧度，而且略显松散不够结实。
& && &&CD：没有怎么触及过台机，这里只好用便携来比较，老机888与黑天鹅888配合的相当默契，E888宽大的单元直径和开放式设计保证了对声场的展现，索尼CD的老机子在声场的诠释也是相当霸气的，整曲表现天圆地方，低音下潜很足，包围感极强，主唱沧桑的声音诠释的也很好，只是后面最精彩的的部分声音剥离的不够分明，有粘连感，不过现场版的气氛营造的最好的应该非CD莫属了。而且令我比较惊讶的是ER4在CD上竟然被推出了动圈的味道，声场也比在IPC上好了很多，中频也有所加强，但是索尼的老机声音渲染有些重，在听Bee现场时，声音暖的有些发软，在Bee开始拔高音的时候声音有些毛躁。& && &&&对于CD过暖的问题，ER4在这里倒是用它的冷声做了弥补，CD在这三种机子中的最大优势就是格式的信息量极为丰富，细节的表现也就不言而喻了，但是这里便携机和台式机的区别就体现出来了，线路的设计，台式机必然是优于便携的，同样表现细节，台式CD表现的很稳重，但便携CD就给人一种顷筐而出的感觉，再加上音染的原因，听多了心烦，所以个人认为吵吵闹闹的现场版的确不是便携CD的菜，做好不要尝试。& && &&&至于后期的作品NE830，很多人认为它的声音比NE20好，而且在于老机相比的时候，声音也是不逊的，但是在我看来，它的声音只能和播放WAV的IPC相当，推力那就小的可怜了，只能是一些易驱动的塞子，上档的一些头戴想都不用想。
& && &&&MD：哈，首先说一下，MD这东西很奇怪，动铁除了ER4和UM3X，我还没找到其他对味的，MD好像之和动圈对味，尤其A8，90VC，888这种神塞，而且目前除了台机和D50那种砖，MD是直推ER4最有味道的。加州旅馆对于MD&&R910简直小菜一碟，ER4的声场被推的很开，沙锤，吉他，架子鼓等乐器的定位相当准，而且声音密度很好，有人说MD的低音和声场做的不好，我觉得这也许是针对HiMD以后的机子，尤其是NH1那类而言的，索尼R系列的MD，低音下潜是很足的，声场虽然没有CD那么宽，但是恰到好处，MD的声音带有一种磁带的模拟味，声音分离度也不错，声音密度很好，众多机子播放的加州旅馆，MD版本是我听过最动听的，即使进入后段斗琴部分声音把持的也很好，能清晰的分辨每个音符。
& && && &当然，不同的MD感觉还是不一样的，R900和R910差距就很大，前者没有加入台式机的TYPER技术，声场会相对较窄，乐器分离度也没有R910好，趋向于老CD的味道，有些混，但910的TYPER技术对SP录制下的声音有很大的优化，在听Bee的现场时低音厚重，高音圆润且有冲击力，听的汗毛都竖起来了。人声比较前两个机子，是最靠前的，层次感也很优秀。
& & & &&下面说说录音棚录制的人声较为有特色的一些专辑，我选择了爵士公主Norah Jonse的Come Away With Me和玛丽亚凯莉的圣诞特辑中的O Holy Night&&
IPC：依旧白开水，但是也许是由于两人的嗓音过于有特点，白开水里有了些味道，既然ER4推不动，我就放弃直接选择TF10了，IPC对爵士的把握抓住了一个特点：静。IPC低噪控制的很好，IPC把公主的声音诠释的像水晶般纯净，公主的歌在配乐上比较简单，给芯片带来的负担就相对较小，IPC在这首的层次感也很出色，让人感觉坐在一个小酒吧里，但是声音带的情感还是不足。用IPC听这类的曲子适合睡觉前当催眠曲。
& && &&&玛利亚凯利唱的O Holy Night是我目前听过的最完美的一个版本，整首歌跨度之大只有MC自己能够唱的来，这回IPC倒是一改白开水的毛病，整曲跌但起伏，MC低沉的金属音表现的很标准，唱到副歌部分，声场完全打开，MC特有的强劲高音冲击耳鼓，最后一句直达G7#的哨音（海豚音）全市的无比清凉，很佩服IPC没有回避这种高音，依旧保持了比较完美的距离感，没有动摇。O Holy Night这首歌，听的最刺激的竟然是IPC，这让我大吃一惊。
CD：在Come Away With Me这首歌，CD倒是完败给了IPC和MD，过于刻意的渲染害了自己，本身就中低频饱满的两位女神，再被CD的染渲染以后，让人听了心烦意乱的，依然带有解析力不够的问题，就算是配乐简单的爵士，888依然不能将它们很好的分离开，粘连感严重，有一种小时候听收音机的感觉。
& && &O Holy Night这首CD着实惊艳了一把，MC带有强烈金属感的声音在被渲染以后气势十足，中频表现出色，声场宽阔，中频圆润，低音不用说，索尼老机的优势，到那个高音的时候，CD处理的十分圆滑，过渡自然，没有尖锐的毛刺感，像一根金属棒直入云霄，声音还被特意拉近了，冲劲十足，把这首歌对上帝的敬仰表现的恰到好处。
MD：最令人感动的Come Away With Me，MD在人声方面的先天优势很对这首歌的胃口，首先是近在耳畔的距离感，人声真的很近很近，像在耳畔低语，醇厚的嗓音一出来，让人热泪盈眶，MD天生是听这种偏人声类型歌曲的。钢琴的声音表现的很有情调，公主的声音表现的感情饱满，IPC是让人听得静心，MD则是听的感同身受涕泗横流。
& && &不过O Holy Night听的我很失望，MD的一个短板出现了，这里只能说是老MD的短板，因为在RH1上倒是没有出现这种现象，前面的表现还都令人满意，无论是层次感还是三频的表现，但是到哨音部分高音被一下子拉想后方，很远，放不开，像是逃避一样，虽然处理的依旧顺滑圆润，但是这一拉远，让人感觉很不爽。
& && &这种现象出现在一部分MC的歌曲中，一部分MC的哨音表现的还是很好的，这让我感觉很诧异。
& &&&交响乐等大编制乐曲我听的较少，这里也就不做对比，很多人给IPC MD CD做排名，说谁第一第二，其实在我看来各有千秋，没有全能的机子，而且每个人喜好不同，如果喜欢暖声机子，那IPC必然没人看的上了。不过论回放素质，MD还是最强的，毕竟三个机子，CD IPC用的都是无损，只有MD用的是200多Kps的Atrack格式，所以回放电路MD是十分优秀的。
& &&&三者在易用的角度来看IPC&CD&MD，MD只适合那些有足够闲工夫折腾的人，容量不用说IPC完胜。电池续航方面MD是怪兽级别的，除去后来CD NE830那个怪物，所有R900以后的MD续航时间都将近100小时（有外带电池仓的情况下），只用内置的话普通MD也差不多50多小时，HiMD就另说了。
& && &如果出门在外，IPC是不二之选，30多小时的续航足够一天使用，容量也很充足，当然听的歌较少的话，MD就更好了，有人说MD体积比IPC大，那他真得用尺子量量再说了。
& && &如果想平平淡淡踏踏实实听歌，IPC。如果想被声音感动，MD，其实CD也不赖，只是需要在一些其他的型号。三者综合各方面素质我自己更倾向于MD，不过千万不要尝试NH1，N10什么的，有人感觉NH1声音很好听，我却感觉声音偏冷，整体比IPC略强，RH1倒是值得去听，只是续航很悲剧，真正富有感情的声音，是R系列的老MD，还有EH1单放机，不过，EH1现在炒得价格实在是太高了。
& && &嗯。。。。差不多就写到这吧。。。。。废话连篇，轻拍。
终极DAT对决&SONY PCM-M1 VS AIWA HD S-200&之三,音质篇
不好意思,拖稿拖了快一年了,是时候把终极DAT对决第三部,音质篇奉献给大家了.（转自耳机大家坛）看完这个才真正感受到什么叫器材烧。。
使用的DAT磁带:
1)SONY最高质量DAT磁带 PDP-120,比SONY ES DAT磁带还强
2)HHB最高质量DAT磁带 市面上能买到最强DAT磁带,和太阳诱电THAT'S K2 DAT磁带齐名
&&惠威试音碟1&&
"加州旅馆"
这首歌曲不用说了,大家试音基本都会用到,这里主要对比两机的低频和音场. 一开始的掌声,两机表现的都很好,错落有致且动态丰富.后面的主题部分,能听出S200低频量更足.但是下潜两机素质都很好.
