正在初始化报价器昨天朋友送了套5.1声道高箱，是orion功放机，前面板全是英文，有没有那位朋友有这种功放的说明书1个回答25fjwod找个懂音响的朋友来看看，试验几次，就知道了。
功放的功能，使用方法都差不多，有音响的朋友，都会使用。热门问答1234567891011121314151617181920查看更多21222324252627282930相关问答1个回答我要去太空玩朋友是天，朋友是地，有了朋友就可以顶天立地。 朋友是风，朋友是雨，有了朋友就可以呼风换雨。2个回答博览地图中心很多人装修房子的时候都只注重美观,忽视风水。对于一个家庭来说,大门是财富福气进出的重要地方,大门的风水好坏,直接影响到主人的运势和健康!所以,大门装修一定要注意风水。6个回答山下疾掏你要好好跟她谈谈了，这样下去，她对你就只有金钱上的需求了，我一朋友也是这情况，问题是他很有钱啊，所以即使给他女朋友交学费（一下就好几千呀），也是人家力所能及的事情，你有你的困难就跟...11个回答fgg352300一个人，2个人4个回答hqnjc6187朋友：友达 朋友们：友达1个回答oldmanemil真正的男女朋友应该是相互爱慕并有意发展进入婚姻殿堂的一对男女，并且双方承认关系。偶尔去逛逛街、去公园或吃饭可以是男女性朋友关系或者兄妹关系等等。而且现在也有男女为省钱合租同住一间房...1个回答yinli6868真正的男女朋友应该是相互爱慕并有意发展进入婚姻殿堂的一对男女，并且双方承认关系。偶尔去逛逛街、去公园或吃饭可以是男女性朋友关系或者兄妹关系等等。而且现在也有男女为省钱合租同住一间房...2个回答yuyemimeng1右手无名指：热恋中 右手中指：名花有主 右手食指：单身贵族 左手小指：不婚族 左手无名指：结婚 左手中指：订婚 左手食指：未婚
国际上比较流行的戴法：&&食指&&想结婚,表示未婚...1个回答lishaodong22没有结婚就没有你的事。那是你男朋友的事1个回答浮云24546情侣饰品，之前在张小白珠宝定制过一对指纹的吊坠还不错。把我跟男朋友两人的指纹都刻在吊坠上了。上海厨房设备办公家具及音响设备回收
上海厨房设备办公家具及音响设备回收-上海君野音响回收是一家专业从事音响设备回收的一家公司，公司专业回收KTV、酒吧、舞台音响，功放，灯光及周边设备，回收家用HIFI音箱，功放，CD，解码器等。公司长期大量高价现金回收各种音响设备，价格合理、信守承诺、安全快捷。 超低音音箱的配置及使用大家知道，超低音音箱是用来增强低音效果的，但不知道如何增强低音以及怎样才能增强低音效果。其实，超低音音箱的配置是有讲究的。首先，看场合。使用场合不一样，配置的要求也不一样。比如，作为剧院是要求配置超低音音箱的，但要看是什么类型的剧院。因为歌剧院、话剧院、戏剧院、或者音乐厅的要求都不一样。但笔者认为像歌剧院、音乐厅等。这类剧院原则上应配置2-4个超低音音箱。但作为娱乐场所像演艺吧、慢摇吧或迪吧。对于这类场所原则上要配置较多的超低音音箱。一般6-8个，多的十来个。又比如单位内部的多功能厅，要考虑会议为主的还是活动为主的，这要区别对待。如以会议为主，就不必配置，如以活动为主，则应配置2个超低音音箱就可以了。(以上指一般情况)其次，配什么类型（或规格的）超低音音箱。由于超低音音箱有12”、15”，有18”或24”等不同规格。那又该如何选呢？这要看我们整个应用是强调低音的力度还是低音下潜的深度。比如在迪吧，我们就应强调低音的力度，如是影院，我们就应该强调低音下潜的深度，还有我们要注意整个音频范围内低频段的衍接以及声压级的需要。比如我们全频音箱选的是12”低音单元，一般超低音箱子应选择15”低音单元，如全频音箱选的是18”低音单元，一般超低音箱子应选18”或24”的低音单元，不能是全频箱子是12”超低音选18”。再次，超低音音箱如何放置，这一点往往被大家所忽视。其实这一点是非常重要的。一般认为，低频声波的传播没有方向，因此超低音音箱可随意放置。但更多情况下，为了美观，2个超低音分两边放置，或干脆把超低音箱子吊起来。其实这不是*的放置方法。由于低频声波其波长较长，低频声波很容易产生绕射，尤其是一个箱子的前后或多个箱子不同位置，不同相位，严重时就会产生所谓的“声短路”。因此，我们就不能随意放置。