接下去较有影响的是上海外滩南京路的喷泉
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&&&&&&&&针对园林学院学生谈谈景观设计的九个必要步骤&&&&（法）米歇尔·高哈汝朱建宁李国钦摘要：作为景观设计的先驱人物，米歇尔·高哈汝详尽地解说了设计应遵循的步骤，介绍了对场地进行全面观察的方法及把握其发展趋势的必要性。说明设计工作是如何在了解场地的基础上逐步得到修正和深入的，并建议大家公开设计的过程，以使工作成果得到更好的理解和认可。关键词：风景园林；景观设计；综述；步骤文章编号：04)04-0076-05中图分类号：TU986文献标识码：A&&&&&&&&NineNecessaryApproachesinLandscapeDesignforStudentsofLandscapeArchitectureColleges(France)MichelCorajoud,ZHUJian-ning,LIGuo-qinAbstract：Withplainandhumorlanguages,thearticlediscusseswithstudentshowtobecomeexcited,fullyobservesites,exploretoexceedtheboundaries,tryagainthroughleavingthesites,workthroughdifferentsizes,guardtheopenspace,opendesignprocessandguardthedesignplan.Keywords:LandscapeALandscapeDSWorkingStep&&&&&&&&Keywords：LandscapeALandscapeDSWorkingStep3探索超越界限在每一个景观设计开始阶段，首先要对商定的设计边界表面上的合理性提出质疑，避免把景观分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反，每一个场所设计，都必须建立在对场地充分了解的基础上，并且设计应该针对所有邻里空间产生的现状资源有着整体性的认识，邻里空间通过彼此联结，构成一处场地中不同的地平线。你要避免被束缚在场地的某个方面。要反复地避开、远离、接近场地的各种边界，以便发现不同的运动趋向，并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩展你的视点、超越束缚你的边界，你就可以衡量出景物的抵抗力，并研究它们的多孔性。在远离的过程中，你可以检测到各种情况条件。根据这些，你就能明了空间在近处如何形成，以及如何趋向于远处的邻里空间；何处是空间向外延伸、并向远方开敞的门户？你只有脱离场所，才能够明确场所真正的地平线在哪里。在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界，而且空间总是与邻里空间彼此渗透，各个场所之间也没有本质上的差别。景观元素的扩张能力，以及各个相邻元素连接形式的多样性和复杂性，决定了景观中的各种元素类型。景物也不存在明显的轮廓线，它的每个面和外形都在变动并向外延伸。因此说，景观元素具有超越其外在性的表现力。这种特殊的表露方式使得景观之间也没有了真正的差别。所以说，只有在限定的情况下，才能发现景观的所有不同特性。这些特征既表明了景物的存在，又使其特性显得温和，从而在更大的范围内使得景观的所有特性能够共存、共融。在同一个场地中，景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演变等特征交织在一起，组成了发散的边界、相互遮掩的分界线，它们彼此回避又彼此重叠，有时也彼此混淆。由此看来，地平线的概念与构成景观的那些边界的独特状态具有相同的含义。正如哲学家米歇尔·赛尔(MichelSerres)所说的，地平线是一种“清晰的模糊体”。它非常不稳定，具有很强的开放性和扩展性。同时，地平线也是一个空间和邻里空间建立联系的特殊手段，使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的界限和领地，并从外部空间里吸收精华。正因为地平线是有空隙的，在时间上又是不稳定的，在想象和表现形式上还是丰富多变的，因此说，地平线是一个中间过程，是使孤立的景观彼此渗透、共存并相互关联的特殊场所。为了展现景观的所有地平线，&&&&&&&&&&&&我们要进入到一个双向的运动中：一个是让我们远离既定的场所，并从地平线的影响中解脱出来；另一个正相反，是让我们随着细致而渐次地剥离围绕它的各种边界，渐渐进入地平线内部。这种建立在穿越、渗透以及循环基础上的空间体验，在我们要表现景观时，可以通过绘图形式表现出来。设计师通常是借助图纸来表现他设想的东西，就像建筑师的建筑设计图那样。但是，风景园林师却很难表现出林缘的晃动、树木无数的枝杈以及草地的起伏变化，而他们观察到的或想象到的景物却既不能缩减，也不能以轮廓的形式表现出来。因此，园林景观设计图开始不要超越界限，要采用粗线条的方式，下笔大胆而有分寸。风景园林设计师需要同时推敲并调整景观的边缘和中心的特征，所有的景观既彼此分离，又相互混淆。所以说，他的工作始终就是在关注相互矛盾的状态中进行的。4离开场地以图再来在最初的探索研究工作阶段，你对场地的探索越多，也就发现的越多，其实每个空间的现状资源是取之不尽的。你对场地了解的越多，就越会发现不同资源之间存在的诸多矛盾，其中包括场地和设计任务书之间的矛盾。你对场地的现状资源和设计任务书的要求分析得越透彻，就越难以开展工作，因为你一不小心就被景观的复杂情况所束缚。因此，你要有规律地远离场地，离开场地回到工作室中，用特殊的表现和移植现实的方式开展设计工作。而在现场时，你会淹没在浩繁的现状资源中以至于无法做出任何决定。设计源于现实并以某种方式的现实缩影作为开端。在工作中你要尽快地草拟出初步设想。要知道，针对空间本身，或者更确切地说，在设计中表现空间的工作，很可能造成大量的对现状资源的思考或管理工作毫无用处。空间有自身的资源，允许重新塑造，并能消除某些由分析所产生的矛盾。景物是分层次相连接的，它的各个元素或是正处在、或是在离开某种不确定的状态，这是每个风景园林师必须面对的实际状况。尽管如此，由于在我们的主观意识中，存在着某种神秘而且是相当顽固的意念，能够迅速地建立起一个认知体系并产生可供交流的观点。正是由此才产生出设计方案。但是，你一旦产生并明确了初步设想，就要回到场地中去验证其可行性，并检验设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果忽略这一步，你的设计很快就会和现实相脱离。介入景观之中，就是参与到相互关系十分复杂的世界中，要求设计者具备丰富的知识和技巧，能够把握错综复杂的关系。如果你的工作没能认真对待场地的复杂性，那么你提交的草案即使不被否决，也至少会被看作是粗蛮无理和不协调的。因此，在整个设计过程中反复往来于工作室和场地之间是非常有必要的，这也便于将分析和设计巧妙地结合起来。而且，只有经过再认识、再试验以及再调整的过程，你的设计才能逐渐贴近现实。即使那些最荒凉、最贫瘠的地方，也充满了潜在性，值得你去挖掘。开展项目设计，同时也是在抓住一些机遇。在此意义上，设计应该被看作是一个认识工具，一种对现实的试验、测试和调研方法。与场地保持默契，反过来又会为设计本身提供更多的信息。5穿越不同尺度构成景观的各种条件和元素彼此连接，在空间和时间上协调一致，这有助于将景观的各种尺度紧密的嵌合在一起。在一个局部地点和整体区域的构成元素之间，常常有很多相互关联的方面。因此，穿越景观各个尺度的同时，就是在把握各种尺度。以同样的方式，就能把握住整体和局部、近景和远景的关系。在你的空间设计中，要运用这一方法使景观中的各种景物彼此连接，形成一个整体。凡尔赛园林就是各种尺度彼此嵌合的经典范例。包括水池驳岸、台阶坡道、修剪树篱等等的细部处理，都在含蓄或明确地显示着它们是构成园林的整体及其风格的参照物。在设计的每个步骤和层面上，穿越和把握各种尺度关系，都是最难掌握的，要求有更多的实践经验作为指导。因此，你们作为学生要尽快进行这方面的训练。6展望场地未来在设计中越来越依赖于对场地状况的了解，促使你以一种富有活力的方式去观察这个区域。实际上，你在场地中发现的各种外部形态，都表现出一种倾向性和具有普遍性的运动规律，反映出景观作品中那些有形&&&&&&&&&&&&空间性的和无形的时间性。只有充分了解到影响区域组织和发展的各种内在因素，才能促进规划设计的顺利进展。这种设计方法与电影制作中剪辑板上游标的作用相类似。影片剪辑时，随着先后按照一定的方向卷动胶片，就将反映不同时段的图像连接起来，从而构成一段连续的景象。如把游标推向一端，就可以通过慢镜头延长一组画面的放映时间，从而能够发现在场景构成中起主导作用的图像，促使你这样或那样地进行剪辑。从你觉察到的依次出现的众多线索中，你会发现那些场地最明显的运动趋势，这就给你提供了更多的机会，引导并支持你对场地的将来进行改造。如此一来，你在实际工作中就能以最少的投入对场地进行持续的干预。从这一点上说，设计其实就是一个记忆和展望的混合体。如果你依照厚古主义者或保护主义者提出的口号，将设计方案完全淹没在场所的历史和地理当中，就说明你事实上曲解了上述观点。你不应停留在历史档案之中，而要将提出的新设想与场地的记忆联系起来。7捍卫开放空间保护开放空间实际上是在捍卫一种价值。更确切地说，捍卫开放空间的就是反对将空间处理得过于拥挤甚至一概地堵塞。前面已经阐明了在场地与地平线的各种关系中，那些空白和间隔具有重要的作用。作为风景园林师不应成为具有激进巨变思想者的同谋，要“有所为，有所不为”。如果想要什么都抓住、什么都兴建、什么都改造，结果就只能够是事与愿违了。应该抵制那些在空间中堆砌各种人造景点的设计方式。尽管各种堆积在一起的景物，有时很精心地设计下，常常从某个角度或局部看上去还不错，但是却使得整体景观显得累赘。虽然说空间设计的目的显然是要在空间中设置和安排景物，但通常也要求节制景物的设置。对设计师来说，重要的是做出有理有节的布局安排。