此曲 HD S200&PCM M-1
王菲&&菲旧典&&
"南海姑娘"
如果大家原来看过阿星的帖子,应该知道王菲和细川绫子是本人最爱的两位女歌手,所以这次的对比是觉对不能少她们的歌曲的.这首"南海姑娘"背景音乐清松悠扬,王菲的声音也是空灵通透.PCM-M1带给我非常飘逸的听感,好似摊坐在南海松软的沙滩上,一阵银铃般少女的歌声随着咸咸的海风从远方的缓缓飘到你身边.S200与PCM-M1相比,高频还原没那么出色,解析没PCM-M1高.
在这个回合, HD S-200&PCM M-1
细川绫子&&MR.wonderful&&XRCD版本.
"MR. wonderful"
随着"MR.wonderful"的伴奏想起,细川绫子那醇美而略带懒散的声音如丝般进入了耳朵,在听JAZZ乐时,S200的中频更加吸引,表现为声音包围性强于PCM M-1.就连中频较远的小4听起来也愈发的动人.PCM M-1在表现JAZZ乐时,声音有点冷不热情.
在此 HD S-200&PCM M-1
&&莫扎特精选&&
这张CD是莫扎特的精选,由于本人是很少听古典音乐的,所以确实对里面的歌曲不熟悉,完全是为了测评的需要,望大家见谅.
在表现古典乐的时候,明显PCM M-1的器乐分离度好,但是PCM M-1的声场比HD S-200小.在气势上也不足HD S-200.两台机器算是各有千秋.再加上本人对古典无研究(这也算理由?)
所以本次 HD S-200=PCM M-1
这盘DAT带是GRP八张DAT精选套装的其中一盘, 编号为GRT-9546.里面的选曲全为现场录制的JAZZ(我最喜欢JAZZ了,呵呵)DAT WALKMAN播放DAT原版带的声音素质确实是很强,无论在声场,声音的密度,动态上,已经完全超越了一般的随身听.两台机器在播放时差距实在是很小,唯一要说的话,就是S-200的低频素质更好点,其他无太大差异了.
在此, HD S-200&=PCM-M1
大家看了上面的测评,应该已经晕了吧.....(那么多字......)为了让大家更容易和清晰的了解测评的结果,我把我自己的听感量化为数值,并做成柱状图,供大家参考(注意,这里的数据只是根据个人听感量化,仅供大家参考)
如图,共分十个项目,满分为100,每项最低为0,最高为10:
将上面的全部十个项目相加,两机分别得以下成绩:
HD S-200: 90.5
PCM M-1: 89
HD S-200有更好的低频,且声场较PCM M-1来的大,动态大,中频厚;
PCM M-1解析比S200出色,高频飘,器乐分离度好,但是低频量没有S200大,声场小,听人声无感染力,动态小,中频略薄于S200
综合音质来看,HD-S200禀承AIWA一贯特色,声音热情大气,音乐感好,感染力强.所以在音质测评中HD S-200胜.
题外话,为什么在这次测评中会出现SONY D-4,SONY NE-10,IPOD 4代还有广播级DAT AIWA HD X-3000这四部机器呢?其实这是为我对比音质时量化数据做为参考物用的.因为光用S200和M1来量化数据,那么得出的结论不一定可靠,因此还需要其他的参照物.
如果将这四部机器的得分也粗劣计算,可以得到以下结果:
SONY D-4: 80&
SONY D-4这台机器是上世纪80年代的机器,推力大的惊人为30MW+30MW,低频非常好.解析很差.但是老CD机有个特点,音乐感非常好;
SONY NE-10: 82
SONY NE-10解析优秀,中频表现也挺好不会太薄,低频量少但是下潜很到位.声场不错但是比DAT小很多,动态小
这个就不说了......无可比性
AIWA HD X-3000(HHB 1PRO): 96
这台机器必须要特别说说,此级为广播级机器,自然是有很多强大的地方:
1)虽然为小型机,但是采用了和大型DAT台机一样的机芯式设计,非常耐用.而且是直驱(DD)驱动(玩过磁带机的都知道DD,这里不多说,不明白的兄弟可以去拜拜"GOOGLE"大神去了解),更是保证了声音的质量.
2)非常丰富的接口(带模拟和数字平衡)
3)推力非常大
4)带一个非常牛B的火牛,那个的体积等于S200+M1,世界电压
5)声音方面完全是台机和随身听的差别,也没什么好说的了......
CD，DAT，DCC，MD，卡座音质大比拼！转自卡座论坛
自从凑齐了CD，DAT，DCC，MD，卡座之后，一直想对大家（尤其是前四个数码录音器材）的音质来个比较，但一直没能进行。
因为本人希望比较在客观公正的情况下进行。因为要比较的是这四种音源，而非四部机器。因为没有什么机器可以代表一种器材，所以如果把四部机器的模拟信号直接在前级切换比较的话，因为四部机器的DA和滤波器以及模拟放大部分都参与进来了，所以比较的是机器而非制式。
我心目中的比较，应该是大家都数码输入，录同一音源（这样避免了AD部分），然后从数码输出到解码器进行切换（这样避免了DA部分）。
可惜之前一直没有具备4个数码输入的解码器，所以比较一直没能进行。幸亏最近得到了280元的解码器，正好拥有4个数码输入，所以终于可以用解码器切换CD，DAT，DCC，MD的数码输出进行直接比较了。
首先说明一点，我测试的MD就是最普通最早期（编码格式ATARC 3.0）的MD，而不是Hi-MD，因为Hi-MD的音频部分规格与CD一模一样了，也是无压缩PCM直接记录，44.1kHz。
话说准备好测试之后，就是音源的问题了。因为DAT与DCC的采样频率上限是48kHz（当年先锋还有过96kHz采样的产品，不过属另类玩艺，做不到三个代表，所以不试），所以找到音源才最重要。如果以CD作为音源，对DAT和DCC就有不公道之嫌了。幸亏我手上还有几盘DAT的原版带（在录音棚直接录的，而且是同一节目用两部DAT机器，两种不同牌子DAT磁带分别录的），因此就用DAT播放，通SPDIF数码界面直接输入电脑。在电脑中适当调整一下整体电平之后再通过数码输出，分别用DAT，DCC和MD录音。由于MD只能路44.1kHz，因此预先用软件转换采样频率之后再刻录。所以DAT，DCC就是48kHz的，而MD和CD就是44.1kHz的。这不存在公平的问题，因为能够用较高采样频率是机器制式的优点，当然要如实反应出来。如果全部统一到44.1kHz，反而对DAT和DCC不公平了。
至于CD，就兵分两路，第一路是直接用WAV文件刻录成CD，刻录的软件是Nero 7.59，刻录机是先锋110（因为以前的刻录机都扔了，现在再找到也是很残旧的了，先锋这台机器有动态检测功能，一边刻录一边检测质素，所以这方面还是比以前的早期机器先进一些，但音质的比较就无从做起了，因为毕竟没有旧机器了），采用最低的4倍速，用TDK for Audio的专用光盘刻录。第二路则是由DAT模拟输出直接输入一部电台用的PHILIPS CD音频录音机，用PHILIPS的音频专用盘刻录的。首先反复试听，发现自己刻录的比专门音频刻录机的还要好，主要是音场更加开阔，细节更多。可能音频刻录机经过了DAT的DA转换和刻录机的AD转换，以及普通的信号线，音质损失比较大吧。最后决定采用自己刻的CD盘。
试听的解码器当然就是自己改装的280元爱浪解码器了。最后的改装完成之后再次试听已经证明它的音质比CD和DAT自身的模拟输出都完胜！
试听采用的前级是YAMAHA 的C－40前级，基本充当耳机放大器的功能。耳机方面，呵呵，比较土了一些，分别是AIWA的开放式HP－A381和密闭式HP－X225。
同一节目反复试听的结果，四种格式各有不同。如果排列次序的话，次序应该是DAT & CD &DCC &MD。主要的听感如下
