&主题：有意思的问题？低灵敏度喇叭需要大功率，那么这些多出的功率到哪里去了呢？会着火吗？
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假设2个喇叭都是8寸，一个是83dB灵敏度，一个是92dB灵敏度。如果需要2个都发出104dB的音量。
那么大致上，一个需要16W的功率，另一个需要128W的功率，相差112W。
既然喇叭都是相同尺寸，发出同样分贝的音压，那么辐射出的空气振动能量也不会有很多的区别。
按照能量守恒定理，功放多输出的电功率一定变是成另外一种能量了。
这多出来的112W，变成了啥？热量吗？
那么可以说，低灵敏度的喇叭更容易过热烧毁吗？生产上应该需要额外对应的措施吧？ 本帖最后由 i598hd 于
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laurel_lei 发表于
正解，有本事拿110dB的失真出来亮亮还是拿平时听音时的数据比较合理吧。太大声压的状态只在测试时有用，谁会这样听呢。
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qdkfsh 发表于
100千瓦的发电机，你只开一个20瓦的灯泡，发的电哪去了？只能说负载小，没发出来，道理一样！这个比喻不能说明问题。要求喇叭发出相同的响度，同尺寸纸盆的位移必须一样。但灵敏度不同，需要的电力就不一样。这跟杠杆原理有点像，能量是消耗在胡克弹簧的线性力上了。
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LZ搞清楚喇叭的工作原理，就不会问这样的问题了。
既然知道能量守恒，那么想想看喇叭的灵敏度是怎样做到不同的。电能转换机械能，无非是线圈的多少、磁体的强弱和弹簧的拉伸力（箱体的结构另说）。
省力与省功，永恒的定律！ 本帖最后由 wolf-2 于
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100千瓦的发电机，你只开一个20瓦的灯泡，发的电哪去了？只能说负载小，没发出来，道理一样！
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dao7137 发表于
以前听一个朋友说国产的喇叭看着跳得欢，声音不大，进口的看着震幅不大，声音却很大!你朋友说的是错的。
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扬声器的转换效率极低，大部分电能无法转换为机械能，所以电能大部分在音圈上变为热能了。
一般听音，短时有5瓦、10瓦的脉冲，不过平均输入也就1W左右的电功率吧。
如果长时间输入30瓦以上，音圈就相当于电烙铁的电热丝了。
用正弦波输入100瓦到家用小音箱，高音喇叭几秒内就冒烟。低音喇叭音圈大，热容量大，不过数十秒后也会冒烟。
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LZ这个问题是没分清Power Capability和实际Output Power的关系
不管怎样,功放多余的Capability都不会跑到喇叭上去
A类放大器,输出管上恒流,多出的功率会在输出管上耗散
AB/B类放大,输出管没有恒流(AB类有一点恒流),要多少输出多少,没有所谓的多出功率
D类放大,和AB/B类一样
你可以想象成,A类放大是一个始终放水的水管,当你需要水的时候直接引流就可以,多余的水直接通过输出管流走了
而AB/B/D类放大是一个平时关闭的水管,当你需要水的时候拧阀门放水 本帖最后由 xiedidan 于
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以前听一个朋友说国产的喇叭看着跳得欢，声音不大，进口的看着震幅不大，声音却很大!
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sigma110 发表于
PA喇叭，看似灵敏度很高，但是没有大功率的功放，根本就推不出什么效果。
jbl也是如此啊，以我用过的4343来说，低音不单列出来用大功率功放推，效果只能说一般般吧。
JBL的低音设计特色是高瞬态，口径大，冲程却不长，靠倒相管产生相当一部分低音。那么问题来了，那种设计在倒相管调谐频率处的阻抗是比较低的，需要功放有相当的驱动能力才行，小功率功放大多驱动力差，驱动力好的小功率功放不多见就是了。
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lyticast 发表于
实际上，较硬的悬边和定心支片，灵敏度只会高，典型的就是PA喇叭，当然PA喇叭的Mms也较轻。
软悬挂重盆灵敏度就会低，可以通过增大磁体尺寸来弥补。比如JBL在旗舰内使用的大口径低音单元，采用了超大型的磁路，那灵敏度可是一点都不低哦，同时失真很小。
事实上如今低灵敏度的喇叭，失真不见得就小到哪里去，不能只看1W的THD，真较真的话，就要像JBL那样在声压110dB甚至115dB下测量失真。正解，有本事拿110dB的失真出来亮亮
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lyticast 发表于
实际上，较硬的悬边和定心支片，灵敏度只会高，典型的就是PA喇叭，当然PA喇叭的Mms也较轻。
软悬挂重盆灵敏度就会低，可以通过增大磁体尺寸来弥补。比如JBL在旗舰内使用的大口径低音单元，采用了超大型的磁路，那灵敏度可是一点都不低哦，同时失真很小。
事实上如今低灵敏度的喇叭，失真不见得就小到哪里去，不能只看1W的THD，真较真的话，就要像JBL那样在声压110dB甚至115dB下测量失真。PA喇叭，看似灵敏度很高，但是没有大功率的功放，根本就推不出什么效果。
jbl也是如此啊，以我用过的4343来说，低音不单列出来用大功率功放推，效果只能说一般般吧。
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我爱厨房 发表于
如果“更好的低频和更低的失真就要更低的灵敏度”，那么为什么天朗的箱子灵敏度都很高，是不是说天朗的箱子低频和失真都做的不好呢？那是一个“趋势”，具体的喇叭会有不同的具体性能表现。 本帖最后由 okra 于
18:13 编辑
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i598hd 发表于
一直很好奇，都说椭圆形的汽车喇叭分割震动悲剧，我想是因为力传导不均匀吧，音圈传导到振膜再到悬边的距离都不一样。
可是KEF早期有不少经典喇叭就是椭圆形的，是不是因为那些单元其实是无缘辐射器，动力来源是空气推动，而空气推动的力是作用在整个振膜上的，所以分割震动也就不会很大了？如今的喇叭大多偷工减料了，高灵敏度高保真的喇叭不是没有，无非贵罢了。比如JBL的DD67000，灵敏度高达96dB/1W/1M。谁敢说DD67000不行，失真太大？
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sigma110 发表于
对，消耗在较硬的盆边悬挂、定心支片和较重的纸盆上了。实际上，较硬的悬边和定心支片，灵敏度只会高，典型的就是PA喇叭，当然PA喇叭的Mms也较轻。
软悬挂重盆灵敏度就会低，可以通过增大磁体尺寸来弥补。比如JBL在旗舰内使用的大口径低音单元，采用了超大型的磁路，那灵敏度可是一点都不低哦，同时失真很小。
事实上如今低灵敏度的喇叭，失真不见得就小到哪里去，不能只看1W的THD，真较真的话，就要像JBL那样在声压110dB甚至115dB下测量失真。
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柳河冬青 发表于
对，主要消耗在电磁力矩方面。
补充：因为更大的电流所以也会多一点消耗在音圈电阻上，但是一定是更多的消耗在机械力量方面——换取的好处是机械刚性可以更好大动态分割失真可以更小，在其他物理条件相同的条件下。
一直很好奇，都说椭圆形的汽车喇叭分割震动悲剧，我想是因为力传导不均匀吧，音圈传导到振膜再到悬边的距离都不一样。
可是KEF早期有不少经典喇叭就是椭圆形的，是不是因为那些单元其实是无缘辐射器，动力来源是空气推动，而空气推动的力是作用在整个振膜上的，所以分割震动也就不会很大了？
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sigma110 发表于
对，消耗在较硬的盆边悬挂、定心支片和较重的纸盆上了。...对，主要消耗在电磁力矩方面。
补充：因为更大的电流所以也会多一点消耗在音圈电阻上，但是一定是更多的消耗在机械力量方面——换取的好处是机械刚性可以更好大动态分割失真可以更小，在其他物理条件相同的条件下。
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fumac 发表于
你这个问题可以请教一下 @okra
okra 发表于
又抓我来烤感谢两位的回答。
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okra 发表于
又抓我来烤
多出来的能量，绝大部分变为热能，没错。
但是低灵敏度的并不一定更容易过热烧毁，因为没有明确两个喇叭的额定功率是多大。
喇叭的额定功率一般就是指它的热损坏功率，比如用粉红噪声连续炸100小时而不发生损坏的最大功率就是它的额定功率。如果楼主说的低灵敏度的那个额定功率超过128W,而高灵敏度的那个却不足16W，在这个场合下，哪个更可能挂掉就很清楚了。
由于不断地追求更好的低频和更低的失真，现代高保真喇叭的灵敏度总体上的趋势是越做越低，这就需要不断提高喇叭的额定功率。
有许多方法可以提高喇叭的功率，主要是围绕着音圈和通风，比如使用耐热材料代替纸张来制造音圈骨架、采用耐高温的粘胶剂、设计合理的通风孔……，甚至seas excel系列的那些金属子弹头主要也是用来散热。如果“更好的低频和更低的失真就要更低的灵敏度”，那么为什么天朗的箱子灵敏度都很高，是不是说天朗的箱子低频和失真都做的不好呢？
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fumac 发表于
你这个问题可以请教一下 @okra
他对此认识非常深刻
你可以问问他为什么会出现低灵敏度喇叭这个事情
另外也可以看看他翻译的书
又抓我来烤
多出来的能量，绝大部分变为热能，没错。
但是低灵敏度的并不一定更容易过热烧毁，因为没有明确两个喇叭的额定功率是多大。
喇叭的额定功率一般就是指它的热损坏功率，比如用粉红噪声连续炸100小时而不发生损坏的最大功率就是它的额定功率。如果楼主说的低灵敏度的那个额定功率超过128W,而高灵敏度的那个却不足16W，在这个场合下，哪个更可能挂掉就很清楚了。
由于不断地追求更好的低频和更低的失真，现代高保真喇叭的灵敏度总体上的趋势是越做越低，这就需要不断提高喇叭的额定功率。
有许多方法可以提高喇叭的功率，主要是围绕着音圈和通风，比如使用耐热材料代替纸张来制造音圈骨架、采用耐高温的粘胶剂、设计合理的通风孔……，甚至seas excel系列的那些金属子弹头主要也是用来散热。
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i598hd 发表于
假设2个喇叭都是8寸，一个是83dB灵敏度，一个是92dB灵敏度。如果需要2个都发出104dB的音量。
那么大致上，一个需要16W的功率，另一个需要128W的功率，相差112W。
既然喇叭都是相同尺寸，发出同样分贝的音压，那么辐射出的空气振动能量也不会有很多的区别。
按照能量守恒定理，功放多输出的电功率一定变是成另外一种能量了。
这多出来的112W，变成了啥？热量吗？