作者简介：米歇尔·高哈汝（MichelCorajoud）是一位对法国当代风景园林影响重大的风景园林设计大师，曾获以“城规与建筑工作”命名的建筑研究大奖，1985年与夫人克莱尔·高哈汝共获法国建筑科学院颁发的“附属建筑”银奖，1992年获法国风景园林大奖。朱建宁/1962年生/男/山东人/法国国家风景建筑师/北京林业大学园林学院教授/北京清林景观规划设计研究中心（北京100083）李国钦/1966年生/男/河南登封人/注册城市规划师/注册房地产估价师/北京林业大学城市规划与设计专业01级研究生（北京100083）&&&&&&&&园林水体景观设计&&&&园林水体的景观形式是丰富多彩的。明袁中郎谓：水突然而趋，忽然而折，天回云昏，顷刻不知其千里，细则为罗谷，旋则为虎眼，注则为天坤，立则为岳玉；矫而为龙，喷而为雾，吸而为风，怒而为霆，疾徐舒蹙，奔跃万状。（一）下面以水体存在的四种形态来划分水体的景观。水体因压力而向上喷，形成各种各样的喷泉、涌泉、喷雾……总称喷水。水体因重力而下跌，高程突变，形成各种各样的瀑布、水帘……总称跌水。&&&&&&&&（二）水体因重力而流动，形成各种各样溪流，旋涡……总称流水。&&&&&&&&&&&&（三）水面自然，不受重力及压力影响，称池水。自然界不流动的水体，并不是静止的。它因风吹而漪涟、波涛，因降雨而得到补充，因蒸发、渗透而减少、枯干，因各种动植物、微生物的参与而污染、净化，无时不在进行生态的循环。下面就笔者在设计中偶有心得之处，抛砖引玉。喷水的类型&&&&&&&&人工造就的喷水，有七种景观类型。（1）水池喷水：这是最常见的形式。设计水池，安装喷头、灯光、设备。停喷时，是一个静水池。&&&&&&&&（2）旱池喷水：喷头等隐于地下，适用于让人参与的地方，如广场、游乐场。停喷时是场中一块微凹地坪，缺点是水质易污染。上海人民广场和最近落成的普陀长寿路绿地水钢琴，是典型例子。&&&&&&&&（3）浅池喷水：喷头于山石、盆栽之间，可以把喷水的全范围做成一个浅水盆，也可以仅在射流落点之处设几个水钵。美国迪斯尼乐园有座间歇喷泉，由A定时喷一串水珠至B，再由B喷一串水珠至C，如此不断循环跳跃下去周而复始。何尝不是喷泉的一种形式。&&&&&&&&（4）舞台喷水：影剧院、跳舞厅、游乐场等场所，有时作为舞台前景、背景，有时作为表演场所和活动内容。这里小型的设施，水池往往是活动的。最著名的是美国电影《出水芙蓉》，改变了水和火不相容的观念。&&&&&&&&（5）盆景喷水：家庭、公共场所的摆设，大小不一，往往成套出售。此种以水为主要景观的设施，不限于喷的水姿，而易于吸取高科技成果，做出让人意想不到的景观，很有启发意义。&&&&&&&&（6）自然喷水：喷头置于自然水体之中。如济南大明湖、南京莫愁湖及瑞士日内瓦湖中的百米喷泉。&&&&&&&&（7）水幕影像：上海城隍庙的水幕电影，由喷水组成10余米宽、20余米长的扇形水幕，与夜晚天际连成一片，电影放映时，人物驰聘万里，来去无影。当然，除了这7种类型景观，还有不少奇闻趣观。香港有一酒店过年时在大堂的灵石喷泉中，注入红葡萄酒500升，任由宾客享用，以此为名开了一个聚会。而阿拉伯国家有座喷泉，水染成红色。喷射时红光血影，很具体地表达了当今时代的思潮。建怎样的喷水池&&&&&&&&&&&&要看环境和条件而定，决不是越大越高档愈好。回想上海解放后的30年间，新建的喷水池仅有上海展览馆（原中苏友好大厦）前一座。改革开放后，始于1980年初，在中山西路延安西路口、虹桥宾馆前三角绿地建造了第一座新的喷水池。当时没有喷泉产品，喷头采用了消防队的消防水龙头。使用农用潜水泵作动力，为此还争论了很长时间。接下去较有影响的是上海外滩南京路的喷泉，但因地位显要，在不长时间内，连续捣毁再建达3~4次之多。从此以后，喷泉风如雨后春笋，预演愈烈至今。笔者回顾这段历史，认为：建造喷水的条件一定要与使用的条件相结合考虑不要建好时热闹一阵，业绩上报，以后疏于也难于养管，经久不开至不闻不问，不如不造好。甚至一个城市，也会为一座大喷泉叫苦连天。这是最常见的情况。&&&&&&&&要尽量考虑向生态方向发展如空调冷却水的利用、水帘幕降温、渔塘增氧、兼作消防水池、喷雾增加空气湿度和负离子，以及作为水系循环水源等。科学研究证明，水滴分裂有带电现象，水滴由加有高压电的喷嘴中以雾状喷出，可吸附微小烟尘乃至有害气体，会大大提高除尘效率。带电水雾硝烟的技术及装置、向雷云喷射高速水流消除雷害的技术，正在积极研究中。真是喷流飞电来，奇观有奇用。要与其他景观设施结合这里有两层意思。一是喷水等水景工程，是一项综合性工程，要园林、建筑、结构、雕塑、自控、电气、给排水、机械等方面专业参加，才能做到臻善臻美。二是水景是园林绿化景观中的一部分内容，要有雕塑、花坛、亭廊、花架、坐椅、地坪铺装、儿童游戏场、露天舞池等内容的参加配合，才能成景，并做到规模不至过大，而效果淋漓尽致，喷射时好看，停止时也好看。&&&&&&&&要有新意，不落旧巢日本的喷水，有由声音、风向、光线来控制开启的，还有座急流勇进，一股股激浪冲向艘艘木舟，激起千堆雪。不详细看，还以为是老渔翁在奋勇前进呢。美国有座喷泉，上喷的水正对着下泻的瀑，水花在空中爆炸，蔚为壮观。我国也有不少成功例子。例如虹桥宾馆的喷泉，意在架起一座水虹桥。复兴公园喷泉顶着水球，上下翻动，可惜现在没有了。大连老虎滩和香港公园的水蘑菇，也很有趣。天津最近建成喷水时空隧道。还有不少地方设计了水拱廊、水台阶、水钢琴、水时钟……要因地制宜选择合理的喷泉例如，适于参与、有管理条件的地方采用旱地喷水；而只适于观赏的要采用水池喷泉；园林环境下可考虑采用自然式浅池喷水。&&&&&&&&同样一个喷泉，控制的变化程度有很大不同。人工控制、定时开关、程控变化、音乐喷泉，加上灯光变幻，有无过滤设备，都要有一个适合的定位。道路中间车水马龙、繁华喧杂的交通枢纽、人流广场，这些地方采用什么喷泉？我想粗壮的、简洁的，看整体造型的水姿就够了。不必让人停留太久时间，不能影响交通，更不要追求高档、新潮，不要建音乐喷泉。音乐喷泉只适于室内，或是安静、休闲的广场。不要以造价来炫耀成就，走到披金戴银的路上。各种喷水款式的选择&&&&&&&&&&&&现在的喷泉设计，多从造型考虑，喜欢那个样子就选那种喷头。此大谬。实际上现有各种喷头的使用条件是有很多不同的：（A）声音：有的喷头的水噪音很大，如充气喷头；而有的是有造型而无声，很安静的，如喇叭喷头。（B）风力的干扰：有的喷头受外界风力影响很大，如半圆型喷头，此类喷头形成的水膜很薄，强风下几乎不能成型；有的则没什么影响，如树水状喷头。（C）水质的影响：有的喷头受水质的影响很大，水质不佳，动辄堵塞，如蒲公英喷头，堵塞局部，破坏整体造型。但有的影响很小，如涌泉。（D）高度和压力：各种喷头都有其合理、高效的喷射高度。例如，要喷得高，可用中空喷头，比用直流喷头好，因为环形水流的中部空气稀薄，四周空气裹紧水柱使之不易分散。而儿童游戏场为安全起见，要选用低压喷头。（E）水姿的动态：多数喷头是安装后或调整后按固定方向喷射的，如直流喷头。还有一些喷头是动态的，如摇摆和旋转喷头，在机械和水力的作用下，喷射时喷头是移动的经过特殊设计，有的喷头还按预定的轨迹前进。同一种喷头，由于设计的不同，可喷射出各种高度此起彼伏。无级边速可使喷射轨迹呈曲线形状，甚至时断时续，射流呈现出点、滴、串的水姿，如间歇喷头。多数喷头是安装在水面之上的，但是鼓泡（泡沫）喷头是安装在水面之下的，因水面的波动，喷射的水姿会呈现起伏动荡的变化。使用此类喷头，还要注意水池会有较大的波浪出现。（F）射流和水色：多数喷头喷射时水色是透明无色的。鼓泡（泡沫）喷头、充气喷头由于空气和水混合，射流是不透明白色的。而雾状喷头要在阳光照射下才会产生瑰丽的彩虹。水盆景、摆设一类水景，往往把水染色，使之在灯光下，更显烂漫辉煌。笔者在这里没有具体介绍各种喷头的使用数据。各厂商的产品也不尽相同；而是通过各种喷头的分类、特点，向读者说明，除了造型、艺术要求，还有一个技术要求，要因地制宜、合理选择主要喷射水姿。例如，室内广场风小、灰少、娴静，可停留，就可选择前述半球型、牵牛花、喇叭花喷头为主要造型，射流纤细些，变化多一些也无关系，而室外开阔处就不宜。喷水池日后的效果与此息息相关，而注意者甚少。&&&&&&&&小议路与园路&&&&作者：沈洪时间：摘要：路，泛指各种路，尤指公路与城市道路，园路则特指园林中的路。路是人走出来的，走的经验多了，路可以预先设计好，所以路与园路有一类是人走出来的，是经过许多人长期选定而被认可的路，包括天然风景中的园路，通常这种路总是合情合理的。另一类是事先设计好的路，如设计设想……关键词：路园路路，泛指各种路，尤指公路与城市道路，园路则特指园林中的路。路是人走出来的，走的经验多了，路可以预先设计好，所以路与园路有一类是人走出来的，是经过许多人长期选定而被认可的路，包括天然风景中的园路，通常这种路总是合情合理的。另一类是事先设计好的路，如设计设想符合客观条件时，其效果也是良好的，反之则必有缺陷，故而设计者必须懂得第一种路后，才能设计好第二种路。这是本文想要说的第一要点，另外时代的发展，路与园路正在互相交融，许多公路和城市道路都要求具有良好的景观，向着园路靠拢，而园林中的路，也要适应新的交通状况，吸取公路或城市道路的经验，这是本文想说的第二要点。路与园路的作用&&&&&&&&&&&&交通的作用——凡路首先是用作交通的，所以人走出来的路必以便捷安全为首要目标。从便捷来说，自甲点到乙点，最近的路应是一条直线，但实际上往往会有障碍，如河流、山地、树木、建筑等必须避让，便成了折线，然而由此却又增加了许多景观的机会，可以采用园林的手法。从安全讲，路面要平整、流畅，能全天候行驶，还要设立交通引导和指示的统一标志。在大型园林中的主路上，也需要类似的这种设施，以方便游人能迅速、顺利地到达某一景点。大型园林中如有游览车时，也可设计成二板或三板式的道路，中间走车，两旁走人，沿路应有具艺术性的指示牌，以引导游人。大型园林中主路的交接点上，可以布置幽雅的小型广场，配置必要的服务设施，如各种停车场、小卖部、垃圾箱、厕所等。说起厕所，过去总以为是藏垢纳污之处，不登大雅之堂，故多在偏角之地。当今之厕所已大有改观，完全可以堂而皇之，这样既方便游人，也便于管理和减少设置的数量。