DAT：细节最清晰，泛音最多，整体音场宽厚而稳定，低频潜得最低。大动态的时候细微的东西仍然可以辨别。
CD：最低和最高两头略输了一些。其他方面都不错。可能平时听得多，不知不觉已经用它作为参考基准了。
DCC：低频圆润浑厚，但细节的残响和泛音似乎稍欠缺，整体感觉不够开放。如果不和DAT作比较，其实已经算不错。
MD :我本来以为MD的音质应该比DCC好，因为我这部MD已经是ATARC 3.0编码的了。但结果并非如此，最主要的是整体的声音比较&木&，缺乏活力。中间的部分比较退缩，整个结构不够扎实，有些散的感觉。最高频的泛音和残响也不够理想。
以上就是主要的赛果。DAT的领先优势是相当明显的，一切换过来，声音明显清澈了一截，一切都感觉清爽明亮了，而且低音的冲击力也有优势。CD就稍微黯淡了一点，看来采样频率相差4KHz造成的频响2kHz差异还是能听出来的（本人目前听力，左耳15kHz，右耳15.6kHz），因为虽然乐器没有这么高的基频，但高次谐波才是决定音色的重要因素，这就有赖足够的高频带宽了。但DCC虽然采样频率也有48kHz，但压缩造成的损失还是可闻的，这损失并非高音低音少了谁，也不是有什么内容听不到了，而是整体的感觉变了，质感变了，而变的方向是差了。MD则可能因为既压缩又采样频率低，所以更加吃亏吧。
今次整个比并过程，如果说不公平的地方也仍然有，主要是
（1） 因为解码器其中一个数码输入是同轴，这个输入给了DCC。实际上光纤和同轴的音色还是有细微的差异的。
（2） 最原始的音源是DAT，所以其上限被限制在DAT的水准了，因为最初录制是用DAT录的。如果能够用工作站直接录WAV文件，再用电脑输出就更好一些。
至于卡座，我用AKAI GX－67和That&s MA-GX金属带。声音的表现大家都可以预测到了，相对比较温暖柔和一些，好听，自然。但并非高保真的代名词。
最后补充一点就是，从误码纠正方面看，CD的能力是最差的。DAT和DCC都好过CD，至于MD也有完善的纠正机制。不过我所用的磁带，MD碟片和盘片都没有出现严重的问题，因此即使有误码也只会表现在音质的变化方面，而不是杂音。
没落的神器 SONY DAT试用对比MP3体验
&& 前一阵在一些发烧论坛上，一个停产多年的东西再次火了起来，这就是曾经的专业录放设备&&DAT，这种设备有着专业级别的声音，并且从生产年代来说它的很多指标在现在的相比是可遇不可求的，比如巨大的插口推力，优秀的Line out输出素质等等。而很多朋友对于DAT是什么也许还不知道，今天就来为大家介绍一下这个曾经的准专业级别音频随身设备。&
DAT诞生发展简介& DAT是一种用于数字录音的专业品质级别的标准媒体和技术。DAT设备就是一个数字磁带录音器，具有与录像机相似的旋转型磁头。大多数的DAT设备都能以44.1千赫、CD音频标准，以及48千赫的采样率来录音。DAT已经成为掌握录音的专业和半专业环境中的标准存档技术了。专业层面DAT的数字输入和输出允许用户从一个DAT磁带传输到另一个音频进行精确的剪辑。它紧凑的尺寸和低廉的成本使得DAT媒介成为一种绝佳的整理录音并将其制成CD品质的方式。
Sony在1990年公布了DAT技术，但是如果使用DAT需要通过前端设备进行数字输出转录进播放器的方法，由于版权等各方面的原因，DAT无奈的从前台走向幕后，从家用走向专业领域。在等数字录音设备出现之前，DAT也一直都是记者采访的常见设备。
&& EVA 中出现的DAT&&&&& 而作为普通消费者，也许80后的一代第一次知道DAT是因为著名的日本动画《EVA》，其中主角使用的Sony DAT给人们留下了很深刻的印象。而由于DAT并不是一个家用级设备，所以对于一般百姓来说很少见到，只有发烧友才会选择这样的设备。但是近日我们借到了一台DAT随身播放器，不妨让我们通过这台播放器来了解一下DAT，并且和目前的一些主流高端播放器做一个对比。
功能简介 这次为大家带来的这款难得的DAT是Sony的TCD-D100，也是Sony的最后一款随身DAT，细心的朋友不难发现这款产品上印着Walkman的字眼，可见这是一款为随身打造的音源产品。这次我将带您在这台末代皇帝身上了解曾经DAT的辉煌。
&&&& 首先，由于DAT有录音功能，所以在按键的分布上还是十分复杂的，除了播放器常见的播放、停止、暂停、快进快退之外，这款播放器还配备了很多专业录音才会使用的按键。
&& 机身上还分布了录音键以及背面有着相应的录音开关设置，如录音的采样率、录音的音源来源选择MIC还是Line in开关等等，在机身上方有一个录音灵敏度调节旋钮，用于在不同环境中调节MIC的灵敏度来降低周围的底噪。
&&& 对于部分，由于是一款相对年代久远的产品，供电是使用两节五号电池作为电源的，这点来说其实对于目前的播放器，使用五号电池反而成为了一点优势，目前的充电电池很便宜，并且出门在外如果电池没电了，不用干着急，只要附近有商店或者超市就可以买到电池继续使用。&
听感对比器材介绍&
听感对比器材介绍 对于声音的表现，还是有一个同样重量级的来进行比对显得更加直观，所以我们本次选择了近期在高端播放器圈内非常火爆的Colorfly C4进行对比。这款优秀的播放器也同样有着巨大的推力和优秀的声音。
&&& 在扬声器的选择上，我们使用了森海塞尔HD25-I-II这款偏监听风格的，直白的声音更容易衬托出播放器的特点以及音质。&
&&&& 并且对于大部分网友更加喜欢的耳塞环节，我们使用了斐雅通PS210这款耳塞进行测试，这款耳塞有着比较中正的声音和一般消费者普遍可以接受的。PS210很好地结合了入耳型和开放型耳机的双重优点。铝制外壳持久耐用，内置线性调节器，可随个人偏好发挥不同音乐特质。应用动态扬声器驱动单元及声学传感器技术 ，低音表现更丰厚，声音还原更真实。&音质对比&
&&&& 在音质对比环节我们依然使用了之前对于好声音播放器评测时使用的那几首名曲作为音质评测的试音曲目，在此我也提醒各位喜爱音频设备的朋友们，购买器材时候耳朵收过是必须的，但是试音的曲目不一定非要用那些家喻户晓的名曲或者专业试音曲目。只需要用自己最熟悉的歌曲就可以了，只有熟悉的曲目才知道它本质的样子和器材所带来的改变是什么。
&&& 在声音方面，对于C4的音质我们在评测以及对比中已经有了比较深入的了解，宽阔的声场和极其出众的分离度。尤其体现在对于古典音乐的演绎有着几乎目前市面唯一能和D50媲美的实力。&&& 将HD25-I-II连接好D100，轻轻按下播放键，快速寻找播放点的声音显得非常有机械感，在这个怀旧的年代这种声音是很容易让人&中毒&的。对于声音的表现方面，DAT虽然是一种数字存储的播放器，但是在当时的年代来说，声音的表现方面还是有着很多的&模拟味&，人声味道醇厚，富有感情，但是并不像现在很多低端打着&模拟味道&旗号的声音那样闷。并且这台90年代的索尼Walkman系列产品有着相比现在X1000系列更加浓郁的Sony风格的味道，尤其体现在优秀的低频上。 总体来说，这款曾经的经典产品虽然早已停产，但是相比目前的高端播放器来说，不论在素质还是听感上差距并不大。
总结： DAT由于录音相对复杂，并且对于录音的前端要求较高，早已被淘汰，但是不得不承认的是这样一款随身听有着非常优秀的素质，也许它没有MD小巧精致，但是相比MD，DAT有着更加浓郁的模拟味道和更强烈的机械感，用过之后确实会让人十分喜爱，但是相比它复杂的录音。还是让很多朋友望而却步。相对而言，也许没有了DAT当年迷人的声线和招人喜欢的机械感，但是方便这唯一的原因也成为了这种播放器独霸天下的理由。DAT，也许已经不属于这个时代，但是它的声音不可否定，也是一种不错的收藏。&原文地址:&&