比如电影院的音箱，有条件必须把所有音响按照要求放置好以后配上声障板，这就大大减轻了声波产生的绕射、干涉等现象，将很大程度上提高音质。再比如有很多迪吧是把所有超低音音箱合理的堆叠在一起，这是增大低频声压级的有效手段。一般，将两个超低音箱子并排放在一起可增加3db的声压，其余以此类推。如将超低音音箱着地放置，将比吊挂、搁架又可增加3db的声压。当然接线时必须注意极性。这里3db是什么概念呢？3db就是增加一倍。因此是很可观的。因此在具体实践中，我们把本来两边分开放置的超低音箱可叠在一起，置于中间或边上，这样既不影响声像定位，又可增强低频声压（同理减小配置）。在慢摇吧或迪吧等场所可仿此放置。*强调一点，就是放置超低音音箱的位置必须是实心贴地，不能架空，否则极易产生共振，影响音质。
揭秘中国各大剧院的音响灯光设备保利剧院是镶嵌在首都文化市场的一颗明珠，造型古典别致。保利剧院观众厅共设有1500个座位，升降乐池110平方米，可容纳90人乐队使用;设有中、高档化妆间12间，并拥有一个高雅的贵宾厅及贵宾包厢休息室。保利剧院上演的剧目在社会上和文化演出界产生了较高的影响力，已连续被北京国际音乐节指定为主会场近二十载，并成为众多国内外优秀剧目在北京上演的首选剧院。音响灯光系统& & 调光台：德国Grand MA2 full(主用、备用)& & 灯具：比利时ADB C201、ADB DS205、ADB DN205;英国STRAND Iris4、STRAND Orion4;法国Robert julat ARAMIS HM2500& & 调音台：英国SOUNDCRAFT Vi6(主用)、SOUNDCRAFT Vi4(备用)& & 主扬声器：美国JBL VS系列& & 功放：美国Crown MT-1200、MT3600、MA5000I上海东方艺术中心上海东方艺术中心， 是上海的标志性文化设施之一，总建筑面积近40,000平方米。从高处俯瞰，东艺五个半球体依次为：正厅入口、演奏厅、音乐厅、展厅、歌剧厅，外形宛若一朵美丽的“蝴蝶兰”。日，东艺作为*个实施所有权和经营权分离改革的大型剧院开始正式运营。音响灯光系统& & 调光台：比利时ADB PHOENIX 10& & 灯具：比利时ADB C201、ADB WARP系列；美国ETC SOURCE FOUR系列& & 调音台：瑞士 STUDER VISTA8& & 主扬声器：法国 L-Acoustics& & 功放：美国 Crown上海保利大剧院上海保利大剧院坐落于上海市嘉定新城中心区，面向生态美境远香湖，是西上海一座崭新的艺术殿堂，由享誉世界的建筑大师安藤忠雄担纲设计，营造出一个自然、建筑、艺术、人类彼此和谐相容、自在对话的公共艺术交流空间。剧院拥有一个1466座的大剧场和一个400座的小剧场，以及屋顶剧场和中国首座水景剧场两个非常规剧院，设有中、高档化妆间23间，并拥有5个高雅的贵宾厅及贵宾休息室。音响灯光系统& & 调光台：美国ETC-ION 2048 with 2*20 UFW light Console(主用、备用)& & 调音台：英国Soundcraft Vi6(主用、备用)& & 主扬声器：美国JBL AM/AL系列重庆大剧院重庆大剧院位于重庆市江北嘴中央商务区(嘉陵江与长江交汇处)，地理位置十分优越，是重庆市确定的十大社会文化事业基础设施之一，由德国著名建筑设计公司GMP公司设计，其外形酷似一艘玻璃时空船，寓意从过去驶向未来。重庆大剧院观众厅共设有2764个座位，大剧场共有观众座位1826个，中剧场共有观众座位938个，设有中、高档化妆间72间，并拥有一个高雅的贵宾厅。音响灯光系统& & 调光台：德国Grand MA FULL SIZE4096(主用)、Grand MA LIGHT4096(备用)& & 调音台：德国LAWO MC2-56-48(主用)、美国Digidesign Venue Profile(备用)& & 主扬声器：法国L-Acoustics系列北京天桥艺术中心大剧场北京天桥艺术中心大剧场共设置1600个坐席，是以国内外知名音乐剧演出为主的专业剧场，辅以综艺晚会、话剧、舞剧、小型演唱会、芭蕾、歌剧、交响音乐会等的演出。音响灯光系统& & 灯光设备：美国ETC全系列产品& & 调音台：英国DIGICO SD7T、DIGICO SD10T& & 主扬声器：法国L-Acoustics深圳保利剧院深圳保利剧院坐落于深圳市南山区商业文化中心，毗邻香港，地理位置优越。