宋词叠字艺术
宋词叠字艺术
宋词中使用了大量的叠字。以唐圭璋先生主编的《全宋词简编》为文本统计，书中收词首，其中使用叠字的词就有首
一种艺术修辞使用比例如此之高，确属宋词表达艺术研究中不可忽略的语言现象之一。
　　词学界的前辈对宋词中叠字使用的艺术魅力也曾多次点到。其中最早可追溯到南宋：南宋罗大经《鹤林玉露》评价李清照《声声慢》道：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。南宋张端义《贵耳集》评价《声声慢》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，又使叠字，俱无斧凿痕。清《词苑丛谈》云：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。等等。到了当代，这类用了叠字修辞的词体已经被专门称为叠字词了。　　此外，由于叠字是诗词中常见的一种修辞手法，诗学界也大量关注，如刘勰《文心雕龙物色》、当代夏传才先生《诗经语言艺术》等都提及叠字修辞的定义与艺术效果。
　　但直到目前，还没有文章系统地就宋词使用叠字的艺术效果分析作专论文章。因此，笔者想谈谈自己多年来对这一问题的思考，就教方家。
　　一、宋词中使用的叠字类型
　　什么是叠字？叠字，又叫重言词，与叠句、叠辞一起属于辞位配置中的重叠式辞位。本质上，叠字指相同的两个或者两个以上的单音节的连用，如点点、休休休、朝朝暮暮等。若按词义分，有连绵叠字和复合叠字。
　　连绵叠字，如：　　脉脉相逢心似许（孙浩然《夜行船》）　　＂空听潺潺清颖咽（苏轼《木兰花令》）　　娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。（黄庭坚《蓦山溪》）
　　田田处，成暗绿。（张炬《应天长》）　　复合叠字，如：　　人间此恨年年有（何梦桂《摸鱼儿》）　　簇簇红云冷欲凝（陈允平《思佳客》）　　栏杆依遍深深（王大简《浣溪纱》）　　枝枝叶叶离情（晏几道《清平乐》）　　词学名家詹安泰先生曾将叠字按照词性分为五类：名词叠、动词叠、副词叠、形容词叠和感叹词叠。除此之外，笔者发现按照词性，宋词中常用的还有三类叠字，即像声词叠、数词叠、量词叠。
　　像声词叠，如：　　幽蛩切切秋吟苦（柳永《女冠子》）
　　语低低，笑咭咭。（秦观《品令》）　　数词叠，如：　　两两黄鹂相应（曹组《如梦令》）　　岸边两两三三，浣纱游女。（柳永《夜半乐》）　　水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）
　　量词叠，如：　　心似双丝网，中有千千结。（张先《千秋岁》）　　帘幕卷东风，燕子双双语。（周紫芝《生查子》）　　寸寸别肠，多少愁问。（廖正一《瑶池宴令》）　　细看来，不是杨花点点，是离人泪。（苏轼《水龙吟》）
　　而按照组合方式分，宋词中使用叠字的类型至少有四类：式、式、式、式、式等。
　　式，最常见。如：　　画堂人静雨蒙蒙（寇准《踏莎行》）　　翩翩又见新来燕（陈尧佐《踏莎行》）　　吴姬个个是神仙（潘阆《酒泉子》）　　羌管悠悠霜满地（范仲淹《渔家傲》）　　式，如：　　镜里心心心里月，君去矣（陈允平《引令》）　　竹院深深深几许（何梦桂《蝶恋花》）　　休休休更休（张先《生查子》）　　式，如：　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（李清照《声声慢》）
　　小鸭飞来稠闹处，三三两两能言语。（晏殊《渔家傲》）
　　浩浩腾腾充宇宙（陈朴《望江南》）　　郁郁葱葱佳气浮（王安石《南乡子》）　　式，如　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭（李清照《如梦令》）　　应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
　　式，如：　　长行长在眼，更重重、远水孤云（韩缜《凤箫吟》）
　　离愁渐远渐无穷（欧阳修《踏莎行》）　　二、宋词中叠字使用的效果分析