DAT 数字录音带。。。。毒图啊。厚重的机械感，红酒般的声音（注意哦，里面有一张EVA中的DAT）
我的MD情节③（我想说我手贱买了R910，不过TYPER技术的加入没让我失望）
直推小四爽死了
索尼MD播放器编年史
一直想做一个MD编年史，把所有的MD做一个总结。因为MD一直是儿时以来的一个情节。华丽的外表，不凡的音质，高昂的售价，都代表着这是随身听王朝中的贵族。不过，随着时代的迁移。MD却在悄然的退出历史舞台。为了永远的记住它们，现在把它们一个个都列出来，不管它们当年处在何种地位，都为MD家族的发展做出重要的贡献。这个帖子是MD的创造者SONY的专辑，从1992年到2006年的15年间，SONY推出的百余型号的MD随身听播放机，让我们看看，他们是怎样从一个大大的笨家伙，变为小巧的精灵，伴随我们日日夜夜。
（很多机器的详细信息已经很难找了，我搜索了网上的资料，包括国外的一些信息，翻译过来，可能有些信息不是很准确，如有错误请兄弟们指出。）
& & 在洞悉到磁带产品急剧下滑之后，时任索尼株式会社社长的大贺典雄感到有必要推出一种可以取代磁带的音乐介质。这样，在CD出现10年后，索尼发布了一种新的音乐介质。在20世纪80年代，大贺率先确立了CD商业化的目标，此后CD技术能迅速取代模拟音频技术得益于它的高质量数字录音、高速的随机播放和直接查找曲目的能力。众所周知，CD取得了巨大的成功，但是它们终究还是一种只读介质。因此大贺希望制造一种可写入的产品，一种能够拥有录放功能继而完全取代磁带的碟片。
1992年7月，设立在仙台的技术中心开始了MD碟片的生产。大贺将硬件、软件和录音介质视为对MD系统同等重要的角色，所有的开发工作都有条不紊的进行着。
& & 从1992年9月，MD产品发表后，这种消费级的，具备大容量存储的设备引发了极大的关注。到1992年11月，MD的全线产品在日本上市了，同时，欧美地区的销售也在积极的准备中。第一部MD录放机MZ-1，第一部单放机MZ-2P、第一种录音介质MDW-60和88种SEM发行的MD唱片终于摆在日本商店的货架上。同时，在东京、大阪、名古屋的主要电器商店展开了一个名为&试听、试用&的推广活动。接下来的12月，欧美地区的MD产品销售也顺利的开始了。初代MD又大又重，播放时间只有短短一个小时，但是他所具备的一些特点还是很快让人们接受了它。
& & 1982年CD发售，1992年MD发售，数字音乐产品的销售潜力被极大的激发。在1995，MD硬件的年销量达到了1000000台，3年后的1998年，年销量则超过了5000000台。1993年，MD的音频、视频和文字记录标准制定；1994年，MD的图象标准制定。MD从此登上了历史舞台。
以下是每一型SONY MD的介绍，型号后面的日期为美国上市日期，日本上市日期基本上是提前一个月。每一个型号（一共104个）我都会加入其具体的技术规格参数，包括ATRAC IC和光头型号，方便维修的大大查询。我听过的机器都会加入一些我自己的听感和体会，但听感是主观的东西，仅供参考，大家可以多交流，我会把大家对机器的评论加到帖子里面，为更多的人做个参考。（坛子里有很多很棒的MD评测，但是没有您的授权，我不会直接把链接放在首页。如果您把您的链接回帖在这里，我会放到首页上来，让更多的人分享您的经验。）还有就是里面很多机型我都有其英文说明书和维修说明书。有需要的朋友可以告诉我，我有的一定给你。（文字内容正在逐渐更新中，争取两个礼拜搞定。）
MD开天之作：最早的MD随身听&&MZ-1/2P 11/1992&
& & 早在1991年5月，索尼就宣告一种新的音频规格MD（MiniDisc）诞生了;1992年9月这两款MD产品发表，在当年11月，第一款MD产品在日本上市，引起市场的极大关注。这款轰动一时的录放产品型号是MZ-1。虽说MZ-1是MD的&开天之作&，但在今天看来，MZ-1确实有些古董，砖头般的外形体积（114&43&139mm），690克的重量（未包含极重的电池），没有配备线控。但是MZ-1的光纤、音频输入和使用方式确实和今天完全相同。MZ-1的音质还不算很好，和CD相比要干涩很多，不过它已经具备了10秒钟的防震功能。说到播放时间，MZ-1的电池充电七八个小时却只能播放一小时。但是MZ-1的这些特性在当时已经是非常不得了的。而MZ-2P作为第一部单放MD随身听，播放时间1.25小时，拥有10秒防震，就是MZ1的单方版。
其实，据说当时SONY是同韩国LG一起开发MD的，所以MZ1还有另外一个神秘版本。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&1 dB）
输入端子：MIC 0.55-1.38mV&&Line In&&100-245mV 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：BP-MZ1 锂电池 （寿命只有6个月，说明书说的）
播 放 时 间：1小时&
抗 震：10秒
外形尺寸：114&43&139（毫米）
本体重量：690（克）
内部元件：(ATRAC 1.0 IC: CXD-2527R (x2), Shock proof controller: CXD-2525Q, EFM ACIRC: CXD-2525R, ADIP demodulator: CXA-1380N, Servo signal processor: CXA-1602R, RF amp: CXA-1381R)
光头：KMS130B(KMS130A for 2P)
我的印象：MD的元祖，相当的重和皮实，带有背光的液晶，以及10个数字键方便编辑。声音属于老机的醇厚，绵长的类型，听得不多，不能具体描述。电池相当的烂，基本只能当座机。无论如何，这部MD的开山作，都应该作为MD Fans收藏库里的珍品。
MZ-R2&&12/1993&
MZ-R2 世界上第二台录放型MD随身听,MZ-R2在索尼MZ-1的基础上有许多改进比如增加了线控、芯片（ATRAC2.0）、10秒防震、电量显示等,同时体积大大缩小。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&1 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV&&Optical
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-12 锂电池 + AA&3
播 放 时 间：2.5小时 + 2.5小时=6.5小时 MAX
抗 震：10秒
外形尺寸：84&29.9&106.8（毫米）
本体重量：310克含电池
内部元件：(ATRAC 2.0 IC: CXD-2531AR, Shock proof controller: CXD-2526AR, EFM ACIRC encoder/decoder: CXD-2525R, ADIP demodulator: CXA-1380N, Servo signal processor: CXA-1620R, RF amp: CXA-1861R)
光头：KMS190A
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-E2& &12/1993&
索尼的第二台单放MD 随身听
具备了LCD显示线控、芯片（ATRAC2.0）、10秒防震，LIP-10 锂电池. 2小时回放, 4 小时外接3个AA电池.
