单反视频拍摄同期录音规范
单反视频拍摄同期录音规范 &&
MarkⅡ为例，论述在简易录音设备的情况下，如何进行规范化录音。&
录音器材的选取&
要获得较好的同期录音效果, 必须具有一套较完整的同期录音器材。包括两套以上同型号超指向性传声器( 含减震手柄、防风罩、防风毛衣等)
,专业无线传声器两套, 便携式调音台一台, 长短话筒杆各一支, 专业耳机一付, 普通耳机或无线耳机一付( 供导演监听用) ,
专业DAT 一台, 小监视器一台。此外一些附件及材料也是必须的,
如各种转接头、磁带、电池、大力胶、干燥剂、防雨包、钉枪、绳子、松紧腰带( 佩带无线发射机用)
、梯子、维修工具等。这些都是常规器材,有些场合也许需要隐蔽性较强的有线微形传声器或PZM 传声器,
有些场合需要灵敏度极高的传声器甚至集音器才能完成录音工作。下面先谈一下常规器材的选择。&
传声器的选择
首先是传声器, 传声器也称话筒, 完成声能到电信号的转换, 是录音系统中最重要的器材。由于灵敏度和指向性的要求,
同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器, 在这一前提下,
对灵敏度、指向性、频响特性等传声器具体技术指标的要求便成了选择传声器的关键。影视录音的声学环境相对复杂,
影视艺术要求的假定的真实性又不容许传声器( 包括影子) 在画面中出现(
否则会引起“穿帮”),这就要求同期录音中的传声器具有较高的灵敏度。但灵敏度如果太高, 也会给录音工作带来潜在的危害,
动态较大的或声压级太高的声源容易引起传声器前置放大器或调音台输入放大器的失真。这种失真一旦形成将是后期无法补救的, 对于数字录音,
这种失真甚至是致命的。太高的灵敏度同时意味着指向角的变窄以及频响的恶化。太窄的指向角容易使声源偏移,
造成声音的虚实不定;对频响的影响一般是低频响应变差, 声音太干。因此, 除特殊要求外,
同期录音不宜选择灵敏度太高的传声器。对频响的判断, 有时容易走入误区。因为频响范围的标注有时不是建立在同一参考基准上的,
同样的频响范围, 比如50- 20kHz、±1dB 和±3dB 的频率范围是有很大区别的。传声器选定之后,
要选择与之配套的完整的附件。如防风系统( 海绵防风罩、猪笼防风罩、防风罩毛衣等)
、减震手、防风毛衣等。目前使用较多的传声器是SENNHEISER MKH- 416 和MKH- 60。MKH- 70
等灵敏度太高的超指向传声器除远距离录环境声外一般较少使用,因为使用这类传声器容易引起声源偏离、人声与环境声比例不当、背景声音飘移等问题。&
调音台的选择&
调音台应选择体积较小、重量较轻、稳定性强的便携式的, 因为使用环境多变,
要选择直流、交流多种供电方式的调音台。电位器有旋钮式和推拉式两类。旋钮式调音台体积较小, 便于运动及小空间使用( 如车内拍摄等) ,
推拉式电位器调音台适用于场景相对固定、多路话筒使用。此外,
这类调音台还需具有音频信号发生器、低频切除、输入灵敏度选择、良好的压限器等, 以保证正常的音频记录。目前常用的有SQN - 4, SQ
N - 3,AU DIO- 245 等。
话筒杆的选择&
话筒杆的选择主要考虑轻便、可靠等因素, 一般使用VDB、T EK 等产品, 规格有M( 2. 7M) 、L ( 3. 9M) 、XL
( 5. 6M) 等。影视同期录音一般使用L、XL 规格。在选择使用时应注意接头的牢固度, 太紧影响使用寿命,
太松容易发出噪声,甚至影响话筒安全。&
耳机的选择&
耳机的选择也相当重要,因为最终判断声音的质量要靠听。耳机是同期录音的末端环节, 无论是带前信号, 还是带后信号,
都要靠它来监听。不同的录音师有不同的选择, 选择时主要应考虑频响特性、封闭性、耳感、舒适性、耐用性等,
一般选用BEYER、SENNHEISER、A
KG、SONY等产品。&
在资金不足，人手有限情况下，要做到拥有一套完整的同期录音器材，基本是不可能实现的。因此，在最大限度的保证录音质量的情况下，我们只需在较完整的录音器材里，相对挑出较为重要的器材即可。当中至少必须有一套超指向性传声器(
含减震手柄、防风罩、防风毛衣等) ,话筒杆一支，专业耳机一付。&
录音的基本操作
基本操作包括系统连接、校准、话筒调度、调音台控制等过程。调音台与录像机连接方式可选择CH-
1、CH- 2 双通声道或CH- 1 单声道连接。如果调音台有返回监听, 最好可听带前带后信号,
这样能保证记录。在目前的电视同期录音中, CH- 1、CH- 2 同时记录只是做备份, 并不是真正的立体声。校表时,
调音台的0VU1kHz 振荡信号对应于模拟录像机的0VU 或数字录像机的- 18dB 或- 20dB,