剧院建筑造型独特，像“一颗被风吹着即将落地的水滴”。深圳保利剧院观众厅共设有1551座固定座席，共设有化妆间15间，有一个可容纳18位贵宾就坐的贵宾厅及一间可用于排练、新闻发布、会议等多种用途的多功能厅。音响系统& & 扬声器：法国L-ACOUSTICS系列音箱& & 功放：法国L-ACOUSTICS数字功放& & 调音台：英国 MIDAS XL8数字调音台南京保利大剧院南京保利大剧院是由世界著名结构主义设计大师扎哈·哈迪德设计,是南京*现代感的建筑，从高空俯瞰，这就好像一艘来自外太空的帆船，寓意着青年人扬帆远航，乘风破浪，勇往直前。南京保利剧院观众厅共设有1917个座位，设有中、高档化妆间13间，并拥有一个贵宾厅。音响灯光系统& & 调光台：2台德国Grand MA2电脑灯控台、2台美国Strand/Light Palette VL 3000数字调光台& & 调音台：美国 (VENUE) D-SHOW数字调音台、 英国(CADAC) S-TYPE模拟调音台& & 扬声器：德国Kling&Freitag系列武汉琴台大剧院武汉琴台大剧院位于月湖之畔、汉江之滨，隔湖南望始建于明万历年间的古琴台，作为月湖文化艺术主题公园的核心组成部分，它是武汉*次的文化表演场所。琴台大剧院观众厅共设有1802个座位，设有中、高档化妆间24间，并拥有两间风格迥异的贵宾厅，为贵宾提供休息和会务场所。音响灯光系统& & 调光台：美国ETC爱捷5000(主用、备用)& & 调音台：德国朗沃LAWO MC266(主用)、英国A&H4800& & 扬声器：美国Meyer Sound系列大连国际会议中心大剧院大连国际会议中心大剧院是镶嵌在大连文化市场的一颗明珠，造型古典别致。大连国际会议中心大剧院观众厅共设有1592个座位，设有大、中、小高档化妆间12间，并拥有一个高雅的贵宾厅及贵宾包厢休息室。音响灯光系统& & 调光台：德国Grand MA2(主用、备用)& & 调音台：德国斯泰克Crescendo(主用、备用)& & 扬声器：美国梅尔莎系列无锡大剧院无锡大剧院位于太湖新城、蠡湖南岸，剧院形态新颖独特。无锡大剧院观众厅共设有1618个座位，设有中、高档化妆间58间，并拥有4个高档的贵宾厅及8个VIP化妆间。音响灯光系统& & 调光台：美国ETC/EOS ION系列(主用、备用)& & 调音台：德国Stagetec crescendo系列(主用、备用)& & 扬声器：美国Meyer Sound系列天桥剧场天桥剧场始建于1953年。在50多年的岁月中，天桥剧场先后迎来了无数的世界顶尖艺术家，留下许多辉煌的演出记忆，这些经典的舞台艺术为中国与世界的文化交流做出了不可磨灭的贡献。1991年，国家投入巨资，在原址上重新翻建了天桥剧场，并于2001年建成，是一家专业演出芭蕾舞、歌剧、交响乐的剧场。高质量的建筑声学、灯光、电声设计足以满足任何大型歌舞、戏剧和交响乐的演出要求。音响系统& & 调音台：英国Soundcraft K5-52模拟调音台、日本YAMAHA CL5数字调音台& & 主扬声器：美国JBL 什么情况下需要用到延时器？延时器怎么用？音频延时器，顾名思义，就是对声音信号进行延时处理的音频设备，尤其常用于远距离扩声。实际上，延时器的作用不仅仅局限于此。那么，什么情况下需要使用延时器，使用延时器的目的是什么呢？一、音频延时器的五大用途1、在远距离扩声时用于提高声音清晰度延时器在这方面的使用可以说是*为常用。通常室外扩声面积比较大，扩声距离比较远，如果仅仅简单的使用主扬声器来扩音，为使后排听众能够听清声音的话，前排的声压级会极大。假如在距离扬声器一米处的A点*声压级是100dB，根据声压级与距离之间的公式SPL=SPLMAX-20lgR（SPLMAX＝100dB），可知扩声距离每增加一倍，声压级减少6dB，那么在距离扬声器32米（R=32m）远的B点声压级应该只有70dB。两者之间相差了30dB，但在实际的扩声环境当中，出现的声压级差会更大。为了避免这样的现象发生，通常会采取增加小功率补声音箱的办法来避免因前后排距离太远而引起的声压级过大现象。由于声音传播速度约为340m/s，声音传递到B点时已经经过了将近100ms的时间，B点的听众便会首先听到补声音箱的声音，之后听到主音箱的声音。