国外的大型园林还有用色彩标志的导游路线，以满足半天、一天等不同游览的时间，下次再来时又可更换不同色彩的路线。目前，我们的园林中引导指示设施常由养管部门自行安排，好处是比较切合实情，但有时还缺少艺术性和科学性，尚未引起各方面足够的重视。而且随着开放度的加大，在一些地区的园林中，似宜将引导标志统一起来。赏景的作用——园路除了交通的作用外，还有游赏的需求。天然风景中人走出来的园路，凡有景可赏之处，必有停留之处，让人们徘徊品赏，或驻足小憩，细细玩味，不会一掠而过。下面按不同类型的园路与景观的关系作些分析。直线型的园路，如从空间的中部通过时，人们在路上行进的视线对着对景的方向，首先看到对景的全貌，然后再看到对景的主体，最后是对景的细部，也即从整体到局部到细部的赏景过程，使人们获得赏景的满足。故此路段的长度与对景画面的宽度及高度，要适合人们行进时赏景的距离和速度，太短则不能满足，太长又觉得不够紧凑。而路两侧的景观常作对称的布置，以衬托作主景，显示主景雄伟庄重的气氛。直线型的园路如从空间一侧通过时，则视线被引向空间开阔的一方，一般常作自然式的景观，呈长卷连续式的构图。为了控制好画面，沿路有时设上一些平淡的树木作框架，以勾勒出美好的对景。从空间中部通过的园路，从起点到终点，其赏景的顺序是不能逆转的，后者从空间一侧通过的园路则可逆转，起点和终点可以互换，故前者的主景是明晰、固定的，而后者则是多变化、多趣味的。曲线型的园路，可分为规则式与自然式两种。规则式曲线是由圆弧所组成，它有一个圆心存在，对景就设在圆心上，因此赏景者是等距离地围着对景转，看到不同角度上的对景的画面，比单纯的直线多变化，且多趣味。自然式的曲线多呈S形，实际上是由几个长短不同的直线连续构成的，所以每一段直线的视线终端要有一个对景。在一个空间里的自然曲线，有几个曲折，就有相同数量的对景。这些对景组合成该空间的主体景观。曲线型的园路，其起点与终点可以逆转互换，故景观更多变化，且更多趣味。园路与景的设计方法以上的分析可以体会到几种设计方法。&&&&&&&&&&&&①在有景的地段，园路的走向应服从赏景的需要，也即把最好的画面分别展示在园路的对景上。可以采用摄影机拍下来，多次反复推敲后，选定园路的位置。②在少景的地段，一般先定路后设景，故完全可以将设计的景观用立面图或透视图表达出来。③赏景路线的减速与增留，也即园路的降速设计和增加停留的时间，前面说过景色美好之处要满足人们欣赏的要求。此时园路的设计就要辟设滞留的空间，例如路边设置地坪，设上座位，供人们赏景和小憩，也可以在路边设亭、廊等建筑供人们停留。现在不少园林中常常不注意这个问题，常使流通的园路又作停留的空间，当游人众多时，这种矛盾十分突出，正好像人行道上挤满了摊贩，妨碍行人一样。为了放慢赏景的行进速度或延长赏景的时间，可以采用多曲折的道路，例如湖面上的九曲桥，就使通过湖面的时间延长了许多，又能增加游人的容纳量。还有拱桥和高差的台级也可放慢赏景的速度，地形有高差处设台级，既为安全行走，又可放慢行进的速度。但是有些设计中故意添加台级，就没有必要，特别是外形上不显见时，例如只有半级或一级，游人不易注意，反而造成不安全因素，同时对于清扫和养管工作也增加了困难。特别是老弱残疾的人群，需要更多的无障碍园路，所以园路的设计应将安全、方便放在首位。④园路的整体构图美。上面所谈路与景的关系，只是从一个空间来说的。作为一个园林总有多个空间构成，因此各个空间园路的联络，便构成了该园林的导游路线，比如作曲，要有序曲，要有高潮，要有尾声；要有起承转合；要有主旋律，要有和声等，最终组成一首优美的乐章。今假定某园有A、B、C、D、E、F6个空间（图5），以A为起点空间，B为展开空间，C为附属空间或过渡空间，D为主体空间、全园的高潮，E，经F为过渡空间或收尾空间，则园路可以从A进入，经B到D，再到E、F回到A而出园，即A→B→D→E→F→A，也可换一种走法，从A→F→E→D→C→B→A，有多种走法的选择，在这种情况下，路与景的配合就更为复杂。园路的设计要做出多个方案进行比较，从中选优，最后还要看园路整体构图的形象效果。特别是建成初期，树木尚未覆盖路面，从高处完全可以俯视其平面构图的效果。这种效果也会反映在导游图上，使游人一看以后就能记住其园路构图的骨架，能顺利地到达各空间。所以道路的主次关系要明晰，主路所形成的骨架要简洁明快。一个优秀的设计作品，其园路的构图效果常常起着很重要的作用。当今城市建设正飞速发展，在城市设计中和园林设计中，路与景的问题愈来愈受到人们的关注，现实生活中出现了不少成功的实例，也难免有缺陷之处。愿本文能有助于实例的分析，并引起深入的思考，使我们的设计好上加好。&&&&&&&&高速公路绿化树种实战篇&&&&近几年国家在高等级公路投资巨大，本文暂不谈设计本身的问题，先推荐树种应用若干，由于高速公路的养护及基地条件大部分不利于植物生长，因此抗性强的树种应优先考虑。欢迎跟贴！高速公路苗木单常绿乔木表3名称生长地区生长环境高度（m)温度、湿度、阳光土壤罗汉松华东、中南温暖、多湿处沙质酸性土壤16-25抗污染，对二氧化硫的抗性强园景树对烟尘、二氧化硫白皮松西北、华北、西南阳性树种，略耐半荫酸性或中性黄土、肥沃钙质土25-30对环境污染的作用景观&&&&&&&&&&&&有较强的抗性树形多姿，苍翠挺拔油松华北、东北、西北阳光充足北方地区，耐盐碱、水湿、干旱酸性或中性土壤25-30易受二氧化硫的伤害园景树云松华北、西北喜冷凉湿润气候微酸性土壤20松柏华北、华东、四川喜阳光，耐旱、热20抗污染，具有良好的吸尘降噪能力园景树风景林抗污染园林树抗污染，具有吸尘降噪作用园林树抗污染，具有吸尘降噪作用园景树具有中等抗污染能力侧柏华北、华东、华南喜阳光，气候在8℃-16℃生长良好各种土壤20龙柏长江、黄河流域喜光、温湿气候湿润土壤8叶深绿，冠圆形细叶榕华东、西南、华北等喜阳光、暖热多雨气候酸性土壤15-20树冠广大银桦华东、西南喜阳光、温暖湿润气候酸性土壤20落叶乔木表4名称生长地区生长环境高度（m)温度、湿度、阳光土壤水杉中南、华东、西南喜阳光、温暖湿润气候肥沃沙质土，微酸性土30-40噪效果好树干挺拔金钱松长江流域酸性沙质土对二氧化硫抗性弱树干挺直、树冠呈圆锥形树冠为长圆球形抗烟尘，能吸收空气中有害物质，有固沙抗烟尘抗污染，能吸收有害物质抗污染抗污染强，吸收有害物质，20-30抗污染，吸收空气中有害物质，吸滞尘埃园景树风景林白桦北方地区、高原地区喜阳光、耐寒酸性土，适应性强15毛白杨黄河流域喜阳光、湿润气候能力馒头柳北方地区耐寒，喜阳光，适应性强通气良好的沙质土15垂柳长江流域、华北、陕西等喜阳光，适应性强湿润沙土18榆树全国各地喜阳光，适应性强肥沃、湿润沙土旱柳全国各地耐干旱、水湿，喜阳光通气良好的沙质土20对二氧化硫的抗性弱，降对环境污染的作用景观抗污染强，吸收空气中有害物质抗污染，能吸收空气中有毒物质防尘、防风，&&&&&&&&桉树华东、华南、西南喜光、温湿气候酸性或微碱性土壤，忌石灰质土壤38&&&&&&&&抗污染，耐烟尘，吸滞尘埃&&&&&&&&枫杨南方地区喜阳光，湿润气候肥沃深厚的油沙土、酸性及微碱性土30刺槐全国各地喜阳光，耐干旱、不耐荫、不耐涝排水良好的沙质土10-15吸滞尘埃臭椿全国各地喜阳光，适应性强20-30&&&&&&&&槐树全国各地喜阳光、耐干冷排水良好的沙质土10-15抗污染，吸收有害气体&&&&&&&&对烟尘、二氧化硫的抗性弱，能吸滞尘埃，降噪效果好对二氧化硫的抗性强&&&&&&&&杨树北方地区喜阳光，耐寒，耐旱肥沃沙质土壤二氧化氮尘有较强抗性冠球形、秋叶紫色&&&&&&&&乌柏黄河以南各省喜阳光，不耐荫，喜温暖湿润气候深厚、湿润、排水良好的土壤15对二氧化硫、泡桐东北、华北、西北、华东等地喜阳光，不耐荫，喜温暖气候，耐旱、不耐积水与盐碱湿润、肥沃、疏松、通气良好的土壤20抗烟尘，能吸收空气中有害物质开花并有芳香白蜡全国各地喜光、喜温暖湿润气候喜石灰性土壤，在碱性、中性土壤中也能生长15抗烟尘，对二氧化硫有较强的抗性秋天叶为黄色合欢华北、四川、长江以南各地喜光，能适应各种气候条件，不耐寒、耐涝对土壤要求不严，干旱贫瘠沙质土均可15抗污染，有改良土壤和固沙的作用树冠扁而阔，盛夏开粉红色花&&&&&&&&常绿灌木、小乔木表5名称生长地区生长环境高度（m)温度、湿度、阳光土壤大叶黄杨长江流域以及以南地区喜阳光、温湿气候肥沃、湿润土壤1-3抗污染较强，吸收有害物质对环境污染的作用景观&&&&&&&&&&&&夹竹桃华北以南喜温暖、湿润气候&&&&&&&&2&&&&&&&&抗污染强，吸收有害物质抗污染，吸收有害气体，吸滞尘埃抗污染，吸收有害物质&&&&&&&&女贞华北、西北、西南喜阳光、湿润气候肥沃、湿润土壤13海桐长江以南喜阳光、温湿气候湿润土壤3冬青全国各地落叶灌木、小乔木表6名称生长地区生长环境高度（m）温度、湿度、阳光土壤太平花华北喜光、耐干旱肥沃、排水良好的土壤3于5-6月对环境污染的作用景观1-3抗污染&&&&&&&&吸滞粉尘，吸收有害气体，抗污染花乳白色，开对有机物有较好的抗性花开于5抗污染花淡黄，开于2-4月花淡黄色，开于4-5&&&&&&&&月季华北、西北、华东、西南喜光、温暖的气候对土壤要求不严10月迎春华东、华北、西南喜湿润，耐寒、耐旱、适应性强肥沃土壤3木槿全国各地喜温暖湿润气候酸性土，但要求不严5月龙爪槐华北等地喜阳光、湿润气候肥沃、湿润土壤紫穗槐东北、华北、西北喜阳光，耐寒排水良好的土壤4小冠花全国各地适应性强，耐旱适用于偏碱性的土壤坡，花多色，花期长结绫草黄河以南喜光，耐旱、耐踩对土壤适应性强野牛花全国各地喜旱，耐寒、耐踩对土壤要求不严紫薇华北以南喜温暖，有一定的抗寒性石灰性土壤最好藤木及其他植物表7名称生长地区生长环境高度（m）对环境污染的作用景观温度、湿度、阳光土壤蔷薇华北以南喜光、耐寒对土壤要求不严垂直绿化常青藤中南、西南、西北喜温湿气候对土壤适应性强生长快，垂直绿化凌霄华北以南喜温、湿气候对土壤适应性强屏障抗污染花橙红色爬山虎全国各地耐荫、耐寒，对气候适应性强对土壤要求不严&&&&&&&&抗污染花白色或紫色，开于6-9月&&&&&&&&黄刺玫东北、华北、西北喜阳光、耐寒、耐旱肥沃、排水良好的酸性土壤&&&&&&&&树冠伞形，枝似龙爪下垂抗污染，吸收有害气体花暗紫色抗污染根系发达，宜植于公路两侧的路堤边根系发达，宜形成草坪葡萄茎发达，宜形成草坪绿色期长，宜形成草坪葡萄茎发达，宜形成草坪抗污染强&&&&&&&&天鹅绒草长江以南喜温、湿气候，耐踩肥沃、排水良好的土壤羊胡子草华北、西北、东北耐寒、耐荫、不耐踩对土壤要求不严&&&&&&&&抗污染，对二氧化硫抗性弱花色多作垂直绿化有一定的抗污染性花淡紫色，可用作&&&&&&&&紫藤全国各地喜阳光，对气候适应性强肥沃、排水良好的土壤&&&&&&&&抗污染四季长春，作垂直绿化抗污染花期长、&&&&&&&&金银花（忍冬）华北、华东、华南、西北、西南喜阳光，耐荫、耐寒对土壤适应性强&&&&&&&&抗污染垂直绿化材料，可用于美化声&&&&&&&&小区硬质景观设计与施工中的几个问题&&&&虽然“以人为本、回归自然、崇尚环境”的设计思想已经深入人心，但这并不意味着景观设计就做好了，质量就高了。