右手大拇指关节不灵活拇指什么时候靠弦，什么时候不靠弦

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-05-06 18:34 标签： 靠弦
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浅谈在吉他弹奏中靠弦与不靠弦的技巧
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吉他弹奏时要不要靠弦呢？靠弦和不靠弦的具体奏法又是怎样的？这些问题在本篇总都能找到答案。
一般来说演奏旋律音的时候尽可能用靠弦法弹奏，这样可以让音乐的旋律突出，因为靠弦法弹奏出来的音乐声量比较大。
然而弹奏分解和弦的时候则要用不靠弦法来弹奏，所以在学习吉他的时候都是这样演奏的，要分清楚哪些是旋律，哪些是和声伴奏。
靠弦奏法是指拨弦后，手指靠在下一根弦上放松。放松后的手指应有弹性地回到原来位置，为下一次拨弦做好准备。
靠弦奏法的特点是增强了弦向面板方向的振动。
根据前面讲到的吉他发声的原理，这就加强了琴的共鸣，这就是靠弦奏出来的音通常要比不靠弦的饱满的原因。
需要注意的是掌指关节（大关节），在靠弦奏法时，应该在所拨弦的临近的下一根弦的上方。如果要拨第一弦，大关节就应该放在第二弦的上方。（见上图）这样便于发力和靠弦。
有说法把不靠弦叫做勾弦，其实这种说法不确切。因为不靠弦奏法并没有「勾」的动作。实质上，靠弦奏法应该被看作不被下一根弦打断的靠弦奏法，拨弦后手指继续拨向手掌根部。
不靠弦的发力方式，运动方式跟靠弦是一样的，只是右手放置的位置稍有不同：掌指关节（大关节）应该放在正在拨的弦的正上方，这样可以保证离弦的后续动作不会触碰其他琴弦（大家特别注意大关节的位置哦）
最后还是觉得大家先学靠弦，再向不靠弦转化，最终达到不靠和靠的声音接近，二者动作还是有区别的，不靠弦奏法掌握了，也可发出和靠弦相接近的声音。我认为不靠弦奏法要先找好角度和发力点，才能正确发音。
不靠弦奏法是一种新的演奏体系，并不是指具体的动作。为了丰富音色增强表现力，有时也会靠弦弹。但已经不同于传统奏法把靠弦做为必需的表现手段了。而且其勾弦出来的音色也不同于传统的勾弦音色了~当前位置：>>
弹吉他拨弦的两种方式
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来源：音乐之家
弹拨弦的两种方式
&&右手的基本拨弦方法按手指离弦方向的不同可分成靠弦奏法(图20)和不靠弦奏法(图21)两类。
& & (1)靠弦奏法(西班牙文kpoyando)。手指拨弦后停靠在下一根弦上，如当m指弹完②弦后停在③弦上，P指弹完⑤弦后停在④弦上。靠弦奏法音质厚，可以大力度弹奏，常用于演奏、强音等。
& & (2)不靠弦奏法(西班牙文Maire)。手指拨弦后，略向上勾起而不停靠在下一根弦上。不靠弦奏法的音色较亮，手指动作也小，大都在演奏、快速乐句、轮指等时使用。
& & 靠弦奏法和不靠弦奏法的拨弦动作应非常接近。两种奏法的音色效果既能有区别，也可以做到近似。以往很多的吉他爱好者由于在弹奏不靠弦奏法(传统教材中也称 为&勾弦奏法&)时往往用第二关节发力且有明显上勾动作，发出的声音音量小、音色单薄，与靠弦奏法发出的声音在质量上有很大差别。
& & 绝大多数初学者用靠弦奏法更容易获得高质量的声音，因而建议初学者在先掌握靠弦奏法的基础上再重视不靠弦奏法的学习。成熟的吉他演奏者只是出于的需要，而非从发出的声音质量在这两种奏法中加以选择。
在右手的拨弦过程中，还宜遵循下述要领：
& & (1)手指动作尽可能小。
& & (2)手指掌根关节独立发力，手腕、手掌和其它不用手指应始终放松保持原来的姿势，不要参与用力和扯动。