为了避免这种现象的发生，就需要在补声音箱的功放之前添加音频延时器，将b路信号作相应的延时处理，从而达到提高声音清晰度的效果。这也就是音频延时器*为常见的一种用法。当然，采用混响方法也可以提高声音的厚度，但是清晰度就不会那么好，力度也会有一定影响，所以，对清晰度和力度要求高的的场合选择延时处理会比混响添加更好一些。2、修正多个扬声器多频带发生时的差别在扩声设备当中，有很多大型音箱设备，这些音箱有一个共同的特点，就是大多采用多个扬声器共同发声的设计，这些扬声器的频率响应之间互为补偿，以追求频响曲线的平直。但是这样的设计有一定的弊端。如图2所示，三个扬声器分别是A、B、C，三个扬声器的震膜之间分别有一定的位置差，这样的位置差会导致不同频段的声音到达人耳的时间不同。因此由于人耳具有的时域掩蔽效应，人耳便不能正确的接收原有的声音信号，使得大脑不能正确的分辨应有的声音信号。有些情况下会使声音听起来略显中高频率的不足。为了使多个频段的声音信号能够同时到达人耳，就需要对B、C两只扬声器作相应的延时处理，以便更加真实的还原声音。这篇文章我们着重介绍的就是关于这方面的延时处理。3、用延时实现声像定位我们知道，声音在空气中传播的速度约为340m/s，而在这个传播的过程中，就会出现时间差及强度差。由于掩蔽效应，声音响度大的掩蔽小的，距离近的那只音箱的声音会掩蔽距离远的那只；人耳通过声源信号的强度差和时间差，可以判断出声源的空间方位。哈斯效应证明，在两个声源发出完全相同的声音时，根据一个声源与另一个声源的延时量不同，双耳听音的感受是不同的。当一个声源与另一个声源的延时量在5ms－35ms时，人耳只能感觉到超前一个声源的存在，声像定位偏向于超前一个声源的位置，并且感觉不到滞后声源的存在；延时量在30ms－50ms时，人耳能够分辨出两个声源的存在，但声像仍然定位于超前的声源方向；延时量大于50ms时，人耳能够感觉到两个声源同时存在，声像分别定位于两个声源自身的位置。如上图，由于主音箱与延时音箱到达观众的距离不同，两只音箱发出的声音到达观众耳朵的时间是不一致的，为了保证距离主音箱34米处的观众听不出两个声音，应当对观众附近的延时音箱进行延时处理，这样主音箱和延时音箱还原出来的声音就能几乎同时到达观众耳朵了，也因此保证了声像的一致性。4、避免广播电台直播当中突发事件的发生音频延时器在广播电台的使用也非常常见，尤其是在直播的过程当中*需一定的延时处理。由于直播的特殊性，经常会有一些突发事件的发声，例如信号中断、噪声信号等等。而这些事件又是不可预料的。但是使用了音频延时器之后，听众所听到的信号已经经过了及时的处理，使得节目的安全性与完整性得到了大幅度的提升。5、修正高清视频信号声画同步问题伴随着高清电视的发展，对于音频领域的制作也产生了一定的影响。由于高清视频信号的处理数据量极大，在某些环节上是普通标清设备的几倍甚至十几倍，因此视频信号不可避免的会产生一定的滞后现象，然而音频信号依然是采用比较传统的制作和传输方式，滞后现象很少发声甚至可以忽略不计。这样一来，为了是画面和声音绝对匹配，就需要利用音频延时器音频信号作一定的延时处理，延时的时间大约几十毫秒，从而做到声音与画面的同步。二、延时器使用技巧1延时差要解决延时的问题，首先要知道时间的差异到底是多少。人耳是听不出来的，我们可以借助工具，就是我们大家都熟悉的SIA电声测试软件。通过测试我们可以得出时间的差异，能够通过位置调整的就改变音箱位置达到理想效果，位置不能改变的就通过前级设备的延时功能来调整，以*长的时间做标准，尽可能调整到时间差异比较小，将相位调整到一致。2延时时间的计算现在延时器的延时部分调整一般分为——距离和时间两种模式，表述距离的单位是：米和厘米，英文单位是：m和cm，1m=2500px；表述时间的单位是：秒和毫秒，英文单位是：s和ms，1s=1000ms，这两者之间是可以互相换算的，套上音速340米/秒就可以了。比如：两个音箱之间的距离是85米，要算出两个音箱之间的延时时间，就用85÷340=0.25秒，也就是250毫秒，那么我们就把延时器上延时时间调整在250ms就可以了；当然为了简单直观，建议还是选择距离模式，直接把延时器里的延时距离调整到85m就好了。