这同时要和录像机内部菜单对应。此外, 调整还应包括录像机音频菜单的设置, 如输入灵敏度选择、幻相供电、电位器组合设置、压限器等菜单,
都应设置到适当的状态。录像机面板音频开关, 如Mic - Line、Front - Rear 等也要设置正确,
否则所有的声音调整都没有意义。&
话筒调度包括许多方面,最基本的首先要保证方向角的正确, 否则声音发闷。景别及前后景声音关系等问题也是非常重要的,
比如在关注后景对话的同时, 一定不要忽略前景的音响, 使用无线话筒时也要注意这个问题。在双机同时拍摄一场戏时, 如果导演不懂声音,
景别与景深问题将无法处理好, 录音师能做的极限仅是听到台词而已。
话筒一般采用前上方45°跟踪声源的方式,这样语言与动作声比较协调;有时因构图、光影、顶部跟踪受限制等原因, 也可采用其他方式,
如下方上指或前方直指等。但录音师必须明白每种方式的局限。如果画面场面调度复杂、空间多变,
话筒的使用与调度也就相对复杂了。&&
调音台的操作首先要建立在话筒输出提供了一个既不失真又保证信噪比的信号的基础上，当中，调音台里录音电平的控制要符合国家标准——GY/T192—
2003《数字音频设备的满度电平》。电平的满度对于影视创作质量也有一定的影响,过高会使听众产生听觉疲劳或失真,过低又会影响节目的清晰度。因此，电平的调整在调音台的操作中尤为重要。此外,
调音台还要完成多通道的使用与分配, 均衡器与滤波器的正确使用、输入灵敏度的选择及压限器的使用等也是相当重要的。相对录音棚内的录音而言,
同期录音调音台的功能及面板设置相对简单,
但要求录音师在最短的时间内做出最适当的处理。&&
控制好拍摄现场的声源。&&虽然器材选定之后,
声音质量的好坏主要决定于操作, 但所有操作都是建立在环境及声源的保障下。如果环境太不符合剧情, 录音师只能通过技术手段进行补救,
但最终的声音质量也不可能太好; 如果声源不适, 比如演员嗓音出现问题、台词不过关等,
录音师也是无能为力的。所以影视录音师要录好同期声, 除了要保证收录的同期声环境噪声小,
信噪比高外，还必须保证收录剧中人物真情实感的表演, 有良好的可懂度和清晰度。因此, 控制好拍摄现场的声源,
使同期声能够真实准确地与影视作品中所拍摄的画面相吻合,
并符合影视作品的综合假定就十分重要。&&&
5D MarkⅡ作为摄影摄像领域革命性的变革，在机身内就有将电平调整为手动的设置，但由于5D
MarkⅡ是一款单反照相机，没有外置话筒，加上录音硬件的先天不足，底噪较大，用5D
MarkⅡ直接录声音是不可取的，必须依靠其他录音方法来获得同期声。通过用调音台连接专业DAT
单独录制声音的方法，进行双系统进行同期录音,
4.1器材的选取&
4.1.1三种混搭器材选择方法&
1.机身直接接麦，必须是有幻象供电的，例如RODE
VIEDOMIC。&&
2.搭配就是H4N，但是效果较好，缺点是不是指向性了。&
3.针对H4N的非指向性，配上带幻象供电的麦，比如797、NTG-2等。&
4.1.2&&外接幻象供电麦克风录音法（举例：RODE
VIEDOMIC）
VIEDOMIC是一款专业的枪式影视录音话筒，它体积虽小，但具有了很宽的频率响应和超低噪声等专业品质；为了避免在操作DV机时产生的噪音传到话筒中，VideoMic配有专业的悬浮式防震支架与DV机连接；VideoMic带有低频切除开关，在室外拍摄时可以把比较嘈杂的低频“嗡”声降低。
专门为DV机设计
采用电池供电，1节电池可工作100小时，当电池还剩1小时左右工作时间时，电量指示灯会从绿色变成红色；话筒输出接头与DV机的输入接口完全匹配。
丰富的扩展性
可连接话筒室外录音用长杆、桌面三角架、话筒线可以通过延长线延长、输出接口可以通过转换头实现卡侬输出、室外录音时可以使用防风毛衣消除风噪声。&
但是用+48V幻象电源供电的MIC（RODE VIEDOMIC），直接通过相机上的3.5 mic
in口把声音录到卡上，出来的声音效果还是算不上太好。
一般录音的时候，5D
MarkⅡ的录音功能默认值是自动电平的。这体现在，如果很安静的时候，自动电平就会放大音量，噪音就跟着大了，但是将音频设置为手动，把电平尽量调小，声音还是会出现有噪声，这大概跟5D
MarkⅡ的底噪本来就要比其他的专业录音设备大有关。通过外接RODE
VIEDOMIC录音，这种底燥大的问题并没有得到有效解决。
搭配就是ZOON
H4N录音机录音法，内置可旋转角度的立体声话筒，实现120度和90度两种录音置式，另外配合外部输入端口可同时记录4条音轨，还带有Hi-Z高阻输入接口可连接吉他录音，内置50多种吉他效果器，可调节回放速度方便吉他手练习。H4n有着比以前更大的LCD屏幕，并内置了一个喇叭可直接回放声音而不必戴耳机.
