干。乌鷄。新笋。荷意甚厚。一一祗领。不胜感激。偶有上党紫团参一本。恐可入喘药。附去人奉纳。冀留顿。未承教间。唯厚自爱。不宣。闰月一日。孟钤侔荨Ｎ邡a不阉者求一二对作种。无则已之。手书再拜復国宾山长友爱足下。赵孟罱鞣狻＠细靖匠刑蒙习踩硕?摹?
赵孟睃/STRONG&()，元代书画家、文学家。字子昴，号松雪道人、水精宫道人，中年曾作孟俯，湖州(浙江吴兴)人。宋太祖子秦王德芳的后裔。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。信佛，与夫人管道昇同为中峰明本和尚（）弟子。精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广。
赵孟钍窃??跗诤苡杏跋斓氖榉?摇！对?贰繁敬?玻?懊项篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。王世懋称：“文敏书多从二王（羲之、献之）中来，其体势紧密，则得之右军；姿态朗逸，则得之大令；至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人；于篆书，他学石鼓文、诅楚文；隶书学梁鹄、钟繇；行草书学羲献，能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。虞集称他：“楷法深得《洛神赋》，而揽其标。行书诣《圣教序》，而入其室。至于草书，饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。同时代的书家对他十分推崇，后世有人将其列入楷书四大家：“颜、柳、欧、赵”。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。
赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟钊茨芫?扛魈濉：笫姥д悦项书法的极多，赵孟畹淖衷诔?省⑷毡痉浅７缧小Ⅻ/FONT&
赵孟钤谥泄?榉ㄒ帐跏飞嫌凶挪豢珊鍪拥闹匾?饔煤蜕钤兜挠跋炝ΑＫ?谑榉ㄉ系墓毕祝?唤鲈谒?氖榉ㄗ髌罚?乖谟谒?氖槁邸Ｋ?胁簧俟赜谑榉ǖ木?郊?狻Ｋ?衔?骸把?橛卸??辉槐史ǎ??蛔中巍１史ǜゾ??渖朴潭瘢蛔中胃ッ睿?涫煊躺?Ｑ?槟芙獯耍?伎梢杂锸橐病！薄把?樵谕嫖豆湃朔ㄌ??ぶ?溆帽手?猓?宋?幸妗！痹诹傩垂湃朔ㄌ?希??赋隽似挠幸庖宓氖率担骸拔羧说霉趴淌?校?ㄐ亩?е??憧擅?馈？隼纪な怯揖?靡馐椋?е?灰眩?位疾还?艘?！闭庑┒伎梢愿?颐侵匾?钠羰尽Ⅻ/FONT&
他的文章冠绝时流，又旁通佛老之学。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。交友甚广，与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭祐之等相互切磋；直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。
传世书迹较多，有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。传世画迹有大德七年（1303）作《重江叠嶂图》卷、元贞元年（1295）作《鹊华秋色》卷，图录于《故宫名画三百种》；皇庆元年（1312）作《秋郊饮马》卷，现藏故宫博物院。著有《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）。
父与翚（）字中文，号菊坡，好书画，收藏甚富。妻管道昇，亦善书画。弟孟*，字子俊，能作人物、花鸟。子雍亦工画，赵家艺风，世代相传。
赵孟罾???奎br /&
明　项　穆：若夫赵孟钪?椋?氯笙醒牛?平佑揖??鲋????南巳幔?夥Υ蠼诓欢嶂??＃ā妒榉ㄑ叛浴罚?br /&
　　明　董其昌：吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。（《画禅室随笔》）
　　明　董其昌：吾乡陆宫詹以书名家，虽率尔作应酬字，俱不苟且，曰：“即此便是学字，何得放过？”陆公书类赵吴兴，实从北海有入，客每称公似赵者，曰：“吾与赵同学李北海耳。”（《画禅室随笔》）
　　明　董其昌：书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。（《画禅室随笔》）０
　　清　冯　班：结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。用理则从心所欲不逾矩。因晋人之理而立法，法定则字有常格，不及晋人矣。宋人用意，意在学晋人也。意不周帀则病生，此时代所压。赵松雪更用法，而参之宋人之意，上追二王，后人不及矣。为奴书之论者不知也。（《钝吟书要》）
　　清　冯　班：赵殊精工，直逼右军，然气骨自不及宋人，不堪并观也。（《钝吟书要》）
　　清　冯　班：学前人书从后人入手，便得他门户；学后人书从前人落下，便有拏把。汝学赵松雪，若从徐季海、李北海入手，便古劲可爱。（《钝吟书要》）
　　清　梁　巘：子昂书俗，香光书弱，衡山书单。（《评书帖》）
　　清　梁　巘：学董不及学赵，有墙壁，盖赵谨于结构，而董多率意也。（《评书帖》）
　　清　吴德旋：永兴书浑厚，北海则以顿挫见长，虽本原同出大令，而门户迥别。赵集贤欲以永兴笔书北海体，遂致两失。集贤临智永《千文》，乃是当行，可十得六七矣。（《初月楼论书随笔》）
　　清　吴德旋：刘诸城云：“松雪自当为一大宗，既或未厌人意，然究无以易之。”此就元人而论，谓鲜于、康里诸公皆非松雪之匹耳。（《初月楼论书随笔》）
　　清　吴德旋：松雪行书以《天冠山》为最，北海肖子也。世人艳称《民瞻十札》已属次乘，《梅花诗》则自《郐》无讥矣。（《初月楼论书随笔》）
　　清　钱　泳：松雪书用笔圆转，直接二王，施之翰牍，无出其右。惟碑版之书则不然，碑版之书必学唐人。或曰：“然则何不径学唐人，而必学松雪，何也？”余曰：“吾侪既要学书，碑版翰牍须得兼备，碑版之书其用少，翰牍之书其用多，犹之读三百篇，《国风》、《雅》、《颂》不可偏废，书道何独不然。”（《书学》）
　　清　钱　泳：张丑云“子昂书法温润闲雅，远接右军，第过为妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”，非正论也。褚中令书，昔人比之美女婵娟，不胜罗绮，而睇忠言谠论，直为有唐一代名臣，岂在区区笔墨间，以定其人品乎！（《书学》）
　　清　阮　元：元赵孟羁?槟∧饫铉摺＃ā侗北?咸?邸罚?br /&
　　清　包世臣：子昂如挟瑟燕姬，矜宠善狎。（《艺舟双楫》）
　　清　包世臣：吴兴书笔专用平顺，一点一画、一字一行，排次顶接而成。古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。吴兴书则如市人入隘巷，鱼贯徐行，而争先竞后之色人人见面，安能使上下左右空白有字哉！其所以盛行数百年者，徒以便经生胥史故耳。然竟不能废者，以其笔虽平顺，而来去出入处皆有曲折停蓄。其后学吴兴者，虽极似而曲折停蓄不存，惟求匀净，是以一时虽为经生胥史所宗尚，不旋踵而烟销火灭也。（《艺舟双楫》）
　　清　包世臣：吴兴用意结体，全以王士则《李宝成碑》为枕中秘。（《艺舟双楫》）
　　清　周星莲：赵集贤云：“书法随时变迁，用笔千古不易。”古人得佳帖数行，专心学之，便能名家。盖赵文敏为有元一代大家，岂有道外之语？所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。（《临池管见》）
　　清　朱和羹：子昂得《黄庭》、《乐毅》法居多。邢子愿谓右军以后惟赵吴兴得正衣钵，唐、宋人皆不及也。（《临池心解》）
　　清　康有为：吴兴、香光，并伤怯弱，如璇闺静女，拈花斗草，妍妙可观念更新，若举石臼，面不失容，则非其任矣。自元、明来，精榜书者殊鲜，以碑学之不兴也。（《广艺舟双楫》）
赵孟睢痘菔樘?罚?奖荆??1.0cm，横38.3cm。北京故宫博物院藏。
此帖是给达观长老的书札。据方家评介，此札结字方阔，点画丰腴，风格稳健，富有姿态，应是大德初年四十四岁左右时书写。
达观长老禅师：孟詈湍仙霞前莘猓?项和南上覆达观长老禪师道契。孟钫?顺垩觥：龀谢菔椤Ｉ钋行冷健Ａ顾裰?A。尤见厚意。领次感激所索书已与施老言之。不復赘及。田提领记事敬此奉纳。余唯早还不宣。孟詈湍仙细病Ⅻ/FONT&
赵孟睢督?次饷盘?罚?奖荆??8.4cm，横49.5cm。北京故宫博物院藏。
此帖是写给段德辅教諭的书札。
孟罴鞘露偈住５赂ń讨I仁侄足下。近来吴门。曾附便寄占与德俊令弟。不见回报。不审前书得达否。昨令弟求书老子。今已书毕。带在此。可疾忙报令弟来取．长兴刘九舍亦在此。德辅可来嬉数日。前发至观音。已专人纳还宅上。至今不蒙遣还。余钱千万付下。以应用俟。颙俟。老妇附致意堂上安人。不宣。十四日孟罴鞘露偈住Ⅻ/FONT&
　 赵孟睢吨录静┰?罚?奖荆??7.7cm，横49.4cm。美国普林斯顿大学美术馆藏。
季博，即束季博，与赵氏交谊深厚，并结成亲家。此札為赵氏盛年所书，有项元汴等收藏印。
孟疃偈自侔荩杭静┨峋傧喙?鹎准腋笙隆Ｃ项顷草率奉记。随蒙赐答。极慰倾驰之情。兹承惠书知。体中小不安。不审所苦者何。今进何乐。堂上尊夫人想日来履候康和。欲得令弟踅还。今发一文字去。如此即可归也。人回。谨此具復。炎暑。唯厚加珍爱之祷。不宣。赵孟疃偈自侔荨＜鞘露偈自侔荨＜静┨峋傧喙?鹎准摇ｃ镁煺悦项谨封。
延伸阅读（一）
赵孟畛唠钩跆键br /& 第一章绪论
赵孟睿?桓鲈谠??仗诚炝痢⑷辉诶?飞系匚黄亩嗖欢ǖ拿?郑?捎谄涠嗖哦嘁盏恼瓜帧⒂肫湟酝?苁潜恢泄?捎欣窠讨贫人?畦舻姆绺袼?薜奈姆纾?笕硕云渥芪?儆?伟搿Ｈ欢?浇?执??诳?及谕汛?场妇腿寺凼椤沟墓鄣悖?ゴ俊妇褪槁凼椤梗??榉ㄒ帐醵懒⒊隼粗匦氯ゼ右远ㄎ恢?螅?哉悦项之书终能以较客观的角度去看待，故乃以其作为研究对象。
而历来对赵孟畹母飨钛芯科朗銎亩啵??ǘ杂谄湔?瘟⒊　⑸缁嵯质导笆榛?囊罩罘矫妫?赜谄溆谑榉ㄒ帐醴矫嬷??嫜芯科兰垡嗍?址岣唬?槐收哐芯糠⑾郑?话愣记阆蚨云渥髌纷髡?逍缘母爬ㄑ芯浚?蚓椭匾??朗榧＜右云牢觯?仙僬攵哉悦项其中某一类别作品，如题跋、碑文、临摹、尺牍等作有系统的整理探讨，尤对尺牍方面的作品评析最少，故本研究拟从尺牍方面入手，透过探讨比较及对于同时相关作品的研究，希望能在旧有的方向上，从其日常生活往来书信，来看其书法风格、才华及关联性的表现。
本研究虽以「赵孟钪?唠棺髌贰刮?教种氐悖??诖酥?埃?孕瓒哉悦项有全面性的认识，故先从其家世生平谈起，进而概述其缘由及其社会背景，除接续旧有研究外，再进一步就尺牍部分进行探讨，除列表概述外，并针对各作品作一主要陈述，期能呈现各篇既有文本之风貌，就其外在及内涵本源自然陈述其原有面貌，结合形式与内在的了解，使其层次能有一贯的展现，希望对于赵孟畹氖榉ㄒ帐跄苡邢覆康目季慷?且话愕木薰鄢率觯?詈笤倬徒暇叽?硇灾?唠梗?痈飨蚨取?帽省⒔崽濉⒄路ā⑵?系冉?蟹治觥Ｕ庵皇歉龀醪降某⑹匝芯浚?Ｍ?腹?悦项尺牍，能对其人其事有更进一步的了解，让该位曾在在书法史上有一定贡献之一代书家，能在新时代中透出打破旧有时代的一丝光芒。
第二章赵孟钌?郊笆榉ǜ攀觞/STRONG&
第一节家世生平
赵孟睿ü??254-1322年），字子昂，号松雪道人、水精（晶）宫道人，因所居有欧波亭，为其临池处，故世亦称之为欧波。本系宋太祖第四子秦王赵德芳之后，原籍大梁（今河南开封），因四世祖赵伯圭受赐居湖州，遂为吴兴人。据〈赵文敏公行状〉，赵孟钪?赣胙夷怂翁?娴诙?拥抡阎?螅?蚬?蹋?街Ш隙??唬??氲路肌⒌抡呀杂泄叵怠Ｋ湔悦项四世祖伯圭与南宋孝宗有骨肉之亲，但至其父与岩已是远裔；又由德字辈至孟字辈，分宗别派达十一世之久，故赵孟钣胝运位适沂狄咽茄?敌?庵?枋簟Ｆ渥嫦Ｓ馈⒏赣胙遥?允撬纬?拇蠊伲?氖苣纤位实鄢栌觯?恢琳悦项十一岁时，与岩卒，家道即告中落。
孟钌?谀纤卫碜诒τ佣?辍！赣状厦簦?潦楣?砍伤蹋??牟俦柿⒕汀！鼓晔??干ィ??乃暌愿敢癫构伲?灾欣舨款?ǎ?髡嬷菟净Р尉?６???晔保?瓮觯?淠父娼朐疲骸甘コ?厥战?舷湍苤?慷?弥??攴嵌喽潦椋?我砸煊诔Ｈ恕！蛊涫鄙缁岫?矗??允显蛞?诠世铮?婕忧谘В?⒊两?谑?氖榛??校?Ｓ氲钡匚娜讼嗤?梗?诘笔庇肭?〉热吮怀莆?肝庑税丝　埂Ｒ蚱渖??赵叮???险阄鞯捞嵝贪床焖臼录泄戎?嫠?ど停??雒项为翰林国史院编修官，然不就。
至元二十三年（公元1286），行台治书侍御史程巨夫奉召搜访江南遗逸，得二十余人，三十三岁的赵孟罹邮籽。?耸币圆琶?蘸眨?坏貌挥ρ∪腙睢４文甏海?氪蠖迹?鼙?坷芍校??计涔倩律?摹Ｓ捎谠谑?榛?矫娴奶厥庠煲瑁?由侠碚?挝牡淖渴叮?牡迷?雷嫔褪叮???吣晔惫僦良?椭毖?俊Ｊ雷嬉云涓照?惺亍⒏椅?毖裕??幸獯笥茫?裎?ㄏ啵?徽悦项「自念久在帝侧，必为人忌」，故力请补外，远离京师。
至元二十九年（年39岁），离京师出任济南路总管府事，因府事多暇，遂赐力文字。成宗元贞元年（年42岁），以修《世祖皇帝实录》而至京师，不久即辞官回故里吴兴。成宗大德元年（44岁），元欲任其为太原路汾洲知州，孟畲侵??馄诩洌?悦项之生活不出吴兴、江浙一带，过着吟诗作画写字之写意生涯，广交文人学士，与好友周密等人相交甚密。
武宗至大三年（公元1310），年五十七岁，被召回京师撰《集百本经叙》，官拜翰林侍读学士、知制诰、同修国史。次年又升为集贤侍读学士中奉大夫，官从二品。仁宗皇庆元年（公元1312），年五十九岁，擢为集贤侍读学士正奉大夫。延佑元年（公元1314），年六十一，迁集贤侍读学士资德大夫，之后数年内再拜翰林学士承旨荣禄大夫，官至一品，推恩三代，时称「赵承旨」。仁宗曾言：「文学之士，世所难得，如唐李太白，宋苏子瞻，姓名彰彰然，常在人耳目。今朕有赵子昂，与古人何异！」皇帝青睐加上其艺术成就，使其名声至为显赫，官位达到一生巅峰。
延佑六年（公元1319），年六十六岁，以夫人管道升脚疾复发请辞南归，途至临清，管夫人卒，丧偶之悲痛，而使孟罱】底纯黾卞嵯陆怠６??首谇彩拐倩卮蠖迹?敢约膊荒苄小勾恰Ｓ⒆谥林味?辏ü??322）夏，卒于吴兴家中，享年六十九岁，是年葬于德清县千秋乡东衡山之阳。至顺三年（1332），追赠为江浙行省平章政事，追封「魏国公」，谥号「文敏」。
赵孟畈┭Ч闶叮?牌?嵋纾?诶??娜艘帐跫抑校??亩喾矫娌拍埽?滴?奔?３?嗽谑榉ㄉ先〉煤芨叱删停?窃?橐仗┒罚挥稚剖?模?涫?逶饿劣溃?恼乱喙诰?绷鳎灰渤せ婊??窃?杆拇蠹摇沟氖ψ妫?涫???榉?盎婊??缓笕擞??甘?⑹椤⒒???埂４送猓?揖?ㄒ袈桑?⑸萍?ü牌魑镉胧榛??芤谎劭闯稣尕停?古酝ǚ鹄暇?洌?缚伤凳且晃惶熳食?骸⒍嗖哦嘁盏娜?拧?