那么可以说，低灵敏度的喇叭更容易过热烧毁吗？生产上应该需要额外对应的措施吧？你这个问题可以请教一下 @okra
他对此认识非常深刻
你可以问问他为什么会出现低灵敏度喇叭这个事情
另外也可以看看他翻译的书
本帖最后由 fumac 于
22:27 编辑
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i598hd 发表于
假设2个喇叭都是8寸，一个是83dB灵敏度，一个是92dB灵敏度。如果需要2个都发出104dB的音量。
那么大致上，一个需要16W的功率，另一个需要128W的功率，相差112W。
既然喇叭都是相同尺寸，发出同样分贝的音压，那么辐射出的空气振动能量也不会有很多的区别。
按照能量守恒定理，功放多输出的电功率一定变是成另外一种能量了。
这多出来的112W，变成了啥？热量吗？
那么可以说，低灵敏度的喇叭更容易过热烧毁吗？生产上应该需要额外对应的措施吧？毫无疑问多出来的功率最后都转化为热能了啊。。。
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弄个马甲上来 发表于
多出的功率耗费在纸盆上转化为动能啊对，消耗在较硬的盆边悬挂、定心支片和较重的纸盆上了。
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多出的功率耗费在纸盆上转化为动能啊
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　　成品音箱内部有分频电路。为了使高中低音平衡，不使高、中音喇叭在大功率输出时损坏，分频器上一般都有保护它们的电阻。音箱扬声器单元的功率一般看低音单元的功率，比如，你的低音单元功率是60-120W，那么这只音箱的功率就可看作是60-120W。对于配功放的问题：功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。这样功放就会有一定的功率余量，避免出现小马拉大车的情况。综上所述，你的这对音箱配输出阻抗是4-8欧姆，输出功率是250W-300WX2的功放都可以。在使用中，注意不要把音量开太大，否则有可能损坏音箱。最后提示一点：你的低音喇叭的功率是额定功率的话，功放输出功率也按额定功率配。　　用伏安法测电功率:器材:电池两节,开关一只,伏特表(电压表),安培表(电流表),待测用电器(在此就是指扬声器). 将电池,扬声器,开关,电流表串联,再将电压表并联在扬声器两端. 合上开关,读出电流值与电压值(注意单位和表盘刻度),将两值相乘,即得扬声器功率. (在读数的时候要快,读完数立即断点,以免扬声器音圈受损.)公式:W(电功率)=U(电压)*I(电流)　　喇叭功率在喇叭上注明的，功放功率可以计算出来，最简单的：电压乘以电流，比如功放板的供电电压为26V 电流4A，那26*4=100W左右
估计用万用表可以测
喇叭的阻搞一搬分为4欧，8欧，16欧，如喇叭的阻搞为8欧，功率为10W，计算电压V=根号PR，喇叭的功率主要由线圈的线经而定，阻抗和电压不变。
用伏安法测电功率: 器材:电池两节,开关一只,伏特表(电压表),安培表(电流表),待测用电器(在此就是指扬声器). 将电池,扬声器,开关,电流表串联,再将电压表并联在扬声器两端. 合上开关,读出电流值与电压值(注意单位和表盘刻度),将两值相乘,即得扬声器功率. (在读数的时候要快,读完数立即断点,以免扬声器音圈受损.)公式:W(电功率)=U(电压)*I(电流)
成品音箱内部有分频电路。为了使高中低音平衡，不使高、中音喇叭在大功率输出时损坏，分频器上一般都有保护它们的电阻。音箱扬声器单元的功率一般看低音单元的功率，比如，低音单元功率是60-120W，那么这只音箱的功率就可看作是60-120W。对于配功放的问题：功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。这样功放就会有一定的功率余量，避免出现小马拉大车的情况。PS：低音喇叭的功率是额定功率的话，功放输出功率也按额定功率配。
电脑上装一些软件。。可以不登陆就查看QQ记录的。
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大功率扬声器可靠性测试方案
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ZC5860扬声器可靠性测试系统简介
ZC5860系列扬声器可靠性测试系统（Loudspeaker Life Test System）是专业用于扬声器（或耳机）可靠性试验的设备。系统内置稳定的多种噪声信号源和数字滤波器，并对输出信号进行自动校准和测量；通过电脑定时记录试验时的电流、电压、阻抗和功率数据，能很好的分析扬声器的性能。
主要特性：
l&ZC5860扬声器可靠性试验系统具备中/英文操作界面。
l&每组12通道，单机柜24通道的独立检测、报警功能。整个系统最多可同时控制4个机柜96个通道的扬声器可靠性试验。&
l&ZC5860具备多种功率试验项目，分别如下：
1.&额定噪声功率（Rated Noise Power）
2.&额定正弦功率（Rated Sinusoidal Power）
3.&长期最大功率（Long-term maximum Power）
4.&短期最大功率（Short-term maximum Power）
5.&自定断续测试（Self Stipulate On-Off test）
6.&增量功率测试（Increasing Power Test）
l&在&额定功率&测试时，ZC5860具备下述功能：
1.&在测试过程中，能自动判别被测扬声器（或耳机）是否断线。当有断线发生，ZC5860将停止该通道的试验，并记录断线时间。
2. 在测试过程中，具备音圈温升测量功能，可选择表格显示法或曲线显示法来显示音圈的温度变化。（选装件）
l&ZC5860测试系统具有停电再恢复的功能。试验中，若遇停电，待市电恢复后，系统将自动回复运行。
l&ZC5860具有如下的测试信号：
1. 内置多种信号源：
⑴、 白噪声（White noise, 20Hz-20kHz, C.F.=2）
⑵、 粉红噪声（Pink noise, 20Hz-20kHz, C.F.=2）
⑶、 IEC-60268 （C.F.=2 符合中国、日本、德国、英国等多国标准）
⑷、 ANSI/CEA 426B （C.F.=2 符合美国标准）
⑸、 正弦波 （20Hz-20kHz，对数或线性扫描）
⒉ 可选择附加的程控滤波器ZC6221，自行设定测试信号的频宽。
l&单台12通道的功率放大器。每个机柜可配置2台功放，具备24个独立的输出测试通道。
⒈ 每个通道的信号输出均受信号控制器单独控制，实测的输出电压显示在PC屏幕上。
⒉ 每个通道的最低负载阻抗为4欧，（4欧-100欧）。
⒊ 每个通道均具备短路和过载保护。
⒋ 在正弦波信号输出时，每个通道的最大功率为：60W。
⒌ 在噪声信号输出时，每个通道的最大功率为：30W。
系统配置及尺寸：
l&系统由19&标准机柜和外置计算机、显示器组成，每台PC最多可连接4个机柜，共计96个独立测试通道。
l&每个机柜由信号源控制器（1台）、测试控制器（2台）、数控滤波器（1台，选装件）、12通道功放（2台）、测试盒（2个）组成。
l&机柜尺寸：600mm (宽) &* 1600mm（高）* 800mm (深)。
l&《中策仪器扬声器可靠性试验软件系统》 可以运行在winXP或win7操作系统下。
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音箱功率到底是什么意思？
来源：编辑部 阅读：
　　【】什么是音箱功率
　　音箱输出功率是指家庭影院套装能发出声音的最大功率。
　　&输出功率& (nominal power)，也叫做&标称输出功率&(nominal output power)。 &输出功率& 在学术文献中的解释：对于其他电器而言，标称功率，也叫标称输出功率，它是指在电器不失真的前提下，能够长时间工作输出功率的最大值，而最大功率是指在不损坏电器的前提下瞬时功率的最大值，也就是电器所能承受的最大负荷能力。输出功率=输入功率-无用功的功率。
　　音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。
　　根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8&O扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8&O扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1%时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。所以在选购家庭影院套装时要以额定功率为准。
　　音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W x 2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。
　　如何查看音箱功率
　　成品音箱内部有分频电路。为了使高中低音平衡，不使高、中音喇叭在大功率输出时损坏，分频器上一般都有保护它们的电阻。
　　音箱扬声器单元的功率一般看低音单元的功率，比如，你的低音单元功率是60-120W，那么这只音箱的功率就可看作是60-120W。
　　对于配功放的问题：功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。这样功放就会有一定的功率余量，避免出现小马拉大车的情况。综上所述，你的这对音箱配输出阻抗是4-8欧姆，输出功率是250W-300WX2的功放都可以。在使用中，注意不要把音量开太大，否则有可能损坏音箱。
　　最后提示一点：你的低音喇叭的功率是额定功率的话，功放输出功率也按额定功率配。
　　用伏安法测电功率:
　　器材:电池两节,开关一只,伏特表(电压表),安培表(电流表),待测用电器(在此就是指扬声器).
　　将电池,扬声器,开关,电流表串联,再将电压表并联在扬声器两端.
　　合上开关,读出电流值与电压值(注意单位和表盘刻度),将两值相乘,即得扬声器功率. (在读数的时候要快,读完数立即断点,以免扬声器音圈受损.)
　　公式:W(电功率)=U(电压)*I(电流)
　　喇叭功率在喇叭上注明的，功放功率可以计算出来，最简单的：电压乘以电流，比如功放板的供电电压为26V 电流4A，那26*4=100W左右
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版权所有 吉ICP备号一个怎样的参数才算是一个好的音箱,音箱该如何选者
·额定功率。音箱的额定功率一般只能按功率放大器额定功率的75%确定，才能保证功率的匹配及器件的安全。
　　·额定阻抗。音箱的额定阻抗不得小于功放的额定负载阻抗。常见的额定阻抗有4欧、6欧、8欧、16欧等。晶体管、集成电路功放机一般不用输出变压器，负载阻抗在4-6欧，故选8欧的音箱为宜。
　　·有效率范围。应选择在30分贝范围内频率范围宽而且平坦的音箱。
　　·灵敏度。在90分贝以上可满足家庭音响的需要。
　　·分频路数。三分频器音箱比二分频音箱增加一路中步扬声器单元，使中音更雄浑，音箱也可承受更大功率，输出更大音量。
　　·扬声器的口径：低音扬声器口径，并非越大越好，因口径越大，其纸盆振动时越易变形，产生分割振动，引起失真。
　相关信息爱好者在选择音箱时都会煞费苦心，但除了比较音箱的技术指标和听音评价外，关于音箱还有一些易被忽视的问题，同样和音质有着不小的关系。
　　“煲”
　　新音箱需要经过一段时间的使用，方能发挥出它的优良性能，这就是所谓的“煲”。而不同音箱“煲”的过程差别极大，一般从数十小时至数十天不等。
　　外形小型书架音箱由于受物理条件所限，其低...