H4n最高支持24bit/96kHz精度的录音，支持SD和SDHC存储卡最大可插32GB卡，通过耐力模式可实现最长10小时的不间断录音，而你所需要的只是2节5号电池而已。H4N最高支持24bit/96kHz精度的录音，支持SD和SDHC存储卡最大可插32GB卡，通过耐力模式可实现最长10小时的不间断录音，而你所需要的只是2节5号电池而已。&
H4N这个超便携的录音机视乎成了单反视频拍摄录音的首选，它不是一个简单的采访机，它是一个能实现。24bit/96khz四轨同时录音且能独立工作的录音设备，机后面的平衡和非平衡接口能为电容话筒提供幻像电源，配合大振膜电容和高指向性话筒便能组成一个移动录音棚，这使得低成本超便携实现高品质的录音成为可能。&
用H4N自带的麦克风用来录环境声都可以胜任，但是还要录对白的话，就必须单独准备指向性话筒才能录到干净的人声（没有太多环境声干扰，台词能听得很清楚），因为自带H4N麦克风录音它没指向性。一般这类录音话筒都是需要幻象电源的电容话筒，h4n自带幻象供电。考虑到录对白，可以把有幻象供电的话筒插到h4n上，因此如果要用H4N录对白的话你还要添置指向性话筒。&
H4N的设置众多，如何才准确地记录到声音，首先录音格式选立体声24bit
96khz的音质是最好的，其次要手动调整好电平，最大音量到2/3的地方，不要开AUTO
LEVEL，限制器压缩器最好也不用，这样的参数设置，基本就是最较好的设置，当然，录音是没绝对的参数设置，怎样的设置对其最好，最后还是要根据所在环境进行细化。&
虽然，H4N有如此好的优点，但是，它与视频拍摄的同步存在着一个问题，就是它必须单独录制声音，需要分别打板对声音，这也给拍摄者带来了麻烦，需要拍摄者后期重新配上声音。&
但是这样得出来的声音效果，非常差，杂声很大。因为5d2的mic口是只能接收话筒信号，也就是所谓的低电平口。而h4n本身并没有话筒输出，只有一个耳机输出，是标准电平口，比话筒接口电平高。因此不能将h4n跟5d2直接连接。
如果硬要连，则需要一个“电平衰减器”把耳机输出的电平降下来，5d2才能接收，但这样对音质影响比较大，音量动态大一点就可能出现削顶失真，不建议用。&
&针对H4N的非指向性，ZOON
H4N配上带幻象供电的麦录音机录音法
其实综合上述2种录音方法，单独用H4N或直接用幻象供电麦录音连接5D2进行录音，都存在着各自的弊端。就是用H4N单独录制声音，在有需要的情况下配上带幻象供电的麦克风进行录音，这是目前单反常规录音中最为规范的一种录音方式。它不仅解决了5D2底燥大的硬件问题，而且也合理的解决了H4N录音非指向性的问题。唯一较为麻烦的就是需要拍摄者打板，在后期进行声画同步，但是外用录音设备单独为5D2录制声音的优势在于，它巧妙地弥补了单反拍摄录音差的不足，实现了声音与画面在质量上的无可挑剔。&
单反录音基本操作
手动调整电平值&
正确的理解和设定音频电平,也直接关系到录音质量。因此,要对电平的基本概念、电平的单位、电平的应用、电平值的设定要有全面的理解。那么，多少的电平值为录音正常值？其实，这里并没有一个准确的数值。从实际效果来讲，电平稍微低点可以通过功率放大来达到较大的声压级，但是如果电平太大，已经产生失真的话，那这些失真是怎么都找不回来的。所以基本上还是以0db范围的比较好。但是正常并不代表最佳,能设置的参数都是正常的，但不一定都是最佳的，所以，电平值的多少，还有根据实际环境进行监听判断，才能设定出最适合的电平值。&
控制好拍摄现场的声源&
需要按照广播级录音的规范化处理，要录到优质的声音，在视频拍摄的途中，也必须控制好拍摄现场的声源，只有在这样的前提下，才能根据合适器材和规范化的基本操作，录制到令录音师满意的声音。&
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影视同期录音中话筒设置与景别的关系
&&讨论了同期录音中话筒设置与景别的关系
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你可能喜欢我想用佳能70d拍摄视频，收音工作是用外接话筒效果好一些还是买个录音笔用单反录画面后期合成好呢？_百度知道
我想用佳能70d拍摄视频，收音工作是用外接话筒效果好一些还是买个录音笔用单反录画面后期合成好呢？
我有更好的答案
不要用录音笔
还不如直接用机子本身的麦呢
风大就用外接
加上防风套
机子本身的麦效果太差了，录完都嘶嘶的
外接话筒效果好吗
看你录什么
室内用机子的就可以
外接话筒肯定比本身的好
买可调节远近的
海绵套防风声
那后期有什么可以用来降噪的软件吗
Audition CS6
但那太麻烦了
你要一段一段调
不然有些声音也会变小的