第二节书法渊源
元代的艺术发展基本上是朝着复古主义的道路迈进的，而赵孟畋闶且?煺飧垂欧缙?闹饕?煨淙宋铩Ｋ?湟运巫谑遥?朐??嗽??灰蚴茉??弁踔?褪叮?沟盟?谖难б帐趿煊蚍矫婺芄欢懒煲淮?缟В?哂芯僮闱嶂氐牡匚弧Ｆ淞Τ?毓楣欧ǖ母垂胖髡牛?斓嫉笔敝?娜嘶?遥?跋炝苏?鲈??氖榉绶⒄梗??痹谡?鲋泄?榉ǚ⒄故飞希?嗑哂谐邢绕艉蟆⒓掏??吹墓丶?缘匚弧Ⅻbr
然而赵孟钪??栽谑榉ㄒ帐跎夏苡腥绱舜蟮挠跋炝Γ??怂?陨淼牟牌?芭?χ?猓?氤???渭笆榉ǚ⒄咕哂胁豢煞指畹拿芮泄叵担?绻?凳且蛘悦项的出现而带动元代书法回归晋唐之风尚，或许我们也可以说，是时代趋势及书法艺术自身发展的历史规律促成了赵孟畹某删汀Ⅻ/FONT&
一、朝代政治因素
元朝为异族建立的政权，实行民族歧视，政权主要掌握在蒙古贵族手上。但元代统治者意识到，若只是尚武而不尚文，势将难以驾驭这样一个大国，为巩固其对广大汉人的统治，于是在政治上乃改采「近取金、宋，远法汉唐」的政策，立孔庙、建官制、兴学校、开科举、征召儒生，起用汉文人学者助其施行汉法。当时元世祖并派遣御史程巨夫至江南一代访贤，得文士二十四人，孟罴雌渲械谝蝗耍?诔鍪撕笊醯玫弁跎褪叮?涫榛?嗌钍艿笔背?昂闷馈Ⅻbr
然而，元朝政府之所谓搜访遗逸、征召贤才，与其说是爱才，最主要还是为了笼络汉族知识分子，欲利用他们来稳定汉族统治区的民心，可以说当时入仕之汉人仅为附庸，并无能够影响当时的政治经济之实权。所以虽然赵孟钜蚱洳呕?嵋缍?氖苌褪都岸鞒瑁??颉改先恕辜罢运巫谑业纳矸荩?盟?氖送臼贾瞻樗孀琶晒殴笞宓牟录桑?谒?鍪嗽??氖??曛校?溆兄喂??蟛牛?淳】赡艿谋芸??隆Ｇ矣烧允显谠???喂僦袄纯矗?匚凰涓撸???龅奈薹鞘侵葱蹿?椤⑻致酃乓濉⒌渌臼鲎饕焕嘀?僦埃?薹ň∏槭┱顾?睦硐氡Ц海?泊偈顾??仙???×坑糜谖难б帐跎希?缙涫??疲骸腹γ?嗪斡校?还蟀沧慵疲?ㄓ邪倌旰螅?淖挚纱?馈梗??庖舱?撬?茉谑榛?帐跤腥绱酥匾?删椭??础Ⅻbr
另外还有一个因素，是由于书法的实用性，为任何一个在中国的统治者不可回避的，所以元世祖虽不善书，却为了他的子孙能在这块汉文化的土地上坐牢江山，而令太子裕宗向指定的名儒学习书法，其后之英宗、文宗、顺帝也都研习书法，元文宗更是集历代书法名画作为内府收藏，故元代书法也因为受到帝王一定程度上支持而得以发展。
二、书风发展的自然改向
清梁献《评书帖》：「晋书神韵洒脱，而流弊则清散；唐贤矫之以法，整齐严谨，而流弊则拘苦，宋人思脱唐习，造诣运笔，纵横有余而韵不及晋，法不及唐；元明厌宋之放佚，而慕晋轨。」
晋唐的中正规矩风度到了北宋四大家，转而朝向「尚意」书风，表现出强烈的文人写意特征，他们在形式表现上，继承了二王及唐法的精粹，在晋唐古法的基础上去追求意境的创造展现，而不以示”法”为能。然到了南宋中期之后，大多数的书家皆热衷于再现前人，丧失鲜明个性及特色，缺少像苏、黄、米、蔡四家般有才气的书家继续发扬北宋书风，能够有新创意，展现新的生命力，因此使得仿效尚意书家的体势风格从时风渐转化为流弊，使原本充满朝气和活力的尚意风格成为定式，演为陈腔滥调。当时书法应有的法度也愈加丧失，只强调意趣和精神层面的极度放纵，而忽略了基本该有的技法和形式。
不仅南宋后期是如此，到元朝初期书艺也在此风笼罩之下，此时弊若持续下去，将使书法的发展面临无路可走的困境。此种流弊其实在南宋初年的宋高宗赵构，就已经看出来了，其《翰墨志》云：「本朝世人，自国初至今，殊乏字画名世，纵有不过一二数，诚非有唐之比。」其学书「自魏晋以来至六朝笔法无不临摹」，特别对王羲之的《兰亭序》用功至深，「详观点画，以致成诵」。可惜南宋为时代所限，一方面由于政权动荡不安，一方面是当时尚无一群志同道合的书家群，使得宋高宗这种以回归晋唐而谋书法变革，冀图以其至尊之位改造日益衰落的书艺的想法，未能拓展实现。
不过「物极必反」，乃万物发展的自然法则，等古法丧失损坏到了极点，曾一度为人们所疏远的晋唐大家及其法度，便因此重新给予人们一种新的审美感受，而回归晋唐平正严谨之书风便成为很自然的发展，这其实也可说是书法发展延续中隐藏着的必然。此时赵孟畹某鱿郑?胍慌?惺吨?扛呔倨稹噶Φ至剿巍⑹Ψń?啤沟母垂胖饕迤熘模??撬秤χ?榉绶⒄沟那飨蛩呈贫?ⅲ?由掀湔?蔚匚簧系挠旁教跫??云涞匚恢?浴⒔挥沃?恪⒗?敝?茫?谋淞四纤魏笃谌找婵招榈ケ〉耐欠鲜榉纾?晌?跋煸??樘澄蘅梢埔椎囊辉敝魉АⅫbr
/& 第三节书学主张
赵孟钤谡?逡帐跎竺拦凵鲜且浴赋绻拧刮?⒊〉模?庵殖绻潘枷耄?顾?谑榉ㄉ现髡乓越?耸榉缥?校??μ岢?毓榻?剖榉āＦ涫榉ü郏??刑逑衷凇傅痹蚬牛?尥饺∮诮袢艘病拐饩浠爸校?慈衔?σ怨欧ㄎ?荚颍??荒苋缒纤伟阒灰员境?榧椅?ā？梢运灯涓垂判卸???缣扑伟舜蠹抑?盼脑硕??私韫乓钥?瘢?苑ü哦?Ｄ芰?檬北住Ⅻbr
赵孟疃允榉ǖ闹髡潘湮拮?诺氖檠е?觯?晕?蛔制?裕??词撬?刍?朔岣坏氖导??橹?筇崛〕龅模??匀钥捎善渲辛私馄涫榉?姥?枷搿Ｍ腹??岳??ㄌ?钠菲捞獍希?蟮挚芍?涠允榉ㄒ帐醯幕?究捶āＪ紫龋?允弦晕?醋值奶?炔焕搿溉险妗苟?郑??凇堵凼椤分性?担骸阜沧髯炙淠研矗?嗳缬?探鹗?！辜幢愫罄匆蚴槊??∈ⅲ?沟糜?蟮闷涫檎叻字粒?蚨??硬幌荆?钍芷淙拧Ｈ淮诱悦项传世之众多墨迹来看，却篇篇无不是规旋矩折，动止合度，不因疲于应酬而漫不经心，草率随意。
其次，他认为「纸笔相称」是写好字的必要条件。当时南宋书法的颓坏，与一部份书家「不择纸笔」，以为作书能不择纸笔，乃是一种很高的境界，却造成用笔粗俗之弊。其于《论书》曰：「书贵纸笔调和，若纸笔不称，虽能书艺不能善也。譬之快马行泥滓中，其能善乎？」明李日准云：「赵文敏善用笔，所使笔有宛转如意者，辄破之，取其精毫别贮之。……故公书，点如碾玉锤金，无丝毫遗憾也。」可知赵孟钤谧魇槭倍灾奖手?簿俊Ｆ湓谔狻鹅??芬嘣疲骸赣揖?椤独纪ぁ肥且淹吮剩?蚱涫贫?弥??薏蝗缰荆?绕渌?陨褚病！骨康魍豸酥?芤蚴评?伎朔?敢淹吮省拐习?墓?吮玖欤??荒芮?馕?且蛭?褂谩敢淹吮省苟?沟谩独纪ぁ啡绱司?剩?岢?钢奖实骱汀沟谋匾?浴Ⅻbr
而针对宋以后书艺普遍存在「鄙薄古人基本技法」而产生的弊病，他在《跋定武兰亭》主张：「书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。」「学书在玩味古人法帖，悉之用笔之意，乃为有益。」认为应该从「用笔」、「结字」这两方面入手，去学习和领会古人书法的精准，才是最切实有益的。也提到：「学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也已。」（方鹏《昆山志》）而在《跋临右军乐毅论帖》又言：「临帖之法欲肆不得肆，欲谨不得谨；然与其肆也，宁谨。非善书者莫能知也。」他的这些理论，并不是隔靴搔痒的空泛之谈，而是切切实实的甘苦之言；他的全面强调复古，持坚定不移的复古信念，主张恢复晋人的姿韵和唐人的法度，是透过实际的反复探索比较、创作及实践而提出的。他花费毕生的精力去临摹大量的晋唐书法，并于其中悟出：既要学习古人，也要懂得变化创新的道理，认为应透过不断的学习揣摩、仔细体味，去了解古人用笔之意，而书法的体势则顺乎个人的情志，力求表现自己的面目。由此而提出了「结字因时相传，用笔千古不易」的见解，从用笔和结字来达成创新与继承的结合。
其「用笔千古不易」的说法曾引起不少争议，有人斥为谬论，也有人加以拥护。其实，赵氏所欲阐释的「不易」应是指用笔规律总体把握的重要，所谓的「用笔千古不易」强调的是书写时各体皆有其用笔基本原则，必须先掌握好才去加以变化，且许多新笔法的使用往往和书家自己创作出的新书风有密切关系，后学者不能只学这些和个人书风有密切关系的用笔，而不去学经过上千年实践证明了的基本笔法原则。也就是说，尽管随着风格变化，笔法亦是千变万化，但其中必定包含着一个不变的规律－－如何最有效的运用毛笔特性，最有效的运用手段来体现书法线条的立体感、力量感和节奏感，这是他大量临摹之后的体悟，也是其真正精华所在。而「结字因时相传」所指的应是随着时代的发展，结体都有不同的变化；各体书法随着形成过程及个人风格的需要，都有明显的体势上的变化，如偏旁移位、笔画增减等，但并不是完全没有约定俗成的结字原则，而是在法则之内的变化。因此，他的两句话都是有双重意义在内，只是侧重点不同罢了，加上当时他并没有在提出「结字因时相传，用笔千古不易」的观点时具体说明其内涵，因而遭后人之讥，其实两者都包含继承和创新的双重含义。