·额定功率。音箱的额定功率一般只能按功率放大器额定功率的75%确定，才能保证功率的匹配及器件的安全。
　　·额定阻抗。音箱的额定阻抗不得小于功放的额定负载阻抗。常见的额定阻抗有4欧、6欧、8欧、16欧等。晶体管、集成电路功放机一般不用输出变压器，负载阻抗在4-6欧，故选8欧的音箱为宜。
　　·有效率范围。应选择在30分贝范围内频率范围宽而且平坦的音箱。
　　·灵敏度。在90分贝以上可满足家庭音响的需要。
　　·分频路数。三分频器音箱比二分频音箱增加一路中步扬声器单元，使中音更雄浑，音箱也可承受更大功率，输出更大音量。
　　·扬声器的口径：低音扬声器口径，并非越大越好，因口径越大，其纸盆振动时越易变形，产生分割振动，引起失真。
　相关信息爱好者在选择音箱时都会煞费苦心，但除了比较音箱的技术指标和听音评价外，关于音箱还有一些易被忽视的问题，同样和音质有着不小的关系。
　　“煲”
　　新音箱需要经过一段时间的使用，方能发挥出它的优良性能，这就是所谓的“煲”。而不同音箱“煲”的过程差别极大，一般从数十小时至数十天不等。
　　外形小型书架音箱由于受物理条件所限，其低音动态范围不可能太大，所以即使它的低频延伸得很低，其现实意义也不大。
　　口径
　　小口径扬声单元虽然也可以取得很好的听音效果，但这种音箱只适用于近距离聆听。
　　接线柱
　　双线分音的音箱，具有两组扬声器接线柱，如作普通连接，两组接线柱并联，这时扬声器线务必连接在中低频单元那一对接线柱上，否则由于两组接线柱并联用的连线或铜片的影响，低频重播的效果大多会受到损失。
　　脚架音箱与脚架之间，最好用三小块泡沫双面胶进行固定。
　　出声口
　　出声口设置在后部的低音反射式音箱，与后墙的距离须调校，才能取得正常合理的低频表现。
其他答案（共4个回答）
两个箱价格差不多,漫步者的450,创新的480
音箱系统 5.1音箱
有源无源 有源
额定功率（W） 58.000
功率描述 卫星箱通道：RMS 7WX4+中置12W (TDH=10%,f=1kHz)
低音通道：RMS 18W (TDH=10%,f=80Hz)
扬声器直流阻抗（欧姆 低音单元 直流阻抗8欧姆
中音单元 直流阻抗4欧姆
线路输入阻抗（欧姆） 10K欧姆
信噪比 不小于85dBA
功能调节 主音量、低音音量旋钮调节
扬声器单元 防磁、3/4英寸PV膜球顶高音；防磁、3英寸宽频带纸盆（中音扬声器单元）；防磁、铝音圈6.5英寸松压纸盆（低音扬声器单元）
防磁功能 是
音箱尺寸 90×172×120mm（卫星）；234×280×306mm（低音）；232×92×120mm（中置）
音箱重量 约12.7kg
创新 PCWorks LX520
音箱系统 5.1音箱
有源无源 有源
额定功率（W） 22.000
功率描述 卫星音箱功率：6瓦RMS每声道；低音音箱功率：16瓦RMS
信噪比 75dB
频率响应 40Hz-20kHz
其它特点 高仰角设计的卫星音箱，更加适合近距离聆听；更高的分离度——声场空旷宏伟，定位精确的重要参数；超大功率输出，震撼的PC桌面影院系统；完全磁屏蔽设计，随意安放在显示器旁边
音箱材质 木质
看你用什么声卡，喜欢什么风格。创新自己的声卡配合自己的箱子效果比较好，配漫步者会比较混浊，发闷。配德国坦克或黑金，以及板载声卡时漫步者的效果要好一些，创新的声音会比较干。
音箱的主要指标和评价音箱的方法
本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与术语。
多媒体音箱一般都会带一本说明书，说明书上注明了音箱的各种参数，不过这些参数对于大多数用户来说，可能都和天书一样。其实这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西。下面我们就来一一讲解一下。、
•音箱的指标
功率这个参数，其实是衡量一个多媒体音箱性能的基本参数，只是由于厂商的的有意回避，所以在很多产品的说明上，功率变成了一个没有什么意义的参数。
多媒体音箱标注的功率主要有以下几个：
1、 额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的，它指的是功放电路在额定失真范围内，能够持续输出的最大功率。也称为"有效功率"。我们在前面探讨功放电路时所指的功率一般都指的是额定输出功率。
2、 音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路的瞬间最大输出功率。
3、 峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放的瞬间最大输出功率。
后两种功率其实是没有意义的，因为它们所谓的"瞬间"往往是根本听不出来的几个毫秒。但是，很多厂商处于希望把自己的产品功率标大的心理，往往乐于使用这两种标注，特别是PMPO功率。市场上多见的诸如数百瓦的音箱大都是如此，甚至有些音箱把自己的功率标为2000瓦！
这真是笑话！真正2000瓦的功放及音箱足以令你居住的小区里每一个人都听到你家里的音乐声，就是真正300瓦的音箱也足以吵的整栋大厦不得安宁，难道是一个小小的桌面音箱能够做到的？难怪PMPO功率被发烧友戏称为"JS功率"。
按照一般的实践，PMPO功率与RMS功率之间的比值一般为5－8：1，也就是说，标称自己300W的音箱，其实不过是个输出功率为30W左右的普通音箱而已！
真正的名牌大厂是不会使用PMPO功率的，如果产品真的出色，何必要用这种遮人耳目的方法？所以说，看到PMPO的标识，至少表明厂商都对自己的这个产品信心不足。
除了功放部分以外，多媒体音箱中的功率参数还包括扬声器最大承受功率和电源最大输出功率。这三个参数中最小的一个就是音箱的最大输出功率。而且这三个参数之间也存在一定的搭配关系，例如RMS功率必须小于扬声器最大承受功率，否则就会烧坏扬声器。而电源最大输出功率必须至少是RMS功率的150％，多出来的50％也就是所说的"功率储备"，否则，在大音量或大动态的时候，声音就会失真（市场上大量音箱都存在此问题）。
二、频率范围与频率响应
这是标识音箱声音还原能力的两个基本参数，前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位赫兹（Hz）；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。
一般来说，多媒体音箱上标识频率范围的比较多，其范围越大，当然其效果越好。但问题在于很多产品上标识的并不是"音箱的频率范围"，而是"功放电路的频率范围"。这就出现了诸如20Hz－20KHz这样的涵盖人类听力范围的数值。
当然，这纯属有意混淆视听！音箱的最低回放频率是可以计算出来的，根据相关的经验公式，根据多媒体音箱通常的倒箱设计，则即便使用8"扬声器，所能回放的低音也只到62.6Hz，使用6"或4"时，更是高达80Hz甚至100Hz以上。在此频率之下，其功率将急剧下降，尽管扬声器还在动，但不会有任何声音被人听到，也就是"只见低音动，不闻低音来"的现象。此时所能够听到的任何声音其实都是谐振产生的噪音！
其实，真正能放出20Hz声音的音箱，其价格大概足够我们自己开一家音箱制造厂了。所以，见到标注"20Hz-20KHz"的厂商，我们大可送它一句"去XXX"......