　　没有无意味的形式，叠字修辞在中国诗词史上经久不衰，延续至今。其所产生的强烈独特的艺术魅力，可以追溯到先秦的《诗经》《楚辞》、汉末的《古诗十九首》等。所以，刘勰在《文心雕龙物色》中极力赞誉了叠字所产生的写貌拟声的艺术效果：
　　写气图貌，既随物以宛转；属彩附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌；杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状；喈喈逐黄鸟之声。叠字运用可以达到使文学万象更接近生活真实的目的，特别在没有影视艺术的古代社会，成功地运用叠字可以达到很好的视听效果。
　　那么，除了具有传统的增强真实的视听感觉外，宋词中使用叠字的艺术效果还应如何分析呢？笔者以为还应抓住下面四种明显的艺术功用，即强调突出、扩大词义、改变词性、延长乐音等。下面一一说明。
　　第一，强调突出。名词叠强调突出所表示的人和物、事。通过重叠强调突出了缠绵挥之不去的相思情，同时含蓄地表达了以理克情的宋代文人情爱观。如长忆个人人。文谈闲雅，歌喉清丽。（柳永《少年游》）又如两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊踏枝》）
　　动词叠强调某种行为或动作，表现一种矛盾复迭、郁闷复杂的心态。如春山虽好，朱颜难驻。去去去。（秦观《钗头凤》）最要然然可可，万事称好。（辛弃疾《千年调》）吞吞忍忍饭中诀（刘辰翁《法家道引》）。
　　形容词叠强调事物的特征，烘托抒情氛围。如正艾日高高，葛风细细。（刘辰翁《齐天乐》）不见当时王谢宅，烟草青青。邓剡《浪淘沙》
　　副词叠强调行为动作的状态，摹写人物的情态，生动刻画人物。如低低告，不图系腕，图系人肠。（张耒《失调名》）巴巴望晓，怎生捱，更迢递。（柳永《爪茉莉》）
　　第二，扩大词义。叠字可以产生多普遍频繁、持续、反复的意义。如：水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）片片著人无数。（苏轼《桃源忆故人》）件件清狂分付谁？（陈人杰《沁园春》）江南芳信年年约。（张元干《醉落魄》）梦里时时得见伊（晏几道《采桑子》）等等具有多的含义。
　　而恩如明月家家到。（张先《虞美人》）南北西东处处愁。（朱敦儒《卜算子》）等叠字就含有普遍的意义。
开尽牡丹，看看到荼蘼。（王炎《梅花引》）去去倦寻路程。（周邦彦《绮寮絮》）花飞飞，絮飞飞。（李石《长相思》）等句中叠字含有频繁、持续、反复的意义。
　　第三，改变词性。即重叠后原有单音节的词性被改变。如草本是名词、动词，重叠后成为副词，有不细致、急躁等含义。现举十例如下：
　　匆匆草草难留恋。（柳永《梁州令》）　　草草主人灯下别。（柳永《寒孤》）　　草草成暌阻。（苏轼《千秋岁》）
　　客路光阴浑草草。（秦观《临江仙》）　　看锦依刘俱草草（秦观《渔家傲》）　　草草蘅皋赋（贺铸《下水船》）　　草草分携（贺铸《醉梦迷》）
　　元嘉草草（辛弃疾《念奴娇》）　　更草草离筵。（辛弃疾《木兰花慢》）　　又如厌字，单音节为动词，在宋词中常常重叠，转化为了形容词或者副词，指厌烦无聊的样子。现举十例如下：
　　尽日厌厌雨（张表臣《蓦山溪》）
　　终日厌厌倦梳理（柳永《定风波》）　　春困厌厌（柳永《斗百花》）　　长是厌厌（欧阳修《洞仙歌令》）　　病酒厌厌（王沂孙《锁窗寒》）　　尽日厌厌总无语（仲殊《楚宫春慢》）　　两地厌厌瘦（赵闻礼《千秋岁》）　　中酒厌厌度寒食（施岳《兰陵王》）　　醉厌厌（贺铸《醉厌厌》）　　词类活用本是古代汉语中常见的语言现象，但象这类通过重叠而产生活用效果的确实属于宋词中一种独特的语言习惯。
　　第四，延长乐音。产生这一艺术效果的叠字多位于句读处。如：
　　百千孙子子，八十老翁翁（刘辰翁《水调歌头》）　　三岁儿儿，八十翁翁（刘辰翁《一剪梅》）　　广武噫噫（刘辰翁《天圣乐》）　　从句意上讲，单音节字就可以完整表达了，用叠字在很大程度上是为了词谱或词的演唱效果。有点类似于今天民歌填谱时的语气词哦哪呦等，起到延长乐音、增强音乐抒情的感人效果。如下面这首巫山建平五句子歌《山歌打动姐心肠》：