你干脆就买个话筒
好的，谢谢，Au还得花钱买。。
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单反同期录音配录音笔还是话筒好点？
zoom h1和tascam dr05以及rode videomic配哪个好点呢？主要用来拍片子用的
我有更好的答案
不用的，单反录音也是很强的，只要你不用那些长焦镜头来拍的话
当然是录音笔好些
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大家拍DV都是怎么录音的？用的什么麦克风和耳机？请交流一下。
机内麦克风效果不太好，改用外接枪型（高指向）麦克风，10米开外后效果也不够好。后来改用SONY的无线蓝牙麦克风，有效距离达30米，问题解决了。可惜这个蓝牙麦克风是单声道的。怎么搞立体声？如果机器是5.1声道这个问题就解决了，蓝牙麦克风做中央声道，机内麦克风录环境音。但我的HC1E不是5.1声道，难道要换机器才行？
有别的办法没？把录音分离出来，比如用优质MP3或录音笔？然后在后期再合成图像和声音？貌似这样后期会非常麻烦。
或者用吊杆？这样实在太招摇了，完全失去了小型DV的隐蔽性。吊杆的话，录音是拖一根长线直接进机器还是单独用录音机再后期合成？
图示我以前的方案，用的SONY-HC1E小高清，配合ECM-HW1无线蓝牙麦克风，森海塞耳PX200耳机做监听。摄像者手持HC1E，机器上面凸起的那个是蓝牙接收器，麦克风我挂在胸前，这样街头采访很方便。
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TASCAM DR DR-60D Linear PCM Recorder for DSLR Filmmaking and Field Recording
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录钢琴的时候麦克风放哪里合适？
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这个采访录音就是H4N+NTG3
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[quote]starwanderer 发表于
我用的是panasonic的GH2来录视频。这个机子在声音的录制方面有user-selectable 4-level AGC (automatic gain control) audio circuit. Peaks are limited instead of distorted. 虽然是4级gain control，但好像不可以完全关闭AGC。
如果录音独立出来的话，我考虑买一台TASCAM的dr100MKII，体积和SONY的D50差不多大，算是口袋机。录音的时候，机子就放在大衣口袋里，然后外接领夹式微型麦克风，这种麦克风有什么推荐吗？[/quo6te]
领夹式麦克风基本都是3.5mm的插头，DR100mk2不支持这种插头的MIC IN，只支持卡农口的麦克风。DR100mk2的LINE IN 输入口没有供电，麦克风用不了的，只支持线路输入，这一点要特别注意。
祥见我的使用说明 http://forum.xitek.com/thread--2-1.html
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zc007 发表于
24P，视频比较卡，很奇怪那些24P胶片拍的电影也没感觉卡得这么明显，要流畅还是60I 靠得住。快門速度偏高了，盡量不要超過1/60，最好上ND鏡來控制進光
以下内容由 mythplayer 于
19:29 补充
專業級攝像機大多都沒有用於調節快門速度的按鈕「canon的磁帶機例外，現在用卡的機器取消了這個」
都是一個快門開關「有的機器也沒有」，
關閉時是格率的倒數「比如格率是30fps,曝光時間就是恆定的30/1s」
開啟時則是設定的快門速度。
控制進光量靠光圈和ND鏡
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starwanderer 发表于
请问诸位，如果用GH2拍摄，视频一般应该设置在 1080 24p，音频 24 bit 48 khz,&&这样好像就是GH2的最佳设置。是这样吗？24P，视频比较卡，很奇怪那些24P胶片拍的电影也没感觉卡得这么明显，要流畅还是60I 靠得住。
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请问诸位，如果用GH2拍摄，视频一般应该设置在 1080 24p，音频 24 bit 48 khz,&&这样好像就是GH2的最佳设置。是这样吗？