第四节 书学及书风承继变化
赵孟钪?榉ǚ绺裱荼洌?钇毡榈姆绞绞遣擅魉五ビ诎稀墩宰影菏楦∩皆豆??匪?裕骸刚晕汗??榉踩?洌撼趿偎剂辏?醒е郁砑棒讼字罴遥?砟搜Ю畋焙！！菇??治?治??鼋锥危?逦馊俟庠谔庹悦项所书之《杭州福神观记》亦言：「松雪书凡三变。元贞以前，犹未脱高宗窠臼；大德间，专师定武禊帖；廷佑以后，变入李北海、柳诚悬法，而碑版犹多之。」此种说法基本上代表了明清以来对赵氏书风演变过程的评述。孟钤缙谘д怨故椋?儆芍怯雷纷儆揖??绕淞傩炊?踝髌凡幌率?俅危?缌佟独纪ば颉罚?勒咴疲骸肝庑斯?伲???雎鞘??尽！梗ɑ茲?段南坠??罚?涣佟妒?咛?罚?险咴疲骸赣谝蝗罩?洌??偶?撸?训萌?荆?酥?颂?俏??饺帐榭巍！梗ㄎ饪怼掇宋碳也丶?罚?凰五ニ邓?隔讼字钐??擦偈?俟?梗ㄋ五ァ端窝?考?罚?挥菁?驳酶??晔担骸刚运裳┦椋?始攘骼??б嘣ú??燮涫椋?眯挠κ郑?嵋獬晌摹？?ㄉ畹谩堵迳窀场范?科浔辏?惺橐琛妒ソ绦颉范?肫涫遥?劣诓菔椋?ァ妒?咛?范?淦湫巍？晌绞橹?嫜ЯΓ?熳示?律窕??豢杉耙印！梗ā兜涝把Ч怕肌罚┩砟瓯?嬷?橛植我岳铉咧?ǎ?跏勒晡剑骸钙涔婺＠畋焙＃?煳抟槐适Ф取！梗ā稄m州续集》）。且李邕之书原亦出于二王，所以赵孟畲佑籽?剂辏?心暄Ф?酰?酵砟耆肜畋焙＃?伤凳亲繁舅菰础⒁宦鱿喑芍?隆Ⅻbr
然有学者对此分期提出不同看法，中田勇次郎于《元人书和题跋》一文云：「宋高宗之书风乃南宋一代皇室书体之典范，赵孟畛鲎宰谑遥?跹?笔芷溆跋炜赡苄圆豢伤得挥小５?牵?酉执嬲悦胃┑氖榧Ｖ校??页鍪芨咦谟跋斓暮奂＜?选Ｔ?甓?辏?295）以前之作品中，书风变迁很大，其中钟繇之影响比较显著，以三希堂续帖刻的鲜于府君墓志铭为代表。相反的，元贞以后之作品用钟法的极少，这是和宋濂说法不一致的。再从文献资料来看，赵孟钍槁壑校?约案咦诘模?霾芏鸨?婕１局?獍霞?觯?虼耍?五ブ??址ǎ?翟谟屑焯种?匾?！更br
对其说法，笔者以为宋濂及吴荣光所言，应为大体言之，并非将其截然划分为三阶段，只不过如此归类型的评述，很容易造成浅显的理解或后人之误会罢了；故中田勇次郎的看法，似过于拘泥于三变之时间性。且由今天赵孟畹氖榧＠纯矗?赋趿偎剂辍梗?怯屑？裳暗摹Ｓ芍?伎杉??涫?潘晁?橹?抖潦槔秩ぁ菲??殉啤副柿﹀倬ⅰ埂ⅰ赣帽嗜?咚剂晏甯瘛梗欢??乃晔彼?髦?妒榛?暇怼罚?缸纸?剂辏??饰尥；??写蠓绾澈林??梗蝗??晔彼?椤抖殴げ壳镄怂氖?怼罚?辔?秆Ц咦谑椤埂ⅰ冈隙确嵫蕖梗?由洗痈咦凇富毓榻?啤沟氖檠е髡偶岸远?踔?橛昧χ?冢?纯闪私庹悦项必定有受其影响，甚至可说孟钤谠??橐盏淖魑???峭瓿烧怨乖谀纤纬跄晡淳怪?硐搿Ⅻbr
当然，在赵孟畹氖榉ㄉ?闹?校?⒎墙鲅д怨埂⒅郁怼⒍?酢⒗铉哒馐?遥?渌?缣拼?荨⒂馈⑴贰Ⅰ摇⒀铡⑿煲约八未?蠲?遥?灰?诶??薪洗蟪删偷钠渌?榧遥??负醵忌钊氲匮刑止?Ｓ善浯?雷髌分校?粲写罅苛傩醋髌罚?杉?淝诜苤??槔?獭Ｋ???沉偈??沂椋?「词又??藓练⒉恍に疲挥肿栽浦心辍秆я液幽稀睹戏ㄊΡ?罚?式嶙止婺０朔帧！梗ㄌ狻肚ё治摹肪砗螅?凰??僬懦な贰毒┲刑?罚?副史ú僮荩?瞧?钗取?且不用本家一笔。」（陆深《书画题跋记》）；他亦爱欧阳询，以为「清劲秀健，古今一人」，且尝手录《欧阳氏八法》以授子弟，所书之《发兴寺碑》，结束处颇得欧阳询《邕禅师》笔意；即如他反对宋人只求尚意之书风，然对宋四家之书作，亦每有临习，扬其长而避其短；柳贯的记载亦可知其旁涉之广，云：「犹记寒夕宿斋中，文敏谈余，试濡墨覆临颜、柳、徐、李诸帖，既成命取真迹一一覆校，不惟转折向背，无不绝似，而精彩发越，有或过之。」（《柳侍制文集》卷十九）；明王世贞亦言：「欧、虞、颜、柳、旭、素，以至苏、黄、米、蔡，各用古法损益，自成一家，若赵承旨则各体具有师承，不必己撰。」再加上其章草学索靖、萧子云，隶书学梁鹄，篆书学李斯，小楷还能窥及他向民间抄经手的学习，可见其广采博收而冶融百家。由此可知，赵氏一生的书法风格演变是在大量临摹晋唐名家书法的基础上，逐渐的融合，最后贯穿斟酌而自成一家法度，虽然其法度严谨、古法较多，然自家面貌并不逊于唐宋各家，风格韵味也独具一格，才有后人称其书为「赵体」，与「颜体」、「柳体」、「欧体」并称于世。
第五节书法成就
赵孟畹氖榉?捌涫檠?枷耄?邮榉ɡ?返匚焕此担?比挥肟?词榉ㄐ率逼诘亩??付?酢共豢杀饶猓淮邮榉ㄒ帐醣旧淼拇丛煨岳此担?膊⒎鞘?痔爻觥５?渲??阅芄辉谑槭飞狭裘??钪匾?驮谟谒?芄涣ζ扑稳巳》ā杆募摇辜扒崾庸欧ㄖ?纾?匦路⒕蚴髁⒔?频挠帽使娣叮??毂灰磐??ǘ取⑿问秸一兀??芸?粢淮?榉纭Ⅻ/FONT&
一、书迹作品
《元史．本传》云：「孟钭?ⅣΑ⒎帧⒘ァ⒄妗⑿胁菔椋?薏还诰?沤瘢?煲允槊?煜隆！拐悦项于一生中流传下来许多作品，内容广泛，一般言其书篆、隶、真、草四体皆善。然从传世之赵书《六体千字文》来看，其篆、隶水平似乎并未见得十分高明，篆书虽宛转流美，隶书亦清劲秀逸，结体皆由古制，而取法却不甚高。其弟子杨载于《赵公行状》中云：「篆则法《石鼓》、《诅楚》，隶则法梁鹄、钟繇」恐是牵强附会之词。应以方孝孺于《逊志斋集》所言较为可信：「赵魏公子昂爱鼎臣（徐铉）书，所作大小篆多类鼎臣」，陶九成则谓孟钔硇?嵫堋Ｒ蛐臁⑽岫家员仙??ψüプ?В?谒卧?酱??派踝牛?收允显谧?ド系某删捅戎?贝?榧遥?植患拔嵫堋⑿祛纭９使壅悦项书法之成就，应将重点摆在正、行、草这三个方面较为恰当。
赵孟畹目?椋?胙照媲洹⒘??ā⑴费粞?⒊扑拇蠹遥?莱啤刚蕴濉埂４?辣?棠?Ｖ?啵?峙挛奕丝杀龋?虼俗栽??岳矗?佣?д咂闹凇Ｆ浣崽逡话闳『崾疲?中纹?猓?秸?写?幸胁啵?首蠼粲沂瑁?恳槐驶?杂忻飨灾???郏??行惺楸室猓?唤鲇醒盏淖?稀⒘?木?危?褂信费舻慕裘堋Ⅰ业那謇剩?砟暧衷鲆岳畋焙５姆啥??坪颓桶沃?Γ?熳咳蛔粤ⅰ４?来?碜饔小兜ò捅?贰ⅰ冻痫赡怪久?贰ⅰ缎?罟壑匦奕?偶恰返龋?死嘧髌范嗉?谑楸??帽食廖龋?凰坎还叮??窖辖鳎?路ú季志?撤置鳎?纫酝砟晁?髦?兜ò捅?罚?ǘ妊辖鳎?癫苫婪ⅲ?煽闯稣允榧挤ㄖ??鸫壳唷Ⅻbr
　　而小楷作品亦被誉甚崇，鲜于枢评为「子昂诸书第一」，其小楷主要得力于王羲之、王献之，曾自云：「余临王献之《洛神赋》凡数百本，间有得处….亦自宝之…。」在自跋所临王羲之书《东方朔画赞》亦言：「右军小楷存于代者唯《乐毅论》、《黄庭经》及《东方朔画赞》耳，余深爱此墨本《画赞》，笔意清古，思齐有此」。小楷极为工整，笔法劲利，姿态多变，富有唐法晋韵，论者以为「如花舞风中，云生眼底」（袁桷《清容居士集》），文嘉说他自「右军《黄庭经》、子敬《十三行》之外，不染他人一笔。」（《珊瑚网》）并由于书写内容和形式不同，如写经、墓志、辞赋、手札等，其风格面貌也有所差异。传世代表作有《汲黯传》、《洛神赋》、《书禊帖源流卷》、《过秦论》及大量的佛道经卷如《道德经》、《法华经》、《心经》、《金刚经》、《度人经》等。据墨迹流传和著录所记，不同名称的佛经和道经不下二十余种，其用力之勤，历代书家无一过之，明代顾起元谓「松雪居士平生善以笔砚作佛事，所书经当不下数百本。」这一方面可以看出当时佛教、道教之盛行，因其中许多经卷是应帝王之命而抄写的，另一方面也反映了赵氏一生以佛道寻求超脱的精神世界。从书法而言，这些作品似多法小王，流丽中寓绵劲，深得《洛神》神髓，确为唐以后的最高境界，故倪云林评：「子昂小楷，结体妍丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人。」