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&1 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-10 锂电池+AA&3
播 放 时 间：2小时+4小时=7.5小时MAX
抗 震：10秒
外形尺寸：106.8&18.5&74（毫米）
本体重量：205克含电池
内部元件：ATRAC 2.0&&IC CXD-2531
光头：KMS200A&
我的印象：因为使用ATRAC 2.0的解码芯片，相对于MZ1，低频和高频都有增加，不想MZ1那么集中。E2使用的音频放大系统，让它的声音感觉很纯。E2的外壳是塑料的，虽然这样，但其手感还是不错的。
MZ-R3& &5/1995
通过对简化操作的努力,MD录音和播放都通过jog dial和position pointer进行.并进一步使用新研发的ATRAC 3压缩方式，使用BP-DM20镍氢电池，可外接2节AA电池，播放时间合计4小时。 体积进一步缩小。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&2 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV&&Optical
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：BP-DM20 镍氢电池 AA&2 （LIP-12 锂电池可用于外接电池盒）
播 放 时 间：2小时&&2小时&&2.5小时 AA+LI=8小时 MAX
抗 震：10秒
电 源：4.5V
外形尺寸：115.8&29.8&81（毫米）
本体重量：265克不含电池
内部元件：ATRAC 3.0 IC: CXD-2536R, EFM/ADIP/Servo IC: CXD-2535BR, RF amp: CXA-1981AR
光头：KMS194A/J-N
我的印象：无，没听过这个机器，感谢黑鸟兄提供评测
MZ-E3& &3/1995
R3的单放版。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：BP-DM20 镍氢电池 AA&2 （LIP-12 锂电池可用于外接电池盒）
播 放 时 间：3小时&&4小时&&4小时 AA+LI=8小时 MAX
抗 震：10秒
电 源：4.5V
外形尺寸：116&19.9&74（毫米）
本体重量：170克不含电池
内部元件：ATRAC 3.0 IC: CXD-2536R,&
光头：KMS201A/J-N
我的印象：比E2好的单放机，用了ATRAC 3.0的解码芯片，感觉声音更加清透，跟E2比更轻，做工也更好，而且机身上也带液晶，比E2更加方便。
MZ-B3& & 8/1995
一款MD录音机用来记录各种信息，包括会议和外语的学习，第一部MD会议机，记者机。内建麦克风，及扬声器。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.44mV&&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-12&&AA&3 （LIP-12 锂电池可用于外接电池盒）
播 放 时 间：3小时&&6小时&&=10小时 MAX
抗 震：10秒
电 源：4.5V
外形尺寸：135.3&30&80.5（毫米）
本体重量：305克不含电池
内部元件：ATRAC 3.0 IC: CXD-2536R, EFM/ADIP/Servo IC: CXD-2535BR, RF amp: CXA-1981AR
光头：KMS194B/J-N
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-R4ST&&7/1996
第一部录放MD机座（子母机）
子机和主机可以分开，设计独特，其主机的编辑功能接近功能强大的台式MD。子机如同E3，使用LIP-12 锂电池。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&2 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：BP-DM20& &AA&2 （LIP-12 锂电池可用于外接电池盒）
播 放 时 间：3小时&&4小时&&6.5小时 =10.5小时 MAX LIP12+AA&2
抗 震：10秒
外形尺寸（子机）：116&23&78（毫米）
本体重量：210克不含电池
内部元件：ATRAC 3.5 IC: CXD-2536A
我的印象：在当时很新颖的设计，相当于MD dock和MD walkman合在一起。子机相当于E3的录音版本。子机上只有mic和耳机插口。底座上有光纤输入，输出，线性输入，输出，附带一个光纤模拟信号转换开关。主机上的液晶是20&4的字符排列方式，字符区下面是状态区。机器录音时，子机必须插在底座上（接mic录音不用）。机器听感类似E3.在底座上编辑MD信息非常方便，液晶够大够靓。子机也附带液晶线控。
MZ-R30 10/1996
R3的进化版，体积进一步缩小。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： HP 5毫瓦&2 line out&&
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-12& &AA&2&
播 放 时 间：8小时&&6.5小时 =15小时 MAX LIP12+AA&2
抗 震：10秒
外形尺寸: 116.5&26&78（毫米）
本体重量：210克不含电池
内部元件：ATRAC 4.0 IC: CXD-2652R, RF amp: CXA-2523R
光头：KMS250A/J2N
我的印象：这台机器使用了新的ATRAC 4.0编解码芯片，并使用了新型的垂直滚轮，很方便编辑信息和选歌。附带的线控没有液晶，R4的线控可以用在R30上面。听感上面，感觉好于前期的MD，可能得益于使用了新型的ATRAC芯片，提高了信号处理步骤的数学精度和比特分配处理的准确性，高中低三频的分离度进一步提高。
MZ-E30&MZ-E50&&10/1996
这两个都是有历史意义的产品，MZ-E30只有碟套般大小，而MZ-E50的厚度则是当时最薄的13.5mm,当时全球最小和最轻的MD，99x13.5x73.5mm 76g。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：NH-9WM& &AA&1& &&
抗 震：10秒
播 放 时 间：4+5=10小时 MAX
电 源：1.5V
外形尺寸: 82&79.6&25.8（毫米）
本体重量：120克不含电池&
光头：ODX-1
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-E20&MZ-E40&&1/1997
无线控，10秒防震，使用BP-DM20镍氢电池。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：15毫瓦&2 (难得的15毫瓦)
负载阻抗：16Ω
电池类型：AA&2&&DM20& &
抗 震：10秒
播 放 时 间：4(3)小时 MAX
电 源：4.5V
外形尺寸: 129.9&79.4&24.5（毫米）
本体重量：170克不含电池&
光头：KMS240A/J2N
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-F40 3/1997
MZ-F40带有收音功能和调频器，能储存24个电台，填补了带收音功能MD随身听的空白。使用BP-DM20镍氢电池。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：15毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：AA&2&&DM20& &
播 放 时 间：8(6)小时 MAX 30(16)收音
电 源：4.5V
外形尺寸: 123&79.6&27.5（毫米）
本体重量：200克不含电池&
光头：KMS240A/J2N
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-EP10&MZ-EP11 6/1997
基于E30/50的单放机，不过却拥有当时最先进的技术，机器具有碟片通过机器顶端放入的装置这样可以让人们单手换碟。可以使用AA电池供电。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：NH-9WM& &AA&1& &&
播 放 时 间：4(5)小时 MAX
电 源：1.5V
外形尺寸: 80&104&18.5（毫米）
本体重量：160克不含电池&
光头：ODX-1A
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
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97年，对于MD的发展注定是不平凡的一年，许多新技术的涌现，使MD高音质，高便携成为实现。从R50开始，MD不断做小，回放时间不断增长，MD市场发展蓬勃向上。这一时段，可以形容为是SONY MD高速发展的时期。
MZ-R50& &10/1997