　　隔河望到姐绣花（哦），　　唱一个山歌（呦）打动（啊）她（哟）。
　　杨柳无风（是）他不摆（哪），
　　桂花无风它不香，　　山歌打动（呦）姐心（哪）肠（哪）
　　五句子流行于湖北、湖南、河南、安徽等地，一般是七言五句。但在谱曲演唱时就如上加些语气词作衬字。宋词是不能用衬字的，但通过音乐抒发感情与此相似。因此，极有可能在南宋末年戏曲衬字艺术的影响下，词人们便聪明地以叠言形式加以弥补。
　　三、宋词中常见的特殊叠字　　宋词中常存在由于词语专用或语法巧合而产生的叠字，在其使用的艺术效果分析上不太适合前面提到的四个方面。在这里，我们将这类叠字的使用情况单独列出加以说明。
　　第一，专用名叠字。多人名叠字，用之倍感亲切委婉，千百年后，词人与词中人物的关系仍能牵动情肠。如：
　　年时今夜见师师（秦观《一丛花》）　　瑶佩空传张好好，钿筝谁继薛琼琼（晁端礼《浣溪纱》）
　　英英可舞腰肢软（柳永《柳脉轻》）　　师师生得艳冶，香香于我情多（柳永《西江月》）　　第二，语法叠字。这类叠字是客观的语法关系的产物。分两种情况：一是诗词常见的回文修辞而形成的。一是兼语句中的逻辑主语与宾语相同但不省略而形成的叠字现象。前一种情况，如：
　　醉醒醒醉（王仲甫《醉落魄》）　　雪似故人人似雪（苏轼《江神子》）　　水漫碧天天似水（米芾《蝶恋花》）　　镜里心心心里月（陈允平《引令》）　　后一种情况，如：　　泪眼问花花不语（欧阳修《蝶恋花》）　　折柳赠君君且住（程师猛《渔家傲》）　　起舞属公公莫起（苏轼《减字木兰花》）　　把酒留春春不住（向命伊《浪淘沙》）　　今夜夜寒愁不睡（贺铸《渔家傲》）　　欲寄蟠桃桃始栽（何梦桂《沁园春》）　　第三，巧合叠字。从字面上看是重言叠字，而实际义素相去甚远，重叠在一起纯属巧合。如秋千院落落花寒（毛滂《浣溪纱》）中前一个落是名词，指院落；后一个落是动词，指凋零。又如种柳应须柳柳州（苏轼《南乡子》）前一个柳是百家姓之一；后一个柳是地名。此种情况与第二种语法叠字，虽有文字游戏之嫌，但都显示了词人们艺术的睿智。
　　上述所剖析的关于宋词中使用叠字的艺术效果或许简单，但笔者以为，正是这些点滴效果构筑了我们司空见惯的叠字词的特殊意蕴。同时，了解它们对促进后代诗词语言的发展也将有所启发。
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1、三叠系造句：认为该区的铁矿床是以矿浆充填贯入成因为主，近矿闪长岩的钠化作用及三叠系地层不能为成矿提供主要的物质来源，铁质主要来自深部上地幔。解释：中生界的第一个系。参看〖三叠纪〗。2、二叠系造句：结果表明：该区二叠系物源分别来自北东、北西和南部三个方向，即阴山古陆东部的太仆寺旗-集宁地区、阴山古陆中部的渣尔秦山-乌拉山地区及东秦岭古陆。解释：古生界中的最一个系。参看〖二叠纪〗。3、肠套叠造句：结论：综合分析影响空气灌肠整复肠套叠的各种因素，掌握好适应证和注意事项，采用综合方法，才能提高小儿肠套叠的复位成功率。解释：病，肠子的一段套入另一段的腔内，引起肠子的堵塞。症状是突然腹痛、呕吐、大便带血等。4、三叠纪造句：Asilisaurus生活在三叠纪时期，也就是鳄鱼与类鳄生物统治地球的时期，而恐龙在侏罗纪时期对地球统治则是35万年后的事了。解释：中生代的第一个纪，延续约三千万年。在这个纪中，地质构造变化比较小，岩石多为砂岩、石灰岩等。动物多为头足类、甲壳类、鱼类、两栖类、爬行动物。植物主要是苏铁、松柏、银杏、木贼和蕨类。这个时期形成的地层叫做三叠系。5、重叠造句：要处理的风险和一些要整理的定义是存在的，但如果能小心地管理，重叠迭代可以成为一个组织项目的有用方法。解释：（相同的东西）一层层堆积：山峦～｜精简～的机构。6、折叠造句：基于这一点，我们采取类似于函数式语言的方式来构建模板层，这样用户就可以一种简洁的方式组合多个页面（通过折叠和投影）了。解释：把物体的一部分翻转和另一部分紧挨在一起：～衣服｜把被褥～得整整齐齐。7、堆叠造句：对于计算机厂商来说，制造多核处理器已经变得相对简单，但有状态、基于堆叠的编程语言无法从附加的处理器获益。