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国外的软文风格…
呵呵，烂画质塑料玩具镜头，电子垃圾机身，画质都不一定强得过iPhone
这个价格。。。穷屌桑不起啊。。。-0-！
为啥看起来有点肉？
这么硕大的镜头配上如此单薄的机身，和数码单反相比，它的优越性在哪里？快门声音轻？真担心卡口那里吃不消。
好长好粗，黑人兄弟
这么大只，完全丧失兴趣了。
大图细节都是噪点 啥情况 色散也大 紫绿边也大
进了那款35/1.4 就有些后悔，重死了，搭在A7RII上头重脚轻。
这个焦段竟然没有做成内变焦，这个相当失望啊，而且内变焦在防尘上的确很出色，索尼这次可是不够地道。
24 70 F4 其实就蛮好使了~ 边缘画质虽然一般中心还是蛮靠谱的~F2.8 贵太多了~~~是不是真的这么值？
没错，支持10楼！希望索尼学学佳能尼康宾得腾龙适马，2470这种镜头都做不成内变焦，不知道设计师干什么吃的！
太大、太贵，不是特殊需求的话情愿背3颗定焦
小编用没用过佳能的镜头啊，还什么不像佳能尼康的24-70一样24端是镜身最长，现在佳能的两款24-70都是70端镜身最长，码字骗钱也做点功课好不好
一堆高画质烂片。。。
完全失去微单的意义，工作不如单反，轻便出行不如奥巴松下。一杂交品种，不懂摄影。
长相太丑了，外变焦...
为啥颜色看起来怪怪的
这么大……好不协调……
到时候DXO测评分数一处，估计就打脸其他两门
素质吊打佳尼毫无悬念
佳能尼康也配叫板这套？
微单镜头方面还是跟松下学学！14255的价格这么大的体积和全幅单反比起来什么都丢失了！
「只需支付」，這文案也是夠了?當自己是奢侈品嗎
呵呵，我用的G7x，焦距24mm到100mm，这破镜头才24到70，光圈还只有2.8，我的G7X可是1.8的！体积比这小不知道到哪里去了，索尼也就只能造一些这种垃圾来坑小百了
又大又重又难看…拜拜
只需支付2,198美元（约14,255元人民币），你就能够得到一只具备自动对焦、.......我靠！听听这口气！小编，先借2万元我用用！
惊人画质...扯蛋呢
这个紫边可不能说算轻微
无反初衷是轻便，很显然，一进入专业领域，轻便就是个笑话
楼上经典评论！--小编拜年后发帖者
我觉得索尼用户，很少会买它。你们说呢
什么卵玩意~~又大素质又不咋~~
哈哈去过这个岛 在majorca上拍的吧
我是sony用户，我觉得2870套头非常非常好，瑞丽、艳丽、轻便、内变焦，已经很出色。GM头搞这么大，素质完全不能压倒套头，没必要。除非烧包。但1635蔡司标的那直必须要。70200也不错。微单搞2.8的变焦真心不知道几个意思。
接上，其实很不喜欢2.8的2470，体积上去了，背景虚不虚实不实的那种半吊子焦外看着挺难受，不用2.8这档吧，那套头2870真的完全可以与其一搏。反正套头没那么紫，锐起来也牛逼得很，边角变形稍大而已。
接上，关键套头安装上以后均衡美观轻便。谁用谁知道
样片看上去通透感强些，暗光环境下没什么出色的地方，价格太贵了。
这就是微单的意义？
怪胎造型 头重脚轻 要么就上单反 要么就小型微单 ！！镜头小点估计买账会多点
这个镜头机身比例手持肯定很不舒服！！
我的天呀，体积也太大了，完全失去了微单的意义，还是还好玩佳能尼康吧，这样下去买微单无意义，弄得体积比单反还大。无语！
这画质，完全受不了！
单电和单反是两种设计思路，不是纯轻便的问题，就算一样大小，去掉反光板也是方向/Z
怎么感觉不是过曝就是欠曝。。
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威望3910 金钱4560 帖子精华0好友居住地内蒙古自治区 阿拉善盟注册时间最后登录
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16mm端暗角测试表
35mm端暗角测试表