有历史意义的产品，MZ-R50是一个传奇，至今人被很多玩家追捧，它只有R30 70% 的体积，搭载16Mbit DRAM，提供40秒防震。可以同步录音，提供新型棒状液晶线控，其搭配3.5MM标准耳机插孔。使用Lip-8型锂电池，提供7小时回放时间，加上外接电池盒，一共是22小时。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：锂充电电池 LIP-8+AA&2
播 放 时 间：7小时+12小时=22小时&
抗 震：40秒
外形尺寸：109.5&19.7&77（毫米）
本体重量：190（克）
ATRAC 4.0 IC: CXD2652AR
光头：KMS280A&
我对机器的感觉：首先机器体积相对于现在的机器稍大，但是比起他的前辈，就是最小的录放机了（97年）。机身是全金属，质感很好，可选银，蓝，橙三色，线控是当时的新型棒形线控，当时的惯例，专用型号，不过用在其他机上，也可以实现部分功能，操控性一般，无背光。
听感是主观的东西，并不是严格的评测，是长期听不同类型音乐的总结，大家做个参考。机器的声音应该算是暖声（相对其他SONY机），说老机推力大，是没有根据的，资料上（说明书）说的很清楚，5毫瓦&2。但声音还是比较耐听，解析力不错，先说高频，属于平实的类型，延伸性一般，但还是比较清透，细节也不错，这正是R50一流解析力的表现。在中频方面，声音甜美，讨好人的耳朵，音场定位不错，声音的表现还是可圈可点的。在低频方面，R50也还不错，因为R50用的是2段MAGA BASS，在1段BASS时，声音还算不错，低频不会闷，也不浑，低频力度比较不错。在2段BASS时，声音要差一些了，声音开始发闷，还有点浑。这是SONY MB的特点了。总的来说，声音很平衡，很耐听，有让人回味的感觉。所以很多人奉为SONY MD之神。还是值得拥有的。
MZ-E25&&10/1997
MZ-E25拥有紧凑的机身，能够装入一节AA型电池。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2&
负载阻抗：16Ω
电池类型：AA&1 NH-9WM
播 放 时 间：6(4.5)小时 MAX
电 源：1.5V
外形尺寸：102&17.2&75（毫米）
本体重量：130克不含电池
光头：ODX-1B
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-E35&&10/1997
MZ-E35，基于E30的设计，做到跟MD碟一般大小。搭配液晶棒形线控。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2&
负载阻抗：16Ω
电池类型：AA&1 NH-9WM
播 放 时 间：4.5+6=11小时 MAX
电 源：1.5V
外形尺寸：82.5&19.1&80（毫米）
本体重量：115克不含电池
光头：ODX-1B
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-R5ST&&11/1997
几乎具有能和媲美MD卡座机型，MD底座通过MD机身相连能够进行高音质录制和编辑。但子机只提供10秒防震。虽然是R5命名，但是其子机并不等同于R50，他们是完全不同的机种设计。base: 232x61x154mm, 970g. portable: 109.5x20.1x77mm, 185g。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&500mV 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2 (子机和底座都是一样的)
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-8& &AA&2&
播 放 时 间：5.5小时&&9小时 =16小时 MAX&
外形尺寸（子机）：104.5&20.1&77（毫米）
本体重量：185克不含电池
光头：KMS-280A/J2N
附件有一个卡片遥控器
我的印象：第一台wide bit stream 的机器，应该是很好玩的一台机器，可惜我没玩过，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-E44/45&&7/1998
10秒防震，终于出现了带背光的液晶线控用于MD上。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：NH-9WM& &AA&1& &&
播 放 时 间：5.5+8.5=16小时 MAX
电 源：1.5V
外形尺寸: 87&91.5&17.8（毫米）
本体重量：115克不含电池&
光头：ODX-1A/1B
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-R35& &9/1998&
基本上完全同R30，连维修说明书都是基本一样（R35的维修说明书上面说直接参考R30，仅换了一些部件）。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： HP 5毫瓦&2 line out&&
负载阻抗：16Ω
电池类型：LIP-12& &AA&2&
播 放 时 间：8小时+6.5小时 =15小时 MAX
外形尺寸: 116.5&26&78（毫米）
本体重量：220克不含电池&
光头：KMS250A/J2N
我的印象：无，没听过这个机器，有感受的朋友可以回帖，我会加在这里。
MZ-R55&&10/1998
有历史意义的产品，当时最小最轻量的录放机,它只有R50 75% 的体积，背光线控可以显示9个字符（原来是6个），可以通过棒型线控编辑MD碟片，麦克风敏感度调节，首次使用了镍氢口香糖电池。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：镍氢 NH-14WM+AA&2
播 放 时 间：4小时 + 10小时=16小时MAX
抗 震：40秒
外形尺寸：78.9&18.9&84（毫米）
本体重量：147克不含电池
ATRAC 4.0 IC: CXD2652AR
光头：KMS280A&
我的印象：R55还是同R50一样，属于SONY的暖声机（他们的编解码，光头系统都一样），人声厚实，低音量不是多的变态，但一下是一下，分得很清楚。多乐器音混合时，分离度也还不错，高中低没有杂合在一起，声场很宽广，音色也比较纯。机器的做工一如既往，金属外壳，也比较抗操。它也是SONY第一尝试把录放MD做成正方形，从此，录放机基本告别矩形模式。这台机二手市场保有量一般，因为有R50横在前面，受关注度没有R50高。如果二手价格便宜，也值得一玩。
MZ-E33&&10/1998
按键被设置在反面，10秒防震，没有背光的线控。80 x 17.3 x 92mm, 113g。
MZ-E55&&10/1998
有历史意义的产品，第一次把MD做得这样小巧，比E35小32%，轻35g。40秒防震，背光线控。附送NH-9WM经典条充。79.7 x 14.9 x 71.9mm, 80g。
MZ-R37&&3/1999
R55的简化版，比R55大，取消了麦克风敏感度调节和删除键，无液晶的线控。116.8 x 18.5 x 86.1mm, 160g。
MZ-E70&&3/1999
近似于E55的产品，40秒防震，背光线控。81 x 15.7 x 72.9mm, 103g。
MZ-E80&&6/1999
当时世界最长播放时间MD，内置和外接电池一共提供42小时播放时间。搭配新型棒状液晶线控。81 x 18.7 x 83.5, 100g。
MZ-E75&&8/1999
40秒防震，一键弹出式设计。双耳机孔输出，8档重低音调节。被美称为&情侣机型&。MZ-E75 采用改良式揭盖换碟方式，一键换碟， 并且拥有双耳机插口，不过第二个耳机是不设音量控制的。所以使用两个耳机时要考虑耳机本身的阻抗值，如果阻抗值相差太远，就会一个太大声，一个却不够响。搭载八级高低音调整。MZ-E75另一项特殊功能是设有高低音的调整。但不是五段均衡器，而是像组合音响中的图形均衡器一样，高音(Treble)和低音(Bass)各有八级调节，简单实用。而且所调整的设定可记录下来成为预设值，供下次使用。此机可设定两个预设值。&
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：NC-6WM& &AA&1&
播 放 时 间：8小时&&22小时 =32小时 MAX&
抗 震：40秒
电 源：1.5V
外形尺寸: 86&16.3&75.4（毫米）
本体重量：98克不含电池
光头：ODX1B
我的印象：SONY中期单放的典型，声音清透，没有很多修饰，高中低频分得也很清楚，但也没有太多的特点。双插口是个特点，如果两个人听，会比较方便，不过两个人一起听的时候应该也不是很多。适合初恋情侣。机器做工还是一如既往的好，金属机身，拥有4种颜色，（欧版好像有蓝色的，具体好像是瑞士版）。现在二手价格很低，保有量也大，玩玩挺不错，坏了也不可惜。
MZ-R90&MZ-R91&&10/1999
有历史意义的产品，当时世界最小，播放，录制时间最长MD录音机。R90和R91是穿不同马甲的双胞胎，里面的部件完全一样，只是面板不一样。相对于前面推出的MD，电池续航达到12小时的放音能力，加上AA电池，R90居然能达到29小时放音。使用了新型线控，可显示9的字母，主机使用了方便的Jog-Dial。主机液晶的现实信息也很全面。
一键弹出式设计，曲目编辑库，数字录音音量调节，数字同步录音，耳机，线性同口输出。MZ-R90还具备曲目名称的编辑功能，同时可以通过光纤从支持CD-TEXT功能的Sony CD播放机复制曲目名称。镁合金外壳。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC 0.22-0.78mV&&Line In&&69-194mV 光纤&