频率响应参数则很少有厂家会提供，这可能是因为这个参数难以用其他什么"类似参数"来代替的缘故。不过某些本属HI-FI界的大厂例如惠威还是提供了这个图表的。频响图表与上一期专题的声卡频响图表类似，而且也是越平滑则效果越好。但要注意的是音箱不是声卡，根本不可能有声卡那样笔直的一条水平线，再好的音箱，其频响也是一条曲度很大的曲线。但是尽量圆滑还是应该的，中间不应该有什么特别的波峰或波谷（这就意味着在某个频段有特别的加强或减弱）。而且在中音端应该尽量好。不应该只考虑低音的下潜。
三、失真度
失真度是用一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，被放大过的信号与原信号之比的差别，我们称之为失真度。其单位为百分比。也就是音箱对信号的"音染"程度。对多媒体音箱来说，有一定的失真并不是一件坏事，但是要在一个合理范围内，一般来说，多媒体音箱的失真不应大于1％，低音炮比较特殊，达到5％就可以了。
四、信噪比
这个笔者觉得就没有什么可解释的了，一般来说，多媒体音箱的信噪比应该大于80DB，低音炮则应该大于70DB。而 只有信噪比大于90DB的音箱，才有资格自称为"准HI－FI音箱"。
五、灵敏度
灵敏度是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高，单位也是分贝（DB）。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍。一般来说，多媒体音箱大都是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，多媒体音箱大都是90DB以上的高灵敏度音箱，这是因为其输入音源的功率很小。但是灵敏度的提高是以音质为代价的，灵敏度越高，能够听到的失真和噪声就越多。所以也有一些高档的多媒体音箱使用了低灵敏度设计，但无形中提高了对音源设备的要求。
这个概念比较复杂，简单说，将一个电路中的电阻、电感和电容三者（电阻、感抗、容抗）矢量相加得到的就是阻抗，单位和电阻值一样，也是欧姆。音箱中的阻抗标识一般指的是其线路输入阻抗。一般多媒体音箱的输入阻抗在4欧姆到16欧姆之间，但也有更大的。对多媒体音箱来说，阻抗越高，音箱的音质会更好一些，但也越难以驱动一些。
以上，我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数。下面，我们来谈谈如何评价与测试音箱。
•评价音箱
瞬态：声音突然增大或减小的能力，如果增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，实际表现为声音收得住而不混的能力。
动态：声音最小和最大时的声压或功率、电压之比，量化的说法是动态范围。
音色：声音的趋向，比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下，音色是不分好坏的，完全看个人喜好。
音场：音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。
定位：音响回放空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置。
空气感：音响重放中各种发声的振动程度。
结像力：音响重放时对音像的聚焦能力。
解析力：音响表现对象细节的能力。
透明度：音响形态是否鲜明易懂的程度。
声音丰满：指重放声的高、中、低音的比例适当，高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性。
有层次：声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。
清晰：是指语言的可懂度高，音乐层次分明。
平衡：是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好。
丰满：是指声音的中音充分，高音适度，响度合适，听感温暖、舒适、有弹性。
力度：是指声音坚实有力，能有呼之欲出感，同时能反映出音源的动态范围。
园润：是指声音优美动听，有光泽而不尖噪。
柔和：是指声音松弛不紧，高音不刺耳，听感悦耳、舒服。
融合：是指声音能整个交融在一起，整体感、群感好。
真实感：是指声音能保持原声音的特点。
临场感：重放声音时使人有身临其境的感觉。
立体感：指声音有空间感，声象方位其本准确，并有宽度感和纵深感。
总印象：是指对声音的总体感觉。
测试音箱，分为主观测试和客观测试两种。客观测试，主要指的是对音箱设计结构、电路的分析，以及使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试。我们作为普通的用户，当然不可能有这些高昂的设备，所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进行单一音频信号的回放聆听。例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep Generator软件和"短歌行音频测试者"软件等。其主要注意的要点在于：
1、音频信号回放要均匀、平直，不能有特别的突出或弱化；
2、在理论最低回放范围下或20KHz上，不应该有声音出现，否则很有可能是错误的杂音；
3、增添不良信号的罪行，远比减少信号的罪行还要大；
4、客观测试中的小变化在实际使用中会有很大的影响。
主观测试的问题，就比较复杂多了，因为每个人的生理特性不同，美学观点也不同。所以很难有一个统一的标准。这也是为什么真正的HI-FI测试不把主观测试当作决定性的标准的原因。不过尽管如此，一些共同的标准还是有的。
一、必须选择合适的参照系
其实，对于大多数人而言，听觉器官的水准都是差不多的，真正的有"金耳朵"的人很少。之所以专家或是发烧友对于音箱音质的感受水平和判断力比一般人高得多，只不过是因为他们经常接触高档的HI-FI音响设备，建立起了一套正确的听音观念和音质参照标准而已。
相对来说，普通的多媒体音箱用户就缺乏这样的条件，所以往往会建立起错误的听音观念进而作出错误的选择。例如很多人都感到在电脑市场里听的不错的箱子，拿回家来听往往不是味，但又不明白怎么回事。这就是不了解近声场系统在不同环境下的表现的结果。更有甚者，很多朋友把用音箱听人声能够听出"齿音"作为一个好音箱的标准，其实能听出齿音，固然说明这个音箱的解析力不错，但也往往说明这个音箱在某一中音频段上的分频存在问题——录音师和混音师不是傻子，他们有可能会在处理录音的时候希望每个听众都听出歌手的一次次吐气声混在歌曲里吗？
这就是错误的听音观念造成的错误选择。
要解决这个问题，一个办法就是使用耳机作为音箱的对比参照物。因为在一定的价位以上，在同等成本下，耳机要把音质做得比音箱好是比较容易的。一般来说，价格200元以上的随身听耳塞或是价格400元以上的头戴式耳机，其音质都会比大多数的多媒体音箱要好得多，声音也要正确得多。所以，经常听一听这些中高档耳机的声音，对于大多数人来说，是一个HI-FI参照系的合适替代。
二、必须选择合适的回放曲目
近来，在多媒体音箱的测试文章中，似乎形成了一种潮流，只要是测试中频，就把蔡琴的曲目拿出来，而测试低频，则动不动就动用《阿姐鼓》甚至是《闲云野鹤》。笔者对此举极不以为然。
理由很简单，蔡琴的歌曲的确是人声中的上品，但是一般来说，蔡琴的声音，只要是中频有一定素质的音箱都不会放得太难听，如果当真听起来极差，那这个音箱的中频也烂得可以了。虽然蔡琴的曲目的确有很多细微之处是当真可以考验音箱的能力的，但这些东西并非是多少听音经验的人一下子就可以听出来的。如果测试多媒体音箱这种低档设备，有的是比蔡琴合适得多的歌手与歌曲。事实上，正因为蔡琴的声音很少缺陷，所以反不如某些声音素质先天不良的歌手的歌曲适合于考验这种低档音箱，理由很简单，在一个水准不高音箱上，蔡琴的歌声或许还能勉强接受，而那个声音条件不好的歌手的歌曲可能已经烂得听不得了。
至于《阿姐鼓》和《闲云野鹤》就更是有点笑话的感觉了，这两首曲子即便使用真正的初级HI-FI音箱也未必能够有良好的表现，用多媒体音箱又能听出什么来？难道你还要比较"这款音箱的失真多一点，那款音箱的噪音多一点"不成？更有人还要画蛇添足的补上一句"当然，对这种多媒体音箱而言，不要指望它能够良好的回放这首曲子"——你都不指望那你做这个测试有什么用处？！
其实，说清楚了，产生这种现象的根本原因是写文章的人自己都没有什么明晰的测试曲目选择的概念，只是看一些权威测试报告里使用这些曲目也就跟着学样，但是却不看看人家是测试什么设备时使用的这些曲子——人家用《闲云野鹤》测试的是漫步者S5.1、惠威M-200这些准HI-FI级的音箱，你什么时候见过人家用它来测试一百多块钱的廉价音箱？这简直是典型的画虎不成反类犬。
实际上，测试多媒体音箱的低频，著名的TARLAC《大电影》专辑更为合适，但却不见人用。
所以，测试音箱必须根据音箱本身的特点选择合适的测试曲目，特别是应该尽量选择你自己熟悉的曲目，这样才能有真正的良好比较。尽管曲目本身可能适合测试音箱，但如果你根本对此曲目不熟悉，那么你怎么能知道音箱应该表现出什么效果来？
三、就算听不到，也比"听得多"好
正如前面所说，如果不能良好的回放，那么宁可让一些声音信号听不到，这样也比出现错误的声音要好。所以，宁可"听不到"，也不要"听得多"这是一个重要的评判原则。诸如说，如果你听到自己的低音炮在20Hz就发出声音了——别高兴，这恰恰说明你的低音炮不怎么样，在低频上有谐振泛音而设计人员又没有采取任何措施来纠正。因为多媒体低音炮在这个频率上其实应该由于扬声器输出功率太低、声压太弱而导致声音低于室内背景噪音，几乎什么声音都听不到才是对的。正是因为这些低频泛音的存在，低音炮的音质才会恶化而发"闷"。对这个低音炮合适的评论应该是"低频控制力差"而不是像某些文章写的"低频下潜深得出乎意料"——只是深没有用，音质好才是第一。对多媒体低音炮来说，几乎没有能把低于理论下潜深度的频率控制好的产品。
四、中音最重要
中音，这是音乐的灵魂。音乐的绝大部分表现力都在中音上。多媒体音箱曾经有流行高音的时期，而现在则又流行低音效果。但要记住的是，高音和低音的确能够给人留下相对深刻的印象，但是中音差的音乐永远是好听不了的。
五、能够听到定位的是好音箱
理想的多媒体音箱，其结像能力应该是好的，应该有清晰的定位。定位模糊的音箱说明它的信号处理存在问题。
六、能听到细微声音的是好音箱
音箱对细节的表现程度而不是声音的大小表现了它的好坏。电脑市场里，经销商往往会用热烈"爆棚"的音乐来表现自己的商品，但是记住，这些乐曲固然容易给人留下很深的印象，但也会掩盖掉器材的真正弱点。
七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱
好的音箱，应该在你闭眼聆听的时候，感受不到音箱的存在，而是能够感觉到身前存在一个完整的音场，如果你能够清楚的听出音箱的位置，那这无论如何不是一个好音箱。
八、听起来"耐听"的是好音箱
好的音箱，应该能够使人长时间听起来不烦不噪。一些高音或低音突出的音箱，也许初听起来特色鲜明，给人留下的印象很深刻，但是长时间聆听却变得令人躁动难受。记住，只有你能够长时间聆听后，仍然不会有任何不适，主观感受仍然动听的，才是真正的好音箱。
使用篇——多媒体音箱的使用与调教
本章主要介绍了多媒体音箱在实际使用中所要面对的摆位、音调等问题，特别指出的是，多媒体音箱尽管使用简单，但也需要精心的使用才能有好的效果。
并不是有了一个好的音箱，就能够欣赏到好的音乐了。如果使用中不注意，那么好的音箱也可能只能事倍功半。
音箱的摆位，这是HI-FI的常识性知识，但是对于多媒体音箱的用户，很多人似乎并不习惯于注意这个问题，实际上，摆位对于音箱的音质表现影响还是比较明显的。