在各体之中，赵氏成就最大者当首推行草，传世作品以行草书最多，对后世之影响也以行草书最深，其中包括大量的信札、题跋。大致上可以分为三类：一是行楷兼及，如《行书千字文》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》等等。二为行草相继，赵孟畛?家恍┒涛氖??⒗赐?旁?⑻獍献髌范嗍粲诖死啵?谛惺橹写?荼剩?纭缎?继掣琛贰ⅰ舵?雀场贰ⅰ缎惺槎鸥κ?贰ⅰ斗酵饨皇琛贰ⅰ端臻?攀?怼返鹊燃按罅康男旁?⑻獍献髌罚??恐?悖?皇て浼啤Ｈ??菔椋??拷仙伲??诔唠怪惺笨杉???纭队胂视谑喑唠埂罚?髌烦?倌《?醪菔橥猓?端ト傥薅ㄊ??肥遣菔橹械募炎鳌Ⅻbr
赵孟畹男胁菔椋?伤瞪畹糜揖?乓猓?负跞诨懔硕?跏榉缰兴?惺榧业募记桑?痈髦植煌?嵌燃橙∑渲械木??糠郑??邢嗷ソ徊嫒诤稀Ｆ浔史ㄔ探宄廖龋?室庾莺幔?骼?啥??嘧硕嗵??阋萸逍拢??乐?独纪な??稀贰ⅰ豆槿ダ创蔷怼贰ⅰ冻啾诟场贰ⅰ堆┣缭粕⑻?肺?浯?碜鳎?煽?涫榉绲闹饕?婷病６?砟甏?碜鳌缎?继掣琛罚?ㄆ??频?矗?鹱?鞒??室庾倘螅?斜适嬲箍?识?衷不氤廖龋?渲腥诨崃死畋焙！⑿旌啤⒘??ā⒙郊碇?热说谋史ǎ?徊嬗诙?醣史ㄖ?校?猿稣允弦呀???耆?诤显擞茫?换崛魏紊??泊罩?小Ａ硗猓?涫榉ㄖ蟹绺褡罱咏??朔缍鹊模?蚴?鞔?吕吹拇罅啃旁?⑻獍献髌罚?攀帜槔矗?浅Ｗ杂伤嬉狻Ｓ善湫旁?唠怪校?唤隹梢钥吹胶何毫??烊髯菀莸纳裉??嗫杉?拼?榉ㄑ辖魃?坏闹刃颉Ⅻbr
/& 二、书史地位
关于赵孟钤谥泄?榉ㄊ飞系匚坏钠兰郏??雌牟灰恢隆??峄ゼ??腥思ノ?概?椤埂ⅰ溉狈?瞧?梗?灿衅牢?腹诰?沤瘛梗?渲幸悦鞔?跏勒甑钠兰劢衔?凸邸Ｆ湓唬骸赋兄伎沙鏊稳松希?戎?迫耍?懈粢簧帷！蛊叫亩?郏?悦项的书法，比之王右军、颜鲁公在创造性上显然并不如他们，但作为元代书艺高峰，则仍堪与前贤并肩。近人杨守敬也说：「元人自以赵松雪为巨擎，简札脱胎右军，碑版具体北海，自是东坡后第一人。」
赵氏的书法，在元代影响了一代士人，形成了风格鲜明的赵派书家群，书法名家鲜于枢、邓文原、虞集、俞和、康里子山、郭异等皆受其影响。之后亦影响有明一代，直至明代晚期在个性解放思潮下出现的一批书家才使赵书风靡的局面得以打破，但他的书法仍受到广大世人的喜爱，入清后乾隆皇帝酷爱其书，使赵书再度风靡朝野。因此赵书作为承先启后、继往开来的大家，以及他所领导的全面回归的古典主义书法潮流，在书法史上的影响是极为深远的。
赵孟钪??阅艹晌???樘车拿酥鳎?谑槭飞狭粝鹿饣圆永玫囊灰常?谟谒?ú┑难?都岸砸帐醮醋饕还岬娜险嫣?龋???谑槭飞献钪匾?墓毕准丛谟谒??岢?⑼贫??斓母垂攀榉纾?捎谒?呐?ψ暄泻蜕硖辶π械哪」攀导??缘笔钡氖橐掌鹆耸痉逗鸵?甲饔茫?谜?四纤我院笊幸馐榉缒┝魉?斐傻氖北祝?菇?品ǘ龋?绕涫窃诹剿我欢缺皇柙兑牌?亩?跏榉缬种匦卤患右灾厥樱?涓丛谑榉ㄉ系摹父垂拧构?ㄊ强梢钥隙ǖ摹５?哟葱碌姆绺窠嵌壤纯矗?庵肿鸪绫硐殖隼慈词潜欢?》碌模??戳颂迫俗鹜醴ǘ?艹鲂路ǖ拇丛炀?瘢?院笫朗榧乙蚨???烁好嬗跋欤?乖谛Хǘ?醴ǘ鹊氖榉?婺炕?旧辖源笸?∫欤?狈ο拭鞯母鲂裕?斐芍蝗∑湫危??囱?渖裰?住＜词谷绱耍?运?允榉ǖ脑煲韬陀跋欤?破湮?沃?笫榉ǚ⒄故飞系囊晃痪藿常?匀皇俏蘅煞且榈模?渌?????母垂攀榉纾?谑榉ㄊ飞纤?鸬摹傅髡?棺饔靡嗍枪Σ豢擅坏摹Ⅻ/FONT&
第三章赵孟畛唠故橐渣br /&
赵孟畲媸乐?榛?髌飞醵啵?渲行旁?加邢嗟辈糠荩?部梢宰魑?芯空悦项书法艺术的重要材料，明王稚登即认为：「赵魏公书名绝世，而尺牍尤工，纵横放逸，无不如意，若神入三昧，虽游戏而皆入圣也。」除了书艺之外，透过这些赵孟钣肭子鸭渫?粗?偶?谌荩?梢苑⑾值揭恍┎患?芳?窃氐那榭觯?缂彝ニ绞隆⑸?钋榭觥⒏鋈诵凶佟⑶子压叵怠⑷耸陆煌?龋?圆钩湔悦项生平或《年谱》并纠正某些失实之处。同时，在信函中对亲友自然流露的感情，对事务处理必须持有的求实态度，对人事难以回避的应对酬往，都表现得更加具体直接，从中可以了解赵孟畋冉险媸档乃枷敫星椤⒋κ雷荚蚣叭松?鄣饶谠诘木?袷澜纭Ｒ惨虼耍?唠棺髌繁阌斜鹩谡悦项其它碑文题跋作品，亦使赵孟畛唠褂衅溲芯恐?壑怠Ⅻ/FONT&
第一洁节 赵孟畛唠垢爬奎/FONT&
要使尺牍有其研究价值，就必须先确定这些信件的绝对年代或是相对年代，此为先决条件、也是最不容易的部分，因为信札往往都只署月日而无纪年，或者缺月少日甚至两者皆无，如果不能确定信札书写时间，就不易与作者的生平事迹相联系，也就更难以把握其实际内容和深层内涵去作进一步的了解与剖析。同时，信札尚有真伪问题，必须去伪存真才可加以利用。由于许多方面尚付阙待考，因此笔者仅就目前所得之数据，以系年表的方式呈现，并对其于收录帖及历代著录中因帖名不同而事实上表同一件作品者以括号说明，避免造成混淆。
第二节 赵孟畛唠鼓谌菁蚪榧笆奔淇家朦/FONT&
对赵氏尺牍的时间、内容、书法风格及前后递变，单国强先生已有论述（见《赵孟钚旁?的瓿醣唷罚??黄渲兴苹蛴惺栉笾?Γ?韵伦纫勒帐奔湎群笈帕校?乓?允觥⒎治銎淠谌荩?⑹远云渲杏幸晌手???岢霰收咧?捶ǎ?蕴峁┳魑??徊窖芯恐な抵?慰肌Ⅻ/FONT&
一、《致郭天锡札》
1. 此为致郭天锡书札，时年35。
2. 由信札内容可知，时当至元二十五年（1288）十二月二十九日，春节将至之时，在北京寄往杭州之信。
信中言「每南望矫首，不觉涕泪之横集」，表达了冷寂孤独的悲伤心情：一方面是因为思乡、思念亲友，另一方面则是因在京中地位卑微，再加上无书画上的同好相与往还。这当中亦流露出作为赵家王孙，然出仕元朝的矛盾心情。
二、《与王子庆札》
1. 此为致王子庆书札，时年36。
2. 子庆即王芝，字子庆，号井西，大梁（今河南开封）人，寓居杭州，为元初书画鉴藏家。
至元廿六年（1289）秋，是赵孟畛鍪说谌?辏?彩撬?幽戏降酱蠖己蟮谝淮稳?娴墓鄄焓樘呈本帧５笔彼?虢?虾贾莸南视凇⒌说仁榧壹巴踔ァ⒅苊堋⒐?煳?戎疃嗖丶叶允榉ㄓ泄餐?纳竺雷非螅?酥稚竺廊从氡狈搅山鹨欧缂霸??跗诘谋狈绞榉绺窀癫蝗耄?虼讼蛲踔ネ侣缎闹械目捶āⅫbr
从信中可知赵孟畛鲇谑榧冶灸埽?械绞贝??梗?鹑涡那?故顾?鲂囊曰毓槎?跷?垂胖赶颍?谋浔狈健附?烙炙嫠捉院醚帐椤沟姆缙?２⑶姨岢龃油?友?槿胧郑?簿褪墙袢怂?皆缙诮逃?胧郑?耘ぷ?笔笔榉ㄖ?ナ啤Ｋ?绕渲赋鲅帐榈娜毕荩?疲骸竿?酉爸??敝涟资淄??荒芑??斐梢恢钟分锥嗳庵?玻?抟┛刹睿?墙阅矫??磺笫怠！挂嗫煽闯稣允洗斯鄣悖?诖蠖家延辛髀叮??吭馐茏枇Γ?势湓疲骸肝崦炕炒艘猓?闯⒏幸杂锊恢?撸?琢鞑徊欤?阄交俣萄章彻??饪煞⒋蠓揭恍Α！更/FONT&
三、《丈人帖》（除援未定帖）
1. 纸本，行书，纵八寸九分，横一尺二寸，台北故宫博物院藏。为致丈人书札， 时三十八岁。
2. 《丈人帖》，单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌冻??炊ㄌ?罚弧妒焦盘檬榛瓘⒖肌纷鳌墩扇颂?贰Ⅻbr /& 3.
《妮古录》卷一：「节干即公（赵孟睿┚耸瞎芄??芄?拮樱??钪?踔痢＜撮猓?ㄐ⑺嫉涝海?灾髌潇搿！埂？芍?刚扇恕梗?疵项妻管道升之父，名伸，字直夫。母周氏，惟道升一女，孟钗?餍⑺嫉涝红胝咭病Ⅻbr
帖中所指「二姐」，即夫人管道升，其为管家次女，故称「二姐」。「阿彪」即次子赵雍，因生于虎年，故取此小名。信中述「秋间先发二姐与阿彪归去」，可知赵氏夫妇时在京都（大都）。
此札年月，据明文征明考证，以为此帖应是元贞元年春赵应召由济南赴京修《世祖实录》时所书。然台湾姜一涵先生考证，则以为乃至元二十八年首赴大都时所书。其论据：一是赵当时任正五品的奉议大夫，称丈母为正五品的「县君」恰合适（管家无入仕并受封者，丈母称「县君」只能是随赵孟钪?俳祝??制渌?锥握怨僦熬?呋虻陀谡?迤罚欢?钦杂荷?诨⒛辏?猎???哒?腔⒛辏?蚀嗽?毙从谏酝碛诨⒛甑闹猎???四辍Ａ剿抵幸越?峡贾の?薄Ⅻ/FONT&
四、《希魏帖》（倏尔两岁帖）
1. 纸本，行书，纵八寸九分，横一尺四寸八分，台北故宫博物院藏。为致希魏（郑月窗）书札，时三十八岁。
2. 《希魏帖》，单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌顿慷?剿晏?罚弧妒焦盘檬榛瓘⒖肌纷鳌断Ｎ禾?贰Ⅻbr /& 3.
