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& 看完就是高手 音箱玩家进阶必知8大要点
看完就是高手 音箱玩家进阶必知8大要点
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正本清源 正确认识和使用重低音音箱
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &序
& & 本文作者YUAN先生是美国一个年销量上亿的SOUND AROUND INC公司技术员，他负责公司在南北美州的超重低音系
列产品的质量监察/客户服务工作达十多年
& & 重低音音箱，有人又称超重低音音箱。起步的日子并不长，只有廾多年历史。多在的士高舞厅，大型户外演唱会作
为附助性音箱，把16---85HZ这频段分离出主功放，使主功放负责的频带减少，这就减了主功放的互调失真的机会，主
功放才可以尽情地使用至满功率，而不产生破音。
& & 作为的士高舞厅，演唱会的音量主控制手--又称DJ，而或唱片骑师。他们即使没有经过专业知识的学习，通过长期的
实践，也会在客人的怒吼中，渐渐学会怎么掌握旋纽。因此也没出现很多关于重低音音箱的质疑。
& &最先把重低音音箱民用化的，就是汽车音响，因为美国的嘻皮士一族，他们买了部百五元的二手车，便以为自己在经
济上翻身自由，不可一世，要光宗耀祖。对车功放的功率的市场须求，从八十年代的4Wx2发展到现在的我公司的最高
功率一万瓦。超重低音箱，也就成为车载音箱不二之选。
& &然后，电脑外围器件商，把重低音箱引入电脑外围，恰巧解决了电脑小喇叭的低音缺口。某国际大品牌喇叭箱厂，把
超重低音箱引入家庭，这下出了大乱子，这系列音箱选错了厚膜功放集成块，机子全军复没。
& &此后众多生产商蜂涌生产家用重低音音箱，我公司也被生产厂邀请以我公司牌子生产重低音箱的家庭系列并销售，接
着，众多的问题就接二连三而来。
& & 首先上百电话打来，是〝喇叭为什么没人声〞，连公司领导层都怕了响个不停的电话，没按我议定的一纸作答。
〝太化费时间解释了，应付不来〞〝胡乱找个小子，改个电路，就让它能出人声算了，谁说要人声，就给谁改机。〞
& & 听到这些指责，PRO PYLE〔品牌的专业音响部〕的我和好友都哭笑不得，因为凡是重低音，就不会有人声，凡是听
到人声的，就再也不是重低音，或是不合格的重低音，谁出的歪主意，把专业的音箱送给一般民众玩呢？他们不够专业
频谱知识玩。
& & 事情越发搞大，又一些人来电，声音闷，声音脑门痛，很大木箱声，经理接到大老板的通令；要我原原本本写出这
次商品反馈意见大的原因是什么，到底问题出在那里。这太好了，除了验样板机外，一般的客户机修理都是象查理、
卓别林那样，压迫得没秒钟呼吸的时间，明明是提了无数技术建议，使产品得以稳站市场，经理还是指责有多余一笔
的电子测量，这次技术研究，竟有大老板圣旨作为工时保证。没两下功夫，一切数据就全出来了，全部合乎厂方指标。
证明这一波产品反馈意见与重低音有源音箱无关，& &只是客户不认识什么是重低音音箱那么简单。
& &&&但我并没有立即交测试报告。这时我却有个疑问，明明是按同一国际标准生产的超重低音，中国来的产品反馈强烈，
但我公司的PYRAMID和LEGACY两牌子的功放前通道,有超重低音选择,PYLE在被我公司收购前,也与我公司同步开发超重,
原美西气车音响的技术先驱,LANZAR,也没有客户反馈？ 即时按装上一台LANZAR 极品500.2& &，一经测量问题找到了&&；
原来我公司的在售机，重低部分标称与世界标相同，20HZ--3000HZ。 但测量实际是&&； 25HZ---86HZ！这三个音响公
司的技术人员真高明，明智在于他们真正了解频谱的细节，每几十周是代表什么，他们不会按行业世界普遍标法，为自
己的产品引入麻烦，但这天大的关乎市场你死我活的技术秘笈，也不想让竞争对手识破，所以照标20--300HZ不悟。
& & 为什么频谱宽会造成产品反应如此之大？这就关系到频谱的声学知识了，原来每段频谱给人的印象是不同的，低于