通过实拍测试我们看到，在16mm端时暗角基本一直存在，只是光圈收到F8之后暗角要轻很多。而在35mm端的暗角情况则要好很多，在光圈全开情况下有明显暗角，而光圈收到F4后，暗角已经很轻微了。随着光圈进一步收小，暗角消失了。不过实际拍摄时，如果能有意识的利用暗角，说不定会获得意想之外的效果哦。
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16mm端畸变测试
35mm端畸变测试
从畸变测试样张看，FE 16-35mm F2.8 GM在16mm广角端的桶型畸变还是非常明显的。而35mm长焦端也有清楚的枕型畸变。只能说，广角的畸变是无法避免的，因此用户在使用时需要多加注意，要尽量避开拍摄较为明显的直线条内容。不过实际上我们大可不必过于担心，只要我们开启相机内的失真补偿就可以避免明显的畸变了。
16mm端畸变测试（失真补偿开启）
35mm端畸变测试（失真补偿开启）
开启失真补偿后，16mm端和35mm端的畸变都降到了十分轻微的程度，基本不会影响用户的拍摄。
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相机: A7RII 焦距:35mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/640s
相机: A7RII 焦距:16mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/400s
相机: A7RII 焦距:25mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/500s
相机: A7RII 焦距:35mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/640s
相机: A7RII 焦距:16mm ISO:125 光圈:F2.8 快门:1/60s
相机: A7RII 焦距:35mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/160s
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相机: A7RII 焦距:16mm ISO:160 光圈:F2.8 快门:1/60s
相机: A7RII 焦距:24mm ISO:2500 光圈:F2.8 快门:1/60s
相机: A7RII 焦距:35mm ISO:400 光圈:F2.8 快门:1/60s
相机: A7RII 焦距:25mm ISO:160 光圈:F2.8 快门:1/60s
相机: A7RII 焦距:35mm ISO:160 光圈:F2.8 快门:1/60s
威望3910 金钱4560 帖子精华0好友居住地内蒙古自治区 阿拉善盟注册时间最后登录
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作为E卡口大三元的最后一环，FE 16-35mm F2.8 GM的表现并没有让我们失望，它秉承了G大师系列的大光圈、高画质、优异分辨率和柔美焦外，完全不辱G大师之名。
索尼G大师FE 16-35mm F2.8 GM + 索尼™A7R II
当然其唯一问题可能还是价格，不过FE 16-35mm F2.8 GM主要对面群体还是专业摄影师，对他们而言，价格不是问题。而普通消费者的话，Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS其实也是一个很好的选择。
威望6530 金钱6028 帖子精华0好友注册时间最后登录
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拍的真好，欣赏欣赏
威望90160 金钱122117 帖子精华18好友居住地辽宁省 丹东市注册时间最后登录
感谢分享！
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微信扫描二维码，进入微社区菜单，新手先看《帮助》，输入关键字，就能快速进入相应板块了。快来试试吧！索尼在本周三召开了发布会，正式发布了新一代APS-C画幅无反相机A6300。同时发布的还有三只高端G Master镜头。