解释：一层一层地堆起来：案上～着大批新书。8、二叠纪造句：几位CTAM营地的工作人员安排了为期一天的行程，到营地东侧的亚历山德拉皇后山脉露营并勘察暴露在外的二叠纪沉积岩中的舌羊齿化石。解释：古生代的最后一个纪，延续约二千五百万年。在这个纪中，地壳发生强烈的构造运动，动物中的菊石类、两栖类、原始爬虫动物，植物中的松柏、苏铁等在这个时期发展起来。这个时期形成的地层叫二叠系。9、叠嶂造句：就如同智利巴塔哥尼亚一般的与世隔绝，奥伊金斯国家公园也是峰峦叠嶂，陆地上很少有人烟的迹象，只有一些19世纪修建的古老房子。解释：重叠的山峰。10、叠印造句：结果表明，对某些事情来说，如果计算机图像不是用计算机屏幕来看，而是将它们叠印在真实世界里，那这样就具有更大的效果。解释：电影中把两个或两个以上的内容不同的画面重叠印在一起，用于表现剧中人的回忆、幻想，或构成并列形象。11、叠罗汉造句：这840名裸体模特中，有的不远从遥远的巴西赶来。在5个小时的拍摄过程中，裸体者摆出各种各样的姿势，如叠罗汉、向上举手、弯腰或者拥围着大树等动作。解释：人上架人，重叠成各种形式，是体操、杂技表演项目之一。12、叠韵造句：揭示了诗歌语言采用的双声、叠韵、和谐的押韵和整齐的音节等语音修辞手段，使诗歌形成了柔美、简洁的风格；解释：两个字或几个字的韵母相同叫叠韵，例如‘阑干’、‘千年’。13、层峦叠嶂造句：寒冷的空气渐渐变暖，层峦叠嶂刹那间投下铅笔一样细长的黑影，山下的松林郁郁葱葱，远望去象一堆堆阴森恐怖的孔雀石。典故：层峦：山连着山；迭障：许多高险的象屏障一样的山。形容山峰多而险峻。14、叠床架屋造句：这个国际体系是由许多公私组织叠床架屋而成，缺少清楚的任命，也没有简易的合作方式，或一个可协调活动的「指挥」。典故：床上搁床，屋上架屋。比喻重复、累赘。15、重峦叠嶂造句：穿过一大片孟特儒松树林，伴随着下面的蔚蓝海水，路线将我们带领到周围重峦叠嶂的山脉。典故：峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。
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1、三叠系：认为该区的铁矿床是以矿浆充填贯入成因为主，近矿闪长岩的钠化作用及三叠系地层不能为成矿提供主要的物质来源，铁质主要来自深部上地幔。解释：中生界的第一个系。参看〖三叠纪〗。2、二叠系造句：结果表明：该区二叠系物源分别来自北东、北西和南部三个方向，即阴山古陆东部的太仆寺旗-集宁地区、阴山古陆中部的渣尔秦山-乌拉山地区及东秦岭古陆。解释：古生界中的最一个系。参看〖二叠纪〗。3、肠套叠造句：结论：综合分析影响空气灌肠整复肠套叠的各种因素，掌握好适应证和注意事项，采用综合方法，才能提高小儿肠套叠的复位成功率。解释：病，肠子的一段套入另一段的腔内，引起肠子的堵塞。症状是突然腹痛、呕吐、大便带血等。4、三叠纪造句：Asilisaurus在三叠纪时期，也就是鳄鱼与类鳄生物统治地球的时期，而恐龙在侏罗纪时期对地球统治则是35万年后的事了。解释：中生代的第一个纪，延续约三千万年。在这个纪中，地质构造变化比较小，岩石多为砂岩、石灰岩等。动物多为头足类、甲壳类、鱼类、两栖类、爬行动物。植物主要是苏铁、松柏、银杏、木贼和蕨类。这个时期形成的地层叫做三叠系。5、重叠造句：要处理的风险和一些要整理的定义是存在的，但如果能小心地管理，重叠迭代可以成为一个组织项目的有用方法。解释：（相同的东西）一层层堆积：山峦～｜精简～的机构。6、折叠造句：基于这一点，我们采取类似于函数式语言的方式来构建模板层，这样用户就可以一种简洁的方式组合多个页面（通过折叠和投影）了。解释：把物体的一部分翻转和另一部分紧挨在一起：～衣服｜把被褥～得整整齐齐。7、堆叠：对于计算机厂商来说，制造多核处理器已经变得相对简单，但有状态、基于堆叠的编程语言无法从附加的处理器获益。解释：一层一层地堆起来：案上～着大批新书。8、二叠纪造句：几位CTAM营地的工作人员安排了为期一天的行程，到营地东侧的亚历山德拉皇后山脉露营并勘察暴露在外的二叠纪沉积岩中的舌羊齿化石。