120HZ这部分，可参考；【天鹅湖 】的音乐，低音部就象平静的湖水，或是森林草地，而成为三只雪白的小天鹅跳舞的
背景，小提琴高音部的背景。 童丽的【春江花月夜】的低音乐器，同样配得微妙，由于频段处在口耳频响马蹄型曲线的
严重衰落部，所以这段频谱多多益善，这应是超重低音喇叭箱的理论根源。
& & 但150HZ---800HZ这部就不同，多了就胸口不适，并严重影响语言清浙度，因其在人耳马蹄曲线凸起部，人耳对这部
分很敏感。只能适度就够了，再加上所有的家庭音箱几乎全是在这段频率上有自振自然频率，只要有丁点这频率的功率，
音箱就共呜起来！加入棉质吸音，只能改善，不能消除。东南亚，中国云贵少数民族的脚鼓，印度/新疆的手鼓，朝鲜/中
原的腰鼓，都在这段频率上，而最值得一提的是狮鼓，为了减低共呜和鼓箱的谐振，内部安装了四条弹簧吸振，打击起
来声音就清爽不拖，
有位有音晌设备的老板跟我说；他的重低音喇叭买用了一年，几乎没响过。我听了后取自己公司【试音CD】一段专门试
喇叭音圈连线杂音那段音乐给他对照一下他的音乐CD，他听完乐了 ； 〝没事，没事，这喇叭箱我很满意〞
& &我说出这个事实请你勿惊奇 ；放一百个CD，重低音音箱响没几下子的才是真真正正的专业重低音音箱。不相信我举个
例子 ； 频谱最低点高于100H的有 ；镲，上段文中列出的各种鼓，其中狮鼓刚好压边球，吉他/电吉他，小号，方号，园号，
长号〔拉管〕，单/双簧管，长/短笛，大/中/小提琴。杨琴，高/二/低胡，琵琶，大/中/小阮，三弦。手风琴，口琴，几
乎包括了全部乐器
& &&&而频谱能延伸到数十周级的乐器有 ；古琴，钢琴，竖琴，低音吉他，大低提琴，大贝司号，堂鼓中的低音鼓，大鼓，日
本地鼓，而且如钢琴，竖琴，它的乐谱并不是老弹着最低那几个音不放的。
& && &很多人把重低音箱不响归结于前级用4558 Ic，归结于功放级功率，归结于电源牛，而不是频谱知识。那等于话剧《七
十二家房客》的那个金医生， 坏的牙不拔，却拔了只好的牙，只会于事无补 ，只有极少数音箱是因用料差些达不到20HZ
的下限。其实用4558是可能稍影响设计计算精度，以用072&&IC为合理。而不想音箱发出箱声或杂声的解决办法是把频率范
圈调整在20--100HZ& & ，去除160-300HZ这段木箱共呜段频率即可解决
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<p id="rate_053" onmouseover="showTip(this)" tip="赞一个，也给所谓的“重低音”上了一课！&经验 + 5 点
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scadu 发表于
放一百个CD，重低音音箱响没几下子的才是真真正正的专业重低音音箱。赞同，重低音是要用身体去感受的。
重低音不是用身体去感受,是您的CD的乐器种类里面是否包含有这些频谱,例如;你播的是【民歌一百首
连唱】【京剧XXXXXXX】.那真是一下也不会出超重低音.即使是【朝鲜舞曲】【新疆舞曲】,这些从头到
尾都不停鼓点的CD,除非是家庭用的重低音箱,专业的70X70X90cm体积以上的专业重低音音箱,是不会响
一下的,鼓点全是普通音箱那边出,
如果不相信,可尽量多参加一些名歌星的个人演唱会,你找个靠近重低音音箱的位置,用手摸着箱壁,就知道;
什么乐器它会响,整个演唱会它响了多少秒钟.
在AV999潜水 低音炮 烧友们都是推崇功率大，口径大 低音震动大！排气口吹裤管 轰隆隆拆楼板！
本帖最后由 shiuyipyuen 于
16:17 编辑
选择中低音喇叭有什么技巧呢？
你提的问题其实范围有点宽;首先高中音喇叭这几十年平冒出一大批各种面相古怪的高音喇叭,但随着时间长河
的流汰,人们认识到;任何主观潻加的古宁精怪前饰物,都影响高频频谱的平直,所以现生产又剩回纸/塑面和绢
面,号筒几种古旧型号.又一次证明我咀边常掛着的一句话;电声革命不容易.