【PChome影像行摄频道】索尼在本周三召开了发布会，正式发布了新一代APS-C画幅无反相机A6300。同时发布的还有三只高端G Master镜头。三款镜头中有两款为大光圈变焦镜头，分别是24-70mm F/2.8和70-200mm F/2.8，除此之外还有一款85mm F/1.4的人像头，它的出现也给了索尼用户更多的选择。
A6300主要规格：
2400万背照式传感器
高速的BIONZ X&影像处理器
追焦情况下，连拍速度最高可以到11张每秒
425个相位对焦点
0.05秒对焦
120帧1080P视频
原生ISO 100-25600（可扩展至51200，视频最高到25600）
S-Log2和S-Log3曲线
电子静音快门
14位无损RAW
镁合金机身
全金属卡口
索尼G Master系列镜头
索尼G Master系列镜头搭载A7
索尼85mm F/1.4 GM镜头
索尼85mm F/1.4 GM镜头
采用11片8组光学结构，包含一片XA镜片和三片ED镜片
焦距：85mm
光圈：f/1.4-16
索尼全画幅E卡口
最近对焦距离80厘米
Nano AR镀膜
尺寸：89.5 x 107.5毫米
重量：820克
预计会在3月份上市，价格为1798美元，约合12000人民币。
索尼24-70mm F/2.8 GM镜头
索尼24-70mm F/2.8 GM镜头
采用18片13组光学结构，包含两枚非球面镜片，一枚ED镜片和一枚超级ED镜片
焦距：24-70mm
光圈：f/2.8-22
索尼全画幅E卡口
最近对焦距离38厘米
尺寸：87.6 x 136mm
重量：886克
价格为2199美元，约合14500人民币。
索尼70-200mm F/2.8 GM镜头
索尼70-200mm F/2.8 GM OSS镜头
采用13片18组光学结构，包含两枚非球面镜片，四枚ED镜片和两枚超级ED镜片
焦距：70 - 200mm
光圈：f/2.8-22
索尼全画幅E卡口
最近对焦距离96厘米
尺寸：88 x 200mm
重量：1480克
目前报价未知。
索尼A6300及GM系列镜头
编辑点评：佳能刚刚发布完索尼也更上了步伐，赶在凌晨发布了新品。除去新一代APS-C画幅微单A6300之外，更为引人注意的是三款全新的GM镜头。在定位上明显要高于原来G系列镜头产业线，走高端路线。原本E口索尼头只有F4，而此次出的两款变焦都是F2.8恒定，填补了之前的空缺。另外原本索尼E卡口在中长焦段只有一颗微距，现在又增加了一颗1.4大光圈定焦E口人像头，可见索尼欲将其微单带入更为专业的领域。
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宽带山热帖排行如何评价索尼新发布的G Master镜头系列？ - 知乎228被浏览<strong class="NumberBoard-itemValue" title="4分享邀请回答weixin.qq.com/r/R0Tp8UjEuhXFrQyS9xFV (二维码自动识别)笔者从来不是一个索粉，以后也不会是索粉，虽然家里大法产的东西也不少，但一般是没得选了，且当时预算的价格范围内大法性能超越其他牌子太多了才会买，比如PHA-2、录音笔等等。昨天晚上被大法刷屏了，若干年来第一次感觉到大法对传统的佳能、尼康产生了威胁。很小的时候就知道SONY这个牌子，最先看到的是VAIO笔记本、还没有改名叫Bravia的大法电视机，当时感觉这个牌子暗暗地屌，后来出了Playstation系列感觉更牛了。但仅此而已。平井一夫其人直到笔者某一天在视频上看到当时的SCE（索尼娱乐部门）的负责人平井一夫在发布会上的演讲，当时唯一的感觉就是尼玛第一次看见亚洲人英语居然讲的比美国人还好。姨父进入SONY后一直在SCE，SCE是90年代本社中最有实干精神的一个部门，也是工程师文化最盛行的地方，这种影响完全可以在姨父身上看出来。