事实上，由于一些设计过于简单化，细部做法欠深入推敲，加上施工的粗糙，造成一些景观过早的出现破损。&&&&&&&&&&&&小区的道路分为三类，即主要供车辆使用的车行道，供人们直接到达目的地的人行道，居民休闲散步用的景观步道、健康步道。其中车行道的损坏是最常见的，道路大面积的损坏多属过载使用及施工质量问题，但一些边缘和局部的破损常关系到构造技术。易出现问题的部位有：（）问题：小区出入口至城市干道之间路段，路面容易出现碎裂和塌陷；与干道相接处出现拱起和碎裂，损坏严重。（*）原因：!道路设计标准不当。小区道路一般是根据区内车辆特点设计的，车流量和轴载较城市干道小，而在出入口外常有不进入小区的车辆停靠，使车流量较内部高，同时干道上错车或掉头等原因，也会使其受到重车的碾压，造成道路超负荷运行；道路间的接缝未做处理。常见交接处整浇相连，由于两条道路的走向不同，在变形的影响下接缝处发生破坏。（+）改进措施：!设计中将这段小区道路按实际车流情况或按相连干道的标准设计和施工；在与干道的交接处设变形缝。沥青混凝土路面可加铺平石与干道的路缘石相连，两石间留适当的缝隙；#现浇混凝土路面可在接头处用钢板留缝。缝内下部填缝板（如木纤维板、沥青橡胶嵌缝条），上部填沥青橡胶等。（）问题：车行道在与人行道或健康步道交*口处路面出现纵向和斜向裂缝，进而下陷。（*）原因：人行道和健康步道一般路基较薄，路面常用渗水好的材料，在交接部位雨水容易渗入车行道路基，使路基承载力降低，造成道路下沉开裂。当较高的人行道向车行道找坡时，在接口处雨水径流较多，破坏情况更易发生。（+）改进措施：将道路交接处的路缘石深埋，减少渗水对路基的影响；将车行道基层向人行道加宽，在交接处铺不透水的平石或地砖。（）问题：车行道路面在靠近立缘石处开裂，并随着车辆的碾压出现翻浆和下陷。（*）原因：立缘石构造处理不当造成。在小区内一些构造较薄的道路中发现，立缘石安装既无基础又没铺在道路基层上，而是直接放在土基上，下面仅垫干砂，外侧回填杂土，造成立缘石固定不牢易向外倾斜，水从立缘石与路面间的缝隙及立缘外侧进入路基土层，使土层软化，路面开裂，进而水从裂缝进入路基造成翻浆下沉。（+）改进措施：严格按道路工程的要求施工，立缘石做灰土基础或铺在道路的基层上，并用石灰砂浆粘结，外侧用足够厚度的灰土固定，立缘石间用水泥砂浆粘结，立缘石与路面的接缝用沥青填塞。道路较薄时可将立缘石处的基层局部加厚。（）问题：变形缝两侧路面断裂翻浆及出现错台；在变形缝与路缘共同影响下的角隅最易破坏。（*）原因：在整浇式混凝土路面中，缺少变形缝的构造设计和正确施工。施工时只是在路面浇完后，用切割机切开一条缝作为变形缝，这种做法带来两方面问题。一方面，缝宽小不能满足变形要求，膨胀会将路面挤碎；另一方面，缝的深度不易保证恰当，浅缝割不透面层起不到变形缝的作用；过深的缝会破坏垫层，使水渗入土基降低路基强度造成路面破坏。（+）改进措施：变形缝构造应根据道路实际情况进行设计，在路面施工时留出，避免切割缝，并及时做好缝的填塞。小区硬质景观设计与施工中的几个问题工程建设与设计户外活动包括体育运动、散步、休息、邻里交往、儿童游戏等。许多场地在安全和舒适性上存在问题。（!）问题：雨后广场地面积水时间过长；局部地面和排水口周边塌陷，影响居民活动的舒适度和安全性。（）原因：广场地面不平整及没做适当的排水坡，造成排水不通畅；地面垫层不均匀密实，排水井壁没做防渗处理造成塌陷；地面材料选择不当造成积水时间长。（#）改进措施：!做好场地的找坡。较小场地应向周边找坡，较大场地分区找坡；组织好排水。较大场地内部需设排水明沟或暗沟，排水沟除了位置选择要合理外，明沟与地面的交接要圆滑，暗沟排水口的位置要恰当；#做好排水口井壁和井底的防渗处理，防止外部土壤流失造成地面塌陷。可用混凝土浇筑；砖&&&&&&&&&&&&砌井壁应用水泥砂浆砌筑，内外两侧抹防水砂浆，外侧#$$%%范围回填灰土夯实。井口水篦子空隙应在$%%以下，避免轮椅的小轮和拐杖的尖头掉入；$合理选用地面材料，除有剧烈体育活动的场地选用硬质地面外，休闲活动场地宜用透水或半透水地面，避免积水。在休闲和游戏场地上的涉水池、沙坑等常有池壁和隔墙，其构造不容忽视。（!）问题：池壁、隔墙等构件断面形式、连接方式存在锐角尖刺等危险隐患，构件的尺寸或色彩不当，易造成忽视和错觉而发生危险。（）原因：构造设计欠细化和深入，施工操作欠妥。（#）改进措施：!设计中对待常与人特别是儿童接触的构件，表面应选光滑或有弹性材料（如面砖和橡胶），棱角处做成倒棱或圆角，最好用橡胶保护层；金属焊接应将焊点磨光，螺栓连接应控制螺杆长度并用圆头螺母封头；#高度较小或相对尺寸差别较小的构件要醒目。挡土墙构造当地面有较大高差和设花坛时会用到挡土墙。（!）问题：清水砖墙表面泛碱、风化，混水砖墙饰面空鼓剥落。（）原因：土中的水从背部和底部进入墙体，造成墙面泛碱、风化，在高温或冻涨作用下造成墙面的起鼓剥落。（#）改进措施：!优先采用混凝土墙或石墙做挡土墙；砖砌挡土墙，应用水泥砂浆砌筑，与土接触的内侧做防水层（如用防水砂浆抹面后涂热沥青两度），在墙内高于地面!’$%%处设防潮层，墙上留泻水口。为使块材地面铺设时调整方便及接缝隐蔽，挡墙根部可内收。在造景中，为遮挡视线、屏蔽噪声常设置景墙，墙体多呈独立状态，四面临空。（!）问题：粗糙的墙体表面污染严重。在贴面类饰面中饰面层空鼓剥落。（）原因：!墙体污染主要是顶部灰尘被雨水冲刷渗入墙面引起，也有空中灰尘的附着；装饰层剥落有面层粘结不牢和基层未干透就做饰面等施工原因；也有因顶部或底部构造不合理造成渗水，在冻涨作用下造成开裂，寒冷地区尤为明显。（#）改进措施：顶面面砖铺贴尽可能减少接缝并做排水坡；顶面面砖压盖侧面面砖，避免出现朝天缝，墙面采用光滑密实材料，面砖接缝要密实。若顶部能做挑檐效果更好；采用砖、砌块等多孔材料砌墙时，墙脚处应做防潮层，防止地下水气进入墙身。在居住区环境中，虽然“绿地景观环境是居住者对居住区外环境的第一认识”，建造森林、草地、水面这些软质景观固然重要，但多数情况下“住宅是为老年人和儿童准备的”，他们需要活动场地和游乐设施，居民也需要运动空间。因此，小区景观人性化的设计也应体现在硬质景观的细部构造上。居民对于居住区环境的整体水平及质量的认识，会随着在小区居住时间的增长而发现硬质景观对日常生活影响更大。设计者和施工者都不应忽视它们的质量，要做好点点滴滴构造，用小处的精细体现大学问&&&&&&&&之八·造园手法之八·路桥与铺地&&&&园中之路桥和铺地，往往不被作为观赏的主景之物，但在园林中却也起着不小的审美作用。这种作用，多是在不知不觉中感染于人的。路的设计，其实包括两方面，一是路本身的形象，二是线路的设计。路的形象就是路面造型。路面有多种多样，有的平铺，路面简洁，用石板或结实的泥土。有的路面上设图案花纹，用石块拼出各种图案，引人注目。所以前一种路，人们往住会走得比较快，一走而过；后一种路面上有花纹，人们边走边欣赏，所以走得较慢。另外，有的园林或风景区，将路面做成很有特征的形式，如庐山上的小路，用两边筑条石，中间用正方形石板转45度角铺设，余下的空处则填土，上长青草，很有特色。人在路上行走，方知自己在游庐山。&&&&&&&&&&&&路的方向线路有关游园导向，一般说游园导向，路的形态起着重要的作用。造园者在园中设置许多景点，就是用路将其连起来。路的总体安排属园林总体布局所要考虑的问题，先游什么，后游什么，由何处入，通向何处等，都有讲究，好像写文章、小说一样。而从路本身来说，也值得注意。园中之路，宜曲不宜直，直则无趣，留园后部有一条长而直的路，是个败笔。路之转弯处，或十字路口、三*路口，须用“暗示”手法，起到指向的作用。这些设置物，能使游人见到以后不假思索，自然而然地得到要去的地方，这就是园中之路的手法。在园林中，桥的形象要比路明显。桥的作用大体有三：一是通行，物质性的功能；二是观赏桥的形态，精神性功能；三是组景作用，人在桥上行，由于水面空阔，所以此处是赏景之佳处。但若是用曲桥，如拙政园、网师园等都有曲桥，人在曲桥上行，可以自然而然地观赏到桥左右两边的景物。但曲桥要曲得自然，有的曲桥做得太过分，不但做成90度曲，而且还要做“九曲”，人行其上，似受拘束，感到不自在。桥之组景，还有一个作用是桥可分割水面空间，使水面空间有层次。所以园中水面设桥，总是将池面分割成有大有小，使水面主次分明。如网师园大水池，其西北首用曲桥，东南角用小拱桥，形成中间大水面，两边两处小水面，不但有层次，而且又有主次。园中之桥，宜低不宜高。有的桥为什么造得很高？这是由于桥下有高大的船只通过，所以桥须造得高大。园中一般无大船，所以不需要造高大的桥。这是个尺度问题。园，小中见大，桥小而低，则水面空阔；反之，比例不相称，乃是大忌。有的造园者不懂这个道理，以为石拱桥好看，殊不知它难以与其他景物相称，造园切忌孤立地对待某个景物。按照陈从周的意思：“园林桥一般要低于两岸，有凌波之意。（”《说园》）园中之桥，还与文化艺术联系起来。江南园林之桥，以“小桥、流水、人家”为意境。唐代诗人杜荀鹤的《送人游吴》诗中写道：“君到姑苏见：人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多……”陆游的《沈园》诗，其中有“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，其情更深。