泡网分: 30.933
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注册: 2002年04月
关小黑 发表于
抖动也是一种画面效果。---------------------------------------------
都是受了 拯救大兵瑞恩 的毒害，好多电影导演都想学，但就是没学出那个味道，可能也只适合那种场景
泡网分: 54.905
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小刚好摄 发表于
资深你好。论坛的好处就是卧虎藏龙，高手在民间。一不小心就遇到放毒的人。所以大家都往高端推。后面来的朋友看到楼上在说高端，怕说了经济的装备，显得没见过世面，于是跟着放毒。
请问，你的这个小型纪录片，是商业的吗？是不是单车厂商是你的赞助商？或者其他装备的赞助商？还是属于记录自己生活的片子？
...感谢小刚朋友指点。我大概说一下这个片子的情况：
1.如果是商业片，客户会告诉你他的要求，按照客户的要求走就行了。
答：不是商业片，没有客户要求我，这样可以按照自己喜欢的东西来拍。
2.如果是个人创作，最好是尽量精简设备。设备越多，阵容越大，越容易引起围观，对创作不利。
答：我也是这么想的。理论上来说我只需要一个助手就行了。比如像哪个《搭车去柏林》的纪录片，就是两个人走的。但骑单车跑长途非常辛苦，我需要一个身体很好的助手才行，或者两个。我还有拍花絮片的想法，也就是把我和摄像师沟通以及具体怎么拍的这个过程录下来，包括很多NG。这样的话就至少需要两个人和两台机器。我甚至考虑过有后勤车跟着，这样助手们就不会太辛苦，骑单车的只是我一个人。但这样不太符合我的初衷，宣传不烧汽油的旅行也是我这个片子的目的之一。
我一个人骑过北京到深圳的107国道，图片汇报请见：
http://www.midphoto.com/documentchina/communication/107nationalroad.htm
3.录音究竟是录哪些部分的声音？是不是还有指定人员，如客户的采访？如果只是骑车，在路上的部分应该不用录音吧？如果一直骑车，后面一直路，风的噪音会是一个问题。
答：纯骑车的镜头是不需要录音的，或者简单用机内麦克风一起录就好，后期再加音乐或者别的。但我有随机采访路人的打算。打杆是不考虑的，因为太招摇了，主要在考虑无线麦克风。为了对付风燥，所有的麦克风包括GH2的都必须有防风罩。
4.后期是专门的人员在做，还是自己做？自己做的话，尽量不要分开录。否则做起来很费事，而且容易吃力不讨好。比如相位的问题，纵深感的问题。如果录音器材和摄像器材不是同机位，相位肯定多少会有点区别。后期矫正还是比较费事。如果有专门的后期，那就无所谓，反正痛苦的不是我们。
答：后期我也打算自己做，但我基本上是外行，还得学。理想的情况是请人来做，但具体怎么剪辑，我得参与才行。相位的问题确实我还没考虑。机上的麦克风是一直开着的，我口袋里的录音机该开机的时候也开机，后期是否加我这个录音的声轨进去，那后期做的时候再判断吧。
5.如果是分开录，可能需要打板。一次成型会比较省心，但是大多数镜头需要NG，后期还是麻烦。建议打倒板。也就是等那个镜头觉得OK了，再打。这样没有打板的一看波形就知道，也就不用一个一个去找。
答：打板是可以考虑的。但如果没有工作车的话，所有的装备能免则免，买一个最小的板子吧。
6.如果以抓拍为主，打板会比较高调。打响指之类也勉强可以代替。
答：打响指确实可以考虑。
7.如果只是录骑车者的声音，建议后期再加。哪怕电影的旁白，也是后期加。看过一些类似骑行的片子，主角边骑车边喘气边说话，很不好听，好像比男优还累。呵呵。要是觉得自己声音不好，后期的旁白可以外包出去。
答：我基本倾向于同期录制声音，尽管气喘吁吁但比较真实。后期回忆的镜头以及旁白，那都可以回来后在家里再做。
个人建议：
1.买一个MD9000或者MD10000的机身麦克风。可能有些前辈感到不屑，觉得就一百块钱，能拿得出手？
2.其实MD或MDH1好像都是同一款话筒。而且是立体声，装在热靴口，相位的问题纵深的问题都解决了。
答：好的，我去看看MD9000的机身麦克风。另外一个考虑是Rode的VideoMic，约600元。
3.GH2记得是2.5接口，买个3.5转2.5的线就行了。
答：这个肯定要买。
4.如果是采访，距离1.5米内其实话筒在机身上也凑合了。注意手动电平。如果要求比较高，可以拿下来。不嫌丑陋的话可以连个3米延长线。超过3米的线比较容易绊倒和打结。