对于书架式音箱，情况比较简单一点，一般只要在正面对陈摆放就可以了。如果地方较小，可以考虑略略向内侧倾斜，以增强定位效果。但是有两个细节需要注意：
1、 就是多媒体音箱放在电脑桌上，存在着谐振的问题，对于HI-FI音箱，会使用专门的脚架来解决这个问题，但多媒体音箱当然没有这个条件。所以解决的方式就是使用垫脚来减小谐振。尽管在一些高档音箱上已经安装了橡胶垫脚，但效果并不是非常理想。所以建议最好使用在音箱四脚垫上硬币或围棋子的方式解决。同时，最好在箱体上压上书籍等沉重的物体。
2、 就是对于后倒相箱而言，要求得最好的倒相效果，要注意最好使音箱后部保持和墙1尺到半米左右的距离，过大或过小，音质都会变差。如果的确不能做到离墙的距离，可以在背面的墙上贴上一些海绵等材料，以减小产生驻波的可能。
而对于X.1音箱，则就麻烦多了。
首先，要明白的是，尽管很多文章里都说人对于低音的方位是不敏感的，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位。但其实只有真正的AV低音炮才是这样。因为多媒体音箱的低音炮一般上限至少为300Hz，某些2.1音箱的低音炮的上限甚至可以达到3000Hz。这个声音是不可能听不出方位的。
所以，低音炮正确的摆位方式，应该是将其置于电脑桌下，显示器的正下方位置，其正面朝向用户。如果有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。
X.1音箱的环绕音箱的摆位同样存在问题，一般来说，X.1音箱的环绕音箱都使用了和书架箱一样直接放在桌面上的方式。但问题在于，这样就使得整套音箱的位置都低于人耳的位置。而通常音箱的摆位要求是高音单元与人耳处于同一水平线上，这样才能建立起一个正常的声场。书架箱达到这个要求并不难，但在X.1上就会感到声音是从下方传来的，这显然是不对的。
为了解决这个问题，很多X.1音箱采用了前表面向后倾斜的设计，但实际改善作用十分有限。所以，X.1音箱主音箱的正确摆位方式，应该是用其他措施将主音箱支撑在与人耳等高的位置才对，经过这样放置的X.1音箱，其音场与原来放置在桌面上时相比有脱胎换骨的变化。
对于4.1、5.1等音箱来说，其后置音箱最好的摆放位置应该是与前置音箱以听者为中心对称，但实际上由于这样的摆放较为困难，所以很多人常用的是将后置音箱放在与听众同在一条水平线上的方式。但这样的摆放，存在的一个大问题就是后置左右声道的声音会加以抵消，实际声强会下降不少。
音箱的音量调节，看起来似乎很简单，但实际上并不是这么回事。不同的调节方式有不同的效果。
因为音箱和声卡都带有音量调节功能，那么应该怎么调节才对呢？
首先，我们应该弄清楚，应该以谁作为主要的调节工具？
事实上，想也明白，即便有线控或遥控器，用鼠标拖一下调节杆也总比调节电位器利索一点。而且更重要的是，现在流行的多媒体键盘直接带有音量调节键，可以量化的作出音量的调节来，而且众多音频软件也支持热键调节音量。这些都比使用音箱上的电位器要容易，特别是那些电位器后置的书架式音箱。
其次，如果以声卡为主要调节工具，那么音箱的电位器应该放在什么位置？
可能会有人想到把它放在最大的位置上，当然，这样放能够得到最大的音量调节范围，但问题在于在很多音箱上，最大的刻度已经属于放大器过载范围，如果输入大动态，很可能会烧坏扬声器。而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工作状态，最大功率下已经严重失真。
所以，综合以上的各项条件，最理想的调节音量的方式应该是——将音箱的音量电位器放置在70％－80％的位置，通过调节声卡的音量来调节系统的音量。
揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密，来自电脑高手- -
总论篇------
本章着重介绍多媒体音箱的详细定义、分类和其他基本常识。
多媒体音箱，也就是通常所称的"电脑音箱"。与普通的音响设备的音箱相比，多媒体音箱有如下的主要特征：
1、多媒体音箱是有源音箱
所谓有源音箱，简单的说似乎可以理解为需要电源输入的音箱。但实际上，有源音箱的严格定义，指的是音响系统中自身包含功放电路的音箱。某些特殊的音箱并不具有功放电路，但仍然需要电源输入，这样的音箱就不能称之为有源音箱。
2、多媒体音箱是防磁音箱
多媒体音箱由于其需要放置在电脑显示器的旁边，所以具有特殊的防磁要求，扬声器必须使用防磁扬声器（即所谓的磁体密闭型扬声器或是"永磁式"扬声器），功放电路也不能使用电磁波外泄较大的设计。
3、多媒体音箱是"半自由近声场"音箱
与上述两个概念相比，这个概念要理解起来比较复杂。所谓近声场音箱，指的是它在放音时与聆听者的距离非常之近，一般要小于一米。而半自由，则指的是它对聆听者的位置和姿态要求比较宽松。对于HI-FI等音响，大家可能听说过一个词汇"皇帝位"，听众只有处于这个位置上的时候才能听到最好的声音。但对于多媒体音箱显然不能要求用户也像欣赏HI-FI一样坐在"皇帝位"上一动不动。
对于"半自由近声场"音箱来说，需要对它的声学结构作专门的设计，和普通的HI-FI或家庭影院音箱完全不同，所以多媒体音箱绝不是HI-FI音箱的缩小化（而国内很多厂商在此问题上都犯了严重的错误）。
4、多媒体音箱是小功率系统
由于电脑系统的供电设备限制，更是由于多媒体音箱本身是近声场系统，所以多媒体音箱是小功率系统，一般只有几十瓦的功率，像HI-FI或家庭影院动不动就数百瓦的情况是不存在的，这就要求其功放电路设计在尽量小的功率下要有良好的音质表现，这也和家用音响是不同的。
5、多媒体音箱对于摆位要求应该宽松
稍有音箱常识的人都应该知道，音箱的摆位设计对于音质表现有巨大的影响。但对于多媒体音箱设计，这点就必须放松。因为电脑桌不可能提供良好的摆位环境，更不可能提供大的摆位空间，电脑桌的稳定性更是绝不可能与专用的音箱脚架相比。所以多媒体音箱设计上，就必须设计成为对于摆位要求十分宽松的结构（这也是目前国内厂商的设计盲点之一）。
6、多媒体音箱应该是具有声音修正作用的音箱
理想的好音箱，应该将声音的"音染"，也就是自身特性对源声音的影响降到最低，但多媒体音箱不能这样要求，因为多媒体音箱的音源，即声卡或CDROM驱动器的声音素质不高，这样，多媒体音箱就必须具有一定的声音修正作用，以保证用户最终听到的声音效果最好。这里一个典型的例子就是创新的音箱设计，多年以来，很多用户都感到创新的音箱在与创新的声卡搭配时效果明显好于其他牌子的声卡或音箱与创新产品搭配的效果。其中的主要原因就在于创新音箱在设计时针对创新声卡高音和极低音较差，数码感较强的缺陷作了专门处理，很好的弥补了创新声卡的源音缺陷。
7、多媒体音箱由于其特殊的市场定位，外观设计应该尽量美观，成本也不能太高
塑料在专业音箱设计中是十分少见的，但在多媒体音箱中却非常常见。同样，1000元对于HI-FI音箱刚刚入门，对于多媒体音箱已是顶级。材料和成本的限制，使得厂商在设计产品时，必须选择良好的平衡，而不能像HI-FI或家庭影院设计一样随心所欲。
以上的七点要求，应该说是多媒体音箱的必备特征。不过目前国内的市场现实是除少数几点得到广泛遵从外，另几点特征则没有被大多数厂商意识到。
无源多媒体音箱和防磁喇叭
现在，有源音箱几乎快成了多媒体音箱的代名词了（其实这是不正确的，其他一些音箱，例如一人高的礼堂音箱也是有源音箱，但你总不能说它是多媒体音箱吧？），但其实，无源多媒体音箱还是存在的。在早期多媒体时代，由于声卡上具备了功放芯片，所以价格低廉的无源多媒体音箱曾经流行一时。但由于早期的无源多媒体音箱声音小、音质差，更主要是因为现在的声卡上已经不再使用功放芯片，所以多媒体音箱已经退出主流。不过在某些高端领域，由于外接功放的无源设计能够有更好的音质表现，所以仍然在小范围内存在着。例如"朝露"音箱。但这里要特别指出的，如创新等少数厂商的一些产品，虽然使用了独立功放盒的设计，但其音箱的结构决定了不能脱离整套系统单独使用，所以这样的系统仍然是有源多媒体音箱。
无论是有源多媒体，还是无源多媒体，使用的扬声器，即所谓"喇叭"都是防磁型的。这种扬声器的旧名也叫"永磁型"扬声器，区别于不防磁的"恒磁型"扬声器。它使用了可隔绝磁力线的合金制成外壳，将扬声器上的磁体完全包裹起来，满足了多媒体音箱的防磁要求。但防磁扬声器的音质要比设计相同而不防磁的扬声器略差。这是不得不付出的代价。
多媒体音箱的划分方式有多种（以下除特别指出，所指多媒体音箱都是有源多媒体音箱），按照材料划分，
谈到音箱的参数，功率是最多被我们提到的。虽然这几年来，大家都不夸张地谈论PMPO峰值功率，也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中出现，但目前音箱多媒体音箱功率是否就真的可信了呢？我们甚至很容易看到，两款同样功率的音箱，在中等或较大音量下有截然不同的表现，声音失真的情况更是时有发生，难道这组与功率输出相关的数据又是“数字游戏”？
　　在音箱中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载（扬声器）足够的功率。功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的复杂信号。
　　如果我们从波形来看这个信号，这个原始的信号具有很多尖峰，它们的能量不大，但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的贡献很小，但对音质的影响却很大。如果发生削波，则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。这与我们平时所说的主观听音中的细节有一定的关系。如果在功率放大时，只注意能量的传输（对应的量为响度），而不注意传输过程中波形的变化（造成失真），那么，我们有可能听到的声音可以很响，但是不好听。
　　对于有源音箱来说，功放部分是做在音箱内部，它要做的工作同样是驱动扬声器，为扬声器带来足够的输出功率。而我们看到的关于音箱功率的标称写法并不是很标准，一般音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器（有源音箱的功率放大电路部分）的“输出功率（RMS）”，RMS(root mean square)是指均方根，目前在多媒体音箱标注中，大多为均方根功率。
　　均方根功率与平均功率、额定功率都不相同。具体算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方，具体均方根如何计算我们暂且不去深究，我们接下来需要讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系。
如何选购一对称心如意的音箱呢？我觉得在于多听与多比较，在选购时还应注意以下几个方面：
第一、当然是您的用途。简单点是用来听音乐？还是玩游戏看影碟？应该说多媒体音箱受其成本限制，与家用Hi-Fi有一段距离，但我们也有权利在其中挑选适合自己的，相比之下声音更好的音箱。就多媒体音箱来说无外乎两大类，音乐箱和AV游戏箱，一般来说2.0的立体声音箱更适合听音乐，因其设计上3个频段更加均衡，虽没有隆隆的低音，但其中音也没有多通道X.1箱子中音较弱的缺点。如果您的兴趣在AV和游戏上，那么建议您多考虑X.1的多通道音箱，虽然存在中音弱的缺点，但其具有一定的震撼力，这正是AV与游戏所需要的。有很多人的同时爱好音乐、AV与游戏，那么您只能选择将什么样的用途放在主要的就选择哪种类型的音箱了，至少目前还没有哪种多媒体音箱能满足全部的需要，如果要想那样的话恐怕价格您也难以承受了。相对与一般的多媒体音箱来讲，较高档的多通道音箱的音乐素质也会高一些，如惠威M-20系列、T120系列、M2000、世代V6及V8等，虽然这些音箱也存在中音弱的问题，但就其音质来说并非普通的多媒体音箱可比。其中应该提到的是这几款多通道多媒体音箱中更适合听音乐的应该是世代V8，因为其卫星箱4寸的同轴喇叭立下汗马功劳，3个频段相对均衡一些。那么为什么缺少中音的音箱并不适合听音乐呢？因为中音在3个频段中最重要，占乐曲的比重最大，也是人耳最敏感的频段。缺少了这个频段，打个比喻就象人感冒了一样。