「希魏」，即《丈人帖》中提及的郑月窗，「一书与郑」指的即是此帖，故可知两信写于同一天，均署「六月廿六日」。另据「奉别诲言，倏尔两岁」句，上推两年为至元二十六年，当时赵正好有自京返乡接管夫人之行，郑月窗应当在其时与赵晤面，故赵写此札时称「倏尔两岁」。此内容可旁证姜氏所考致丈人及希魏二札是写于至元二十六年无误。
五、《论古人画迹札》（与鲜于枢尺牍）
1. 纸本，行草书，存十九行。第一行字仅余其半，每行字数不一，计二七九字。25.5 ×45.5 ㎝。台北故宫博物院藏。
旧题《与鲜于枢尺牍》，盖因其尾有「伯几想安胜，便中冀为道意」一行，而误判为致鲜于枢之信札。从文意来看，不过是顺便代向鲜于枢致意而已，并非与鲜于枢者。
所致者推测为赵氏之友人，为赵孟畛迷诰┩?耪匝宀?匣故贝??讶说囊环庑拧Ｒ蛐徘岸艘巡校?饰薮又?苄耪呶?稳恕Ｈ淮耸苄湃思仁钦灾?讶耍?质窍视谑嘀?讶耍?揖佑谕?兀?胖兴?杂治?詹厥拢?士膳卸希?苄耪叨辔?贾菥捎鸦蛑苊堋⑼踔サ炔丶摇４艘慌卸希?纱有胖锌?埃??疲骸缸蚣?袒???杂型?骷???糇阆麓Γ??搅急悖?⒂牒?萆嵯挛?小！勾艘嗫芍?苄湃司拥胤呛?菀病Ｐ胖小覆坏貌槐ā埂ⅰ附?行率眨?幌Пㄊ疽病梗?韵允玖苏杂牒贾莶丶业拿芮泄叵怠Ⅻbr
赵孟钣谥猎????辏?286）出仕赴大都，数年中曾因公回到杭州四次，他在出仕前即是杭州文化圈重要的鉴藏家之一，赴京后自然关心大都的书画、古玩。据周密《云烟过眼录》卷下《赵子昂孟钜椅醋匝嗷爻鏊?帐榛?盼铩分兴?牵?敝邪?ù嗽?兴?岬降摹督?诵恢扇?Ｍ肌贰ⅰ堆章彻?蛎滋?返取Ｓ忠椅次?勺谠?暝?辏?295），故可推知此札必书于年间。
此外，赵孟钣胂视谑嘞嗍妒窃谥猎???哪辏?287）八月，而鲜于枢卒于大德五年（1301），当时赵任江浙儒学提举，尚未再次赴京，可见此信是写于二次赴京任职之首次（）。
【按】：关于撰书之年，黄惇、石风以为此札约书于至元二十五年（1288）前后，乃是从书风推测。然单国强根据《年谱》记载，赵在至元二十八年居京时，曾见到许多古人名迹，故以为此封论古人画迹之信，应是书于至元二十八年（1291）前后。笔者以为后者说法可能性较大。
《赵孟钍??怼罚ㄖ旅裾笆??恚?br /&
赵孟畲耸???衔?痪怼Ｆ渲芯旁??旅裾爸?椋?挥小遏浯涫??肺?氯是濉＞?藜湍辍Ｖ奖荆?胁菔椤Ｊ??砟┲?獍仙醵啵?显绲奈?鞒苫??辏?466）无名氏；另有嘉靖四十四年（1565）张隽跋记。从张隽之跋文，成化二年一跋，应是其五世祖「西庄」（张黼）所书。此卷原为石民瞻珍藏，临殁时赠与友人戴氏，后由张家传递了五代，入清后为王鸿绪所得，后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等收藏。现藏于上海博物馆。
民瞻，即石岩，字民瞻，号汾亭，京口（江苏浙江）人。好书画，有《鹤溪图》、《五柳图》等作，曾任县尹，官于九江。早年即与赵孟钗?眩?蟪梢黾摇Ｓ尚旁?芍??跃蛹倚莶∑诩洌?胫?煌?芮校??甓?暌辉鲁跗呷眨?钛芗次?栽??业摹豆?芈邸诽獍稀?《大观录》卷八载赵氏《过秦论卷》款云：「……民瞻自江左来谒选，时时相过，慰余寂寥，风雨中持黄素四幅求作小楷。适案间有贾生《过秦论》三篇，乃为书之。」)
又二十三年后，赵氏书《宝积经》款：「……吾友石民瞻得此数年，一日持过吴兴，命书是经，余不能辞，遂援笔录于卷左以归。时延佑改元秋九月朔日。」由此可见赵孟钣胧?业墓叵担?⒎欠悍褐?弧Ⅻbr
/& 行文内容虽多为约会、馈赠、需求等家常琐事，但亦无处不流露赵孟疃杂讶说囊黄?媸登楦小Ⅻ/FONT&
六、《许惠碧盏札》（暂名）
此札谈及石岩「一再过吴」而未曾会面，赵滞留于吴也未及返杭，信中所言「孟钪土粲诖耍?吹弥梁肌埂ⅰ傅┫Φ胶迹?钟谐薪讨?阋病梗?朐?暝?臧嗽掠删┓迪纾?揪?罩萃Ａ簦?蟛欧滴庑耍?文暌辉路降趾贾莸墓?躺跸辔呛希?士沙醵ù嗽?橛谠?暝?晔??露??呷铡Ⅻ/FONT&
七、《炀发于鬓札》（暂名）
信中提到「自夏秋来，炀发于鬓」，休养五十余天尚未痊愈，可知是在休病期间所书，又曰「寒近，要鹿肉」，单氏推测此信乃书于元贞二年冬。
【按】：笔者以为或于元贞元年冬较妥。观其书信内容，言「自夏秋来，炀发于鬓，痛楚不可言，今五十余日」，《年谱》亦记载元贞元年八月赵以病辞归，则信中所言恰可与之吻合，同时亦可知其时赵以病辞归并非托词，确实是犯病需返乡休养。
八、《远寄鹿肉札》（暂名）
信札内提到于《炀发于鬓札》中要的鹿肉已收到，所署日期为「正月廿四日」，联系《炀发于鬓札》，则此札应作于元贞二年正月二十四日。信中既感谢鹿肉之惠，又因「家人辈尚以为少」，故不得不再次启口，寻问是否能再重寄一些来。若与民瞻非极熟识，应不可能如此开口请求。
九、《不闻动静札》
信中所言「孟钪涣舻虑迳街校?杖沼胨芍裎?椋?薷匆缓廊俳??狻梗?砻髌涫备诚性诩遥?⑽闯鋈挝?佟５敝胁⑻峒扒霸?感砘荼陶怠挂皇拢??省负紊形醇?砸?埂５ナ贤撇獯诵拍诵从诒取缎砘荼陶翟?飞酝淼脑?甓?暾?氯巳眨ǔ跗撸?Ⅻbr
【按】：笔者以为「去年一月间到城中」，指的应是元贞二年抵杭州之时。且赵既于元年十二月二十七日才致民瞻一札，若此封是在二年一月七日寄，则信中理应不会出现「欲遣一书承候，又无便可寄」之语。故应再晚一年，即大德元年（1297）所书较合理。
十、《便过德清札》（暂名）
信中言「自去岁便过德清，盖三间小屋，滞留者三月，十一日归吴兴」。因联系《年谱》曾提赵在大德元年间十二月由杭州返吴兴，三十日在德清日今浙江钱塘道）度岁，一月三日（四天后）即回杭州。故「去岁」所指必不为大德元年，有可能为前一年元贞二年冬，则此札应书于越冬后的大德元年初。
十一、《雨中闷坐札》（暂名）
信中提到「雨中闷坐」，为民瞻的梅花及观音像题字，可见亦赋闲在家，推测当书于元贞二年（1296）多雨的夏季。
【按】：单氏为何不推为次年（大德元年）所书，或尚可考。
十二、《雨中札》（暂名）
信中所提「仁卿」，即高复礼，河南人，官兵部侍郎，为石岩亲戚。
从称呼民瞻「老弟」，可见其熟识程度。此信亦写于雨中，因为下雨不想外出，故邀石岩「过此谈半日」，同时亦请石岩一同邀仁卿同来，并言若仁清愿意过来，将遣马去接。由此信可知石、高两人住处应不远。此信与《雨中闷坐札》所书之年月应于同时，即元贞二年之夏。
【按】：同上札，单氏为何不推为次年（大德元年）所书，或尚可考。
十三、《令弟文书札》（暂名）
1. 单氏以为书于元贞二年七月六日。但若依笔者于前之推估，则当书于大德元 年七月六日。
由「外蒙远寄碧盏，不敢拜赐，并付去人归壁」可知，于《不闻动静札》中向民瞻催要的碧盏已收到，但因为不好意思平白受赠，故亦回赠璧玉。
3. 信中亦请民瞻代为向仁清问候，由上札及此札所书内容来看，当时赵、石、高三人的交往应甚频、友情亦密。
从赵致民瞻信函中求赠碧盏一事：始承「许惠」，企待「惠赐」，再而提醒「践言」，最后终于「远寄」而至，赵孟疃怨牌魑锏南舶??约捌炔患按?⒑ε旅裾巴?腔蚍椿谥?睦恚?捎谠?锌??Ⅻ/FONT&
十四、《翡翠石札》（暂名）
此为致仁卿（高复礼）信札。赵孟钪苯酉蛉是淝笤?蚪韫埕浯涫??写讼星橐葜拢?嗟笔橛谛莶∑诩洌?丛?甓?昊虼蟮略?晔薄Ⅻ/FONT&
十五、《厚柷札》（暂名）
信中提到「走谒不遇而归」，表明是寻亲访友的赋闲期间，当亦写于与前几札同，即元贞二年至大德元年之时。
此十札之书写时间，从书风、内容等方面来看，反映了赵氏书法的纯熟阶段，可确定为其盛年作品无疑。而确切纪年，徐邦达先生以为致民瞻诸札应作于大德三年至至大二年间江浙任上，时亦居江南，书风属五十岁左右。而单国强先生则认为主要应写于元贞元年八月以病辞归吴兴至大德二年应召赴京写经前的休病期间，从诸札内容来看，赵其时居处清闲，或养病数月，或会晤亲友，或在家写字作画，或外出游赏山水，无一字提及府衙公事，可见应是休病赋闲在家时期所书。笔者亦同意单氏之观点，以为其书于元贞年间较为可能。
十六、《数日帖》（心腹帖）（致晋之尺牍）
1. 此为致晋之书札。
《数日帖》，《式古堂书画彚考》、《退盦金石书画跋》作《心腹帖》；单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌妒?仗?罚弧吨陆??唠埂匪?敢辔?颂?Ⅻbr
/& 3. 信中提及「仲美」，据考，此人即其侄赵仲美。
由「数日来心腹之疾大作」，表其时身体状况欠佳，病休居乡，与家族亲友同寓一地，推测此札当书于元贞年间刚返乡时。在收到晋之馈赠的西洋布和报惠诸物之余，亦收到请他挥毫书写的纸素。除了相互馈赠物品，也有托办事情（沈提领处绫亦望催促）。观此信内容，可知赵与亲友当时往来情形。
十七、《风采帖》（不望风采帖）
1. 此为致埜堂提举札。
2. 《风采帖》，单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌恫煌?绮商?罚弧妒焦盘檬榛瓘⒖肌纷鳌斗绮商?贰Ⅻbr /& 3.
「不望风采，恍不记时」表明身体欠佳；所提「景亮」，即外甥，姐夫张伯淳之子张景亮；「景远学士」即周驰，其字景远，号如是翁，少有文名，尤工书法，为赵孟罴蚁缰劣选Ⅻbr
由此信内容可知，埜堂提举拜托赵孟钗?湎劝踩耸樾茨故??⒏?琛溉蟊手?荨埂Ｕ匝砸蛴型馍?傲林?觯?什桓彝涎樱??被棺郧?副试?奈撸?植豢梢杂靡陨鲜?埂Ⅻbr
/& 5. 单国强先生推测此帖应写于元贞年间。
十八、《与季统札》（付至纸素帖）（致季统山长秘书足下尺牍）
1. 此为致季统山长秘书札。「季统山长秘书」未之其为何人。
《与季统札》，单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌陡吨林剿靥?罚弧妒焦盘檬榛瓘⒖肌烦啤队爰就吃?罚弧锻吮Q金石书画跋》于《赵文敏七札册》中所作为《与季统帖》；《致季统山长秘书足下尺牍》指的亦是此札。
信中言「小干过吴门。未暇写，须伺吴门还，乃可奉命」，之其时曾去苏州。而赵于元贞二年、大德元年多往来于吴兴、杭州、苏州等地，推测此札应书于此期间内。据所署日期「十二月廿八日」，单氏推测此乃元贞二年所书。
季统赠与赵口味之惠及笺纸、兰亭绢等物以索其书，而赵对所索之书虽未暇写，但恐辜负来意，未免送信人空手而回，故仍先作「大字、兰亭等奉纳」。
【按】：由以上诸封信札内容可略看出，赵于休病期间，与亲友间酬往频繁情形，问候、拜谒、叙情之外，也互赠诗文书画。而且这些馈赠是彼此间互惠、有来有往的，中国人一向重视的人情世故准则，可于赵氏信札中得到应证。
十九、《前岁到杭帖》
1. 此帖收于《赵管尺牍合壁卷》，现藏于北京故宫博物院。为致吉卿郎中札。然「吉卿郎中」未知其为何人。
信中提及「前岁到杭，多有溷扰，杜门卧病，甀然拜谢」，知书于休病期间。对照《年谱》，赵在元贞元年八月（1295）以病辞归到大德二年春（1298）暂命赴京书《大藏经》，两年半时间以养病为主，并来往居于吴兴、杭州两地。以「前岁到杭」推算，此札应写于大德二年，且所署日期为「二月十四日」，于暂命赴京写经之前，尚未离家。
信中内容乃是赵为女婿之事，「切望以孟罟剩?Υ屯鹱?梗?屑?湮?溆诮鹄芍写ν鹱?谎裕ㄓ搿恫±丛掠嗵?妨?担??⒏嬷?晗盖樾我淹薪??副赶赋落隆埂Ⅻ/FONT&
二十、《病来月余帖》
1. 此帖收于《赵管尺牍合壁卷》，现藏于北京故宫博物院。为致进之信札。
2. 上款「进之」，即崔晋，字进之，与周密同乡，曾官提举，赵氏亲戚。
信中提到为女婿之事，初在「耶律处致辞」，并已给吉卿写信（即《前岁到杭帖》），请吉卿于「金郎中处宛转一言」，致此函给进之，乃请其帮忙「备说」，由此可见，赵孟钗?耸峦卸嗌偃饲椋?讯嗌僦苷邸Ⅻbr
/& 4. 此帖虽无日期，但与致吉卿札联系对照，可知此帖亦书于大德二年二月十四日前后。
二一、《李长帖》
1. 此为致德辅教授札。
2. 上款「德辅教授」，即段辅，赵之亲戚，小赵一二十岁。因曾以司业教国子生，故称「教授」。
此信虽无年月，但信中提到「发去物想已脱手，望疾为催促」，而观《奉答帖》亦询问「所发去物不审已得脱手未耶，急欲得钞为用」，可推测两札书写时间应相近。信中另述乡间大水来得稍早，未如《奉答帖》中提及赴京之事，故此札书写时间应该是较《奉答帖》早，约大德二年初春。
二二、《奉答帖》
1. 此为致德辅教授札。
信中述「不知何日入京」，所署日期为「四月十一日」。对照《年谱》，大德二年春，赵曾应召赴京书写《大藏经》，故此札当写于是年动身之前。
由致德辅教授之李长、奉答二帖，一再催促「发去之物」早日脱手，并将所得钱钞尽快寄来，以供急用，可知当时赵孟钜嘈氤雒娲?砑抑胁莆裰?隆Ⅻ/FONT&
二三、《乡人帖》（乡人莘升帖）（致廉访监司相公尺牍）
1. 此为致廉访监司书札。
《乡人帖》，《式古堂书画彚考》、《退盦金石书画跋》作《乡人莘升帖》；单国强〈赵孟钚旁?的瓿醣唷底鳌断缛颂?罚弧吨铝?眉嗨鞠喙?唠埂芬嘀复嗽?Ⅻbr
上款「廉访监司」，即陆垕，字仁重，号义斋，江阴人，大德中任广东道肃政廉访使。信中已称「廉访监司」，故当写于大德年间。单氏以为信中所言乃向陆垕托乡人莘升事，似乎是在家乡休病时期，故初定此札为大德三年八月任职前所书。
其中《数日帖》《风采帖》《与季统札》《李长帖》《奉答帖》《乡人帖》皆见于《赵孟钇咴?帷罚??陆??峋佟度ゼ姨?匪?槭奔渖跬碇?猓?嘣??橛谠?昴昙浼按蟮露?昵埃?295-1298），现藏于台北故宫博物院。
二四、《宗阳宫帖》
1. 此帖收于《赵孟罴?帷罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｎ?卵迕髦?樵?Ⅻbr /& 彦明未知为何人。
2. 「任先生」，即任叔实，字士林，奉化松乡人，儒生。
赵孟钤诖蟮滤哪曛梁际笔嘉湃问迨抵????旰笤诤贾萁崾叮?扑憬崾妒奔涞蔽?蟮缕摺?四昙洹Ｔ虼嗽?κ橛诮崾吨?螅?即蟮掳恕⒕拍辏?笔闭栽诮?闳紊稀Ⅻbr
/& 4. 此信乃赵通知彦明郎中已在「宗阳宫借房，请任先生开讲」一事，请彦明「疾早择日收拾生徒为佳」。
二五、《违远帖》
1. 此帖收于《赵孟罴?帷罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｎ?滦殖ぶ?旁?Ⅻbr /& 2.