是否要在喇叭、音箱上无限垫？打工一族,新毕业工人,异地打工族群......怎么选择喇叭？
低音喇叭;因应自己居住条件,尽量巧用室内空间,如床底等.能放得下多大的音箱,就不考滤小的,宁买一个十元八寸,
也不买 一个一百元五寸/四寸.&&低音喇叭十大九不输
中音喇叭;是最不用挑选的项目,二寸半/三/四寸普通旧喇叭,全可派上用场.
高音喇叭;有一个参考公式;低音箱重放频率X高音喇叭上限频= 4000KHZ.& &举个例子;如果低音箱可重放20周,
那高音喇叭要到20KHZ--找个1.5寸绢球,最好加个1寸绢球顶高音。 又如经济/居住条件不理想,低音喇叭只能找到
5寸长冲程喇叭,连音箱低频也只到80----100HZ,那根据公式4000KHZ÷80=5KHZ,就是说;找一个普通二寸喇叭作高
音也就可以了,经实践证明;这个配搭丝毫听不出有什么缺失,声音很平衡耐听,而且价钱特平,很适合如新就业者等
补充内容 ( 15:31):
本帖所说低音喇叭十大九不输只指几何尺寸,而非功率,功率视房间大小而选謹够用才能出好声
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眉间尺 发表于
超重低音大概就是俗话说的低音炮吧. 许多廉价低音炮的扬声器直径只有5寸, 这个即便有合适的音源恐怕也难以重 ...
现时用于低音炮的5寸喇叭是长冲程式橡边喇叭,我们发现很多低音炮喇叭箱的出口是侧向的,或向地面
的,这样喇叭口到人耳的距离就大了一些,而长冲程的气浪在冲出箱口后会象有一个无形的号筒口一样,
从【冲击型声波】,扩散到约略一个大口径的喇叭这样,才回复非冲击的形式的波,我们很难从声音中猜度
出这个声音到底是多少寸喇叭放出来的,
这种长冲程喇叭技术是八十年代末,北欧那个〝世界电台监听喇叭之父〞那国家的发明,后被BOSS,日本
爱华桌面音响,中国的电脑音箱.带到千家万户平民家中
这里,又给出一个公司最高档功放中的重低音分频电路,请注意其频率上限与我上帖给出的篮图的频率上
限比较;高级机它就是那么低 ,不象篮图纸那个低档产品有比较高的上限可选
(230.08 KB, 下载次数: 61)
22:30 上传
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谢谢shiuyipyuen 老师的指点，您对音响这方面比较专业
<font color="#0llf 发表于
谢谢shiuyipyuen 老师的指点，您对音响这方面比较专业
& &&&一楼是以故事式的论述,总结起来 ;
专用重低音箱不好调到160---300HZ那不高,很伤耳.因这频段普通功放己能完全平直包含这段,不必劳动
重低来重放,
& &&&基于此,家庭用超重音箱这段有箱音/杂音也不花成本作处理,另很多日系桌面机还利用一般
市民对频谱认识不足,故意在这段搞一个极高凸峰,无知顾客就称赞；听;低音多足;逢逢声,xx就是技不如人
& &&&如要试重低音箱,首要挑选好特别多低音的低音源 ;&&如有电子鼓的,有电子大贝司的流行舞曲,管弦乐.如
【黄河】管弦末段等.如知道CD用什么乐品,可按一楼及上一行所列,就知,好象还漏了极少用的管乐的大管.
如找错了音源,只有中大提琴,二胡手风琴,那重低喇叭不会响,除非你不怕它难听,调到300周上限.
& &&&也有测试不好,或零件质量极差,前级反馈电路用极差的电解的,低音出不来的例子.如不想作修理只好在音
源提高低频部电平.这样的机也见过
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“...为附助性音箱，把16---85HZ这频段分离出主功放，使主功放负责的频带减少，这就减了主功放的互调失真的机会，主功放才可以尽情地使用至满功率，而不产生破音。。。”总理授课！好文！！赞一个！！！
流云静海 发表于
“...为附助性音箱，把16---85HZ这频段分离出主功放，使主功放负责的频带减少，这就减了主功放的互调失真的 ...