“……柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。”这是北宋词人张先的《浣溪沙》。由于诗词的描写，使桥这种形式更富有艺术性。而园林之桥，是实际的桥的“再现”，所以也是对桥的艺术性表现。从这种理念出发，园中之桥就不应当只认为仅仅是沟通两岸的通道，而是一种艺术对象，须精心设计。园中铺地，其实是一种地面装饰。铺地形式多样，有乱石铺地、冰裂纹，以及各式各样的砖花地等。砖花地形式多样，若做得巧妙，则价廉形美。也有铺地是用砖、瓦等与卵石混用拼出美丽的图案，这种形式是用立砖为界，中间填卵石；也有的用瓦片，以瓦的曲线做出“双钱”及其他带有曲线的图形。这种地面是园林中的庭院常用的铺地形式。另外，还有利用卵石的不同大小或色泽，拼搭出各种图案。例如，以深色（或较大的）卵石为界线，以浅色（或较小的）卵石填入其间，拼填出鹿、鹤、麒麟等，或拼填出“平升三级”等吉祥如意的图形，当然还有“暗八仙”或其他形象。总之，可以用这种材料铺成各种形象的地面。用碎的大小不等的青板石，还可以铺出冰裂纹地面。冰裂纹图案除了形式美之外，还有文化上的内涵。文人们喜欢这种形式，它具有“寒窗苦读”或“玉洁冰清”之意，隐喻出坚毅、高尚、纯朴之意。这又是一种文化了。园林中的路、桥、铺地等，还须注意风格的统一。什么风格？皇家的，还是俚俗的，还是文人的？苏州的还是扬州的，北京的还是岭南的？路的形式可以多种多样，但风格须一致；桥的风格，多在桥墩、桥面和桥栏上统一；铺地的风格也同样。总之，形式多样，风格统一，方使全园景物和谐得体。&&&&&&&&&&&&浅议景观设计中的误区&&&&如今，园林绿化已成为加强现代城市基础设施建设的重要组成部分。为了把城市扮靓，许多城市不惜代价争相在园林绿化上大做文章。无论在北方大都市还是南方小镇，无论是迁址新建的小城，还是具有数千年历史的古城，都毫无例外开始城市化妆运动。有的不惜耗费数千万元巨资修建“人造景观”，不顾居民的生活休闲和活动的需要。更有甚者，推平乡土的自然山头改成奇花异木的“公园”；伐去蜿蜒河流两岸的林木，铲掉自然的野生植物群落，代之以水泥护岸等。这些轰轰烈烈的城市美化，不但没有提高居民的生活质量、改善城市环境，也与建设可持续、生态安全与健康的城市相去甚远。误区一为美而美，设计单纯地满足视觉功能“城市美化运动”发源于１００年前的美国，给西方国家留下了一块城市的“伤疤”。而今，国内不少地方正在重蹈西方国家的覆辙：盲目追求气派，追求最大、最宽、最长，攀比之风盛行；强调几何图案、金碧辉煌等等，单纯地满足视觉功能。主要表现在城市广场、居住小区。城市广场：许多广场往往不是以市民的休闲和活动为目的的，而是把广场、广场上的雕塑或者广场边的市府大楼作为主体。有的广场抛弃地方特色，以空旷为美，以不准上人的大草坪为美，以花样翻新、繁复的几何图案为美，以大理石和刨光花岗岩铺地为美，全然不考虑人的需要、人的安全。白天烈日之下是一块连蚂蚁都不敢光顾的“热锅”，无树荫供人庇护，无安静场所供人休闲。居住小区：为了招来生意，把居住者和居住环境作为展示品，而忽略了环境对居住者日常生活和休闲的意义。把小区搞成如城市广场一般，用瓷砖、花岗岩铺地，花坛、树雕泛滥，树种选择更是刻意的使用景观树，像大王椰、假槟榔等并不具备调节空气功能的树种照用不误。也缺乏乔木供人庇荫、蔽雨，缺乏儿童游乐设施、老人休闲场所和青年人的体育场所。误区二作品缺少内涵景观设计在我国已有近十年的历史，而今又作为一种思潮在全国范围内兴起，大大小小的景观作品在城市中不断涌现，虽有不少设计比较适合现代人游憩，同时，也体现出一定的生态性，但我觉得还是缺少文化内涵，缺少园林意境。能引起人们复杂的思绪变化或联想美的景观不多。例如：在我国的很多景观作品中都用到罗马柱。某地甚至把林立的罗马柱作为主景，这样的作品往往缺少灵魂。真正的现代景观设计是人与自然、人与文化的和谐统一。景观作品，尤其是规模较大的，一定要融合当地文化和历史以及运用园林文学，比如：借鉴诗文，来创造园林意境；引用传说，来加深文化内涵；题名题联，来赋于诗情画意。用最少的投入，最简单的维护，充分利用当地的自然资源和本色，达到与当地风土人情、文化氛围相融合的境界。作为中国人，更要了解中国的文化传统、风俗民情，更好地创造出中国人喜好的生活环境和空间。误区三设计方案过多的强调效果图&&&&&&&&&&&&画效果图作为景观设计的一个环节，是必不可少的。效果图是景观设计中设计思想、设计意图的直接表现，也是评价设计作品优劣的一种途径。而现今有不少设计师反对电脑效果图。这主要是电脑效果图太失真了。很多是一种无法植根于现实的梦幻般的东西。主要表现在二个方面：1、电脑效果图的色彩失真。而从欣赏心里学的角度来讲，色彩是产生美感的主要方面。2、电脑效果图内表现的植物并非是同时段内的植物色彩、形体。即它把不同季节的植物色彩、形体表现在同一张图纸上。这就与现实造成极大的差距。更有甚者把立体电脑效果图做成动画，再配以美妙的轻音乐，这就更失真。当然也更令人陶醉，电脑效果图的迷魂作用也就此产生了。甚至作为园林专业的专业设计人员在漂亮的电脑效果图前也会被深深的打动，更何况其他人。这样一来，一些好的景观设计作品因没有好的电脑效果图而被拒之门外。难怪一些设计师把电脑效果图喻为“迷魂汤”，我觉得这很有道理。我想在一段时期内电脑效果图的迷魂作用还将继续存在。误区四设计与施工脱节一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。否则，往往会使细节的忽略。而细节是决定造园成败的关键之一。就拿树种的配置来讲，要达到理想的效果，从选苗到现场施工，设计师均须亲临指导。至于自然山水园的放样、施工，没有景观设计师的现场把关，更是难以达到预期效果。对于复杂地形的施工，现场出现问题的情况更是时有发生。置身于现场，景观设计师更容易把握与周围环境的关系，并且便于及时发现和纠正设计中存在的问题以及设计者的即兴创作，可以说，擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一。可是，不少景观设计师并不乐于下工地，且很少与施工人员沟通，最后建成的景观与设计的景观相差甚远，留下诸多遗憾。同样，施工者也很少与设计者沟通，尤其表现在施工水平差的队伍；设计单位与施工单位的分离，很多园林公司刚形成，内部结构不完善，其中有不少单位纯粹搞设计或施工，这也大大减小了设计者与施工者交流的可能性。误区五片面追求“档次”，设计以贵为美作品上“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。但现在的“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华高档，它意味着大量财力的投入。尤其表现在广场、住宅小区和别墅。决策者、投资者常常标榜建筑装修用料是从国外进口、是如此豪华考究等。而不考虑该场所是否真正具备“档次”的环境条件以及如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?记得几年前一个内河两侧绿地的规划会议上，某领导指示要建成“法国的塞纳河”，两侧平均不到l0m宽的绿带以及积污严重的河道，如何体现塞纳河风光?我国是发展中国家，国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。景观设计要追求美观，更要追求生态效益，在建筑用料的选择上应考虑再生性、本土化、易得性等特点。其生产和使用过程对环境影响要最小，不要以贵为美、以贵为好。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多，更多的景观要我们用平常的心态去对待。误区六照搬照抄，盲目模仿时下有个怪现象：景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰，成功的创新之作一旦问世，便被毫无节制地复制、翻版。这导致景观设计产生许多不良后果，具体表现如下：&&&&&&&&&&&&1、没有个性：每一个景观都具有其不同的场所特征。场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。对于景观设计师来说，设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新。2、风格迷失：不管景观设计要体现何种风格，都要使风格统一。比如在一个充满中国风格的花园内建造一个西洋风格的小卖部；在一个仿造的中国古典园林内放一个日式石灯笼等。这就会造成风格的不统一。3、形式混乱：照搬照抄往往表现在拾取其它作品的局部或一个小品、雕塑之类的东西。而在多个局部组合时往往衔接不合理，主要表现在色彩、线条、时代感、闹与静、趣味等方面的不统一。4、缺少内涵：内涵往往具有地方性。如一个精美的小品，在某个地方能反映出当地的历史故事、民族风情或神话传说，但在别的地方却只能单纯的满足视觉功能。再说，任何一个地方都有自己的文化内涵，何不把它用景观的方式展现在自己的土地上，而照搬照抄一些不适合自己的东西。误区七设计程序的不合理现在的很多景观设计往往把建筑设计与景观设计分开，把景观设计理解为建筑设计的附属物，理解为这里搞一点水，那里搞一个小品、一个雕塑；简单的插上植物等。最严重的就是建筑物完成以后开始景观设计，仅仅靠一张电脑效果图决定设计方案。程序颠倒，不研究规划布局，先确定园建小品，不考虑交通、消防、停车等硬技术指标而先去考虑平面布局。在这种指导思想下，就会难免会出现问题，例如，某县有一主街道在完成了留有树穴人行道铺装后，当种植行道树时，发现树穴下都是管线（自来水管线和电榄管线等）无法种植。这虽不能排除施工中出了问题，但至少说明设计与施工没有统一起来，造成人力、物力的浪费。规划设计、建筑设计和景观设计这三者是紧密联系的，是相互相存，是一个有机整体。任何一者出问题，将直接影响人与自然的和谐空间的营造。