姨父被选中有两条理由，一是出身SCE，这是SONY唯一一个还谈得上行业优势的部门了，二是在久多爹高升后力挽狂澜拯救PS3，堪称SONY在游戏业的第二个奇迹（引自知乎作者孟德尔）。后来平井一夫职位屡屡晋升，2013年担任了现在索尼的总裁兼CEO，当时觉着索尼的影音业务要变天。A7系列的崛起A7系列第一台机器就是平井一夫上任一年后的作品。之前的索尼的单反业务很多人不看好，a900画质出色，但是高感、实时取景、8bit raw、镜头群等问题依然严峻，后面出的单电a77、a99、蔡司镜头虽然部分解决了上述问题，但是索尼在专业化的市场上依然无法取得长足的进展。笔者对单反市场的理解有三，一是入门\家用市场，消费者满足能拍、看上去比较专业、画质有保证这些要求就行了，优秀代表是佳能XXXD系列。二是小烧\小记者\小影楼，具备一定专业化机身，肩屏，五棱镜，满满逼格，优秀代表是尼康DX00、D7X00系列，佳能XD、X0D系列。三是发烧\记者\影楼，要求全画幅，变焦恒定2.8，定焦大于1.4，优秀代表CN一位数机器、5D2、D800、D810。索尼之前建立的单反集群，对佳能、尼康始终没有建立起足够的威胁，除了A230、A330依靠的超级价格抢占了一部分市场。之后的转折点，nex系列，很庆幸索尼用渐进的方式融入微单市场，甚至在大陆抢先注册了微单(TM)的商标使用权。E口一开始并不便宜，但是大法“底大一级压死人”的思路从那时起就开始起作用了，依靠nex-3、nex-5直到今天的a5000、a6000一路攻城略地，无心打残了松下、奥巴的M43阵营，甚至在佳能尼康的入门市场割下一块肉（虽然神奇的出现了无反的搅局者新面孔佳能eos m和徕卡）。当年索尼建立的时候，是老鬼子当道的年代（日本战后复兴），井深大在其公司“成立意旨书”（日文原文：设立趣意书）当中期望“要充分发挥勤勉认真的技术人员的技能，建立一个自由豁达、轻松愉快的理想工厂”，期待成为“工程师的乐园”。【摘自百度百科】个人总结索尼产品研发思路，就是在民用级产品上，做出最发烧的东西，之后进行技术推广。比如怪兽录音笔D1、D50、D100，比如摄像机产业，比如Playstation，比如Hi-Res认证的耳机、Walkman、耳机线，比如用了XR800驱动、特丽魅彩技术的Bravia液晶电视。做相机行业，索尼直接买的柯尼卡-美能达，镜头部分继承美能达，并与蔡司寻求合作。作为一家电子背景起步的公司，面对佳能、尼康、宾得、奥林巴斯、富士都是有几十年光学制作经验的老厂。α时代的单反，索尼机身上苦苦挣扎，但确实诚意十足（α900超大的五棱镜），镜头上靠蔡司仰人鼻息，单反上的35G和70300G评价都不是特别好。A7系列的发布，一定程度上扭转了战局。通过和尼康、富士、宾得的合作极大扩展了CMOS产能，让大家现在5k的价位就能买到全画幅机器，这在2012年前你是无法想象的。通过和奥林巴斯的合作，某种意义上得到了传感器五轴防抖的技术支援。唯一不好的就是刷机身刷得太快了，E卡口上A7、A7R、VG900、A7II，A7s，A7RII、A7sII，像下饺子一样，才两年多的时间就发布了7台全画幅。让前面买的索粉很受伤啊。佳能尼康都是四年才更新一下主流机身。不过索尼这种在技术上面毫无保留的快速挤牙膏升级法，确实能够短时间抢占市场，尤其是A7RII这台次世代全画幅在D810、5D3的后继者连谣言都没有的时候已经卖上好一阵子了。（5DS的画质应该还是属于本世代的）A7系列目前的迷思下面切换到大法这次的新品发布会。80%解决了专业用家的顾虑（专业高速镜头），还有10%顾虑给续航，10%顾虑给无线电引闪系统，这20%解决好了索尼就离二十一世纪头十年佳能的地位差不多了。1987年，佳能彻底改EF全电子化卡口，在24 1.4、35 1.4、24-70、85 1.2、50 1.2等专业镜头上取得了对其他厂家接近10年的市场优势。近年换卡口的问题上，最大收益者是索尼（渐进式比较和谐，两个卡口一起赚钱），受害者是富士（无法变全画幅），佳能的eos m卡口还看不明白。