这里给出一张1989年生产图纸的细部,是重低音分频部,其中标有最高截止频率上限数,可见其上限并不
象现民用的标得那么高,最低才60HZ这么不可思议,而最高180HZ.这时己依稀听到人声了.
(50.9 KB, 下载次数: 32)
13:25 上传
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shiuyipyuen 发表于
这里给出一张1989年生产图纸的细部,是重低音分频部,其中标有最高截止频率上限数,可见其上限并不
象现民 ...
谢谢总理，这更有说服力！
说的比较好理解，
放一百个CD，重低音音箱响没几下子的才是真真正正的专业重低音音箱。赞同，重低音是要用身体去感受的。
首先上百电话打来，是〝喇叭为什么没人声〞.
哈哈······
从70年代末才开始知道“听”音乐、知道区别乐器的声音个性，到学会听音乐，再到欣赏音乐，进而学会欣赏，路很远。
scadu 发表于
放一百个CD，重低音音箱响没几下子的才是真真正正的专业重低音音箱。赞同，重低音是要用身体去感受的。
重低音不是用身体去感受,而是音源有,它才会响,音源中没有,你主观想它响也是没办法,
记得有个黑人,为了显示他的音箱了得,专门请人录了电子琴里的节拍部,不奏主音部,他一路开车,就是响
着震天价响的鼓声
超重低音大概就是俗话说的低音炮吧. 许多廉价低音炮的扬声器直径只有5寸, 这个即便有合适的音源恐怕也难以重现.
本帖最后由 e3po 于
08:11 编辑
shiuyipyuen 发表于
现时用于低音炮的5寸喇叭是长冲程式橡边喇叭,我们发现很多低音炮喇叭箱的出口是侧向的,或向地面
不知道转一下会不会好些
sub.jpg (235.23 KB, 下载次数: 18)
00:09 上传
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【常识】浅谈超低音音箱的基本摆位和调整
信息来源：www.ruiheng.com.cn 作者：瑞衡数码 录入时间：
&& 在家庭影院中，想要获得更为逼真的电闪雷劈、火炮轰鸣、飞机起落、火车行驶等低频声音，体验身临其境般的现场感、震撼感，感受大型电影院的气氛，超低音音箱（俗称“低音炮”）不可或缺。当然，也有人用超低音音箱来弥补主音箱低频的不足。但不管怎么使用，超低音音箱的基本摆位与调整原则是需要遵守的，“影音新生活”小编特别编辑了此方面的内容供影音爱好者们参考，其实对于影音设计师而言，本文也有一定的借鉴作用。
从听音区域的基本调整入手&& 要想超低音音箱发挥理想的效果，你得对听音房间得进行一些处理。一般情况下，听音室的面积越大，能听到的低频驻波问题就越少。为了得到平滑和均衡的低频音效，听音室的天花板要不低于3米，宽度要不少于3.6米，长度要不少于7.5米（如果想得到更深沉的低频，则要不少于9米）。听音室的各边长（包括对角线)不应是声波波长的整数倍，否则将会出现共振现象。当然，听音室无论大小都需要进行声学处理，以控制声波反射的时间，获得均匀的声场，但是驻波一般不会在大听音室内形成。
&& 另一点非常重要的是要使用吸音材料，这样低频的衰减时间就大体与中频和高频的相同。这就是人们所说的“中性的听音室”。轻而柔韧的墙壁可充当很好的吸音壁，在这里低频音将穿过墙壁，再也不反射。由石膏板、木材和双层石材以正确的结构建造起来的墙壁可达到这种效果。一间世界级水平的听音室通常需要使用吸音/散音材料，以消除共振或回声。不过建造一间具有良好的低频响应、正确的内部声学设计和一流的外部隔音效果的大听音室是专业音响设计师的事，这里不再多说。
超低音音箱该怎样摆放&& 在进行超重低音音箱的摆位之前，暂且先假定：1.你有一双健康的耳朵，可以评估听音区域的声音特征；2.你刚好使用了两只及以上超低音音箱；3.你有合适的测试信号软件，可测试你在聆听位置听到的不同位置声场的特点，以及听音区域是如何影响音效的；4.必要的音响系统校正工作已经完成了。&& 超重低音音箱的摆位和校正可分为成五步进行:1.超低音音箱的摆位调整；2.聆听者的座位调整；3.主音箱与超低音音箱之间的相位调整；4.各种参数的均衡；5.超低音音箱与主音箱的增益匹配。
&& 确定多个超低音音箱最佳摆位有不同的方法，这里列述其中基本的一种，希望能对大家有所助益。&& 1.将你的整个听音室的地板用胶带纸贴分成许多约0.2平方米(如20厘米×100厘米)的区块。这些区块划分完成后，你的聆听位置就可以在这些区块里测试。如果你担心这样会在地板上留下胶带印，可以选择那些不会留下印迹的胶带。
&& 2.制作一张表格，系统地记录下你在每个区域里聆听某一只超低音音箱的感觉。如果你没有记录下这些数据，你很容易把你在每个区域里聆听的感觉忘掉。&& 3.如果可能，将这些聆听区块里的座椅搬走，将两只超低音音箱摆放在聆听区域的中心，朝向听音室最长边的中心轴线。
&& 4.将两只超低音音箱的增益向下调，把解码器上的均衡设置为“平坦”位置，将测试音乐通过左、中、右声道音箱回放，提高两只超重低音音箱的增益，直到你在混音音效中听到了它们的声音。然后再把增益调高一点儿，然后再调低，直到你刚刚能听到它们出现的混音音效。后面还要进行最后的微调，现在你所做的就是要从超低音音箱中获得合理的、管用的回放音量。一旦这个音量设置好了，关闭所有的声道。这时我们可将超低音音箱的分频点设置为这一频率（如80Hz）。&& 一旦你设置好了分频点且音效最好，再挪到另一个座位上，重复上面的过程。这样你最终将找到一个综合音效最好的分频频率。当你进入均衡阶段时，你会发现有必要再对分频点进行调整。
&& 5.将你的CD、DVD或BD播放机设置为循环播放状态，然后在每一个区块聆听，记录下你的听觉感受。