不过，有经验的系统调音师，可能根据现场距离就知道大概加多少的延时，但他们可不是胡猜乱蒙的呢，这可是有理论依据的。声音的声速为331.5+0.6t（在此，假设声速约340m/s）。因此，传输34米所需要的时间为0.1s，并且应该对此延时音箱加0.1s的延时。而针对不同位置的延时，所加的延时时间自然是不一样的，延时的时间要看此音箱与主音箱之间的距离来计算。在处理器中，我们可以根据需求对每一路进行延时，如一台4进8出处理器的Delay界面，我们可以将输出1-2路给主音箱，3-4路给超低音箱，5-6路给延时音箱，5、6路可根据延时音箱的位置调整各自的延时时间。3延时器的连接延时器的连接基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中。也可以对从AUX发送出来的信号进行延时。具体的连接要根据情况灵活运用。4延时对象的确定可能有些音响师到现在还是搞不清需要延时的对象，其实很简单，只要搞清楚以下三者就好了。（1）*就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。（2）第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是*理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。（3）第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。绝大多数情况下都是：确定了*因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理，延时时间根据第三因素的辅助音箱和*因素主音箱之间的距离计算。1、在音响系统中连接延时器时，一定要注意信号线的流向，假如在一个调音台中，我们从主声道输出信号给主音箱，从调音台的3-4编组中输出信号给辅助音箱用，假如我们要对辅助音箱进行延时处理，延时器的输入信号一定要与调音台的3-4编组中的输出通道正确连接，要是连接错了，后果就可想而知了。2、如果延时器后面板有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台输出的标准电平不相符时，可能会造成信号严重失真或信号电平不足。3、在上面的声学原理中提到了声音的掩蔽效应，根据此效应，如果辅助音箱与主音箱之间距离不是太远，而此时主音箱发出的声压级比辅助音箱大10个dB以上时，由于掩蔽效应，此时听众并不会觉得声音完全是从辅助音箱发出来的；要是辅助音箱的声压级和主音箱的声压级一样大，又相隔一定距离时，那此时演员明明是站在主音箱处的舞台上说话，而我们听到的声音却是从我们头顶、或脑后的辅助音箱发出来的，这样就是声像严重不一致了，解决的方法无非是给辅助音箱加延时器；或者减少辅助音箱的音量、增加主音箱的音量；也可以或者减少辅助音箱的中高音、适当增加主音箱的中高音，这样就是充分利用掩蔽效应进行简单调整了。在现在大型演出中，乐队之间一般都使用有线或无线耳机做监听系统了，耳机的好处当然是保真度好、听觉准确、速度快、无延迟等。在以前使用监听音箱时，由于舞台面积大，音箱多，所以无论怎么调整，延时现象也还是在所难免的，因此，乐队因为听不清节奏而导致的失误时有发生。但是有经验的乐队就知道“耳听为虚，眼见为实”这个道理了，比如：吉他手、贝斯手、键盘手都会看着鼓手，鼓手一打鼓，他们就开始弹自己的乐器，这样的节奏才不会错，否则等鼓声从音箱里发出来再弹，往往乐队奏出来的音乐就变成一锅粥了。通过以上的介绍，相信大家应该对扩声分区中的延时方案有了一个较透彻的理解了吧，*重要的是要弄清需要延时的目标是什么，否则弄错了延时对象，那可就适得其反，南辕北辙了！四、数字处理器的延时处理功能当然，大家可以发现，现在普及性的使用数字处理器是一种发展趋势了，它可以很灵活调整每个通道中的相关参数，虽然目前数字处理器不可能完全代替传统均衡器和压限等设备，但却完全可以替代传统的延时器和分频器，这也正是为什么在行业市场中找不到一台耳熟能详延时设备的主要原因了。以dbx 260数字音箱处理器为例，我们可以对260所输出的每一个通道进行不同的延时处理，提供给不同的音箱工作。