第一，自从A7诞生后，索尼拿得出手的都是小光圈蔡司头，4-6千的售价，说便宜不便宜，说贵又不贵，买的话画质是挺好，可是花这些钱买个f4的变焦和1.8的定焦总有食之无味、弃之可惜的感觉。（也间接导致了家里VG900买了之后一直是转接尼康的D、G镜头）第二，专业用家（靠摄影赚钱的人）才是硬性消费的主力，索尼必须突破这批人，造出来的东西能让别人干活赚钱，现在记者主流是2.8的大三元，专业摄影师除了大三元更多是24、35、50、85这些关键定焦的1.4大眼睛。于是高潮来了，在索尼发布了蔡司fe 35 1.4镜头后，大家都在等后续的蔡司2.8大三元，正如当年α那样，并期待着能做的比较mini。但是德国人也有自己的小算盘，E卡口尺寸数据和电子触点协议是公开免费授权的，所以蔡司的小九九也打得不错。从最初的touit系列（APS-C）在索尼和富士的微单上两边下注，到专攻视频手动对焦的loxia系列，到和腾龙苟且合作的Batis系列自动对焦镜头。蔡司给人的感觉更多是且行且看，摇摆不定，而且在镜头体积上也是考量颇多，最大光圈也就是Batis的85 1.8，而且卖出了7k多的惊天价格（Otus卖2w多我不惊讶）。其实蔡司作为自视甚高的光学企业，对自己的镜头各方面考量都是很多的，画质的长时间持久性、镜头的耐摔耐冲击性，太多的考量无疑是放缓了光学巨人的发展步伐。除了维持尊严的Otus系列，近几年与索尼合作的fe卡口35 1.4，α卡口的50
1.4， 都遭到了佳能35L2、适马50ART的强烈狙击。A7系列在机身上的巨大成功无法遮掩当时镜头上的明显短板。笔者2014年换佳能6D时，曾经在A7、6D之间摇摆很久，当时A7价位7k5，6D价位9k，很是让人纠结。但是没有大三元2.8， 足够过瘾的1.4镜头群，最终还是让笔者投入佳能怀抱。当时的fe
1.8都是高质量镜头，体积控制理想，但是给人的真正专业性仍然稍显不足。对笔者来讲，一枚高素质的广角变焦，一枚35//50的高素质1.4镜头，一枚85-135或70-200的高素质肖像镜头，基本上就能无欲无求了，当然追求一机一镜、跑活出任务当然是没跑了。索法的思路很明显，先出便宜机身吸引用户群，再从镜头上赚回来，和那些M43机器一个道理。但是如此猥琐的索法居然靠憋了一次大招彻底打破了佳能尼康营造的专业领域平衡。索法的逆袭一下子爆出来的24-70 2.8,70-200 2.8，85 1.4犹如惊天之雷索尼彻底摈弃了体积控制上的考虑，把极限的画质追求放在了首位，85、2470体积和重量上持平甚至超过了佳能、尼康、蔡司同规格的单反镜头。价格上也是毫不掩饰地标出一分钱一分货的决心。2470GM,82mm的口径，886g，三防，一片ED，一片超级ED，两片非球面，一片XA非球面，合计5片特殊镜片，规格上直接瞄准当前画质最强的佳能2470L2，售价2200刀，目测MTF略好于2470L2，这样一来尼康的2470E VR会变得十分尴尬。70200GM，77mm口径，双马达驱动浮动镜组（估计会非常屌），11片光圈叶片，1480g，三防，四片ED，两片超级ED，两片非球面，一片XA非球面，合计九片非球面，规格远远超出佳能尼康的70200，画质理论上会非常美好，售价未定，估计15000+。85 1.4GM，77mm口径，820g，三防，11片光圈叶片，三片ED，一片XA非球面，售价1800刀。这个规格如果给我盲猜的话，我可能会以为适马Art系列出85mm焦段了，打死也不会相信索尼会出800g重量的85 1.4，画质会比尼康85G好，但个人感觉好得有限。参考：1、24-70/F2.8
886G 2、70-200/F2.8
1480G 3、85/F1.4
820G再来和尼康佳能的单反同类镜头相比：尼康24-70/F2.8
900G尼康70-200/F2.8
1530G 尼康 85/F1.4
595G 佳能 24-70/F2.8