第二、当然是您的预算了。也就您准备花多少钱。一般来说多媒体音箱的定位（个人认为）这样划分，100以下是低端产品，100以上到300是入门产品，300到500是普及型产品，500到1000是高端产品，1000以上属于那种具有一些特殊用途的多媒体音箱，如多媒体监听等，或多媒体Hi-Fi等，这些一般为追求一定音质的发烧友，或者MIDI制作，电脑混音等准备的。随着计算机的飞速发展，电脑能做的事也越来越多，如：MIDI制作、电脑混音等自娱方式或者用来做音乐小样等给多媒体音箱提出更高的要求，这些特殊用途多媒体音箱的出现正好符合这些人的用途。这些多媒体音箱无论是设计、做工、用料、音质等都是本着Hi-Fi的理念来设计的，声音表现亦象模象样，我觉得叫多媒体Hi-Fi并不为过。在此也需要提醒您注意低价位的多媒体音箱，如XX元的木制2.0的音箱，样子与漫步者800TC极为相似，但其高音单元只是个样子罢了。
第三、也是大家容易忽略的问题，就是音箱的音色取向，并不是每一款音箱的音色都适合您，也不是一款出色的音箱回放什么都出色。一般来说，声音分为冷和暖，这个冷暖是相对的，不是绝对。冷的音色适合回放流行味道较重的音乐，如流行乐、爵士乐、打击乐等等。这里的冷并不是个贬义词，只是形容声音罢了，因为冷音色的音箱一般劲道较足，听起来过瘾些，也更适合大众的口味和表现大多数的音乐。暖的音色适合回放人声、管弦乐、交响乐等等，质感强烈一些，更有些味道，也更适合长时间聆听，但这类音箱适用面也相对较窄，尤其作为多媒体音箱来说，我觉得听流行些味道的人更多。但这硬与暖都有个限度，过分的硬就会刺耳，过分的暖就会闷。
　　前面谈到，功率放大器放大的信号是一个复杂的信号，根据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果，大部分节目信号的最大均方根功率（即节目信号的峰——峰值在负载上的功率）与平均均方根功率（即节目信号在负载上的平均功率）之比为3～10，最高达12.7。
　　如果功率放大器的额定功率对应于节目信号的平均均方根功率，那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不出现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由，这也是我们通常说的功率储备。
　　从目前低端产品来看，功率放大器的最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储备，大家在设计时功率储备也肯定是不一样的。这也就是我们在平时测试时会遇到在不同音量或者较大音量下出现失真问题的原因之一。而另一方面，多媒体音箱在标注功率时也很少有说明这个功率到底是额定功率、最大输出功率、输出RMS功率甚至扬声器功率，这是一个非常混乱的参数指标。
　　另外，在我们如果留意一些扬声器上的铭牌，上面也有一个与功率相关的值，这个值和功率放大器的输出有什么关系？在设计文档中，我们可以看到如下的叙述：“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”，“为了保证足够的功率储备，通常选用扬声器功率的1.2～2倍的功率放大器”等。这种提法实际是不正确的，功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。
　　功率放大器的输出功率一般是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。我们通常看到的厂家在功率后都标明规定的总谐波失真为0.1%，当功放在额定负载上的输出信号达到该失真时的输出电压称为最大输出电压，用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率，这也可以理解为该功放的最大输出功率。
　　而扬声器的标称功率，厂家经常提供的是粉噪功率，它是指在扬声器额定频率范围内，馈给以规定的模拟节目信号，连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率。显然，这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的，两者是不可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率（指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率），则两者有可比性。
　　然而，厂家一般不提供这一数据。那么，对扬声器而言，扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的对应关系呢？答案是——没有！扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、不同材料和不同规格的扬声器完全不同，后者还与频率有关。因此，在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法也是不可取的。
　　显然，将扬声器功率与功放功率的数字去做比较没有任何意义。而从上文大家也可以了解到，目前我们谈论的类似功率是否充足、功率储备是否足够的话题，基本只能建立在主观听音的感受上，去看音箱上的标注实在没有什么意义，因为大家的标注方法并不规范，标准不同，自然也就没有什么可比性了
　　一、Hi-Fi音箱的主要技术指标?
　　国际电工委员会(IEC)对家用的Hi-Fi音箱曾制定了一套最低的标准，该标准文件编码为IEC-581-7，我们只要从音箱的说明书中看一下它的技术参数是否达到这一最低标准，便可较客观地确定音箱是否合格。IEC-581-7对家用Hi-Fi音箱的一些最低标准是：?
　　(1)频率特性：在50Hz-12500Hz时，偏差在+4～8dB内；在100Hz～8kHz的频段内，偏差≤±4dB；?
　　(2)指向特性：水平面±30?o，垂直面±10?o，频响曲线与正轴相比偏差≤±4dB；?
　　(3)左右声道扬声器的不一致性：在250Hz～1kHz的范围内平均声压之差≥2dB；?
　　(4)总谐波失真数：250Hz～1kHz时，≤2%，1Hz～2kHz时，≤1%—2%，2kHz～6.3kHz时，≤1%；?
　　(5)阻抗：在20Hz～20kHz的范围内，≥额定阻抗的80%；?
　　(6)允许使用功率：≥10W。?
　　从上面的这些标准中我们不难看出，符合IEC Hi-Fi标准的(高传真)的音箱技术要求并不是很高，现在市面上由正规厂家生产的音箱可以基本达到或超过这些标准。那么在这众多的合格产品中，如何从技术指标上去确定一对音箱是否优秀呢?笔者认为音箱是否优秀呢?笔者认为音箱最主要是看频响范围、指向特性、灵敏度、承受功率和阻抗这几项指标。?
　　频率响应范围是指音箱可重播声音频段的范围，一般用Hz～kHz来表示。由于人耳对频率可听的极限范围是20Hz～20kHz，随着年龄的增长，人耳的听力会下降到25Hz～16kHz左右。因此，作为一对优秀的音箱，其频响范围当然是必须达到或超过这一范围。?
　　指向特性表明了音箱偏离正面轴向时输出声压级的变化情况，它对声场宽度和定位有很大影响。但扬声器(主要指中高频单元)的指向性并非越宽越好，专业产品则有一定要求，设计精良的单元(主要是号筒式)指向性可控制在规定的范围，且声压级下降小于6dB。一般的球顶及纸盆单元的则做不到，它们的指向性随频率增加而逐渐变窄。要指向特性满足要求，对所用单元的要求是：如果达到在偏离正轴向30?o的方向上相比不下降4dB,则分频频率f与音盆等效半径a之间要满足f≤140/a，如直径为200mm(8英寸)音箱的分频点必须在1650以下。当然，一些设计先进精良的喇叭单元也可以把分频点定得比理论值高一些，但无论是低、中、高频扬声器，在选择时应对口径、分频点、功率须考虑这点(两分频尤其重要)，许多二分频音箱仅在分频时考虑到高音扬声器的功率容量而将分频点取得很高，忽略了指向性的要求，这种系统往往仅在音箱正面轴向具有良好之频率响应，而偏离轴后，频响变差，影响声场的宽度及定位。?
　　灵敏度是指音箱电声转换的效率，通常用声压dB/W/m或dB(分贝)来表示，这个指标的含义是指向音箱输入1瓦的功率时，在离开音箱1米的正轴上所获得声压的大小。Hi-Fi重放要求最大能达到110dB的输出级声压，这就要求扬声器必具较高的灵敏度和一定之功率裕量，最好大于88dB，这样至少有两种好处，第一：对功放和音箱的功率容量要求降低，同时降低两者成本(对灵敏度88dB的要达到输出110dB声压级，要有160W的输入功率，而灵敏度每提高3dB，达到110dB声压级所需功率就下降一倍)；第二：可以减小失真。低灵敏度要达到与高灵敏度输出一样声压级，需更大的功率和振幅，但这样会令非线性失真随之增大，且扬声器的使用寿命会减少。相对来说，较好的音箱灵敏度都在86dB以上，这时它们和额定输出功率只有50W的放大器搭配也不会出现什么问题，但并非是灵敏度低的音箱都不好，像国外一些经典的Hi-End音箱，如LS 3/5A和ATC SCM-20等灵敏度都低过85dB。因此，就这个指标而言，当然是越大越好。因为灵敏度高的扬声器在输入相同功率的情况下，所获得的声压会比灵敏度低的扬声器大，反过来说，在相同声压的情况下，它对放大器的功率要求要比灵敏度低的扬声器小。因此，灵敏度是评价一对音箱是否容易推动的重要技术指标。?
　　承受功率是指扬声器所能承受不至于引致过分失真的功率数值。如果连续向扬声器输入超过额定功率(RNS)，音箱不但会出现失真，而且有被烧毁的危险。因此这一指标是越大越好，不过在实际的应用中，RMS达到100W的扬声器烧毁的机会已等于零，因为在还没有达到这个指标之前，人耳已承受不了它所带来的声压。在多路分频音箱中，容易被烧毁的机会也大大减少。因此在选购音箱时，除了要注意音箱的承受功率外，也要注意高音喇叭使用什么样的材料和结构制造。?
　　阻抗是指扬声器对交流电的抵抗，它由电阻、容抗和感抗三部分组成，是计算放大器供给功率的基准值。由于扬声器的阻抗是随着频率的变化而变化，因此厂家给音箱标出的数值其实是一个平均数值。这一点在使用音箱时也是要注意的，现在常见的家用音箱的阻抗一般有8欧姆、6欧姆和4欧姆这几种。?
　　现代音箱的阻抗有向小发展的趋势，音箱的阻抗变小其优点是可以从放大器中获得更多的能量，这也就是说，在输入同等功率和灵敏度相差不大的情况下，阻抗小的音箱发出的声音会比阻抗大的音箱发出的声音大。?
　　当用一对音箱和一台放大器配套使用时，出现匹配上的问题的机会极小(特别是晶体管机)。但当用一台放大器推动两对音箱时，就要注意避免两对音箱阻抗不一致(如一对8欧姆，一对4欧姆)以及两对音箱的阻抗都在4欧姆以下的情况出现，否则，就很容易造成放大器近似短路烧毁。?
　　至于左右声道的一致性的指标，说明书上极少标注。从经验上讲，大多数普通产品不能满足这个要求，但这个指标对声场和声象定位的准确再现有很大关系。我们在选购时，最好是选购一些声誉良好的品牌制品，最好是左右声道经配对过的产品，一般这样的产品在音箱的生产编号上有注明。?
　　二、主观(听感)上的评价?