最大输出功率： HP 5毫瓦&2 line out&&
负载阻抗：16Ω
电池类型：NH-14WM& &AA&1&
播 放 时 间：12小时&&6.5小时 =29小时 MAX
抗 震：10秒
外形尺寸: 78.9&17.3&72（毫米） 18 FOR 91
本体重量：105克不含电池 110 FOR 91
光头：LCX-2R
我的印象：我最喜欢的随身MD录放机，99年的录放机已经可以做的这么小了。R90的搓衣板造型也是我的最爱，我认为是SONY早期最美的机器了。声音还是一贯sony的特点，不过这时候的sony把低音进一步削弱了，虽然仍然有MB，但是没有在R50上面那么感觉量大了。镁合金的外壳很抗操，机身又轻，关键是现在二手市场量大，价贱。成为我目前最爱的上街随身机。
MZ-E90&&10/1999
R90的单放机种，当时世界最小，及最长播放时间MD（56小时）。78.4x13.5x71.5mm
MZ-E95&&10/1999
虽然盒子上标了20周年纪念，但它并不是20周年官方认为的纪念机种（好像是E80，被赋予了20周年纪念机种这一殊荣），晚于E90上市，内置锂电池，一下取代E90最长播放时间（77小时），机身正面有电量余量显示条，也是第一次用在sony的MD机上，播放时这个彩条作为高中低频的一个频谱表。附带充电底座。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：内置锂电&&AA&1&
播 放 时 间：45小时&&31小时 =77小时 MAX&
抗 震：40秒
电 源：4.5V
外形尺寸: 84&19.5&75（毫米）
本体重量：122克含内置电池
我的印象：我最爱的单放，没有之一，就是最喜欢的MD单放。把这个机器放在手里，感觉很舒服，做工真是太好了。外形设计也是我自己喜欢的风格。内置锂电很刚猛，十年了依然还有百分之八十左右的电量，充一次可以用很久。附带底座，线控也是超级喜欢，这种线控也是我最喜欢的sony线控，不管从哪个角度看，都是三角形的。我的R90线控是银色的，但是上面有一层银色的漆，容易掉。这个好像就是黑色塑料，比较抗操，不担心掉漆。这个机器我是收自家电的。当时史泰龙兄给我寄来的时候，我打开都感觉惊艳了。一直很爱惜用到现在。至于声音，我认为这个时期sony的MD的声音都差不多，中高频比较清楚，低频量少。特点不多，但是耐听，不伤耳朵。
MZ-R70&&1/2000
R90的简化版，附带无液晶线控，无jog dial。81x26.2x74mm, 115g。
MZ-E7W/MZ-E7W BOSS特别版 1/2000
有历史意义的产品，第一款带无线遥控的MD随身听,它创造性的把遥控同MD主机分离开来,通过一个腕戴的无线遥控器来实现对MD的操作。87.0x22.0x76.0 mm, 106g。
MZ-E60&&2/2000
使用AA电池，不能充电，无外接电池盒。无背光的液晶线控。虽然功能很废，却是将来E6XX可爱系的开山鼻祖。81x25x74mm, 95g
MZ-E77&&2/2000&
E60的正常版，使用条电，有电池盒，有背光的液晶线控。78.3 x 13.9 x 71.4mm, 128g
MZ-E800&&6/2000
插入式的换碟方式，带充电底座，主机上有小液晶的单方MD。79.5x76.7x17mm, 110g。
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2000下半年，MP3的流行，促使sony推出MDLP技术，抛弃音质追求容留的做法，是一种妥协，也是一种无奈。至此，MD进入MDLP时代。到2003年这几年时间，SONY推出了很多录放及单放机种，不过机能变化不大，是外观上的改变比较大。这一时间段，应该是SONY MD的成熟期了。
MZ-R900&&9/2000
有历史意义的产品，世界上第一台支持MDLP的MD机，出现了G-PROTECTION （G防震）功能（欧版，美版）。双jog dial。新型棒状液晶线控。78.2 x 17.1 x 72.0mm, 94g。
当时的一些网络评测（带有浓烈的时代气息）：R900采用镁合金外壳，光滑亮丽的漆面，手感非常不错。 LCD采用长条形屏幕，金属按键设计得非常小巧，左右两边分别采用&超级小旋风&旋钮式设计，左边是菜单及上下选择键，右边是快键及后退键，主要按键全在机身正面，机身背面只有同步录音键及HOLD键。采用&一键弹出&式设计，弹出口在机身上方，换碟方便快捷。&
据了解Sony MZ－R900 是现今世界录放时间最长的 MiniDisc随身听，它采用了索尼独创的 MDLP长时间录放技术，最新的大规模集成电路（含16 m DRAM）提高了读取速度、减小了电量消耗，在录放同时更可进行编辑操作。
唐涛：《家电大视野》杂志社 技术专家&
MZ－R900最大的卖点除了50小时以上的长时间播放外，就是搭载了MDLP新规格，通过 MDLP模式能使一张普通80分钟的MD碟能进行最长320分钟的录音，一张MD碟可当二、三张用。MZ－R900的录音模式有四种，分别是标准模式、LP2模式、LP4模式、单声道模式。令我非常吃惊的是，在LP2模式下，音质居然与标准模式几乎毫无分别。&
忠告建议：LP4模式测试结果音质不理想，高低音衰减得很厉害，层次感模糊不清，甚至不如MP3的128K采样，只能达到一般TAPE的水平，虽然录音时间特长，但对于一般使用没什么意义，不过对于采访录音来说则有重大意义，一张MD碟能录下5个多小时的会议啊！虽然LP2模式非常好，但只能在支持MDLP模式的MD机中才能播放，而且它只是SONY自己推出的新标准，其他厂商如夏普、松下等新型MD机中并不支持这一新标准，标准的不统一会使实际使用中产生诸多不便。&
张瑜：魔界屋电器专卖店 业内专家&
因为有8段高音、8段低音可供选择，因此R900在音质方面有了较大的改善，通过调整 SOUND模式，可以调出适合自己口味的高、低音组合。该机内存可生成&曲目库&形式，存储600个通用字符，迅速编辑成曲号、曲名、碟名、曲目特性等内容信息。&个人碟片信息存储&可存储20个碟片播放时的数字音效设置，包含预存的64种不同的频响组合。7级播放速度调控非常适于语言学习和特殊场合用途。持续160秒的读取缓冲在播放高密度记录的LP4 模式碟片时抗震效果显著。&
忠告建议：遗憾的是R900这么好的机子，原配的E805耳机档次低不匹配，很难再现R900 完美的音质效果。建议最好配一部SONY专业级监听耳机如MDR－V700DJ，实际试听高低音错落分明，很有层次感。另外，3000元的售价，个人认为价格有点偏高。&
MZ-R700&&1/2001
R900的简化版，功能基本相同，只是附带无液晶的线控。在亚洲还有一个PC版本，可以通过套件链接USB录音（MD port 的由来）。81W x 28H x 75D mm, 116g&
MZ-R500&&1/2001
R900的廉价版，没有线控。没有mic接口。83W x 28H x 76D mm, 113g
MZ-G750&&1/2001
R700的收音版，带收音调频线控。81W x 28H x 75D mm, 118g&
MZ-B50&&10/2000
内置立体声麦克风，扬声器，1。6X回放，40秒防震。VOR功能（声音启动录音）。B系基本属于会议系列MD。
MZ-E900&&9/2000
R900的单方版本，支持MDLP，播放LP4，可达100小时回放时间。77.7 x 12.7 x 71.0mm, 58g&
MZ-E700&&10/2000
E900的中价版，支持MDLP，播放时间同E900，只是体积稍大，78.0 x 14.0 x 72.0mm, 85g
MZ-R909&&8/2001
R900的改进型号，索尼第一次将用于台式MD机上的TYPE-R芯片用在了随身听上。作为传统MD，R900是一部不可思议的经典之做，想要超越似乎没有可能。但是索尼却在R909中增加了几项非常关键的技术，如：音轨分组（Group Function）－由于MDLP技术的出现，在320分钟的碟片（大约40到50个音轨）中选择某一个曲目，成了一件让人头痛的事情。音轨分组技术允许使用者定义"组"将曲目分类放置。ATRAC DSP Type-R索尼终于将高档音响上的ATRAC芯片用于便携机了。TYPE-R技术有助于改善高频部分的编码能力。（TYPE-R技术只对SP模式起作用，LP2和LP4模式下无效）。静音的电动机－ 在夏普的引导下，索尼也对电动机的噪声做了改进。尽管R909也会偶尔发出旋转的噪声，但是相比R900/90那些机器要小的多。三行的文字显示－ 我们终于可以在主机的液晶屏上同时看到编号、曲名、时间了。3行的液晶显示屏是一个很大的改进。分离式的左右声道电平表示－ 录音的时候，第三行的显示部分将有录音电平的标尺示意（播放的时候，在底部显示很细小，但是左右独立的标尺），这是索尼第一部可以独立显示左右声道录音电平标尺的便携机器。座充－ 将机器立放在上面充电。这是一个很方便的配件，使用座充给电池充电花费的时间稍微长一些（大约6小时），使用者给机器充电的操作依然是传统式的--按下停止/充电按键。G防震（G-Protection）－ 索尼最新式的机械抗震技术。纵观以前的索尼海外版MD机器（R900/R700/G750以及一些Discman），G防震通过最短时间内恢复光头的读取极大的消除了跳音的现象，而且不再仅仅决定于缓存的大小了。人们终于可以带着MD慢跑超过40秒了。LP标记－ 索尼加入了对LP标记的操作可能。当这个功能开启的时候（默认），一个"LP："的标记将自动加载在使用LP模式录制的音轨前面（如果在以前的老式的，没有MDLP机能的机器上播放LP模式的音轨，则只能显示LP而无声）。这个功能在绝大多数的索尼MDLP的录音座上都有，但是到了R900却消失了。如果你音轨的名称很长，关闭这项功能对于充分利用一张碟最多容纳1700个字符还是有点帮助的。音效调校－ 不再是只能通过线控来调节高、低音的设置了，在主机上就可以完成。然而，播放速度的调节还是只能通过线控完成。结尾搜索，和R900一样，这项功能依然存在。R909允许你将"录音位置（Rec－Posi）"设置为自动的"从结尾处（From End）"。但是，即便是"从当前处（From Here）"是默认设置，索尼也算是学聪明了：如果你的"音轨分组"机能开启了，那么录音将从当前组的结尾处开始，即便你把"录音位置"设置成为"从当前处"。当"音轨分组"开启时，按下"结尾搜索"按键，R909将新建一个组。因此，当你的"音轨分组"机能开启的时候，你不用担心会意外的将当前位置的内容给覆盖掉。也许，这是最合理的去掉"结尾搜索"机能的理由了。但是，不幸的是，如R900一样，909身上有容易出现磁头排线断裂的问题，而变为一部单放MD.除了这个明显的缺点，R909真的是一部非常不错的机器。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC &&Line In&& 光纤&