&&&&&&&&城市广场陷入雷同误区&&&&在我国城市建设高速发展的今天，迅速增多的城市广场引起人们的关注。城市广场作为一种城市艺术建设类型，它既是一种公共艺术形态，也是一种城市构成的重要元素。城市广场自古存在，中外皆有，它承袭着传统和历史，也传递着美的韵律和节奏。在日益走向开放、多元、现代的今天，城市广场这一载体所蕴涵的诸多信息，又使它成为一种值得深入研究的社会文化现象。在有关城市广场的评论中，有一种意见较为突出，即认为我国的城市广场正陷入雷同的误区。有人将这种现象称作“广场八股”现象，还有人这样概括当今的广场：低头是铺装（加草坪），平视见喷泉，仰脸看雕塑，台阶加旗杆，中轴对称式，终点是机关。究竟该如何看待城市广场的现状？我们请来两位专家对此加以议论和评说。好广场的标志：有吸引力，有人情味。●优秀的广场应该如拿破仑所说，是城市的客厅，让人的活动成为广场的主体，为城市增添浓厚的生活气息。主持人：有人估计，全国的城市广场已发展到几千个之多。但同时，对广场建设不满意的声音正日渐增多。&&&&&&&&&&&&郑宏：广场风十几年前开始吹起，方向是从北向南，几乎吹遍全国大大小小的城市。这期间出现了不少有争议的话题，主要可分三类：一是滥建问题；二是大与小，即尺度问题；三是文化特征问题。风格雷同大家议论得较多。但风格雷同只是广场呈现出的表面现象，它所暴露的根本问题在于，当下不少广场已经背离了广场在城市中应具有的使用功能和文化艺术的特质，盲目建造可以说造成了城市建设性的破坏与浪费。主持人：广场的本质是什么呢？好广场有标准吗？郑宏：好广场的标志是有吸引力，老百姓愿意去，愿意在那里停留，可用四个字来概括，就是流连忘返。设计者一开始就要考虑人的生活需求，创造出适宜于人的活动的广场，让人的活动成为广场的主体，为城市增添浓厚的生活气息。陈志华：拿破仑曾将广场称作城市的客厅，客厅是人交往的地方。虽然广场有不同的种类和功能，但广场肯定是适应城市居民的需要才出现的。欧洲的广场很多，历史也久，广场往往是一个城市建筑艺术的中心，如威尼斯、佛罗伦萨等城市，广场都是城市最漂亮、最精华的地方。这些城市的广场不论什么类型，几乎都是多功能的，充分考虑了市民活动的需要。从古希腊古罗马时代，政治性广场平时也是百姓活动的地方，两个贵族的马车在广场相遇，一个朝东，一个朝西，两个人车厢挨车厢地聊天，车厢像客厅里的沙发；居住区的小广场，中间有小喷泉、水池，妇女用罐子打水回家，邻里间随意地聊天，广场很小，很简单，很安静，但人情味浓；广场也是各种节会的场地，各种嘉年华会、复活节会、画展不断，如威尼斯的广场办画展很有历史，有序的商业活动增添了广场的人情味。到了今天，马车时代进步为汽车时代，香榭丽舍协和广场、凯旋门广场等交通穿行的广场受到车流的影响，显得乱糟糟的，但欧洲绝大多数广场仍保持了良好的传统。广场上有咖啡店、书店、花店，有画肖像的画家，有拉琴的艺人。有一次我到意大利，住的地方有一个极小的乌龟广场，但立着一尊很精致的裴尔尼尼的雕塑，散步的时候驻足凝神一番，感觉很妙。相形之下，我国似乎自古就少有公共活动广场的传统。到了今天，我们的广场设计包括城市建设，很大程度取决于对经济、交通等因素的考虑，忽略了对生活的细致考虑。在广场设计中，体现文化意蕴相当重要●广场设计成功与否的重要标志，在于它是否有与众不同的特色●广场雕塑应比一般雕塑有更高的文化内涵和艺术品格，而我们一些广场的雕塑，不像样子，与环境配合不当主持人：除了适应人的需要，广场还应是美的载体，可是有不少广场似乎不够美。陈志华：北京有一个著名商业区的广场，空间很不完整，轮廓是散的，两边是高速的机械化交通，无领域感，像是一片空地。郑宏：我也曾路过北京长安街西端延长线的一个广场，面积大而无度，广场只是平平一块，与周围无任何联络，显得孤立。我理解广场不仅是城市空间形态中的节点，更是快速交通中停留、喘息之地，它的空间尺度、形象、材料、色彩等方面的设计，一定要与周围的环境、交通等因素配合起来，形成统一的城市空间构图的有机组成部分。比如洛克菲勒广场，就是在道路旁做了一个下沉式广场，将道路与广场隔离，形成各自的领域，这是广场空间处理非常成功的例子。&&&&&&&&&&&&广场有实用和美观的双重作用，在风格上，或严整庄重，或自由轻松优雅，不一而足。但无论怎样，广场设计成功与否的重要标志是它是否有与众不同的特色，处于不同国家、民族、地方的广场，应有不可替代的形态和形式。如美国得克萨斯州有个威廉斯广场，广场上一群奔跑的野马群雕给人很深刻的印象，其艺术构思来自一位颇有见地的业主，他认为这种只有早期开拓者才目睹过的野马，象征着新大陆的开拓。在广场设计中，体现文化意蕴相当重要。陈志华：在广场的特色形成中，表达符号的作用不可低估。以雕塑为例，广场雕塑应比一般雕塑有更高的文化内涵和艺术品格，而我们一些广场的雕塑，不像样子，放得不是地方，还不如不放；有些雕塑本身不错，但与环境配合不当。主持人：国内哪些广场不错？郑宏：天安门广场作为政治性广场，它的改建与扩建是非常成功的，上海人民广场、南京鼓楼广场等都不错，但也有不少城市广场类型定位有偏差，这样现状的广场北京、上海、大连等很多城市都有。切莫让广场成为长官意志的载体●长官意志影响城市广场的结果，一是使它背离了广场的本质，与百姓产生了距离；二是广场设计丧失了独特的风格－－大城市追西方，中小城市追大城市，互相模仿攀比，致使一个个广场大同小异。主持人：城市广场应该有特色，现实情况却是，广场变得越来越没有特色。症结在哪里？陈志华：我到福建一个县做乡土建筑研究，住在一个中学的宿舍里。这里很穷，学生一年都在吃家中带来的酸菜。但就是这个县，耗资三千万建了一个很大的广场，快有半个天安门广场大了，有音乐喷泉，花岗石铺装，寸草不生，我不明白，这个广场跟百姓有什么关系？别人告诉我，就是这个广场，每当有检查团来，表演一次音乐喷泉要耗三千度电，我当时很愤怒。这个例子不是个别现象，在不少地方，城市广场已经成了政绩广场，县长、市长爱讲三年要变样，五年大变样，变样变在何处？不是百姓的教育、生活水平提高了，而是硬件建设，短期内抓完了标志性建筑，又抓广场建设。这种广场只会考虑气派、豪华，钱花得多多，对百姓生活却无益。长官意志影响下的城市广场，背离了广场的本质。首先，广场与百姓产生了距离。有的地方建广场，全是草坪，一棵树也没有，没有一点树荫，草坪又不许践踏，在城市缺水的情形下还不停地浇水，由许多工人维护，又费钱又不实用。福建有个县，夏天很热，可建了一个广场，用的全是磨光花岗石，热的时候地面温度高达摄氏50度，有谁敢去！第二，广场设计丧失了独特的风格。大城市追西方，中等城市追大城市，小县城追中等城市，模仿攀比，致使一个个广场大同小异。主持人：除了长官意志的影响，有没有广场设计本身的原因？郑宏：有。设计师追风现象很严重。例如，磨光花岗石、玻璃钢等材料用得过滥。在北京，满眼是不锈钢的护栏、广告灯箱、垃圾箱、电话亭，好像除了不锈钢就没别的材料了。这个情景就像八十年代全国一阵风地使用茶色玻璃、蓝色玻璃一样。广场设计的许多符号是从西方照搬来的，缺乏原创性，如平面处理形式、雕塑形式等。随着开放，人们对文化创造值的期待越来越高，但能满足社会发展需求的具有创造能力的设计人才尤其匮乏，这必然造成有创造性、有个性的作品不多。陈志华：即使那些优秀的设计师，也缺乏好的创作环境和机制。贝聿铭一个设计要做十年左右，我们是一个半月出图，这么短的时间，贝聿铭恐怕也设计不出好作品。&&&&&&&&&&&&郑宏：许多作品是一拍脑袋做成的，没有长期规划。不少献礼工程都是速成的产物。搞所谓的短、平、快设计，设计方案本身不可能完善，极容易顾此失彼。广场设计包括所有环境设计，不仅是经济问题，也是文化问题，经济目标实现了，文化目标呢？一个城市广场是可以存在几百年、上千年的，需要官员和设计师以对历史负责的态度去思考、去设计，缺乏这样的目标和勇气，是很难达到理想境地的。呼唤属于百姓的真正的城市广场●广场不应是摆谱，而应祥和、家常，是老人遛鸟散步、婴儿晒太阳的地方主持人：那么，怎么样才能使城市广场富有文化特色、艺术品格，又满足百姓的需求？郑宏：我认为改革城市规划的管理体制是至关重要的。应让专家管理层有更多的决策权，营造出有利于创造的环境，让广场设计按艺术规律行事。还应制定相应的政策，尊重和保护广场设计的独创性。广场设计也要打假。在有的国家，广场设计如果刻意模仿，会被视为无价值的败笔，不予批准建设。陈志华：建广场不要盲目攀比追风，应量力办事。要按百姓的生活需要来建，要贴百姓的心，不是为了显示政绩；要按各地不同的经济文化特色来建，有山有水的小城市，没必要建一个疮疤似的硬地大广场；要与城市规模相协调，小小县城没必要搞一个大大的广场。我到过一个县，县长去美国考察城市建设，有这个必要吗？为何不能朴素简单一点？我建议多建些绿化广场，让我们的城市多一些可爱的地方。广场不应是摆谱，而应祥和家常，是老人遛鸟散步、婴儿晒太阳的地方。郑宏：还有，国内已建的广场类型单一，可按各地的政治、经济、文化特色，考虑尝试更多的类型。如北京，作为首都，可以考虑以天安门广场为中心，建设中华地名广场群或中华名人广场群。上海作为中国最大的商业中心和国际大都市，可在整体规划下，设计以上海本地文化为特色的名人广场、商业广场、文化娱乐休闲广场、儿童游戏广场、庭院广场等多类型广场形式。&&&&&&&&城市滨水开放空间景观的建设与保护（论文）城市滨水开放空间景观的建设与保护（论文）&&&&城市滨水开放空间景观的建设与保护作者：林焰时间：&&&&&&&&摘要：1.福州滨水区域空间景观的建设历史及现状2.滨水绿地设计创意理念及形成空间景观效果……关键词：滨水区域空间景观1.福州滨水区域空间景观的建设历史及现状从上个世纪80年代开始，福州为了改善城市园林绿化面貌和城市自然生态环境，最终创建国家园林城市，在城市的滨水区域，建成大量的公共绿地。这些绿地来看各有特色，服务对象不同，已形成的滨水开放空间景观，也不尽相同。回顾这些城市滨水开放空间的现状，颇有收益。（1）为住宅小区居民服务的滨水供给绿地，往往紧。邻城市住宅新村，绿地宽度小。如白马河公园滨水绿地，宽度一般只有几十米、二十几米，最多也只有30～40m，沿着河岸建设，地势平坦。