950G 佳能 70-200/F2.8 1310G 总结一下，记者非常重视的焦段，索尼一下子给出了目前理论上最佳规格的镜头，会吸引不少记者转投索尼的怀抱。85 1.4GM的出现，配合去年的fe 35 1.4蔡司头也会吸引不少人像摄影师转投索尼的怀抱。大法除了野生动物、专业体育摄影所关注的超长焦段还没发力外，基本上能够满足正常摄影师的全天候需求了。1.GM系列全部三防，极度耐操，索尼花哨的东西很不耐操，但是一旦决定做耐操的东西，那绝对是非常耐操的。2.新出现的黑科技，XA非球面，从宣传册看意有所指，想表达出索尼XA非球面的研磨精度超越佳能人工精密研磨非球面镜的效果，能够获取更加锐利的画质和更加平和过渡的虚化。3.大量的堆料，在中长焦镜头上，佳能85L只用了一片精密研磨非球面镜，尼康老的85D没用特殊镜片，新的85G没有特殊镜片只有纳米涂层。佳能尼康的70-200都是只有ED或者萤石镜片，没有加入任何非球面镜片。索尼这一次通过大量引入ED和非球面镜的做法到底效果如何，我们拭目以待。（刚看了无忌上85GM+A7RII的原片，1.4全开确实给人以分辨率爆表的感觉）4.三只镜头MTF里面纵向、横向的线贴的都比较近，很多牛头毒，不在于MTF多么顶天，而在于纵向、横向的线对重合度高。唯一的遗憾：没有一步到位引入无级光圈，这么大的头肯定会考虑到4k视频优化，却没有更进一步做成无级光圈。索尼的明天两个大元和一个大眼睛的发布，表明了索尼决心。它的竞争对手不再是以前人们期望的徕卡M系列，而是佳能尼康的专业单反，徕卡发布笨重的SL时引发很多人的嘲讽，但索尼的发布会，真的让人倒吸了一口凉气。索尼剩下的就是降价，就能轻而易举地打残佳能尼康的准专业产品线。一个东西好不好，不在于多贵，而是靠这个东西吃饭的人多不多。比如说当年影楼的富士S5pro，后来的无敌兔，现在的D810。比如说当年的大马三机皇，08奥运风光无限的D3。说实在的，以前看的很多摄影师，索尼的、腾龙适马的基本没人用，都是爱好者在买。但现在的趋势，越来越多的专业摄影师开始使用A7系列机群，用适马Art系列的摄影师也与日俱增，并产出了大量具有说服力的作品，包括淘宝销量上，索尼、适马这两批传统摄影产业最黑的黑马正在一日千里追赶佳能、尼康的步伐。GM系列的发布，直觉上是索尼看到Art系列堆料不计重量，卖得好，所以决定跟适马学一把。这一次，感觉上是索尼赌对了。但是后续会不会引发佳能尼康的军备竞赛并不得而知。毕竟三四年更新一台机器的规矩被索尼打破了，八到十年更新一下镜头的传统也被索尼打破了，你可以不喜欢索尼，但不能否认索尼在推动摄影产业廉价化上作出的巨大努力，A7上市后多少机器的价格被腰斩、或者降到原来的1/3价格，多少人用一千出头价格就买到了十分满意的机身，这些都源自这一个传统产业圈外的搅局者。 没有索尼，佳能的祖传1800w像素cmos天知道会生产到什么时候，尼康的全画幅之路也不会来得这么早。A6300真正的变态对焦最后提一下搅局的A6300残幅微单，给7DII和D500又打了一次脸（还有GH4），满屏的对焦点（425个），三防的铝镁合金机身，120hz刷新的XGA电子取景器，6k超采样的4k视频记录，S-log3,100Mbps的高质量码流，999刀的初始售价，索尼的田忌赛马真正玩到了出神入化，配合电动变焦PZ 18-105，万元以下最佳4k平台搭建完成。用做D系列录音笔的态度，做Playstation系列游戏机的情怀，做ZX系列Walkman的诉求，做PHA系列耳放的情怀，索尼只要方向对了，A7系列不会太差。老话讲，认真的孩子，通常运气不会太差。PS：重要提醒，烧索尼，心态要好，今天买了最新的，过半年可能就落伍了，一定要放平和心态。长按二维码关注 (二维码自动识别)19434 条评论分享收藏感谢收起03 条评论分享收藏感谢收起大三元之后还来一个全画幅？索尼究竟要发什么大招
，索尼发布了 α6000 的继任机型 α6300（型号为 ILCE-6300）和三款大师级 G 系列镜头以及 FE 卡口增距镜。
今天下午，索尼在北京 798 蜂鸟圣点举行了 2016 年索尼影像新品媒体沟通会，正式将这几款产品带到了中国。
α6300：我们的口号是“视频全画幅”！