答：采访上如果距离在2米之内，就用指向性的VideoMic，两米之外，我倾向于使用无线麦。
综上，尽量减少配件，缩减阵容，创作会更舒服。
答：非常赞同。
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另外，口袋录音机有什么推荐吗？耳机的话，随便一个入耳式就行，就像你用的SONY那个也好
本帖最后由 starwanderer 于
10:51 编辑
泡网分: 16.188
帖子: 2228
注册: 2008年05月
starwanderer 发表于
谢谢指点。我是准备骑单车走川藏线，然后雇两个人在后面跟拍我，算是个小型纪录片。拍视频的机器已经买了，就是松下的GH2加14-140镜头。声音有两个方案，一是用领夹式无线麦克风，第二个方案就是您说的声音分开录，比如我自己口袋里揣个zoom h4n（也是用领夹式麦克风），什么时候开机我就用对讲机指挥跟拍的伙计。您看哪个方案靠谱？资深你好。论坛的好处就是卧虎藏龙，高手在民间。一不小心就遇到放毒的人。所以大家都往高端推。后面来的朋友看到楼上在说高端，怕说了经济的装备，显得没见过世面，于是跟着放毒。
请问，你的这个小型纪录片，是商业的吗？是不是单车厂商是你的赞助商？或者其他装备的赞助商？还是属于记录自己生活的片子？
1.如果是商业片，客户会告诉你他的要求，按照客户的要求走就行了。
2.如果是个人创作，最好是尽量精简设备。设备越多，阵容越大，越容易引起围观，对创作不利。
3.录音究竟是录哪些部分的声音？是不是还有指定人员，如客户的采访？如果只是骑车，在路上的部分应该不用录音吧？如果一直骑车，后面一直路，风的噪音会是一个问题。
4.后期是专门的人员在做，还是自己做？自己做的话，尽量不要分开录。否则做起来很费事，而且容易吃力不讨好。比如相位的问题，纵深感的问题。如果录音器材和摄像器材不是同机位，相位肯定多少会有点区别。后期矫正还是比较费事。如果有专门的后期，那就无所谓，反正痛苦的不是我们。
5.如果是分开录，可能需要打板。一次成型会比较省心，但是大多数镜头需要NG，后期还是麻烦。建议打倒板。也就是等那个镜头觉得OK了，再打。这样没有打板的一看波形就知道，也就不用一个一个去找。
6.如果以抓拍为主，打板会比较高调。打响指之类也勉强可以代替。
7.如果只是录骑车者的声音，建议后期再加。哪怕电影的旁白，也是后期加。看过一些类似骑行的片子，主角边骑车边喘气边说话，很不好听，好像比男优还累。呵呵。要是觉得自己声音不好，后期的旁白可以外包出去。
个人建议：
1.买一个MD9000或者MD10000的机身麦克风。可能有些前辈感到不屑，觉得就一百块钱，能拿得出手？
2.其实MD或MDH1好像都是同一款话筒。而且是立体声，装在热靴口，相位的问题纵深的问题都解决了。
3.GH2记得是2.5接口，买个3.5转2.5的线就行了。
4.如果是采访，距离1.5米内其实话筒在机身上也凑合了。注意手动电平。如果要求比较高，可以拿下来。不嫌丑陋的话可以连个3米延长线。超过3米的线比较容易绊倒和打结。
综上，尽量减少配件，缩减阵容，创作会更舒服。
这个是上面提到的话筒的录音，因为偷懒，连手动电平都没有，开自动电平，也没有后期处理，所以噪音比较大。以前试过手动电平，可以调到没有底噪。监听可以用入耳耳塞。可以屏蔽环境音。当然，你是资深，而且看你的装备都挺强，推荐的东西可能不太体面，见笑了。我用的是sony的EX082入耳。40多块钱。主要是省事。监听完卷起来直接放后裤袋行了。怎么坐怎么卷都不会坏，而且隔音，佩戴比同级别的非入耳舒服。如果是需要在客户面前建立信赖感，可以用耳机，越大越好。不过就要一个包包来放耳机了。
录音参考（歌唱比赛老板图省事，让我们用机身麦克风录算了，连小麦克风都没带，所以效果比较差。其他的是话筒录。自动电平。如果是手动效果会更好，完全没有处理）
http://u.youku.com/小刚国际
期待你的作品。对了，这里有前辈开了新帖子，探讨单反单电的视频创作。可以的话过来这边聊一下。希望能如楼主所言，顶出一个摄像板块
http://forum.xitek.com/thread--1-1.html
期待你的到来！
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mythplayer 发表于
只有場景的話可以使用攝像機錄製音軌，控制好輸入音量就行。
不過如果攝像機沒有音頻MGC功能「尤其是定為家用級別的機器」最好使用外置錄音裝置。
不過大多記錄片用到聲音的機會不多「除了生態類」，如果錄音裝置能達到4.8Khz以上的聲音頻寬，就用它吧。