建成的滨水开放空间景观，以植物造景为主，辅以一些景观小品，景观特色多小巧玲珑；再如1990年建成的福州白马河公园，面积5.82h㎡，紧邻黎明新村、上海新村；1991年建成的福州晋安河公园，面积15.51h㎡，紧&&&&&&&&&&&&邻洋下新村、浦下新村、王庄新村。这些新村与滨河公园，只隔着宽七八米马路，使用起来非常便捷，其服务对象是新村居民。这类绿地面积83.7h㎡，约占滨水公共绿地的24.5％。（2）城市滨河道路绿地，一般都跟随城市道路而延伸，绿地宽窄不一，或宽不足10m，或宽40～50mk，滨水绿地环境多是城市河边荒地、杂居地。经改建的滨水开放空间景观，也都是以植物造景为主，且都注意使用景观小品。例如1988年建成的福州仓前公园，面积1.5h㎡；年建成江滨大道的公共绿地，沿路长26km，宽度8～15～20m不等，面积近28h㎡，作为街头开放性道路公共绿地，空间景观以植物造景为主。这类绿地面积60.3h㎡，约占滨水公共绿地的17.7％。（3）滨水区域大面积拆迁危旧房，建成公园绿地。近年福州城市经济实力增强，对沿江几万平方米的违章搭盖及破旧危房进行拆迁。新建成的滨水区域，如闽江公园，北岸线长5.5km，河岸绿地宽100～200m，面积47.5h㎡；南岸线长7km，河岸绿地宽150m左右，面积达6.5万㎡，使福州滨水城市空间景观得道改造提高，美化了城市景观形象。（4）利用滨水滩涂自然绿地，建成可供休闲娱乐的城市公共绿地。这类绿地的沿岸植物生长茁壮，绿化景观良好，并能较好地保护自然生态景观原貌。例如，现在正在建设的福州金山公园，位于福州金山新区南部，三环路一期东侧，东邻城市旧防洪堤――建新南堤，西界规划道路。公园建设基地，自然景观资源条件优越，大树成荫，物种丰富。还有很多体现福州榕城地方特色的古榕树，白鹭纷飞。河湾水面宽阔稳定，宽达100～200m，公园景观具有浓郁的村野湿地自然生态风貌。（5）把滨水的采矿迹地建成滨水观光风景游览区。这类公共绿地沿江河两岸透迤而下，原地貌荒凉破败，经整治后，迅速改变了滨水区域开放空间景观，成为优美的旅游观光风景名胜地。如长乐市沿闽江口金刚褪附近3km的江岸，原是采掘花岗岩石材的坛口迹地，开采了几十年，岩壁陡峭，植被残缺，土壤流失，自然生态被破坏。经过长乐市近两年的整改，利用了滨水的人文景观与自然地理资源，使滨水的人文景观与自然地理资源，使滨水采矿坛口迹地得到再生利用，建成为优美的旅游观光风景名胜地。（6）利用原有湿地地貌建成湿地保护区。例如，在闽江口，还未被人为严重破坏的自然湿地，就有鳗鱼洲湿地、道庆洲湿地，还有在福州金山新区堤外建成的湿地公园，它们都是利用滩涂沙地植被与水滨等自然生态环境资源，形成保护自然生态景观板块、保护生物多样性的廊道。以上6种市域滨水区域，有效地提高了滨水绿地生态空间景观水平，改善了群众居住、休闲、娱乐、健身等环境。2.滨水绿地设计创意理念及形成空间景观效果2.1创建优美的滨水人居环境景观处在城市居民新村附近的内河滨水开放空间，规划设计考虑为新村居民服务。这类滨水绿地的服务半径在500m之内，要求创建优美的滨水人居环境景观，提出“以人为本”的设计创意理念，并通过各种设计措施来达到目的。在滨水公共绿地空间中，设计按照人体行为工程学原理，安排多种健身设施与器具，创造舒适休闲建身空间环境。游步道宽1.2～1.5m，以便两个人相向步行，能宽松地通过在林荫下漫步。路面铺装应平坦，尽量在临水面安排铺装广场，设置较舒适的坐椅，让人近水观赏，游赏水景。&&&&&&&&&&&&2.2追求园林植物群体美景观，发挥大自然生态群落效应园林植物群体美，是现代风景园林美的一种具体表现形式，是通过相近植物与同种植物按园林艺术美的韵律节奏与比例协调关系的组合布局，表现植物群体规模，以体现景观的气势雄伟，并且表现组合植物景观美。园林植物按生态规律布局，最大限度发挥植物自然生态群落效应，改善生态环境；并为城市输送大量氧气，成为“城市绿肺”，最大限度缓解城市热岛效应。如晋安河公园、光明港公园的绿化。现着重论述晋安公园植物群体景观。晋安河公园位于晋安河两岸，开辟出宽20～30m的带状滨水开放公共绿地，长约7km。公园岸边有丰富的观赏立面，林冠线起伏变化，色彩与季相变化丰富，最主要的是晋安河公园追求壮观的园林植物群落，体现群体美的景观特色，从南到北，有葵林景区，南洋杉景区（爱乡园），椰林春月景区。葵林景区位于晋安河公园王庄新村河岸段，沿河长200多m的滨水绿地。疏密相间，自然群植高3～8m的大蒲葵林。设计布局三五成丛，数丛成群，株间距4～8m，并安排3块200～300㎡的林间疏林草坪。葵林边缘及河岸边还配置有成丛的美丽针葵、七姐妹、南迎春、扶桑、九里香球等灌木花卉，为葵林景区增添了色彩变化，丰富了层次与季相的变化。昂扬挺立的蒲葵林，令人产生奋发向上的情怀，其葱绿茂密的蒲葵林纯林之景观，充满了浓郁的亚热带南国风光。爱乡园景区位于福马路北晋安河东岸200多m的河岸绿地。自然群植有92株高几十米的南洋杉林，主要树种是塔形南洋杉、肯氏南洋杉和毕氏南洋杉，形成开放式滨水公共绿地空间景观。岸边及绿地边缘植有马樱丹、南迎春、榕树球、扶桑及红花羊蹄甲等植物，形成南洋杉林。柔和的水平线与南洋杉的雄伟垂直线形成鲜明对比，在水中呈现出优美的垂直倒影。椰林春月景区，在晋安河桥北、晋安河西岸近长1km的河岸开放式绿地。设计种植棕榈科混交林，植有蒲葵、华盛顿蒲葵、美丽针葵可、假槟榔、皇后葵、丛生鱼尾葵、长穗鱼尾葵、大王椰子、散尾葵、棕竹等棕榈科植物30多种，还有黄金叶、小蜡球、红刺林投、象腿丝兰、南迎春等植物。大量的乔灌地被草坪植物组合，形成自然群落，成为城市生态廊道，为改善城市生态环境发挥了积极作用。另外，具有滨水带状绿地群体美的植物景观，还有光明港的蒲葵混交林、羊蹄甲混交林带。2.3充分利用历史人文景观资源，展现滨水开放空间景观特色结合地形改造，发掘利用当地悠久的历史文化积淀，形成历史人文景观。这一设计理念，是福州滨水开放绿地空间又一景观特色。例如，长乐闽江出海口，历史上曾是明朝郑和7下西洋船队候风与补给驻泊地。长乐市为了开发建设闽江出海口风景旅游观光带，建成长3km的滨水开放公共绿地空间。为了纪念郑和7下西洋的伟大航海壮举600周年，把其中一段以前曾是闽江船运码头滨水的长800m的绿地景区，开辟为“郑和广场”，面积近4.5h㎡。充分利用郑和船队7下西洋，以长乐为出发驻泊地的历史，建成祭海誓师台、三宝亭、瞭望台、郑和兵营、亲水船平台、郑和史迹纪念馆以及郑和雕像，配置各种树木、花卉、草坪。对过去的采石坛口、砂石地，覆土0.50～1.00m，并清理岩壁，种植各种榕树、芒果、棕榈科乔木，以及垂直攀援植物和时令花卉，形成优美的滨水公共绿地。开放之后，游人络绎不绝。再如，两年前建成的闽江北园闽风园，面积5.81h㎡。在防洪堤外侧，利用当地原有造船厂遗址，突出展现福州2000多年的古城历史文化与船政文化景观。精美的“闽都春秋”巨型浮雕，向人们述说福州的许多壮阔伟业，形成具有浓郁地方特色的历史文化长廊，并成为中外游人的必到之处。&&&&&&&&&&&&2.4根据亲水性的设计理念，创造各种亲水景观亲水是人类的特性；水是园林的灵魂。因此，充分展现人和水的景观关系，是滨水开放空间的又一设计理念。江滨公园闽水园，面积1.5h㎡。以闽江文化为主线，用抽象的艺术表现技法，表达“闽水长闽江清”的设计理念，体现人与水之间共生互利的情感关系。“闽水谣”“浮雕”，叙述了闽江两岸风土人情和闽人利用自然、改造自然、保护自然、与自然和谐共处的水文化景观。“闽水魂”雕塑，体现闽都儿女激流勇进的奋斗精神，升华人与水相依共存的造园思想。临水是形成滨江水公园空间最大的特点，要把壮阔的闽江风光组织到公园临江风景的观赏透视中。为了最大限度地让游人观赏透视中。为了最大限度的让游人观赏闽江风光，并满足群众晨练及傍晚的休闲活动，江滨各个公园景区都安排大面积的临水铺装广场。如台江江滨公园规划了近8000㎡的铺装广场；在仓前公园也辟有3700㎡的铺装广场；在缤纷园、闽水园、闽风园等景区，都把广场延伸到水边，做各种标高的平台，让游人能与水亲密接触，满足人们对亲水性的要求。而在金沙园、西河园，则把踏步平台改为一望无垠的沙滩，让游人能在3万多㎡的沙滩，尽情嬉戏，在金沙碧水之间，沐浴阳光，享受大自然赐予的闲适放飞心情。而在福州长乐郑和广场，由于闽江出海口风浪较大，在其临水船形平台，加栏杆、坐凳，让人感受郑和船队万船竟发的壮观气势，也是一种绝妙的亲水性做法。2.5利用自然地理生态资源建造滨水旅游观赏景观在滨水开放空间中，有的地段对自然地理生态资源是可资利用、充分发掘，为风景旅游光事业服务。例如在长乐闽江出海口的金刚腿景区。金刚腿原是半山上的巨岩，延伸到闽江水岸边，形成大条岩，形如天生的金刚大腿。腿弯之下空悬，如一座拱桥，脚如穿靴，脚尖翘起，自古以来就被俗称为“金刚腿”。腿上方，半山岩壁，有中国海军宿将萨镇冰题的“金刚濯足”4字石刻。在日本《福州考》一书中，把金刚腿称为仙人脚。金刚腿和闽江口五虎礁、南北龟、皇帝井等，并称为“闽江口七景”。据历年水文测定，金刚腿靴底标高4.83m，腿踝标高8.42m。而60年以来，福州马尾平均水位标高仅2.76m，最高水位仅6.48m。历来无论闽江大水，还是海潮大潮，都不会淹过金刚腿的腿踝。所以俗语有“大水淹不到金刚腿”。建成的金刚腿公园，专门在滨水岸边勒石，记述金刚腿采石坛口开拓为公园的事迹简介，以及金刚腿的历史、自然地貌传说。在金刚腿景区，还有一个自然地貌景观，即金刚腿刚好处于闽江入海口谈水和海水的分界线上。故腿股内外，水有咸淡之分。闽江上游的漂木和浮物，由于海潮顶托作用，也都在金刚腿附近水面打转。2002年，金刚腿公园特在此辟建海水、淡水分界碑，以此体现金刚腿自然地理景观。上述的滨水自然地貌景观，都是自然历史遗留和演替形成的，经过人为加工整理、再生利用，形成著名自然地貌景观。还有一类滨水自然地貌景观，是大自然赋予的，要加以保护，才能永续利用——即滨水自然湿地景观。目前，福州市区域闽江滨水自然湿地，有多类近城滨水区域已进行开发保护。如金山湿地公园只是在清理原有自然地貌的基础上，种植各种乔灌木，利于自然湿地的保护。还有一类是面积较大的湿地，自然原生地貌离城稍远，人为扰动较少。此类湿地要依法严加保护，严禁开发利用。如道庆洲自然湿地景观，严禁开发利用。