&& 你会注意到在某些区块里，声音的平衡感要比其它区块好得多。在你的表格中记录下来。一旦你在每一个区块都试听过后，走到前面，沿着你已经选择好的轴线方向移动超低音音箱，使其离墙更远一些。然后在听音室的各个位置上再试听一遍，记录下每一个区块里的感觉，记下在哪些区块里的音效听起来尤其好或坏。用不了多长时间，听音区块音效好和坏的模式就会出来了。反复地进行上面的过程，直到你对某一摆放位置的超低音音箱的音效满意为止。最后，记下每只超重低音音箱聆听效果最好的区块。从你记录的表格中，你将找到超低音音箱的最佳位置。&& 6.在找到了听音室中音效最好的区块后，将超低音音箱移动些位置，再进行一次聆听测试。这次，再走到最初的聆听区域的区块里，移动一下座椅的位置以改进在聆听区域里的超低音音箱的音效。如果你受到墙壁或其它物体的限制而无法移动座椅的位置，你可以省掉这一步。&& 7.一旦你找到了超重低音音箱和聆听位置的“最佳效果”点，再把所有的声道都打开，再调整超重低音音箱的增益。
&& 这是一个需要反复试验的过程，你可能要一遍一遍地听同一个内容。当你厌烦时可以坐下来休息一会儿，以将听觉疲劳的影响降到最低。每次测试中的每一步都要做好笔记，要利用一些图多记下一些细节，如音箱的摆位和设置参数等，这样当你感觉音效还不如一个小时以前的，你就可以按照记录表，尽量再调整回到以前的状态。虽然记录起来比较琐碎，但是整体上却可以提高工作效率。
进行相位和延时的调整&& 一般来说，音箱的相位可理解为放大器的正负极输出端子与音箱的正负接线端子的连接，红色（正极）对应红色，黑色（负极）对应黑色为正相；黑红相接则为负相。调整相位设置（一般都在超低音音箱上调整，必要时也可在解码器上调整）将会使主音箱/超低音音箱的综合音效更加均衡。不过在某一个相位上，你可能听到更多或更少的低频，改变相位会对你听到的声学音效产生正反两面的影响。&& 延时调整与相位调整几乎是同时进行，因为当你调整延时参数时，往往就改变了相位。延时可以看成是系统地摆放超低音音箱或降低各超重低音音箱之间信号传送路线差异的电子方法。延时调整可以以不同的目标来进行，这在专业音响和家用音响领域都经常使用。有些人发现忽略掉相位设置，把精力都放在延时上会更好办一些。在各超低音音箱音效的集成过程中，延时可以用来使来自超低音音箱和主音箱的直射声同时到达聆听位置。
&& 知道了声音的速度，你可以很快地算出多种摆位方式下信号传送距离的差异，同时就算出了延时的多少。例如，假设你的左、右、中主音箱/前方超低音音箱离聆听位置5m远，而后方超重低音音箱离聆听位置1m，那么5mC1m=4m。因此你需要对后方超重低音音箱进行4m的延时。这样，从主左、右、中/前方超低音音箱和后方超重低音音箱发出的声音就可同时到达聆听位置。
想要更精确，可进行均衡设置
&& 这里介绍一种比较有效的方法，假设你使用的是一台参数均衡器，这种均衡器在微调超重低音音箱时是很好的设备，它可以调整超重低音音箱的增益、带宽和频率。结合到一起，你就可以有效地调整低频频谱。&& 当你的参数均衡器的均衡尺都设置为0时，播放你的测试软件，听一听在频率响应中有没有波峰存在。如果需要，可以在聆听区域的每一个座位上都进行一次这样的测试。期间要对可听到的共振多费点心。将主音箱和超重低音音箱都设置在开启状态，选择一个正确的波段点，调整出一个适当的增益值，如+3～+4dB和一个较高的均衡值Q。然后慢慢地调高，再调低频率大小，你要仔细地找到那个增益最明显的频率点，你可能需要做几次。一旦最大的频率增益效果找到了，你就找到了共振频率。慢慢地降低那个频率的增益，直到波峰消失，取而代之的是一种平衡而中性的声音。现在改变均衡Q值，直到你听到的声音更加的平衡自然。如有必要，再调整增益值。对其它稍低振幅的共振频率重复上述的过程，直到你满意为止。最后可在聆听区域的各个座位上再试听一下，检验一下效果。&& 就这样在不断的调整和测试中，找到超低音音箱最佳表现的摆位和参数设置。
音箱怎么固定
&&&一般超低音音箱不需要台架，大多放在地面，要注意消除音箱与地板的耦合效应。但如果需要台架，要注意：1.沉重而坚硬的脚架其顶部要不大于音箱的底部，以避免声音的衍射（这是梳状滤波的一种）；2.脚钉稳定效果好，但是使用时注意脚钉容易扎破地毯，要进行调整。&& 也有人建议在沉重的音箱下面垫阻震地垫来代替脚钉。不管采用哪种摆放方式，目的同样是要减少共振，以及箱体、地板和墙壁之间的传导声波。此外，还要保证箱体和脚架的共振频率非常低，你可以用拳头敲一敲箱体，确认它没有共振的特性，或向你的音响系统输入一个正弦波信号，确定箱体有没有振动。
&& 音箱可以安装在墙壁中的一个小洞中，音箱的前面板与墙壁平齐（嵌入式音箱）。这种安装方式要求有专业音响师的技能，这里不做太多的讨论。在进行超低音音箱的摆位和调整时，要考虑聆听区域的大小和它所包围的空气储存能量的能力，进行反复的试验是获得最佳音效的最实用的方法。不过现实中不存在完美的摆位位置，你只能寻找那些接近完美的位置，各位需调整好心态，在某些方面做出一些妥协。
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如果你是音响新手，以下这些基础知识一定要知道！