　　要判断一对音箱的质量，虽然从技术指标上得到一定的答案，但人们购买音箱或者其他的音响器材只是为了获得好的声音而不是干巴巴的技术指标，有好的技术指标也并不等于有了好的声音，正如CD出现之初，谁也无法否定它在技术指标上远远超过了LP唱盘。但由于早期的CD机存在着声音干硬、尖利、没有音乐味的缺点，它招来了不少人的指责。就音箱的情况而言，同样存在这样的问题，如大名鼎鼎的LS3/5A，它的灵敏度只有82dB，阻抗也高达11欧姆，就技术指标来说，它是一对效率非常之低的音箱，但是它却是历史上最有名的监听音箱，由于它在一现人声和弦乐方面有着不凡之处，因此它也受到了人们广泛的欢迎。从上面的例子我们可以看出，对音响器材的评价，光凭技术指标去判断它的优劣也是片面的，加上人们对音响声音的喜好不同，因此在选购音箱，特别是一些早有定论的优秀产品时，听感上是否能使自己满足似乎已变得更加重要。?
　　音箱主观听评的一个重要方面就是能重现原声的准确度。准确度的严格定义是在一定的价格和音箱大小的制约下，应在尽量宽的频带范围内能重现原声录音的音色细节、动态范围和包围感，即使有差别也应很小。?
　　为了保证听评结果的准确度，必须抓住每一个机会去听、去比较不同的音箱的放声差别，同时应尽量采用高质量的放大器和高水平的音源器材，将不同的音箱在相同的音量、相同的摆位下听评，以减少听评时的变化因素。由于所用的软件题材对听评结果的影响也非常大，因此在选择演示的音乐录音时，不应只着眼于其音乐本身如何优美动听，同时也要注重其录制精度及其能突出声音质量等某些方面的要求。?
　　主观听评时归纳起来大致有下列四点准则：?
　　1、音色均匀性?
　　音色均匀性是音箱听评中最重要的。音箱在低音到高音的整个频域内应有均匀而真实的音色表现力。对整个音域整体进行评估，一般分四段进行：?
　　A.低音/中低音范围的不规则性。最能说明这个问题的地方是注意低音表现有无嗡嗡声或淡薄无力，或者有无发闷的空洞声。?
　　B.人声范围的流畅性。人声包括讲话的语声和演员的歌声，听评时应注意是否有中频染色现象。这是音箱紧容易具有的弱点，表现是音色不恒定，人声音质变差，发出的声音带有严重的鼻音、嗡嗡声或者粗糙刺耳声、空洞声等。?
　　C.高音范围(2500Hz～13kHz左右的频段)的流畅性。应选择大型管弦朱队中的弦乐部分进行听评，注意弦乐声中有没有不自然之处或声音发干或过分粘糊的地方。能做到这个频段正确参评的人员素质要求较高，而且要求对现场弦乐表现部分具有非常熟练的听赏能力，最好能请一些有经验的烧友帮忙。?
　　D.特高音区(13kHz以上的频段)的表现。注意聆听爵士乐或摇滚东中拔的发声效果，测试的CD碟中应含有清晰、反复演奏的瞬态部分，注意应仔细聆听每个音箱的表达有没有模糊的特征、劈声和一种沙沙声而不是清脆的金属音，这些都表示特高音区的音色表面存在不均匀的缺陷。?
　　2、动态范围?
　　几乎所有的音箱都会使音源的动态范围有所压缩。动态范围受限制的明显式是产生可听得出来的失真，如频域不均衡，高低频脱节等。通常是低音和中音发出嗡嗡声、劈声或带过于响亮的爆裂声。动态范围另一种很难发觉的受限制形式是非线性响应，表现为在极大音量的驱动下，中高音部分比低音部分要送出比低频较大音量的输出，产生强大、宽频带的瞬间冲击。由于低音单元发出的隆隆声，不能肯定是音箱失真还是由家具、地板或窗户的振动引起的，同样不能肯定声音增强现象是由音箱引起的，还是人耳在极高音量下自然产生的失真，这点要在非常熟悉的听音环境中进行较长时间的反复听评，才能确定。?
　　3、低音扩展能力?
　　很少音箱能真正重现低达20Hz或25Hz的频率，录音内容的能量集中在40Hz以下的频段也非常罕见。用古典音乐中的大型低音鼓和通俗音乐中的超低音合成器是判断低音扩展能力最好的信号源。但如不在家里实际环境中试听，是很难判定音箱的超低音响应能力的。因为音箱的摆放和室内声学特性对音箱低音性能的影响要比对音箱本身特性的影响大得多。?
　　考虑到上述情况可用一段或几段非常熟悉的录音内容对音箱的低音扩展能力进行听评，内容应包含有相当动态范围的打击乐器，一段容易使人感受的超低音录音效果的音乐判断音箱的低频段的音质表现。?
　　4、声象定位能力?
　　声象定位是指声音在空间舞台上的位置感和深度，声象定位能力对听评音箱来说是变化最大也是最难掌握的一项指标。?
　　听评蝗，应注意声象定位的稳定性。比如乐队演员的位置是否有随着音乐频率的升高或降低而出现漂忽不定。声音舞台是否能填满两只音箱之间的空间或超越音箱之间的距离向两边延伸?是否只能保中在两音箱的中部部位?乐器和人声的前后深度是否自然展开?是否有过分夸张的混响现象??
　　不同类型的音箱其固有的声象定位特性也不一样。例如，偶极式和大多数静电式和平面磁极式设计的音箱通常会营造出增强的深度和空间而以牺牲；普通的音箱则介于两者的之间。?
　　在了解上述听评要点后，同时也要注意，不同国家地区出产的音箱，也因受当地人文因素的影响而表现出不同的声音特色。从理论上说，一个设计理想的音箱应该适合各种体裁音乐，忠实地重播原音，对信号成份不增加也不减少，但真正能做到中性声音的音箱较少。同时在理论上认为音箱的频率响应曲线越平直越佳，但实际上一个频率响应平直的音箱声音未必就动听，大多数音箱都在某些频段曲线有起伏，不同的音箱曲线均不同，这也就形成了声音的风格。?
　　如美国生产的音箱一般都有着活泼、豪迈和爽朗的声音特色，美国声又分为东海岸声和西海岸声两种，东海岸声的代表是AR、THIEL、AVALON、Hales、Cello和Boston等牌子，这种音箱一般比较注重对声音的准确再现，表现出一种比较适合于播放正统音乐的倾向，并能营造出一个深厚、宽阔的音场，总体的音色和英国声有点相似，但声音更有活力冲劲，分析力更强，上述几个品牌已成为美国音箱新代表。而JBL和Alter等生产的音箱是西海岸声的代表，受好莱坞的影响，这种音箱的声音特别爽朗、明亮、特别强劲，聆听时往往能给人一种强烈的官能刺激感，它们的销售对象主要是那些喜欢摇滚、爵士和流行音乐的人士，近年来西海岸音箱的声音有向东海岸靠齐的趋势。?
　　绝大多数的英国器材一般都有着声音甜美、温暖、音染少和富有音乐味的特点，应该说，这是一种很适合于用来听古典音乐的声音。由于英国的音箱多数是遵循BBC的标准来制造，因此在品质上也较有保证。此外，小型书架式音箱也是英国人非常擅长的一种产品，较有代表性的有ProAc、Rogers、ATC、AE、KEF、B&W、Tannoy、Mission等著名品牌。?
　　这两年来欧洲声被人戏称“风情万种”，欧洲声又可分为北欧和南欧两种，北欧的产品大多受法国产品的影响，声音散发出一种法国人特有的清新亮丽的浪漫气息，同时在对音乐细节的刻画上也有其独到之处，比较有代表性的品牌有LMLab、Dali等。南欧的产品以意大利为代表，其声音特点是热情有韵味、量感充足代表产品有著名Sonus faber，而德国、瑞典和丹麦的音箱则有着一种端正、音染少的声音特点，代表产品有Dynaudio、Jamo等。 　　?
　　早期的日本音箱大多仿效美国西海岸的产品，多以强调高低频的对比，初听时会觉得很刺激，但长时间聆听容易使人疲倦。随着日本扬声器制造技术的不断进步和世界音响市场格局的改变，现在日本一些中小型音箱如胜利(Victor)、JVC的SX-V1、SX-V7，先锋的S-LH5和Diat one的DS-A5等在性能价格比上都不错，在声音上也逐渐向高分析力、能量充沛和准确地再现声音的特点这个方向转变。
灵敏度是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关。普通音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间，高档音箱则在100dB以上。
　　灵敏度的提高是以增加...
你个观点不完全正确,功率越大,耗电肯定要相应的增加,但是音箱在买的时候不是光以功率大小来衡量.买音箱需要的是"输出余量"这个指标.比方说:你要买一个音箱,它的声...
你的音箱150W可能是最大功率，额定功率可能只有80-100W，所以配200W功放。
如果要确定音箱的额定功率，需要把大喇叭卸下，看喇叭后面，就知道喇叭的额定功...
——★20W-150W/40Hz-20000Hz、8Ω音箱，配新德克xa6950功放是较合理的：其输出功率取决于功放的输出功率，足够使用了。新德克xa6...
6Ω是指功放的带载能力，再小的电阻，功放输出效率会下降比较快，大功率输出时，功放发热比较大，最倒霉不过烧掉功放。
建议你选阻抗大一些的8Ω音箱
另外只要功放输出...
答: 巴赫创意曲集什么难度
答: 简单,8个孔,半米长
答: 艺术是人类以情感和想象为特性，来把握和反映世界，表示对世界及自身，对二者关系的看法的一种特殊方式。其通过审美创造活动再现现实和表现情感理想，在想象中实现审美主体...