EX1R這樣的攝像機也就只能到4.8Khz的頻寬了，大多民用的攝像機還只有4.41Khz的錄音頻寬，mic還得能錄製到這麼多的頻寬才夠我用的是panasonic的GH2来录视频。这个机子在声音的录制方面有user-selectable 4-level AGC (automatic gain control) audio circuit. Peaks are limited instead of distorted. 虽然是4级gain control，但好像不可以完全关闭AGC。
如果录音独立出来的话，我考虑买一台TASCAM的dr100MKII，体积和SONY的D50差不多大，算是口袋机。录音的时候，机子就放在大衣口袋里，然后外接领夹式微型麦克风，这种麦克风有什么推荐吗？
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starwanderer 发表于
兄弟，如果是跟拍的小型纪录片，录音是独立出来好，还是用摄像机一起录音好？（独立出来是指用ＺＯＯＭＨＮ４之类的口袋录音机）只有場景的話可以使用攝像機錄製音軌，控制好輸入音量就行。
不過如果攝像機沒有音頻MGC功能「尤其是定為家用級別的機器」最好使用外置錄音裝置。
以下内容由 mythplayer 于
21:44 补充
不過大多記錄片用到聲音的機會不多「除了生態類」，如果錄音裝置能達到4.8Khz以上的聲音頻寬，就用它吧。
EX1R這樣的攝像機也就只能到4.8Khz的頻寬了，大多民用的攝像機還只有4.41Khz的錄音頻寬，mic還得能錄製到這麼多的頻寬才夠
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mythplayer 发表于
EX1R這類攝像機能手動控制輸入音量，外部環境聲音比較小時不會自動放大聲音
再說這機器用AF實在沒啥意義兄弟，如果是跟拍的小型纪录片，录音是独立出来好，还是用摄像机一起录音好？（独立出来是指用ＺＯＯＭＨＮ４之类的口袋录音机）
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starwanderer 发表于
感谢指点。松下GH2拍视频可以连续自动对焦，我感觉用起来和摄像机没啥区别啊EX1R這類攝像機能手動控制輸入音量，外部環境聲音比較小時不會自動放大聲音
再說這機器用AF實在沒啥意義
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yixiaoerguo 发表于
你要是在上海我帮你弄，Ex1R摄像机，身上给你弄套sony的无线小蜜蜂就是电视里面采访用的那种，别在领子上面，指向性很好。
拍纪录片老老实实用摄像机，照相机就是照相机，哪怕你用5D2,没用的。感谢指点。松下GH2拍视频可以连续自动对焦，我感觉用起来和摄像机没啥区别啊
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starwanderer 发表于
谢谢兄弟指点。如果我自己说话，或者采访路人，我想用领夹式外接麦克风（有线的），关闭ZOOM机器上的麦克风，应该不会有摩擦声录进去？环境音就用GH2录。领夹式麦克风有推荐码？
稳定器用哪种好？这东西比较招摇啊，我想尽量低调。你要是在上海我帮你弄，Ex1R摄像机，身上给你弄套sony的无线小蜜蜂就是电视里面采访用的那种，别在领子上面，指向性很好。
拍纪录片老老实实用摄像机，照相机就是照相机，哪怕你用5D2,没用的。
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便携我用舒尔的e2c，为监听质量我用sony的mdr7506
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各位朋友，用ZOOM H4N之类的便携式录音，在野外，一般用什么监听耳机较好？请推荐下
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zc007 发表于
稳定器推荐你用传统的直杠结构的，网上多的是人卖，记得云台要带微调的那种，一分钱一分货。如果不适合稳定器尽量多使用脚架拍摄哪怕是独脚架，你的那个镜头本身有防抖，如果不走动站着拍的话估计问题不大但是仍然不能和脚架比。视频的第一要素就是稳定的图像，一定要记得，弓型的稳定器平衡调整很成问题，不建议购买。另外如果使用稳定器拍摄是不能进行变焦操作的，因为需要重新调整平衡点，这点你自己考虑。外接咪随便买一个就成，只要不是几十元的货就行。关键就是用好你手中的一切，设备不是关键。抖动也是一种画面效果。