例如：1、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第1-2路提供给低音音箱使用，由于低音音箱所发出的声音低沉，本来就有滞后感，因此不需要对这2个通道进行延时处理了。2、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第3-4路提供给主音箱使用，在上面所提的三要素中，主音箱为第二要素，因此也不需要对这2个通道进行延时处理。3、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第5-6路提供给辅助音箱使用，在上面所提的三要素中，辅助音箱为第三要素，我们可以观察一下，要是辅助音箱与主音箱之间距离超过20米以上时，我们就可以考虑对辅助音箱进行延时处理了，那此时只要在dbx 260的5-6通道中选择延时处理，根据延时距离或延时时间灵活调整就好。另外，在设计一套音响系统时，很多资深行业人士建议还是尽量少使用延时设备为好，不管在室外还是室内声场，我们都可以尽量使用集中式扩声，然后搭配合适的辅助音箱，同样可以设计出一个完美的声系统。五、室内、室外扩声系统的延时处理室外扩声系统的延时处理现在大型的室外演出活动很多，由于室外演出一般面积很大，如果用分散式音箱扩声的话，很难做到声音一致，因此目前的大型室外演出大都使用集中式扩声方法，不在观众区里设置辅助补声音箱，直接让主音箱的声音辐射到观众群。如果条件所限，必须在观众区域内设辅助补声音箱，假如辅助音箱与主音箱之间的距离为170米，根据声音340米/秒的原理，那么我们可以把辅助音箱的信号用延时器延时0.5秒，也就是500毫秒，这样主音箱和辅助音箱所发出的声音就能几乎同时到达观众耳朵了，也因此保证了声像的一致性。当然这样做比较麻烦，现在户外大型演出一般使用大型线阵系列音箱，它可以把声音投射得更远，使声像更集中。室内扩声系统的延时处理同室外一样，在大面积的室内扩声系统中，如果主音箱和辅助音箱之间的距离较远时，也需要用延时器进行延时处理，当然延时的对象要选择好，要以主观众所在区域为主，把靠近这个区域的辅助音箱进行延时处理，延时的时间要看此音响和主音箱之间的距离来计算。其实在大多数室内扩声系统中，由于声场面积不大，各音箱之间的距离不是太远，因此是不需要使用延时器的，这也就是为什么音频延时器没有在音响系统中||||||||||
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电子分频HIFI音响系统制作-JD兄弟电声实验
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电子分频系统制作-JD兄弟电声实验
月份开始研究方案试做原型，8月开始在论坛发帖讨论寻求帮助和改进，然后就障板尺寸，设计制作低音箱体，自己啃书上网查资料在做模型测试一个劲地捣腾了2-3个月“箱体尸骨遍地啊”，终略有小成，非常感谢论坛各前辈的指点 给了我不少改进思路和想法。
初衷要做一套低成本，原件都能在方便在国内买到的ORION，初衷不改
我认为基本做到了，可能有人觉得它和林奎兹原版的ORION有区别，这个我不予争辩单元不一样声音风格必然有区别，我是DIYER是学习借鉴不是照搬照抄
但负责任说比市面上绝大部分的10万的落地+好听，而且声音更具风格和特色。
另一方面也证明国产零件在设计搭配合理情况下也能做出较高水准的声音，钱学森提出整体设计合理性要远远高于单个零部件的性能优越性，我非常认同时也在这次制作音箱的过程中得到充分验证。
为什么国产单元一样能出好声的，喇叭单元素质很重要，如何在工况下应用更体现出设计者的水平。
第一点单元素质从指标上很大一点看失真，我强调是在正常使用功率的失真水平。
按现在国内家居听音面积30M2为例，对一个灵敏度85DB中音单元需要多少功率让这个空间充满音乐感，当然是听音乐要先排除D厅那种声压级，一般来说不超过3W,那么我考虑失真就考虑3W下的失真水平是否可以接收。如果1只贵进口单元 和1只国产单元放一起，大家在3W水平下失真水平在0.4和0.6%，那么选国产单元肯定没有问题，那不还差了0.2%，人的耳朵能分辨出0.2%？2%都估计都辩不出来，有什么关系。
第二点比起指标来是更关键，是音色，音色非常非常主观
只有你喜欢，你接受，你不喜欢，关键抓住你喜欢的