如道庆洲自然湿地景观、鳗鱼洲自然湿地景观等，&&&&&&&&&&&&只有严加保护，才能成为永久的城市生物多样性的生态斑块。这类湿地一经开发，则将对城市的生态环境产生重大的破坏作用。道庆洲湿地面积约2.3k㎡，距离市区不足10km，是最靠近福州城区的大型湿地，位于闽江、五龙江、白龙江3条江汇合处。涨潮时几乎看不见，退潮时才能见道洲地。目前，道庆洲湿地自然条件好，各类动植物资源丰富，有种子植物85种。附近水域有鱼类39种，各种浮游生物多达110种。在宽阔的潮间带滩涂，还有丰富的鱼虾，特别是甲壳类和双壳贝类等，这些都是鸟类的主要食物。由于条件适宜，在不同季节还吸引了白鹭、苍鹭为主的30多种水禽群体，到那里栖息、觅食和繁衍，曾一度成为当地独特的生态景观。道庆洲湿地景观的再生利用、保护，目前已引起有关的再生利用、保护，目前已引起有关方面的重视。民间资金及组织，参与了湿地的自然生态环境。2.6根据规划设计理念建设充满寓意的滨水造型景观一般园林设计者，通过各种设计思维活动创立理念，运用各种园林植物、园林景观小品和构筑物，及各种规划构图等，建成隐含各种意念的造型景观，即意象景观。“九洲方圆”是为纪念第三十一回旅日福建同乡访华恳亲团在榕举行，而规划设计的。位于晋安河公园中段爱乡园内，南有南洋杉草坪，北有樱花园，主景点是20mx20m方圆叠加的花坛平台。底层方形平台上的花坛，种有梅花、樱花、腊梅各9株，以及反映榕城乡土特色的榕树球、茉莉花；上层圆形平台中心，是高6.3m的“环球同凉热”不锈钢雕塑，雕塑基座呈九角形，磨光花岗岩贴面，圆形平台地面划分9个弧形地块，按图案铺及火烧板与磨光花岗岩板。精雕细琢9个梅花浮雕图案，象征源远流长的中国传统文化精神；上下两层平台踏步9级，“九洲方圆”，寓意中日两国人民传统以友谊如日中天，如梅花一样高洁，如樱花一样灿烂好。闽江公园的望龙园景区大门口，是望龙造型是全园标志性景观，是根据福州唐末闽王王延钧在江滨钩白龙，飞舞上天的历史传说设计的。巨龙昂首远望、腾飞起舞。能容纳2500人的露天演歌台，为缤纷园景区的主景物，围绕演歌台，为缤纷园景区的主景物，围绕演歌台有五彩缤纷、变幻无穷的水景，还有螺旋式、错落式的看台和5组帆形钢架造型，宛如江中乘风破浪的白帆，蔚为壮观。在长乐闽江口风景旅游观光区，有一个“吉祥公园”景区。根据吉祥长乐的主题，按照中国传统吉祥寓意，进行石刻浮雕组景，其主题是“万象更新”雕塑。在榕树、竹林丛中，小路蜿蜒向前，设立组雕巨石景观序列；一帆丰顺、四海升平、八卦太极、万象更新等，表达了和平幸福、吉祥安康的美好意愿。当然，福州市域还有些不尽人意的地方。例如，有的住宅新村紧挨内河边，绿化带很少；有的大江边的滩涂沙洲湿地，正逐步被改造成生活居住地。因此，开发与保护滨水区域的矛盾还很严重。滨水区域开放空间的保护与再生利用，还是一项艰巨的历史课题，有待我们去研究。&&&&&&&&保护人居环境的五大战略（论文）保护人居环境的五大战略（论文）&&&&保护人居环境的五大战略&&&&&&&&&&&&作者：张元端&&&&&&&&时间：&&&&&&&&摘要：人居环境的创造和改善，既是一个古老的命题，也是一个与人类生息并存的永恒主题。而在当前则是一个突出的问题。关键词：人居环境自然资源生态环境人居环境的创造和改善，既是一个古老的命题，也是一个与人类生息并存的永恒主题。而在当前则是一个突出的问题。人类的祖先非常懂得选择好的人居环境。原始社会的先民们为了御寒与躲避野兽侵袭，选择了“巢居”、“穴居”的居住环境。后来，在地面搭起了茅草屋。再后来，有了砖房。我们的祖先总是尽量选择依山傍水———优良的人居环境来建造住宅，总是千方百计地营造良好的住宅小生态环境。即使地处寸土寸金闹市的民居，也设计了可以种花植草、气息清新的庭院和天井，或者是叠石为山、积水为湖、绿树掩映的私家园林。并通过建筑结构的变化来改善日照、通风、温度，防止噪声侵扰和灾害侵入（如高院墙、风火墙）。人类社会进入工业化、城市化以来，人居环境遭到了破坏。一方面，工业和生活的废气、废水、废渣、垃圾等等，使人居环境受到了严重的损害。自然资源，特别是森林植被的滥用使人居环境日益恶化。另一方面，“建设性破坏”使人居环境受到了严重损害。城市的急剧膨胀，使人居环境每况愈下，空气污染、水质下降、交通堵塞、居住拥挤等“城市病”日益严重。生产力的高度发展，工业和人口的大规模集聚，既让人类享受到了空前的精神文明和物质文明，也让人类付出了惨重的环境代价。于是，改善生态和人居环境的问题，引起了全人类的重视。对自然环境（或称为自然资源）的保护，主要是对资源、特别是不可再生资源的合理利用和节约使用；对人文环境（或称人文资源）的保护，则主要是解决好传承问题。具体有以下几个战略原则：生态优先战略。人居环境包括室内居住环境和室外居住环境两个部分。室内人居环境方面：在住宅规划设计中的容积率、绿化率、建筑密度、建筑物间距、宜人居住面积，以及日照、通风、保温、隔热、隔音等技术规范指标，实际上也是生态指标。而现在光污染（玻璃幕墙和景观灯光造成的）和装修污染则是新出现的生态问题。室外居住环境：最重要的是住区的大气、水体、土壤等的环境质量，尤其是植被的造氧、造荫功能的发挥。改善人居环境，最根本的是要建立“健全的生态结构”，消除污染，这是人居环境建设要优先考虑的问题。可持续发展战略。主要指合理利用和节约使用资源。如节能、节水、节地等。节能，就是要有效采取建筑物的保温、隔热、通风技术措施，并尽量利用太阳能、风能等无污染清洁能源。节水，要大力推行中水系统、雨水收集系统，少建或不建大草坪等费水项目。节地，不搞大广场，不搞占地面积过大的别墅等等。文脉传承战略。即保护好文化遗产，传承好文化脉络。一个城市的文化底蕴，不能光是到历史典籍中去寻找，而要体现在现存的名胜古迹、古建筑、风土人情、自然遗产等方面。目前，上述方面尤其是古迹和古建筑的破坏是很严重的，要引起高度重视。对于欧陆风格建筑，从泛文化意义上来说，它是人类共同的文化遗产；从现代居住要求上看，它有很多长处，如采光好等。要尽量把外来的居住文化和本土居住文化融合在一起，要尽量挖掘我国居住文化的精华，也不排除吸收外来居住文化。&&&&&&&&&&&&经济适用战略。一方面要考虑建造成本的经济性，另一方面要考虑建&&&&成使用后维护成本的经济性。不搞奇花异草、名贵建材等华而不实的事；不搞超越“宜人尺度”、大而无当的事（如广场、马路、户型、面积分配等方面的失当现象）；不搞大广场、大草坪等浪费资源的事，特别是住区景观要把握好尺度，满足生态要求即可，不搞节外生枝、画蛇添足的事。要强调必须在“有用性”的前提下，兼顾“审美性”。要借鉴国外的成功经验，他们在经济实力很雄厚的条件下，住宅和小区都建得很朴素、简约。因此，我们不要搞“小区景观公园化，住宅装修宾馆化”的事。以人为本的战略。营造好的人居环境，目的是为了“人”能健康地生存繁衍、舒适安全地生活和工作。以人为本战略的实施，涉及到人居环境的许多方面。当前突出的问题是如何迎接老龄化社会的到来，在人居环境建设中采取“适老”的措施，如老年住宅、亲情住宅、亲情社区等等。并要特别注意关心残疾人等弱势群体。&&&&&&&&城市中的滨水景观（论文）城市中的滨水景观（论文）&&&&城市中的滨水景观作者：何r时间：&&&&&&&&摘要：滨水一般指同海、湖、江、河等水域濒临的陆地边缘地带。水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。世界上知名城市大多伴随着一条名河而兴衰变化。城市滨水区是构成城市公共开放空间的重要部分，并且是城市公共开放空间中兼具自然地景和人工景观的区域，其对于城市的意义尤为独特和重要。关键词：滨水景观深圳大梅沙南海中轴线滨水一般指同海、湖、江、河等水域濒临的陆地边缘地带。水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。世界上知名城市大多伴随着一条名河而兴衰变化。城市滨水区是构成城市公共开放空间的重要部分，并且是城市公共开放空间中兼具自然地景和人工景观的区域，其对于城市的意义尤为独特和重要。营造滨水城市景观，即充分利用自然资源，把人工建造的环境和当地的自然环境融为一体，增强人与自然的可达性和亲密性，使自然开放空间对于城市、环境的调节作用越来越重要，形成一个科学、合理、健康而完美的城市格局。佛山市南海中心区中轴线景观设计中,设计者创造性地将长达3公里、面积约19公顷的水空间，作为中心区环境空间重要的景观要素，创造了一个整体连贯而有效的、自然开敞的公共绿地系统，使水面与绿地网络相互渗透，具有良好的景观连接度，为城市提供真正有效的“氧气库”和舒适、健康的外部休憩空间。这一长达3公里带状公园廊道，不仅成为南海中心区的精华所在，而且使高效、紧凑的城市空间与自然环境形成了一种共生关系，为生物多样性及景观多样性的保护创造了良好的条件。人类对景观的感受并非是每个景观片断的简单叠加，而是景观在时空多维交*状态下的连续展现。滨水空间的线性特征和边界特征，使其成为形成城市景观特色最重要的地段，滨水边界的连续性和可观性十分关键，令人过目不忘。滨水区景观设计的目标，一方面要通过内部组织，达到空间的通透性，保证与水域联系的良好的视觉走廊；另一方面，滨水区为展示城市群体景观提供了广阔的水域视野，这也是一般城市标志性、门户性景观可能形成的最佳地段。&&&&&&&&&&&&深圳大梅沙海滨公园依据山·城·海的总体格局，考虑到山与海的结合和背山面海的自然景观条件，将山景引到海边，将海景伸入山体，运用大尺度、大手笔的线形构图和丰富自由的空间处理，形成与海岸平衡的系列观景场地，充分体现了自然与人文的交融，力求人工构筑物与起伏的山峦、宽阔的沙滩、一望无际的大海在气势上相呼应，形成由山向海渐次过渡的景观层次，从而达到山、城、海的有机统一，并向人们展示了大梅沙片区向海滨旅游城区发展的美好前景。现代设计的观念要求把建筑、环境和社会结合在一起，当作一个有机整体去设计。综合设计方法是建立在对当地历史文化、社会和环境形态的分析后，提出模式来进行的。滨水空间环境是一系列有关的多种元素和人的关系的综合，它具有一定的秩序、模式和结构，影响和促进人与外界世界及形态要素之间的联系作用，使处于其中的人们产生认同感，把握并感知自身生存状况，进而在心理上获得一种精神归