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稳定器推荐你用传统的直杠结构的，网上多的是人卖，记得云台要带微调的那种，一分钱一分货。如果不适合稳定器尽量多使用脚架拍摄哪怕是独脚架，你的那个镜头本身有防抖，如果不走动站着拍的话估计问题不大但是仍然不能和脚架比。视频的第一要素就是稳定的图像，一定要记得，弓型的稳定器平衡调整很成问题，不建议购买。另外如果使用稳定器拍摄是不能进行变焦操作的，因为需要重新调整平衡点，这点你自己考虑。外接咪随便买一个就成，只要不是几十元的货就行。关键就是用好你手中的一切，设备不是关键。
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zc007 发表于
建议你 ZOOM固定在 头盔后面，口袋里可能会有衣服摩擦的声音，还有建议给gh2配个稳定器，不然抖动的视频不会有人喜欢看。后期最简单的方法就是把 主声道的音量调大些，环境音适当调小，具体比例自己把握。谢谢兄弟指点。如果我自己说话，或者采访路人，我想用领夹式外接麦克风（有线的），关闭ZOOM机器上的麦克风，应该不会有摩擦声录进去？环境音就用GH2录。领夹式麦克风有推荐码？
稳定器用哪种好？这东西比较招摇啊，我想尽量低调。
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starwanderer 发表于
谢谢指点。我是准备骑单车走川藏线，然后雇两个人在后面跟拍我，算是个小型纪录片。拍视频的机器已经买了，就是松下的GH2加14-140镜头。声音有两个方案，一是用领夹式无线麦克风，第二个方案就是您说的声音分开录，比如我自己口袋里揣个zoom h4n（也是用领夹式麦克风），什么时候开机我就用对讲机指挥跟拍的伙计。您看哪个方案靠谱？建议你 ZOOM固定在 头盔后面，口袋里可能会有衣服摩擦的声音，还有建议给gh2配个稳定器，不然抖动的视频不会有人喜欢看。后期最简单的方法就是把 主声道的音量调大些，环境音适当调小，具体比例自己把握。
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azullee 发表于
拾取环境声主要用zoom h4n，有指向性需求的话会装上Rode ntg2。双系统拍摄后期合成不难，如果能熟练运用非线性音视频编辑软件。双系统拍摄时，相机的机载麦别关，后期制作时用波形来对位。最好拍摄时有打板，凑乎的话在镜头前打响指爷成。谢谢指点。我是准备骑单车走川藏线，然后雇两个人在后面跟拍我，算是个小型纪录片。拍视频的机器已经买了，就是松下的GH2加14-140镜头。声音有两个方案，一是用领夹式无线麦克风，第二个方案就是您说的声音分开录，比如我自己口袋里揣个zoom h4n（也是用领夹式麦克风），什么时候开机我就用对讲机指挥跟拍的伙计。您看哪个方案靠谱？
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拾取环境声主要用zoom h4n，有指向性需求的话会装上Rode ntg2。双系统拍摄后期合成不难，如果能熟练运用非线性音视频编辑软件。双系统拍摄时，相机的机载麦别关，后期制作时用波形来对位。最好拍摄时有打板，凑乎的话在镜头前打响指爷成。
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2000多的带指向的录音笔就可以了，你要5.1声道 就买5.1的录音笔或者4声道的或者2个录音笔，业余玩就不要和专业比，其实效果差不了多少，关键是你对现场录音的调较，这个需要你长期实践中总结。分开录音最好可以有类似打板的方法，不然你凭什么同步，几个常用的的视频编辑软件都支持5.1声道录音，可以分声道任意加音轨，你说的环境音效和主要人声可以混合在一起，各种音源的大小可以分开调整后再混合，也可以分别放置在你想要的声道上，具体看你要表现个神马样的环境什么样的主题，根据画面变化灵活多变的，人家拍电影也就是这么干的。
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这款TASCAM的怎么样，比ZOOM4N贵一千块钱，但体积差不多：
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azullee 发表于
用zoomh 4n+rode ntg2兄弟，你这是把录音独立出来了吧？后期合成比较麻烦不？用什么软件编辑好？
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用zoomh 4n+rode ntg2
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