但我觉得更要通盘考虑，高音和低音是否能否跟中音匹配，音响是个系统工程不是1只特美丽的单元就能出美丽的声音，在不好匹配的情况下我建议选择中庸或者公认的声音，因为这样单元应用比较多你容易找到案列去寻求解决思路
本次制作中高音还是采用丝膜高音的2只前后安装 听音位较远时偶极或者双极安装法空间感更好些，听音位较近时2只高音或者1只高音区别不太明显
高音放弃了铝带高音 ，用回丝膜球顶高音。原因：铝带速度快了以5寸以上中低音来说速度不太匹配，更主要10寸以上低音速度完全跟不上；铝带声音比丝膜亮但是听感比较“薄”。
中低音从4寸一直试到8寸 喇叭买了一堆，我认为就尺寸而言6.5寸以下综合来叫比较合适。中低音尺寸的主要是为了考虑和高音分频点，1只8寸的国产中低音几乎不可能在3KHZ和高音衔接好，我的经验如果分频点HZ 中音4-5寸 如果分频点在2000HZ 中音在6-6.5寸 如果分频点在1500HZ 中音可
考虑7-8寸。
低音我是坚决反对用炮喇叭，论坛上不少人跟我说用仿原版ORION长冲程炮喇叭，最后低音问题无突破的情况下，我国产买了几种跑喇叭结果事实证明不行，放200-300HZ以上就是烂声。炮喇叭顾名思义用在超低音80HZ以下，林奎兹ORION用了中低音单元并且在分频线路中做了多出补偿，分频在150HZ，那是可以炮喇叭，炮喇叭的工作点150HZ以下。但正常做一款窄障板音箱在无其他补偿线路的情况下障板中低音不可能下到150HZ或者更低，这个可以用障板模拟器来计算。
分频器我现在自己做了模拟电子分频的，但是我觉得做模拟补偿电路蛮麻烦而且这个只能和喇叭单配，调试过程也是相当痛苦，我最近想试试用DSP来做数字分频。林奎兹用了很多补偿电路在分频器中，我并没有采用此方案，一旦用补偿势必单元必须工作在非正常状态，对单元素质提出更高的要求，超负荷工作好要保值低失真对于国产单元来说挑战不小。
功放除了推低音外，千万不要买TB太便宜的IC功放，这种功放声音线条太粗太声音，林奎兹官网推荐了LM3886什么我觉得也不怎么滴，声音太直白么有细腻的感觉，
中高音功放不要追求功率，1-20W足以足以，一定要挑靓声的情愿功率小，但必须靓声，这个设计任何功放的缺陷都会表现得很直接，电流从功放到喇叭的过程中没有任何原件可以修饰
低音功放不要听信谣言要几百瓦，特别是如果你采用障板低音 建议最少单边2只最好4只，基本上每只低音单元只需要2-30瓦的就够了，多了无用
用箱体设计的低音 ，功放宜大不宜小，家庭环境不需要很高声压，1-200W也就足矣足矣，低音功放速度和控制力是关键
对障板来说，板尺寸和形状的设计是非常关键的，好的设计能是频响曲线漂亮的同时获得障板那样干净纯美的声音，当然糟糕的障板设计就会在频响曲线上出现过多的峰谷，当峰谷超过+-5DB时会对听音造成一定影响，
低音箱体尽量不要用导向箱，卖的成品箱我都没听到满意的，DIYER用个软件随便设计一下就能出好声， 落地导向箱做好指标容易做好声音绝对难，这个观点不同意随便拍砖。导向相低音指标漂亮，低音下潜深，但绝大部分的下潜是浑浊不堪的低音是，根本没有低音质量，大多是些听得你胸闷头痛共振声。我建议用闭箱或者按林奎兹的障板低音，当然各有利弊展板低音效率低稍大功率很容易出现过载，我觉至少要4只甚至更多；闭箱低音下潜不足，低音频响曲线下滑较早。如果实在追求超低的部分建议4分频
我们把这套音箱系统定名为GROSSO，字面意思“大”，取意“小中见大”，小障板小单元小功放，声场空间感好明快奔放大气。
最后主观试听评测，
A:丹拿Contour S3.4+Krell S550i
丹拿箱子解析度高不说了
可贵的是丹拿导向箱但低音没有明显“嗡嗡”声，从我对“嗡嗡”声特别厌恶程度来说，就这一点我就觉得挺满意的我会喜欢这箱子，
低音在播放时感觉很收敛，从GROSSO对比来说放同样片段，轮廓3.4低音明显少
但低音质量很高，说清晰干净利落一点不为过，低音干净利落度要好于GROSSO，但高质量的低音量少根本不过瘾在听就没了
听了一段鼓声，低音很准速度快，但总体来说没有鼓冲击感和震撼力，挺适合监听
人声有点过于突出，人声和背景音乐融合度掌握得欠火候，感觉人是在舞台前唱离舞台上乐队有点远。丹拿Contour S3.4对声音纵深表现不佳，导致现场感明显和GROSSO 有差距.