1、扬声器篇①扬声器的分类扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。②箱体　　箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。音箱的箱体外形结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之分。箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。落地音箱属大型音箱，箱体高度在750MM以上，书架音箱的箱体高度在750MM以下，450MM~750MM之间的为中型书架音箱，450MM以下的为小型书架音箱。③分频器　　分频器有功率分频和电子分频器之分，主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。功率分频器也称无源式后级分频器，是在功率功放之后进行分频的。它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。其特点是制作成本低，结构简单，适合业余制作，但插入损耗大、效率低、瞬态特性较差。电子分频器也称有源式前级分频器，是由各种阻容组件与晶体管或集成电路等有源器件组成，它昌置于前置放大器和功率放大器信号线路中的一种模拟电子滤波器，能把前置放大器输出的音频信号分成不同频段后，再送入功率放大器进行放大处理。其特点是各频段频谱平衡，相互干扰小，输出动态范围大，本身有一定的放大能力，插入损耗小。但电路构成要相对复杂一些。2、技术篇　　扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。①二路和三路　　音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。　　于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。②灵敏度和最大声压级　　扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬亏损顺系统由于采用的设计技术，选用的材料和生产工艺等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。　　灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。③[个性]与[共性]　　在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价，扩声用的音响，有别于家中的Hi-Fi音响器材，必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主的报告会，故其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到[平均性]的优异即不能偏重于某一个用途，而家里的Hi-Fi音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的[个性]是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷]。④指向特性　　扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（阵列），而在阵列扬声器系统中，恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。⑤功率处理能力　　扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，驱动器的损坏模式有两种：一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值，使扬声器的锥形振膜/或其周围的弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅的低频信号。⑥加载（受热）后的声压级下降　　所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的，是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值，当音箱进入工作状态（譬如等于或大于满功率20秒之后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性，这时，实际的声压输出就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80度，常见额定声压级下降3dB为容限，如音圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6至8dB，这是相当惊人的下降。增加一倍的音箱只提升声压级3dB若音箱声压级下降达6dB，要弥补这么大的声压级下降必须由原来一只音箱增加至四只，非常遗憾，音响工业界没有标称这种声压级下降，必须要好的改善扬声器单元的散热设计。3、音质篇①鉴别扬声器的音质　　虽然任何扬声器都有其强项和弱点，尤其在有限的预算下，低价的扬声器并不容易得到尽善尽美的效果，但无论任何价位和层次的扬声器而言，都有一定的参考标准或指涉方向。1测试低频的质量　　劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快，层次分明，不会拖泥带水，冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。2测试中频的人声　　人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类的乐曲而言，都会成为重播的障碍。3测试高频的柔韧感　　劣质的高频是尖声插耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为刹车的尖锐噪音。同样，高音中的不同器乐多产生的不同质感，好的高音是能分辨出来的。再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份不同木质的所奏出的不同音韵。