答: 文化藝術中心附近都有…繞著文化藝術中心走走就知啦
每家运营商的DNS都不同，而且各省的也不同。你可以问问你的网络提供商，他们会告诉你的。（也可以通过分别访问域名和IP来检查DNS是否正常，访问域名不行，而访问IP可以，则说明DNS设置不对）
另外，如果ADSL-电脑没问题，一般ADSL-路由器也没问题的。而且采用ADSL拨号的话，DNS可以不设置的，拨号成功后会自动取得DNS服务器。
问题可能出在路由器设置上。进去检查一下吧。看看上网方式，上网用户名密码是否正确。
（有个问题要注意一下，有些地方的运营商会限制使用路由器或者限制接入数量，一般是采取绑定网卡MAC地址的方式，如果路由器设置都正常，试试路由器的MAC地址克隆功能，把电脑网卡的MAC复制过去）
无锡至少有两所正规大学：
1、江南大学
2、南京农业大学无锡渔业学院。由于它不直接在无锡召本科生，所以许多人不知道这个学校：它位于山水东[西？]路九号，拥有约20位正教授/研究员，80位副教授/副研究员，和多位首席科学家。去年还有中国工程院的院士一名。
1、江南大学坐落于太湖之滨的江南名城——江苏省无锡市，是教育部直属的国家“211工程”重点建设高校。
　　享有“轻工高等教育明珠”美誉的江南大学，有着久远的历史渊源和深厚的文化底蕴。在1902年创建的三江师范学堂基础上发展起来的中央大学（现南京大学）是江南大学办学的前身。1952年全国高校院系调整时，南京大学食品工业系、浙江大学农化系、江南大学食品工业系以及复旦大学、武汉大学的有关系科合并组建成南京工学院（现东南大学）食品工业系。1958年该系整建制东迁无锡，成立无锡轻工业学院，1995年更名为无锡轻工大学，1998年由隶属中国轻工总会划转直属教育部。2001年1月，经教育部批准，无锡轻工大学、江南学院、无锡教育学院合并组建江南大学。
　　学校学科涉及经济学、法学、教育学、文学、理学、工学、农学、医学、管理学等九大门类，设有生物工程学院、食品学院、纺织服装学院、化学与材料工程学院、设计学院、机械工程学院、通信与控制工程学院、信息工程学院、商学院、法政学院、文学院、师范学院、理学院、外国语学院、土木工程系、医学系、艺术系、体育系等18个院（系），共56个本科专业，全日制在校本科学生18500余人。成人学历教育在籍学生5000余人，网络学历教育在籍学生1万余人。还有经教育部批准的中外合作办学的莱姆顿学院及与社会力量合作办学的江南大学太湖学院。
　　学校设有轻工技术与工程、食品科学与工程等2个博士后流动站和10个博士点，覆盖发酵工程等16个二级博士学科专业和39个硕士学科专业，基本包涵了轻工、纺织、食品的全部领域。现有在校各类硕士研究生、博士研究生2500余人。学校拥有4个国家级和部省级重点学科，建有教育部、国家计委批准的“国家生命科学与技术人才培养基地”，培养本硕连读、本硕博连读的高层次人才。食品科学、发酵工程等2个国家重点学科在国内同类学科中具有独特优势，实力雄厚，处于领先地位，在国际上有较大影响。经近50年的建设与发展，江南大学已成为一所规模结构较为合理，教学质量优异，科研水平上乘，社会服务盛誉，各方面均得到社会公认，在国内外具有较高知名度的多科性大学。
　　学校师资力量雄厚，现有专任教师1519名，其中中国工程院院士3名（2名为双聘院士），教授160名，副教授456名。由300多名博士生导师、硕士生导师组成的学术带头群体，为高层次人才培养、科技创新和社会服务奠定了厚实的基础。学校始终坚持社会主义办学方向，坚持以育人为本，把为经济建设和社会发展培养高质量的人才作为学校的根本任务。经过多年努力，形成了具有自身特点的人才培养体系和教学质量保障体系，做到人才培养与市场需求紧密结合，培养高素质创新型的专门人才。学校注重学生综合素质、基础知识和实践能力的培养，如在本科教学中，将相对狭窄的专业对口教育转到本科通识加特色教育；推进多样化的人才培养方式，学生通过辅修、第二专业、第二学位等途径培养复合型人才；让学生早期介入科研活动，从科研实践中感受和理解知识产生和发展过程，培养学生科学素养、科学精神、创新能力。学校十分重视校园精神文明建设。一年一度的江南之春文化艺术节、科技节、金秋体育节等活动精彩纷呈，暑期社会实践、校园文化生活丰富多彩。在大学生数学建模竞赛、数学竞赛、电子制作竞赛、机器人竞赛、艺术设计竞赛等全国性比赛中，学生连年获得大奖。建校以来，学校已为国家输送了数万名毕业生，许多毕业生已成为各条战线的科技精英和领导骨干。
　　作为我国轻工、食品、生物技术高科技的摇篮与依托单位之一，“九五”期间，学校承担并完成了大批国家重大科技攻关项目及省部级应用基础研究课题，其中有70多项研究成果填补了国内空白，并达到了国际先进水平，30多项科研成果荣获国家和省级科技进步奖。“十五”以来，学校科研实力进一步增强，科技项目和科技成果逐年增多。2003年取得国家、部省级以上科技成果奖励20项，其中有国家科学技术发明二等奖（一等奖空缺）一项，中国石油和化学工业科学技术一等奖一项等。2004年，科技总经费9000多万元，获准立项的纵向科研项目97项，横向科研270多项；鉴定或验收科技成果86项，其中30%以上成果达到国际领先或国际先进水平。全校教职工共发表各类论文2700多篇，出版专著130多部，被国际三大检索收录论文143篇。学校承担的国家“十五”科技攻关“农产品深加工”、“发酵工程关键技术”课题全面通过结题验收并进入后期滚动；国家自然科学基金项目获资助13项；获部省级以上科技成果奖励8项，其中1项科研成果获得江苏省科技进步一等奖；全年申请专利356项，学校专利申请量位居全国高校第7名、江苏省第1名；人文社科领域承担的项目、层次、经费等方面都有较大增长。
　　学校重视面向经济建设主战场，加快科技创新，推进科技成果产业化，建有科技部、国家计委批准的“发酵技术国家工程研究中心”等10个国家级、省部级研究中心、实验室。建立了由海尔集团、茅台酒集团、青岛啤酒集团、北京燕京啤酒集团、绍兴黄酒集团、江苏小天鹅集团等100多家企事业单位加盟的董事会，注重学校与企业、社会之间的联系，促进了产学研的结合和为社会各方面的服务。各院（系）还建有二级董事会，共有400余家企事业单位参加。学校十分重视发挥在轻工、食品、艺术设计、纺织、环境、化工、生物医药等方面的科技优势，积极为全国轻工纺织行业的科技进步、产品开发、人才知识更新服务，积极参与国家西部大开发和为江苏省沿江发展战略、苏北发展战略及海上苏东发展战略服务，积极适应无锡市支柱产业的创新发展、科技和人才需求，在科研开发、技术服务、人才培养等方面与企业开展全面合作，推动企业的技术改造和产品更新换代。与地方政府合资建立的省级大学科技园，成为高科技研究项目的重要孵化基地，为国民经济和社会发展作出贡献。由于学校的优质服务，中国电信、丹尼斯克（中国）有限公司、嘉里粮油（深圳）商务拓展有限公司、东海粮油工业（张家港）有限公司、国民淀粉上海化学有限公司、三得利（中国）投资有限公司、青岛啤酒集团、重庆啤酒集团、杰能科生物工程有限公司、广州天赐高新材料科技有限公司、国际特品（ISP）（香港）有限公司、东洋之花化妆品有限公司等大型企业都在学校设立各类奖学、奖教金，每年发放的奖学金总额达600多万元。
　　学校与国内外的教学科研交流合作频繁，是教育部批准的首批接受外国留学生和港澳台学生的高校。自六十年代开始，就接受和培养来自世界各国的留学生，现有本科、硕士、博士等各级各类留学生260余人。学校已与20多个国家和地区的44所大学建立了紧密的校际交流关系，并与美国、加拿大、日本等近20个国家的高校、机构开展办学、科研等方面的合作。目前正在执行的校际合作与交流项目有17个，其中与澳大利亚、英国一流大学之间的“2+2”学分互认合作项目受到学生的欢迎。学校聘请了50多位国外著名的学者和教授担任学校的名誉教授或客座教授，每年举办国际及双边学术交流会，已逐步成为轻纺、食品、艺术设计等领域的国际交流中心。
　　学校图书馆现有藏书152.76万余册、电子图书37.40万册，中外文期刊3100余种，建有教育部科技查新工作站。学校编辑出版自然科学、人文社会科学、食品与生物技术、教育科学等4种学报及《冷饮与速冻食品工业》和《电池工业》杂志，向国内外公开发行。
　　在教育部、省、市政府的大力支持下，地处无锡蠡湖新城、太湖之畔，占地3100多亩的学校新校区已建成面积36万平方米。新校区以“生态校园•曲水流觞”为设计理念，融青瓦白墙的江南建筑风格与小溪、树林、草坪的多层次园林空间为一体，展现绿色、水乡、文化韵味。设施先进、功能齐全、环境优美的现代化校园，为莘莘学子学习研究提供了良好的条件。
　　钟灵毓秀的江南山水，造就了江南校园开拓进取的学术氛围；蕴涵深厚的人文传统，赋予了江南学子锐意求新的创造精神。迈入新世纪，学校迎来了改革、发展的良好机遇，“211工程”将重点建设和发展工业生物技术、食品科学工程和安全、工业设计创新系统、纤维制品现代加工技术、中小企业管理与发展、轻工过程信息化科学与工程等6个优势和特色明显的学科群，进一步提升学校在轻纺、食品等学科领域的优势地位，使学校的整体办学水平和人才培养质量得到全方位的提高。
　　积百载跬步，创世纪辉煌。江南大学提出的发展总体目标是，经过五至十年时间的努力，把学校建成以工为主、理工结合、工理文交融，科技教育与人文教育协调发展，具有鲜明特色、先进水平，在国内有较大影响的教学研究型开放式多科性大学；通过不断创特色、上水平、求发展、增实力，力争在本世纪中叶，把学校建成国内一流、国际有影响、部分学科达到国际先进水平的综合性大学。
2、南京农业大学无锡渔业学院是南京农业大学与中国水产科学研究院淡水渔业研究中心，在多年联合办学的基础上于1993年7月成立的，她依托南京农业大学雄厚的基础教学条件，和淡水渔业研究中心优越的专业教学条件，为我国及国际水产事业的发展培养了一大批优秀的专业技术人员和管理人才。
学院的宗旨是以推进我国和发展中国家的渔业科学和渔业生产，使渔业产品在当今人类改革食物结构，提高营养水平，创造经济财富方面起重要作用。通过努力，使该院成为一个国际性的渔业科学教育和研究中心。
学院座落在风景秀丽的太湖之滨，中国著名的旅游城市－－无锡的西南角上，与中央电视台太湖影视基地相邻，离市区仅10公里之遥，依山傍水，环境十分幽美，交通便利，有1路和820路公交车直达。学院占地面积26公顷，建筑面积达35000多平方米。
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