丹拿声音控制力好，但“紧”，从高音到低音一路“紧”到底，有可能是新喇叭的关系，但客观的说紧得不难听，或许这也是种风格
但对比我们障板音箱GROSSO就是天生歌者，尽管没有经验唱功论不上精致，说实话装机第一天唱就很放松，障板喇叭确实有先天优势.
B:思奔达SP 3/5R2+功放LUXMAN 甲类20W
思奔达SP 3/5R2给我们留下了深刻的映像, 虽然书架箱当然没有可比性，不考虑低音的下潜,3/5本来就没什么低音，
光从音乐表现上来讲，3/5要优于丹拿Contour S3.4+Krell S550i，声音更细腻和背景音乐融合更好。
但对比我们障板音箱GROSSO,低音不论了3/5基本就论不上下潜，中音比思奔达SP 3/5稍微厚一点，音乐空间感明显要好，
总体来说司奔达SP 3/5R2的放音是含蓄的，而障板音箱GROSSO完全是放开的，没有任何顾虑的唱歌，声音是弥漫在房间里的。
C:瑞典Marten Bird2 大鹏鸟+二手胆机品牌不详
这一套绝对算贵货，大鹏鸟低音下潜确实多于GROSSO不少，而且没有箱声低音舒服
估计胆机缘故，整体音乐速度比GROSSO慢，但慢得有乐感，慢但低音不拖沓，总有人说胆机就是拖沓看来那是机器有问题，但总体听感比GROSSO更松弛中高音更高贵丝滑，声音很美
对比下瑞典Marten Bird2 大鹏鸟GROSSO的特色也很明显，就是真实不失美丽，声音比起来没有那么明显修饰感
但从箱体做工来说这对马田并不好，箱体单元沉孔内径和单元外径差了足足有2MM有余，看看这个价格让我汗颜啊
D:老款B&W N801监听箱
听音面积估计30平方，开声后高音那叫尖，并且所有声音都像被挤在罐头里，释放不出来那种乱那种憋屈，一点音乐没听到。
房间小千万不要买，绝对要吃药,根本没法听。太烂了无法比较。
E:达尼RUBICON6 +丽磁LM-219IA合并式胆机 300B推845
中高音不说了只能说中规中矩，这个价位放那，低音拖沓得一塌糊涂，这也叫胆声.无法比较。
F:天朗STIRLINGGR斯大林+ACCUPHASE金嗓子: E-260
声音精致如果不说低音的话听感平衡，但绵软无力，软再加上慢你也就意味着，你只能听某种类型的音乐，它表现得很好
同样放交响乐也听感不错，但和GROSSO一对比就发觉，慢了不是2拍的问题，慢两拍什么概念用台笔记本加800元USB声卡也就慢1拍好不。
夸张的情况发生在：天朗TURNBERRYGR+ACCUPHASE金嗓子: E-470
千万千万不要放带电声混合低音，比如流行音乐等等，一发声表现太差低音混速度慢尽然还走音，箱主都不好意思了，默默地“切歌”
踢开同轴箱先天缺陷不说，至少说明ACCUPHASE金嗓子: E-470根本和箱子不配，驾驭不了这类型的音乐。无法比较.
GROSSO 声音真实、轻松、奔放、空间感好特别是纵深空间感 可以让音乐弥漫在房间里 真的是脱离箱体的感觉
低音下潜不能夸张到30HZ 测试在40-45HZ(-5-6DB) 但低音较干净不像市面上多数名牌导向箱，混啊，开大点声房间都是嗡嗡声，再大点声混得把中音都带歪了。客观得说低音尽管不能像丹拿的低音这么干净利落，但是量比单拿的多有吃饱的感觉。
GROSSO障板音箱
不挑音乐种类，通吃民乐古典绝世摇滚流行电子舞曲
不挑专业房间声学处理，开大声房间也不会感觉有驻波
不挑空间大小20平已经能放出不错的声音，房间大那是更好
不挑功放功率，电子分频下小功率就能把GROSSO喂饱吃好
感慨下林奎兹的设计功力和他设计开源的那种胸襟，
这样的障板设计，先天条件太优越了，比起一般箱声起点太高了
有自夸之嫌，人在上海，欢迎带上你的器材来试听比较！
谢谢分享，家电维修论坛有您更精彩！
谢谢分享维修结果，论坛有您更精彩！
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着个看着就不错
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手艺不错，看着挺养眼的。
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这个不错，上层的中高音架构挻有艺术感~
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楼主看来是玩音频的高手呀，不错谢谢分享
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谢谢分享不错，看来是玩音频的高手
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真牛发烧纪
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谢谢分享，看起来不错
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牛牛牛牛，没钱，只玩土炮
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看着很不错！学习学习！
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