最易掌握的要决是，好的高音是不回令人听而生畏，毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且该是绵韧而富弹性，幼滑而具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的（当然不是以走音歌手的录音做参考）4测试高音量及音场结像　　一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”，出现各种非录音中的音乐信号。具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感，有充足的扩散以至生长、阔、高但度音频空间。弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不分。优质的重播能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力，像拨开云雾见青天一样，展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。②对不同声音的调控1怎样调整演讲人的声音？（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8&kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。（2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。（3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。（4）混响时间：0.5s以下。（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。2怎样调整节目主持人的声音？（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。（2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。（4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。3怎样调整演唱声？（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。（2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。（3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。4怎样调整弦乐音？（1）各类提琴的频率范围：小提琴（Violin）为200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）为134Hz~1.1kHz；大提琴（Cello）为72~640Hz；低音提琴(Double Bass)为42~250Hz。（2）拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。（3）拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。（4）混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。（5）调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的声像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调节旋钮放在其他位置，推子放在较低处。4、功放与音箱的配接　　在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：1功率匹配　　为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。2功率储备量匹配&　　音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。　　功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：高保真功放：10倍民用高档功放：6～7倍民用中档功放：3～4倍而电子管功放则可以大大小于上述比值。对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。3阻抗匹配&　　它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。4阻尼系数的匹配　　阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。&由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。5、使用音箱时要注意的几个方面1优质的监听音箱价格昂贵，但是不要以为用它扩声可以提高节目的质量，其实，它是一种挑毛病的设备，不但对节目没有任何修饰能力，还会使很多缺陷暴露出来。监听音箱也不具备扩声音箱的强大功率、承受力和恒指向的特性，灵敏度远低于扩声音箱且不能够提供最大的声压级。2如果音箱长时间工作在最大的输入功率的状态下，音圈可能由于温度达到一百度以上而导致音箱烧毁。因此需要有一个能保证扬声器长时间正常工作的输入电功率，即额定输入功率，这个数据在设备的资料里都会给出，重要的是在使用中要严格执行，在扩声效果不如人意的情况下应首先考虑改变配置，而不是简单地加大功率。3扩声用音箱如果使用不适当很容易引起啸叫，为了减小散射声，提高清晰度，要尽量把音箱的作用区指向受众的座位方向。
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