最大输出功率： 5毫瓦&2
负载阻抗：16Ω
电池类型：镍氢 NH-14WM+AA&1
播 放 时 间：14小时 + 15小时=37小时MAX LP4
抗 震：G
外形尺寸：78.9&17.1&72（毫米）
本体重量：110克不含电池
光头：LCX-4R&
我的印象：SONY最好的传统MD，排除排线问题的话。相当精致的做工，LCD的设计也非常合理，显示内容丰富。面板的按键排列方式，也被后来的MD长期借鉴。声音是那么的清澈，高频延伸性好，解析度高。中频饱满，声音圆润。这些可能都是得益于Type R的加入。当然，如果你不在乎音质，也可以录录LP格式的碟子，这样可以携带更多的音乐在身上。对于排线的问题，常提的办法是：一是尽量不要用随机顺序播放模式，这样会使光头经常做快速拉伸动作，而造成排线折断的机会大大增加；二是尽量不要选用80分钟的MD碟和在录歌和音乐是尽量不要把碟子的容量用尽，一般是74分钟的碟片用到60分钟左右就差不多了，这样会有效的减少光头移动时排线拉伸的幅度。
MZ-B100&&10/2001
会议机，支援MDLP，3行主机液晶，2.8cm 扬声器。81.2 x 108 x 25.7 mm, 180g。
MZ-E909&&10/2001
R909的单放机型，饼干机。线控可以显示日文汉字了（仅限日版机）。采用竖向设计，拥有蓝色和浅灰色两种颜色，机身采用小圆点衬托，一改完全平面的设计，极具凹凸感，右边的SONY WALKMAN LOGO部分微微凸起，MZ-E909主机充电座搭配了三盏三色LED，用来显示电池剩余容量。MZ-E909既然是MZ-R909的单放版本，那么MZ-R909所拥有的新功能也将会出现在MZ-E909上，SONY主打的&TYPE-R&DSP芯片也同样用在MZ-E909上，以提高MZ-E909的音质，当然MDLP是必备的功能，而防震方面SONY又开始强调其&G防震&功能，和MZ-R909一样，MZ-E909同样配有充电座，不过没有说明能否自动放电。而MZ-E909的新线控（日版）能显示最多6个全角汉字字符。MZ-E909还拥有其它方便的程序播放、歌曲预览、自动播放等多种功能。不过MZ-E909为了省电，其耳机输出功率大幅减少，只有3mW+3mW（美版是5mW+5mW的）。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
最大输出功率：5毫瓦&2（美版）3毫瓦&2（其他版本）
负载阻抗：16Ω/32Ω
电池类型：NH-14WM& &AA&1& &&
播 放 时 间：145小时 MAX
外形尺寸: 71.7&77.6&12.5（毫米）
本体重量：49克不含电池&
光头：LCX-4E
我的印象：长得像饼干的单放，耳机输出缩水，并不能简单的作为R909的单方版。终于使用可以显示日文汉字的RM-MC12线控（得益于NetMD的上市？）。
MZ-E707&&10/2001
E909的中价版，功能同E909，71.9 x 78 x 13.9 mm, 69g。
MZ-E606W&&11/2001
E909的遥控版，功能基本同E909，主机液晶，遥控不带液晶显示。74.5 x 81.0 x 17.7 mm, 78g。
MZ-E505&&2/2002
E909的廉价版，功能基本同E909，74.5 x 81.0 x 17.6mm, 73g。
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从这里开始，sony又带领MD进入一个新时代。MP3的大势流行，电脑上音乐传输的便捷，使MD市场大大萎缩。为了巩固自己随身音频市场老大的地位，sony进一步发展（亦可叫妥协，当时SONY坚决不上MP3，就算是闪存随身听，也是Atrac 3格式），推出可以连接电脑录音的MD。此时，MD全面进入Net时代。
MZ-N1&&12/2001
有历史意义的产品，全世界第一台NETMD，可以通过电脑软件传歌，但他还保留了传统MD的所有接口，它配备了传输管理软件OpenMG jukebox 2.2和可以显示全角日文汉字的改进型线控（RM-12ELK），NET MD技术无疑是MD发展上的又一项重要的成果。78.7x71.8x16.9mm, 90g
当时的一些网络评测（同样带有浓烈的时代气息）：
N1作为第一部具备了NetMD接口的机器，其综合表现还是很出色的，兼具了传统MD要素和革命性的音乐文件下载要素可以更广泛的被消费者所接受。如果你确实觉得传统MD同步即时录音的方式让你难以忍受，那么N1的快速下载能力将对你非常方便；而对于下载文件方式并没有兴趣的玩家而言，抛开一切NetMD的特性，N1又确实是一部小巧轻便，功能齐全的可录MD。除了新上市的价格约束，N1有什么不好呢？
MZ-R501&&1/2002
搭载Type-R，MDLP，G防震的廉价机型，没有麦克风插口，没有线控。83W x 27.8H x 75.8D mm, 113g&
MZ-N707&&3/2002&
N1的中价版，功能基本相同，线控不带背光。81 x 27.7 x 74.4mm, 116g
MZ-N505&&3/2002
N1的廉价版，功能基本相同，线控不带液晶。无麦克风接口。81x27.9x74.7mm, 104g&
MZ-S1&&4/2002
S系列的运动NETMD，防水滴，防震，体积较大，无麦克接口，无线控。97.3 x 104 x 40mm, 215g&
MZ-R701&&5/2002
基本同R700.不知道为什么推出这一款。&
MZ-R910&&6/2002
基本同R909，区别在于，其无CD到MD text对传。LCD像素为黑点，909为蓝点。镁合金外壳更轻。78.9 x 72 x 17.1 mm, 108g&
MZ-N10&&9/2002
有历史意义的产品，10周年纪念版本。MZ-N10的厚度大幅缩减，机器最薄之处只有12.9毫米，使用内置锂电池，再也不用为镍氢电池的放电烦恼了。它的重量也只有令人叹为观止的84克，是世界上最轻的录放MD机。被广大MD fans看好的，能够对MDLP的LP2和LP4模式进行音质优化的TYPE-S也加入了MZ-N10的机能之中。而通过USB线和电脑的文件传送速度，在LP4模式下达到了64倍速（相对CD录音），音乐管理软件也不再是颇受人诟病的OpenMG，而是成为Sonic Stage的1.5版本软件。
N10采用高光的烤漆面，相比N1采用金属磨砂面而言不容易被划伤。作为一款录放机种，主机面板上的液晶屏幕自然是整个外观的焦点。N10的液晶屏幕区域覆盖了一层凸出的弧形有机玻璃和金属外围。凸出的有机玻璃覆盖层可以起到一定的屏幕放大和聚光作用，让使用者看到较大和较明亮的屏幕显示，屏幕的颜色为浅灰色，而不是N1淡淡的金属蓝色。液晶屏幕一共显示四行的内容，第一行为曲号和工作指示；第二行是播放时间；第三行是曲名/碟片名称信息；第四行是左右声道音量的标尺。使用了型号为LIP-3WMB的锂离子电池来缩小体积，要比普通的条电薄了一半，所以机子才做到了前所未有的厚度，但是所带来的就是使用时间的下降，如果买的日版就是可以显示日系的中文汉字的线控35ELK。附送的耳塞是相对高档的MDR-E838，一般都是SONY的顶级随身听的配机耳塞，所以可以肯定SONY对它的厚爱。而这次SONY更为了方便搜索曲目，让MZ-N10搭载了Bookmark Track技术，可以随时对曲目进行标记，下次可以马上调出播放。外置电池盒超级巨大，而且不是通用的，所以现在出现了电池盒比机子还贵的情况，用电池的时候，会觉得非常不方便。还有就是机子本身没有变压器输入，所以不能直接用变压器来听歌。
技术参数（来源于说明书）
频响范围：20～20KHz（&3 dB）
输入端子：MIC &&Line In&& 光纤&
最大输出功率： 2毫瓦&2（欧版） 5毫瓦&2 （其他版本）
负载阻抗：16Ω
电池类型：锂电 LIP3WMB+AA&1
播 放 时 间：24小时 + 36小时=58小时MAX LP4
抗 震：G
外形尺寸：78.5&13.8&73.3（毫米）
本体重量：84克含内置电池
光头：ABX-1R&
我的感觉：声音比较冷，在中高频比较好，低频段的表现力一般，我感觉基本没有，从总体来看，声音比较漂浮。N10里面新增加了一片TYPE-S芯片，除了拥有TYPE-R芯片对SP模式下的音频优化功能以外，还拥有对LP2以及LP4模式的优化能力，所以对LP2及LP4格式的音乐重放有着改良声音效果的作用。N10的优点与他的缺