上款「兄长」，即指长兄赵孟邮，曾任杭州路儒学教授，故衔以「教授」。信中提及「五兄」，即赵孟頖，据《五兄圹志》，其卒于大德九年五月二十三日。而此札「因五兄便」而拜覆，可见定书于五兄卒前，即大德九年前。
二六、《近来吴门帖》
1. 此帖收于《赵孟罴?帷罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｎ?碌赂ń淌谥??Ⅻbr /& 2.
由信中「近来吴门」，又邀德辅可来嬉数日，可知赵当时居于吴门（苏州），故此札亦当书于大德年间任江浙儒学提举时。
对令弟德俊求书《老子》，除告知已写毕，「可疾忙报令弟来取」，也提醒「前发至《观音》已专人纳还，宅上至今不蒙遣还余钱，千万付下以应用」。可知赵对亲友所要求的字画，虽尽量满足，但并不是不收馈赠的，仍重视所谓「礼尚往来」之道。
二七、《过蒙帖》
1. 此帖收于《赵孟罴?帷罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｎ?伦芄苤?椤Ⅻbr /& 2.
信中言「家兄过蒙照管」，单氏考此所指「家兄」，当非只做官的大兄、六兄和早么的二兄、四兄，而入元未仕的三兄、五兄中，五兄与孟罟叵得芮校?蚴侵该项G，则此札即不应晚于大德九年五月（孟頖卒前）。
在信中谈及学寅康振孙，「其人至贫」，端赖俸禄过活，然近有停止支俸的可能，望总管「怜其寒素」，特别予以开支。由此可见赵孟钪??跣某τ氪?酥?砗瘛Ⅻ/FONT&
二八、《度日札》
1. 此札收于《赵孟钪录咀谠炊??怼罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｄ酥伦谠粗?椤Ⅻbr /& 2.
上款「宗源」，即季渊，字宗源，曾任靳州路总管，赵之姻亲。有曰赵女嫁其子克兆，然赵婿中无季姓者，亦或三子赵奕之岳父耶？此处待考。
信中称宗源为尊亲家，据单氏考，赵孟钣牍艿郎?谥猎????辏?288）结婚，则至少二十年后方有儿女亲家，如此则已至大德十年（1306）左右，若为三子岳丈，时间又更晚。然信中另述及二哥、三哥随赵上任，可知任职地据家乡不远，当写于江浙任上。（大德十年到至大二年间）
赵孟钤谛莶∷哪旮闯鲎龉伲?诵拍谌菰蚓咛迩闼吡怂?苑比吖?裆醺蟹晨嘀?那椋骸讣?嵌?觯?餍嵌?椋?臼槠诨幔?裢菲浼洌?鑫犊上搿埂Ｓ侄运嫱?亩?纭⑷?缫哺?攀芾鄹械嚼⒕危?浴覆恍な艽丝嗄眨?嗣??比弧６??缫虿恍す剩?喔慈缡牵?豪⑽蘅裳哉摺埂Ｗ掷镄屑渌?泶镏?嗄铡⒏豪⑶樾髡媲懈腥恕Ⅻ/FONT&
二九、《近见札》
1. 此札收于《赵孟钪录咀谠炊??怼罚?植赜诒本┕使?┪镌骸Ｒ辔?伦谠粗?旁?Ⅻbr /& 2.
上款所指「宗源」，与致宗源总管「度日札」同，故此札亦当书于江浙任上。信札内容为告知宗源近来所见古画名迹：张萱的《横笛仕女》、李昭道的《摘瓜图》及董元的《江村春日卷子》，似有收购之意。
三十、《国宾帖》（致国宾山长书）（入城帖）
1. 蓝笺本，行书，共三十五行，收于《三元人合卷》，北京故宫博物院藏。为致国宾之书信。
《国宾帖》，单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵谐谱鳌度氤翘?罚弧赌?祷愎邸烦啤豆?鎏?罚欢?端卧?髑迨榉ù钥?》中则称《致国宾山长书》。
3. 上款「国宾」，及王利用，字国宾，通州潞县人，大德前曾为翰林待制，兼兴文署奉旨程试上都隆兴等路儒士，正合「山长」之称。
从「盖先子没四十余年」，札所署日期为「闰月一日」来推年月，因赵父于至元二年（1265）卒，后推四十余年，大德十年（1306）正好有闰一月，故此札当写于大德十年闰一月一日。
由信之内容来看，赵在问候国宾疾患同时，也送上药品，「偶有上党紫团参一本，恐可入喘药，附去人奉纳」。另外还劝慰国宾：「户役造船之扰，虽不能不动心，然要当善处，恐未可缘此便为释老之归，释老二家，又岂能尽无事耶！」不要因区区俗事之扰而作出世之想，一再叮嘱国宾：「此却非细事，更须详思，切祝、切祝。」
三一、《进之帖》（乍凉帖）
1. 元黄纸本，行书，十七行。收于《赵孟盍??帷罚ā妒???判?唷吩虺啤墩悦项尺牍六帖》），台湾陈氏藏。为致进之之信札。
2. 《进之帖》，单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵凶鳌墩Я固?罚弧赌?祷愎邸贰ⅰ妒???判?唷吩虺啤督???贰Ⅻbr /& 3.
「进之」，即崔晋，字进之，与周密同乡，曾官提举，赵氏亲戚。
由札中所述「侄女自平江（今江苏吴县）来」，望「进之遣舍侄速归」、「不肖当在几日到杭面谢」，可知赵其时活动在江南，应是任江浙儒学提举时所书。
三二、《经率帖》（静心帖）
1. 白宋纸本，行草书，八行。收于《赵孟盍??帷罚?ㄍ宄率喜亍Ｎ?戮残闹?旁?Ⅻbr /& 2.
《经率帖》，单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵腥缡浅疲弧赌?祷愎邸贰ⅰ妒???判?唷吩虺啤毒残奶?贰Ⅻbr /& 3.
上款「静心」，即吴森，字君茂，晚自号静心，居吴兴，好礼尚义，嗜好古画，有「义士」之称，皇庆二年五月卒，赵曾撰《义公吴公墓铭》。故此札必写于吴森卒前，信中提到「令遣小计去，望收留之」，知赵其时所居之地当离吴兴不远，故推测为江浙任上时之事。
三三、《惠竹帖》（明远提举帖）
1. 元黄纸本，行书，七行。收于《赵孟盍??帷罚?ㄍ宄率喜亍Ｎ?旅髟吨?旁?Ⅻbr /& 2.
《惠竹帖》，单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵腥缡浅疲弧赌?祷愎邸贰ⅰ妒???判?唷吩虺啤睹髟短峋偬?贰Ⅻbr /& 3.
此札与《静心帖》书风接近，又属同一册，故推测亦约作于江浙任上。
三四、《惠书帖》
1. 此帖收于《元贤词翰册》，现藏于北京故宫博物院。为致达观长老之书信。
据单国强先生考，《元贤词翰册》中仅此一帖真。信中答谢达观长老「凉筝之饷」，「明远提举帖」中亦提到「达观来，得所惠书，承惠竹」，两帖联系对照，所指或当一事，则此札亦当书于同时，即江浙任上之时。
3. 赵于信中表对达观所赠凉笋甚表感激，同时亦告知「所索书」已写毕，「敬此奉纳」。
三五、《柔毛帖》（怀想帖）（致明远提举尺牍）
1. 此帖收于《赵孟畛唠故?病罚ā妒???懦醣唷纺冢??ū惫使?┪镌翰亍Ｎ?旅髟短峋僦?樾拧Ⅻbr /& 2.
《柔毛帖》，《式古堂书画彚考》作《怀想帖》；单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵凶鳌度崦??贰Ⅻbr /& 3.
上款「明远」，同于《惠竹帖》。信中所曰「柔毛」即羊的别称。其书写时间亦当在大德、至大年间任江浙儒学提举之时。
三六、《承教帖》
1. 此帖收于《致中峰和尚六札卷》，今藏于日本，为致中峰和尚之书。
上款「中峰和尚」，即明本，号中峰，居钱塘，俗姓孙，十五岁出家，先后居吴兴天目山、庐州弁山、吴门雁荡村幻住庵等处。大德八年赵任职江浙儒学提举时，曾延之杭州武林官舍，以后相交日密。
信中提到「弟子日堕在尘埃中」，当指仕途。「《师子院记》留在杭州，他日寻检上纳」，表明赵其时于江南，故此札当写于江浙任上。又至大二年正月人日（初七），赵曾绘《中峰禅师像》以赠，相处甚欢。单氏以为本札或即作于是年二月九日。
由此信中所言『承教「若人识得心，大地无寸土」之说，无他，只是一个无是无非，无管无不管，没义味之极，当自有得，一切葛藤、一切公案，皆是系驴橛的样子耳』这段话，可以看出他的处世哲理。也就是说，只要修炼内心，达到无所谓是与非、管与不管的境界，就能超然物外，看清官场功名，摆脱世俗纠缠。综观其一生，其处世态度即是：既淡薄名利，又关注国计民生；既随遇而安，又富于进取心。这种既要面对世俗人生，又要有超脱的思想，就是赵孟畹娜松?邸Ⅻ/FONT&
三七、赵跋书兰亭考帖（致野翁教授尺牍）
《禊帖源流考小楷卷并信跋》，实是包含《禊帖源流考》（亦称《兰亭考》）、二十年后的题跋和致野翁的信函三部分，后人将其合装于一，非同时所书，故实际上只有最后部分是属于尺牍。不过因收信对象为野翁，故亦称《致野翁教授尺牍并跋》。于《故宫历代法书全集》（三）、《中国书法全集》44中有收录，《中国书法鉴赏大辞典》中亦有介绍。现藏台北故宫博物院。
据赵于卷后之自跋，「余二十年前为曹野翁谒选都下，求余书《兰亭考》」，及署款「至大二年岁在己丑十二月廿四日」，前推可知此小楷乃书于赵三十六岁时。当时他应曹野翁之请，在大都写下姜白石《楔帖源流考》小楷卷，二十年后，宣城张巨川从曹野翁处得到此卷，再请赵孟钭靼希?勺髦胤辏?谜悦项十分感慨，云：「恍然如梦。余往时作小楷，规模钟元常、萧子云，尔来觉稍进，故见者悉以为伪，殊不之年有不同，又乖合异也。」同时并写一尺牍致函曹野翁，言：「余今日见此简，真是惭愧杀人也。」故尺牍所书时间应与跋同时，即至大二年。（单国强或有疏漏，故误以为此札和《楔帖源流考》同书于早年。）
从赵于题跋中所言亦可知，赵当时所书小楷是书宗钟繇和萧子云，尚未形成自己的风格，结字亦不甚稳妥。且赵作书极讲究环境、纸笔和气候，而当时赵初到北方，不适应天气干燥和多风尘，亦不适应北方土炕和炕桌，自然所作无法精妙，是以令他耿耿于怀，二十年「时时往来胸中不忘」这幅旧作。
观此帖，题跋及尺牍部分间之字体风格相近，和早年所书之《兰亭考》极为不同，可看出赵氏书风早期与后期变化的明显。亦可由此得知，赵氏书法虽早在二十多岁已初见面貌，但个体之成熟并非齐头并进，而具有阶段性特征。
三八、《秋深帖》（与婶婶书）
1. 纸本，行草书，凡十八行，计132字，29.6厘米×53.3厘米。选自《元名家尺牍》，故宫博物院藏。
此札管道升给婶婶的信札，又称《与婶婶书》。因署款「道升」下露「孟睢沽阶中薷暮奂＃?芍の?悦项代夫人所书。夫代妇书信，在古代本是平常之事，然赵在署款时却忘了是在代夫人写信，不小心就落上了自己的名字，发现错误之后，才再利用原来字形加粗改成『道升』二字。
据单氏考，信中提到「近尊堂太夫人与令侄吉师父，皆在此一再相会」，可知赵氏夫妇时居江浙，尚未上京，故能与亲戚常聚。又至大三年（1310）九月五日赵孟钣φ俑熬?ü艿郎?嗨嫘校???颂??鹑掌谖?旁露??眨?粑?链笕?晔椋?虼耸庇σ言谕?蠖嫉脑撕油局小Ｒ蛴肭耙?囊獠缓希?释贫ㄓπ从谥链笕?昵暗闹链笤?昊蚨?甑木旁露??账?椤Ⅻ/FONT&
三九、《二哥久出帖》
1. 此帖收于《赵氏一门合札》，现为美国普林斯顿大学美术馆所藏。为赵代管道升致尊亲家太夫人之信。
上款「尊亲家」，当指儿女亲家，应为赵雍岳父季博家。赵雍生于至元二十七年（1290）年，若二十岁结婚，为至大二年（1309），所以此札必书于是年之后。信中又述「遣人到宅上」，赠送紫栗、冬笋等物，可知其时尚在江南，则时间应不晚于至大三年（1310）九月赴京时。
四十、《久疏上状帖》（与亲家太夫人书）
1. 纸本，行草书，凡十四行，计106字。选自《赵孟罟艿郎?唠购翔稻怼罚?使?┪镌翰亍Ⅻbr /& 2.