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吉他分为不靠弦按法和靠弦按法，可我拇指靠弦，其他指头不靠弦，咋办？
我有更好的答案
在拨和声的时候就是拇指靠弦，其他手指不靠弦啊，有什么问题么？
采纳率：63%
全靠弦也不太可能啊。
什么意思？
就是我拇指弹吉他弹完会靠弦，其他不会。
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从“靠弦”与“不靠弦”说起
古典吉他的演奏，对普通演奏者来说，随着左手能力逐步解决后，右手对声音的控制越来越成为演奏者进步的障碍。那么，如何练习右手呢？目前在很多习琴者看来，右手的演奏方法主要分为“靠弦”与“不靠弦”及其在此基础上的一些变化。从“靠弦”与“不靠弦”的演变历史来看，大约在泰雷家以前的时期，古典吉他更多采用的是所谓的“不靠弦”奏法，“靠弦”奏法主要被弗拉门戈吉他大量使用。由于弗拉门戈吉他主要是为弗拉门戈舞蹈做伴奏，主要使用弹单音和扫奏和弦的方法，并经常在室外演奏，因此更喜欢使用“靠弦”奏法。而“靠弦”奏法在古典吉他上被有意识、系统的使用，应该归功于泰雷家的提倡。泰雷家为了获得更有变化的声音，像提琴家重视右手弓法的练习一样，加强了吉他家对右手的训练，这其中就包括“靠弦”奏法的运用。
但不幸的是，“靠弦”奏法后来被过度滥用了，“靠弦”奏法与“不靠弦”成了两种不同的奏法，甚至有的教师规定：旋律尽量用“靠弦”奏法，让“靠弦”成为突出某声部的主要方法。什么是尽量呢？何时用“靠弦”奏法，何时用“不靠弦”奏法呢？应该用“靠弦”奏法时，却不能使用“靠弦”奏法时，怎么办呢？在我们演奏的音乐中，几乎都是多声部的情况下，在“需要”“靠弦”奏法，而“靠弦”奏法频频破坏其他声部的进行时，又怎么办呢？所有这些问题都困扰者我们，可能很难解决。
我们不妨换个角度，从“不靠弦”上找到突破口。我们可以做个试验：我们让一个从来没演奏过吉他的人去拨一根弦，您可能会无一例外的发现，所有的人使用的都是“不靠弦”奏法，呵呵，这是最自然的演奏方法呀！最自然也就是最轻松的方法，我们为何不在这种奏法的基础上发展我们的右手拨弦能力呢？这样，我们训练右手拨弦的基础，就从先掌握“靠弦”奏法后向“不靠弦”奏法过渡上，转变到以“不靠弦”为基础，然后求得更多的变化上来。那么，具体应该怎么做呢？我想可以注意如下几点事项：
1、首先要认识到，我们现在所说的“不靠弦”奏法主要是为了满足演奏多声部音乐的需要而使用的富于变化的演奏方法，与以前的“不靠弦”奏法不是一个概念。
2、当然，这种“不靠弦”奏法在对弦的触压绷放上，也就是让弦产生比较合理的运动上与以前没有什么本质差别，但更强调的是对手指各个关节的使用。要认识到，右手使用不同的关节，会提供不同的能量，再结合不同的触压绷放，会发出不同的有层次的声音，甚至能发出类似“靠弦”奏法的声音。
&3、&和以前从“靠弦”向“不靠弦”奏法过渡的练习方法不同，我们可以以第二关节为主参与运动的拨弦方法为基础（即固定第二关节。从指尖处开始，分别称为第一关节、第二关节、第三关节、腕关节等）开始练习，等控制自如后，再练习控制第三关节为主参与运动的拨弦方法（就是人们常说的大关节发力）然后分别练习用第一关节参与拨弦、腕关节和肘关节参与拨弦的方法(这时其他关节并不是僵硬的,而是自然地给予配合的)。
&4、所有这些练习，都应该从练习单声部时开始，然后逐步在多声部中运用。比如很多人练习的塞戈维亚的音阶练习曲，不要仅仅用“靠弦”与“不靠弦”练习，而应该运用以上的方法逐步训练，而后在分解和弦中使用，进而在多声部乐曲中使用。
&5、通过这些练习，相信您的右手对声音的控制会取得更大的进步，这时候所谓的“靠弦”奏法只不过是您的众多演奏方法的一种罢了，并且只是一种特殊的拨弦方法，您就把他用在该用的地方吧！
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