索尼的这款相机让粉丝们苦等两年，堪称望穿秋水。但它无论是从性能还是配备上都没有让粉丝失望。a6300 采取全新约为 2420 万像素 APS-C 画幅 Exmor CMOS 影像传感器，搭配 BIONZ X 影像处理器，拥有约 425 个相位检测对焦点的混合自动对焦系统，对焦点几乎覆盖整个取景区，对焦速度最快可达 0.05 秒；能够在被摄物位置激活多个自动对焦点，并会根据物体的移动快速智能跟焦；此外新增了每秒约 8 张的即时取景高速连拍模式。
另外，此次 a6300 最大特点是它拥有全像素读取模式的 4K 视频拍摄功能。
在拍摄 4K 视频时“超采样”技术允许传感器利用相当于 35mm 尺寸的 16:9 画幅（即为被称为‘视频全画幅’的 Super 35mm 画幅）区域进行 2000 万 像素的画面记录，时码率为 100 Mbps，标准高清模式下为 50 Mbps，同时在高清模式下支持以 50 Mbps 码率拍摄 120 fps 升格视频。
当我实际拿到 α6300 的时候，它的重量和手感与其前代 α6000 类似，外观还是走“类仿旁轴”的路线，除了模式切换转换盘之外没有任何多余的转盘设计。
拍照的第一感觉就是对焦快，可以用“瞬间”来形容，当拍摄物移动的时候可以看到屏幕上不断追焦的小绿快，在拍摄人物的时候会有种丝丝入扣的感觉。而且得益于 EVF 的提升，抓拍取景异常容易顺畅，还支持 FHD 分辨率的 120fps 慢动作视频拍摄。
另外，值得一提的是，α6300 配备了麦克风接口，可以外接专业录音设备。
索尼官方称 α6300 的机身 E 卡口经过了改进，可以更加放心的搭配新的大师级 G 镜头使用。
今天索尼官网开始预售，α6300 的预售价为 6799 元，α6300 套机（搭配 PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
镜头）的预售价为 7699 元。接下来我们来说说今天发布的这几款镜头。
G-Master：大光圈高画质，还得有个“大块头”
今日发布的大师级 G 镜头分别是：
FE 24-70mm F2.8 GM
FE 70-200mm F2.8 GM OSS
FE 85 mm F1.4 GM
这三个“大款”镜头均具备索尼研发的 XA 非球面镜片，其表面粗糙度仅为 0.01 微米，可以有效避免郊外光斑的“洋葱圈”现象，可以兼顾静态影像与动态视频。
FE 24-70mm F2.8 GM 和 FE 70-200mm F2.8 GM OSS 两款镜头都是组成“大三元”镜头组的重要成员，其中远摄变焦镜头 FE 70-200mm F2.8 GM OSS 还支持专用的 1.4x、2x 增幅镜。之前索尼一直存在机身更新以镜头补完不协调的问题，缺少恒定大光圈的标准变焦、高质量微距、大光圈定焦等都是目前索尼 E 卡口全画幅镜头群存在的问题，今天推出的这三款镜头让索尼粉们看到了索尼镜头系统补完的希望。
之前有消息称，G Master 系列镜头会严格控制体积，但当我实际拿到这几款镜头时发现它的大体积这一特征还是特别明显，将镜头安在 α6300 上，尤其是装上 FE 24-70mm F2.8 GM 和远摄变焦镜头 FE 70-200mm F2.8 GM OSS 之后机器重量突增，和普通单反相机的重量不相上下。
跟 α6300 一样，这三款镜头也是今日开始预售。其中人像大光圈镜头 FE 85 mm F1.4 GM 预售价为 12499 元，FE 24-70mm F2.8 GM 预售价为 16499 元，但 FE 70-200mm F2.8 GM OSS 目前的预售价还处于待定阶段。
谈到这三款镜头时，索尼数码产品事业部部长长田康行表示：
“自 2013 年以来索尼已经开发了一系列高分辨率的全画幅 E 卡口镜头，而大师级 G 镜头将柔美焦外于高分辨率结合在一起，兼顾静态影像与动态视频的双重优化。”
索尼睽违两年之久发布了这个 α6300 相机和一个全新的系列镜头也是诚意满满，不过 α6300 搭配大师级 G 系列镜头，这种“大头娃娃”似的组合的重量及收纳都是一个问题。
插图来自：索尼
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