此札亦为赵代笔，又称《与亲家太夫人书》，《中国书法全集》将此札与《秋深帖》合称《代管道升书二札》。
3. 信中明确提到「道升将有大都之行」、「旦夕即行」之语，因可断定此信乃书于至大三年九月五日赵赴京前夕。
四一、《长儿帖》（长儿常德帖）
1. 此帖收于《赵孟钪轮蟹搴蜕辛??怼罚?植赜谌毡尽Ⅻbr /& 2.
由信中所述，可知赵孟钤谥链笕?暧φ俑熬??擞诰旁吕胛庑耍??率?湃詹诺酱蠖迹??辉露??蝗照?饺魏擦质潭裂?俊Ｇ乙颉溉ニ昃旁吕胛庑恕梗??嗽?诵从诟熬┑诙?辏?粗链笏哪甓?露??呷铡Ⅻbr
此信乃赵托中峰和尚为病故之长子超渡之事。赵之长子赵亮在至大三年十月赵赴京上任不久，于十二月受寒病倒，次年二月即逝。其时赵雍二十一岁，可知赵亮卒时已成年，并非史籍所载为早年么亡。透过赵在信函中之哀诉：「六十之年，数千里之外，罹此荼毒，哀痛难胜」；「念起便哀，哭泣之余，目为之昏」，可看出孟疃猿ぷ影?橹?睢Ⅻbr
信中所言「写得金刚经一卷」，即为《竹崦庵金石目录》卷五之《金刚般若波罗密经》，因该经之署款为『至大四年二月廿七日，赵孟钫?椋?鐾瞿杏闪痢唬?芍?司?搿冻ざ??纺耸橛谕?惶欤?教?苫ハ嗔?涤χぁⅫ/FONT&
四二、《草率帖》（致季博札）
1. 纸本，行书，共十四行，计130字。又称《与季博札》，收于《赵氏一门合札》，《石渠宝笈初编》
有著录，刊于《中国书法全集》44及《中国古代书画图目》2，现藏于美国普林斯顿大学美术馆。
上款「季博」，即束季博。与赵孟罱煌?蹙茫?蟪梢銮祝??杂涸勒伞Ｓ帧端裳┱????儆揖?忠懵厶?稀罚骸浮??ツ昵拔?静┝佟独忠恪罚???诮鳌！?.至治改元四月十一日题。」可见两人关系密切。信中赵氏称束氏为「季博提举相公尊亲家」，自称为「忝眷赵孟睢梗?芍?呀崆祝?钡敝链笕?曛?蟆Ⅻbr
/& 3. 单国强云：「此札未署年月，仅曰『炎署』，初步推定书于至大四年夏。
四三、《窃禄帖》（次山总管帖）
此帖收于《赵孟盍??帷罚ā赌?祷愎邸分?迹?ā妒???判?唷吩虺啤墩悦项尺牍六帖》），并刻入《三希堂石渠宝笈法》21，现为台北陈氏藏。乃致次山总管之信札。
2. 《窃禄帖》，单国强于〈赵孟钚旁?的瓿醣唷抵腥缡浅疲弧赌?祷愎邸贰ⅰ妒???判?唷吩虺啤洞紊阶芄芴?贰Ⅻbr /& 3.
信中曰「不肖窃禄于此，欲归而未可得」，知是书于上任之时，在离家乡遥远之京都。又曰「别来倏已两载」，从至大三年（1310）九月赴京计算，此札当书于两年后的皇庆元年正月十九日。
四四、《吴门帖》（归自吴门帖）
1. 纸本，行书，凡十九行，每行字数不一，计一四四字，收于《致中峰和尚十一札册》（与中峰十一帖），台北故宫博物院藏。
2. 《吴门帖》，《墨缘汇观》、《大观录》中作《归自吴门帖》。
信中所提「月师」，即月千江，中峰和尚之法嗣，续主吴兴弁山幻住庵。又曰「示谕陈公墓志」，此陈公或即陈元凯，字时举，卒于皇庆元年七月十七日，十月柩葬，赵孟钤??豆始我榇蠓蛘愣?Ｓ业浪嗾??檬钩鹿??贰Ⅻbr
是年五月，赵氏正返吴兴立先人碑，到来年春方返京。此札中言及「孟罟樽晕饷拧梗?淼笔闭孕屑Ｔ诩蚁缫淮???锌赡茉谄涫笔苤蟹逯?形?略??幢?尽Ｈ缡牵?虼嗽?嫉笔橛诨是煸?晔?虑昂蟆Ⅻ/FONT&
四五、《暂还帖》
1. 此札收于《致中峰和尚六札卷》，现藏于日本，为致中峰和尚之书。
信中言四月「得旨暂还，为先祖考立碑」，五月离都，六月到家，所署日期为「一月十一日」，可知乃写于皇庆元年返家立先人碑之次年，即皇庆二年正月十一日所书。又提到「继而月师过访」，联系《吴门帖》「写付月师」语，可证两札书写时间相近。
从信中所言「触暑远涉，虽幸而孟钣肜掀蕖⑿《?陨拼铮???投嗖。?勒呷?娜恕梗?芍?攀蓖?的媳保?渎吠灸耸?旨杩啵?ね景仙媸沟孟嗨尜灼退懒巳?娜恕Ⅻbr
此致中峰和尚之信，乃是赵在归吴兴之后，由月师处知中峰因「俗境相驱迫」而避世移居六安山中，但他却认为「恐未必如此逃避也」，故规劝中峰「不如且还浙间，亦省事清心之一端」，不必过于超凡脱俗，并希望中峰能「来归相见一言」。
四六、《幼女么亡帖》
1. 此札收于《致中峰和尚六札卷》，现藏于日本，为致中峰和尚之书。
此信述说「正月廿日幼女么亡」，哀写《金刚经》一卷，请中峰和尚为其女超渡，并托俊兄带信回去给中峰。可知幼女么亡应是在赵暂还吴兴立先人碑期间，也就是皇庆二年正月二十日。而是年春，赵假满即返京，故此札应写于皇庆二年二、三月间。
联系《暂还帖》，或可推测其么女之卒，当与往返南北的长途跋涉有关。因皇庆元年五月先从京城返吴兴，八月再赴吴兴谒先人墓，十二月又返回杭州，在此半年多一直处于舟车劳顿、奔波未定之中，其所受知劳累与风霜可想而知。
故赵孟畲朔?刖┳龉伲?溆谑送旧峡晌揭环?缢场⒐庾谝?妫?欢约彝ゴ?吹牟⒎侨?侨傩液突独郑?ぷ印⒂着?南嗉掏龉剩??允戏蚋驹斐晌薹?植沟男牧樯送矗?擞尚藕?小赣着?赐觯?Щ成饲校?槲抻幸选梗?咐细局影?伺??坏┛拗??Ш渴?眨??蝗涛拧箍汕苛腋惺芷浔?粗?椤Ⅻbr
/& 四七、《佛法帖》（致中峰明本尺牍）（致中峰和上吾师尺牍）（祖父之荫帖）
纸本，行书，收于《致中峰和尚六札卷》，现藏于日本，亦为致中峰和尚之书。《中国书法鉴赏大辞典》中之《致中峰明本尺牍》、《致中峰和上吾师尺牍》，其所指皆为此帖。
单国强云：「当书于皇庆二年四月四日，时赵已返京。」然另有二说：一说为书于大德八年（1304）（张羽翔）；一说为书于至大四年（1311），究竟何者为真，尚待考。
3. 信中所言乃告中峰其已悟佛法解脱之妙，并发出忏悔之语。
四八、《亡女帖》
1. 此帖收于《致中峰和尚六札卷》，现藏于日本，亦为致中峰和尚之书。
2. 信中提到亡女蒙超渡，署日期为「六月廿五日」，故知当书于皇庆二年。
信中言「老妻以伤女故，殊黄瘦」，赵虽「亦未能释然」，然由「亡女蒙吾师资荐，决定往生，亦是此女与吾师缘熟故耶」，可知赵于心境上已与书《幼女帖》之时有明显不同。且由赵自此之后，对佛道的信奉日渐笃诚，知必与他因家庭变故而由佛法上寻求解脱有十分相关。
四九、《东衡帖》
1. 此帖收于《赵孟疃?馓?怼罚?植赜诩?质〔┪锕荨Ⅻbr /& 2.
信中所提「东衡穴边地」，即东衡的赵氏家族墓地，在德清县千秋乡。
信中所托均湖州家事，可知其赵在北京任上。所署日期为「闰月十日」，查此时期延佑元年和五年均有闰月，因元年时赵刚处理完先人墓地，回到北京不久，而信中又言「家间两次发到所寄书及田上帖，已收」，则应不大可能在元年之时就往来通信并托买墓地，故以延佑五年闰月十日写此信为宜。
五十、《不蒙惠字帖》
1. 此帖为附于《赵孟疃?迩ё治木怼泛笾?唠梗?招耪呶???峋佟Ⅻbr /& 2.
信中述「今写真草千文奉还」，可知此信与卷前《二体千文》乃写于同时，故此札虽仅署「十一月二十九日」，然因千文署有年款「延佑戊午十一月二十七日」，故可认定应是写于晚两天的延佑五年十一月二十九日。
五一、《叨位帖》
1. 此帖收于《致中峰和尚札卷》，故宫博物院藏。
2. 所提「以中」，即中峰和尚之首座，天墓山僧，常代中峰外出联络。
札曰「窃禄叨位，日逐尘缘，欲归未能」，指明是在京都任上之时。信中提到「圣旨已得，碑文都已圆备」，查《年谱》：延佑五年，中峰被朝廷赐号为「佛慈圆照广慧禅师」，并改「师子院」为「师子正宗禅寺」，又诏赵孟钭??拇椭?？芍?胖兴?龅敝复耸拢?蚀嗽?κ橛谘佑游迥辏?帧赣?煲灾泄?啊梗?钡痹诙?臁Ⅻbr
/& 五二、《俗尘帖》（每蒙尊者帖）
1. 纸本，行书，凡十九行，每行字数不一，计187字。台北故宫博物院藏。
2. 由「孟钽桡杷壮局小梗??形蠢肴危?参刺峒胺蛉瞬」手?隆Ｓ衷弧复荷钣毯?梗?蚀嗽?毙从谘佑恿?晁脑虑暗哪捍骸Ⅻbr /&
五三、《南还帖》（得旨还南帖）
1. 纸本，行书，凡二十行，每行字数不一，计202字。台北故宫博物院藏。
2. 由「得旨南还，何图病妻道卒」，恳请中峰为其超度，所署日期为「六月十二日」，可知此札作于延佑六年管夫人卒后月余之时。
五四、《醉梦帖》（如在醉梦帖）
1. 纸本，行书，凡二十三行，每行字数不一，计254字。台北故宫博物院藏。
2. 此信主要感谢中峰为亡妻赐法语、悼章、祭文，时间稍晚于上札，应再延佑六年六月二十八日。
五五、《去家帖》（八年帖）（得旨暂还帖）
1. 此札收于《赵孟钇咴?帷罚ㄕ晕拿羝咴?幔??ū惫使?┪镌翰亍Ｎ?陆??旁?Ⅻbr /& 2.