解释：古生代的最后一个纪，延续约二千五百万年。在这个纪中，地壳发生强烈的构造运动，动物中的菊石类、两栖类、原始爬虫动物，植物中的松柏、苏铁等在这个时期发展起来。这个时期形成的地层叫二叠系。9、叠嶂造句：就如同智利巴塔哥尼亚一般的与世隔绝，奥伊金斯国家公园也是峰峦叠嶂，陆地上很少有人烟的迹象，只有一些19世纪修建的古老房子。解释：重叠的山峰。10、叠印造句：结果表明，对某些事情来说，如果计算机图像不是用计算机屏幕来看，而是将它们叠印在真实世界里，那这样就具有更大的效果。解释：电影中把两个或两个以上的内容不同的画面重叠印在一起，用于表现剧中人的回忆、幻想，或构成并列形象。11、叠罗汉造句：这840名裸体模特中，有的不远从遥远的巴西赶来。在5个小时的拍摄过程中，裸体者摆出各种各样的姿势，如叠罗汉、向上举手、弯腰或者拥围着大树等动作。解释：人上架人，重叠成各种形式，是体操、杂技表演项目之一。12、叠韵造句：揭示了语言采用的双声、叠韵、和谐的押韵和整齐的音节等语音修辞手段，使诗歌形成了柔美、简洁的风格；解释：两个字或几个字的韵母相同叫叠韵，例如‘阑干’、‘千年’。13、层峦叠嶂造句：寒冷的空气渐渐变暖，层峦叠嶂刹那间投下铅笔一样细长的黑影，山下的松林郁郁葱葱，远望去象一堆堆阴森恐怖的孔雀石。：层峦：山连着山；迭障：许多高险的象屏障一样的山。形容山峰多而险峻。14、叠床架屋造句：这个国际体系是由许多公私组织叠床架屋而成，缺少清楚的任命，也没有简易的合作方式，或一个可协调活动的「指挥」。典故：床上搁床，屋上架屋。比喻重复、累赘。15、重峦叠嶂造句：穿过一大片孟特儒松树林，伴随着下面的蔚蓝海水，路线将我们带领到周围重峦叠嶂的山脉。：峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。
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1、叠字的拼音是dié ; 2、 叠字的解释：(1)（动）一层加上一层；重复：重～。(2)（动）折叠（衣被、纸张等）：～被。
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是怎么打的，突然想找这个贴子找不到了，觉得非常有用，又不大有印象怎么打了。
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啥啥啥？？？没看到过啊？
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额，看到了，也告诉我啊
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昨晚做梦时又梦到这个问题，被我打出来了，可是现实中那个方法还是不行。
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我只知道碰到一个不认识的字，可以这么打，比如&昶&，就打uyongri. 先打u然后按部首打，就会出来啦。鑫：ujinjinjin淼：ushuishuishui
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我已经群发了，这个相当好，特别是对于我们时不时有冷僻字的办公人员
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发表于 10:41
这个是搜狗输入法能打的吧，其他输入法没用过，不知道行不行
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发表于 11:57
就是一楼的方法。
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发表于 12:35
直接拆成3部分：淼打 shui shui shui
犇打niu niu niu
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