《去家帖》，《式古堂书画彚考》称《八年帖》；《退盦金石书画跋》称《得旨暂还帖》。
信中提到「夫人奄弃，触热长途，护柩南归」，得进之「远贻厚奠」，故应写于管夫人病逝之时。另札中又云「去家八年得旨暂还」，从至大三年再次赴京算起，正好八年，故此札定当写于延佑六年七月四日。
五六、《还山帖》（以中还山帖）
1. 纸本，行书，凡二十行，每行字数不一，计241字。台北故宫博物院藏。
因信中提到「所谓普渡功德，此乃先妻愿心，必须为之，但日期未敢定」，可知此札应亦作于管夫人卒后不久之延佑六年七月二十三日。
信中赵向中峰叙说其感叹，言三十年来的奔波劳碌都是梦幻，只是因本心迟钝，而随波逐流、时醒时梦，终未能彻悟，而这是赵极希望能将之破灭，使幻心日渐消散。由可看出赵孟疃匀松?胺鹄淼纳钋刑逦颉Ⅻ/FONT&
五七、《丹药帖》（雨后渐凉帖）
1. 纸本，行书，凡二十六行，每行字数不一，计358字。台北故宫博物院藏。
2. 信中提到「小儿时去东衡，营治丧事，略有次第，择九月初四日安厝」，故知此札乃作于安葬管夫人前的延佑六年八月二十二日。
五八、《两书帖》（如对顶相帖）
1. 纸本，行书，凡二十七行，每行字数不一，计280字。台北故宫博物院藏。
2. 信中提到老妻去世「既将半载」，故从延佑六年五月十日管夫人卒算起，此札当书于是年十一月初冬。「以中」为天目僧。
由信中所述对管道升病逝后思念及哀痛之情，以及未了却夫人生前心愿而精心安排丧葬、佛事等，可以看出他们夫妻感情之笃厚。三十年的相濡以沫，也不难体会管夫人之卒对赵孟罾此凳嵌啻蟮拇蚧鳌Ⅻbr
/& 五九、《入城帖》（千江入城帖）
1. 纸本，行书，凡二十三行，每行字数不一，计269字。台北故宫博物院藏。
2. 信中提到请中峰至东衡普度亡妻之事，署日期「四月十二日」，故应为延佑七年所书。
3. 「千江」，为吴兴弁山幻住庵住持。
在信中赵对中峰和尚的入山表示支持，并由衷发出同感，可明显看出此时赵之心境已与在京心态已有明显差异。另外亦可感受到赵孟钔砟甓宰只?Τ甑难岱常?副匾????恚?势渌?裕???么Π苍冢?绞谷酥杖沼Τ辏?迤Ｑ郯担?奕倏擅狻梗?蛐硎且蛭?芊蛉酥?洌?由掀淠昀咸逅ィ?蛊湫木秤屑?笞?洌?枷肷纤坪跻芽赐溉松???蛲?图仪寰晃尬?某鍪郎?睿?辉冈傥?朗虏倮汀Ⅻbr
/& 六十、《尘事帖》（纷纷尘事帖）
1. 纸本，行书，凡十七行，每行字数不一，计197字。台北故宫博物院藏。
2. 信中提到为老妻忌辰作法事，此札即作于管夫人逝世即将一周年的延佑七年四月二十六日。
六一、《山上帖》（自山上来帖）
1. 纸本，行书，凡十九行，每行字数不一，计193字。台北故宫博物院藏。
2. 信中谈及杭州报国寺「去岁九月火灾，止存三门」。据考，报国寺在延佑六年遭火毁，故此札应写于延佑七年六月二十一日。
六二、《先妻帖》
纸本，行书，凡十九行，计198字。上钤有『赵孟钣　恢煳挠　Ｊ樵?孜灿惺詹赜　合钭泳┘艺洳亍弧ⅰ呵?〖?汀弧ⅰ杭吻煊?乐?Α坏鹊取４嗽?笥胝杂骸⒄杂绅?擦??献俺刹帷Ｏ植赜诿拦?樟炙苟俅笱?朗豕荨Ⅻbr
此札虽无纪年，但从信中「为先妻再期」，可知为管氏殁后二周年（「再期」即去世二周年之称）。管夫人卒于延佑六年（1319）五月十日，因此赵孟畲嗽?际橛谥林卧?辏?321）。
「千江」，为吴兴弁山幻住庵住持；「以中」为天目僧。赵孟铙菩欧鹗拢??造??任?粗兀?蚀嗽?媲兄?楸砺队诒驶?洌?晌?砟晔樵?拇?碜鳌４哟嗽?谌莸弥??艿郎?谡悦项心中是一位「德言容功，靡一不备」的贤妻。因此书与中峰托千江代作佛事，以求管夫人「超度之望」。
六三、《荣上帖》（致张景亮信札）
1. 收于《致张景亮书札册》，中国历史博物馆藏。为致张采之书信。
2. 「景亮」，即张采，字景亮，姐夫张伯淳之子，小赵氏十余岁，官河南宣慰副使，吴江知州。
此信是代「语溪濮慰润」求婚，「语溪」即石门县，「濮慰润」指当地望族濮鉴之子允中，赵氏为濮允中的小令（即次子）来求张采之女秀姐，望结良缘。
据考，此札当作于至治元年十一月二日。因赵虽于大德年间曾任江浙儒学提举，然其时濮允中次子尚幼，不可能提亲；后于延佑六年再度返乡养老，然延佑六年和七年之时，赵忙于处理官夫人丧事，且心情哀痛，按常理濮家不大可能托以婚事。而赵于七年秋去杭州，并赴濮家为濮鉴撰墓志铭，至翌年（至治元年秋）方归故里吴兴，其时，濮家才有可人遣人来请赵提婚事。故以为写于至治元年十一月二日为当，八个月后赵即去世。
六四、《旬日帖》
1. 此札收于《赵孟钤邮樗奶?罚?赜诠使?┪镌骸Ｎ?履灿α??樵?Ⅻbr /& 2.
「成甫」，即牟应龙，字伯成，号成甫，吴兴人，牟献之子，曾任溧阳教授，以上元县主簿致仕，与赵孟罱簧疲??肝庑税丝　怪?弧Ⅻbr
此信所署日期为「闰月七日」，赵晚年居家期间唯至治二年有闰五月，信中述及「天日晴暖」，与五月气候亦合，故此札应作于至治二年闰五月七日。信中谈到近两日来病体「稍似小减」，然仅知「饮食之味」，尚「未见其复常之渐」，诚望牟成甫能「略过作半日谈」。
六五、《乞米帖》（为年成甫告贷书）
1. 此札收于《赵孟钤邮樗奶?罚?赜诠使?┪镌骸Ⅻbr /& 2.
为代友人牟应龙乞米，只是未知收信者为何人，其年月亦不知。单国强以为与旬日帖当作于同时。
六六、《疮痍帖》（久不上状帖）
1. 纸本，行书，凡十六行，每行字数不一，计183字。台北故宫博物院藏。
信中提到「以中示寂」，（查：以中卒于至治二年）。「闰月」即是年闰五月，故此札当书于至治二年闰五月二十日，距赵氏去世的六月十五日不及一月，推测应为其卒前绝笔书札。
对于以中示寂一事，赵除表示悲痛与不舍之情，亦言「人谁无死，如空华然」，一方面是要安慰中峰，因其「年来多病」，望其保重，不必深恼；另一方面也可看出赵对死亡的看法，其生死观若无深悟佛理精义，绝不可能达到如此境界。
第三节赵孟畛唠怪?绺裉厣?/FONT&
赵孟钭魇樘?燃??险妫?词故侨粘Ｉ?钪?樾牛?嗉坛薪?说淖鞣纾?硬徊萋蚀邮拢?蚨?诜治銎湫胁菔樽髌贩绺袷保?涑唠故且桓鲋匾?淖槌刹糠帧Ⅻbr
在六十六件尺牍中，乃依其生平几个阶段的重要行状，将之分为五个时期，并选取其中具代表性之数篇尺牍，对其笔法、结体、章法神韵加以分析，由此探讨赵氏尺牍风格之特点与变化。
一、首次赴京&总管济南府时期 (
) ，34-41岁
赵孟钭运卫碜诒τ佣?辏?254）出生到元世祖至元二十三年（1286）三十三岁时，皆居住于家乡吴兴，未入仕外任，亦尚未见有此时期存世信札墨迹。至元二十四年（1287）到二十九年（1292）首次赴大都任职。期间主要经历为：
至元二十四年春，应召赴京任奉训大夫、兵部郎中。
至元二十六年三月偕夫人管道升至京。
至元二十七年五月迁集贤直学士、奉议大夫。
至元二十九年正月进朝列大夫。
至元二十九年六月－三十一年（1294）任济南总管同知署总管事。
赵孟钏氖?凰暌郧暗男胁菔榫哂薪崽宸嚼?㈠倬⒃不睢⒂帽识啾涞奶氐悖?髌酚小恫菔榍ё治木怼贰ⅰ栋洗蟮捞?贰ⅰ栋媳Ｄ副??罚?】?蛴小鹅??戳鳌贰ⅰ冻Ｇ寰簿?返取Ｔ谡允献钤缒杲锥危?隽粲兴募?樵??士墒游?悦项极珍贵的早年书迹，反映了他四十岁以前泛学晋唐诸家的书风。兹举此时期信札之一《与鲜于枢尺牍》为例作介绍。
此札用笔较快，上下属连，气韵贯通，入笔多侧锋，似效褚虞而及米书，起笔收笔变化微妙，露而不浮。线条似不经意，但却极有法度。造型结体灵秀绰约，圆中有健。章法布局疏密相杂，一种飘逸妍媚的神韵洋溢其间。线条的动感较赵氏一般作品强烈，乍徐还疾，忽往复收，偶尔还可见章草笔意融于其中，如第七行的「书画」、倒数第六行的「何可当也」、及倒数第三行等，与《草书千字文》中精致而遒劲的用笔、谨严又富变化的结体，风格非常相近，尤其第三行「动教胜常昨见」六字，变化多样、顾盼呼应，几乎是一笔写成，使欣赏者的目光随着其线条的奔走而有神思飞越、激情奔放的心理效应。
二、休病居家时期 (
) ，42-46岁
此时期自成宗元贞元年（1295）八月到大德三年（1299）七月。元贞元年春，赵因成宗之召，曾从济南赴京修《世祖实录》，夫人偕行，八月即以病辞归吴兴。休病期间，往返于吴兴、杭州、德清等江南诸地。大德二年（1298）春一度应召赴京书写《大藏经》，七月即辞返吴兴。
从书法艺术角度来看，此时期之十八信札反映了赵孟钏氖?了氖?逅曜衬晔逼诘氖榉纾?涿婷舱?煞貉е罴蚁蛑髯诙?踝?洌?⒊醪叫纬闪俗陨淼摹刚蕴濉固厣?Ｕ庑┦樵??吮室押芡鹱?踩螅?岚辞嶂氐靡耍?炒?窒阜置鳎?卣叱磷拧⑶嵴吡槎?唤崽逡喙侨馔Ｔ龋?峤罱」牵?苏??倮觯?讶谔迫酥?辖鳌⒍?踔?魅笥谝惶澹?⒏?嘞猿鲎嗽现?馈：屯?逼诘男惺榇?碜鳌堵迳窀场吩不铄倜摹⒅樵灿袢笥趾?寰⒅???帽剩?枵沽樾恪⒋略记衫龅慕崽澹?幸烨??ぶ?睢４耸逼谥疃嘈旁??酝?家晕?橛谒氖?逅曛?笾心晔逼冢?室话憔?衔?刚蕴濉贡旧?诵纬捎谒氖?逯廖迨?曛心辏?衷诳从μ崆拔迥辍Ｗ染佟队朊裾笆??怼纷鹘?徊绞橐罩?臀觥Ⅻbr
这十札卷因是信件，当然是即兴之作，然虽是信手而书，却是十分精采。可说笔随心转，自然天成，法度严谨而又神采飞扬，可见子昂功夫之熟练、素养之深，没有五百纸的智永《千字文》、王羲之《兰亭序》的临写功夫是极难做到的。十札的书法风貌略有不同，微有差异。因为作者在书写信札时多为自由发挥、率性而写，所以最能反映出书家的个性、兴趣及当时的思想情绪，和其它碑文作品相较，明显显得较为自由奔放。由于赵孟疃越?聘骷遥?绕涫嵌?跸鹿?苌畹墓Ψ颍?畹媒?似?霞疤迫朔ǘ龋??阅芄辉擞米匀纾?⒂诟髟??薪杂刑逑郑?饪伤凳鞘??淼墓餐?婷玻?彩蛊涑晌?允橹械木?贰６?蚓咛迨樾词毙那椤⑿巳に?拢?耸??执筇蹇煞殖鍪?植煌??缑玻?伤荡?砹苏允楸试?缑病Ⅻbr
《许惠碧盏札》（札一）、《不闻动静札》（札四）、《便过德清札》（札八），此三札得王羲之《十七帖》等的神意，结体规矩紧密，笔划疏朗洒脱，虚和宛畅，神完气足，每一点画都不放松，笔笔到家，流畅有神，甚有姿态，用笔遒劲，显示出赵氏书写这几札时精神极好。
《雨中闷坐札》（札二）一笺，结体较为宽博，丰筋健骨，行草间杂，行书部分结体端庄、草书则率意自然，静动结合，别有一种风姿。
《雨中札》（札三）和《令弟文书札》（札七）两札，有王羲之《二谢》、《丧乱》等帖笔意，结体疏散，较少顿挫笔法，给人宛转流利、清和洒脱之感。两札比较，又以前札较为瘦骨清劲。
《翡翠石札》（札五）一札，字字端正、法度森严，线条丰健，结字用笔都极为规矩，丝毫无懈怠率意之处，因此给人感觉书写时态度极为严肃。
《厚柷札》（札六）一笺，似有《圣教序》笔意，劲力奔放，从内容来看，虽写得匆忙，然仍不失规矩法度，忙中而稳健。
《炀发于鬓札》（札九）和《远寄鹿肉札》（札十），两札有李北海之笔法，运笔劲峭，又染以王字《频有哀橘帖》之洒脱笔意，形成清劲散朗的风韵。
三、任江浙儒学提举时期 (
) ，46-57岁
此时期自大德三年（1299）八月到至大三年（1310）九月赴京任职前。大德三年八月，出任集贤直学士、江浙行省等处儒学提举，主要行迹在浙江、江苏一带；至大二年任满时，改任中顺大夫、扬州路泰州尹兼劝农事，但未赴任，到至大三年八月才再次赴京任职。
从书艺角度看，此时之十六封书札，反映了赵四十六岁至五十六岁中年时期面貌，即本色风格已经成熟，并达到出神入化之境，是赵体书法最精采的阶段。代表性书札有致明远二札、《赵孟罴?帷分兴脑?⒅鹿?錾匠ぬ??约拔?芊蛉舜?实娜??Ｆ渥芴宸绺袷亲嗣奈氯螅?饕?氐阄?航峁苟搜游韧祝?迨菩蕹と崦模?史ㄥ倬⑵?荩?朔媲崃樵不睿?晌阶肿址绻悄诤??癫赏庖纾???樵灿袢螅?烊鞫嘧恕Ｗ染佟墩悦项集册》中之《违远帖》一札为例，来探讨此时期其用笔结体特色。
笔法，在书法艺术中是一个重要的环节，若书者不懂笔法，或不讲究笔法，是很难完成一幅好的艺术作品的，这也就是赵孟钗?吻康鳌甘榉ㄒ杂帽饰?稀沟牡览恚?印段ピ短?分锌晒燮涠杂帽仕?鹿し蛑?睢４颂?ǘ妊辖鳎?史ㄔ踩罅鞒??鸨什芈督淮恚?吮食偎俜置鳎??鄯皆步岷希?毡识偃翊砺洌?嶂靥岚幢浠?ㄆ?黄???视兄拢?浞终瓜殖鲦凳斓募记伞Ｆ浜峄?辔?娣嫦卤剩?屑渖蕴岜蚀???倩胤媸毡剩??鲈吮食廖裙?希?韵蛴疑先∈疲?纭